మూర్తి |

లాట్ నుండి. బొమ్మ - బాహ్య రూపురేఖలు, చిత్రం, చిత్రం, మార్గం, పాత్ర, ఆస్తి

1) శబ్దాల లక్షణ సమూహం (శ్రావ్యమైన. F.) లేదా రిథమిక్. షేర్లు, వ్యవధులు (రిథమ్. ఎఫ్.), సాధారణంగా పదేపదే పునరావృతమవుతుంది.

2) ఫిగర్ ఎలిమెంట్.

3) నృత్యం యొక్క సాపేక్షంగా పూర్తి చేయబడిన భాగం, దాని లక్షణమైన కొరియోగ్రాఫిక్ యొక్క పునరావృత పునరావృతంపై నిర్మించబడింది. F., నిర్వచనాల ద్వారా సంగీతంలో కలిసి ఉంటుంది. రిథమిక్ ఎఫ్.

4) గ్రాఫిక్. రుతుక్రమ సంజ్ఞామానం యొక్క శబ్దాలు మరియు పాజ్‌ల వర్ణన; భావన సంగీత సంకేతాల అర్థాన్ని 1వ అంతస్తు వరకు నిలుపుకుంది. 18వ శతాబ్దం (చూడండి స్పైస్ M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical – అనేక మ్యూజ్‌లను సూచించడానికి ఉపయోగించే భావన. మధ్య యుగాలలో (మరియు అంతకుముందు కూడా) తెలిసిన పద్ధతులు, కానీ ఇవి మ్యూసెస్‌లో ఒక విలక్షణమైన భాగంగా మారాయి. కాన్‌లో మాత్రమే పదజాలం. 16 - 1వ అంతస్తు. 17వ శతాబ్దం F. సంగీత సిద్ధాంతాన్ని 17-18 శతాబ్దాలుగా పరిగణించారు. వక్తృత్వానికి ప్రత్యక్ష సారూప్యతగా ఆ సమయంలో విలక్షణమైన సంగీతంపై వీక్షణల వ్యవస్థలో. ఇది సంగీతం యొక్క సిద్ధాంతానికి (ప్రధానంగా జర్మన్) సంగీతం యొక్క ప్రధాన భాగాల భావనల బదిలీతో అనుసంధానించబడింది. వాక్చాతుర్యం: ప్రసంగ సామగ్రి యొక్క ఆవిష్కరణ, దాని అమరిక మరియు అభివృద్ధి, ప్రసంగం యొక్క అలంకరణ మరియు డెలివరీ. ఆ. సంగీతం ఉద్భవించింది. వాక్చాతుర్యం. F. యొక్క సిద్ధాంతం వాక్చాతుర్యం యొక్క మూడవ భాగంపై ఆధారపడింది - అలంకరణ (డి-కోరాషియో).

సంగీతం-వాక్చాతుర్యం యొక్క భావన. F. మెయిన్ మాదిరిగానే ఉంది. వాక్చాతుర్యం యొక్క భావనలు. decoratio – to paths and F. (I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson మరియు ఇతరుల గ్రంథాలను చూడండి). F. నిర్వచనాన్ని ఆపాదించింది. పద్ధతులు (ప్రధానంగా వివిధ రకాల శ్రావ్యమైన మరియు శ్రావ్యమైన మలుపులు), "ఒక సాధారణ రకమైన కూర్పు నుండి వైదొలగడం" (బర్మీస్టర్) మరియు సంగీతం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి ఉపయోగపడుతుంది. వాక్చాతుర్యంతో సాధారణం. F. సాధారణంగా ఆమోదించబడిన వాటి నుండి వ్యక్తీకరణ విచలనం యొక్క సూత్రం మ్యూసెస్‌లో అర్థం చేసుకోబడింది. వివిధ మార్గాల్లో వాక్చాతుర్యం: ఒక సందర్భంలో, ఇది సరళమైన, "అలంకరింపబడని" ప్రదర్శన యొక్క విచలనం, మరొకటి, కఠినమైన రచన నియమాల నుండి, మూడవది, క్లాసిక్ నుండి. హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్ యొక్క నిబంధనలు. గిడ్డంగి. సంగీతం-వాక్చాతుర్యం యొక్క సిద్ధాంతంలో. 80 కంటే ఎక్కువ రకాల F. రికార్డ్ చేయబడింది (జర్మన్ సంగీత శాస్త్రవేత్త GG అన్టర్, 1941 పుస్తకంలో F. యొక్క జాబితా మరియు వివరణను చూడండి). వాటిలో చాలావరకు గతంలోని సిద్ధాంతకర్తలు కరస్పాండెన్స్‌లకు సారూప్యంగా భావించారు. అలంకారిక F., దీని నుండి వారు తమ గ్రీకును స్వీకరించారు. మరియు లాట్. శీర్షికలు. F. యొక్క చిన్న భాగం నిర్దిష్ట వాక్చాతుర్యాన్ని కలిగి లేదు. నమూనాలు, కానీ muz.-వాక్చాతుర్యానికి కూడా ఆపాదించబడింది. ఉపాయాలు. G. ఉంగెర్ సంగీత వాక్చాతుర్యాన్ని విభజించాడు. ఉత్పత్తిలో ఫంక్షన్ ద్వారా F. 3 సమూహాలుగా: చిత్రమైన, “పదాన్ని వివరించడం”; ప్రభావితమైన, "ప్రభావాన్ని వివరించడం"; "వ్యాకరణ" - సాంకేతికతలు, ఇందులో నిర్మాణాత్మక, తార్కికత తెరపైకి వస్తుంది. ప్రారంభించండి. ప్రదర్శన. మరియు ప్రభావవంతమైన F. వోక్‌లో ఏర్పడింది. సంగీతం, ఇక్కడ అవి మౌఖిక వచనం యొక్క అర్ధాన్ని తెలియజేయడానికి రూపొందించబడ్డాయి. వచనం యొక్క పదం సహాయకుడిగా అర్థమైంది. అంటే, సంగీతం యొక్క మూలం. "ఆవిష్కరణలు"; అతనిలో. 17వ శతాబ్దపు గ్రంథాలు. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) పదాల జాబితాలను ఉంచారు, సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేసేటప్పుడు ప్రత్యేక శ్రద్ధ వహించాలి.

O. లాస్సో. Motet "Exsurgat Deus" శని నుండి. మాగ్నమ్ ఓపస్ మ్యూజికమ్.

ఈ విధంగా నిర్వహించబడిన సృజనాత్మకతలో. ఈ ప్రక్రియలో, సాహిత్య విమర్శకుడు AA మొరోజోవ్ "వాక్చాతుర్య హేతువాదం" అని పిలిచే బరోక్ కళ యొక్క లక్షణం శ్రోత (పాఠకుడు, వీక్షకుడు) పై నిర్దేశిత ప్రభావం యొక్క పద్ధతి వ్యక్తీకరించబడింది.

ఈ F. సమూహాలు సంగీతంలో వివిధ రకాల మ్యూజ్‌ల రూపంలో ఉపయోగించబడతాయి. ఉపాయాలు. X. Eggebrecht సమూహం ఆధారంగా వారి వర్గీకరణ క్రింద ఉంది:

ఎ) వర్ణించండి. F., ఇందులో అనాబాసిస్ (ఆరోహణం) మరియు క్యాటాబాసిస్ (అవరోహణ), సర్క్యులేటియో (సర్కిల్), ఫుగా (రన్నింగ్; A. కిర్చర్ మరియు TB యానోవ్కా అనే పదాలను "వేరే అర్థంలో" అనే పదాలను జోడించారు, ఈ F. . , "నాన్-డిపిక్టింగ్" F. ఫ్యూగ్; క్రింద చూడండి), తిరాటా, మొదలైనవి; ఈ F. యొక్క సారాంశం - ఆరోహణ లేదా అవరోహణ, వృత్తాకార లేదా "పరుగు" శ్రావ్యంగా. టెక్స్ట్ యొక్క సంబంధిత పదాలకు సంబంధించి కదలిక; F. ఫుగా ఉపయోగం యొక్క ఉదాహరణ కోసం, కాలమ్ 800 చూడండి.

సంగీతంలో వాక్చాతుర్యం F. హైపోటైపోసిస్ (చిత్రం) ద్వారా కూడా వర్ణించబడింది, ఇది సెకను సూచిస్తుంది. సంగీతం అలంకారికత యొక్క సందర్భాలు.

బి) మెలోడియస్, లేదా, జి. మస్సెన్‌కైల్ ప్రకారం, విరామం, F .: ఆశ్చర్యార్థకం (ఆశ్చర్యార్థం) మరియు ఇంటరాగేటియో (ప్రశ్న; దిగువ ఉదాహరణ చూడండి), ప్రసంగం యొక్క సంబంధిత స్వరాలను తెలియజేస్తుంది; పాస్స్ మరియు సాల్టస్ డ్యూరియస్కులస్ - క్రోమాటిక్ మెలోడీకి ఒక పరిచయం. విరామాలు మరియు జంప్స్.

సి. మోంటెవర్డి. ఓర్ఫియస్, చట్టం II, ఓర్ఫియస్ భాగం.

c) F. పాజ్‌లు: అబ్రప్టియో (శ్రావ్యత యొక్క ఊహించని అంతరాయం), అపోకోప్ (రాగం యొక్క చివరి ధ్వని యొక్క వ్యవధిని అసాధారణంగా తగ్గించడం), అపోసియోపెసిస్ (సాధారణ విరామం), సస్పిరేషియో (17-18వ శతాబ్దాల రష్యన్ సంగీత సిద్ధాంతంలో " సస్పిరియా” – పాజ్‌లు – “నిట్టూర్పులు”), ట్మేసిస్ (శ్రావ్యతను విచ్ఛిన్నం చేసే పాజ్‌లు; దిగువ ఉదాహరణ చూడండి).

JS బాచ్. కాంటాటా BWV 43.

d) F. పునరావృతం, 15 శ్రావ్యమైన పునరావృత పద్ధతులు ఉన్నాయి. వేరే క్రమంలో నిర్మాణాలు, ఉదాహరణకు. అనాఫోరా (అబాక్), అనాడిప్లోసిస్ (ఎబిబిసి), పాలిలోజియా (ఖచ్చితమైన పునరావృతం), క్లైమాక్స్ (క్రమంలో పునరావృతం) మొదలైనవి.

ఇ) ఫ్యూగ్ క్లాస్ యొక్క F., దీని కోసం అనుకరణ లక్షణం. సాంకేతికత: హైపల్లాజ్ (ప్రతిపక్షంలో అనుకరణ), అపోకోప్ (ఒక స్వరంలో అసంపూర్ణ అనుకరణ), మెటాలెప్సిస్ (2 థీమ్‌లపై ఫ్యూగ్) మొదలైనవి.

f) F. వాక్యాలు (Satzfiguren) – వాక్చాతుర్యం నుండి తీసుకోబడిన ఒక భావన, దీనిలో “F. పదాలు"; ఈ అనేక మరియు భిన్నమైన సమూహం యొక్క ఆధారం F.తో రూపొందించబడింది, ఇది వర్ణన మరియు వ్యక్తీకరణ రెండింటినీ నిర్వహిస్తుంది. విధులు; వారి లక్షణ లక్షణం - సామరస్యంతో. భాష Satzfiguren డిసెంబర్ ఉన్నాయి. కఠినమైన నియమాలకు విరుద్ధంగా వైరుధ్యాలను ఉపయోగించే పద్ధతులు: కాటాచ్రీస్, ఎలిప్సిస్ (అసమ్మతి యొక్క సరికాని రిజల్యూషన్ లేదా రిజల్యూషన్ లేకపోవడం), ఎక్స్‌టెన్సియో (వైరుధ్యం దాని రిజల్యూషన్ కంటే ఎక్కువ కాలం కొనసాగుతుంది), పర్రేసియా (జాబితా, బూస్ట్ మరియు తగ్గింపు విరామాలను ఉపయోగించడం, కొన్ని సంసిద్ధత లేని లేదా తప్పుగా పరిష్కరించబడిన సందర్భాలు వైరుధ్యాలు ; దిగువ ఉదాహరణ చూడండి); వైరుధ్యం F. గురించిన సమాచారం K. బెర్న్‌హార్డ్ రచనల్లో పూర్తిగా అందించబడింది.

జి. షుట్జ్. పవిత్ర సింఫనీ "సింగెట్ డెమ్ హెరెన్ ఎయిన్ న్యూస్ లైడ్" (SWV 342).

ఈ గుంపులో హల్లులను ఉపయోగించే ప్రత్యేక పద్ధతులు కూడా ఉన్నాయి: కంగేరీలు (గాత్రాల ప్రత్యక్ష కదలికలో వాటి "సంచితం"); నోమా (ఒక మౌఖిక టెక్స్ట్ యొక్క CL ఆలోచనలను హైలైట్ చేయడానికి ఒక బహుధ్వని సందర్భంలోకి హోమోఫోనిక్ హల్లుల విభాగాన్ని పరిచయం చేయడం), మొదలైనవి. Ph. వాక్యాలు 17వ-18వ శతాబ్దాల సంగీతంలో చాలా ముఖ్యమైనవి కూడా ఉన్నాయి. F. యాంటిథెటన్ - వ్యతిరేకత, ఒక కట్ లయ, సామరస్యం, శ్రావ్యత మొదలైన వాటిలో వ్యక్తీకరించబడుతుంది.

g) మర్యాదలు; ఈ సమూహం F. యొక్క గుండె వద్ద decomp ఉన్నాయి. శ్లోకాల రకాలు, గద్యాలై (బొంబో, గ్రోప్పో, పాసాజియో, సూపర్‌జెక్టియో, సబ్‌సంప్టియో మొదలైనవి), ఇవి 2 రూపాల్లో ఉన్నాయి: నోట్స్‌లో రికార్డ్ చేయబడ్డాయి మరియు రికార్డ్ చేయనివి, మెరుగుపరచబడినవి. మర్యాదలు తరచుగా వాక్చాతుర్యంతో ప్రత్యక్ష సంబంధం లేకుండా వివరించబడ్డాయి. ఎఫ్.

6) F. - సంగీతం. అలంకారం, అలంకారం. Manieren విరుద్ధంగా, ఈ సందర్భంలో అలంకరణ మరింత ఇరుకైన మరియు నిస్సందేహంగా అర్థం - బేసిక్స్ ఒక రకమైన అదనంగా. సంగీత వచనం. ఈ అలంకరణల కూర్పు తగ్గింపులు, మెలిస్మాలకు పరిమితం చేయబడింది.

7) ఆంగ్లో-అమెర్‌లో. సంగీత శాస్త్రం, "F." (ఇంగ్లీష్ ఫిగర్) మరో 2 అర్థాలలో ఉపయోగించబడింది: ఎ) ఉద్దేశ్యం; బి) సాధారణ బాస్ యొక్క డిజిటలైజేషన్; ఇక్కడ ఫిగర్డ్ బాస్ అంటే డిజిటల్ బాస్. సంగీత సిద్ధాంతంలో, "అలంకారిక సంగీతం" (lat. కాంటస్ ఫిగురాలిస్) అనే పదాన్ని ఉపయోగించారు, ఇది మొదట (17వ శతాబ్దం వరకు) రుతుక్రమ సంజ్ఞామానంలో వ్రాసిన మరియు లయ ద్వారా వేరు చేయబడిన రచనలకు వర్తించబడుతుంది. వైవిధ్యం, కాంటస్ ప్లానస్‌కు విరుద్ధంగా, లయబద్ధంగా ఏకరీతిగా పాడటం; 17-18 శతాబ్దాలలో. అది శ్రావ్యమైనది. కోరలే లేదా ఒస్టినాటో బాస్ యొక్క బొమ్మ.

ప్రస్తావనలు: 1971వ-1972వ శతాబ్దాలలో పశ్చిమ ఐరోపా సంగీత సౌందర్యం, కాంప్. VP షెస్టాకోవ్. మాస్కో, 3. డ్రస్కిన్ యా. S., JS బాచ్, Kipv, 1975 సంగీతంలో అలంకారిక పద్ధతుల గురించి; జఖరోవా ఓ., 4వ సంగీత వాక్చాతుర్యం - 1980వ శతాబ్దం మొదటి సగం, సేకరణలో: సంగీత విజ్ఞాన సమస్యలు, సంపుటి. 1975, M., 1978; ఆమె స్వంత, 1606వ శతాబ్దపు సంగీత వాక్చాతుర్యం మరియు G. షుట్జ్ యొక్క పని, సేకరణలో: విదేశీ సంగీతం యొక్క చరిత్ర నుండి, vol. 1955, M., 1; కాన్ యు., I. స్ట్రావిన్స్కీచే రెండు ఫ్యూగ్‌లు, సేకరణలో: పాలీఫోనీ, M., 2; బీష్‌లాగ్ A., సంగీతంలో ఆభరణం, M., 1650; బర్మీస్టర్ జె., మ్యూజికా పొవిటికా. రోస్టాక్, 1690, రీప్రింట్, కాసెల్, 1970; కిర్చర్ ఎ., ముసుర్గియా యూనివర్సాలిస్, టి. 1701-1973, రోమా, 1738, 1745, రెవ. హిల్డెషీమ్, 1739; Janowka TV, క్లావిస్ యాడ్ థెసారమ్ మాగ్నే ఆర్టిస్ మ్యూజికే, ప్రాహా, 1954, పునర్ముద్రించబడింది. ఆమ్స్ట్., 1746; స్కీబే JA, డెర్ క్రిటిషే మ్యూజికస్, హాంబ్., 1, 1788; మాథెసన్ J., డెర్ వోల్‌కోమ్‌మెన్ కాపెల్‌మీస్టర్, హాంబ్., 1967, పునర్ముద్రించబడింది. కాసెల్, 22; స్పైస్ M., ట్రాక్టటస్ మ్యూజికస్ కంపోజిటోరియో -ప్రాక్టికస్, ఆగ్స్‌బర్గ్, 1925; ఫోర్కెల్ JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, పునఃముద్రించబడింది. గ్రాజ్, 18; షెరింగ్ A., బాచ్ ఉండ్ దాస్ సింబల్, ఇన్: బాచ్-జహర్‌బుచ్, జహర్గ్. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con-und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. బెర్న్‌హార్డ్, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; అతని స్వంత, ట్రాక్టటస్ కంపోజిషన్ క్యూడిబివి, ఐబిడ్.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, హెచ్. 3; బ్రాండెస్ హెచ్., స్టూడియన్ జుర్ మ్యూసికాలిస్చెన్ ఫిగర్న్‌లెహ్రే ఇమ్ 1. జహర్‌హండర్ట్, బి., 2; Bukofzer M., బరోక్ సంగీతంలో అల్లెగోరీ, "జర్నల్ ఆఫ్ ది వార్బర్గ్ మరియు కోర్టౌల్డ్ ఇన్స్టిట్యూట్స్", 16/18, v, 1941, No 1969-1950; ఉంగెర్ హెచ్, హెచ్., డై బెజీహంగెన్ జ్విస్చెన్ మ్యూజిక్ అండ్ రెటోరిక్ ఇమ్ 1955.-1708. జహర్‌హండర్ట్, వర్జ్‌బర్గ్, 1955, పునర్ముద్రించబడింది. హిల్డెషీమ్, 1959; ష్మిత్జ్ A., డై బిల్డ్‌లిచ్‌కీట్ డెర్ వోర్ట్గేబుండెనెన్ మ్యూజిక్ JS బాచ్స్, మెయిన్జ్, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; వాల్తేర్ JG, ప్రిసెప్టా డెర్ మ్యూజికాలిస్చెన్ కంపోజిషన్, (1967), Lpz., 1972; ఎగ్గెబ్రెచ్ట్ HH, హెన్రిచ్ షుట్జ్. మ్యూజికస్ పొవిటికస్, గాట్., 16; రౌహే హెచ్., డిచ్టుంగ్ అండ్ మ్యూజిక్ ఇమ్ వెల్ట్‌లిచెన్ వోకల్‌వెర్క్ జెహెచ్ స్కీన్స్, హాంబ్., 18 (డిస్.); క్లోపర్స్ J., డై ఇంటర్‌ప్రెటేషన్ అండ్ వైడర్‌గాబే డెర్ ఆర్గెల్‌వెర్కే బాచ్స్, Fr./M., 1973; డామన్ ఆర్., డెర్ మ్యూసిక్‌బెగ్రిఫ్ ఇమ్ డ్యుచెన్ బరాక్, కోల్న్, 5; పోలిస్కా CV, Ut ఒరేటోరియా మ్యూజికా. ద రీటోరికల్ బేస్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ మ్యానరిజం, ది మీనింగ్ ఆఫ్ మ్యానరిజం, హన్నోవర్, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne retorickych Figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, XNUMX లేదు.

OI జఖరోవా