ఎవ్జెనీ ఇగోరెవిచ్ కిస్సిన్ |

ఎవ్జెనీ కిస్సిన్

1984లో డిఎమ్ నిర్వహించిన ఆర్కెస్ట్రాతో ఆడినప్పుడు సాధారణ ప్రజలు ఎవ్జెనీ కిసిన్ గురించి మొదట తెలుసుకున్నారు. చోపిన్ ద్వారా కిటాయెంకో రెండు పియానో ​​కచేరీలు. ఈ సంఘటన మాస్కో కన్జర్వేటరీలోని గ్రేట్ హాల్‌లో జరిగింది మరియు నిజమైన సంచలనం సృష్టించింది. పదమూడేళ్ల పియానిస్ట్, గ్నెస్సిన్ సెకండరీ స్పెషల్ మ్యూజిక్ స్కూల్‌లో ఆరవ తరగతి విద్యార్థి, వెంటనే ఒక అద్భుతం అని చెప్పబడింది. అంతేకాకుండా, మోసపూరిత మరియు అనుభవం లేని సంగీత ప్రేమికులు మాత్రమే కాకుండా, నిపుణులు కూడా మాట్లాడారు. నిజానికి, ఈ బాలుడు పియానో ​​వద్ద చేసినది చాలా అద్భుతం…

జెన్యా 1971లో మాస్కోలో సగం సంగీతమని చెప్పగలిగే కుటుంబంలో జన్మించింది. (అతని తల్లి పియానో ​​క్లాస్‌లో సంగీత పాఠశాల ఉపాధ్యాయురాలు; అతని అక్క, పియానిస్ట్ కూడా, ఒకసారి కన్జర్వేటరీలోని సెంట్రల్ మ్యూజిక్ స్కూల్‌లో చదువుకున్నారు.) మొదట, అతన్ని సంగీత పాఠాల నుండి విడుదల చేయాలని నిర్ణయించారు - తగినంత, వారు చెప్పారు. , ఒక పిల్లవాడికి సాధారణ బాల్యం లేదు, అతనికి కనీసం రెండవది ఉండనివ్వండి. అబ్బాయి తండ్రి ఇంజనీర్, చివరికి అదే బాటలో ఎందుకు నడవకూడదు? … అయితే, అది భిన్నంగా జరిగింది. చిన్నతనంలో కూడా, జెన్యా తన సోదరి ఆటను ఆపకుండా గంటల తరబడి వినగలడు. అప్పుడు అతను పాడటం ప్రారంభించాడు - ఖచ్చితంగా మరియు స్పష్టంగా - అతని చెవికి వచ్చిన ప్రతిదీ, అది బాచ్ యొక్క ఫ్యూగ్స్ లేదా బీథోవెన్ యొక్క రోండో "ఫ్యూరీ ఓవర్ ఎ లాస్ట్ పెన్నీ." మూడు సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను పియానోలో తనకు నచ్చిన మెలోడీలను ఎంచుకుంటూ ఏదో మెరుగుపరచడం ప్రారంభించాడు. ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, అతనికి సంగీతం నేర్పించకపోవడం అసాధ్యమని స్పష్టమైంది. మరియు అతను ఇంజనీర్ కావడానికి ఉద్దేశించబడలేదు.

గ్నెస్సిన్ పాఠశాలకు చెందిన ముస్కోవైట్స్ ఉపాధ్యాయులలో ప్రసిద్ధి చెందిన AP కాంటర్‌కు తీసుకువచ్చినప్పుడు బాలుడికి సుమారు ఆరు సంవత్సరాలు. "మా మొదటి సమావేశం నుండి, అతను నన్ను ఆశ్చర్యపరచడం ప్రారంభించాడు," అన్నా పావ్లోవ్నా గుర్తుచేసుకున్నాడు, "ప్రతి పాఠంలో నన్ను నిరంతరం ఆశ్చర్యపరిచేందుకు. నిజం చెప్పాలంటే, మనం కలుసుకున్న రోజు నుండి చాలా సంవత్సరాలు గడిచినప్పటికీ, అతను కొన్నిసార్లు నన్ను ఆశ్చర్యపరచడం మానేశాడు. అతను కీబోర్డ్‌లో ఎలా మెరుగుపరిచాడు! నేను దాని గురించి మీకు చెప్పలేను, నేను దానిని వినవలసి వచ్చింది ... అతను చాలా వైవిధ్యమైన కీల ద్వారా స్వేచ్ఛగా మరియు సహజంగా ఎలా “నడిచాడో” నాకు ఇప్పటికీ గుర్తుంది (మరియు ఇది ఏ సిద్ధాంతం, ఎటువంటి నియమాలు తెలియకుండా!), మరియు చివరికి అతను ఖచ్చితంగా టానిక్‌కి తిరిగి వెళ్లండి. మరియు ప్రతిదీ అతని నుండి చాలా శ్రావ్యంగా, తార్కికంగా, అందంగా వచ్చింది! సంగీతం అతని తలలో మరియు అతని వేళ్ళ క్రింద, ఎల్లప్పుడూ క్షణికంగా పుట్టింది; ఒక ఉద్దేశ్యం వెంటనే మరొక దానితో భర్తీ చేయబడింది. తాను ఆడినదే మళ్లీ చెప్పమని ఎంత అడిగినా ఒప్పుకోలేదు. "కానీ నాకు గుర్తు లేదు ..." మరియు వెంటనే అతను పూర్తిగా క్రొత్తదాన్ని ఊహించడం ప్రారంభించాడు.

నా నలభై సంవత్సరాల బోధనలో చాలా మంది విద్యార్థులు ఉన్నారు. చాల. ఉదాహరణకు, N. డెమిడెంకో లేదా A. బటాగోవ్ (ఇప్పుడు వారు ప్రసిద్ధ పియానిస్టులు, పోటీలలో విజేతలు) వంటి నిజమైన ప్రతిభావంతులైన వారితో సహా. కానీ నేను ఇంతకు ముందు జెన్యా కిసిన్ లాంటిది కలవలేదు. అతను సంగీతంలో గొప్ప చెవిని కలిగి ఉన్నాడని కాదు; అన్ని తరువాత, ఇది అసాధారణం కాదు. ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే ఈ పుకారు ఎంత చురుకుగా వ్యక్తమవుతుంది! అబ్బాయికి ఎంత ఫాంటసీ, సృజనాత్మక కల్పన, ఊహ!

… ప్రశ్న వెంటనే నా ముందు తలెత్తింది: దానిని ఎలా బోధించాలి? మెరుగుదల, చెవి ద్వారా ఎంపిక - ఇవన్నీ అద్భుతమైనవి. కానీ మీకు సంగీత అక్షరాస్యత మరియు మేము గేమ్ యొక్క వృత్తిపరమైన సంస్థ అని పిలుస్తాము. కొన్ని పూర్తిగా ప్రదర్శించే నైపుణ్యాలు మరియు సామర్థ్యాలను కలిగి ఉండటం అవసరం - మరియు వాటిని సాధ్యమైనంత వరకు కలిగి ఉండాలి ... నేను నా తరగతిలో ఔత్సాహికత మరియు స్లోవెన్‌లినెస్‌ను సహించనని చెప్పాలి; నాకు, పియానిజం దాని స్వంత సౌందర్యాన్ని కలిగి ఉంది మరియు అది నాకు ప్రియమైనది.

ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, విద్య యొక్క వృత్తిపరమైన పునాదులపై కనీసం ఏదైనా వదులుకోవాలని నేను కోరుకోలేదు మరియు చేయలేకపోయాను. కానీ తరగతులను "పొడి" చేయడం కూడా అసాధ్యం ... "

AP Kantor నిజంగా చాలా క్లిష్ట సమస్యలను ఎదుర్కొందని అంగీకరించాలి. సంగీత బోధనతో వ్యవహరించాల్సిన ప్రతి ఒక్కరికీ తెలుసు: విద్యార్థి మరింత ప్రతిభావంతుడు, ఉపాధ్యాయుడు మరింత కష్టం (మరియు సరళంగా నమ్మినట్లు కాదు). క్లాస్‌రూమ్‌లో మీరు ఎంత ఎక్కువ సౌలభ్యం మరియు చాతుర్యం చూపించాలి. ఇది సాధారణ పరిస్థితుల్లో, ఎక్కువ లేదా తక్కువ సాధారణ ప్రతిభావంతులైన విద్యార్థులతో. మరియు ఇక్కడ? పాఠాలను ఎలా నిర్మించాలి అటువంటి పిల్లవాడు? మీరు ఏ పని శైలిని అనుసరించాలి? ఎలా కమ్యూనికేట్ చేయాలి? నేర్చుకునే వేగం ఎంత? కచేరీని ఏ ప్రాతిపదికన ఎంపిక చేస్తారు? ప్రమాణాలు, ప్రత్యేక వ్యాయామాలు మొదలైనవి - వాటిని ఎలా ఎదుర్కోవాలి? AP Kantor యొక్క ఈ ప్రశ్నలన్నీ, ఆమె అనేక సంవత్సరాల బోధనా అనుభవం ఉన్నప్పటికీ, వాస్తవంగా కొత్తగా పరిష్కరించవలసి ఉంది. ఈ కేసులో ఎలాంటి పూర్వాపరాలు లేవు. బోధనా శాస్త్రం ఆమెకు అంత స్థాయికి చేరుకోలేదు. సృజనాత్మకతఈ సమయం వంటి.

"నా గొప్ప ఆనందానికి, జెన్యా తక్షణమే పియానో ​​వాయించే అన్ని "సాంకేతికతలను" స్వాధీనం చేసుకుంది. సంగీత సంజ్ఞామానం, సంగీతం యొక్క మెట్రో-రిథమిక్ సంస్థ, ప్రాథమిక పియానిస్టిక్ నైపుణ్యాలు మరియు సామర్థ్యాలు - ఇవన్నీ అతనికి స్వల్పంగా ఇబ్బంది లేకుండా ఇవ్వబడ్డాయి. తనకు ఇదివరకే ఒకసారి తెలిసిపోయి ఇప్పుడు గుర్తుకొచ్చినట్లుగా. నేను చాలా త్వరగా సంగీతం చదవడం నేర్చుకున్నాను. ఆపై అతను ముందుకు వెళ్ళాడు - మరియు ఎంత వేగంతో!

మొదటి సంవత్సరం అధ్యయనం ముగిసే సమయానికి, కిస్సిన్ చైకోవ్స్కీచే దాదాపు మొత్తం "చిల్డ్రన్స్ ఆల్బమ్", హేద్న్ యొక్క లైట్ సొనాటాస్, బాచ్ యొక్క మూడు-భాగాల ఆవిష్కరణలను ప్లే చేశాడు. మూడవ తరగతిలో, అతని కార్యక్రమాలలో బాచ్ యొక్క మూడు మరియు నాలుగు-వాయిస్ ఫ్యూగ్స్, మొజార్ట్ యొక్క సొనాటాస్, చోపిన్ యొక్క మజుర్కాస్ ఉన్నాయి; ఒక సంవత్సరం తరువాత - బాచ్ యొక్క E-మైనర్ టొకాటా, మోస్జ్కోవ్స్కీ యొక్క ఎటూడ్స్, బీథోవెన్ యొక్క సొనాటాస్, చోపిన్ యొక్క F-మైనర్ పియానో ​​కచేరీ... వారు చైల్డ్ ప్రాడిజీ అని చెబుతారు ముందుకు పిల్లల వయస్సులో స్వాభావికమైన అవకాశాలు; ఇది ఈ లేదా ఆ రకమైన కార్యాచరణలో "ముందుకు నడుస్తోంది". చైల్డ్ ప్రాడిజీకి అత్యుత్తమ ఉదాహరణ అయిన జెన్యా కిస్సిన్, ప్రతి సంవత్సరం మరింత గుర్తించదగినదిగా మరియు వేగంగా తన తోటివారిని విడిచిపెట్టాడు. మరియు ప్రదర్శించిన పనుల యొక్క సాంకేతిక సంక్లిష్టత పరంగా మాత్రమే కాదు. అతను తన సహచరులను సంగీతంలోకి చొచ్చుకుపోయే లోతులో, దాని అలంకారిక మరియు కవితా నిర్మాణం, దాని సారాంశంలో అధిగమించాడు. అయితే, ఇది తరువాత చర్చించబడుతుంది.

అతను అప్పటికే మాస్కో సంగీత వర్గాలలో ప్రసిద్ది చెందాడు. ఎలాగైనా, అతను ఐదవ తరగతి విద్యార్థిగా ఉన్నప్పుడు, అతని సోలో కచేరీని ఏర్పాటు చేయాలని నిర్ణయించుకున్నారు - అబ్బాయికి ఉపయోగకరంగా మరియు ఇతరులకు ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది. ఇది గ్నెస్సిన్ పాఠశాల వెలుపల ఎలా తెలిసిపోయిందో చెప్పడం కష్టం - ఒక చిన్న, చేతితో వ్రాసిన పోస్టర్ మినహా, రాబోయే ఈవెంట్ గురించి ఇతర నోటిఫికేషన్‌లు లేవు. అయినప్పటికీ, సాయంత్రం ప్రారంభం నాటికి, గ్నెస్సిన్ పాఠశాల ప్రజలతో నిండిపోయింది. కారిడార్‌లలో కిక్కిరిసిన జనం, నడవల్లో దట్టమైన గోడపై నిలబడి, బల్లలు మరియు కుర్చీలపైకి ఎక్కారు, కిటికీలపై కిక్కిరిసిపోయారు ... మొదటి భాగంలో, కిస్సిన్ డి మైనర్‌లో బాచ్-మార్సెల్లో యొక్క కచేరీని ఆడారు, మెండెల్‌సోన్ యొక్క ప్రిల్యూడ్ మరియు ఫ్యూగ్, షూమాన్ వేరియేషన్స్ “అబెగ్స్ ”, అనేక చోపిన్ యొక్క మజుర్కాస్, “డెడికేషన్ » షూమాన్-జాబితా. ఎఫ్ మైనర్‌లో చోపిన్స్ కాన్సర్టో రెండవ భాగంలో ప్రదర్శించబడింది. (అన్నా పావ్లోవ్నా విరామ సమయంలో జెన్యా తనని నిరంతరం ఈ ప్రశ్నతో అధిగమించిందని గుర్తుచేసుకున్నాడు: "సరే, రెండవ భాగం ఎప్పుడు ప్రారంభమవుతుంది! సరే, ఎప్పుడు బెల్ మోగుతుంది!" - అతను వేదికపై ఉన్నప్పుడు అలాంటి ఆనందాన్ని అనుభవించాడు, అతను చాలా సులభంగా మరియు బాగా ఆడాడు. .)

సాయంత్రం విజయవంతమైంది. మరియు కొంతకాలం తర్వాత, BZK (చోపిన్ ద్వారా రెండు పియానో ​​కచేరీలు)లో D. కిటాయెంకోతో అదే ఉమ్మడి ప్రదర్శన, ఇది ఇప్పటికే పైన ప్రస్తావించబడింది. జెన్యా కిస్సిన్ సెలబ్రిటీ అయింది...

మహానగర ప్రేక్షకులను ఎలా ఆకట్టుకున్నాడు? దానిలో కొంత భాగం - సంక్లిష్టమైన, స్పష్టంగా "పిల్లతనం కాని" పనుల పనితీరు యొక్క వాస్తవం ద్వారా. ఈ సన్నగా, పెళుసుగా ఉండే యువకుడు, దాదాపు చిన్న పిల్లవాడు, వేదికపై తన రూపాన్ని మాత్రమే తాకాడు - అతని తల వెనుకకు విసిరిన ప్రేరణతో, విశాలమైన కళ్ళు, ప్రపంచానికి సంబంధించిన ప్రతిదాని నుండి నిర్లిప్తత ... - ప్రతిదీ చాలా నేర్పుగా, కీబోర్డ్‌పై చాలా సాఫీగా మారింది. ఆరాధించడం అసాధ్యం అని. అత్యంత కష్టతరమైన మరియు పియానిస్టిక్‌గా "నొప్పుల" ఎపిసోడ్‌లతో, అతను స్వేచ్ఛగా, కనిపించే ప్రయత్నం లేకుండానే - అప్రయత్నంగా పదం యొక్క సాహిత్య మరియు అలంకారిక అర్థంలో.

అయినప్పటికీ, నిపుణులు దీనికి మాత్రమే కాకుండా, అంతగా దృష్టి పెట్టారు. బాలుడు అత్యంత రిజర్వ్ చేయబడిన ప్రాంతాలు మరియు సంగీత రహస్య ప్రదేశాల్లోకి, దాని పవిత్రమైన పవిత్ర ప్రదేశాలలోకి చొచ్చుకుపోవడానికి "ఇవ్వబడ్డాడు" అని చూసి వారు ఆశ్చర్యపోయారు; ఈ పాఠశాల బాలుడు సంగీతంలో అత్యంత ముఖ్యమైన విషయాన్ని అనుభూతి చెందగలడని మరియు అతని ప్రదర్శనలో చెప్పగలడని మేము చూశాము: కళాత్మక భావం, ప్రతి వ్యక్తీకరణ సారాంశం… కిస్సిన్ కిటాయెంకో ఆర్కెస్ట్రాతో చోపిన్ కచేరీలను ప్లే చేసినప్పుడు, అది అలా అనిపించింది తాను చోపిన్, సజీవంగా మరియు అతని అతిచిన్న లక్షణాలకు ప్రామాణికమైనది, చోపిన్, మరియు తరచుగా జరిగే విధంగా అతనిలా ఎక్కువ లేదా తక్కువ కాదు. పదమూడు సంవత్సరాల వయస్సులో అర్థం చేసుకోవడం వలన ఇది మరింత అద్భుతమైనది ఇటువంటి కళలో దృగ్విషయాలు స్పష్టంగా ప్రారంభమైనవిగా అనిపిస్తాయి … సైన్స్‌లో ఒక పదం ఉంది - “నిరీక్షణ”, అంటే ఎదురుచూడడం, ఒక వ్యక్తి తన వ్యక్తిగత జీవిత అనుభవంలో లేని దానిని అంచనా వేయడం ("నిజమైన కవి, గోథేకి జీవితం గురించి అంతర్లీన జ్ఞానం ఉందని నమ్ముతారు, మరియు దానిని చిత్రీకరించడానికి అతనికి ఎక్కువ అనుభవం లేదా అనుభావిక పరికరాలు అవసరం లేదు ..." (ఎకెర్మాన్ IP అతని జీవితంలో చివరి సంవత్సరాల్లో గోథేతో సంభాషణలు. - M., 1981 . S. 112).). కిస్సిన్ దాదాపు మొదటి నుండి తెలుసు, సంగీతంలో ఏదో అనుభూతి చెందాడు, అతని వయస్సు ప్రకారం, అతను ఖచ్చితంగా తెలుసు మరియు అనుభూతి చెందుతాడు. దాని గురించి వింత, అద్భుతమైన ఏదో ఉంది; కొంతమంది శ్రోతలు, యువ పియానిస్ట్ యొక్క ప్రదర్శనలను సందర్శించి, వారు కొన్నిసార్లు ఏదో ఒకవిధంగా అసౌకర్యంగా భావించారని అంగీకరించారు ...

మరియు, చాలా విశేషమైనది, సంగీతం గ్రహించబడింది - ప్రధానంగా ఎవరి సహాయం లేదా మార్గదర్శకత్వం లేకుండా. ఎటువంటి సందేహం లేదు, అతని గురువు, AP కాంటోర్, ఒక అత్యుత్తమ నిపుణుడు; మరియు ఈ సందర్భంలో ఆమె యోగ్యతలను అతిగా అంచనా వేయలేము: ఆమె జెన్యాకు నైపుణ్యం కలిగిన సలహాదారుగా మాత్రమే కాకుండా, మంచి స్నేహితురాలు మరియు సలహాదారుగా కూడా మారగలిగింది. అయితే, అతని ఆట ఏమి చేసింది ఏకైక పదం యొక్క నిజమైన అర్థంలో, ఆమె కూడా చెప్పలేకపోయింది. ఆమె కాదు, మరెవరూ కాదు. అతని అద్భుతమైన అంతర్ దృష్టి.

… BZKలో సంచలన ప్రదర్శనను అనేక మంది ఇతరులు అనుసరించారు. అదే 1984 మేలో, కిస్సిన్ స్మాల్ హాల్ ఆఫ్ ది కన్జర్వేటరీలో సోలో కచేరీని ఆడింది; కార్యక్రమంలో ముఖ్యంగా, చోపిన్ యొక్క F-మైనర్ ఫాంటసీ ఉంది. ఈ కనెక్షన్‌లో పియానిస్ట్‌ల కచేరీలలో ఫాంటసీ చాలా కష్టమైన రచనలలో ఒకటి అని గుర్తుచేసుకుందాం. మరియు ఘనాపాటీ-సాంకేతిక పరంగా మాత్రమే కాదు - ఇది చెప్పకుండానే ఉంటుంది; దాని కళాత్మక చిత్రాలు, కవితా ఆలోచనల సంక్లిష్ట వ్యవస్థ, భావోద్వేగ వైరుధ్యాలు మరియు తీవ్రంగా విరుద్ధమైన నాటకీయత కారణంగా కూర్పు కష్టం. కిస్సిన్ చోపిన్ యొక్క ఫాంటసీని అతను అన్నిటినీ ప్రదర్శించినట్లే అదే ఒప్పించడంతో ప్రదర్శించాడు. అతను ఈ పనిని ఆశ్చర్యకరంగా తక్కువ సమయంలో నేర్చుకున్నాడని గమనించడం ఆసక్తికరంగా ఉంది: దానిపై పని ప్రారంభించినప్పటి నుండి కచేరీ హాలులో ప్రీమియర్ వరకు మూడు వారాలు మాత్రమే గడిచాయి. బహుశా, ఈ వాస్తవాన్ని సరిగ్గా మెచ్చుకోవడానికి ఎవరైనా సంగీతకారుడు, కళాకారుడు లేదా ఉపాధ్యాయుడు అయి ఉండాలి.

కిస్సిన్ యొక్క రంగస్థల కార్యకలాపాల ప్రారంభాన్ని గుర్తుంచుకునే వారు, భావాల యొక్క తాజాదనం మరియు సంపూర్ణత అతనికి అన్నింటికంటే ఎక్కువగా లంచం ఇచ్చిందని స్పష్టంగా అంగీకరిస్తారు. సంగీత అనుభవంలోని ఆ చిత్తశుద్ధి, స్వచ్ఛమైన స్వచ్ఛత మరియు అమాయకత్వం, చాలా చిన్న కళాకారులలో కనిపించే (అప్పుడు కూడా చాలా అరుదుగా) నన్ను ఆకర్షించాయి. ప్రతి సంగీతాన్ని కిస్సిన్ అతనికి అత్యంత ప్రియమైన మరియు ప్రియమైనదిగా ప్రదర్శించాడు - చాలా మటుకు, ఇది నిజంగా అలానే ఉంది ... ఇవన్నీ అతనిని వృత్తిపరమైన కచేరీ వేదికపై వేరు చేశాయి, అతని వివరణలను సాధారణ, సర్వవ్యాప్త ప్రదర్శన నమూనాల నుండి వేరు చేసింది. : బాహ్యంగా సరైనది, “సరైనది”, సాంకేతికంగా ధ్వని. కిస్సిన్ పక్కన, చాలా మంది పియానిస్ట్‌లు, చాలా అధికారం ఉన్నవాటిని మినహాయించకుండా, అకస్మాత్తుగా విసుగుగా, నిష్కపటంగా, మానసికంగా రంగులేనిదిగా అనిపించడం ప్రారంభించారు - వారి కళలో ద్వితీయమైనదిగా ... అతనికి నిజంగా తెలిసినది, వారిలా కాకుండా, స్టాంపుల స్కాబ్‌ని బాగా తొలగించడం- తెలిసిన ధ్వని కాన్వాసులు; మరియు ఈ కాన్వాస్‌లు మిరుమిట్లుగొలిపే ప్రకాశవంతమైన, కుట్టిన స్వచ్ఛమైన సంగీత రంగులతో మెరుస్తూ ఉంటాయి. శ్రోతలకు చాలా కాలంగా సుపరిచితమైన రచనలు దాదాపుగా తెలియనివిగా మారాయి; వెయ్యి సార్లు విన్నది ఇంతకు ముందు విననట్లే కొత్తగా మారింది...

ఎనభైల మధ్యలో కిస్సిన్ అలాంటివాడు, సూత్రప్రాయంగా ఈనాడు అలాంటివాడు. అయినప్పటికీ, ఇటీవలి సంవత్సరాలలో అతను గమనించదగ్గ విధంగా మారిపోయాడు, పరిపక్వం చెందాడు. ఇప్పుడు ఇది బాలుడు కాదు, పరిపక్వత అంచున ఉన్న యువకుడు.

ఎల్లప్పుడూ మరియు ప్రతిదానిలో చాలా వ్యక్తీకరణగా ఉండటం వలన, కిస్సిన్ అదే సమయంలో వాయిద్యం కోసం ప్రత్యేకంగా ప్రత్యేకించబడింది. కొలత మరియు రుచి యొక్క సరిహద్దులను ఎప్పుడూ దాటవద్దు. అన్నా పావ్లోవ్నా యొక్క బోధనా ప్రయత్నాల ఫలితాలు ఎక్కడ ఉన్నాయో మరియు అతని స్వంత కళాత్మక ప్రవృత్తి యొక్క వ్యక్తీకరణలు ఎక్కడ ఉన్నాయో చెప్పడం కష్టం. ఏది ఏమైనప్పటికీ, వాస్తవం మిగిలి ఉంది: అతను బాగా పెరిగాడు. వ్యక్తీకరణ - వ్యక్తీకరణ, ఉత్సాహం - ఉత్సాహం, కానీ ఆట యొక్క వ్యక్తీకరణ అతనికి ఎక్కడా హద్దులు దాటదు, దానికి మించి ప్రదర్శన "ఉద్యమం" ప్రారంభమవుతుంది ... ఇది ఆసక్తిగా ఉంది: విధి అతని వేదిక ప్రదర్శన యొక్క ఈ లక్షణాన్ని షేడింగ్ చేయడంలో జాగ్రత్త తీసుకున్నట్లు అనిపిస్తుంది. అతనితో కలిసి, కొంతకాలంగా, మరొక ఆశ్చర్యకరంగా ప్రకాశవంతమైన సహజ ప్రతిభ కచేరీ వేదికపై ఉంది - యువ పోలినా ఒసెటిన్స్కాయ. కిస్సిన్ వలె, ఆమె కూడా నిపుణులు మరియు సాధారణ ప్రజల దృష్టి కేంద్రంగా ఉంది; వారు ఆమె మరియు అతని గురించి చాలా మాట్లాడారు, వాటిని ఏదో ఒక విధంగా పోల్చారు, సమాంతరాలు మరియు సారూప్యాలను గీయడం. అప్పుడు ఈ రకమైన సంభాషణలు ఏదో ఒకవిధంగా స్వయంగా ఆగిపోయాయి, ఎండిపోయాయి. వృత్తిపరమైన సర్కిల్‌లలో గుర్తింపు అవసరం అని (పదివసారి!) నిర్ధారించబడింది మరియు అన్ని వర్గీకరణలతో, కళలో మంచి అభిరుచి యొక్క నియమాలను పాటించడం. వేదికపై అందంగా, గౌరవంగా, సరిగ్గా ప్రవర్తించే సామర్థ్యం దీనికి అవసరం. ఈ విషయంలో కిస్సిన్ తప్పుపట్టలేనిది. అందుకే తోటివారి మధ్య పోటీకి దూరంగా ఉండిపోయాడు.

అతను మరొక పరీక్షను తట్టుకున్నాడు, తక్కువ కష్టం మరియు బాధ్యత లేదు. యువ ప్రతిభావంతులు చాలా తరచుగా పాపం చేసే తన స్వంత వ్యక్తిపై అధిక శ్రద్ధ కోసం, స్వీయ ప్రదర్శన కోసం తనను తాను నిందించడానికి అతను ఎప్పుడూ కారణం చెప్పలేదు. అంతేకాకుండా, వారు సాధారణ ప్రజలకు ఇష్టమైనవి … "మీరు కళ యొక్క మెట్లు ఎక్కినప్పుడు, మీ మడమలతో కొట్టకండి" అని చెప్పుకోదగిన సోవియట్ నటి O. ఆండ్రోవ్స్కాయ ఒకసారి చమత్కారంగా వ్యాఖ్యానించారు. కిస్సిన్ యొక్క “నాక్ ఆఫ్ హీల్స్” ఎప్పుడూ వినబడలేదు. ఎందుకంటే అతను "తాను కాదు", కానీ రచయిత. మళ్ళీ, ఇది అతని వయస్సు కోసం కాకపోతే ఇది ప్రత్యేకంగా ఆశ్చర్యం కలిగించదు.

… కిస్సిన్ తన రంగస్థల వృత్తిని, వారు చెప్పినట్లు, చోపిన్‌తో ప్రారంభించాడు. మరియు అవకాశం ద్వారా కాదు, వాస్తవానికి. అతను శృంగారానికి బహుమతిని కలిగి ఉన్నాడు; ఇది స్పష్టమైన కంటే ఎక్కువ. ఉదాహరణకు, అతను ప్రదర్శించిన చోపిన్ యొక్క మజుర్కాలను గుర్తుచేసుకోవచ్చు - అవి లేత, సువాసన మరియు తాజా పువ్వుల వలె సువాసనగా ఉంటాయి. షూమాన్ (అరబెస్క్యూస్, సి మేజర్ ఫాంటసీ, సింఫోనిక్ ఎటూడ్స్), లిజ్ట్ (రాప్సోడీస్, ఎటూడ్స్, మొదలైనవి), షుబెర్ట్ (సి మైనర్‌లో సొనాట) యొక్క రచనలు కిస్సిన్‌కి దగ్గరగా ఉన్నాయి. అతను పియానోలో చేసే ప్రతి పని, రొమాంటిక్‌లను వివరించడం, సాధారణంగా పీల్చడం మరియు వదులుకోవడం వంటి సహజంగా కనిపిస్తుంది.

ఏది ఏమైనప్పటికీ, కిస్సిన్ పాత్ర, సూత్రప్రాయంగా, విస్తృతమైనది మరియు బహుముఖంగా ఉందని AP కాంటర్ నమ్ముతున్నారు. ధృవీకరణలో, పియానిస్టిక్ కచేరీల యొక్క అత్యంత వైవిధ్యమైన పొరలలో తనను తాను ప్రయత్నించడానికి ఆమె అతన్ని అనుమతిస్తుంది. అతను మొజార్ట్ చేత అనేక రచనలను వాయించాడు, ఇటీవలి సంవత్సరాలలో అతను తరచుగా షోస్టాకోవిచ్ (మొదటి పియానో ​​కచేరీ), ప్రోకోఫీవ్ (మూడవ పియానో ​​కాన్సర్టో, ఆరవ సొనాట, "ఫ్లీటింగ్", సూట్ "రోమియో మరియు జూలియట్" నుండి ప్రత్యేక సంఖ్యలు) సంగీతాన్ని ప్రదర్శించాడు. రష్యన్ క్లాసిక్‌లు అతని కార్యక్రమాలలో దృఢంగా స్థిరపడ్డారు - రాచ్మానినోవ్ (రెండవ పియానో ​​కాన్సర్టో, ప్రిల్యూడ్స్, ఎటూడ్స్-పిక్చర్స్), స్క్రియాబిన్ (మూడవ సొనాట, ప్రిల్యూడ్స్, ఎటూడ్స్, నాటకాలు "పెళుసుదనం", "ప్రేరేపిత పద్యం", "డాన్స్ ఆఫ్ లాంగింగ్") . మరియు ఇక్కడ, ఈ కచేరీలో, కిసిన్ కిసిన్‌గా మిగిలిపోయింది - నిజం చెప్పండి మరియు నిజం తప్ప మరేమీ లేదు. మరియు ఇక్కడ అది అక్షరాన్ని మాత్రమే కాకుండా, సంగీతం యొక్క ఆత్మను కూడా తెలియజేస్తుంది. అయినప్పటికీ, రాచ్మానినోవ్ లేదా ప్రోకోఫీవ్ యొక్క రచనలను ఇప్పుడు చాలా తక్కువ మంది పియానిస్ట్‌లు "నిరోధిస్తున్నారని" గమనించలేరు; ఏ సందర్భంలోనైనా, ఈ పనుల యొక్క ఉన్నత-తరగతి పనితీరు చాలా అరుదు. మరొక విషయం షూమాన్ లేదా చోపిన్… ఈ రోజుల్లో “చోపినిస్ట్‌లు” అక్షరాలా వేళ్లపై లెక్కించవచ్చు. మరియు కచేరీ హాళ్లలో స్వరకర్త యొక్క సంగీతం ఎంత తరచుగా వినిపిస్తుందో, అది మరింత దృష్టిని ఆకర్షిస్తుంది. కిస్సిన్ ప్రజల నుండి అలాంటి సానుభూతిని రేకెత్తించేది మరియు రొమాంటిక్స్ రచనల నుండి అతని కార్యక్రమాలు అంత ఉత్సాహంతో ఉండటమే దీనికి కారణం.

ఎనభైల మధ్య నుండి, కిస్సిన్ విదేశాలకు వెళ్లడం ప్రారంభించింది. ఈ రోజు వరకు, అతను ఇప్పటికే ఇంగ్లాండ్, ఇటలీ, స్పెయిన్, ఆస్ట్రియా, జపాన్ మరియు అనేక ఇతర దేశాలలో ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు సందర్శించాడు. అతను విదేశాలలో గుర్తించబడ్డాడు మరియు ప్రేమించబడ్డాడు; పర్యటనకు రమ్మని ఆహ్వానాలు అతనికి ఇప్పుడు నానాటికీ పెరుగుతున్నాయి; బహుశా, అతను తన చదువుల కోసం కాకపోతే చాలా తరచుగా అంగీకరించి ఉండేవాడు.

విదేశాలలో మరియు ఇంట్లో, కిస్సిన్ తరచుగా V. స్పివాకోవ్ మరియు అతని ఆర్కెస్ట్రాతో కచేరీలు ఇస్తాడు. స్పివాకోవ్, మేము అతనిని అతనికి ఇవ్వాలి, సాధారణంగా బాలుడి విధిలో తీవ్రంగా పాల్గొంటుంది; అతను తన వృత్తిపరమైన వృత్తి కోసం వ్యక్తిగతంగా అతని కోసం చాలా చేసాడు మరియు చేస్తూనే ఉన్నాడు.

ఒక పర్యటనలో, ఆగష్టు 1988లో, సాల్జ్‌బర్గ్‌లో, కిస్సిన్ హెర్బర్ట్ కరాజన్‌తో పరిచయం చేయబడింది. ఆ యువకుడి ఆట విని ఎనభై ఏళ్ల మేస్త్రీ కన్నీళ్లను ఆపుకోలేకపోయాడని అంటున్నారు. వెంటనే ఆయనను కలిసి మాట్లాడాలని ఆహ్వానించారు. నిజానికి, కొన్ని నెలల తర్వాత, అదే సంవత్సరం డిసెంబర్ 30న, కిస్సిన్ మరియు హెర్బర్ట్ కరాజా వెస్ట్ బెర్లిన్‌లో చైకోవ్స్కీ యొక్క మొదటి పియానో ​​కచేరీని వాయించారు. టెలివిజన్ ఈ ప్రదర్శనను జర్మనీ అంతటా ప్రసారం చేసింది. మరుసటి రోజు సాయంత్రం, నూతన సంవత్సర పండుగ సందర్భంగా, ప్రదర్శన పునరావృతమైంది; ఈసారి ప్రసారం చాలా యూరోపియన్ దేశాలు మరియు USAకి వెళ్ళింది. కొన్ని నెలల తర్వాత, సెంట్రల్ టెలివిజన్‌లో కిస్సిన్ మరియు కరాయాన్ కచేరీని ప్రదర్శించారు.

* * *

వాలెరీ బ్రయుసోవ్ ఒకసారి ఇలా అన్నాడు: “... కవితా ప్రతిభ మంచి అభిరుచితో కలిపి మరియు బలమైన ఆలోచనతో దర్శకత్వం వహించినప్పుడు చాలా ఇస్తుంది. కళాత్మక సృజనాత్మకత గొప్ప విజయాలు సాధించాలంటే, దానికి విస్తృత మానసిక అవధులు అవసరం. మనస్సు యొక్క సంస్కృతి మాత్రమే ఆత్మ యొక్క సంస్కృతిని సాధ్యం చేస్తుంది. (సాహిత్య పని గురించి రష్యన్ రచయితలు. – L., 1956. S. 332.).

కిస్సిన్ కళలో బలంగా మరియు స్పష్టంగా భావించడమే కాదు; పాశ్చాత్య మనస్తత్వవేత్తల పరిభాష ప్రకారం, ఒక పరిశోధనాత్మక మేధస్సు మరియు విస్తృతంగా విస్తరించిన ఆధ్యాత్మిక దానం - "మేధస్సు" రెండింటినీ గ్రహించవచ్చు. అతను పుస్తకాలను ప్రేమిస్తాడు, కవిత్వం బాగా తెలుసు; అతను పుష్కిన్, లెర్మోంటోవ్, బ్లాక్, మాయకోవ్స్కీ నుండి మొత్తం పేజీలను హృదయపూర్వకంగా చదవగలడని బంధువులు సాక్ష్యమిస్తున్నారు. పాఠశాలలో చదువుకోవడం ఎల్లప్పుడూ అతనికి పెద్దగా ఇబ్బంది లేకుండా ఇవ్వబడింది, అయినప్పటికీ కొన్నిసార్లు అతను తన చదువులో ఎక్కువ విరామం తీసుకోవలసి వచ్చింది. అతనికి ఒక అభిరుచి ఉంది - చదరంగం.

బయటి వ్యక్తులు అతనితో కమ్యూనికేట్ చేయడం కష్టం. అన్నా పావ్లోవ్నా చెప్పినట్లుగా అతను లాకోనిక్ - "నిశ్శబ్దుడు". అయితే, ఈ "నిశ్శబ్ద మనిషి" లో, స్పష్టంగా, స్థిరమైన, ఎడతెగని, తీవ్రమైన మరియు చాలా క్లిష్టమైన అంతర్గత పని ఉంది. దీని యొక్క ఉత్తమ నిర్ధారణ అతని ఆట.

మున్ముందు కిస్సిన్‌కి ఎంత కష్టంగా ఉంటుందో ఊహించడం కూడా కష్టం. అన్ని తరువాత, అతను చేసిన "దరఖాస్తు" - మరియు ఇది! - సమర్థించబడాలి. అలాగే యువ సంగీతకారుడిని హృదయపూర్వకంగా స్వీకరించిన ప్రజల ఆశలు అతనిని విశ్వసించాయి. ఎవరి నుండి, బహుశా, వారు కిసిన్ నుండి ఈ రోజు చాలా ఆశించరు. అతను రెండు లేదా మూడు సంవత్సరాల క్రితం ఎలా ఉన్నాడో - లేదా ప్రస్తుత స్థాయిలో కూడా ఉండటం అసాధ్యం. అవును, ఇది ఆచరణాత్మకంగా అసాధ్యం. ఇక్కడ "ఏదో - లేదా" ... అంటే ప్రతి కొత్త సీజన్‌తో, కొత్త ప్రోగ్రామ్‌తో నిరంతరం తనను తాను గుణించుకుంటూ ముందుకు వెళ్లడం తప్ప అతనికి వేరే మార్గం లేదని అర్థం.

అంతేకాక, మార్గం ద్వారా, కిస్సిన్ పరిష్కరించాల్సిన సమస్యలను కలిగి ఉంది. పని చేయడానికి ఏదో ఉంది, "గుణించటానికి" ఏదో ఉంది. అతని ఆట ఎన్ని ఉత్సాహభరితమైన భావాలను రేకెత్తించినా, దానిని మరింత శ్రద్ధగా మరియు మరింత జాగ్రత్తగా పరిశీలించి, మీరు కొన్ని లోపాలను, లోపాలను, అడ్డంకులను గుర్తించడం ప్రారంభిస్తారు. ఉదాహరణకు, కిస్సిన్ తన స్వంత పనితీరు యొక్క పాపము చేయని నియంత్రిక కాదు: వేదికపై, అతను కొన్నిసార్లు అసంకల్పితంగా వేగాన్ని వేగవంతం చేస్తాడు, "డ్రైవ్ అప్", అలాంటి సందర్భాలలో వారు చెప్పినట్లు; అతని పియానో ​​కొన్నిసార్లు విజృంభిస్తూ, జిగటగా, "ఓవర్‌లోడ్డ్" గా వినిపిస్తుంది; సంగీత వస్త్రం కొన్నిసార్లు మందపాటి, సమృద్ధిగా అతివ్యాప్తి చెందుతున్న పెడల్ మచ్చలతో కప్పబడి ఉంటుంది. ఇటీవల, ఉదాహరణకు, 1988/89 సీజన్‌లో, అతను గ్రేట్ హాల్ ఆఫ్ ది కన్జర్వేటరీలో ఒక కార్యక్రమాన్ని ఆడాడు, అక్కడ ఇతర విషయాలతో పాటు, చోపిన్ యొక్క B మైనర్ సొనాట కూడా ఉంది. పైన పేర్కొన్న లోపాలు అందులో చాలా స్పష్టంగా ఉన్నాయని చెప్పాలని న్యాయం డిమాండ్ చేసింది.

అదే కచేరీ కార్యక్రమంలో, షూమాన్ యొక్క అరబెస్క్యూస్ కూడా ఉన్నాయి. వారు మొదటి సంఖ్య, సాయంత్రం తెరిచారు మరియు, స్పష్టంగా, వారు కూడా బాగా మారలేదు. "అరబెస్క్యూస్" కిస్సిన్ ప్రదర్శన యొక్క మొదటి నిమిషాల నుండి సంగీతాన్ని "ప్రవేశించలేదు" అని వెంటనే చూపించలేదు - మానసికంగా వేడెక్కడానికి, కావలసిన స్టేజ్ స్థితిని కనుగొనడానికి అతనికి కొంత సమయం కావాలి. వాస్తవానికి, మాస్ పెర్ఫార్మింగ్ ప్రాక్టీస్‌లో మరింత సాధారణమైనది, సాధారణమైనది ఏమీ లేదు. ఇది దాదాపు ప్రతి ఒక్కరికీ జరుగుతుంది. కాని ఇంకా… దాదాపు, కానీ అందరితో కాదు. అందుకే యువ పియానిస్ట్ యొక్క ఈ అకిలెస్ మడమను ఎత్తి చూపడం అసాధ్యం.

మరొక్క విషయం. బహుశా అత్యంత ముఖ్యమైనది. ఇది ఇంతకు ముందే గుర్తించబడింది: కిస్సిన్ కోసం అధిగమించలేని ఘనాపాటీ-సాంకేతిక అడ్డంకులు లేవు, అతను కనిపించే ప్రయత్నం లేకుండా ఏదైనా పియానిస్టిక్ ఇబ్బందులను ఎదుర్కొంటాడు. అయితే, అతను "టెక్నిక్" పరంగా ఎలాంటి ప్రశాంతత మరియు నిర్లక్ష్యంగా ఉండగలడని దీని అర్థం కాదు. ముందుగా, ముందుగా చెప్పినట్లుగా, ఆమె (“టెక్నిక్”) ఎవరికీ జరగదు. అదనముగా, అది లోపించవచ్చు. మరియు నిజానికి, పెద్ద మరియు డిమాండ్ కళాకారులు నిరంతరం లేకపోవడం; అంతేకాకుండా, వారి సృజనాత్మక ఆలోచనలు మరింత ముఖ్యమైనవి, ధైర్యంగా ఉంటాయి, అవి అంతగా లేవు. కానీ అది మాత్రమే కాదు. ఇది సూటిగా చెప్పాలి, కిసిన్ యొక్క పియానిజం తనంతట తానుగా ఇంకా అత్యుత్తమ సౌందర్య విలువను సూచించలేదు - అది అంతర్గత విలువ, ఇది సాధారణంగా టాప్-క్లాస్ మాస్టర్స్‌ను వేరు చేస్తుంది, వారికి లక్షణ సంకేతంగా పనిచేస్తుంది. మన కాలంలోని అత్యంత ప్రసిద్ధ కళాకారులను గుర్తుచేసుకుందాం (కిస్సిన్ బహుమతి అటువంటి పోలికలకు హక్కు ఇస్తుంది): వారి వృత్తిపరమైన నైపుణ్యం ఆనందిస్తుంది, తాకుతుంది, వంటి, మిగతా వాటితో సంబంధం లేకుండా. కిసిన్ గురించి ఇంకా చెప్పలేము. అతను ఇంకా అంత ఎత్తుకు ఎదగలేదు. అయితే, మేము ప్రపంచ సంగీత మరియు ప్రదర్శన ఒలింపస్ గురించి ఆలోచిస్తాము.

మరియు సాధారణంగా, పియానో ​​వాయించడంలో ఇప్పటివరకు చాలా విషయాలు అతనికి చాలా తేలికగా వచ్చాయని అభిప్రాయం. బహుశా కూడా చాలా సులభం; అందువల్ల అతని కళ యొక్క ప్లస్‌లు మరియు బాగా తెలిసిన మైనస్‌లు. ఈ రోజు, మొదటగా, అతని ప్రత్యేకమైన సహజ ప్రతిభ నుండి వచ్చినది గమనించబడింది. మరియు ఇది మంచిది, అయితే, ప్రస్తుతానికి మాత్రమే. భవిష్యత్తులో, ఖచ్చితంగా ఏదో మార్చవలసి ఉంటుంది. ఏమిటి? ఎలా? ఎప్పుడు? ఇది అన్ని ఆధారపడి ఉంటుంది…

జి. సిపిన్, 1990