గ్లెన్ గౌల్డ్ (గ్లెన్ గౌల్డ్) |

గ్లెన్ గౌల్డ్

మే 7, 1957 సాయంత్రం, మాస్కో కన్జర్వేటరీలోని గ్రేట్ హాల్‌లో కచేరీ కోసం చాలా కొద్ది మంది మాత్రమే గుమిగూడారు. ప్రదర్శనకారుడి పేరు మాస్కో సంగీత ప్రియులలో ఎవరికీ తెలియదు మరియు హాజరైన వారిలో ఎవరికీ ఈ సాయంత్రం చాలా ఆశలు లేవు. అయితే ఆ తర్వాత ఏం జరిగిందో అందరికీ చాలా కాలం గుర్తుండిపోతుంది.

ప్రొఫెసర్ GM కోగన్ తన అభిప్రాయాలను ఇలా వివరించాడు: “కెనడియన్ పియానిస్ట్ గ్లెన్ గౌల్డ్ తన కచేరీని ప్రారంభించిన బాచ్ ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్ నుండి మొదటి ఫ్యూగ్ యొక్క మొదటి బార్‌ల నుండి, మేము ఒక అద్భుతమైన దృగ్విషయంతో వ్యవహరిస్తున్నామని స్పష్టమైంది. పియానోపై కళాత్మక ప్రదర్శన క్షేత్రం. ఈ ముద్ర మారలేదు, కానీ కచేరీ అంతటా మాత్రమే బలపడింది. గ్లెన్ గౌల్డ్ ఇంకా చాలా చిన్నవాడు (అతనికి ఇరవై నాలుగు సంవత్సరాలు). అయినప్పటికీ, అతను ఇప్పటికే పరిణతి చెందిన కళాకారుడు మరియు చక్కగా నిర్వచించబడిన, పదునుగా నిర్వచించబడిన వ్యక్తిత్వంతో పరిపూర్ణ మాస్టర్. ఈ వ్యక్తిత్వం ప్రతిదానిలో నిర్ణయాత్మకంగా ప్రతిబింబిస్తుంది - కచేరీలలో, మరియు వ్యాఖ్యానంలో మరియు ఆడే సాంకేతిక పద్ధతులలో మరియు ప్రదర్శన యొక్క బాహ్య పద్ధతిలో కూడా. గౌల్డ్ యొక్క కచేరీకి ఆధారం బాచ్ (ఉదాహరణకు, ఆరవ పార్టిటా, గోల్డ్‌బెర్గ్ వేరియేషన్స్), బీథోవెన్ (ఉదాహరణకు, సొనాట, Op. 109, ఫోర్త్ కాన్సర్టో), అలాగే XNUMXవ శతాబ్దానికి చెందిన జర్మన్ వ్యక్తీకరణవాదులు (హిండెమిత్ చేత సొనాటాస్) చేసిన పెద్ద రచనలు. , అల్బన్ బెర్గ్). చోపిన్, లిజ్ట్, రాచ్మానినోఫ్ వంటి స్వరకర్తల రచనలు, పూర్తిగా ఘనాపాటీ లేదా సెలూన్ స్వభావం యొక్క రచనల గురించి చెప్పనవసరం లేదు, స్పష్టంగా కెనడియన్ పియానిస్ట్‌ను ఆకర్షించలేదు.

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

క్లాసికల్ మరియు భావవ్యక్తీకరణ ధోరణుల యొక్క అదే కలయిక గౌల్డ్ యొక్క వివరణను కూడా వర్ణిస్తుంది. ఇది ఆలోచన మరియు సంకల్పం యొక్క అపారమైన ఉద్రిక్తత, లయ, పదజాలం, డైనమిక్ సహసంబంధాలలో అద్భుతంగా చిత్రించబడి, దాని స్వంత మార్గంలో చాలా వ్యక్తీకరణగా ఉంటుంది; కానీ ఈ వ్యక్తీకరణ, గట్టిగా వ్యక్తీకరించడం, అదే సమయంలో ఏదో ఒకవిధంగా సన్యాసి. పియానిస్ట్ తన పరిసరాల నుండి "వియోగం" చేసే ఏకాగ్రత, సంగీతంలో మునిగిపోతాడు, అతను ప్రేక్షకులపై తన ప్రదర్శన ఉద్దేశాలను వ్యక్తీకరించే మరియు "విధించే" శక్తి అద్భుతమైనది. కొన్ని మార్గాల్లో ఈ ఉద్దేశాలు, బహుశా, చర్చనీయాంశం; అయినప్పటికీ, ప్రదర్శకుడి ఆకట్టుకునే నమ్మకానికి నివాళులు అర్పించడంలో విఫలం కాలేరు, విశ్వాసం, స్పష్టత, వారి స్వరూపం యొక్క నిశ్చయత, ఖచ్చితమైన మరియు పాపము చేయని పియానిస్టిక్ నైపుణ్యం - అటువంటి సమాన ధ్వని (ముఖ్యంగా పియానో ​​మరియు పియానిసిమోలో) విభిన్న గద్యాలై, అటువంటి ఓపెన్‌వర్క్, "లుక్ త్రూ" పాలిఫోనీ ద్వారా మరియు ద్వారా. గౌల్డ్ యొక్క పియానిజంలోని ప్రతిదీ ప్రత్యేకమైనది, సాంకేతికతలకు అనుగుణంగా ఉంటుంది. దీని అత్యంత తక్కువ ల్యాండింగ్ విచిత్రమైనది. ప్రదర్శన సమయంలో అతని స్వేచ్ఛా చేతితో అతని ప్రవర్తన విచిత్రమైనది... గ్లెన్ గౌల్డ్ ఇప్పటికీ అతని కళాత్మక మార్గంలో చాలా ప్రారంభంలోనే ఉన్నాడు. అతనికి ఉజ్వల భవిష్యత్తు ఎదురుచూస్తుందనడంలో సందేహం లేదు.

మేము ఈ చిన్న సమీక్షను దాదాపు పూర్తిగా ఉదహరించాము, ఎందుకంటే ఇది కెనడియన్ పియానిస్ట్ యొక్క ప్రదర్శనకు మొదటి తీవ్రమైన ప్రతిస్పందన మాత్రమే కాదు, ముఖ్యంగా గౌరవనీయమైన సోవియట్ సంగీతకారుడు అటువంటి అంతర్దృష్టితో వివరించిన చిత్రం, విరుద్ధంగా, దాని ప్రామాణికతను నిలుపుకుంది. ప్రధానంగా మరియు తరువాత, సమయం అయినప్పటికీ, దానికి కొన్ని సర్దుబాట్లు చేసింది. ఇది, మార్గం ద్వారా, పరిణతి చెందిన, బాగా ఏర్పడిన మాస్టర్ యంగ్ గౌల్డ్ మన ముందు కనిపించినట్లు రుజువు చేస్తుంది.

అతను తన తల్లి స్వస్థలమైన టొరంటోలో తన మొదటి సంగీత పాఠాలను అందుకున్నాడు, 11 సంవత్సరాల వయస్సు నుండి అతను అక్కడ రాయల్ కన్జర్వేటరీకి హాజరయ్యాడు, అక్కడ అతను అల్బెర్టో గెర్రెరో తరగతిలో పియానో ​​మరియు లియో స్మిత్‌తో కంపోజిషన్‌ను అభ్యసించాడు మరియు ఉత్తమ ఆర్గనిస్ట్‌లతో కూడా చదువుకున్నాడు. నగరం. గౌల్డ్ 1947లో పియానిస్ట్ మరియు ఆర్గానిస్ట్‌గా తన అరంగేట్రం చేసాడు మరియు 1952లో మాత్రమే కన్సర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు. అతను 1955లో న్యూయార్క్, వాషింగ్టన్ మరియు ఇతర US నగరాల్లో విజయవంతంగా ప్రదర్శన ఇచ్చిన తర్వాత కూడా ఉల్క పెరుగుదలను ఏమీ ఊహించలేదు. ఈ ప్రదర్శనల యొక్క ప్రధాన ఫలితం రికార్డు సంస్థ CBSతో ఒప్పందం కుదుర్చుకుంది, ఇది చాలా కాలం పాటు దాని బలాన్ని నిలుపుకుంది. త్వరలో మొదటి తీవ్రమైన రికార్డు చేయబడింది - బాచ్ యొక్క "గోల్డ్‌బర్గ్" వైవిధ్యాలు - ఇది తరువాత బాగా ప్రాచుర్యం పొందింది (అయితే, అతను ఇప్పటికే కెనడాలోని హేడెన్, మొజార్ట్ మరియు సమకాలీన రచయితలచే అనేక రచనలను రికార్డ్ చేశాడు). మరియు ఆ సాయంత్రం మాస్కోలో గౌల్డ్ యొక్క ప్రపంచ ఖ్యాతికి పునాది వేసింది.

ప్రముఖ పియానిస్ట్‌ల బృందంలో ప్రముఖ స్థానాన్ని పొందిన గౌల్డ్ చాలా సంవత్సరాలు చురుకైన కచేరీ కార్యకలాపాలకు నాయకత్వం వహించాడు. నిజమే, అతను తన కళాత్మక విజయాలకు మాత్రమే కాకుండా, అతని ప్రవర్తన యొక్క దుబారా మరియు పాత్ర యొక్క మొండితనానికి కూడా త్వరగా ప్రసిద్ది చెందాడు. అతను హాల్‌లోని కచేరీ నిర్వాహకుల నుండి నిర్దిష్ట ఉష్ణోగ్రతను డిమాండ్ చేశాడు, గ్లోవ్స్‌తో వేదికపైకి వెళ్లాడు, ఆపై పియానోపై ఒక గ్లాసు నీరు వచ్చే వరకు అతను ఆడటానికి నిరాకరించాడు, ఆపై అతను అపకీర్తి వ్యాజ్యాలు ప్రారంభించాడు, కచేరీలను రద్దు చేశాడు, ఆపై అతను వ్యక్తపరిచాడు. ప్రజలపై అసంతృప్తి, కండక్టర్లతో వాగ్వాదానికి దిగారు.

న్యూ యార్క్‌లోని డి మైనర్‌లో బ్రహ్మస్ కాన్సర్టోను రిహార్సల్ చేస్తున్నప్పుడు గౌల్డ్, పని యొక్క వివరణలో కండక్టర్ L. బెర్న్‌స్టెయిన్‌తో విభేదించి, పనితీరు దాదాపుగా పడిపోవడంతో ప్రపంచ పత్రికలు ప్రత్యేకించి కథనం చుట్టూ తిరిగాయి. చివరికి, బెర్న్‌స్టెయిన్ కచేరీ ప్రారంభానికి ముందు ప్రేక్షకులను ఉద్దేశించి, "జరగబోయే ప్రతిదానికీ తాను ఎటువంటి బాధ్యత తీసుకోలేనని" హెచ్చరించాడు, అయితే గౌల్డ్ యొక్క ప్రదర్శన "వినడానికి విలువైనది" కాబట్టి అతను ఇప్పటికీ నిర్వహిస్తాడు ...

అవును, మొదటి నుండి, గౌల్డ్ సమకాలీన కళాకారులలో ఒక ప్రత్యేక స్థానాన్ని ఆక్రమించాడు మరియు అతని అసాధారణత కోసం, అతని కళ యొక్క ప్రత్యేకత కోసం అతను చాలా ఖచ్చితంగా క్షమించబడ్డాడు. అతను సాంప్రదాయ ప్రమాణాల ద్వారా చేరుకోలేడు, మరియు అతను స్వయంగా ఈ గురించి తెలుసుకున్నాడు. యుఎస్ఎస్ఆర్ నుండి తిరిగి వచ్చిన తరువాత, మొదట అతను చైకోవ్స్కీ పోటీలో పాల్గొనాలని కోరుకున్నాడు, కానీ, ఆలోచించిన తరువాత, అతను ఈ ఆలోచనను విడిచిపెట్టాడు; అటువంటి అసలైన కళ పోటీ ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లోకి సరిపోయే అవకాశం లేదు. అయితే, అసలు మాత్రమే కాదు, ఒక వైపు కూడా. ఇంకా గౌల్డ్ కచేరీలో ప్రదర్శించినప్పుడు, అతని బలం మాత్రమే కాకుండా, అతని పరిమితులు కూడా స్పష్టంగా మారాయి - కచేరీలు మరియు శైలీకృత రెండూ. బాచ్ లేదా సమకాలీన రచయితల సంగీతం గురించి అతని వివరణ - దాని వాస్తవికత కోసం - స్థిరంగా అత్యధిక ప్రశంసలను పొందినట్లయితే, ఇతర సంగీత రంగాలలోకి అతని "ముందడుగులు" అంతులేని వివాదాలు, అసంతృప్తి మరియు కొన్నిసార్లు పియానిస్ట్ ఉద్దేశాల తీవ్రత గురించి సందేహాలను కూడా కలిగిస్తాయి.

గ్లెన్ గౌల్డ్ ఎంత విపరీతంగా ప్రవర్తించినా, చివరకు కచేరీ కార్యకలాపాలను విడిచిపెట్టాలనే అతని నిర్ణయం పిడుగులా ఎదురైంది. 1964 నుండి, గౌల్డ్ కచేరీ వేదికపై కనిపించలేదు మరియు 1967లో అతను చికాగోలో తన చివరి బహిరంగ ప్రదర్శన ఇచ్చాడు. ఇకపై ప్రదర్శన చేయాలనే ఉద్దేశం లేదని మరియు పూర్తిగా రికార్డింగ్‌కే అంకితం కావాలని అతను బహిరంగంగా చెప్పాడు. స్కోన్‌బర్గ్ యొక్క నాటకాల ప్రదర్శన తర్వాత ఇటాలియన్ ప్రజలు అతనికి ఇచ్చిన చాలా అప్రియమైన ఆదరణ దీనికి కారణం, చివరి స్ట్రా అని పుకారు వచ్చింది. కానీ కళాకారుడు తన నిర్ణయాన్ని సైద్ధాంతిక పరిశీలనలతో ప్రేరేపించాడు. సాంకేతిక యుగంలో, కచేరీ జీవితం సాధారణంగా అంతరించిపోతుందని, గ్రామోఫోన్ రికార్డ్ మాత్రమే కళాకారుడికి ఆదర్శవంతమైన ప్రదర్శనను సృష్టించే అవకాశాన్ని ఇస్తుందని మరియు పొరుగువారి జోక్యం లేకుండా సంగీతం యొక్క ఆదర్శవంతమైన అవగాహన కోసం ప్రజలకు పరిస్థితులను ఇస్తుందని అతను ప్రకటించాడు. కచేరీ హాల్, ప్రమాదాలు లేకుండా. "కచేరీ హాళ్లు అదృశ్యమవుతాయి," గౌల్డ్ ఊహించాడు. "రికార్డులు వాటిని భర్తీ చేస్తాయి."

గౌల్డ్ యొక్క నిర్ణయం మరియు అతని ప్రేరణలు నిపుణులు మరియు ప్రజలలో బలమైన ప్రతిస్పందనను కలిగించాయి. కొందరు వెక్కిరించారు, మరికొందరు తీవ్రంగా అభ్యంతరం వ్యక్తం చేశారు, మరికొందరు - కొందరు - జాగ్రత్తగా అంగీకరించారు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, దాదాపు ఒకటిన్నర దశాబ్దం పాటు, గ్లెన్ గౌల్డ్ ప్రజలతో హాజరుకాని సమయంలో మాత్రమే, రికార్డుల సహాయంతో మాత్రమే కమ్యూనికేట్ చేశాడు.

ఈ కాలం ప్రారంభంలో, అతను ఫలవంతంగా మరియు తీవ్రంగా పనిచేశాడు; అతని పేరు స్కాండలస్ క్రానికల్ శీర్షికలో కనిపించడం మానేసింది, అయితే ఇది ఇప్పటికీ సంగీతకారులు, విమర్శకులు మరియు సంగీత ప్రియుల దృష్టిని ఆకర్షించింది. కొత్త గౌల్డ్ రికార్డులు దాదాపు ప్రతి సంవత్సరం కనిపించాయి, కానీ వాటి మొత్తం సంఖ్య చిన్నది. అతని రికార్డింగ్‌లలో ముఖ్యమైన భాగం బాచ్ రచనలు: సిక్స్ పార్టిటాస్, డి మేజర్, ఎఫ్ మైనర్, జి మైనర్, “గోల్డ్‌బర్గ్” వైవిధ్యాలలో కచేరీలు మరియు “వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్”, రెండు మరియు మూడు భాగాల ఆవిష్కరణలు, ఫ్రెంచ్ సూట్, ఇటాలియన్ కాన్సర్టో , “ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్” … ఇక్కడ గౌల్డ్ మరలా మరెవరూ లేని ఒక ప్రత్యేకమైన సంగీత విద్వాంసుడిగా వ్యవహరిస్తాడు, అతను బాచ్ సంగీతం యొక్క సంక్లిష్టమైన పాలీఫోనిక్ ఫాబ్రిక్‌ను గొప్ప తీవ్రత, వ్యక్తీకరణ మరియు అధిక ఆధ్యాత్మికతతో విని పునఃసృష్టించాడు. అతని ప్రతి రికార్డింగ్‌తో, అతను బాచ్ యొక్క సంగీతాన్ని ఆధునిక పఠనం యొక్క అవకాశాన్ని మళ్లీ మళ్లీ రుజువు చేస్తాడు - చారిత్రక నమూనాల వైపు తిరిగి చూడకుండా, సుదూర గతం యొక్క శైలి మరియు సాధనానికి తిరిగి రాకుండా, అంటే, అతను లోతైన శక్తిని మరియు ఆధునికతను నిరూపించాడు. ఈ రోజు బాచ్ సంగీతం.

గౌల్డ్ యొక్క కచేరీలలో మరొక ముఖ్యమైన విభాగం బీథోవెన్ యొక్క పని. అంతకుముందు (1957 నుండి 1965 వరకు) అతను అన్ని కచేరీలను రికార్డ్ చేశాడు, ఆపై అనేక సొనాటాలు మరియు మూడు పెద్ద వైవిధ్య సైకిళ్లతో తన రికార్డింగ్‌ల జాబితాకు జోడించాడు. ఇక్కడ అతను తన ఆలోచనల తాజాదనంతో కూడా ఆకర్షిస్తాడు, కానీ ఎల్లప్పుడూ కాదు - వారి సేంద్రీయత మరియు ఒప్పించడంతో; సోవియట్ సంగీత విద్వాంసుడు మరియు పియానిస్ట్ డి. బ్లాగోయ్ "సంప్రదాయాలతో మాత్రమే కాకుండా, బీతొవెన్ ఆలోచనా పునాదులతో కూడా" పేర్కొన్నట్లుగా కొన్నిసార్లు అతని వివరణలు పూర్తిగా విరుద్ధంగా ఉంటాయి. అసంకల్పితంగా, కొన్నిసార్లు ఆమోదించబడిన టెంపో, రిథమిక్ ప్యాటర్న్, డైనమిక్ నిష్పత్తుల నుండి విచలనాలు బాగా ఆలోచించిన భావన వల్ల సంభవించవు, కానీ ఇతరులకు భిన్నంగా ప్రతిదీ చేయాలనే కోరిక కారణంగా అనుమానం ఉంది. "ఓపస్ 31 నుండి బీతొవెన్ యొక్క సొనాటాస్ యొక్క గౌల్డ్ యొక్క తాజా రికార్డింగ్‌లు" అని 70 ల మధ్యలో విదేశీ విమర్శకులలో ఒకరు వ్రాశారు, "అతని ఆరాధకులను మరియు అతని ప్రత్యర్థులను సంతృప్తి పరచలేవు. అతను కొత్తగా చెప్పడానికి సిద్ధంగా ఉన్నప్పుడు మాత్రమే స్టూడియోకి వెళ్లడం వలన అతన్ని ఇష్టపడేవారు, ఇంకా ఇతరులు చెప్పలేదు, ఈ మూడు సొనాటాలలో లేనిది ఖచ్చితంగా సృజనాత్మక సవాలు అని కనుగొంటారు; ఇతరులకు, అతను తన సహోద్యోగుల నుండి భిన్నంగా చేసే ప్రతి పని అసలు అసలైనదిగా అనిపించదు.

ఈ అభిప్రాయం మమ్మల్ని గౌల్డ్ యొక్క మాటలకు తిరిగి తీసుకువస్తుంది, అతను ఒకప్పుడు తన లక్ష్యాన్ని ఈ క్రింది విధంగా నిర్వచించాడు: “మొదట, నేను చాలా మంది అద్భుతమైన పియానిస్ట్‌లచే రికార్డ్‌లో అమరత్వం పొందిన బంగారు సగటును నివారించడానికి ప్రయత్నిస్తాను. పూర్తిగా భిన్నమైన దృక్కోణం నుండి భాగాన్ని ప్రకాశవంతం చేసే రికార్డింగ్‌లోని ఆ అంశాలను హైలైట్ చేయడం చాలా ముఖ్యం అని నేను భావిస్తున్నాను. అమలు అనేది సృజనాత్మక చర్యకు వీలైనంత దగ్గరగా ఉండాలి - ఇది కీలకం, ఇది సమస్యకు పరిష్కారం. కొన్నిసార్లు ఈ సూత్రం అత్యుత్తమ విజయాలకు దారితీసింది, అయితే అతని వ్యక్తిత్వం యొక్క సృజనాత్మక సామర్థ్యం సంగీతం యొక్క స్వభావంతో విభేదించిన సందర్భాల్లో, వైఫల్యానికి దారితీసింది. రికార్డ్ కొనుగోలుదారులు గౌల్డ్ యొక్క ప్రతి కొత్త రికార్డింగ్ ఆశ్చర్యాన్ని కలిగి ఉంది, కొత్త వెలుగులో తెలిసిన పనిని వినడం సాధ్యమైంది. కానీ, విమర్శకులలో ఒకరు సరిగ్గా గుర్తించినట్లుగా, శాశ్వతంగా మూగబోయిన వ్యాఖ్యానాలలో, వాస్తవికత కోసం శాశ్వతమైన ప్రయత్నంలో, రొటీన్ యొక్క ముప్పు కూడా దాగి ఉంది - ప్రదర్శకుడు మరియు వినేవారు ఇద్దరూ వారికి అలవాటు పడతారు, ఆపై వారు "వాస్తవికత యొక్క స్టాంపులు" అవుతారు.

గౌల్డ్ యొక్క కచేరీ ఎల్లప్పుడూ స్పష్టంగా ప్రొఫైల్ చేయబడింది, కానీ అంత ఇరుకైనది కాదు. అతను షుబెర్ట్, చోపిన్, షూమాన్, లిస్జ్ట్‌లను వాయించలేదు, 3వ శతాబ్దానికి చెందిన చాలా సంగీతాన్ని ప్రదర్శించాడు - స్క్రియాబిన్ (నం. 7), ప్రోకోఫీవ్ (నం. 7), ఎ. బెర్గ్, ఇ. క్షెనెక్, పి. హిండెమిత్, అందరిచే సొనాటాస్. A. స్కోన్‌బర్గ్ యొక్క రచనలు, ఇందులో పియానో ​​ప్రమేయం ఉంది; అతను పురాతన రచయితల రచనలను పునరుద్ధరించాడు - బైర్డ్ మరియు గిబ్బన్స్, బీథోవెన్ యొక్క ఫిఫ్త్ సింఫనీ (పియానోలో ఆర్కెస్ట్రా యొక్క పూర్తి-బ్లడెడ్ సౌండ్‌ను పునఃసృష్టించారు) మరియు వాగ్నెర్ ఒపెరాల నుండి లిజ్ట్ యొక్క లిప్యంతరీకరణకు ఊహించని ఆకర్షణతో పియానో ​​సంగీత అభిమానులను ఆశ్చర్యపరిచారు; అతను ఊహించని విధంగా శృంగార సంగీతం యొక్క మర్చిపోయిన ఉదాహరణలను రికార్డ్ చేసాడు - గ్రిగ్స్ సొనాట (Op. XNUMX), వైస్ యొక్క నాక్టర్న్ మరియు క్రోమాటిక్ వేరియేషన్స్ మరియు కొన్నిసార్లు సిబెలియస్ సొనాటాస్ కూడా. గౌల్డ్ బీథోవెన్ కచేరీల కోసం తన స్వంత కాడెన్జాలను కంపోజ్ చేసాడు మరియు R. స్ట్రాస్ యొక్క మోనోడ్రామా ఎనోచ్ ఆర్డెన్‌లో పియానో ​​భాగాన్ని ప్రదర్శించాడు మరియు చివరకు, అతను బాచ్ యొక్క ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్‌ని ఆర్గాన్‌పై రికార్డ్ చేశాడు మరియు మొదటిసారిగా హార్ప్సికార్డ్ వద్ద కూర్చుని, తన అభిమానులకు అందించాడు. హాండెల్ సూట్ యొక్క అద్భుతమైన వివరణ. వీటన్నింటికీ, గౌల్డ్ ప్రచారకర్తగా, టెలివిజన్ ప్రోగ్రామ్‌ల రచయితగా, వ్రాతపూర్వకంగా మరియు మౌఖికంగా తన స్వంత రికార్డింగ్‌లకు వ్యాసాలు మరియు ఉల్లేఖనాలను చురుకుగా పనిచేశారు; కొన్నిసార్లు అతని ప్రకటనలు తీవ్రమైన సంగీతకారులను ఆగ్రహానికి గురిచేసే దాడులను కూడా కలిగి ఉంటాయి, కొన్నిసార్లు, దీనికి విరుద్ధంగా, లోతైన, విరుద్ధమైన ఆలోచనలు ఉన్నప్పటికీ. కానీ అతను తన సాహిత్య మరియు వివాదాస్పద ప్రకటనలను తన స్వంత వివరణతో ఖండించాడు.

ఈ బహుముఖ మరియు ఉద్దేశపూర్వక కార్యకలాపం కళాకారుడు ఇంకా చివరి మాట చెప్పలేదనే ఆశకు కారణం; భవిష్యత్తులో అతని శోధన గణనీయమైన కళాత్మక ఫలితాలకు దారి తీస్తుంది. అతని కొన్ని రికార్డింగ్‌లలో, చాలా అస్పష్టంగా ఉన్నప్పటికీ, ఇప్పటివరకు అతనిని కలిగి ఉన్న విపరీతాల నుండి దూరంగా వెళ్ళే ధోరణి ఇప్పటికీ ఉంది. ఒక కొత్త సరళత, వ్యవహారశైలి మరియు దుబారా తిరస్కరణ, పియానో ​​సౌండ్ యొక్క అసలైన అందానికి తిరిగి రావడం మొజార్ట్ యొక్క అనేక సొనాటాలు మరియు బ్రహ్మస్ యొక్క 10 ఇంటర్మెజోల రికార్డింగ్‌లలో చాలా స్పష్టంగా కనిపిస్తాయి; కళాకారుడి ప్రదర్శన దాని స్ఫూర్తిదాయకమైన తాజాదనాన్ని మరియు వాస్తవికతను కోల్పోలేదు.

వాస్తవానికి, ఈ ధోరణి ఏ మేరకు అభివృద్ధి చెందుతుందో చెప్పడం కష్టం. విదేశీ పరిశీలకులలో ఒకరు, గ్లెన్ గౌల్డ్ యొక్క భవిష్యత్తు అభివృద్ధి మార్గాన్ని "అంచనా" చేస్తూ, అతను చివరికి "సాధారణ సంగీతకారుడు" అవుతాడని లేదా అతను మరొక "ఇబ్బంది కలిగించే" ఫ్రెడరిక్ గుల్డాతో యుగళగీతాలు ఆడతాడని సూచించారు. ఏ అవకాశం కూడా అసంభవం అనిపించింది.

ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, గౌల్డ్ - ఈ "మ్యూజికల్ ఫిషర్", పాత్రికేయులు అతన్ని పిలిచినట్లుగా - కళాత్మక జీవితానికి దూరంగా ఉన్నారు. అతను టొరంటోలో ఒక హోటల్ గదిలో స్థిరపడ్డాడు, అక్కడ అతను ఒక చిన్న రికార్డింగ్ స్టూడియోను అమర్చాడు. ఇక్కడ నుండి, అతని రికార్డులు ప్రపంచవ్యాప్తంగా వ్యాపించాయి. అతను చాలా కాలం పాటు తన అపార్ట్మెంట్ను విడిచిపెట్టలేదు మరియు రాత్రిపూట మాత్రమే కారులో నడిచాడు. ఇక్కడ, ఈ హోటల్‌లో, కళాకారుడిని ఊహించని మరణం అధిగమించింది. కానీ, వాస్తవానికి, గౌల్డ్ యొక్క వారసత్వం కొనసాగుతూనే ఉంది మరియు అతని ఆట ఈనాడు దాని వాస్తవికతతో, తెలిసిన ఉదాహరణలతో అసమానతతో కొట్టుమిట్టాడుతోంది. T. పేజీ ద్వారా సేకరించి వ్యాఖ్యానించబడిన మరియు అనేక భాషలలో ప్రచురించబడిన అతని సాహిత్య రచనలు చాలా ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాయి.

గ్రిగోరివ్ ఎల్., ప్లాటెక్ యా.