ఆర్తుర్ రూబిన్‌స్టెయిన్ (ఆర్థర్ రూబిన్‌స్టెయిన్) |

ఆర్థర్ రూబిన్‌స్టెయిన్

పోల్స్కియ్ మ్యూజికాంట్ అర్టర్ రూబిన్‌షైన్ - లిచ్నోస్ట్ లెజెండర్. 1900లో బర్లీన్‌లో ఎగో పియానిస్టిచెస్కి పుట్ నాచల్సియా, 1976-ఎం వి లొండోనే. 1964 లో ССР లో గాస్ట్రోలీ అర్టురా రూబిన్‌షైనా గురించి మాట్లాడటం జరిగింది. పోనాచలు మోలోడెజ్ బైలా నాస్ట్రోనా స్కెప్టిచెస్కి: చెగో మోగ్నో ఆఫ్ వోజ్రాస్ట్‌లో ఇస్పోల్నిటేల్? 77 అడ్నాకో, కాక్ వైస్కాజల్స్ తోగ్డా మ్యూజిక్ క్రిటిక్ జి. కోగన్, „ఆపసీనియ ఒకాసాలిస్ NEосновательными. Перед нами предстал увлекательнейший пианист, полностью сохранивший свою «форму» — не только свежесть и чуткость восприятия, но и изумительный виртуозный аппарат, юношеский огонь, энтузиастическую влюбленность в музыку“*.

1999లో గొడు ఫిర్మా „BMG” విపరీతమైన ఉనికల్ సోబ్రానియే డిస్కోవ్ „The Arthur Rubinstein Collection“— „కోల్యాక్స్ 630002 ఇప్పుడు 94 రోజులకు పైగా స్టూడియెన్స్ మరియు „живые" గురించి మాట్లాడండి. Многие произведения Рубинштейн записывал по нескольку раз, и теперь мы можем наконец сравнить его исполнения разных лет, реально проследить творческую эволюцию пианиста. Запసో одноడిగా сочиненененXNUMX

బోల్షోయ్ ఇంటరెస్ ప్రెడ్‌స్టావ్‌ల రీడ్‌కి „జీవి" జాపిసి కోన్‌సర్టోవ్ అర్టురా రూబిన్‌స్టెయినా. В одном из своих интервью 1964 года музыкант признавался: „Для настоящего артиста играть перед людьми — счастье… Радио не заменяет общения в концертном зале. ఆర్టిస్టూ న్యూజిన్ స్లుషాటెలి. ఐ ల్యుబ్లియు, కొగ్డా నా కొన్సెర్టే సిడియట్ డాజె నా ఎస్ట్రాడే, మరియు ఒబిచ్నో ప్రోషూ ప్రోపస్కట్ ఆన్ ఎటివిల్ మెస్ట్ కాన్సెప్షన్ రాడియో డేట్ వ్డోహ్నోవెనియా లేదు. క్లెవెక్ స్లుషాయెట్ మ్యూజికు «మెగ్డూ డెలోమ్», ఎ కోన్సర్ట్ డోల్జేన్ బిట్ ప్రాజ్డ్నికోమ్. ట్రాన్సుల్యూస్ కాన్సర్టోవ్ గురించి చెప్పండి…”

నేపోవ్టోరిమోస్ట్, యూజ్నవైమాస్ట్ ఐస్పోల్నిటెల్స్కోయ్ ఇంటోనషీస్ లిబోగో మూసికంత సొసైటీస్ దవుమ్యా ఎలెమెంత్ — గ్వుక్ ఫోర్టేపియానో ​​పోడ్ పల్సామి అర్టురా రూబిన్‌స్టెయినా బైల్ పోల్నీ, గ్లుబోకి, యాస్నియ్, రెలీఫ్నియ్. Его фразировка происходила от какого-то ощущения дыхания, его фортепиано как будто пело — ударный инструмент трансформировался в поющий… Рубинштейн не пытался сделать мягкие пассажи почти неслышными — это лишило бы их эмоций и смысла; ఆన్ వ్సెగ్డా గ్లుబోకో పోగ్రూజల్ పల్స్ మరియు క్లావిస్, కోగ్డా ట్రెబోవాలోస్, మరియు „స్ ఒష్యుషెనియం పియానో", గాకో SOCHNOSTIF STALA OS Однажды великого виолончелиста Григория Пятигорского спросили: „У кого самый богатый виолончельный (курсив наш.— Ред.) звук?“ И он ответил: „У Рубинштейна“.

వ్రెమెనెమ్ రూబిన్‌షైన్ ట్యాక్జే వ్లాడెల్ నియోబ్యాక్నోవెన్నో టోంకో. టేమ్ప్, వైబిరల్‌లో కోటోర్య్, వర్సెస్ బైల్ „టెంపో గియుస్టో", టు ఈస్ట్ టెంప్ „సోబ్రాజ్‌నియ్ హ్యారక్టేరు పిఎస్‌సి". По словам Даниеля Баренбойма, его темп „всегда был «правильным»— не слишком быстрым для того, чтобы все было слышно, и не слишком медленным, чтобы звук распадался. ఆన్ బైల్ ఓచెవిడ్నో వి యిడయల్నోయ్ ప్రోపోరిస్ క్ సోడర్‌జానియు…“

Однако самое главное, что отличает исполнение Артура Рубинштейна,— это удивительная пластичность, гибкость, естественность течения музыки, иначе говоря, особенности rubatо. ఫార్మా ఎగో ఫ్రేజ్ బైలా ఓచెన్ వోకల్నోయ్, స్లూషాటెల్ చువస్ట్‌వోవల్ జివో డైహానీ మ్యూజికల్‌నోయ్ లిని. Пинт хорошо знал, что Rubato Рубинштейна не только проявление огромного таланта, но и результат осознанной работы, о чем говорит его обращение к Эмме Дестин, которой он восхищался и которую считал лучшим драматическим сопрано начала ХХ века: „Ваша манера пения… послужила мне большим уроком. మీ నౌచిలి మేన రజుమ్నోయ్ ట్రాక్టోవ్‌కే రుబాటో — ఎటోగో స్టోల్ లోజ్నో పోనిమేమోగో ఒప్రెడెలెనియస్ విరాడ్ విరాజ్ Я попытаюсь перенести Ваше совершенное владение дыханием в мою собственную фразировку и убежден, что именно это имел в виду Шопен, предписывая rubato в своих произведениях“ (Рубинштейн А. Дни моей молодости//Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 9. М., 1981 . సి. 157).

నాష్ రాజ్‌గోవర్ టేపర్ ప్లవ్నో పెరెహోడిట్ క్ ప్రిడెరికు జోపెను, మరియు ఎటో న్యూడివిటెల్నో, ఐబో. Ни для кого не секрет, что глубинное, подлинное погружение в музыку Шопена чаще удается пианистам-полякам, так как ощущение „polskosci“ (польского духа, польского начала) у них в крови. Большую часть произведений композитора Рубинштейн играл на протяжении всей своей жизни, но, пожалуй, особенно глубоким и тонким проникновением в сложный мир шопеновской музыки отличаются его интерпретации 1950–60-х годов.

Ключом к пониманию особенностей интерпретации Шопена Артуром Рубинштейном служат собственные слова музыканта: „Чтобы понять Шопена, нужно знать, что композитор был учеником Баха и Моцарта, учеником точности и гармонии. ఇది బ్లాగోడ్ని గెనియ్. రుబాటో షోపెనా — ఇటాలియన్ పెనియా నుండి: కంపోజిటర్ పోస్టొయానో పోసెషల్ ఇటాలియన్స్కూషూ ఆఫ్ పేరూ, ఇటాలియన్. Учтите дыхание певца, выразительность арий и речитативов, пение для души — и появится должная степень свободы, не навязанной, а вытекающей из смысла мелодии…“ Но при этом в Шопене, по мнению пианиста, „отвратительна… примитивная танцевальность, подпрыгивающие ритмы, назойливое подчеркивание అక్సెంటోవ్, బాల్నాయా లిహోస్ట్".

По мнению Рубинштейна, в первой половине ХХ столетия большинство пианистов „гипертрофировали естественный лиризм Шопена, утрировали пластичность и красоту мелодии, вместо того чтобы исполнять произведение чисто, просто, с прямотой и внутренним чувством. పోరోయ్ సడెర్జివాలి నోట్స్, కొటోరియే కాదు స్లెడోవాలో త్యానుట్, రాజ్‌బివాలి అకార్డి, షెడాలి పో పోల్‌గసాస్, నోస్. అపోఫెయోజ్ టకోగో పోడ్హోడా మీ మోజెమ్ నాబ్లుదత్ యు అగ్నత్స్ యునా పడెరెవ్స్కోగో. క్ సోజాలెనియు, మ్నోగీ మెస్సికెంట్ డో సిహ్ పోర్ ప్రిడెర్జివాయుత్స్యా ఎతిహ్ ప్రిన్సిపోవ్. Рубинштейн был первым, кто NACHAL BOROTISIA за „మోషర్టోవ్స్కీ టోచ్నోగో, చిస్టోగో కొపెనా". Он противостоял традиции преувеличенной чувствительности, сентиментальности, созданной шопеновскими учениками, однако это послужило поводом к серьезным нападкам; పోల్స్కీ క్రిటిక్స్ మరియు పబ్లికా గోవరిలీ: „రూబిన్‌షైన్ ఇగ్రేట్ తాలంట్లివో, నో ఫోపెన్ అబ్సోల్షూట్నో.

Из записей концертов Шопена для фортепиано с оркестром, представленных в собрании дисков фирмы „BMG“, хочется выделить альбом № 17: Первый концерт e-moll с оркестром Лос-Анджелесской филармонии под управлением А. వాలెన్‌స్టెయినా (1953) మరియు వ్టోరోయ్ కోన్సర్ట్ ఎఫ్-మోల్ సిమ్‌ఫోనిచెస్కిమ్ ఆర్కెస్ట్రామ్ ఎన్‌బిసి పోడ్ అప్‌ట్రావ్లెనియం యు. టెన్బెర్గా (1946) — మరియు ఆల్బమ్ నంబర్ 44: పెర్వియ్ కోన్సర్ట్ ఇ-మోల్ స్ నోవిమ్ సిమ్‌ఫోనిచెస్కిమ్ ఆర్కెస్ట్రామ్. స్కోర్వాచెవ్స్‌కోగో (1961) మరియు వోరోయ్ కోన్సర్ట్ ఎఫ్-మోల్ సిమ్ ఒర్కెస్ట్రామ్ „సిమ్‌ఫోనియ వోజ్దూహ" („సింఫనీ ఆఫ్ ది ఎయిర్") под వాలెన్‌షెటేనా (1958). గ్యామెట్నీ రాజ్లిచియా వి స్పోల్నిటెల్స్కిచ్ కాన్షెప్సియాహ్ పెర్విచ్ చాస్టేయ్ కాన్సర్టోవ్. టాక్, పర్వాయ చస్త్ పెర్వోగో కన్సెర్టా లేదా ఆల్బోమా № 17 వర్ణనల సంఖ్య, క్రూప్నమ్ మ్యాజ్‌కోమ్, అగ్టోబ్స్; ఫాక్టురా ఓచెన్ యాస్నా మరియు మెలోడిజిరోవన్నా, నికాకోయ్ పెడల్నోయ్ డిమ్కీ. Первая часть Второго концерта из того же альбома исполняется страстно, устремленно, патетично, рельефно в интонационном плане, ярко, но несколько маршеобразно; వోజ్మోజ్నో, టాకయ „ప్రయమోలిన్నోస్ట్" మరియు చ్రెజ్మెర్నయ „మార్షెవొస్ట్" శోధించిన. Что касается вторых и третьих частей в записях всех концертов обоих альбомов, то все они по-своему прекрасны, особенно вторые части, исполненные ласково, упоительно, без какой-либо слащавости. జోవోరియా లేదా ఇంటరర్‌ప్రేతైనోమ్ కాన్సర్టోవ్ షోపెనా, ఆల్బమ్ № 44లో వోషెడ్‌లు షూమానా 1836 లో ఎటో స్డెర్జాన్నో, సెర్జ్నో, చుట్ ఒట్స్ట్రానెన్నో పోవెస్ట్వోవానియే. NAROCHITO NETOROPLIVYE TEMPY, TONKIE RITMICHESKIE OTAJKI OF FINALAHA, udivitelnoe edinenire SOLISE...

డావ్నో ఉజె స్టాలి ఎటలోనిమి రూబిన్‌స్టెయినోవ్స్కీ ట్రాక్టోవ్‌కి బల్లాడ్, ఎక్‌స్‌ప్రోమ్‌టోవ్, బార్కరోలి, స్కెర్సానో; ఒసోబెన్నో ఎటో అట్నోసిట్సా కా జాపిసి 1949 గోడా (ఆల్బోమ్ నం 26). జాపిస్ చెత్రీనాడిస్ట్ వాల్సోవ్, 1963లో స్వర్గధామంగా కొరోట్‌కోయ్ వ్రేమ - చెత్రీ స్ పోలోవిస్‌నోయ్ это поэма, произнесенная на одном дыхании, словно проникнутая воспоминаниями о давно ушедшем… В полонезах Шопена у Рубинштейна также присутствуют нетрадиционные исполнительские решения — например, непривычно медленный темп в Полонезе c-moll, „тихая“ мазурка в середине Полонеза fis-moll. Великолепна कुल्मिनशिया в kode Полоneza-fantazii.

పో-రజ్నోము రస్క్‌రైవేట్ ఆర్తుర్ రూబిన్‌స్టెయిన్ మిర్ షోపెనోవ్స్కోయ్ మ్యూజిక్ వి నాక్టూర్నాహ్. ట్రూడ్నో ఇప్పుడు ప్రెడ్పోచ్టేని కాకోయ్-లిబో ఇజ్ సాప్సియ్. Одни ноктурны пианистом „ప్రోపెట్", డ్రూగ్ "ప్రోగోవోరెన్స్", ట్రెటీ "ప్రోడెక్లమిరోవాన్"; నేకోటోరీ బుడ్టో ఇల్లిస్ట్రియుట్ ప్రసిద్ధి చెందిన సుమనోవ్స్కుయు 1836 షోపెనా మరియు డి. ఫిల్డా: „సమోయ్ సదుషెవ్నో మరియు ప్రోస్వెట్లెన్నో, చుటో టోల్కో మోజెట్ బిట్ సోజ్డానో వి మ్యుజికే".

సమో „పోల్స్‌కో" వ శోపెనే — ఎటో, నవర్నో, ఎగో మజుర్కి. И наиболее глубокое постижение личности композитора, бесконечную широту в раскрытии разных сторон польского духа Рубинштейн демонстрирует именно при исполнении мазурок. పొనాచలు కాక్ రాజ్ మజుర్కి-టు పియానిస్ట్ జాపిస్వట్ నో హోటల్, ఓపస్యాస్ వోజ్మోజ్నోయ్ మోనోటోనియోస్టి జెవి. ఏమి లేదు Асафьев: „За элементарностью конструкции скрывается «необычайное многообразие»: мазурки-песни, мазурки-рондо, мазурки-думы, мазурки — романтические элегии, лирические ариозо, пасторали, мазурки — массовые танцы среди «пленэра», как у старых фламандцев, мазурки « интимного тона», словно монологи «наедине с собой», мазурки иронического склада, словно тонко зарисованные над «человеками» очерки, мазурки — юношески шаловливая, прихотливая игра воображения, мазурки — «у пропастей жизни»: тема песен и плясок смерти, мазурки — స్కాజ్ ప్రో వెస్ను మరియు ప్రో డెవూషెక్, మజుర్కి - పోహోరోనియే హోరాలి, మజుర్కి - స్వదేబ్న్ పెరెజ్వోని. గ్రేనియస్ నాస్ట్రోనియస్ బెస్ప్రెడెల్స్, డయాపాసన్ జ్వుకోపిస్నిహ్ ఒబ్రాజోవ్ వైజ్‌వైట్ మ్నోగోబ్రాజీ జివోపిసన్స్…

Интересным дополнением шопеновского раздела коллекции являются записи альбома № 69 — Фантазия на польские темы, исполненная Рубинштейном вместе с Филадельфийским оркестром под управлением Ю. ఒర్మాండి (1968), మరియు అండాంటే స్పినాటో మరియు బోల్షోయ్ పోలోనెస్ వర్కస్ట్రోవోయ్ వెర్సీ, స్కిగ్రన్య్ స్ ఆర్కేస్ట్రమ్ „ప్రసూతి వాలెన్‌షెటేనా (1958). ఎటి జాపిసి ఒత్లిచ్యూట్సియా నెవెరోయత్నిమ్ రిట్మిచెస్కిమ్ రజ్నోబ్రాజియం మరియు యువిటెల్నోయ్ ఎలెగాంట్నోస్ట్.

నార్యడు స్ ప్రోయిజ్వెడెనియమీ ఫ్రిడెరికా ఫోపెనా, ఆర్టుర్ రొబిన్‌షైన్ నా ప్రోట్యాజెనిస్ విసెయ్ స్వోయ్ జిజోన్ От Роберта и Клары Шуман нити преемственности протягиваются к Рубинштейну через великого скрипача Йозефа Иоахима, который в юности был близок великому композитору, а на склоне лет благословил молодого Артура Рубинштейна на вступление в мир музыки.

కొన్సర్ట్ షుమనా ఫోర్టేపియానో ​​స్ ఆర్కెస్ట్రామ్ బైల్ జపిసన్ రూబిన్‌స్టెయినోమ్ ట్రిగ్‌డి. జాపిస్ 1958 గొడా సిమ్‌ఫోనిచెస్కిమ్ ఓర్కెస్ట్రామ్ కంపనీ „RCA విక్టర్“ పోడ్ అప్రావ్లెనియం ఇ. Крипса (альбом № 39) — единственная из известных интерпретаций, где вторая и третья части, благодаря удивительной исполнительской тонкости — звуковой, штриховой, ритмической, не уступают в художественном отношении гениальной первой части, которая звучит свободно, увлеченно, импровизационно. ఆంటర్‌ప్రేతషియా 1947 లోడా సిమ్‌ఫోనిచెస్కిమ్ ఆర్కెస్ట్రామ్ „RCA విక్టర్“ పోడ్ అప్రావ్లెనియం యు. టెన్బెర్గా (ఆల్బోమ్ № 19) మెనీ ఉబెడిటెల్నా ఇజ్-జా నెకోటోరోయ్ త్యాజెలోవెస్నోస్టి, రిట్మిచెస్కోయ్ ప్రైమోల్స్ గపిస్ 1967 గోదా సికాగ్స్కిమ్ సింఫొనిచెస్కిమ్ ఆర్కెస్ట్రామ్ పోడ్ అప్రావ్లేనియం కె.-ఎం. Джулини (альбом № 53) привлекает прекрасной ансамблевой слаженностью и тонко сбалансированной звучностью оркестра, которые всегда отличают трактовки такого мастера, как Джулини.

В షుమనోవ్స్కోమ్ రజ్డెలే కొలిక్కి వచ్చింది పెరెడ్ నామి బుర్నియ్, కిపుచియ్, బుష్యూషియ్, జాహ్వత్య్వయ్ షూమాన్. ఇంటర్‌ప్రెటషియా వాల్నుయుష్య మరియు క్రాస్నోరేచివయ, ఇజోబిలుయుష్య వైర్టుయోస్నోస్ట్యు.

„Вещая птица“ షుమనా (ఇజ్ సిక్లా „లేస్నియె స్సెన్స్“) బిలా ఒడ్నిమ్ из любимых произведений пиа. Т трех замечатететелльных запией (1946, 1961, 1969), пожалей, наиболее впечатететететерет 1961 Гольдшмидт, „демонстрирующая утонченную грацию без хрупкости, присущей более старым записям, и без некоторой тяжеловесности, свойственной позднему Рубинштейну“.

Неторопливо, крупно, рельефно, декламационно, можно сказать, в духе Софроницкого звучат „Арабески“ в записи 1969 года (альбом № 39), тогда как запись 1947 года (альбом №19) представляет совсем иную трактовку: музыка льется певуче, свободно и мягко .

నేను షూమనోవ్స్కిచ్ జాపిసేయ్ రూబిన్‌షైనా, మోజెట్ బిట్, సామో బోల్షో ఓట్‌క్రొవేనియే - ఫంటసియా సి-డర్. 17లో (ఆల్బోమ్ № 1965) మ్యూజికాంట్ ఇగ్రల్ ఈ సెషన్ 52 లో ఉంది. నే జానయు డ్రుగోగో ఇస్పోల్నేనియా, కొటోరో బి సి టాకోయ్ పోల్నోటోయ్ రాస్క్‌రైవాలో ప్రసిద్ధి చెందిన ఎపిగ్రాఫ్ ఎఫ్. Шлегеля к эtomu socinenisu: „Сквозь все zvuki, zvuchashie в пестром сне земли, один тон, слышки థేమ్ప్ ఐస్పోల్నెనియా ఓచెన్ స్డెర్జాన్య్, జుచ్నోస్టి — వోల్షెబ్నీ...

Хочу напомнить один из отзывов об исполнении Рубинштейном шумановского „Карнавала“ в Москве в 1964 году: „Стоящая в одном ряду с лучшими среди слышанных — у Рахманинова, Софроницкого и Микеланджели, его интерпретация «Карнавала» с первой секунды погружает слушателя в атмосферу шумановского лиризма. ఈటో షూమాన్ - వోజ్డుష్నియ్, లేట్యాషియ్, క్లుబ్యాషియస్. రూబిన్‌షైన్ ఇజ్‌బెగాట్ కాకోయ్-లిబో బ్రోస్కోస్టి, ఒగోలెన్నోయ్ పియానిస్టిక్నోస్టి. వన్ సోజనాటెల్నో జర్ట్‌వుట్ ఎలెమెంటమీ వ్నెష్నేయ్ జ్రెలిష్నోస్టి వో «స్టూప్లెని», బ్రౌరోయ్ మరియు «పగని». Он решительно отказывается от вошедших в обыкновение у концертантов эффектной колкости staccato в эпизоде ​​«Панталоне и Коломбина», головокружительной стремительности пассажей в «Паузе», грузной помпезности в начальных строках «Марша Давидсбюндлеров». Его цель не «зарисовки с натуры», не изображение в звуках Пьеро и Арлекина, выхваченных из калейдоскопа карнавальных масок, но передача интимных душевных состояний романтического поэта. రూబిన్‌స్టెయినోవ్‌స్కోయ్ పెరెడాచే విసె మరియు నెయిస్సియాకేమో రాజ్నోబ్రాజ్నో మరియు ఎడినో. <...> «క్యార్నావాల్» ఒవెయాన్ యు రుబిన్‌షైనా డైహానియెమ్ గోఫ్మాన్స్కో-గెయిన్‌నెవ్స్‌కోయ్ ఫ్యాంట్‌కి“.

Особое место в репертуаре Артура Рубинштейна занимает отрой концерт కమిలియా సెన్-సన్సా. Это నేవోల్నో నాప్రసివాయుత్స్యా పరాల్లెలీ స్ డెయాటెల్నోస్ట్ సామోగో సెన్-సన్సా, కోటోరోము సుడ్బోయ్ బిలాస్ డానస్ Второй концерт Сен-Санса, украшение репертуара Артура Рубинштейна, возник благодаря Антону Рубинштейну, о чем рассказывает Сен-Санс в своей книге „Портреты и воспоминания“: „Однажды Рубинштейн мне сказал: «Я еще не дирижировал оркестром в Париже; డేట్ కోన్సర్ట్, చ్టోబ్య్ యా ఇమేల్ స్లుచై యూజ్ స్యా పలోచ్కు!»- «సు యూడోవాల్స్ట్వియెమ్». <...> నేను నాపైసాల్ కోన్సర్ట్ వర్ సోల్ మినోరే, డేబ్యుట్ కోటోరోగో, టాకిమ్ ఒబ్రాజోమ్, సొసైటీ పోడ్ స్థాపన. Интересно, что Артура Рубинштейна парижской публике в начале XX века представил именно Сен-Санс: „Позвольте представить вам одного из величайших артистов, которых я знаю. నేను ప్రెడ్స్కజ్యివయ్ ఎము బ్లెస్ట్యాచూయు కార్యెరు. కొరోట్కో గోవోరియా, ఆన్ డోస్టోయిన్ ఫ్యామిలి, కొటోరుయు నోసిట్“.

По поводу కొన్సర్టా సెన్-సన్సా ఆర్టుర్ రూబిన్‌షైన్ పిసల్, బై ఆన్ బైల్ „బ్లాగోడట్నొయి నోవింకోయ్; నేను బాల్షోయ్ ఎనెర్గీ మరియు డోల్జెన్ సోజనాత్స్యా గురించి తెలుసుకోవాలి В В В В том konserte est вse - పైల్ మరియు ఎలెగాంట్నోస్ట్, ఒస్లెపిటెల్నాయ బ్రావురా మరియు టెంపెరమెంట్; в TO же వ్రేమ్యా ఎటో హోరోషయా సంగీతం, హొత్యా మరియు నే లిషెన్నయా ఇజ్వేస్ట్నోయ్ బనాల్నోస్టి. నా పో-ప్రేజినెము ఉబెడ్డెన్, చుటో టాలెంట్లివియ్ ఇంటర్‌ప్రెటటర్ స్పోసోబెన్ ఒబ్లాగోరోడిట్ »వొస్ట్, చోట్,గ్రెస్సెస్

Известно высказывание Сен-Санса о необходимости „рассматривать сольную партию в фортепианном концерте наподобие роли в пьесе для театра, эта роль должна быть задумана и передана как драматический персонаж“. వో కొలెక్సీలు రొబిన్‌స్టెయినా డాన్‌టి ట్రీ జాపిసి టోరోగో కాన్సర్టా, మరియు కజ్డయా వి స్వొయెమ్ రోడ్ సమ్మేట్. నయిబోలీ షెల్నోయ్ ఇంటర్‌ప్రెటషియా 1958 వాలెన్‌స్టెయినా (ఆల్బోమ్ № 53). ఇంటరెస్నో రాస్టవ్లేన్ డ్రామాటూర్జికేస్ అక్సెంటీస్. పర్వాయ చస్ట్ నోసిత్ హారాక్టర్ మాస్టోసో, ఒబ్రజూయా స్మైస్లోవోయ్ వైరాజిటెల్ శాంటర్ సొచినేనియా - డూహెగ్ మోనోస్ట్; ఎటో నహోడిట్ ఒట్రాజెనియే మరియు టేమ్పోవిచ్ ప్రోపోరియస్: పెర్వాయ చస్త్ పో ప్రోట్ ప్రోట్యాజెనోస్టి ప్రాక్టీస్ రీచ్యువల్ 1969 నాటి నుండి ఫిలాడెల్ఫిస్కిమ్ సింఫొనిచెస్కిమ్ ఆర్కెస్ట్రామ్ పోడ్ అప్రావ్లేనియం ఎం. ఓర్మాండి (ఆల్బోమ్ నం 70) వ్టోరయ థీమ్ ఎటోయ్ చస్తీ ప్రోయిజ్నోసిట్సియా స్ ఒసోబిమ్ యుపోనియెమ్, రాడోస్ట్నో, వో వెస్ గోలోస్. В альбоме № 82 представлена ​​„нелегальная“ запись 1939 года с оркестром Концертного общества Консерватории (Orchestre de la Socie'te' des Concerts du Conservatoire) под управлением дирижера и знаменитого флейтиста Ф. గూబేరా. Здесь немало „огрехов“ и у солиста, и у дирижера (особенно в финале, где оркестр просто не может угнаться за пианистом), но в эмоциональном плане это необыкновенно яркое исполнение. Наше воображение поражают свобода и мощь первой части Andante sostenuto, элегантность и изумительное с точки зрения вкуса rubato второй части, феерическая тарантелла финала. „Когда слушатель приходит в себя от головокружительного темпа Финала, то он поражен ритмической упругостью, «пульсом» солиста, за которым, не всегда успевая, несется оркестр“,— пишет в комментариях к альбому Г. గోల్డిష్మిడ్ట్.

С именем Артура Рубинштейна связано мого открытий в искусстве ХХ veka. В CHISTNOSTI, ఎటో ఇస్పాన్స్కయ సంగీతం. ఇంటరెస్నో ఓపిసానియో టోగో, కాక్ ఆన్ స్టాల్ „ఇస్పానిస్టోమ్", ఆడ్నిమ్ ఐజ్ లుచ్షియస్ ఇన్ఫెక్షన్

„ఎసాక్ అల్బెనిస్ — చెలోవెక్, కొటోరోము యా ఒబియాజన్ స్వోయ్ బోల్షోయ్ పోపులర్నోస్ట్ మరియు స్పానీస్ మరియు వాస్. వి పాల్మే, నా మైయోర్కే, వోవా అల్బెనిసా ప్రిగ్లాసిలా మెనియా ఆన్ ఒబెడ్… వో వ్రేమయ ఒబెడ యా రాజ్వ్లేకల్ లేదా రస్కాజోమ్ ఓ టామ్, కాక్ యా విస్ట్రేచల్ స్ ఆల్బెనిసోమ్, నో జానయా, క్టో ఆన్. — ఇది చాలా మటుకు? - రజూమెట్సియా! — ответиля В В Польше смые знаменитыe INOSTRANNYE PIANISTY VIZYVAUIT స్మేహ్, కోగ్దా బెరుత్సా ఇగ్రాట్ మాజుర్కీ; ఒస్టయుత్స్యా సోవెర్షెన్నో చుడ్డి రిత్మిచెస్కోము దుహు ఎటోయ్ టిపిచ్నో పోల్స్కోయ్ మ్యూజిక్. నేను ఇస్పానీలో ఎక్కువ సమయం పట్టడం లేదు; ఉస్పెహోమ్ వి ఎటోయ్ స్ట్రేనే యా ఒచెన్ డోరోజూ. — Пожалуиста, сыgrayte vse zhe chto-nibudь iz ego SOCHINENIй,— NASTAIVALI DAMY. — సెన్యోరా,— స్కాజల్ యా, నెమ్నోగో స్మ్యూషయస్, జి-జే అల్బెనిస్,— యా ఇగ్రేయు ఎతు మ్యూజికు స్ యూవ్లెచెనియం, నోవ్ Видите ли, по моему скромному мнению, ఫ్యాక్టుర సిట్యు «ఇబెరియా» ఇజ్లిష్నే బోగట, మరియు ఇతర వింతలు Очень опасаюсь, что ывы бдете шокированы, услышав, каన్నా яееееృభాగ. నిచ్టో కాదు మోగ్లో ఓస్టానోవిట్ ఎతిహ్ డామ్. — ఇగ్రయిట్ టాక్, కాక్ వి చువస్ట్‌వుట్,— స్కాజాలి ఆన్. నేను నాచల్ స్ «ట్రియాన్», వ్లోజివ్ తుడా వర్సెస్ మోయు వ్రోజ్డెన్నుయు ల్యుబోవి కె ఇస్పాన్స్కిమ్ రిట్మామ్. కొగ్డా యా కొంచిల్, సెనియోరా ఆల్బెనిస్ పోవర్నులాస్ క్ లౌరే మరియు స్కాజలా: — ఇదిగో పోస్టినీ ఉడివిట్లా,? నేను ఈ పుస్తకాన్ని ఉపయోగించాను. — అవును, దా,— ఔట్వెటిలా లౌరా.— పప టోజె ఓపస్కల్ మ్నోగో మెనీ మెనీ సీస్యూస్ట్వెన్నో ఇన్ అకోంపనెమెంతో. టకో ఓడోబ్రేని, ఇసోడ్యాస్ ఆఫ్ వోట్వో మరియు ఆడ్నోయ్ ఇజ్ డోచెరేయ్ కంపోజిటోరా, కోటోరీ ఓబే బిల్, పియానిస్ట్క్స్ Я сыграл три или четыре другие пьесы из «Иберии», трактуя их на свой манер, и мои слушательницы без конца прерывали меня восклицаниями: — Папа делал такое же rubato и так же заканчивал pianissimo. నేను టేంప్ ఎగో బైల్ టోచ్నో టోట్ షె, చ్టో మరియు వాష్. నే ట్రెబోవాలోస్ నిచెగో బోల్షే, చ్టోబ్య్ యా ప్రినియల్ రీషెనియే… де, в ప్రోగ్రాము కోటోరిక్ వోష్లీ ఛెత్రీరే из двенадцати пес «Ибери». టెక్ కాక్ ఇష్ నిక్టో ఇష్ ని నికోగ్డా ఇగ్రల్ కాదు, యావిలిస్ డే డ్లీ పబ్లికి సోవెర్షెన్నోయ్ నోవింకోయ్. మోగు బెజ్ ప్రీవెలిచెనియ స్కాజట్, చ్టో ఎటి కాన్సర్ట్ స్టాలి పోయిస్టినే పోవ్రోట్నిమ్ పంక్టమ్ వ్ మోయ్ కార్. ఫోస్లే క్యాడ్‌డోయ్ పైస్ వేస్ వాల్ వోపిల్: «బిస్, బిస్!..», సాధారణ మేనియా పోవ్‌టోర్యట్ లేదా ఆడ్ను డ్రూగోయ్... జాయా క్రిచట్ «బ్రావో!», సోప్రోవోగ్డాలా మెనియా డో సామోగో ఒటెలియా. సెనోరా అల్బెనిస్, ఈ డాచ్ లౌరా, అర్బోస్, డే పాల్యా మరియు డ్రూగియర్ ముజికాంటీ ఒబ్నిమాలి మరియు పోజ్డ్రావిల్స్ — వీయ్ ఇగ్రాలీ ఎతు మ్యూజిక్ టాక్, స్లోవ్నో రోడ్లిస్ డ్డేస్,— గోవరిలి మ్నే. నాచినాయ స్ ఎటోగో డేన్ యా బైల్ ప్రిజన్ లుచ్సిమ్ ఇజ్ సోవ్రేమెన్నిచ్ ఇంటర్‌ప్రెటటోరోవ్ ఇస్పాన్స్‌కోయ్ మ్యూజిక్ మరియు డాల్‌గ్జ్ з жетих пес vo vseh gorodah, gde быval, и всегda играл их s odinakovыm susphehom.

В కొలెక్షియా అర్టురా రూబిన్‌స్టెయినా సోబ్రాని జాపిసి ప్రోయిజ్‌వెడెనియ్ ఇ. అల్బెనిసా, ఇ. గ్రానడోసా, ఎఫ్. మోంపూ, ఎం. ది ఫాలీ. రావ్నొషెన్నో, ఐబో సామి ప్రోయిజ్వెడెనియ రజ్లిచయుత్స్యా పో హుడోజెస్ట్వెన్నోము యూరోవ్న్యు. సోచినెనియా మోంపు, „నవర్ర“ అల్బెనిసా — ఎఫ్ఫెక్ట్నియస్ ఎస్ట్రాడ్ నోమెరా, పియానిస్ట్ ఇస్పోల్నియాట్ ఇత్యాది పాటలు В основном рубинштейн грает лучшие произведения испанских композиторов ХХ veka. Возникает щщщение пораззительной достоверноరికి: неред нами слова ожетеетеетераరికి леетера ;етరికి аеетера ;етеетеచ్చితవం నేను మంచి అనుభూతిని కలిగి ఉన్నాను. నేను ఇంకా జిజ్నిలో ఉన్నాను…

„నోచి వ్ సాదహ్ ఆస్పానియై“ ఫార్టేపియానో ​​సీస్ ఆర్కెస్ట్రామ్ మనుయెల్యా డే పాల్లీ — ఔట్నో యిస్ లుచ్ సిక్సిక్స్ 1916లో రూబిన్‌స్టేయిన్‌లో, „జాబోలెల్“ ఇమ్ మరియు వ్క్ల్యూచిల్ ఎగో వి స్వోయ్ రీపర్టుయర్. В colleksisi оno predstavleno tramya versiamy. గపిస్ 1969 గాడా (ఆల్బోమ్ № 70) ఆర్కెస్ట్రామ్ „సిమ్‌ఫోనియ వొజ్దూహ“ పోడ్ అప్రావ్లెనియం ఎ. Валленштейна, на мой взгляд, несколько академична (если вообще можно говорить об академичности Артура Рубинштейна), две другие — прекрасны каждая по-своему. జాపిస్ 1954 గాడా (ఆల్బోమ్ № 18) సిమ్‌ఫోనిచెస్కిమ్ ఆర్కెస్ట్రామ్ జి. సెన్-లూయి పోడ్ అప్రావ్లెనియం వి. Гольшмана оставляет яркое и цельное впечатление: органичны темпы, великолепен диалог солиста и оркестра, с каждым новым эпизодом они словно все более вдохновляют друг друга. సోవెర్షెన్నో యినా ట్రాక్టోవ్కా „నోచెయ్“ ప్రెడ్స్టావ్లేనా వ జాపిసి 1957 గొడా (ఆల్బోమ్ № 32) కాన్ఫరెన్స్ కాన్సెప్ట్. హోర్డా. ఎటో పోడ్లిన్నో „సిమ్‌ఫోనిచెస్కీ వ్పెచాట్లెనియడ్ ల్యా ఫోర్టెపియానో ​​అండ్ ఆర్కెస్ట్రామ్“ (అవ్టోర్స్‌కోయ్ జెన్‌రోవోల్ ఆఫ్) ఆస్పోల్నెని ఒట్లిచ్యూట్ ఇంపుల్స్సివ్నోస్ట్, వర్చువల్ చాటోస్ట్, నియోబిక్నొవెన్న క్రాసోచ్నోస్ట్, టెంబ్రోవోస్ బోగస్, పోస్ట్ నాస్టోయాస్ టోర్జెస్ట్వో టాన్షెవాల్నోస్టి, „ఇస్పాన్స్‌కోగో నచలా“— వోరాయా చస్ట్, „డాన్స్ లోయిన్‌టైన్“. ఆర్కెస్ట్ర్ పోడోబెన్ అన్సాంబ్లి సామోబ్లిష్ సోలిస్టోవ్, మరియు పియానిస్ట్ ఒడిన్ ఇజ్ నిహ్, చోటో సోట్‌వెట్‌స్ట్వుట్ సమ్.

నాషి విడాషూషియస్ క్రిటిక్ జి. కోగన్ మరియు డి. Рабинович в своих рецензиях, посвященных выступлениям Артура Рубинштейна в СССР в 1964 году, не удержались от замечаний такого рода: „…яркая, обаятельная индивидуальность. నేను… కాక్ విస్యాకాయా ఇండివిడ్యువల్నోస్ట్,— ఇమ్యూషైజ్ స్వోయ్ గ్రానిట్స్. రూబిన్‌స్టెయిన్… ఫిలోసోఫ్స్‌కు గ్లుబిను మరియు ట్రాగెడినోస్ట్ కోన్‌షేప్‌షైజ్, నా ఔట్‌క్రైటీస్…) „...అంతేకాదు. …Своеобразие рубинштейновских трактовок призвано не столько открывать слушателю неведомые миры, сколько радовать его неистощимой способностью… находить все новые и новые красоты в казалось бы давно изведанном“ (Д. Рабинович). సేచస్, పో-వీడిమోము, నష్టుపాయెట్ పెరెయోషెంకా షెన్నొస్టే. В период 1950–60-х годов советский слушатель имел возможность наряду с Артуром Рубинштейном слушать таких замечательных пианистов трагедийного склада, как Владимир Софроницкий, Мария Юдина, в сравнении с которыми Рубинштейн, допускаю, мог казаться художником „слишком оптимистичным“. నైన్ ట్రూడ్నో కోగో-లిబో ఉడివిట్ సోవెర్షెన్‌స్ట్‌వోమ్ ఇస్పోల్నేనియా లేదా కాచెస్ట్‌వోమ్ జాప్సి; и как часто роскошно изданные компакт-диски с прекрасным цифровым звуком не только не оставляют впечатления трагедийности и новизны, но, не трогая ни ум, ни сердце, мгновенно стираются из памяти после прослушивания, тогда как мощное, жизнелюбивое, яркое искусство Артура Рубинштейна — это „праздник, который всегда с тобой“.

ఇరినా థెమ్చెంకో

* Все цитаты, ప్రివోడిమ్యూస్ స్థాట్, యూజ్ యాత్స్ అండ్ ఆల్బోమామ్ ఆర్టురా రూబిన్‌స్టెయినా మరియు ఇజ్, కింగ్స్ ущеному фирмой „BMG" సోబ్రానియు డిస్కోవ్ స్ జాపిస్యామి పియానిస్టా.