ఫౌస్టినా బోర్డోని |

ఫౌస్టినా బోర్డోని

బోర్డోని-హస్సే స్వరం చాలా ద్రవంగా ఉంది. ఆమె తప్ప మరెవరూ అదే ధ్వనిని అంత వేగంతో పునరావృతం చేయలేరు, మరోవైపు, నోట్‌ను నిరవధికంగా ఎలా పట్టుకోవాలో ఆమెకు తెలుసు.

"హస్సే-బోర్డోని ఒపెరా హౌస్ చరిత్రలో బెల్ కాంటో స్వర పాఠశాల యొక్క అతిపెద్ద ప్రతినిధులలో ఒకరిగా ప్రవేశించారు" అని SM గ్రిష్చెంకో రాశారు. – గాయకుడి స్వరం బలంగా మరియు అనువైనది, తేలిక మరియు చలనశీలతలో అసాధారణమైనది; ఆమె గానం ధ్వని యొక్క మంత్రముగ్ధమైన అందం, టింబ్రే పాలెట్ యొక్క రంగురంగుల వైవిధ్యం, పదజాలం యొక్క అసాధారణ వ్యక్తీకరణ మరియు డిక్షన్ యొక్క స్పష్టత, నెమ్మదిగా, శ్రావ్యమైన కాంటిలీనాలో నాటకీయ వ్యక్తీకరణ మరియు ట్రిల్స్, ఫియోరిటురా, ప్రదర్శనలో అసాధారణమైన నైపుణ్యం ద్వారా వేరు చేయబడింది. ఆరోహణ మరియు అవరోహణ మార్గాలు … డైనమిక్ షేడ్స్ యొక్క సంపద (రిచ్ ఫోర్టిస్సిమో నుండి చాలా టెండర్ పియానిసిమో వరకు). Hasse-Bordoni శైలి యొక్క సూక్ష్మ భావం, ప్రకాశవంతమైన కళాత్మక ప్రతిభ, అద్భుతమైన రంగస్థల ప్రదర్శన మరియు అరుదైన మనోజ్ఞతను కలిగి ఉంది.

ఫౌస్టినా బోర్డోని 1695లో (ఇతర వనరుల ప్రకారం, 1693 లేదా 1700లో) వెనిస్‌లో జన్మించారు. ఆమె ఒక గొప్ప వెనీషియన్ కుటుంబం నుండి వచ్చింది, I. రెనియర్-లోంబ్రియా యొక్క కులీన ఇంటిలో పెరిగారు. ఇక్కడ ఫౌస్టినా బెనెడెట్టో మార్సెల్లోను కలుసుకుని అతని విద్యార్థిగా మారింది. అమ్మాయి వెనిస్‌లో, పియెటా కన్జర్వేటరీలో, ఫ్రాన్సిస్కో గ్యాస్పరినితో కలిసి పాడటం అభ్యసించింది. అప్పుడు ఆమె ప్రసిద్ధ కాస్ట్రాటో గాయకుడు ఆంటోనియో బెర్నాచితో మెరుగుపడింది.

బోర్డోని మొదటిసారిగా 1716లో వెనీషియన్ థియేటర్ "శాన్ గియోవన్నీ క్రిసోస్టోమో"లో సి.-ఎఫ్ ద్వారా ఒపెరా "అరియోడాంటే" యొక్క ప్రీమియర్‌లో ఒపెరా వేదికపై కనిపించాడు. పొల్లారోలో. అప్పుడు, అదే వేదికపై, అల్బినోని రాసిన “యుమేకే” మరియు లోట్టి రాసిన “అలెగ్జాండర్ సెవర్” ఒపెరాల ప్రీమియర్లలో ఆమె ప్రధాన పాత్రలు పోషించింది. ఇప్పటికే యువ గాయకుడి మొదటి ప్రదర్శనలు గొప్ప విజయాన్ని సాధించాయి. బోర్డోని త్వరగా ప్రసిద్ధి చెందాడు, అత్యంత ప్రసిద్ధ ఇటాలియన్ గాయకులలో ఒకడు అయ్యాడు. ఉత్సాహవంతులైన వెనీషియన్లు ఆమెకు న్యూ సిరెనా అనే మారుపేరు పెట్టారు.

1719 లో గాయకుడు మరియు కుజ్జోని మధ్య మొదటి సృజనాత్మక సమావేశం వెనిస్‌లో జరిగింది. పదేళ్లలోపు వారు లండన్‌లోని ప్రసిద్ధ అంతర్గత యుద్ధంలో భాగస్వాములు అవుతారని ఎవరు భావించారు.

1718-1723 సంవత్సరాలలో బోర్డోని ఇటలీ అంతటా పర్యటించాడు. ఆమె ప్రత్యేకంగా వెనిస్, ఫ్లోరెన్స్, మిలన్ (డ్యూకేల్ థియేటర్), బోలోగ్నా, నేపుల్స్‌లో ప్రదర్శనలు ఇచ్చింది. 1723లో గాయని మ్యూనిచ్‌ని సందర్శించింది మరియు 1724/25లో ఆమె వియన్నా, వెనిస్ మరియు పార్మాలో పాడింది. స్టార్ ఫీజులు అద్భుతమైనవి - సంవత్సరానికి 15 వేల గిల్డర్‌లు! అన్ని తరువాత, బోర్డోని బాగా పాడటమే కాదు, అందంగా మరియు కులీనుడు కూడా.

అలాంటి నక్షత్రాన్ని "రప్పించడం" హాండెల్‌కు ఎంత కష్టమో అర్థం చేసుకోవచ్చు. ప్రసిద్ధ స్వరకర్త వియన్నాకు, చక్రవర్తి చార్లెస్ VI యొక్క ఆస్థానానికి, ముఖ్యంగా బోర్డోని కోసం వచ్చారు. "కింగ్‌స్టియర్" కుజ్జోనిలో అతని "పాత" ప్రైమా డోనాకు ఒక బిడ్డ ఉంది, మీరు దానిని సురక్షితంగా ప్లే చేయాలి. కంపోజర్ బోర్డోనితో ఒక ఒప్పందాన్ని ముగించగలిగాడు, ఆమెకు కుజ్జోని కంటే 500 పౌండ్లు ఎక్కువ అందించాడు.

ఇప్పుడు లండన్ వార్తాపత్రికలు కొత్త ప్రైమా డోనా గురించి పుకార్లతో నిండి ఉన్నాయి. 1726లో, హాండెల్ యొక్క కొత్త ఒపెరా అలెగ్జాండర్‌లోని రాయల్ థియేటర్ వేదికపై గాయకుడు మొదటిసారి పాడాడు.

ప్రసిద్ధ రచయిత రోమైన్ రోలాండ్ తరువాత ఇలా వ్రాశాడు:

"లండన్ ఒపెరా కాస్ట్రాటి మరియు ప్రైమా డోనాలకు మరియు వారి రక్షకుల ఇష్టాలకు అప్పగించబడింది. 1726 లో, ఆ సమయంలో అత్యంత ప్రసిద్ధ ఇటాలియన్ గాయకుడు, ప్రసిద్ధ ఫౌస్టినా వచ్చారు. అప్పటి నుండి, లండన్ ప్రదర్శనలు ఫౌస్టినా మరియు కుజోని స్వరపేటికల పోటీలుగా మారాయి, గాత్రాలలో పోటీ పడ్డాయి - పోటీలు వారి పోరాడుతున్న మద్దతుదారుల కేకలు. అలెగ్జాండర్ యొక్క ఇద్దరు ఉంపుడుగత్తెల పాత్రలను పాడిన బృందంలోని ఈ ఇద్దరు తారల మధ్య కళాత్మక ద్వంద్వ పోరాటం కోసం హాండెల్ తన “అలెశాండ్రో” (మే 5, 1726) వ్రాయవలసి వచ్చింది. ఇవన్నీ ఉన్నప్పటికీ, హాండెల్ యొక్క నాటకీయ ప్రతిభ అడ్మెటో (జనవరి 31, 1727)లో అనేక చక్కటి సన్నివేశాలలో కనిపించింది, దాని గొప్పతనం ప్రేక్షకులను ఆకట్టుకునేలా కనిపించింది. కానీ కళాకారుల పోటీ దీని నుండి శాంతించకపోవడమే కాకుండా, మరింత ఉన్మాదంగా మారింది. ప్రతి పక్షం తమ ప్రత్యర్థులపై నీచమైన లాంపూన్‌లు జారీ చేసిన పేరోల్ కరపత్రాలను ఉంచింది. కుజ్జోనీ మరియు ఫౌస్టినా ఎంత ఆవేశానికి చేరుకున్నారు అంటే, జూన్ 6, 1727న, వారు వేదికపై ఒకరి వెంట్రుకలు ఒకరు పట్టుకుని, వేల్స్ యువరాణి సమక్షంలో హాల్ మొత్తం గర్జించేలా పోరాడారు.

అప్పటి నుంచి అన్నీ తలకిందులయ్యాయి. హాండెల్ పగ్గాలను తీయడానికి ప్రయత్నించాడు, కానీ, అతని స్నేహితుడు అర్బుత్నాట్ చెప్పినట్లుగా, "దెయ్యం విముక్తి పొందింది": అతన్ని మళ్లీ గొలుసుపై ఉంచడం అసాధ్యం. హాండెల్ యొక్క మూడు కొత్త రచనలు ఉన్నప్పటికీ, కేసు ఓడిపోయింది, అందులో అతని మేధావి యొక్క మెరుపు ప్రకాశిస్తుంది ... జాన్ గే మరియు పెపుష్ ప్రయోగించిన ఒక చిన్న బాణం, అవి: “బెగ్గర్స్ ఒపేరా” (“బిచ్చగాళ్ల ఒపేరా”), ఓటమిని పూర్తి చేసింది. లండన్ ఒపేరా అకాడమీ…”

బోర్డోని మూడు సంవత్సరాలు లండన్‌లో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు, హాండెల్ యొక్క ఒపెరాస్ అడ్మెట్, కింగ్ ఆఫ్ థెస్సలీ (1727), రిచర్డ్ I, ఇంగ్లాండ్ రాజు (1727), సైరస్, కింగ్ ఆఫ్ పర్షియా (1728), టోలెమీ, ఈజిప్ట్ రాజు యొక్క మొదటి ప్రొడక్షన్స్‌లో పాల్గొన్నాడు. ” (1728) గాయకుడు అస్టియానాక్స్‌లో కూడా పాడారు J.-B. 1727లో బోనోన్సిని.

1728లో లండన్ నుండి బయలుదేరిన తరువాత, బోర్డోని పారిస్ మరియు ఇతర ఫ్రెంచ్ నగరాలను పర్యటించాడు. అదే సంవత్సరంలో, ఆమె మిలన్ యొక్క డ్యూకల్ థియేటర్‌లో అల్బినోనిస్ ఫోర్టిట్యూడ్ ఇన్ ట్రయల్ మొదటి నిర్మాణంలో పాల్గొంది. 1728/29 సీజన్‌లో, కళాకారిణి వెనిస్‌లో పాడింది మరియు 1729లో ఆమె పార్మా మరియు మ్యూనిచ్‌లలో ప్రదర్శన ఇచ్చింది. 1730లో టురిన్ థియేటర్ "రెగ్గియో"లో పర్యటన తర్వాత, బోర్డోని వెనిస్‌కు తిరిగి వచ్చాడు. ఇక్కడ, 1730లో, ఆమె వెనిస్‌లో బ్యాండ్‌మాస్టర్‌గా పనిచేసిన జర్మన్ స్వరకర్త జోహన్ అడాల్ఫ్ హస్సేని కలుసుకుంది.

ఆ సమయంలో అత్యంత ప్రసిద్ధ స్వరకర్తలలో హస్సే ఒకరు. రోమైన్ రోలాండ్ జర్మన్ స్వరకర్తకు ఇచ్చినది ఇదే: “హస్సే తన మెలోస్ యొక్క ఆకర్షణలో పోర్పోరాను అధిగమించాడు, అందులో మొజార్ట్ మాత్రమే అతనిని సమం చేశాడు మరియు ఆర్కెస్ట్రాను సొంతం చేసుకున్న అతని బహుమతిలో, అతని గొప్ప వాయిద్య సహవాయిద్యంలో వ్యక్తీకరించబడింది, ఇది తక్కువ శ్రావ్యమైనది కాదు. స్వయంగా పాడటం. …”

1730 లో, గాయకుడు మరియు స్వరకర్త వివాహం ద్వారా ఏకమయ్యారు. ఆ సమయం నుండి, ఫౌస్టినా ప్రధానంగా తన భర్త ఒపెరాలలో ప్రధాన పాత్రలు పోషించింది.

"1731లో ఒక యువ జంట డ్రెస్డెన్‌కు, సాక్సోనీ ఆగస్టస్ II ది స్ట్రాంగ్ యొక్క ఎలెక్టర్ యొక్క కోర్టుకు బయలుదేరారు" అని E. సోడోకోవ్ వ్రాశాడు. - ప్రసిద్ధ ప్రైమా డోనా జీవితం మరియు పని యొక్క జర్మన్ కాలం ప్రారంభమవుతుంది. విజయవంతమైన భర్త, ప్రజల చెవులను ఆహ్లాదపరిచే కళలో ప్రావీణ్యం సంపాదించాడు, ఒపెరా తర్వాత ఒపెరా వ్రాస్తాడు (మొత్తం 56), భార్య వాటిలో పాడుతుంది. ఈ "ఎంటర్‌ప్రైజ్" భారీ ఆదాయాన్ని తెస్తుంది (ఒక్కొక్కరికి సంవత్సరానికి 6000 థాలర్లు). 1734-1763 సంవత్సరాలలో, అగస్టస్ III (అగస్టస్ ది స్ట్రాంగ్ కుమారుడు) పాలనలో, హస్సే డ్రెస్డెన్‌లోని ఇటాలియన్ ఒపేరాకు శాశ్వత కండక్టర్.

ఫౌస్టినా నైపుణ్యం ప్రశంసలను రేకెత్తిస్తూనే ఉంది. 1742లో, ఫ్రెడరిక్ ది గ్రేట్ ఆమెను మెచ్చుకున్నాడు.

గాయకుడి ప్రదర్శన నైపుణ్యాలను గొప్ప జోహన్ సెబాస్టియన్ బాచ్ ప్రశంసించారు, వీరితో ఈ జంట స్నేహాన్ని కలిగి ఉన్నారు. స్వరకర్త SA మొరోజోవ్ గురించి అతను తన పుస్తకంలో వ్రాసినది ఇక్కడ ఉంది:

"బాచ్ ఒపెరాల రచయిత, జోహన్ అడాల్ఫ్ హాస్సే, డ్రెస్డెన్ మ్యూజికల్ ల్యుమినరీతో స్నేహపూర్వక సంబంధాలను కొనసాగించాడు ...

స్వేచ్ఛా మరియు స్వతంత్ర, లౌకిక మర్యాదగల కళాకారుడు, హస్సే ప్రదర్శనలో కూడా తనలో చిన్న జర్మన్‌ను నిలుపుకున్నాడు. ఉబ్బిన నుదిటి కింద కాస్త పైకి తిరిగిన ముక్కు, ఉల్లాసమైన దక్షిణాది ముఖ కవళికలు, ఇంద్రియ పెదవులు, నిండు గడ్డం. విశేషమైన ప్రతిభ, సంగీత సాహిత్యంపై విస్తృతమైన జ్ఞానం ఉన్న అతను, ప్రావిన్షియల్ లీప్‌జిగ్‌కు చెందిన జర్మన్ ఆర్గనిస్ట్, బ్యాండ్‌మాస్టర్ మరియు స్వరకర్త, అన్నింటికంటే, ఇటాలియన్ మరియు ఫ్రెంచ్ సంగీత స్వరకర్తల పనిని సంపూర్ణంగా తెలిసిన సంభాషణకర్తలో హఠాత్తుగా కనుగొనడం ఆనందంగా ఉంది.

హస్సే భార్య, వెనీషియన్ గాయని ఫౌస్టినా, నీ బోర్డోని, ఒపెరాను అలంకరించారు. ఆమెకు ముప్ఫై ఏళ్లు. అద్భుతమైన స్వర విద్య, అత్యుత్తమ కళాత్మక సామర్థ్యాలు, ప్రకాశవంతమైన బాహ్య డేటా మరియు దయ, వేదికపైకి తీసుకురావడం, ఆమెను త్వరగా ఒపెరాటిక్ కళలో ముందుకు తెచ్చింది. ఒక సమయంలో ఆమె హాండెల్ యొక్క ఒపెరా సంగీతం యొక్క విజయంలో పాల్గొనవలసి వచ్చింది, ఇప్పుడు ఆమె బాచ్‌ను కలుసుకుంది. జర్మన్ సంగీతం యొక్క గొప్ప సృష్టికర్తలలో ఇద్దరిని సన్నిహితంగా తెలిసిన ఏకైక కళాకారుడు.

సెప్టెంబర్ 13, 1731 న, బాచ్, ఫ్రైడెమాన్‌తో కలిసి, డ్రెస్డెన్ రాయల్ ఒపెరా హాలులో హస్సే యొక్క ఒపెరా క్లియోఫిడా యొక్క ప్రీమియర్‌ను విన్నాడని విశ్వసనీయంగా తెలుసు. ఫ్రైడెమాన్, బహుశా, ఎక్కువ ఉత్సుకతతో "డ్రెస్డెన్ పాటలు" తీసుకున్నాడు. కానీ ఫాదర్ బాచ్ కూడా ఫ్యాషన్ ఇటాలియన్ సంగీతాన్ని మెచ్చుకున్నారు, ముఖ్యంగా టైటిల్ రోల్‌లో ఫౌస్టినా బాగుంది. బాగా, వారికి ఒప్పందం తెలుసు, ఆ హస్సెస్. మరియు మంచి పాఠశాల. మరియు ఆర్కెస్ట్రా బాగుంది. బ్రేవో!

… డ్రెస్డెన్‌లో హస్సే జీవిత భాగస్వాములతో సమావేశమైన బాచ్ మరియు అన్నా మాగ్డలీనా లీప్‌జిగ్‌లో వారికి ఆతిథ్యం ఇచ్చారు. ఆదివారం లేదా సెలవు దినాలలో, రాజధాని యొక్క అతిథులు సహాయం చేయలేరు కానీ ప్రధాన చర్చిలలో ఒకదానిలో మరొక బాచ్ కాంటాటాను వినలేరు. వారు సంగీత కళాశాల కచేరీలకు వెళ్లి ఉండవచ్చు మరియు అక్కడ విద్యార్థులతో బాచ్ ప్రదర్శించిన లౌకిక కూర్పులను విన్నారు.

మరియు కాంటర్ అపార్ట్మెంట్ యొక్క గదిలో, డ్రెస్డెన్ కళాకారుల రాక రోజుల్లో, సంగీతం ధ్వనించింది. ఫౌస్టినా హస్సే గొప్ప దుస్తులు ధరించి, ఒట్టి భుజాలు ధరించి, నాగరీకమైన ఎత్తైన కేశాలంకరణతో, ఆమె అందమైన ముఖాన్ని కొంతవరకు బరువుగా ఉంచుకుంది. కాంటర్ అపార్ట్‌మెంట్‌లో, ఆమె మరింత నిరాడంబరంగా దుస్తులు ధరించి కనిపించింది - ఆమె తన భార్య మరియు తల్లి యొక్క విధి కోసం తన కళాత్మక వృత్తికి అంతరాయం కలిగించిన అన్నా మాగ్డలీనా యొక్క విధి యొక్క కష్టాన్ని ఆమె హృదయంలో భావించింది.

కాంటర్ అపార్ట్‌మెంట్‌లో, ఒక ప్రొఫెషనల్ నటి, ఒపెరా ప్రైమా డోనా, బాచ్ యొక్క కాంటాటాస్ లేదా ప్యాషన్స్ నుండి సోప్రానో అరియాస్‌ను ప్రదర్శించి ఉండవచ్చు. ఈ గంటలలో ఇటాలియన్ మరియు ఫ్రెంచ్ హార్ప్సికార్డ్ సంగీతం వినిపించింది.

రీచ్ వచ్చినప్పుడు, గాలి వాయిద్యాల కోసం సోలో భాగాలతో బాచ్ యొక్క ముక్కలు కూడా ధ్వనించాయి.

పనిమనిషి రాత్రి భోజనం చేస్తుంది. అందరూ టేబుల్ వద్ద కూర్చుంటారు - మరియు ప్రముఖ అతిథులు, మరియు లీప్‌జిగ్ స్నేహితులు మరియు ఇంటి సభ్యులు మరియు మాస్టర్స్ విద్యార్థులు, వారు ఈ రోజు సంగీతం ఆడటానికి పిలిస్తే.

ఉదయం స్టేజ్‌కోచ్‌తో, కళాత్మక జంట డ్రెస్డెన్‌కు బయలుదేరుతారు ... "

డ్రెస్డెన్ కోర్ట్ ఒపెరా యొక్క ప్రముఖ సోలో వాద్యకారుడిగా, ఫౌస్టినా ఇటలీ, జర్మనీ మరియు ఫ్రాన్స్‌లలో కూడా ప్రదర్శనను కొనసాగించింది. ఆ సమయంలో ప్రత్యేక మర్యాదలు ఉండేవి. ప్రైమా డోనా స్టేజ్‌పై తన రైలును ఒక పేజీని కలిగి ఉండే హక్కును కలిగి ఉంది మరియు ఆమె యువరాణి పాత్రను పోషిస్తే, రెండు. పేజీలు ఆమె మడమలను అనుసరించాయి. ఆమె ప్రదర్శనలో ఇతర పాల్గొనేవారి కుడి వైపున గౌరవ స్థానాన్ని ఆక్రమించింది, ఎందుకంటే, ఒక నియమం ప్రకారం, ఆమె నాటకంలో అత్యంత గొప్ప వ్యక్తి. 1748లో ఫౌస్టినా హస్సే డెమోఫాంట్‌లో యువరాణిగా మారిన దిర్కాను పాడినప్పుడు, ఆమె నిజమైన కులీనురాలైన ప్రిన్సెస్ క్రూసా కంటే తనకు ఉన్నతమైన స్థానాన్ని కోరింది. ఫౌస్టినాను బలవంతం చేయడానికి రచయిత స్వయంగా, స్వరకర్త మెటాస్టాసియో జోక్యం చేసుకోవలసి వచ్చింది.

1751 లో, గాయని, తన సృజనాత్మక శక్తుల పూర్తి వికసించినందున, వేదికను విడిచిపెట్టి, ప్రధానంగా ఐదుగురు పిల్లలను పెంచడానికి తనను తాను అంకితం చేసుకుంది. అప్పుడు హాస్సే కుటుంబాన్ని ఆ సమయంలో అతిపెద్ద సంగీత చరిత్రకారులలో ఒకరైన స్వరకర్త మరియు ఆర్గనిస్ట్ సి. బర్నీ సందర్శించారు. అతను ప్రత్యేకంగా రాశాడు:

“అతని శ్రేష్ఠత మోన్సిగ్నర్ విస్కోంటితో రాత్రి భోజనం చేసిన తర్వాత, అతని సెక్రటరీ మళ్లీ నన్ను ల్యాండ్‌స్ట్రాస్సేలోని సిగ్నోర్ గాస్సే వద్దకు తీసుకువెళ్లారు, ఇది వియన్నాలోని అన్ని శివారు ప్రాంతాలలో అత్యంత మనోహరమైనది ... మేము ఇంట్లో మొత్తం కుటుంబాన్ని కనుగొన్నాము మరియు మా సందర్శన నిజంగా సరదాగా మరియు ఉల్లాసంగా ఉంది. సిగ్నోరా ఫౌస్టినా చాలా మాట్లాడేది మరియు ప్రపంచంలో జరిగే ప్రతిదాని గురించి ఇప్పటికీ ఆసక్తిగా ఉంటుంది. ఆమె తన యవ్వనంలో చాలా ప్రసిద్ధి చెందిన అందం యొక్క అవశేషాలను డెబ్బై రెండు సంవత్సరాలుగా నిలుపుకుంది, కానీ ఆమె అందమైన స్వరం కాదు!

నేను ఆమెను పాడమని అడిగాను. “అయ్యో నాన్ పోసో! హో పెర్డుటో తుట్టే లే మీ ఫాకోల్టా!" (“అయ్యో, నేను చేయలేను! నా బహుమతి అంతా పోగొట్టుకున్నాను”), ఆమె చెప్పింది.

… సంగీత చరిత్ర యొక్క సజీవ చరిత్ర అయిన ఫౌస్టినా, ఆమె కాలంలోని ప్రదర్శకుల గురించి నాకు చాలా కథలు చెప్పింది; ఆమె ఇంగ్లాండ్‌లో ఉన్నప్పుడు హాండెల్ యొక్క అద్భుతమైన హార్ప్సికార్డ్ మరియు ఆర్గాన్ వాయించే శైలి గురించి చాలా మాట్లాడింది మరియు 1728లో వెనిస్‌కు ఫారినెల్లి రాకను గుర్తుచేసుకున్నానని, ఆ తర్వాత అతను వింటున్న ఆనందం మరియు ఆశ్చర్యాన్ని ఆమె గుర్తుచేసుకుంది.

సమకాలీనులందరూ ఫౌస్టినా చేసిన ఇర్రెసిస్టిబుల్ ముద్రను ఏకగ్రీవంగా గుర్తించారు. గాయకుడి కళను V.-A మెచ్చుకున్నారు. మొజార్ట్, A. జెనో, I.-I. ఫుచ్స్, J.-B. మాన్సిని మరియు గాయకుడి ఇతర సమకాలీనులు. స్వరకర్త I.-I. క్వాంట్జ్ ఇలా పేర్కొన్నాడు: “ఫౌస్టినాలో మెజ్జో-సోప్రానో సోల్ఫుల్ కంటే తక్కువ స్వచ్ఛమైనది. అప్పుడు ఆమె స్వరం యొక్క పరిధి ఒక చిన్న అష్టపదం h నుండి రెండు వంతుల g వరకు మాత్రమే విస్తరించింది, కానీ తరువాత ఆమె దానిని క్రిందికి విస్తరించింది. ఇటాలియన్లు అన్ కాంటో గ్రానిటో అని పిలిచే దానిని ఆమె కలిగి ఉంది; ఆమె ప్రదర్శన స్పష్టంగా మరియు అద్భుతంగా ఉంది. ఆమె పదాలను త్వరగా మరియు స్పష్టంగా ఉచ్చరించడానికి అనుమతించే ఒక కదిలే నాలుకను కలిగి ఉంది మరియు ఆమె ఇష్టానుసారం చిన్న తయారీ లేకుండా పాడగలిగేంత అందమైన మరియు వేగవంతమైన ట్రిల్‌తో భాగాలకు బాగా అభివృద్ధి చెందిన గొంతు ఉంది. పాసేజ్‌లు మృదువుగా ఉన్నా లేదా ఎగుడుదిగుడుగా ఉన్నా, లేదా అదే ధ్వని పునరావృత్తులు కలిగి ఉన్నా, అవి ఆమె ఏ వాయిద్యం వాయించాలో అంత సులువుగా ఉంటాయి. నిస్సందేహంగా ఆమె మొదటిసారిగా పరిచయం చేసింది మరియు విజయంతో, అదే ధ్వని యొక్క వేగవంతమైన పునరావృతం. ఆమె అడాజియోను గొప్ప అనుభూతితో మరియు భావవ్యక్తీకరణతో పాడింది, అయితే డ్రాయింగ్, గ్లిస్సాండో లేదా సింకోపేటెడ్ నోట్స్ మరియు టెంపో రుబాటోల ద్వారా శ్రోతలను తీవ్ర విచారంలోకి నెట్టాలంటే ఎల్లప్పుడూ అంత విజయవంతంగా ఉండదు. ఆమె ఏకపక్ష మార్పులు మరియు అలంకారాల కోసం నిజంగా సంతోషకరమైన జ్ఞాపకశక్తిని కలిగి ఉంది, అలాగే తీర్పు యొక్క స్పష్టత మరియు శీఘ్రత, ఇది ఆమె పదాలకు పూర్తి శక్తిని మరియు వ్యక్తీకరణను అందించడానికి అనుమతించింది. రంగస్థల నటనలో, ఆమె చాలా అదృష్టవంతురాలు; మరియు ఆమె సౌకర్యవంతమైన కండరాలు మరియు ముఖ కవళికలను రూపొందించే వివిధ కవళికలను సంపూర్ణంగా నియంత్రించినందున, ఆమె హింసాత్మకంగా, ప్రేమగా మరియు మృదువుగా ఉండే హీరోయిన్ల పాత్రలను సమాన విజయంతో పోషించింది; ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, ఆమె పాడటానికి మరియు ఆడటానికి పుట్టింది.

1764లో ఆగష్టు III మరణించిన తరువాత, ఈ జంట వియన్నాలో స్థిరపడ్డారు మరియు 1775లో వారు వెనిస్‌కు బయలుదేరారు. ఇక్కడ గాయకుడు నవంబర్ 4, 1781 న మరణించాడు.