కామిల్లె సెయింట్-సేన్స్ |

కామిల్లె సెయింట్-సాన్స్

సెయింట్-సేన్స్ తన స్వంత దేశంలో సంగీతంలో పురోగతి ఆలోచన యొక్క ప్రతినిధుల చిన్న సర్కిల్‌కు చెందినవాడు. P. చైకోవ్స్కీ

C. సెయింట్-సేన్స్ చరిత్రలో ప్రధానంగా స్వరకర్త, పియానిస్ట్, ఉపాధ్యాయుడు, కండక్టర్‌గా నిలిచాడు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఈ నిజంగా విశ్వవ్యాప్తంగా ప్రతిభావంతుడైన వ్యక్తి యొక్క ప్రతిభ అటువంటి కోణాల ద్వారా అయిపోయినది కాదు. సెయింట్-సేన్స్ తత్వశాస్త్రం, సాహిత్యం, పెయింటింగ్, థియేటర్, కవిత్వం మరియు నాటకాలను కూర్చారు, విమర్శనాత్మక వ్యాసాలు వ్రాసారు మరియు వ్యంగ్య చిత్రాలను గీసారు. అతను ఫ్రెంచ్ ఆస్ట్రోనామికల్ సొసైటీ సభ్యునిగా ఎన్నికయ్యాడు, ఎందుకంటే భౌతిక శాస్త్రం, ఖగోళ శాస్త్రం, పురావస్తు శాస్త్రం మరియు చరిత్రపై అతని జ్ఞానం ఇతర శాస్త్రవేత్తల పాండిత్యానికి తక్కువ కాదు. తన వివాదాస్పద కథనాలలో, స్వరకర్త సృజనాత్మక ఆసక్తులు, పిడివాదం యొక్క పరిమితులకు వ్యతిరేకంగా మాట్లాడాడు మరియు సాధారణ ప్రజల కళాత్మక అభిరుచుల యొక్క సమగ్ర అధ్యయనాన్ని సమర్ధించాడు. "ప్రజల అభిరుచి," స్వరకర్త నొక్కిచెప్పారు, "మంచిది లేదా సరళమైనది, అది పట్టింపు లేదు, ఇది కళాకారుడికి అనంతమైన విలువైన మార్గదర్శకం. మేధావి అయినా, ప్రతిభ ఉన్నా ఈ అభిరుచిని అనుసరించి మంచి రచనలు చేయగలుగుతాడు.

కామిల్లె సెయింట్-సేన్స్ కళతో సంబంధం ఉన్న కుటుంబంలో జన్మించాడు (అతని తండ్రి కవిత్వం రాశాడు, అతని తల్లి ఒక కళాకారిణి). స్వరకర్త యొక్క ప్రకాశవంతమైన సంగీత ప్రతిభ అటువంటి బాల్యంలోనే వ్యక్తమైంది, ఇది అతన్ని "రెండవ మొజార్ట్" యొక్క కీర్తిని చేసింది. మూడేళ్ల వయస్సు నుండి, కాబోయే స్వరకర్త అప్పటికే పియానో ​​వాయించడం నేర్చుకుంటున్నాడు, 5 ఏళ్ళ వయసులో అతను సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేయడం ప్రారంభించాడు మరియు పది నుండి అతను కచేరీ పియానిస్ట్‌గా ప్రదర్శించాడు. 1848 లో, సెయింట్-సేన్స్ పారిస్ కన్జర్వేటరీలో ప్రవేశించాడు, దాని నుండి అతను 3 సంవత్సరాల తరువాత, మొదట అవయవ తరగతిలో, తరువాత కూర్పు తరగతిలో పట్టభద్రుడయ్యాడు. అతను కన్సర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యే సమయానికి, సెయింట్-సేన్స్ అప్పటికే పరిణతి చెందిన సంగీతకారుడు, మొదటి సింఫనీతో సహా అనేక కంపోజిషన్ల రచయిత, ఇది G. బెర్లియోజ్ మరియు C. గౌనోడ్‌లచే బాగా ప్రశంసించబడింది. 1853 నుండి 1877 వరకు సెయింట్-సేన్స్ పారిస్‌లోని వివిధ కేథడ్రాల్లో పనిచేశారు. అవయవ మెరుగుదల యొక్క అతని కళ చాలా త్వరగా ఐరోపాలో విశ్వవ్యాప్త గుర్తింపును పొందింది.

అలసిపోని శక్తి కలిగిన వ్యక్తి, సెయింట్-సేన్స్, అయితే, ఆర్గాన్ ప్లే చేయడం మరియు సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేయడం మాత్రమే కాదు. అతను పియానిస్ట్ మరియు కండక్టర్‌గా వ్యవహరిస్తాడు, పాత మాస్టర్స్ రచనలను సవరించాడు మరియు ప్రచురించాడు, సైద్ధాంతిక రచనలను వ్రాస్తాడు మరియు నేషనల్ మ్యూజికల్ సొసైటీ వ్యవస్థాపకులు మరియు ఉపాధ్యాయులలో ఒకడు అవుతాడు. 70వ దశకంలో. కూర్పులు ఒకదాని తర్వాత ఒకటి కనిపిస్తాయి, సమకాలీనులు ఉత్సాహంగా కలుసుకున్నారు. వాటిలో సింఫోనిక్ పద్యాలు ఓంఫాలాస్ స్పిన్నింగ్ వీల్ మరియు డ్యాన్స్ ఆఫ్ డెత్, ఒపెరాస్ ది ఎల్లో ప్రిన్సెస్, ది సిల్వర్ బెల్ మరియు సామ్సన్ మరియు డెలిలా - స్వరకర్త యొక్క పని యొక్క శిఖరాలలో ఒకటి.

కేథడ్రల్స్‌లో పనిని విడిచిపెట్టి, సెయింట్-సేన్స్ తనను తాను పూర్తిగా కూర్పుకు అంకితం చేస్తాడు. అదే సమయంలో, అతను ప్రపంచవ్యాప్తంగా చాలా తిరుగుతాడు. ప్రఖ్యాత సంగీతకారుడు ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ ఫ్రాన్స్ (1881), కేంబ్రిడ్జ్ విశ్వవిద్యాలయం (1893) గౌరవ వైద్యుడు, RMS (1909) యొక్క సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ శాఖలో గౌరవ సభ్యుడుగా ఎన్నికయ్యారు. స్వరకర్త పదేపదే సందర్శించిన రష్యాలో సెయింట్-సేన్స్ కళకు ఎల్లప్పుడూ మంచి స్వాగతం లభించింది. అతను A. రూబిన్‌స్టెయిన్ మరియు C. క్యూయ్‌లతో స్నేహపూర్వకంగా ఉండేవాడు, M. గ్లింకా, P. చైకోవ్‌స్కీ మరియు కుచ్‌కిస్ట్ స్వరకర్తల సంగీతం పట్ల చాలా ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాడు. ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క బోరిస్ గోడునోవ్ క్లావియర్‌ను రష్యా నుండి ఫ్రాన్స్‌కు తీసుకువచ్చినది సెయింట్-సేన్స్.

అతని రోజులు ముగిసే వరకు, సెయింట్-సేన్స్ పూర్తి-బ్లడెడ్ సృజనాత్మక జీవితాన్ని గడిపాడు: అతను కంపోజ్ చేశాడు, అలసట తెలియక, కచేరీలు ఇచ్చాడు మరియు ప్రయాణించాడు, రికార్డులలో రికార్డ్ చేశాడు. 85 ఏళ్ల సంగీతకారుడు తన మరణానికి కొంతకాలం ముందు ఆగస్టు 1921లో తన చివరి కచేరీలను అందించాడు. తన సృజనాత్మక వృత్తిలో, స్వరకర్త ముఖ్యంగా వాయిద్య కళా ప్రక్రియల రంగంలో ఫలవంతంగా పనిచేశాడు, ఘనాపాటీ కచేరీ పనులకు మొదటి స్థానం ఇచ్చాడు. వయోలిన్ మరియు ఆర్కెస్ట్రాకు పరిచయం మరియు రోండో కాప్రిసియోసో వంటి సెయింట్-సాన్స్ రచనలు, మూడవ వయోలిన్ కాన్సర్టో (ప్రసిద్ధ వయోలిన్ విద్వాంసుడు P. సరసాటాకు అంకితం చేయబడింది) మరియు సెల్లో కాన్సర్టో విస్తృతంగా ప్రసిద్ధి చెందాయి. ఇవి మరియు ఇతర రచనలు (ఆర్గాన్ సింఫనీ, ప్రోగ్రామ్ సింఫోనిక్ పద్యాలు, 5 పియానో ​​కచేరీలు) సెయింట్-సేన్స్‌ను గొప్ప ఫ్రెంచ్ స్వరకర్తలలో ఒకటిగా నిలిపాయి. అతను 12 ఒపెరాలను సృష్టించాడు, వాటిలో అత్యంత ప్రజాదరణ పొందినది సామ్సన్ మరియు డెలిలా, బైబిల్ కథపై వ్రాయబడింది. ఇది మొదటిసారిగా ఎఫ్. లిస్ట్ (1877) నిర్వహించిన వీమర్‌లో ప్రదర్శించబడింది. ఒపెరా యొక్క సంగీతం శ్రావ్యమైన శ్వాస యొక్క వెడల్పుతో, కేంద్ర చిత్రం యొక్క సంగీత లక్షణం యొక్క ఆకర్షణతో ఆకర్షిస్తుంది - డెలిలా. N. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ప్రకారం, ఈ పని "ఆపరేటిక్ రూపం యొక్క ఆదర్శం."

సెయింట్-సేన్స్ యొక్క కళ తేలికపాటి సాహిత్యం, ధ్యానం యొక్క చిత్రాలతో వర్గీకరించబడుతుంది, అయితే, అదనంగా, నోబుల్ పాథోస్ మరియు ఆనందం యొక్క మనోభావాలు. మేధోపరమైన, తార్కిక ప్రారంభం తరచుగా అతని సంగీతంలో భావోద్వేగం కంటే ఎక్కువగా ఉంటుంది. స్వరకర్త తన కంపోజిషన్లలో జానపద సాహిత్యం మరియు రోజువారీ కళా ప్రక్రియల స్వరాలను విస్తృతంగా ఉపయోగిస్తాడు. పాట మరియు డిక్లమేటరీ మెలోస్, మొబైల్ రిథమ్, గ్రేస్ మరియు వైవిధ్యం, ఆర్కెస్ట్రా రంగు యొక్క స్పష్టత, శాస్త్రీయ మరియు కవితా-శృంగార సూత్రాల సంశ్లేషణ - ఈ లక్షణాలన్నీ సెయింట్-సేన్స్ యొక్క ఉత్తమ రచనలలో ప్రతిబింబిస్తాయి, అతను ప్రకాశవంతమైన వాటిలో ఒకటి వ్రాసాడు. ప్రపంచ సంగీత సంస్కృతి చరిత్రలో పేజీలు.

I. వెట్లిట్సినా

సుదీర్ఘ జీవితాన్ని గడిపిన సెయింట్-సేన్స్ చిన్నప్పటి నుండి తన రోజుల చివరి వరకు పనిచేశాడు, ముఖ్యంగా వాయిద్య కళా ప్రక్రియల రంగంలో ఫలవంతంగా పనిచేశాడు. అతని ఆసక్తుల పరిధి విస్తృతమైనది: అత్యుత్తమ స్వరకర్త, పియానిస్ట్, కండక్టర్, చమత్కారమైన విమర్శకుడు-వివాదకర్త, అతను సాహిత్యం, ఖగోళ శాస్త్రం, జంతుశాస్త్రం, వృక్షశాస్త్రంపై ఆసక్తి కలిగి ఉన్నాడు, చాలా ప్రయాణించాడు మరియు అనేక ప్రముఖ సంగీత వ్యక్తులతో స్నేహపూర్వక సంభాషణలో ఉన్నాడు.

బెర్లియోజ్ పదిహేడేళ్ల సెయింట్-సేన్స్ యొక్క మొదటి సింఫొనీని ఇలా పేర్కొన్నాడు: "ఈ యువకుడికి ప్రతిదీ తెలుసు, అతనికి ఒకే ఒక విషయం లేదు - అనుభవం లేదు." సింఫొనీ దాని రచయితపై "గొప్ప మాస్టర్ అవ్వడానికి" ఒక బాధ్యతను విధిస్తుందని గౌనోడ్ రాశాడు. సన్నిహిత స్నేహ బంధాల ద్వారా, సెయింట్-సేన్స్ బిజెట్, డెలిబ్స్ మరియు అనేక ఇతర ఫ్రెంచ్ స్వరకర్తలతో అనుబంధం కలిగి ఉన్నాడు. అతను "నేషనల్ సొసైటీ" యొక్క సృష్టిని ప్రారంభించాడు.

70వ దశకంలో, సెయింట్-సేన్స్ లిజ్ట్‌కి సన్నిహితమయ్యాడు, అతను అతని ప్రతిభను ఎంతో మెచ్చుకున్నాడు, వీమర్‌లో సామ్సన్ మరియు డెలిలా అనే ఒపెరాను ప్రదర్శించడంలో సహాయపడ్డాడు మరియు లిజ్ట్ యొక్క కృతజ్ఞతతో ఎప్పటికీ జ్ఞాపకం ఉంచుకున్నాడు. సెయింట్-సేన్స్ పదే పదే రష్యాను సందర్శించాడు, A. రూబిన్‌స్టెయిన్‌తో స్నేహం చేశాడు, తరువాతి సూచన మేరకు అతను తన ప్రసిద్ధ రెండవ పియానో ​​కచేరీని వ్రాసాడు, అతను గ్లింకా, చైకోవ్స్కీ మరియు కుచ్‌కిస్ట్‌ల సంగీతంపై చాలా ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాడు. ముఖ్యంగా, అతను ఫ్రెంచ్ సంగీతకారులను ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క బోరిస్ గోడునోవ్ క్లావియర్‌కు పరిచయం చేశాడు.

ముద్రలు మరియు వ్యక్తిగత ఎన్‌కౌంటర్‌లతో కూడిన అటువంటి జీవితం సెయింట్-సేన్స్ యొక్క అనేక రచనలలో ముద్రించబడింది మరియు వారు చాలా కాలం పాటు కచేరీ వేదికపై స్థిరపడ్డారు.

అనూహ్యంగా ప్రతిభావంతుడైన, సెయింట్-సేన్స్ రచనను కంపోజ్ చేసే సాంకేతికతను అద్భుతంగా నేర్చుకున్నాడు. అతను అద్భుతమైన కళాత్మక సౌలభ్యాన్ని కలిగి ఉన్నాడు, విభిన్న శైలులు, సృజనాత్మక మర్యాదలకు స్వేచ్ఛగా స్వీకరించాడు, విస్తృత శ్రేణి చిత్రాలు, ఇతివృత్తాలు మరియు ప్లాట్లను కలిగి ఉన్నాడు. అతను సృజనాత్మక సమూహాల యొక్క సెక్టారియన్ పరిమితులకు వ్యతిరేకంగా, సంగీతం యొక్క కళాత్మక అవకాశాలను అర్థం చేసుకోవడంలో సంకుచితతకు వ్యతిరేకంగా పోరాడాడు మరియు అందువల్ల కళలో ఏ వ్యవస్థకైనా శత్రువు.

ఈ థీసిస్ సెయింట్-సేన్స్ యొక్క అన్ని విమర్శనాత్మక కథనాలలో ఎర్రటి దారంలా నడుస్తుంది, ఇది విస్తారమైన వైరుధ్యాలతో ఆశ్చర్యపరిచింది. రచయిత ఉద్దేశపూర్వకంగా తనకు తాను విరుద్ధంగా ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది: "ప్రతి వ్యక్తి తన నమ్మకాలను మార్చుకోవడానికి స్వేచ్ఛగా ఉంటాడు," అని ఆయన చెప్పారు. కానీ ఇది ఆలోచన యొక్క వివాదాస్పద పదునుపెట్టే పద్ధతి మాత్రమే. సెయింట్-సేన్స్ పిడివాదం ద్వారా అసహ్యించుకుంటుంది, అది క్లాసిక్‌ల పట్ల ప్రశంసలైనా లేదా ప్రశంసలైనా! నాగరీకమైన కళ పోకడలు. అతను సౌందర్య దృక్పథాల విస్తృతి కోసం నిలుస్తాడు.

అయితే ఈ వివాదం వెనుక తీవ్ర అసహన భావం దాగి ఉంది. "మన కొత్త ఐరోపా నాగరికత" అని 1913లో వ్రాశాడు, "కళాత్మక వ్యతిరేక దిశలో ముందుకు సాగుతోంది." సెయింట్-సాన్స్ స్వరకర్తలు తమ ప్రేక్షకుల కళాత్మక అవసరాలను బాగా తెలుసుకోవాలని కోరారు. “ప్రజల అభిరుచి, మంచి లేదా చెడు, అది పట్టింపు లేదు, కళాకారుడికి విలువైన మార్గదర్శకం. మేధావి అయినా, ప్రతిభ ఉన్నా ఈ అభిరుచిని అనుసరించి మంచి రచనలు చేయగలుగుతాడు. తప్పుడు వ్యామోహానికి వ్యతిరేకంగా సెయింట్-సేన్స్ యువకులను హెచ్చరించాడు: “మీరు ఏదైనా కావాలనుకుంటే, ఫ్రెంచ్‌లో ఉండండి! మీరే ఉండండి, మీ సమయానికి మరియు మీ దేశానికి చెందినవారు....".

జాతీయ నిశ్చయత మరియు సంగీతం యొక్క ప్రజాస్వామ్యం యొక్క ప్రశ్నలు సెయింట్-సేన్స్ చేత పదునుగా మరియు సమయానుకూలంగా లేవనెత్తబడ్డాయి. కానీ సిద్ధాంతంలో మరియు ఆచరణలో, సృజనాత్మకతలో ఈ సమస్యల పరిష్కారం అతనిలో గణనీయమైన వైరుధ్యంతో గుర్తించబడింది: నిష్పాక్షికమైన కళాత్మక అభిరుచులు, అందం మరియు శైలి యొక్క సామరస్యం యొక్క న్యాయవాది సంగీతం యొక్క ప్రాప్యతకు హామీగా, సెయింట్-సేన్స్, కోసం ప్రయత్నిస్తున్నారు అధికారికంగా పరిపూర్ణత, కొన్నిసార్లు నిర్లక్ష్యం దౌర్భాగ్యం. అతను బిజెట్ గురించి తన జ్ఞాపకాలలో దీని గురించి చెప్పాడు, అక్కడ అతను చేదు లేకుండా ఇలా వ్రాశాడు: “మేము వేర్వేరు లక్ష్యాలను అనుసరించాము - అతను మొదట అభిరుచి మరియు జీవితం కోసం చూస్తున్నాడు మరియు నేను శైలి యొక్క స్వచ్ఛత మరియు రూపం యొక్క పరిపూర్ణత యొక్క చిమెరాను వెంబడించాను. ”

అటువంటి "చిమెరా" యొక్క అన్వేషణ సెయింట్-సేన్స్ యొక్క సృజనాత్మక తపన యొక్క సారాంశాన్ని పేదరికంలోకి నెట్టివేసింది, మరియు తరచుగా అతని రచనలలో అతను వారి వైరుధ్యాల లోతును బహిర్గతం చేయకుండా జీవిత దృగ్విషయాల ఉపరితలంపైకి జారాడు. ఏదేమైనా, జీవితం పట్ల ఆరోగ్యకరమైన వైఖరి, అతనిలో అంతర్లీనంగా, సంశయవాదం ఉన్నప్పటికీ, మానవతా ప్రపంచ దృష్టికోణం, అద్భుతమైన సాంకేతిక నైపుణ్యం, అద్భుతమైన శైలి మరియు రూపం, సెయింట్-సేన్స్ అనేక ముఖ్యమైన రచనలను రూపొందించడంలో సహాయపడింది.

M. డ్రస్కిన్

కూర్పులు:

ఒపేరా (మొత్తం 11) సామ్సన్ మరియు డెలిలా మినహా, ప్రీమియర్ తేదీలు మాత్రమే కుండలీకరణాల్లో ఇవ్వబడ్డాయి. ది ఎల్లో ప్రిన్సెస్, లిబ్రేటో బై గాలే (1872) ది సిల్వర్ బెల్, లిబ్రెట్టో బై బార్బియర్ మరియు కారే (1877) సామ్సన్ మరియు డెలిలా, లిబ్రెట్టో బై లెమైర్ (1866-1877) “ఎటియెన్ మార్సెల్”, లిబ్రెట్టో బై గాలే (1879) లిబ్రెట్టో బై డెట్రాయిట్ మరియు సిల్వెస్టర్ (1883) ప్రోసెర్పినా, లిబ్రెట్టో బై గాలే (1887) అస్కానియో, లిబ్రెట్టో బై గాలె (1890) ఫ్రైన్, లిబ్రెట్టో బై అగ్వే డి లాసస్ (1893) “బార్బేరియన్”, లిబ్రెట్టో (1901 ఐ గీజీ ద్వారా) 1904) “పూర్వీకులు” (1906)

ఇతర సంగీత మరియు థియేట్రికల్ కంపోజిషన్లు జావోట్టే, బ్యాలెట్ (1896) అనేక థియేట్రికల్ ప్రొడక్షన్‌లకు సంగీతం (సోఫోక్లిస్ ట్రాజెడీ యాంటిగోన్, 1893తో సహా)

సింఫోనిక్ రచనలు కూర్పు యొక్క తేదీలు కుండలీకరణాల్లో ఇవ్వబడ్డాయి, ఇది తరచుగా పేరు పెట్టబడిన రచనల ప్రచురణ తేదీలతో సమానంగా ఉండదు (ఉదాహరణకు, రెండవ వయోలిన్ కచేరీ 1879 లో ప్రచురించబడింది - ఇది వ్రాసిన ఇరవై ఒక్క సంవత్సరాల తర్వాత). ఛాంబర్-ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ విభాగంలో కూడా ఇదే వర్తిస్తుంది. మొదటి సింఫనీ Es-dur op. 2 (1852) రెండవ సింఫనీ a-moll op. 55 (1859) మూడవ సింఫనీ ("సింఫనీ విత్ ఆర్గాన్") c-moll op. 78 (1886) “ఓంఫాల్ యొక్క స్పిన్నింగ్ వీల్”, సింఫోనిక్ పద్యం op. 31 (1871) "ఫైటన్", సింఫోనిక్ పద్యం లేదా. 39 (1873) “డాన్స్ ఆఫ్ డెత్”, సింఫోనిక్ పద్యం op. 40 (1874) “యూత్ ఆఫ్ హెర్క్యులస్”, సింఫొనిక్ పద్యం op. 50 (1877) “కార్నివాల్ ఆఫ్ ది యానిమల్స్”, గ్రేట్ జూలాజికల్ ఫాంటసీ (1886)

కచేరీలు D-dur opలో మొదటి పియానో ​​కచేరీ. 17 (1862) g-moll opలో రెండవ పియానో ​​కచేరీ. 22 (1868) మూడవ పియానో ​​కచేరీ Es-dur op. 29 (1869) నాల్గవ పియానో ​​కాన్సర్టో c-moll op. 44 (1875) “ఆఫ్రికా”, పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం ఫాంటసీ, op. 89 (1891) F-dur op లో ఐదవ పియానో ​​కచేరీ. 103 (1896) మొదటి వయోలిన్ కచేరీ A-dur op. 20 (1859) వయోలిన్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా ఆప్ కోసం పరిచయం మరియు రోండో-కాప్రిసియోసో. 28 (1863) రెండవ వయోలిన్ కచేరీ C-dur op. 58 (1858) h-moll op లో మూడవ వయోలిన్ కచేరీ. 61 (1880) వయోలిన్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం కచేరీ భాగం, op. 62 (1880) సెల్లో కాన్సర్టో ఎ-మోల్ ఆప్. 33 (1872) సెల్లో మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం అల్లెగ్రో అప్యాసియోనాటో, op. 43 (1875)

ఛాంబర్ వాయిద్యం పనులు పియానో ​​క్వింటెట్ ఎ-మోల్ ఆప్. 14 (1855) F-dur op లో మొదటి పియానో ​​త్రయం. 18 (1863) సెల్లో సొనాట సి-మోల్ ఆప్. 32 (1872) పియానో ​​క్వార్టెట్ B-dur op. 41 (1875) ట్రంపెట్, పియానో, 2 వయోలిన్, వయోలా, సెల్లో మరియు డబుల్ బాస్ ఆప్ కోసం సెప్టెట్. 65 (1881) డి-మోల్, op లో మొదటి వయోలిన్ సొనాట. 75 (1885) ఫ్లూట్, ఒబో, క్లారినెట్ మరియు పియానో ​​ఆప్ కోసం డానిష్ మరియు రష్యన్ థీమ్‌లపై కాప్రిసియో. 79 (1887) ఇ-మోల్ ఆప్‌లో రెండవ పియానో ​​త్రయం. 92 (1892) రెండవ వయోలిన్ సొనాట Es-dur op. 102 (1896)

స్వర రచనలు సుమారు 100 రొమాన్స్, గాత్ర యుగళగీతాలు, అనేక గాయక బృందాలు, పవిత్ర సంగీతానికి సంబంధించిన అనేక రచనలు (వాటిలో: మాస్, క్రిస్మస్ ఒరేటోరియో, రిక్వియమ్, 20 మోటెట్‌లు మరియు ఇతరులు), ఒరేటోరియోలు మరియు కాంటాటాలు (“ది వెడ్డింగ్ ఆఫ్ ప్రోమేతియస్”, “ది ఫ్లడ్”, "లైర్ మరియు హార్ప్" మరియు ఇతర).

సాహిత్య రచనలు వ్యాసాల సేకరణ: “హార్మోనీ అండ్ మెలోడీ” (1885), “పోర్ట్రెయిట్స్ అండ్ మెమోయిర్స్” (1900), “ట్రిక్స్” (1913) మరియు ఇతరులు