రుడాల్ఫ్ రిచర్డోవిచ్ కెరెర్ (రుడాల్ఫ్ కెహ్రేర్) |

రుడాల్ఫ్ కెహ్రేర్

మన కాలంలోని కళాత్మక విధి తరచుగా ఒకదానికొకటి సమానంగా ఉంటుంది - కనీసం మొదట. కానీ రుడాల్ఫ్ రిచర్డోవిచ్ కెరెర్ యొక్క సృజనాత్మక జీవిత చరిత్ర మిగిలిన వాటికి చాలా తక్కువ పోలికను కలిగి ఉంది. ముప్పై ఎనిమిదేళ్ల (!) వయస్సు వరకు అతను కచేరీ ప్లేయర్‌గా పూర్తి అజ్ఞాతంలో ఉన్నాడు అని చెప్పడానికి సరిపోతుంది; అతను బోధించిన తాష్కెంట్ కన్జర్వేటరీలో మాత్రమే అతని గురించి వారికి తెలుసు. కానీ ఒక మంచి రోజు - మేము అతని గురించి ముందుగానే మాట్లాడుతాము - అతని పేరు మన దేశంలో సంగీతంపై ఆసక్తి ఉన్న దాదాపు అందరికీ తెలుసు. లేదా అలాంటి వాస్తవం. వాయిద్యం యొక్క మూత కొంత సమయం పాటు మూసివేయబడినప్పుడు ప్రతి ప్రదర్శకుడికి ఆచరణలో విరామం ఉంటుంది. కెరర్‌కి కూడా అలాంటి బ్రేక్‌ వచ్చింది. ఇది కేవలం పదమూడు సంవత్సరాల కంటే ఎక్కువ లేదా తక్కువ కాదు ...

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

రుడాల్ఫ్ రిచర్డోవిచ్ కెరెర్ టిబిలిసిలో జన్మించాడు. అతని తండ్రి పియానో ​​ట్యూనర్ లేదా, అతను పిలవబడే, ఒక సంగీత మాస్టర్. అతను నగరం యొక్క కచేరీ జీవితంలోని అన్ని ఆసక్తికరమైన సంఘటనల గురించి తెలుసుకోవడానికి ప్రయత్నించాడు; సంగీతం మరియు అతని కొడుకు పరిచయం. కెరర్ E. పెట్రీ, A. బోరోవ్స్కీ యొక్క ప్రదర్శనలను గుర్తుచేసుకున్నాడు, ఆ సంవత్సరాల్లో టిబిలిసికి వచ్చిన ఇతర ప్రసిద్ధ అతిథి ప్రదర్శనకారులను గుర్తుచేసుకున్నాడు.

ఎర్నా కార్లోవ్నా క్రాస్ అతని మొదటి పియానో ​​టీచర్ అయ్యాడు. "దాదాపు ఎర్నా కార్లోవ్నా విద్యార్థులందరూ ఆశించదగిన సాంకేతికతతో విభిన్నంగా ఉన్నారు" అని కెహ్రర్ చెప్పారు. "తరగతిలో వేగవంతమైన, బలమైన మరియు ఖచ్చితమైన ఆట ప్రోత్సహించబడింది. అయితే, త్వరలో, నేను కొత్త టీచర్ అన్నా ఇవనోవ్నా తులష్విలికి మారాను మరియు నా చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదీ వెంటనే మారిపోయింది. అన్నా ఇవనోవ్నా ప్రేరేపిత మరియు కవితా కళాకారిణి, ఆమెతో పాఠాలు పండుగ ఉల్లాస వాతావరణంలో జరిగాయి ... "కెరర్ తులష్విలితో చాలా సంవత్సరాలు చదువుకున్నాడు - మొదట" ప్రతిభావంతులైన పిల్లల సమూహంలో" టిబిలిసి కన్జర్వేటరీలో, తరువాత సంరక్షణాలయంలో. ఆపై యుద్ధం ప్రతిదీ విచ్ఛిన్నం చేసింది. "పరిస్థితుల ఇష్టంతో, నేను టిబిలిసికి దూరంగా ఉన్నాను" అని కెరర్ కొనసాగిస్తున్నాడు. “మా కుటుంబం, ఆ సంవత్సరాల్లో అనేక ఇతర జర్మన్ కుటుంబాల మాదిరిగానే, తాష్కెంట్‌కు దూరంగా ఉన్న మధ్య ఆసియాలో స్థిరపడవలసి వచ్చింది. నా పక్కన సంగీతకారులు లేరు, మరియు వాయిద్యం చాలా కష్టం, కాబట్టి పియానో ​​​​పాఠాలు ఏదో ఒకవిధంగా స్వయంగా ఆగిపోయాయి. నేను ఫిజిక్స్ మరియు మ్యాథమెటిక్స్ ఫ్యాకల్టీలో చిమ్కెంట్ పెడగోగికల్ ఇన్స్టిట్యూట్లో ప్రవేశించాను. దాని నుండి పట్టా పొందిన తరువాత, అతను పాఠశాలలో పనికి వెళ్ళాడు - అతను ఉన్నత పాఠశాలలో గణితాన్ని బోధించాడు. ఇది చాలా సంవత్సరాలు కొనసాగింది. ఖచ్చితంగా చెప్పాలంటే - 1954 వరకు. ఆపై నేను నా అదృష్టాన్ని ప్రయత్నించాలని నిర్ణయించుకున్నాను (అన్నింటికంటే, సంగీత "నోస్టాల్జియా" నన్ను హింసించడం మానేయలేదు) - తాష్కెంట్ కన్జర్వేటరీకి ప్రవేశ పరీక్షలలో ఉత్తీర్ణత సాధించడానికి. మరియు అతను మూడవ సంవత్సరంలో అంగీకరించబడ్డాడు.

అతను ఉపాధ్యాయుడు 3. Sh యొక్క పియానో ​​తరగతిలో నమోదు చేయబడ్డాడు. తమర్కినా, కెరర్ లోతైన గౌరవం మరియు సానుభూతితో గుర్తుంచుకోవడం మానేయలేదు ("అనూహ్యంగా చక్కటి సంగీత విద్వాంసురాలు, ఆమె వాయిద్యంలో ప్రదర్శనలో అద్భుతంగా ప్రావీణ్యం సంపాదించింది ..."). అతను VI స్లోనిమ్‌తో సమావేశాల నుండి కూడా చాలా నేర్చుకున్నాడు ("అరుదైన పాండిత్యుడు ... అతనితో నేను సంగీత వ్యక్తీకరణ యొక్క నియమాలను అర్థం చేసుకున్నాను, ఇంతకుముందు నేను వారి ఉనికి గురించి అకారణంగా మాత్రమే ఊహించాను").

ఇద్దరు విద్యావేత్తలు కెరెర్‌కు అతని ప్రత్యేక విద్యలో అంతరాలను తగ్గించడంలో సహాయం చేసారు; తమర్కినా మరియు స్లోనిమ్‌లకు కృతజ్ఞతలు, అతను కన్సర్వేటరీ నుండి విజయవంతంగా పట్టభద్రుడయ్యాడు, కానీ అక్కడ బోధించడానికి కూడా వదిలివేయబడ్డాడు. వారు, యువ పియానిస్ట్ యొక్క సలహాదారులు మరియు స్నేహితులు, 1961లో ప్రకటించిన ఆల్-యూనియన్ పెర్ఫార్మింగ్ మ్యూజిషియన్స్ పోటీలో అతని బలాన్ని పరీక్షించుకోమని సలహా ఇచ్చారు.

"మాస్కోకు వెళ్లాలని నిర్ణయించుకున్న తరువాత, నేను ప్రత్యేక ఆశలతో నన్ను మోసం చేసుకోలేదు" అని కెరర్ గుర్తుచేసుకున్నాడు. బహుశా, ఈ మానసిక దృక్పథం, మితిమీరిన ఆందోళన లేదా ఆత్మను హరించే ఉత్సాహంతో భారం కాదు, అప్పుడు నాకు సహాయపడింది. తదనంతరం, పోటీలలో ఆడే యువ సంగీతకారులు కొన్నిసార్లు ఒకటి లేదా మరొక అవార్డుపై వారి ప్రాథమిక దృష్టిని తగ్గించే వాస్తవం గురించి నేను తరచుగా ఆలోచించాను. ఇది బంధిస్తుంది, బాధ్యత భారంతో ఒకరిని బరువెక్కేలా చేస్తుంది, మానసికంగా బానిసలుగా చేస్తుంది: ఆట దాని తేలిక, సహజత్వం, సౌలభ్యాన్ని కోల్పోతుంది ... 1961లో నేను ఏ బహుమతుల గురించి ఆలోచించలేదు - మరియు నేను విజయవంతంగా ప్రదర్శించాను. సరే, మొదటి స్థానం మరియు గ్రహీత టైటిల్ విషయానికొస్తే, ఈ ఆశ్చర్యం నాకు మరింత ఆనందంగా ఉంది ... "

కెరర్ విజయం సాధించిన ఆశ్చర్యం అతనికే కాదు. 38 ఏళ్ల సంగీత విద్వాంసుడు, ఎవరికీ తెలియని, పోటీలో పాల్గొనడానికి, ప్రత్యేక అనుమతి అవసరం (పోటీదారుల వయోపరిమితి నిబంధనల ప్రకారం, 32 సంవత్సరాలకు పరిమితం చేయబడింది), అతని సంచలన విజయంతో గతంలో వ్యక్తీకరించబడిన అన్ని అంచనాలను తారుమారు చేసింది, అన్ని ఊహాగానాలు మరియు ఊహలను అధిగమించింది. "కేవలం కొద్ది రోజుల్లో, రుడాల్ఫ్ కెరర్ ధ్వనించే ప్రజాదరణ పొందాడు," అని మ్యూజిక్ ప్రెస్ పేర్కొంది. "ఆయన మాస్కో కచేరీలలో మొదటిది సంతోషకరమైన విజయవంతమైన వాతావరణంలో అమ్ముడైంది. కెరర్ ప్రసంగాలు రేడియో మరియు టెలివిజన్లలో ప్రసారం చేయబడ్డాయి. అతని అరంగేట్రానికి ప్రెస్ చాలా సానుభూతితో స్పందించింది. అతను అతిపెద్ద సోవియట్ పియానిస్ట్‌లలో అతనిని వర్గీకరించగలిగిన నిపుణులు మరియు ఔత్సాహికుల మధ్య తీవ్రమైన చర్చలకు గురయ్యాడు ... ” (రాబినోవిచ్ డి. రుడాల్ఫ్ కెరర్ // మ్యూజికల్ లైఫ్. 1961. నం. 6. పి. 6.).

తాష్కెంట్ నుండి వచ్చిన అతిథి అధునాతన మెట్రోపాలిటన్ ప్రేక్షకులను ఎలా ఆకట్టుకున్నాడు? అతని రంగస్థల ప్రకటనల స్వేచ్ఛ మరియు నిష్పాక్షికత, అతని ఆలోచనల స్థాయి, సంగీతం-మేకింగ్ యొక్క అసలు స్వభావం. అతను ప్రసిద్ధ పియానిస్టిక్ పాఠశాలల్లో దేనికీ ప్రాతినిధ్యం వహించలేదు - మాస్కో లేదా లెనిన్గ్రాడ్ కాదు; అతను ఎవరికీ ప్రాతినిధ్యం వహించలేదు, కానీ అతను మాత్రమే. అతని నైపుణ్యం కూడా ఆకట్టుకుంది. ఆమెకు, బహుశా, బాహ్య గ్లోస్ లేకపోవచ్చు, కానీ ఆమెలో మౌళిక బలం మరియు ధైర్యం మరియు శక్తివంతమైన పరిధి రెండూ ఉన్నాయి. లిజ్ట్ యొక్క “మెఫిస్టో వాల్ట్జ్” మరియు ఎఫ్-మైనర్ (“ట్రాన్స్‌సెండెంటల్”) ఎటుడ్, గ్లాజునోవ్ యొక్క “థీమ్ మరియు వేరియేషన్స్” మరియు ప్రోకోఫీవ్ యొక్క మొదటి కచేరీ వంటి కష్టతరమైన రచనల ప్రదర్శనతో కెరెర్ సంతోషించాడు. కానీ అన్నిటికంటే ఎక్కువ - వాగ్నెర్ ద్వారా "Tannhäuser" కు ప్రకటన - Liszt; మాస్కో విమర్శ అద్భుతాల అద్భుతంగా ఈ విషయం యొక్క వివరణకు ప్రతిస్పందించింది.

అందువలన, కెరర్ నుండి మొదటి స్థానాన్ని గెలుచుకోవడానికి తగినంత వృత్తిపరమైన కారణాలు ఉన్నాయి. అయితే అతని విజయానికి అసలు కారణం వేరే ఉంది.

కెహ్రేర్ తనతో పోటీ పడిన వారి కంటే పూర్తి, ధనిక, సంక్లిష్టమైన జీవితానుభవాన్ని కలిగి ఉన్నాడు మరియు ఇది అతని ఆటలో స్పష్టంగా ప్రతిబింబిస్తుంది. పియానిస్ట్ వయస్సు, విధి యొక్క పదునైన మలుపులు అతనిని అద్భుతమైన కళాత్మక యువతతో పోటీ పడకుండా నిరోధించడమే కాక, బహుశా, వారు ఏదో ఒక విధంగా సహాయం చేసారు. "సంగీతం" అని బ్రూనో వాల్టర్ అన్నాడు, "ఎప్పుడూ దానిని ప్రదర్శించే వ్యక్తి యొక్క "వ్యక్తిత్వం యొక్క కండక్టర్": అతను ఒక సారూప్యతను గీసాడు, "లోహం ఎలా వేడి కండక్టర్" (విదేశాల ప్రదర్శన కళ. – M., 1962. సంచిక IC 71.). కెహ్రేర్ యొక్క వ్యాఖ్యానంలో ధ్వనించే సంగీతం నుండి, అతని కళాత్మక వ్యక్తిత్వం నుండి, పోటీ వేదికకు సాధారణం కాని ఏదో ఒక శ్వాస ఉంది. శ్రోతలు, అలాగే జ్యూరీ సభ్యులు, వారి ముందు మేఘాలు లేని అప్రెంటిస్‌షిప్‌ను విడిచిపెట్టిన తొలి ఆటగాడిని కాదు, పరిణతి చెందిన, స్థిరపడిన కళాకారుడిని చూశారు. అతని ఆటలో - తీవ్రమైన, కొన్నిసార్లు కఠినమైన మరియు నాటకీయ టోన్‌లలో చిత్రీకరించబడింది - మానసిక ఓవర్‌టోన్‌లు అని పిలవబడే ఒక వ్యక్తి ఊహించాడు ... ఇది కెరర్‌కు సార్వత్రిక సానుభూతిని ఆకర్షించింది.

సమయం గడిచిపోయింది. 1961 పోటీ యొక్క ఉత్తేజకరమైన ఆవిష్కరణలు మరియు సంచలనాలు మిగిలిపోయాయి. సోవియట్ పియానిజంలో ముందంజలో ఉన్న కెరెర్ తన తోటి కచేరీ కళాకారులలో చాలా కాలంగా విలువైన స్థానాన్ని ఆక్రమించాడు. వారు అతని పనిని సమగ్రంగా మరియు వివరంగా పరిచయం చేసుకున్నారు - హైప్ లేకుండా, ఇది చాలా తరచుగా ఆశ్చర్యాలను కలిగి ఉంటుంది. మేము USSR యొక్క అనేక నగరాల్లో మరియు విదేశాలలో - GDR, పోలాండ్, చెకోస్లోవేకియా, బల్గేరియా, రొమేనియా, జపాన్‌లలో కలుసుకున్నాము. అతని రంగస్థల పద్ధతిలో ఎక్కువ లేదా తక్కువ బలాలు కూడా అధ్యయనం చేయబడ్డాయి. ఏమిటి అవి? ఈ రోజు కళాకారుడు అంటే ఏమిటి?

అన్నింటిలో మొదటిది, ప్రదర్శన కళలలో పెద్ద రూపం యొక్క మాస్టర్ అని అతని గురించి చెప్పడం అవసరం; స్మారక సంగీత కాన్వాస్‌లలో తన ప్రతిభను అత్యంత నమ్మకంగా వ్యక్తీకరించే కళాకారుడిగా. కెరర్‌కు సాధారణంగా విస్తారమైన సౌండ్ స్పేస్‌లు అవసరమవుతాయి, అక్కడ అతను క్రమంగా మరియు క్రమంగా డైనమిక్ టెన్షన్‌ను పెంచుకోవచ్చు, పెద్ద స్ట్రోక్‌తో సంగీత చర్య యొక్క రిలీఫ్‌లను గుర్తించగలడు, పరాకాష్టలను పదునుగా రూపుమాపగలడు; అతని రంగస్థల రచనలు కొంత దూరం నుండి, వాటి నుండి దూరంగా వెళ్లినట్లుగా చూస్తే మెరుగ్గా గ్రహించబడతాయి. అతని వివరణాత్మక విజయాలలో బ్రహ్మస్ యొక్క మొదటి పియానో ​​కాన్సర్టో, బీథోవెన్ యొక్క ఐదవ, చైకోవ్స్కీ యొక్క మొదటి, షోస్టాకోవిచ్ యొక్క మొదటి, రాచ్మానినోవ్ యొక్క రెండవ, ప్రోకోఫీవ్, ఖచతురియన్, స్విరిడోవ్ యొక్క సొనాట సైకిల్స్ వంటివి ఉండటం యాదృచ్చికం కాదు.

పెద్ద రూపాల రచనలలో దాదాపు అన్ని కచేరీ ఆటగాళ్లు వారి కచేరీలలో ఉన్నారు. అయినప్పటికీ, అవి అందరికీ కాదు. ఎవరికైనా, శకలాల స్ట్రింగ్ మాత్రమే బయటకు వస్తుంది, ఎక్కువ లేదా తక్కువ ప్రకాశవంతంగా మెరుస్తున్న సౌండ్ మూమెంట్‌ల కాలిడోస్కోప్ … ఇది కెరర్‌తో ఎప్పుడూ జరగదు. సంగీతం అతని నుండి ఒక ఇనుప హోప్ ద్వారా స్వాధీనం చేసుకున్నట్లు అనిపిస్తుంది: అతను ఏది ఆడినా – బాచ్ యొక్క D-మైనర్ కచేరీ లేదా మొజార్ట్ యొక్క A-మైనర్ సొనాటా, షూమాన్ యొక్క “సింఫోనిక్ ఎట్యుడ్స్” లేదా షోస్టాకోవిచ్ యొక్క ప్రస్తావనలు మరియు ఫ్యూగ్స్ – అతని పనితీరు క్రమంలో ప్రతిచోటా, అంతర్గత క్రమశిక్షణ, కఠినమైన సంస్థ విజయం పదార్థం. ఒకప్పుడు గణితం అధ్యాపకుడైన అతను తర్కం, నిర్మాణ నమూనాలు మరియు సంగీతంలో స్పష్టమైన నిర్మాణం పట్ల తన అభిరుచిని కోల్పోలేదు. అతని సృజనాత్మక ఆలోచన యొక్క గిడ్డంగి అలాంటిది, అతని కళాత్మక వైఖరులు అలాంటివి.

చాలా మంది విమర్శకుల అభిప్రాయం ప్రకారం, బీతొవెన్ యొక్క వివరణలో కెహ్రేర్ గొప్ప విజయాన్ని సాధించాడు. నిజానికి, ఈ రచయిత యొక్క రచనలు పియానిస్ట్ పోస్టర్లలో కేంద్ర స్థానాల్లో ఒకదానిని ఆక్రమించాయి. బీతొవెన్ సంగీతం యొక్క నిర్మాణం – దాని ధైర్యమైన మరియు దృఢమైన సంకల్పం, అత్యవసర స్వరం, బలమైన భావోద్వేగ వైరుధ్యాలు – కెరర్ యొక్క కళాత్మక వ్యక్తిత్వానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది; అతను చాలా కాలంగా ఈ సంగీతం కోసం ఒక వృత్తిని అనుభవించాడు, అతను దానిలో తన నిజమైన ప్రదర్శన పాత్రను కనుగొన్నాడు. అతని ఆటలోని ఇతర సంతోషకరమైన క్షణాలలో, బీథోవెన్ యొక్క కళాత్మక ఆలోచనతో పూర్తి మరియు సేంద్రీయ కలయికను అనుభవించవచ్చు - రచయితతో ఆధ్యాత్మిక ఐక్యత, KS స్టానిస్లావ్స్కీ తన ప్రసిద్ధ "నేను"తో నిర్వచించిన సృజనాత్మక "సహజీవనం": "నేను ఉన్నాను, నేను ఉన్నాను. జీవించండి, నేను పాత్రతో అలాగే భావిస్తున్నాను మరియు అనుకుంటున్నాను ” (స్టానిస్లావ్స్కీ KS తనపై ఒక నటుడి పని // సేకరించిన రచనలు – M., 1954. T. 2. పార్ట్ 1. S. 203.). కెహ్రేర్ యొక్క బీతొవెన్ కచేరీల యొక్క అత్యంత ఆసక్తికరమైన "పాత్రలలో" పదిహేడవ మరియు పద్దెనిమిదవ సొనాటస్, పాథెటిక్, అరోరా, ఐదవ కచేరీ మరియు, వాస్తవానికి, అప్పాసియోనాటా ఉన్నాయి. (మీకు తెలిసినట్లుగా, పియానిస్ట్ ఒకప్పుడు అప్పాసియోనాటా చిత్రంలో నటించాడు, ఈ పని యొక్క వివరణను మిలియన్ల మంది ప్రేక్షకులకు అందుబాటులో ఉంచాడు.) బీతొవెన్ యొక్క క్రియేషన్స్ కెరర్, ఒక వ్యక్తి మరియు వ్యక్తి యొక్క వ్యక్తిత్వ లక్షణాలతో మాత్రమే సామరస్యంగా ఉండటం గమనార్హం. కళాకారుడు, కానీ అతని పియానిజం యొక్క ప్రత్యేకతలతో కూడా. సాలిడ్ మరియు డెఫినెట్ ("ప్రభావం" యొక్క వాటా లేకుండా కాదు) ధ్వని ఉత్పత్తి, ఫ్రెస్కో స్టైల్ పెర్ఫార్మెన్స్ - ఇవన్నీ కళాకారుడికి "పాథెటిక్" మరియు "అప్పాసియోనాటా" మరియు అనేక ఇతర బీతొవెన్ యొక్క పియానోలో అధిక కళాత్మక ఒప్పందాన్ని సాధించడంలో సహాయపడతాయి. opuses.

కెరర్-సెర్గీ ప్రోకోఫీవ్‌తో దాదాపు ఎల్లప్పుడూ విజయం సాధించే స్వరకర్త కూడా ఉన్నారు. అనేక విధాలుగా అతనికి సన్నిహితంగా ఉండే స్వరకర్త: అతని సాహిత్యం, సంయమనం మరియు లాకోనిక్, వాయిద్య టొకాటో పట్ల మక్కువతో, పొడి మరియు అద్భుతమైన ఆట కోసం. అంతేకాకుండా, ప్రోకోఫీవ్ కెరర్‌కు దాదాపు అన్ని వ్యక్తీకరణ మార్గాలతో సన్నిహితంగా ఉన్నాడు: “మొండి మెట్రిక్ రూపాల ఒత్తిడి”, “రిథమ్ యొక్క సరళత మరియు చతురస్రం”, “కనికరంలేని, దీర్ఘచతురస్రాకార సంగీత చిత్రాలతో ముట్టడి”, “పదార్థం” ఆకృతి. , "క్రమంగా పెరుగుతున్న స్పష్టమైన బొమ్మల జడత్వం" (SE Feinberg) (ఫీన్‌బెర్గ్ SE సెర్గీ ప్రోకోఫీవ్: క్యారెక్టరిస్టిక్స్ ఆఫ్ స్టైల్ // పియానోయిజం యాజ్ ఏ ఆర్ట్. 2వ ఎడిషన్. – M., 1969. P. 134, 138, 550.). కెరర్ యొక్క కళాత్మక విజయాల మూలాల్లో యువ ప్రోకోఫీవ్‌ను చూడటం యాదృచ్చికం కాదు - మొదటి పియానో ​​కచేరీ. పియానిస్ట్ యొక్క గుర్తించబడిన విజయాలలో ప్రోకోఫీవ్ యొక్క రెండవ, మూడవ మరియు ఏడవ సొనాటస్, డెల్యూషన్స్, సి మేజర్‌లో ముందుమాట, ది లవ్ ఫర్ త్రీ ఆరెంజెస్ ఒపెరా నుండి ప్రసిద్ధ మార్చ్.

కెరర్ తరచుగా చోపిన్ పాత్ర పోషిస్తాడు. అతని కార్యక్రమాలలో స్క్రియాబిన్ మరియు డెబస్సీ రచనలు ఉన్నాయి. బహుశా ఇవి అతని కచేరీలలో అత్యంత వివాదాస్పద విభాగాలు. వ్యాఖ్యాతగా పియానిస్ట్ యొక్క నిస్సందేహమైన విజయంతో - చోపిన్ యొక్క రెండవ సొనాట, స్క్రియాబిన్ యొక్క మూడవ సొనాట ... - ఈ రచయితలు అతని కళలో కొన్ని నీడ వైపులా బహిర్గతం చేస్తారు. ఇక్కడే, చోపిన్ యొక్క సొగసైన వాల్ట్‌జెస్ మరియు ప్రిల్యూడ్‌లలో, స్క్రియాబిన్ యొక్క పెళుసుగా ఉండే సూక్ష్మచిత్రాలలో, డెబస్సీ యొక్క సొగసైన సాహిత్యంలో, కెరర్ యొక్క వాయించడం కొన్నిసార్లు శుద్ధీకరణ లోపించిందని, కొన్ని చోట్ల అది కఠినంగా ఉందని గమనించవచ్చు. మరియు దానిలో మరింత నైపుణ్యంతో కూడిన వివరాలను, మరింత శుద్ధి చేసిన రంగురంగుల మరియు రంగురంగుల స్వల్పభేదాన్ని చూడటం చెడ్డది కాదు. బహుశా, ప్రతి పియానిస్ట్, అత్యంత ప్రముఖుడు కూడా, కావాలనుకుంటే, "అతని" పియానో ​​కోసం లేని కొన్ని ముక్కలకు పేరు పెట్టవచ్చు; కెర్ మినహాయింపు కాదు.

పియానిస్ట్ యొక్క వివరణలలో కవిత్వం లేదు - ఇది శృంగార స్వరకర్తలచే అర్థం మరియు అనుభూతి చెందింది. మేము చర్చనీయమైన తీర్పును వెంచర్ చేస్తాము. సంగీతకారులు-ప్రదర్శకులు మరియు బహుశా స్వరకర్తల సృజనాత్మకత, రచయితల సృజనాత్మకత వలె, దాని “కవులు” మరియు దాని “గద్య రచయితలు” రెండింటినీ తెలుసు. (ఈ కళా ప్రక్రియలలో ఏది “మంచిది” మరియు ఏది “అధ్వాన్నమైనది” అని వాదించడం రచయితల ప్రపంచంలో ఎవరికైనా జరుగుతుందా? కాదు, వాస్తవానికి.) మొదటి రకం పూర్తిగా తెలుసు మరియు పూర్తిగా అధ్యయనం చేయబడింది, మేము రెండవ దాని గురించి తక్కువగా ఆలోచిస్తాము. తరచుగా; మరియు ఉదాహరణకు, "పియానో ​​కవి" అనే భావన చాలా సాంప్రదాయకంగా అనిపిస్తే, "పియానో ​​​​గద్య రచయితలు" గురించి ఇది చెప్పలేము. ఇంతలో, వారిలో చాలా మంది ఆసక్తికరమైన మాస్టర్స్ ఉన్నారు - తీవ్రమైన, తెలివైన, ఆధ్యాత్మికంగా అర్ధవంతమైన. కొన్నిసార్లు, అయితే, వారిలో కొందరు తమ కచేరీల పరిమితులను మరింత ఖచ్చితంగా మరియు మరింత కఠినంగా నిర్వచించాలని కోరుకుంటారు, కొన్ని రచనలకు ప్రాధాన్యత ఇస్తూ, మరికొన్నింటిని పక్కన పెట్టి ...

సహోద్యోగులలో, కెరర్ కచేరీ ప్రదర్శనకారుడిగా మాత్రమే ప్రసిద్ధి చెందాడు. 1961 నుండి అతను మాస్కో కన్జర్వేటరీలో బోధిస్తున్నాడు. అతని విద్యార్థులలో IV చైకోవ్స్కీ పోటీ విజేత, ప్రసిద్ధ బ్రెజిలియన్ కళాకారుడు A. మోరీరా-లిమా, చెక్ పియానిస్ట్ బోజెనా స్టెయినెరోవా, VIII చైకోవ్స్కీ పోటీ విజేత ఇరినా ప్లాట్నికోవా మరియు అనేక ఇతర యువ సోవియట్ మరియు విదేశీ ప్రదర్శనకారులు ఉన్నారు. "ఒక సంగీతకారుడు తన వృత్తిలో ఏదైనా సాధించినట్లయితే, అతనికి నేర్పించాల్సిన అవసరం ఉందని నేను నమ్ముతున్నాను" అని కెరర్ చెప్పారు. “పెయింటింగ్, థియేటర్, సినిమా వంటి మాస్టర్స్‌ను మనం “కళాకారులు” అని పిలుచుకునే వారందరినీ పెంచడానికి మేము కట్టుబడి ఉన్నాము. మరియు ఇది కేవలం నైతిక విధికి సంబంధించిన విషయం కాదు. మీరు బోధనా శాస్త్రంలో నిమగ్నమై ఉన్నప్పుడు, మీ కళ్ళు చాలా విషయాలకు ఎలా తెరుచుకుంటాయో మీకు అనిపిస్తుంది ... "

అదే సమయంలో, ఈ రోజు కెరెర్ ఉపాధ్యాయుడిని ఏదో కలవరపెడుతుంది. అతని ప్రకారం, ఇది నేటి కళాత్మక యువత యొక్క చాలా స్పష్టమైన ఆచరణాత్మకతను మరియు వివేకాన్ని కలవరపెడుతుంది. మితిమీరిన పట్టుదలగల వ్యాపార చతురత. మరియు అతను పనిచేసే మాస్కో కన్జర్వేటరీలో మాత్రమే కాకుండా, దేశంలోని ఇతర సంగీత విశ్వవిద్యాలయాలలో కూడా అతను సందర్శించవలసి ఉంటుంది. "మీరు ఇతర యువ పియానిస్ట్‌లను చూస్తారు మరియు వారు తమ చదువుల గురించి వారి కెరీర్ గురించి అంతగా ఆలోచించలేదని మీరు చూస్తారు. మరియు వారు కేవలం ఉపాధ్యాయుల కోసం మాత్రమే కాకుండా, ప్రభావవంతమైన సంరక్షకుల కోసం వెతుకుతున్నారు, వారి తదుపరి పురోగతికి శ్రద్ధ వహించగల పోషకులు, వారు చెప్పినట్లు, వారి కాళ్ళపైకి రావడానికి సహాయం చేస్తారు.

వాస్తవానికి, యువత తమ భవిష్యత్తు గురించి ఆందోళన చెందాలి. ఇది పూర్తిగా సహజమైనది, నేను ప్రతిదీ సరిగ్గా అర్థం చేసుకున్నాను. ఇంకా... ఒక సంగీతకారుడిగా, యాక్సెంట్‌లు నేననుకునే చోట లేనందుకు చింతిస్తున్నాను. జీవితంలో మరియు పనిలో ప్రాధాన్యతలు తారుమారు అవుతున్నాయని నేను బాధపడకుండా ఉండలేను. బహుశా నేను తప్పు చేసి ఉండవచ్చు ..."

అతను చెప్పింది నిజమే, మరియు అది అతనికి బాగా తెలుసు. "ప్రస్తుత" యువతలో ఇంత సాధారణమైన మరియు అల్పమైన గుసగుసల కోసం, అటువంటి వృద్ధుడి చికాకు కోసం ఎవరైనా తనను నిందించడం అతనికి ఇష్టం లేదు.

* * *

1986/87 మరియు 1987/88 సీజన్లలో, కెరర్ యొక్క ప్రోగ్రామ్‌లలో అనేక కొత్త శీర్షికలు కనిపించాయి - B ఫ్లాట్ మేజర్‌లో బాచ్స్ పార్టిటా మరియు A మైనర్‌లో సూట్, లిజ్ట్స్ ఒబెర్మాన్ వ్యాలీ అండ్ ఫ్యూనరల్ ప్రోసెషన్, గ్రిగ్స్ పియానో ​​కాన్సర్టో, రాచ్‌మానినోఫ్ యొక్క కొన్ని ముక్కలు. తన వయస్సులో కొత్త విషయాలను నేర్చుకోవడం, వాటిని ప్రజల్లోకి తీసుకెళ్లడం మరింత కష్టమవుతోందనే వాస్తవాన్ని అతను దాచడు. కానీ - ఇది అవసరం, అతని ప్రకారం. ఒకే చోట చిక్కుకోకుండా ఉండటం, సృజనాత్మక మార్గంలో అర్హత కోల్పోకుండా ఉండటం ఖచ్చితంగా అవసరం; అదే అనుభూతి ప్రస్తుత కచేరీ ప్రదర్శనకారుడు. సంక్షిప్తంగా, వృత్తిపరంగా మరియు పూర్తిగా మానసికంగా ఇది అవసరం. మరియు రెండవది మొదటిదాని కంటే తక్కువ ముఖ్యమైనది కాదు.

అదే సమయంలో, కెరర్ కూడా "పునరుద్ధరణ" పనిలో నిమగ్నమై ఉన్నాడు - అతను గత సంవత్సరాల కచేరీల నుండి ఏదో పునరావృతం చేస్తాడు, దానిని తన కచేరీ జీవితంలోకి తిరిగి ప్రవేశపెడతాడు. "కొన్నిసార్లు మునుపటి వివరణల పట్ల వైఖరి ఎలా మారుతుందో గమనించడం చాలా ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది. తత్ఫలితంగా, మిమ్మల్ని మీరు ఎలా మార్చుకుంటారు. ప్రపంచ సంగీత సాహిత్యంలో కాలానుగుణంగా తిరిగి ఇవ్వమని డిమాండ్ చేసే రచనలు ఉన్నాయని, కాలానుగుణంగా నవీకరించబడాలని మరియు పునరాలోచించవలసిన రచనలు ఉన్నాయని నేను నమ్ముతున్నాను. వారు వారి అంతర్గత కంటెంట్‌లో చాలా గొప్పవారు, కాబట్టి బహుముఖాలుఒకరి జీవిత ప్రయాణంలోని ప్రతి దశలోనూ వారిలో మునుపు గుర్తించని, కనుగొనబడని, తప్పిపోయిన వాటిని ఖచ్చితంగా కనుగొంటారు…” 1987లో, కెరర్ తన కచేరీలలో రెండు దశాబ్దాలుగా ఆడిన లిజ్ట్ యొక్క B మైనర్ సొనాటను తిరిగి ప్రారంభించాడు.

అదే సమయంలో, కెరర్ ఇప్పుడు ఒక విషయంపై ఎక్కువ కాలం ఆలస్యము చేయకూడదని ప్రయత్నిస్తున్నాడు - చెప్పండి, ఒకే రచయిత యొక్క రచనలపై, అతను ఎంత సన్నిహితుడు మరియు ప్రియమైనవాడు అయినా. "మ్యూజికల్ స్టైల్స్, విభిన్న కంపోజింగ్ స్టైల్‌లను మార్చడం పనిలో ఎమోషనల్ టోన్‌ను కొనసాగించడంలో సహాయపడుతుందని నేను గమనించాను. మరియు ఇది చాలా ముఖ్యమైనది. ఇన్ని సంవత్సరాల కృషి, ఎన్నో కచేరీ ప్రదర్శనల వెనుక, పియానో ​​వాయించే అభిరుచిని కోల్పోకుండా ఉండటం చాలా ముఖ్యమైన విషయం. మరియు ఇక్కడ భిన్నమైన, విభిన్న సంగీత ముద్రల ప్రత్యామ్నాయం వ్యక్తిగతంగా నాకు చాలా సహాయపడుతుంది - ఇది ఒక రకమైన అంతర్గత పునరుద్ధరణను ఇస్తుంది, భావాలను రిఫ్రెష్ చేస్తుంది, అలసట నుండి ఉపశమనం పొందుతుంది.

ప్రతి కళాకారుడికి, ఒక సమయం వస్తుంది, రుడాల్ఫ్ రికార్డోవిచ్, అతను ఎప్పటికీ నేర్చుకోని మరియు వేదికపై ఆడని చాలా రచనలు ఉన్నాయని అర్థం చేసుకోవడం ప్రారంభించినప్పుడు. ఇది సమయానికి కాదు … ఇది విచారకరం, కోర్సు యొక్క, కానీ చేయవలసినది ఏమీ లేదు. నేను విచారంతో అనుకుంటున్నాను, ఉదాహరణకు, ఎంతనేను ఆడలేదు అతని జీవితంలో షుబెర్ట్, బ్రహ్మస్, స్క్రియాబిన్ మరియు ఇతర గొప్ప స్వరకర్తల రచనలు ఉన్నాయి. మీరు ఈరోజు చేస్తున్న పనిని ఎంత బాగా చేయాలనుకుంటున్నారో.

నిపుణులు (ముఖ్యంగా సహోద్యోగులు) వారి అంచనాలు మరియు అభిప్రాయాలలో కొన్నిసార్లు తప్పులు చేయవచ్చని వారు అంటున్నారు; సాధారణ ప్రజలు చివరికి ఎప్పుడూ తప్పు కాదు. వ్లాదిమిర్ హోరోవిట్జ్ ఇలా పేర్కొన్నాడు, "ప్రతి ఒక్క శ్రోత కొన్నిసార్లు ఏదైనా అర్థం చేసుకోలేరు, కానీ వారు కలిసి ఉన్నప్పుడు, వారు అర్థం చేసుకుంటారు!" సుమారు మూడు దశాబ్దాలుగా, కెరెర్ కళ అతనిని గొప్ప, నిజాయితీ, ప్రామాణికం కాని సంగీతకారుడిగా చూసే శ్రోతల దృష్టిని ఆస్వాదించింది. మరియు వారు పొరపాటు కాదు...

జి. సిపిన్, 1990