వ్లాదిమిర్ వ్లాదిమిరోవిచ్ సోఫ్రోనిట్స్కీ |

వ్లాదిమిర్ సోఫ్రోనిట్స్కీ

వ్లాదిమిర్ వ్లాదిమిరోవిచ్ సోఫ్రోనిట్స్కీ తనదైన రీతిలో ఒక ప్రత్యేకమైన వ్యక్తి. చెప్పాలంటే, ప్రదర్శకుడు “X” ప్రదర్శకుడు “Y” తో పోల్చడం సులభం, దగ్గరి, సంబంధితమైన వాటిని కనుగొనడం, వాటిని ఒక సాధారణ హారంలోకి తీసుకురావడం, అప్పుడు సోఫ్రోనిట్స్కీని అతని సహోద్యోగులతో పోల్చడం దాదాపు అసాధ్యం. కళాకారుడిగా, అతను ఒక రకమైనవాడు మరియు పోల్చలేము.

మరోవైపు, కవిత్వం, సాహిత్యం మరియు పెయింటింగ్ ప్రపంచంతో అతని కళను అనుసంధానించే సారూప్యతలు సులభంగా కనుగొనబడతాయి. పియానిస్ట్ జీవితకాలంలో కూడా, అతని వివరణాత్మక సృష్టిలు బ్లాక్ యొక్క కవితలు, వ్రూబెల్ యొక్క కాన్వాస్‌లు, దోస్తోవ్స్కీ మరియు గ్రీన్ పుస్తకాలతో అనుబంధించబడ్డాయి. డెబస్సీ సంగీతంలో ఒకానొక సమయంలో ఇలాంటిదే జరగడం ఆసక్తికరం. మరియు అతను తన తోటి స్వరకర్తల సర్కిల్‌లలో ఎలాంటి సంతృప్తికరమైన అనలాగ్‌లను కనుగొనలేకపోయాడు; అదే సమయంలో, సమకాలీన సంగీత విమర్శకులు ఈ సారూప్యతలను కవులు (బౌడెలైర్, వెర్లైన్, మల్లార్మే), నాటక రచయితలు (మేటర్‌లింక్), చిత్రకారులు (మోనెట్, డెనిస్, సిస్లీ మరియు ఇతరులు) సులభంగా కనుగొన్నారు.

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

క్రియేటివ్ వర్క్‌షాప్‌లో ఒకరి సోదరుల నుండి కళలో వేరుగా నిలబడటం, ముఖంలో సారూప్యత ఉన్నవారికి దూరంగా ఉండటం నిజంగా అత్యుత్తమ కళాకారుల యొక్క ప్రత్యేకత. సోఫ్రోనిట్స్కీ నిస్సందేహంగా అలాంటి కళాకారులకు చెందినవాడు.

అతని జీవిత చరిత్ర బాహ్య విశేషమైన సంఘటనలతో గొప్పది కాదు; అందులో ప్రత్యేక ఆశ్చర్యాలు లేవు, అకస్మాత్తుగా మరియు ఆకస్మికంగా విధిని మార్చే ప్రమాదాలు లేవు. మీరు అతని జీవిత కాలచిత్రాన్ని చూసినప్పుడు, ఒక విషయం మీ దృష్టిని ఆకర్షిస్తుంది: కచేరీలు, కచేరీలు, కచేరీలు ... అతను సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో తెలివైన కుటుంబంలో జన్మించాడు. అతని తండ్రి భౌతిక శాస్త్రవేత్త; వంశంలో మీరు శాస్త్రవేత్తలు, కవులు, కళాకారులు, సంగీతకారుల పేర్లను కనుగొనవచ్చు. సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క దాదాపు అన్ని జీవిత చరిత్రలు అతని తల్లి ముత్తాత XNUMX వ చివరిలో - XNUMX వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో వ్లాదిమిర్ లుకిచ్ బోరోవికోవ్స్కీ యొక్క అత్యుత్తమ పోర్ట్రెయిట్ పెయింటర్ అని చెబుతున్నాయి.

5 సంవత్సరాల వయస్సు నుండి, బాలుడు శబ్దాల ప్రపంచానికి, పియానోకు ఆకర్షించబడ్డాడు. నిజంగా ప్రతిభావంతులైన పిల్లలందరిలాగే, అతను కీబోర్డ్‌లో అద్భుతంగా నటించడం, తన స్వంతంగా ఏదైనా ప్లే చేయడం, యాదృచ్ఛికంగా వినిపించే శ్రావ్యమైన పాటలను తీయడం ఇష్టపడతాడు. అతను ప్రారంభంలో పదునైన చెవిని, మంచి సంగీత జ్ఞాపకశక్తిని చూపించాడు. దీన్ని సీరియస్‌గా మరియు వీలైనంత త్వరగా బోధించాలని బంధువులకు సందేహం లేదు.

ఆరేళ్ల వయస్సు నుండి, వోవా సోఫ్రోనిట్స్కీ (అతని కుటుంబం ఆ సమయంలో వార్సాలో నివసిస్తుంది) అన్నా వాసిలీవ్నా లెబెదేవా-గెట్సెవిచ్ నుండి పియానో ​​పాఠాలు నేర్చుకోవడం ప్రారంభించాడు. NG రూబిన్‌స్టెయిన్ యొక్క విద్యార్థి, లెబెదేవా-గెట్సెవిచ్, వారు చెప్పినట్లు, తీవ్రమైన మరియు పరిజ్ఞానం ఉన్న సంగీతకారుడు. ఆమె అధ్యయనాలలో, కొలత మరియు ఇనుము క్రమం పాలించింది; ప్రతిదీ తాజా పద్దతి సిఫార్సులకు అనుగుణంగా ఉంది; అసైన్‌మెంట్‌లు మరియు సూచనలు విద్యార్థుల డైరీలలో జాగ్రత్తగా నమోదు చేయబడ్డాయి, వాటి అమలు ఖచ్చితంగా నియంత్రించబడుతుంది. "ప్రతి వేలు యొక్క పని, ప్రతి కండరం ఆమె దృష్టిని తప్పించుకోలేదు మరియు ఏదైనా హానికరమైన క్రమరాహిత్యాన్ని తొలగించడానికి ఆమె నిరంతరం ప్రయత్నించింది" (Sofronitsky VN జ్ఞాపకాల నుండి // మెమోరీస్ ఆఫ్ సోఫ్రోనిట్స్కీ. – M., 1970. P. 217)- పియానిస్ట్ తండ్రి వ్లాదిమిర్ నికోలాయెవిచ్ సోఫ్రోనిట్స్కీ తన జ్ఞాపకాలలో రాశారు. స్పష్టంగా, లెబెదేవా-గెట్సెవిచ్‌తో పాఠాలు అతని కొడుకుకు మంచి స్థానంలో పనిచేశాయి. బాలుడు తన చదువులో త్వరగా కదిలాడు, తన గురువుతో జతచేయబడ్డాడు మరియు తరువాత కృతజ్ఞతతో కూడిన పదంతో ఆమెను ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు గుర్తుచేసుకున్నాడు.

… సమయం ముగిసింది. గ్లాజునోవ్ సలహా మేరకు, 1910 శరదృతువులో, సోఫ్రోనిట్స్కీ ప్రముఖ వార్సా నిపుణుడు, కన్జర్వేటరీలో ప్రొఫెసర్ అలెగ్జాండర్ కాన్స్టాంటినోవిచ్ మిఖలోవ్స్కీ పర్యవేక్షణలో వెళ్ళాడు. ఈ సమయంలో, అతను తన చుట్టూ ఉన్న సంగీత జీవితంపై మరింత ఆసక్తిని పెంచుకున్నాడు. అతను పియానో ​​సాయంత్రాలకు హాజరయ్యాడు, నగరంలో పర్యటిస్తున్న రాచ్‌మానినోవ్, యువ ఇగుమ్నోవ్ మరియు ప్రసిద్ధ పియానిస్ట్ వెసెవోలోడ్ బుయుక్లిని వింటాడు. స్క్రియాబిన్ యొక్క అద్భుతమైన ప్రదర్శనకారుడు, బుయుక్లి యువ సోఫ్రోనిట్స్కీపై బలమైన ప్రభావాన్ని చూపాడు - అతను తన తల్లిదండ్రుల ఇంట్లో ఉన్నప్పుడు, అతను తరచుగా పియానో ​​వద్ద కూర్చుని, ఇష్టపూర్వకంగా మరియు చాలా వాయించాడు.

మిఖలోవ్స్కీతో గడిపిన చాలా సంవత్సరాలు కళాకారుడిగా సఫ్రోనిట్స్కీ అభివృద్ధిపై ఉత్తమ ప్రభావాన్ని చూపాయి. మిచలోవ్స్కీ స్వయంగా అత్యుత్తమ పియానిస్ట్; చోపిన్ యొక్క మక్కువ ఆరాధకుడు, అతను చాలా తరచుగా తన నాటకాలతో వార్సా వేదికపై కనిపించాడు. సోఫ్రోనిట్స్కీ అనుభవజ్ఞుడైన సంగీత విద్వాంసుడు, సమర్థవంతమైన ఉపాధ్యాయుడితో మాత్రమే కాకుండా, అతను బోధించబడ్డాడు కచేరీ ప్రదర్శనకారుడు, దృశ్యం మరియు దాని చట్టాలు బాగా తెలిసిన వ్యక్తి. అది ముఖ్యమైనది మరియు ముఖ్యమైనది. లెబెదేవా-గెట్సెవిచ్ తన సమయంలో అతనికి నిస్సందేహమైన ప్రయోజనాలను తెచ్చిపెట్టాడు: వారు చెప్పినట్లు, ఆమె "తన చేతిని పెట్టింది", వృత్తిపరమైన నైపుణ్యానికి పునాదులు వేసింది. మిఖలోవ్స్కీకి సమీపంలో, సోఫ్రోనిట్స్కీ మొదట కచేరీ వేదిక యొక్క ఉత్తేజకరమైన వాసనను అనుభవించాడు, అతను ఎప్పటికీ ఇష్టపడే దాని ప్రత్యేక ఆకర్షణను పొందాడు.

1914 లో, సోఫ్రోనిట్స్కీ కుటుంబం సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్కు తిరిగి వచ్చింది. 13 ఏళ్ల పియానిస్ట్ ప్రసిద్ధ పియానో ​​బోధనా శాస్త్రజ్ఞుడు లియోనిడ్ వ్లాదిమిరోవిచ్ నికోలెవ్‌కు సంరక్షణాలయంలోకి ప్రవేశించాడు. (Sofronitsky కాకుండా, వివిధ సమయాల్లో అతని విద్యార్థులు M. Yudina, D. షోస్టాకోవిచ్, P. సెరెబ్రియాకోవ్, N. పెరెల్మాన్, V. రజుమోవ్స్కాయా, S. Savshinsky మరియు ఇతర ప్రసిద్ధ సంగీతకారులు ఉన్నారు.) Sofronitsky ఇప్పటికీ ఉపాధ్యాయులను కలిగి ఉండటం అదృష్టవంతుడు. పాత్రలు మరియు స్వభావాలలో అన్ని తేడాలతో (నికోలెవ్ నిగ్రహం, సమతుల్యత, స్థిరంగా తార్కికం, మరియు వోవా ఉద్వేగభరిత మరియు బానిస), ప్రొఫెసర్‌తో సృజనాత్మక పరిచయాలు అతని విద్యార్థిని అనేక విధాలుగా సుసంపన్నం చేశాయి.

నికోలెవ్, తన ప్రేమలో చాలా విపరీతంగా లేడు, యువ సోఫ్రోనిట్స్కీని త్వరగా ఇష్టపడటం గమనించడం ఆసక్తికరంగా ఉంది. అతను తరచుగా స్నేహితులు మరియు పరిచయస్తుల వైపు తిరిగాడని చెప్పబడింది: "అద్భుతమైన అబ్బాయిని వినండి రండి ... ఇది అద్భుతమైన ప్రతిభ అని నాకు అనిపిస్తోంది మరియు అతను ఇప్పటికే బాగా ఆడుతున్నాడు." (లెనిన్గ్రాడ్ కన్జర్వేటరీ ఇన్ మెమోయిర్స్. – L., 1962. S. 273.).

ఎప్పటికప్పుడు సోఫ్రోనిట్స్కీ విద్యార్థి కచేరీలు మరియు స్వచ్ఛంద కార్యక్రమాలలో పాల్గొంటాడు. వారు అతనిని గమనిస్తారు, వారు అతని గొప్ప, మనోహరమైన ప్రతిభ గురించి మరింత గట్టిగా మరియు బిగ్గరగా మాట్లాడతారు. ఇప్పటికే నికోలెవ్ మాత్రమే కాదు, పెట్రోగ్రాడ్ సంగీతకారులలో చాలా దూరదృష్టి ఉన్నవారు - మరియు వారి వెనుక కొంతమంది సమీక్షకులు - అతనికి అద్భుతమైన కళాత్మక భవిష్యత్తును అంచనా వేస్తున్నారు.

… కన్సర్వేటరీ పూర్తయింది (1921), ఒక ప్రొఫెషనల్ కచేరీ ప్లేయర్ జీవితం ప్రారంభమవుతుంది. సోఫ్రోనిట్స్కీ పేరు అతని స్థానిక నగరం యొక్క పోస్టర్లలో మరింత తరచుగా చూడవచ్చు; సాంప్రదాయకంగా కఠినమైన మరియు డిమాండ్ చేసే మాస్కో ప్రజలు అతనిని తెలుసుకుంటారు మరియు అతనికి సాదర స్వాగతం పలికారు; ఇది ఒడెస్సా, సరతోవ్, టిఫ్లిస్, బాకు, తాష్కెంట్లలో వినబడుతుంది. క్రమంగా, వారు USSR లో దాదాపు ప్రతిచోటా దాని గురించి తెలుసుకుంటారు, ఇక్కడ తీవ్రమైన సంగీతం గౌరవించబడుతుంది; అతను ఆ సమయంలో అత్యంత ప్రసిద్ధ ప్రదర్శనకారులతో సమానంగా ఉంచబడ్డాడు.

(ఒక ఆసక్తికరమైన స్పర్శ: సోఫ్రోనిట్స్కీ సంగీత పోటీలలో ఎప్పుడూ పాల్గొనలేదు మరియు అతని స్వంత అంగీకారంతో వాటిని ఇష్టపడలేదు. కీర్తి అతనిచే గెలిచింది పోటీలలో కాదు, ఎక్కడో మరియు ఎవరితోనైనా ఒకే పోరాటంలో కాదు; అన్నింటికంటే అతను మోజుకనుగుణంగా రుణపడి ఉంటాడు. ఒకరిని కొన్ని మెట్లు పైకి లేపడం, మరొకరు అనర్హులుగా నీడలోకి దిగజారడం జరుగుతుంది. పోటీకి ముందు ఉన్న సమయాల్లో - ప్రదర్శనల ద్వారా మరియు వారి ద్వారా మాత్రమే అతను వేదికపైకి వచ్చాడు. , కచేరీ కార్యకలాపాలకు అతని హక్కును రుజువు చేయడం.)

1928 లో సోఫ్రోనిట్స్కీ విదేశాలకు వెళ్ళాడు. పారిస్‌లోని వార్సాలో అతని పర్యటనలు విజయవంతమయ్యాయి. సుమారు ఏడాదిన్నర అతను ఫ్రాన్స్ రాజధానిలో నివసిస్తున్నాడు. కవులు, కళాకారులు, సంగీతకారులతో కలుస్తుంది, ఆర్థర్ రూబిన్‌స్టెయిన్, గీసెకింగ్, హోరోవిట్జ్, పాడేర్వ్స్కీ, లాండోవ్‌స్కా కళతో పరిచయం ఏర్పడుతుంది; ఒక తెలివైన మాస్టర్ మరియు పియానిజంలో నిపుణుడు నికోలాయ్ కార్లోవిచ్ మెడ్ట్నర్ నుండి సలహా తీసుకుంటాడు. పురాతన సంస్కృతి, మ్యూజియంలు, వెర్నిసేజ్‌లు, ఆర్కిటెక్చర్ యొక్క గొప్ప ఖజానాతో పారిస్ యువ కళాకారుడికి చాలా స్పష్టమైన ముద్రలను ఇస్తుంది, ప్రపంచంపై అతని కళాత్మక దృష్టిని మరింత పదునుగా మరియు పదునుగా చేస్తుంది.

ఫ్రాన్స్‌తో విడిపోయిన తరువాత, సోఫ్రోనిట్స్కీ తన స్వదేశానికి తిరిగి వస్తాడు. మరియు మళ్లీ ప్రయాణం, పర్యటన, పెద్ద మరియు అంతగా తెలియని ఫిల్హార్మోనిక్ దృశ్యాలు. త్వరలో అతను బోధించడం ప్రారంభిస్తాడు (అతను లెనిన్గ్రాడ్ కన్జర్వేటరీ ద్వారా ఆహ్వానించబడ్డాడు). ఇగుమ్నోవ్, గోల్డెన్‌వైజర్, న్యూహాస్ లేదా అతని గురువు నికోలెవ్‌ల కోసం బోధనాశాస్త్రం అతని అభిరుచి, వృత్తి, జీవిత పనిగా మారడానికి ఉద్దేశించబడలేదు. ఇంకా, పరిస్థితుల సంకల్పంతో, అతను తన రోజులు ముగిసే వరకు ఆమెతో ముడిపడి ఉన్నాడు, అతను చాలా సమయం, శక్తి మరియు బలాన్ని త్యాగం చేశాడు.

ఆపై 1941 శరదృతువు మరియు శీతాకాలం వస్తుంది, ఇది లెనిన్గ్రాడ్ ప్రజలకు మరియు ముట్టడి చేయబడిన నగరంలోనే ఉన్న సోఫ్రోనిట్స్కీకి చాలా కష్టమైన పరీక్షల సమయం. ఒకసారి, డిసెంబర్ 12 న, దిగ్బంధనం యొక్క అత్యంత పీడకలల రోజులలో, అతని కచేరీ జరిగింది - అసాధారణమైనది, అతని మరియు చాలా మంది ఇతరుల జ్ఞాపకార్థం ఎప్పటికీ మునిగిపోయింది. అతను తన లెనిన్గ్రాడ్ను సమర్థించిన వ్యక్తుల కోసం పుష్కిన్ థియేటర్ (గతంలో అలెగ్జాండ్రిన్స్కీ) వద్ద ఆడాడు. "ఇది అలెగ్జాండ్రింకా హాల్‌లో సున్నా కంటే మూడు డిగ్రీలు తక్కువగా ఉంది" అని సోఫ్రోనిట్స్కీ తరువాత చెప్పాడు. "శ్రోతలు, నగరం యొక్క రక్షకులు, బొచ్చు కోటులో కూర్చున్నారు. నేను చేతి తొడుగులు ధరించి, చేతివేళ్లు కత్తిరించుకున్నాను... కానీ వారు నా మాట ఎలా విన్నారు, నేను ఎలా ఆడాను! ఈ జ్ఞాపకాలు ఎంత అమూల్యమైనవి... శ్రోతలు నన్ను అర్థం చేసుకున్నారని, వారి హృదయాలకు మార్గం దొరికిందని నేను భావించాను. (అడ్జెమోవ్ KX మరపురానిది. – M., 1972. S. 119.).

సోఫ్రోనిట్స్కీ తన జీవితంలో చివరి రెండు దశాబ్దాలు మాస్కోలో గడిపాడు. ఈ సమయంలో, అతను తరచుగా అనారోగ్యంతో ఉంటాడు, కొన్నిసార్లు అతను నెలల తరబడి బహిరంగంగా కనిపించడు. అతని కచేరీల కోసం వారు ఎంత అసహనంగా ఎదురు చూస్తున్నారు; వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి కళాత్మక సంఘటన అవుతుంది. బహుశా ఒక పదం కూడా కచేరీ సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క తదుపరి ప్రదర్శనల విషయానికి వస్తే ఉత్తమమైనది కాదు.

ఈ ప్రదర్శనలు ఒక సమయంలో విభిన్నంగా పిలువబడతాయి: "సంగీత వశీకరణ", "కవిత్వ నిర్వాణం", "ఆధ్యాత్మిక ప్రార్ధన". నిజమే, సోఫ్రోనిట్స్కీ కచేరీ పోస్టర్‌లో సూచించిన ఈ లేదా ఆ ప్రోగ్రామ్‌ను కేవలం ప్రదర్శించలేదు (బాగా, అద్భుతంగా ప్రదర్శించబడింది). సంగీతాన్ని ప్లే చేస్తున్నప్పుడు, అతను ప్రజలకు ఒప్పుకుంటున్నట్లు అనిపించింది; అతను అత్యంత స్పష్టతతో, చిత్తశుద్ధితో మరియు చాలా ముఖ్యమైనది, భావోద్వేగ అంకితభావంతో ఒప్పుకున్నాడు. షుబెర్ట్ - లిజ్ట్ పాటలలో ఒకదాని గురించి, అతను ఇలా పేర్కొన్నాడు: "నేను ఈ విషయం ప్లే చేసినప్పుడు నేను ఏడవాలనుకుంటున్నాను." మరొక సందర్భంలో, చోపిన్ యొక్క B-ఫ్లాట్ మైనర్ సొనాట యొక్క నిజమైన ప్రేరేపిత వివరణతో ప్రేక్షకులకు అందించిన తరువాత, అతను కళాత్మక గదిలోకి వెళ్లి ఒప్పుకున్నాడు: "మీరు అలా చింతిస్తే, నేను దానిని వంద సార్లు కంటే ఎక్కువ ఆడను. ." నిజంగా ప్లే చేయబడే సంగీతాన్ని తిరిగి పొందండి so, అతను పియానోలో అనుభవించినట్లుగా, కొంతమందికి ఇవ్వబడింది. పబ్లిక్ దీనిని చూసారు మరియు అర్థం చేసుకున్నారు; చాలా మంది హామీ ఇచ్చినట్లుగా, ప్రేక్షకులపై కళాకారుడి ప్రభావం అసాధారణంగా బలమైన, "అయస్కాంతం"కి క్లూ ఇక్కడ ఉంది. అతని సాయంత్రాల నుండి, వారు రహస్యంగా సంపర్కంలో ఉన్నట్లుగా, ఏకాగ్రతతో స్వీయ-గాఢమైన స్థితిలో నిశ్శబ్దంగా వెళ్లిపోయారు. (సోఫ్రోనిట్స్కీకి బాగా తెలిసిన హెన్రిచ్ గుస్టోవోవిచ్ న్యూహాస్ ఒకసారి ఇలా అన్నాడు: "అసాధారణమైన, కొన్నిసార్లు దాదాపు అతీంద్రియమైన, రహస్యమైన, వివరించలేని మరియు శక్తివంతంగా తనను తాను ఆకర్షించే స్టాంప్ ఎల్లప్పుడూ అతని ఆటపై ఉంటుంది ...")

అవును, మరియు నిన్న పియానిస్టులు, ప్రేక్షకులతో సమావేశాలు కూడా కొన్నిసార్లు వారి స్వంత, ప్రత్యేకమైన రీతిలో జరిగాయి. Sofronitsky చిన్న, హాయిగా గదులు, "అతని" ప్రేక్షకులను ఇష్టపడ్డారు. అతని జీవితంలో చివరి సంవత్సరాల్లో, అతను మాస్కో కన్జర్వేటరీలోని స్మాల్ హాల్‌లో, హౌస్ ఆఫ్ సైంటిస్ట్స్‌లో మరియు - అత్యంత చిత్తశుద్ధితో - ఏఎన్ స్క్రియాబిన్ యొక్క హౌస్-మ్యూజియంలో చాలా ఇష్టపూర్వకంగా ఆడాడు. యువ వయస్సు.

సోఫ్రోనిట్స్కీ నాటకంలో ఎప్పుడూ క్లిచ్ (నిరుత్సాహపరిచే, బోరింగ్ గేమ్ క్లిచ్, ఇది కొన్నిసార్లు అపఖ్యాతి పాలైన మాస్టర్స్ యొక్క వివరణలను తగ్గించడం) గమనించదగినది; వివరణాత్మక టెంప్లేట్, రూపం యొక్క కాఠిన్యం, సూపర్-స్ట్రాంగ్ ట్రైనింగ్ నుండి, నిష్కపటమైన “మేడ్” ప్రోగ్రామ్ నుండి, వివిధ దశలలో ఒకే ముక్కలను తరచుగా పునరావృతం చేయడం నుండి. సంగీత ప్రదర్శనలో ఒక స్టెన్సిల్, శిలారూపమైన ఆలోచన, అతనికి అత్యంత అసహ్యకరమైన విషయాలు. "ఇది చాలా చెడ్డది," అతను చెప్పాడు, "ఒక కచేరీలో పియానిస్ట్ తీసుకున్న ప్రారంభ కొన్ని బార్ల తర్వాత, తర్వాత ఏమి జరుగుతుందో మీరు ఇప్పటికే ఊహించారు." వాస్తవానికి, సోఫ్రోనిట్స్కీ తన కార్యక్రమాలను చాలా కాలం మరియు జాగ్రత్తగా అధ్యయనం చేశాడు. మరియు అతను, తన కచేరీల యొక్క అన్ని హద్దులు లేని కారణంగా, గతంలో ఆడిన కచేరీలలో పునరావృతమయ్యే సందర్భం ఉంది. కానీ - ఒక అద్భుతమైన విషయం! - ఎప్పుడూ స్టాంప్ లేదు, వేదిక నుండి వారు చెప్పిన దాని గురించి "జ్ఞాపకం" అనే భావన లేదు. అతను కోసం సృష్టికర్త పదం యొక్క నిజమైన మరియు ఉన్నతమైన అర్థంలో. “...సోఫ్రోనిట్స్కీ కార్యనిర్వాహణాధికారి? VE మేయర్హోల్డ్ ఒక సమయంలో ఆశ్చర్యపోయాడు. "ఇది చెప్పడానికి అతని నాలుకను ఎవరు తిప్పుతారు?" (పదం చెప్పడం కార్యనిర్వాహణాధికారి, మేయర్హోల్డ్, మీరు ఊహించినట్లుగా, అర్థం నటిగా; సంగీతానికి అర్థం కాలేదు ప్రదర్శన, మరియు సంగీత శ్రద్ధ.) నిజానికి: ఒక పియానిస్ట్ యొక్క సమకాలీన మరియు సహోద్యోగి పేరు చెప్పగలరా, వీరిలో సృజనాత్మక పల్స్ యొక్క తీవ్రత మరియు ఫ్రీక్వెన్సీ, సృజనాత్మక రేడియేషన్ యొక్క తీవ్రత అతని కంటే ఎక్కువ స్థాయిలో అనుభూతి చెందుతుంది?

సోఫ్రోనిట్స్కీ ఎల్లప్పుడూ రూపొందించినవారు కచేరీ వేదికపై. సంగీత ప్రదర్శనలో, థియేటర్‌లో వలె, సమయానికి ముందే బాగా అమలు చేయబడిన పని యొక్క పూర్తి ఫలితాన్ని ప్రజలకు అందించడం సాధ్యమవుతుంది (ఉదాహరణకు, ప్రసిద్ధ ఇటాలియన్ పియానిస్ట్ ఆర్టురో బెనెడెట్టి మైఖేలాంజెలీ ప్లే చేస్తుంది); దీనికి విరుద్ధంగా, ఒక కళాత్మక చిత్రాన్ని ప్రేక్షకుల ముందు చెక్కవచ్చు: "ఇక్కడ, ఈ రోజు, ఇప్పుడు," స్టానిస్లావ్స్కీ కోరుకున్నట్లు. సోఫ్రోనిట్స్కీకి, రెండోది చట్టం. అతని కచేరీలకు సందర్శకులు "ఓపెనింగ్ డే" కి రాలేదు, కానీ ఒక రకమైన సృజనాత్మక వర్క్‌షాప్‌కు. నియమం ప్రకారం, వ్యాఖ్యాతగా నిన్నటి అదృష్టం ఈ వర్క్‌షాప్‌లో పనిచేసిన సంగీతకారుడికి సరిపోలేదు - కనుక ఇది ఇప్పటికే ఉంది… ఒక రకమైన కళాకారుడు ఉన్నారు, వారు ముందుకు సాగడానికి, నిరంతరం ఏదో ఒకదానిని తిరస్కరించాలి, ఏదైనా వదిలివేయాలి. పికాసో తన ప్రసిద్ధ ప్యానెల్లు "యుద్ధం" మరియు "శాంతి" కోసం సుమారు 150 ప్రాథమిక స్కెచ్‌లను రూపొందించాడని మరియు వాటిలో దేనినీ చివరి, చివరి వెర్షన్ పనిలో ఉపయోగించలేదని చెప్పబడింది, అయినప్పటికీ వీటిలో చాలా స్కెచ్‌లు మరియు స్కెచ్‌లు, సమర్థ ప్రత్యక్ష సాక్షుల ప్రకారం. ఖాతాలు, అద్భుతమైన ఉన్నాయి. పికాసో సేంద్రీయంగా పునరావృతం, నకిలీ, కాపీలు చేయలేరు. అతను ప్రతి నిమిషం శోధించి సృష్టించాలి; కొన్నిసార్లు గతంలో కనుగొనబడిన వాటిని విస్మరించండి; సమస్యను పరిష్కరించడానికి పదే పదే. నిన్న లేదా నిన్నటి కంటే భిన్నంగా ఏదో ఒకవిధంగా నిర్ణయించుకోండి. లేకపోతే, సృజనాత్మకత ఒక ప్రక్రియగా తన మనోజ్ఞతను, ఆధ్యాత్మిక ఆనందాన్ని మరియు అతనికి నిర్దిష్ట రుచిని కోల్పోతుంది. సోఫ్రోనిట్స్కీ విషయంలో కూడా అలాంటిదే జరిగింది. అతను అదే పనిని వరుసగా రెండుసార్లు ఆడగలడు (అతని యవ్వనంలో, క్లావిరాబెండ్‌లలో ఒకదానిపై, అతను చోపిన్ యొక్క ఆశువుగా పునరావృతం చేయడానికి ప్రజలను అనుమతి కోరినప్పుడు, అది అతనికి వ్యాఖ్యాతగా సంతృప్తి చెందలేదు) – రెండవది “ సంస్కరణ” అనేది తప్పనిసరిగా మొదటిదానికి భిన్నంగా ఉంటుంది. కండక్టర్ మాహ్లెర్ తర్వాత సోఫ్రోనిట్స్కీ ఇలా పునరావృతం చేసి ఉండాలి: "ఒక పనిని ఒక మార్గంలో నడిపించడం నాకు అనూహ్యమైన బోరింగ్." అతను, వాస్తవానికి, విభిన్న పదాలలో ఉన్నప్పటికీ, ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు ఈ విధంగా తనను తాను వ్యక్తం చేశాడు. తన బంధువులలో ఒకరితో సంభాషణలో, అతను ఏదో ఒకవిధంగా పడిపోయాడు: "నేను ఎల్లప్పుడూ భిన్నంగా, ఎల్లప్పుడూ భిన్నంగా ఆడతాను."

ఈ "అసమాన" మరియు "భిన్నమైనవి" అతని ఆటకు ప్రత్యేకమైన ఆకర్షణను తెచ్చాయి. ఇది ఎల్లప్పుడూ మెరుగుదల, క్షణిక సృజనాత్మక శోధన నుండి ఏదో ఊహించింది; సోఫ్రోనిట్స్కీ వేదికపైకి వెళ్లాడని ఇంతకుముందు చెప్పబడింది సృష్టించడానికి - పునఃసృష్టి చేయవద్దు. సంభాషణలలో, అతను హామీ ఇచ్చాడు - ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు మరియు అలా చేయడానికి ప్రతి హక్కుతో - అతను, వ్యాఖ్యాతగా, ఎల్లప్పుడూ తన తలలో "ఘనమైన ప్రణాళిక" కలిగి ఉంటాడు: "కచేరీకి ముందు, చివరి విరామం వరకు ఎలా ఆడాలో నాకు తెలుసు. ” కానీ అప్పుడు అతను జోడించాడు:

“ఇంకో విషయం కచేరీ సమయంలో. ఇది ఇంట్లో మాదిరిగానే ఉండవచ్చు లేదా పూర్తిగా భిన్నంగా ఉండవచ్చు. ఇంట్లో లాగానే - ఇలాంటి - అతనికి లేదు ...

ఇందులో ప్లస్‌లు (భారీ) మరియు మైనస్‌లు (బహుశా అనివార్యమైనవి) ఉన్నాయి. నేటి సంగీత వ్యాఖ్యాతల అభ్యాసంలో ఇంప్రూవైజేషన్ చాలా విలువైనది అని నిరూపించాల్సిన అవసరం లేదు. మెరుగుపరుచుకోవడం, అంతర్ దృష్టికి లొంగిపోవడం, వేదికపై కష్టపడి మరియు చాలా కాలం పాటు అధ్యయనం చేయడం, అత్యంత కీలకమైన సమయంలో ముడుచుకున్న ట్రాక్ నుండి బయటపడటం, గొప్ప ఊహ, ధైర్యం మరియు అద్భుతమైన సృజనాత్మక కల్పన ఉన్న కళాకారుడు మాత్రమే. దీన్ని చేయవచ్చు. ఒకే ఒక్క “కానీ”: మీరు గేమ్‌ను “క్షణం యొక్క చట్టానికి, ఈ నిమిషం యొక్క చట్టానికి, ఇచ్చిన మానసిక స్థితికి, ఇచ్చిన అనుభవానికి …” లోబడి చేయలేరు – మరియు ఈ వ్యక్తీకరణలలోనే GG న్యూహాస్ వివరించాడు సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క రంగస్థల విధానం – వారి అన్వేషణలో ఎల్లప్పుడూ ఒకే విధంగా సంతోషంగా ఉండటం అసాధ్యం. నిజం చెప్పాలంటే, సోఫ్రోనిట్స్కీ సమానమైన పియానిస్టులకు చెందినవాడు కాదు. కచేరీ ప్రదర్శనకారుడిగా స్థిరత్వం అతని సద్గుణాలలో లేదు. అసాధారణ శక్తి యొక్క కవితా అంతర్దృష్టులు అతనితో ప్రత్యామ్నాయంగా ఉన్నాయి, ఇది ఉదాసీనత, మానసిక ట్రాన్స్, అంతర్గత డీమాగ్నెటైజేషన్ యొక్క క్షణాలతో జరిగింది. ప్రకాశవంతమైన కళాత్మక విజయాలు, కాదు, కాదు, అవును, అవమానకరమైన వైఫల్యాలు, విజయోత్సవాలు - ఊహించని మరియు దురదృష్టకర పతనాలతో, సృజనాత్మక ఎత్తులతో - "పీఠభూములు" అతనిని లోతుగా మరియు హృదయపూర్వకంగా కలవరపరిచాయి ...

కళాకారుడితో సన్నిహితంగా ఉన్నవారికి అతని రాబోయే ప్రదర్శన విజయవంతమవుతుందో లేదో కనీసం కొంత ఖచ్చితంగా అంచనా వేయడం సాధ్యం కాదని తెలుసు. నాడీ, పెళుసుదనం, సులభంగా హాని కలిగించే స్వభావాలు (ఒకసారి అతను తన గురించి ఇలా అన్నాడు: “నేను చర్మం లేకుండా జీవిస్తున్నాను”), సోఫ్రోనిట్స్కీ ఎప్పుడూ కచేరీకి ముందు తనను తాను కలిసి లాగడం, తన ఇష్టాన్ని ఏకాగ్రత చేసుకోవడం, దుస్సంకోచాన్ని అధిగమించడం వంటి వాటికి దూరంగా ఉన్నాడు. ఆందోళన, మనశ్శాంతి పొందండి. ఈ కోణంలో సూచన అతని విద్యార్థి IV నికోనోవిచ్ కథ: “సాయంత్రం, కచేరీకి ఒక గంట ముందు, అతని అభ్యర్థన మేరకు, నేను తరచుగా అతనిని టాక్సీలో పిలిచాను. ఇంటి నుండి కచేరీ హాల్‌కు వెళ్లే రహదారి సాధారణంగా చాలా కష్టంగా ఉంటుంది ... సంగీతం గురించి మాట్లాడటం, రాబోయే కచేరీ గురించి, వాస్తవానికి, అసాధారణమైన గద్య విషయాల గురించి, అన్ని రకాల ప్రశ్నలు అడగడం నిషేధించబడింది. మితిమీరిన ఔన్నత్యం లేదా నిశ్శబ్దంగా ఉండటం, కచేరీకి ముందు వాతావరణం నుండి దృష్టి మరల్చడం లేదా దానికి విరుద్ధంగా, దానిపై దృష్టి పెట్టడం నిషేధించబడింది. అతని భయాందోళన, అంతర్గత అయస్కాంతత్వం, ఆత్రుత ప్రభావం, ఇతరులతో విభేదాలు ఈ క్షణాల్లో పరాకాష్టకు చేరుకున్నాయి. (VV సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క నికోనోవిచ్ IV జ్ఞాపకాలు // మెమోరీస్ ఆఫ్ సోఫ్రోనిట్స్కీ. S. 292.).

దాదాపు అన్ని కచేరీ సంగీతకారులను హింసించిన ఉత్సాహం మిగిలిన వారి కంటే సోఫ్రోనిట్స్కీని దాదాపుగా అలసిపోయింది. ఎమోషనల్ ఓవర్ స్ట్రెయిన్ కొన్ని సమయాల్లో చాలా ఎక్కువగా ఉంది, ప్రోగ్రామ్ యొక్క అన్ని మొదటి నంబర్లు మరియు సాయంత్రం మొదటి భాగం కూడా "పియానో ​​కింద" అని ఆయన స్వయంగా చెప్పినట్లు. క్రమంగా, కష్టంతో, అంతర్గత విముక్తి త్వరలో రాలేదు. ఆపై ప్రధాన విషయం వచ్చింది. సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క ప్రసిద్ధ “పాస్‌లు” ప్రారంభమయ్యాయి. పియానిస్ట్ కచేరీలకు జనాలు వెళ్ళిన విషయం ప్రారంభమైంది: సంగీతం యొక్క పవిత్ర పవిత్రత ప్రజలకు వెల్లడైంది.

మనోవేదన, సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క కళ యొక్క మానసిక విద్యుదీకరణ అతని శ్రోతలలో దాదాపు ప్రతి ఒక్కరూ భావించారు. అయితే, మరింత గ్రహణశక్తి ఈ కళలో మరొకటి ఊహించింది - దాని విషాదకరమైన ఓవర్‌టోన్‌లు. కార్టోట్, న్యూహాస్, ఆర్థర్ రూబిన్‌స్టెయిన్ వంటి వారి కవితా ఆకాంక్షలు, సృజనాత్మక స్వభావం యొక్క గిడ్డంగి, ప్రపంచ దృష్టికోణం యొక్క రొమాంటిసిజంలో అతనికి దగ్గరగా ఉన్నట్లు అనిపించిన సంగీతకారుల నుండి ఇది అతనిని వేరు చేసింది; సమకాలీనుల సర్కిల్‌లో ఒక ప్రత్యేక స్థానాన్ని సొంతం చేసుకుంది. సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క ఆటను విశ్లేషించిన సంగీత విమర్శలకు సాహిత్యం మరియు పెయింటింగ్‌కు సమాంతరాలు మరియు సారూప్యతలను వెతకడం తప్ప వేరే మార్గం లేదు: బ్లాక్, దోస్తోవ్స్కీ, వ్రూబెల్ యొక్క గందరగోళ, ఆత్రుత, సాయంత్రం రంగుల కళాత్మక ప్రపంచాలకు.

సోఫ్రోనిట్స్కీ పక్కన నిలబడి ఉన్న వ్యక్తులు నాటకీయంగా పదునుపెట్టిన అంచుల కోసం అతని శాశ్వతమైన కోరిక గురించి వ్రాస్తారు. "అత్యంత ఉల్లాసమైన యానిమేషన్ యొక్క క్షణాలలో కూడా," ఒక పియానిస్ట్ కుమారుడు AV సోఫ్రోనిట్స్కీ గుర్తుచేసుకున్నాడు, "కొన్ని విషాద ముడతలు అతని ముఖాన్ని విడిచిపెట్టలేదు, అతనిపై పూర్తి సంతృప్తి యొక్క వ్యక్తీకరణను పట్టుకోవడం ఎప్పుడూ సాధ్యం కాదు." మరియా యుడినా తన "బాధతో కూడిన ప్రదర్శన", "ప్రాముఖ్యమైన చంచలత్వం..." గురించి ప్రత్యేకంగా చెప్పనవసరం లేదు, సోఫ్రోనిట్స్కీ, ఒక వ్యక్తి మరియు కళాకారుడు యొక్క సంక్లిష్టమైన ఆధ్యాత్మిక మరియు మానసిక ఘర్షణలు అతని ఆటను ప్రభావితం చేశాయి, దానికి చాలా ప్రత్యేకమైన ముద్రను ఇచ్చాయి. కొన్ని సమయాల్లో ఈ గేమ్ దాని వ్యక్తీకరణలో దాదాపు రక్తస్రావం అయింది. కొన్నిసార్లు పియానిస్ట్ కచేరీలలో ప్రజలు ఏడ్చారు.

ఇది ఇప్పుడు ప్రధానంగా సోఫ్రోనిట్స్కీ జీవితంలోని చివరి సంవత్సరాల గురించి. అతని యవ్వనంలో, అతని కళ చాలా రకాలుగా విభిన్నంగా ఉండేది. విమర్శ "ఎక్కువ" గురించి, యువ సంగీతకారుడి "శృంగార పాథోస్" గురించి, అతని "పారవశ్య స్థితి" గురించి, "భావాల దాతృత్వం, చొచ్చుకుపోయే సాహిత్యం" మరియు ఇలాంటి వాటి గురించి రాసింది. కాబట్టి అతను స్క్రియాబిన్ యొక్క పియానో ​​ఓపస్‌లను మరియు లిజ్ట్ సంగీతాన్ని (బి మైనర్ సొనాటతో సహా, అతను కన్సర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు) వాయించాడు; అదే భావోద్వేగ మరియు మానసిక సిరలో, అతను మొజార్ట్, బీథోవెన్, షుబెర్ట్, షూమాన్, చోపిన్, మెండెల్సోహ్న్, బ్రహ్మస్, డెబస్సీ, చైకోవ్స్కీ, రాచ్మానినోవ్, మెడ్ట్నర్, ప్రోకోఫీవ్, షోస్టాకోవిచ్ మరియు ఇతర స్వరకర్తల రచనలను వివరించాడు. ఇక్కడ, బహుశా, సోఫ్రోనిట్స్కీ ప్రదర్శించిన ప్రతిదాన్ని జాబితా చేయలేమని ప్రత్యేకంగా పేర్కొనడం అవసరం - అతను వందల కొద్దీ రచనలను తన జ్ఞాపకార్థం మరియు అతని వేళ్లలో ఉంచాడు, డజనుకు పైగా కచేరీలను ప్రకటించగలడు (ఇది అతను చేశాడు). ప్రోగ్రామ్‌లు, వాటిలో దేనిలోనూ పునరావృతం చేయకుండా: అతని కచేరీలు నిజంగా అపరిమితంగా ఉన్నాయి.

కాలక్రమేణా, పియానిస్ట్ యొక్క భావోద్వేగ వెల్లడి మరింత సంయమనం చెందుతుంది, ప్రభావం ఇప్పటికే ప్రస్తావించబడిన అనుభవాల యొక్క లోతు మరియు సామర్థ్యానికి దారి తీస్తుంది మరియు చాలా ఎక్కువ. దివంగత సోఫ్రోనిట్స్కీ, యుద్ధం నుండి బయటపడిన కళాకారుడు, నలభై ఒకటి యొక్క భయంకరమైన లెనిన్గ్రాడ్ శీతాకాలం, ప్రియమైన వారిని కోల్పోవడం, దాని రూపురేఖలలో స్ఫటికీకరిస్తుంది. బహుశా ఆడవచ్చు soఅతను తన క్షీణించిన సంవత్సరాలలో ఎలా ఆడాడు, దానిని వదిలివేయడం మాత్రమే సాధ్యమైంది తన జీవిత మార్గం. తన ఉపాధ్యాయుడి స్ఫూర్తితో పియానోలో ఏదో చిత్రీకరించడానికి ప్రయత్నిస్తున్న విద్యార్థికి అతను దీని గురించి సూటిగా చెప్పినప్పుడు ఒక సందర్భం ఉంది. నలభై మరియు యాభైలలో పియానిస్ట్ కీబోర్డ్ బ్యాండ్‌లను సందర్శించిన వ్యక్తులు మొజార్ట్ యొక్క సి-మైనర్ ఫాంటసీ, షుబెర్ట్-లిజ్ట్ పాటలు, బీథోవెన్ యొక్క “అపాసియోనాటా”, విషాద కవిత మరియు స్క్రియాబిన్ యొక్క చివరి సొనాటాస్, చోపిన్స్ ముక్కలు, ఫా-షార్ప్‌ల గురించి అతని వివరణను ఎప్పటికీ మరచిపోలేరు. చిన్న సొనాట, "క్రీస్లెరియానా" మరియు షూమాన్ యొక్క ఇతర రచనలు. గర్వించదగిన ఘనత, సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క ధ్వని నిర్మాణాల యొక్క దాదాపు స్మారక చిహ్నం మరచిపోలేము; శిల్పకళాపరమైన ఉపశమనం మరియు పియానిస్టిక్ వివరాలు, పంక్తులు, ఆకృతుల ఉబ్బెత్తు; చాలా వ్యక్తీకరణ, ఆత్మ భయపెట్టే "డెక్లామాటో". మరియు మరొక విషయం: ప్రదర్శన శైలి యొక్క మరింత స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడిన లాపిడారిటీ. "అతను మునుపటి కంటే చాలా సరళంగా మరియు కఠినంగా ఆడటం ప్రారంభించాడు," అని అతని పద్ధతిని క్షుణ్ణంగా తెలిసిన సంగీతకారులు పేర్కొన్నారు, "కానీ ఈ సరళత, లాకోనిజం మరియు తెలివైన నిర్లిప్తత మునుపెన్నడూ లేని విధంగా నన్ను దిగ్భ్రాంతికి గురిచేసింది. అతను ఒక నిర్దిష్ట అంతిమ ఏకాగ్రత, అనుభూతి, ఆలోచన, సంకల్పం వంటి అత్యంత నగ్న సారాన్ని మాత్రమే ఇచ్చాడు ... అసాధారణంగా జిగటగా, కుదించబడి, నిగ్రహంతో కూడిన తీవ్రమైన రూపాలలో అత్యధిక స్వేచ్ఛను పొందాడు. (VV సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క నికోనోవిచ్ IV మెమోరీస్ // ఉదహరించబడింది.)

సోఫ్రోనిట్స్కీ స్వయంగా యాభైల కాలాన్ని తన కళాత్మక జీవిత చరిత్రలో అత్యంత ఆసక్తికరమైన మరియు ముఖ్యమైనదిగా భావించాడు. చాలా మటుకు, అది అలా ఉంది. ఇతర కళాకారుల సూర్యాస్తమయ కళ కొన్నిసార్లు పూర్తిగా ప్రత్యేక టోన్లలో పెయింట్ చేయబడుతుంది, వారి వ్యక్తీకరణలో ప్రత్యేకంగా ఉంటుంది - జీవితం మరియు సృజనాత్మక "బంగారు శరదృతువు" యొక్క టోన్లు; ప్రతిబింబం వంటి ఆ స్వరాలు ఆధ్యాత్మిక జ్ఞానోదయం ద్వారా విస్మరించబడతాయి, తనలో తాను లోతుగా, ఘనీభవించిన మనస్తత్వశాస్త్రం. వర్ణించలేని ఉత్సాహంతో, మేము బీథోవెన్ యొక్క చివరి ప్రసంగాలను వింటాము, అతని మరణానికి కొద్దిసేపటి ముందు అతనిచే బంధించబడిన రెంబ్రాండ్ యొక్క వృద్ధులు మరియు స్త్రీల దుఃఖకరమైన ముఖాలను చూస్తాము మరియు గోథే యొక్క ఫౌస్ట్, టాల్‌స్టాయ్ యొక్క పునరుత్థానం లేదా దోస్తోవ్స్కీ యొక్క ది బ్రదర్స్ కరమజోవ్ యొక్క చివరి చర్యలను చదువుతాము. సోవియట్ శ్రోతల యొక్క యుద్ధానంతర తరం సంగీత మరియు ప్రదర్శన కళల యొక్క నిజమైన కళాఖండాలతో పరిచయం పొందడానికి ఇది పడిపోయింది - సోఫ్రోనిట్స్కీ యొక్క కళాఖండాలు. వారి సృష్టికర్త ఇప్పటికీ వేలాది మంది హృదయాలలో ఉన్నాడు, కృతజ్ఞతతో మరియు ప్రేమతో తన అద్భుతమైన కళను గుర్తుంచుకుంటాడు.

జి. సిపిన్