పాలీఫోనిక్ వైవిధ్యాలు |

పాలీఫోనిక్ వైవిధ్యాలు - వ్యతిరేక స్వభావం యొక్క మార్పులతో థీమ్‌ను పదేపదే నిర్వహించడంపై ఆధారపడిన సంగీత రూపం. AP a. స్వతంత్ర సంగీతం కావచ్చు. ప్రోద్. (టైటిల్ టు-రోగో కొన్నిసార్లు ఫారమ్‌ను నిర్ణయిస్తుంది, ఉదాహరణకు. "కానానికల్ వేరియేషన్స్ ఆన్ ఎ క్రిస్మస్ సాంగ్" ద్వారా I. C. బాచ్) లేదా పెద్ద సైక్లిక్ యొక్క భాగం. ప్రోద్. (fp నుండి పెద్దది. quintet g-moll op. 30 తానేయేవ్), కాంటాటా, ఒపెరాలోని ఎపిసోడ్ (రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ రచించిన "ది లెజెండ్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్ అండ్ ది మైడెన్ ఫెవ్రోనియా" ఒపెరా నుండి "ది వండర్ఫుల్ హెవెన్లీ క్వీన్" కోరస్); తరచుగా పి. a. - పెద్ద దానిలో ఒక విభాగం, సహా. నాన్-పాలిఫోనిక్, రూపాలు (మయస్కోవ్స్కీ యొక్క 2 వ సింఫనీ యొక్క 5 వ ఉద్యమం యొక్క కేంద్ర విభాగం ప్రారంభం); కొన్నిసార్లు అవి నాన్-పాలిఫోనిక్‌లో చేర్చబడతాయి. వైవిధ్య చక్రం (షూమాన్ రచించిన "సింఫోనిక్ ఎటూడ్స్"). కె పి. a. వైవిధ్యాల రూపంలోని అన్ని సాధారణ లక్షణాలు వర్తిస్తాయి (రూపకల్పన, కఠినమైన మరియు ఉచితం, మొదలైనవి); అనే పదం విస్తృతంగా వ్యాపించింది. అరె. గుడ్లగూబల సంగీత శాస్త్రంలో. AP a. పాలిఫోనీ భావనతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. వైవిధ్యం, ఇది కాంట్రాపంటల్‌ని సూచిస్తుంది. థీమ్ యొక్క అప్‌డేట్, ఫారమ్ విభాగం, చక్రంలో భాగం (ఉదా., ఎక్స్‌పోజిషన్ ప్రారంభం, బార్‌లు 1-26, మరియు రీప్రైస్, బార్‌లు 101-126, బీథోవెన్ యొక్క 2వ సింఫనీ యొక్క 1వ కదలికలో; బాచ్‌లో డబుల్స్‌తో చైమ్స్ II ఇంగ్లీష్ సూట్ నంబర్ 1; “క్రోమాటిక్ ఇన్వెన్షన్” నం. బార్టోక్ ద్వారా "మైక్రోకోస్మోస్" నుండి 145); పాలిఫోనిక్ వైవిధ్యం మిశ్రమ రూపాలకు ఆధారం (ఉదాహరణకు, పి. సెంచరీ, ఫ్యూగ్ మరియు బాచ్ యొక్క కాంటాటా No 3 నుండి ఏరియా No 170లో మూడు-భాగాల రూపం). మెయిన్ అంటే పాలిఫోనిక్. వైవిధ్యాలు: విరుద్ధమైన స్వరాల పరిచయం (వివిధ స్థాయిల స్వాతంత్ర్యం), incl. శ్రావ్యమైన-రిథమిక్ ప్రాతినిధ్యం. ప్రాథమిక ఎంపికలు. అంశాలు; మాగ్నిఫికేషన్ అప్లికేషన్, థీమ్ రివర్సల్, మొదలైనవి; తీగ ప్రెజెంటేషన్ యొక్క పాలీఫోనైజేషన్ మరియు దానితో పాటు ఉన్న బొమ్మల మెలోడిజైజేషన్, వాటికి ఒస్టినాటో పాత్రను ఇవ్వడం, అనుకరణలు, నియమాలు, ఫ్యూగ్‌లు మరియు వాటి రకాలు; సంక్లిష్ట కౌంటర్ పాయింట్ ఉపయోగం; 20వ శతాబ్దపు పాలిఫోనీలో. - అలిటోరిక్స్, డోడెకాఫోన్ సిరీస్ యొక్క రూపాంతరాలు మొదలైనవి. పి లో. a. (లేదా వెడల్పు - పాలీఫోనిక్‌తో. వైవిధ్యం), కూర్పు యొక్క తర్కం ప్రత్యేక మార్గాల ద్వారా అందించబడుతుంది, ఇందులో థీమ్ యొక్క ముఖ్యమైన అంశాలలో ఒకదానిని మార్చకుండా సంరక్షించడం ప్రాథమిక ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంది (cf., ఉదాహరణకు, బార్లు 1-3లో ప్రారంభ ప్రదర్శన మరియు బహుధ్వనిగా వైవిధ్యమైనది g-moll సింఫనీ మొజార్ట్ యొక్క మినియెట్ యొక్క 37-39 బార్లలో); మెట్రిక్‌లో అంతర్లీనంగా ఉండే ఓస్టినాటో అత్యంత ముఖ్యమైన ఆకృతి సాధనాల్లో ఒకటి. స్థిరత్వం మరియు సామరస్యం. స్థిరత్వం; రూపం యొక్క ఐక్యత P. a. తరచుగా c.-lకి సాధారణ రాబడి ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. పాలీఫోనిక్ ప్రెజెంటేషన్ రకం (ఉదాహరణకు, కానన్‌కు), సాంకేతికత యొక్క క్రమమైన సంక్లిష్టత, స్వరాల సంఖ్య పెరుగుదల మొదలైనవి. పి కోసం. a. పూర్తి చేయడం సాధారణం, టు-రై సమ్మప్ అప్ పాలిఫోనిక్. ఎపిసోడ్‌లు మరియు ఉపయోగించిన పద్ధతులను సంగ్రహించడం; అది కష్టంగా ఉంటుంది. సమ్మేళనం (ఉదా బాచ్ యొక్క గోల్డ్‌బెర్గ్ వేరియేషన్స్, BWV 988), కానన్ (8వ సింఫనీ నుండి లార్గో, ప్రిల్యూడ్ gis-moll op. 87 No 12 షోస్టాకోవిచ్); pl. వైవిధ్య చక్రాలు (నాన్-పాలిఫోనిక్‌తో సహా, అయితే, ఇందులో పాలీఫోనిక్ ప్రముఖ పాత్ర పోషిస్తుంది. అభివృద్ధి పద్ధతులు) ఉదాహరణకు, ఫ్యూగ్-వైవిధ్యంతో ముగుస్తుంది. op లో. AP మరియు. చైకోవ్స్కీ, ఎం. రెగెరా, బి. బ్రిటన్ మరియు ఇతరులు. ఎందుకంటే పాలీఫోనిక్ సాంకేతికత తరచుగా హోమోఫోనిక్ ప్రదర్శనకు జోడించబడుతుంది (ఉదాహరణకు, నిలువుగా కదిలే కౌంటర్‌పాయింట్‌లో వలె ఎగువ స్వరం నుండి శ్రావ్యతను బాస్‌కి బదిలీ చేయడం) మరియు P. a. వైవిధ్యం యొక్క హోమోఫోనిక్ సాధనాలు ఉపయోగించబడతాయి, పాలిఫోనిక్ మధ్య సరిహద్దులు. మరియు నాన్-పాలిఫోనిక్. వైవిధ్యాలు సాపేక్షంగా ఉంటాయి. AP a. ఒస్టినాటోగా విభజించబడ్డాయి (పునరావృతమైన థీమ్ మారిన సందర్భాలతో సహా, ఉదా fp. "బాస్సో ఒస్టినాటో" ష్చెడ్రిన్) మరియు నియోస్టినాటో. అత్యంత సాధారణ పి. a. మొండి పట్టుదలగల బాస్. పునరావృతమయ్యే శ్రావ్యతను ఏ స్వరంలోనైనా ఉంచవచ్చు (ఉదాహరణకు, కఠినమైన శైలి యొక్క మాస్టర్స్ తరచుగా కాంటస్ ఫర్ముస్‌ను టేనోర్ (2)లో ఉంచుతారు) మరియు ఒక స్వరం నుండి మరొక స్వరానికి బదిలీ చేస్తారు (ఉదాహరణకు, ముగ్గురిలో “ఊపిరాడకండి, ప్రియమైన” గ్లింకా యొక్క ఒపెరా “ఇవాన్ సుసానిన్” నుండి ); ఈ కేసులకు సాధారణ నిర్వచనం P. a. స్థిరమైన ట్యూన్‌కి. Ostinate మరియు neostinate జాతులు తరచుగా సహజీవనం చేస్తాయి, వాటి మధ్య స్పష్టమైన సరిహద్దు లేదు. AP a. Nar నుండి వస్తాయి. ఐస్ ప్రాక్టీస్, ఇక్కడ ద్విపద పునరావృత్తులు కలిగిన శ్రావ్యత భిన్నమైన పాలీఫోనిక్‌ను పొందుతుంది. ఆకృతి. P యొక్క ప్రారంభ ఉదాహరణలు. a. prof లో. సంగీతం ఒస్టినాటో రకానికి చెందినది. ఒక లక్షణ ఉదాహరణ 13వ శతాబ్దానికి చెందిన మోటెట్. గల్లార్డ్ రకం (కళలో చూడండి. పాలీఫోనీ), ఇది గ్రెగోరియన్ శ్లోకం యొక్క 3 బాస్ లైన్‌లపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఇటువంటి రూపాలు విస్తృతంగా వ్యాపించాయి (మోటెట్‌లు “స్పెరవి”, “ట్రోప్ ప్లస్ ఎస్ట్ బెలే – బియాటే పరీ – జె నే సూయ్ మీ” జి. డి మాచోట్). P లో సాధన చేసిన కఠినమైన శైలి యొక్క మాస్టర్స్. a. వ్యక్తం చేస్తుంది. పాలీఫోనిక్ పద్ధతులు. నాలుక మొదలైనవి. శ్రావ్యమైన సాంకేతికత. రూపాంతరాలు. Типичен мотет «లా మి లా సోల్» X. ఇజాకా: కాంటస్ ఫర్ముస్ రేఖాగణితంలో తగ్గుతున్న లయతో 5 సార్లు టేనార్‌లో పునరావృతమవుతుంది. పురోగతి (రెండుసార్లు తక్కువ వ్యవధితో తదుపరి హోల్డింగ్), ప్రధాన నుండి కౌంటర్ పాయింట్లు ఉత్పత్తి చేయబడతాయి. తగ్గింపులో థీమ్‌లు (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి). సూత్రం పి. a. కొన్నిసార్లు మాస్ యొక్క ఆధారం - చారిత్రాత్మకంగా మొదటి ప్రధాన చక్రీయ. రూపాలు: కాంటస్ ఫర్ముస్, అన్ని భాగాలలో ఒస్టినాటో వలె నిర్వహించబడింది, ఇది భారీ వైవిధ్య చక్రానికి సహాయక స్తంభంగా ఉంది (ఉదాహరణకు, జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్, పాలస్ట్రినాచే L'homme armé పై మాస్‌లో). సోవ్ పరిశోధకులు వి. AT ప్రోటోపోపోవ్ మరియు ఎస్. C. స్క్రాపర్‌లను పాలిఫోనిక్‌గా పరిగణిస్తారు. వైవిధ్యం (ఒస్టినాటోపై, అంకురోత్పత్తి మరియు స్ట్రోఫిక్ సూత్రం ప్రకారం. రకం) 14వ-16వ శతాబ్దాల అనుకరణ రూపాల ఆధారంగా. (సెం. పాలిఫోనీ). పాత పి. a. వైవిధ్యాల ముందు కాంటస్ ఫర్ముస్ విడిగా నిర్వహించబడలేదు; వైవిధ్యం కోసం ప్రత్యేకంగా థీమ్‌ను వ్యక్తీకరించే ఆచారం శృతి ద్వారా తయారు చేయబడింది (cf. శృతి, VI) - మాస్‌కు ముందు బృందగానం యొక్క ప్రారంభ పదబంధాన్ని పాడటం ద్వారా; రిసెప్షన్ 16వ శతాబ్దం కంటే ముందుగానే నిర్ణయించబడింది. P యొక్క ప్రముఖ రూపాలుగా మారిన పాసకాగ్లియా మరియు చకోన్‌ల ఆగమనంతో.

P. శతాబ్దపు అభివృద్ధికి ప్రోత్సాహం. (నియోస్టినాటాతో సహా) దాని అలంకారిక అవకాశాలతో వాయిద్యవాదం.

"వారమ్ బెట్రూబ్స్ట్ డు డిచ్, మెయిన్ హెర్జ్"లో ఆర్గాన్ P. v. S. షీడ్ట్ చేత ఉదహరించబడిన బృంద వైవిధ్యాలు ఇష్టమైన శైలి.

ఆర్గాన్ పి. ఇన్. యా. P. Sweelinka on “Est-ce Mars” – అలంకారమైన (థీమ్ సాధారణ తగ్గింపుతో (3) ఆకృతిలో ఊహించబడింది), కఠినమైన (థీమ్ యొక్క రూపం భద్రపరచబడింది), నియోస్టినాటా – 16లో జనాదరణ పొందిన రకాలు -17 శతాబ్దాలు. పాట థీమ్‌పై వైవిధ్యాలు.

17వ-18వ శతాబ్దాలలో నియోస్టినాట్నీ పి.లో ఫ్యూగ్‌తో సంబంధం ఉన్నవి చాలా క్లిష్టమైనవి. కాబట్టి, P. సెంచరీకి. కౌంటర్-ఎక్స్‌పోజర్‌ల దగ్గరి వారసత్వం, ఉదా ఫ్యూగ్‌లలో F-dur మరియు g-moll D. బక్స్‌టెహుడ్.

కూర్పు మరింత కష్టం. G. ఫ్రెస్కోబాల్డి: మొదటి 2 ఫ్యూగ్‌లు, తర్వాత 3వ ఫ్యూగ్ వైవిధ్యం (మునుపటి ఫ్యూగ్‌ల థీమ్‌లను కలపడం) మరియు 4వ ఫ్యూగ్ వైవిధ్యం (1వ పదార్థంపై).

JS బాచ్ సంగీతం – P. v. బాచ్ యొక్క కళ యొక్క ఎన్సైక్లోపీడియా అనేక రకాల్లో బృంద వైవిధ్యాల చక్రాలను సృష్టించింది. కోరల్ యొక్క పదబంధాల మధ్య మెరుగుపరిచే ఇన్సర్ట్‌ల కారణంగా కేసులు ఉచితంగా చేరుకుంటున్నాయి. అదే శైలిలో పండుగ "కానానికల్ వేరియేషన్స్ ఆన్ ఎ క్రిస్మస్ సాంగ్" (BWV 769) - రెండు-గాత్రాల కానన్‌ల శ్రేణి-కాంటస్ ఫర్మాస్‌పై వైవిధ్యాలు (మాగ్నిఫికేషన్‌లో అష్ట, ఐదవ, ఏడవ మరియు ఆక్టేవ్; 3వ మరియు 4వ కానన్‌లు ఉచితం. స్వరాలు) ; చివరి 5వ వైవిధ్యంలో, రెండు స్వరాలతో కూడిన (ఆరవ, మూడవ, రెండవ, ఏదీ లేనివి) చలామణిలో ఉన్న కానన్‌ల మెటీరియల్‌ని కోరల్ అంటారు; వేడుకలలో. ఆరు-వాయిస్ కోడా కోరలే యొక్క అన్ని పదబంధాలను మిళితం చేస్తుంది. పాలీఫోనిక్ వైవిధ్యం యొక్క ప్రత్యేక సంపద "గోల్డ్‌బెర్గ్ వేరియేషన్స్"ని వేరు చేస్తుంది: ఈ చక్రం విభిన్నమైన బాస్ ద్వారా కలిసి ఉంచబడుతుంది మరియు ఒక పల్లవి వలె - కానన్ యొక్క సాంకేతికతకు తిరిగి వస్తుంది. ప్రతి మూడవ వైవిధ్యంలో ఉచిత స్వరంతో కూడిన రెండు-గాత్రాలు గల కానన్‌లు ఉంచబడతాయి (27వ వైవిధ్యంలో ఉచిత స్వరం లేదు), కానన్‌ల విరామం ఏకీభవించకుండా విస్తరిస్తుంది (12వ మరియు 15వ వైవిధ్యాలలో సర్క్యులేషన్‌లో ఉంది); ఇతర వైవిధ్యాలలో - ఇతర పాలిఫోనిక్. ఫారమ్‌లు, వాటిలో ఫుగెట్టా (10వ వైవిధ్యం) మరియు క్వాడ్‌లిబెట్ (30వ వైవిధ్యం), ఇక్కడ అనేక జానపద పాటల థీమ్‌లు ఉల్లాసంగా ప్రతిస్పందించబడ్డాయి. సి-మోల్ (BWV582)లోని ఆర్గాన్ పాసా-కాల్లా రూపం యొక్క స్థిరమైన అభివృద్ధి యొక్క అసమానమైన శక్తితో విభిన్నంగా ఉంటుంది, ఇది అత్యధిక అర్థ సంశ్లేషణగా ఫ్యూగ్‌తో కిరీటం చేయబడింది. ఒక ఇతివృత్తం ఆధారంగా చక్రం యొక్క కూర్పు యొక్క నిర్మాణాత్మక ఆలోచన యొక్క వినూత్న అనువర్తనం బాచ్ యొక్క “ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్” మరియు “మ్యూజికల్ ఆఫర్” వర్ణిస్తుంది; ఉచిత P. in. కొన్ని కాంటాటాలు కోరల్స్‌పై నిర్మించబడ్డాయి (ఉదాహరణకు, No 4).

2వ అంతస్తు నుండి. 18వ శతాబ్దపు వైవిధ్యం మరియు పాలీఫోనీ కొంతవరకు గుర్తించబడ్డాయి: పాలీఫోనిక్. వైవిధ్యం హోమోఫోనిక్ థీమ్‌ను బహిర్గతం చేయడానికి ఉపయోగపడుతుంది, క్లాసిక్‌లో చేర్చబడింది. వైవిధ్యం రూపం. కాబట్టి, L. బీథోవెన్ ఫ్యూగ్‌ను వైవిధ్యాలలో ఒకటిగా ఉపయోగించాడు (తరచుగా డైనమైజేషన్ కోసం, ఉదాహరణకు, 33 వైవిధ్యాలలో op. 120, 7వ సింఫనీ నుండి లార్‌గెట్టోలోని ఫ్యూగాటో) మరియు దానిని వైవిధ్య చక్రం యొక్క ముగింపుగా పేర్కొన్నాడు (ఉదాహరణకు, వైవిధ్యాలు Es-dur op .35). అనేక P. in. చక్రంలో వారు సులభంగా "2వ ప్రణాళిక రూపాన్ని" ఏర్పరుస్తారు (ఉదాహరణకు, బ్రహ్మస్ యొక్క "వేరియేషన్స్ ఆన్ హాండెల్"లో, 6వ వైవిధ్యం-కానన్ మునుపటి అభివృద్ధిని సంగ్రహిస్తుంది మరియు తద్వారా చివరి ఫ్యూగ్‌ను అంచనా వేస్తుంది ) పాలిఫోనిక్ ఉపయోగం యొక్క చారిత్రాత్మకంగా ముఖ్యమైన ఫలితం. వైవిధ్యాలు - మిశ్రమ హోమోఫోనిక్-పాలిఫోనిక్. రూపాలు (ఉచిత శైలిని చూడండి). క్లాసిక్ నమూనాలు - Op లో. మొజార్ట్, బీథోవెన్; Op లో. తదుపరి యుగాల స్వరకర్తలు - పియానో ​​యొక్క ముగింపు. క్వార్టెట్ ఆప్. 47 షూమాన్, గ్లాజునోవ్ యొక్క 2వ సింఫొనీ యొక్క 7వ ఉద్యమం (పాత్రలోని సరబాండెస్ మూడు-కదలిక, కేంద్రీకృత మరియు సొనాట రూపాలతో కలిపి ఉంటాయి), మైస్కోవ్‌స్కీ యొక్క 27వ సింఫొనీ యొక్క ముగింపు (ప్రధాన ఇతివృత్తాల వైవిధ్యంతో రోండో సొనాట). P. v. మరియు ఫ్యూగ్: సాంక్టస్ ఫ్రమ్ బెర్లియోజ్ యొక్క రిక్వియమ్ (ముఖ్యమైన పాలీఫోనిక్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా సమస్యలతో పరిచయం మరియు ఫ్యూగ్ రిటర్న్) ఒక ప్రత్యేక సమూహం రూపొందించబడింది. ఒపెరా ఇవాన్ సుసానిన్‌కు గ్లింకా పరిచయం నుండి ఫ్యూగ్‌లోని ఎక్స్‌పోజిషన్ మరియు స్ట్రెట్టాస్ ఒక పాలీఫోనిక్ వైవిధ్యం యొక్క నాణ్యతను పరిచయం చేసే ఒక కోరస్ ద్వారా వేరు చేయబడ్డాయి. ద్విపద రూపం; ఒపెరా లోహెంగ్రిన్ పరిచయంలో, వాగ్నెర్ P. v. విషయం మరియు ప్రత్యుత్తర పరిచయాలను పోల్చాడు. సంగీతం 2వ అంతస్తులో Ostinatnye P. v. 18వ-19వ శతాబ్దాలు అరుదుగా మరియు చాలా వదులుగా ఉపయోగించబడ్డాయి. బీతొవెన్ సి-మోల్‌లోని 32 వైవిధ్యాలలో పురాతన చాకోనెస్ సంప్రదాయాలపై ఆధారపడ్డాడు, కొన్నిసార్లు అతను పెద్ద రూపంలో భాగంగా బాసో ఒస్టినాటోపై P. v.ని వివరించాడు (ఉదాహరణకు, 1వ సింఫనీ యొక్క 9వ ఉద్యమం యొక్క విషాద కోడాలో); 3వ సింఫొనీ యొక్క సాహసోపేత ముగింపుకు ఆధారం బస్సో ఒస్టినాటో (ప్రారంభ థీమ్), ఇది రొండో (2వ, ప్రధాన థీమ్ యొక్క పునరావృతం), త్రైపాక్షిక (2వ ఫుగాటోలో ప్రధాన కీని తిరిగి ఇవ్వడం) యొక్క లక్షణాలను వెల్లడిస్తుంది. ) మరియు కేంద్రీకృత రూపాలు. ఈ ప్రత్యేకమైన కూర్పు I. బ్రహ్మస్ (4వ సింఫనీ ముగింపు) మరియు 20వ శతాబ్దానికి చెందిన సింఫొనిస్టులకు మార్గదర్శకంగా పనిచేసింది.

19వ శతాబ్దంలో విస్తృతంగా పాలీఫోనిక్‌గా మారింది. స్థిరమైన శ్రావ్యతపై వైవిధ్యం; చాలా తరచుగా ఇది సోప్రానో ఒస్టినాటో - రూపం, బస్సో ఒస్టినాటోతో పోలిస్తే, తక్కువ పొందికగా ఉంటుంది, కానీ గొప్ప రంగును కలిగి ఉంటుంది. (ఉదా, గ్లింకా యొక్క రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా నుండి పెర్షియన్ గాయక బృందంలో 2వ వైవిధ్యం) మరియు దృశ్య (ఉదాహరణకు, ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క బోరిస్ గోడునోవ్ నుండి వర్లామ్ పాటలోని ఎపిసోడ్‌లు) సాధ్యాసాధ్యాలు, సోప్రానో ఒస్టినాటో మెయిన్‌లో P. v.లో నుండి. ఆసక్తి పాలిఫోనిక్ మార్పులపై దృష్టి పెడుతుంది. (అలాగే సామరస్యం, orc., మొదలైనవి) మెలోడీ డిజైన్. ఇతివృత్తాలు సాధారణంగా శ్రావ్యంగా ఉంటాయి (ఉదా, షుబెర్ట్ యొక్క మాస్ ఎస్-దుర్ నుండి ఎట్ ఇన్కార్నాటస్, వెర్డిస్ రిక్వియమ్ నుండి లాక్రిమోసా ఉద్యమం ప్రారంభం), ఆధునిక భాషలో కూడా. సంగీతం (మెస్సియాన్ యొక్క "త్రీ లిటిల్ లిటర్జీస్"లో 2వది). ఇలాంటి P. in. ప్రధాన రూపంలో చేర్చబడ్డాయి (ఉదా, బీథోవెన్ యొక్క 7వ సింఫనీ నుండి లార్గెట్టోలో) సాధారణంగా ఇతర రకాల వైవిధ్యాలతో పాటు (ఉదా, Glinka's Kamarinskaya, Glazunov's వైవిధ్యాలు పియానో ​​op. 72, Reger's Variations and Fugue on Moozart ) గ్లింకా కలిసి P. సెంచరీని తెస్తుంది. పాట ద్విపద రూపంతో ఒక నిరంతర శ్రావ్యతకు (ఉదా, "ఇవాన్ సుసానిన్" ఒపెరా నుండి "డోంట్ ఊపిరాడకండి, డియర్" అనే త్రయం యొక్క ద్విపద వైవిధ్యాలలో నిలువుగా కదిలే కౌంటర్ పాయింట్; ఒపెరా నుండి "వాట్ ఎ అద్బుతమైన క్షణం" అనే నియమావళిలో "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా" కాంట్రాపంటల్ ఎన్విరాన్మెంట్ రిస్పోస్ట్‌లోకి ప్రవేశిస్తుంది. గ్లింకా సంప్రదాయం యొక్క అభివృద్ధి అనేక విధాలుగా రూపం అభివృద్ధి చెందడానికి దారితీసింది. op. బోరోడిన్, ముస్సోర్గ్స్కీ, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, లియాడోవ్, చైకోవ్స్కీ మరియు ఇతరులు. ఇది బంక్‌ల ప్రాసెసింగ్‌లో ఉపయోగించబడింది. AV అలెగ్జాండ్రోవ్ పాటలు (ఉదాహరణకు, "ఫీల్డ్‌లో ఒక మార్గం కాదు"), ఉక్రేనియన్. స్వరకర్త ND లియోంటోవిచ్ (ఉదాహరణకు, "రాతి కొండ కారణంగా", "గసగసాల"), ఉజ్బెక్. స్వరకర్త M. బుర్ఖానోవ్ (“ఎత్తైన పర్వతంపై”), ఎస్టోనియన్ స్వరకర్త V. టోర్మిస్ (బృంద చక్రంలో "సాంగ్స్ ఆఫ్ సెయింట్ జాన్స్ డే"లో ఆధునిక హార్మోనిక్ మరియు పాలీఫోనిక్ పద్ధతులను ఉపయోగించి వివిధ ఒస్టినాటో కంపోజిషన్లు) మరియు అనేక ఇతరాలు. ఇతరులు

20వ శతాబ్దంలో P. విలువ ఇన్. (ప్రధానంగా బస్సో ఒస్టినాటోపై) నాటకీయంగా పెరిగింది; ఒస్టినాటో యొక్క ఆర్గనైజింగ్ సామర్ధ్యం ఆధునిక విధ్వంసక ధోరణులను తటస్థీకరిస్తుంది. సామరస్యం, మరియు అదే సమయంలో బస్సో ఒస్టినాటో, ఏదైనా కాంట్రాపంటల్‌ను అనుమతిస్తుంది. మరియు పాలిటోనల్ పొరలు, హార్మోనిక్తో జోక్యం చేసుకోవు. స్వేచ్ఛ. ఒస్టినాటో రూపాలకు తిరిగి రావడంలో, సౌందర్యం ఒక పాత్రను పోషించింది. నియోక్లాసిసిజం యొక్క సంస్థాపనలు (ఉదాహరణకు, M. రెగర్); అనేక P. కేసులలో - శైలీకరణ వస్తువు (ఉదాహరణకు, స్ట్రావిన్స్కీచే బ్యాలెట్ "ఓర్ఫియస్" ముగింపు). శతాబ్దపు neostinatny P. లో. కానన్ యొక్క సాంకేతికతను ఉపయోగించే సాంప్రదాయ ధోరణిని గుర్తించవచ్చు (ఉదాహరణకు, బార్టోక్ యొక్క "మైక్రోకోస్మోస్" నుండి "ఫ్రీ వేరియేషన్స్" నం. 140, వెబెర్న్ యొక్క సింఫనీ op. 21 యొక్క ముగింపు ష్నిట్కే ద్వారా సెల్లో, హార్ప్ మరియు టింపాని కోసం "హైన్") . P. in.లో కొత్త పాలిఫోనీ యొక్క సాధనాలు ఉపయోగించబడతాయి: డోడెకాఫోనీ యొక్క వైవిధ్య వనరులు, పొరల పాలిఫోనీ మరియు పాలిఫోనిక్. aleatoric (ఉదాహరణకు, ఆర్కెస్ట్రా op లో. V. Lutoslavsky), అధునాతన మెట్రిక్. మరియు రిథమిక్. టెక్నిక్ (ఉదాహరణకు, మెస్సియాన్ యొక్క ఫోర్ రిథమిక్ ఎట్యూడ్స్‌లో P. v.), మొదలైనవి. అవి సాధారణంగా సాంప్రదాయక పాలీఫోనిక్‌తో కలిపి ఉంటాయి. ఉపాయాలు; సాంప్రదాయిక మార్గాలను వాటి అత్యంత సంక్లిష్టమైన రూపాల్లో ఉపయోగించడం విలక్షణమైనది (ఉదాహరణకు, ష్చెడ్రిన్ సొనాట యొక్క 2వ కదలికలో కాంట్రాపంటల్ నిర్మాణాలు చూడండి). ఆధునిక సంగీతంలో శాస్త్రీయ సంగీతానికి అనేక అత్యుత్తమ ఉదాహరణలు ఉన్నాయి; బాచ్ మరియు బీతొవెన్ యొక్క అనుభవానికి విజ్ఞప్తి అధిక తాత్విక ప్రాముఖ్యత కలిగిన కళకు మార్గం తెరుస్తుంది (P. హిండెమిత్, DD షోస్టాకోవిచ్ యొక్క పని). ఆ విధంగా, షోస్టకోవిచ్ చివరిగా (op. 134) వయోలిన్ సొనాట (ఒస్టినాటో డబుల్ పియానోలు, గిస్-మోల్‌లోని కౌంటర్‌పాయింట్‌కు సైడ్ పార్ట్ అర్థం ఉంటుంది), బీథోవెన్ సంప్రదాయం లోతైన మ్యూజ్‌ల వ్యవస్థలో భావించబడుతుంది. ఆలోచనలు, మొత్తం జోడించే క్రమంలో; ఇది ఒక ఉత్పత్తి. - ఆధునిక అవకాశాల సాక్ష్యాలలో ఒకటి. P. యొక్క రూపాలు.

ప్రస్తావనలు: ప్రోటోపోపోవ్ Vl., దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో పాలిఫోనీ చరిత్ర. రష్యన్ శాస్త్రీయ మరియు సోవియట్ సంగీతం, M., 1962; అతని, దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో పాలిఫోనీ చరిత్ర. XVIII-XIX శతాబ్దాల పాశ్చాత్య యూరోపియన్ క్లాసిక్స్, M., 1965; అతని, సంగీత రూపంలో వైవిధ్య ప్రక్రియలు, M., 1967; అసఫీవ్ B., ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, M., 1930, అదే, పుస్తకం. 2, M., 1947, (రెండు భాగాలు) L., 1963, L., 1971; స్క్రెబ్కోవ్ S., సంగీత శైలుల కళాత్మక సూత్రాలు, M., 1973; జుకర్‌మాన్ V., సంగీత రచనల విశ్లేషణ. వైవిధ్య రూపం, M., 1974.

VP ఫ్రయోనోవ్