స్వభావము |

లాట్ నుండి. ఉష్ణోగ్రత - సరైన నిష్పత్తి, అనుపాతత

సంగీతంలో పిచ్ సిస్టమ్ యొక్క దశల మధ్య విరామ సంబంధాల అమరిక. ఆర్డర్. T. ప్రతి మ్యూజ్‌ల అభివృద్ధిలో తదుపరి దశల లక్షణం. వ్యవస్థలు: "సహజ" వ్యవస్థలను భర్తీ చేయడానికి (ఉదాహరణకు, పైథాగరియన్, స్వచ్ఛమైన, అనగా e. సహజ స్థాయి నుండి విరామాల ఆధారంగా), కృత్రిమ, స్వభావం గల ప్రమాణాలు వస్తాయి - అసమాన మరియు ఏకరీతి T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-వేగం మొదలైనవి). టి అవసరం. మ్యూజెస్ యొక్క అవసరాలకు సంబంధించి పుడుతుంది. వినికిడి, ధ్వని-ఎత్తు సంగీతం అభివృద్ధితో. వ్యవస్థలు, సంగీత సాధనాలు. భావవ్యక్తీకరణ, కొత్త రూపాలు మరియు కళా ప్రక్రియల ఆగమనంతో మరియు చివరికి సంగీతం అభివృద్ధి చెందుతుంది. టూల్స్. కాబట్టి, డాలో. గ్రీస్, టెట్రాకార్డ్ యొక్క మరింత ఖచ్చితమైన ట్యూనింగ్ కోసం అన్వేషణలో, అరిస్టోక్సేనస్ ఒక క్వార్ట్‌ను 60 సమాన భాగాలుగా విభజించాలని ప్రతిపాదించాడు మరియు రెండు బి. సెకన్లు (a – g, g – f) 24 షేర్లను ఎంచుకోండి మరియు m కోసం. సెకన్లు (f - e) - 12; ఆచరణాత్మకంగా ఇది ఆధునికతకు చాలా దగ్గరగా ఉంటుంది. 12-స్పీడ్ యూనిఫాం T. T ప్రాంతంలో అత్యంత తీవ్రమైన శోధనలు. 16-18 శతాబ్దాలకు చెందినవి. e. హోమోఫోనిక్-హార్మోనిక్ ఏర్పడే సమయానికి. గిడ్డంగి, సంగీతం యొక్క పెద్ద రూపాల అభివృద్ధి. ఉత్పత్తి, కీల పూర్తి ప్రధాన-చిన్న వ్యవస్థ ఏర్పడటం. గతంలో ఉపయోగించిన పైథాగరియన్ మరియు స్వచ్ఛమైన ట్యూనింగ్‌లలో (cf. స్ట్రోయ్) ఎన్హార్మోనిక్ మధ్య చిన్న ఎత్తు తేడాలు ఉన్నాయి. శబ్దాలు (cf. ఎన్‌హార్మోనిజం), ఎత్తులో ఒకదానికొకటి సరిపోలలేదు, ఉదాహరణకు, అతని మరియు సి, డిస్ మరియు ఎస్ అనే శబ్దాలు. ఈ వ్యత్యాసాలు వ్యక్తీకరించడానికి ముఖ్యమైనవి. సంగీతం యొక్క ప్రదర్శన, కానీ అవి టోనల్ మరియు హార్మోనిక్ అభివృద్ధికి ఆటంకం కలిగించాయి. వ్యవస్థలు; ఒక్కో అష్టపదికి అనేక డజన్ల కీలతో సాధనాలను రూపొందించడం లేదా సుదూర కీలకు పరివర్తనలను వదిలివేయడం అవసరం. మొదట, అసమాన T. సంగీతకారులు బి విలువను ఉంచడానికి ప్రయత్నించారు. మూడవ వంతులు స్వచ్ఛమైన ట్యూనింగ్‌లో ఉన్నట్లే ఉంటాయి (టెంపర్‌మెంట్ A. ష్లికా, పి. అరోనా, మిడ్‌టోన్ టి. మరియు మొదలైనవి); దీని కోసం, కొన్ని ఐదవ వంతుల పరిమాణం కొద్దిగా మారింది. అయితే, dep. ఫిఫ్త్స్ చాలా శ్రుతి మించాయి (అంటే, Mr. తోడేలు ఐదవ వంతు). ఇతర సందర్భాల్లో, ఉదా. మిడ్‌టోన్‌లో టి., బి. స్వచ్ఛమైన ట్యూనింగ్‌లో మూడవది ఒకే పరిమాణంలోని రెండు పూర్తి టోన్‌లుగా విభజించబడింది. ఇది అన్ని కీలను ఉపయోగించడం అసాధ్యం చేసింది. A. వర్క్‌మీస్టర్ మరియు ఐ. నీదార్డ్ట్ (కాన్. 17 - వేడుకో. 18 శతాబ్దాలు) వదిలివేయబడిన బి. స్వచ్ఛమైన క్రమంలో మూడవ వంతు మరియు పైథాగరియన్ కామాను డీకాంప్ మధ్య విభజించడం ప్రారంభించింది. ఐదవ వంతు. అందువలన, వారు ఆచరణాత్మకంగా 12-స్పీడ్ యూనిఫాం T కి దగ్గరగా వచ్చారు. 12-దశల సమాన-స్వభావం గల ట్యూనింగ్‌లో, సహజ స్కేల్ నుండి ఐదవ వంతుతో పోల్చితే అన్ని స్వచ్ఛమైన ఐదవ వంతులు పైథాగరియన్ కామాలో 1/12 (సుమారు 2 సెంట్లు లేదా మొత్తం టోన్‌లో 1/100) తగ్గించబడతాయి; వ్యవస్థ మూసివేయబడింది, ఆక్టేవ్ 12 సమాన సెమిటోన్‌లుగా విభజించబడింది, అదే పేరుతో ఉన్న అన్ని విరామాలు పరిమాణంలో ఒకే విధంగా మారాయి. ఈ సిస్టమ్‌లో, మీరు చాలా డికాంప్ యొక్క అన్ని కీలు మరియు తీగలను ఉపయోగించవచ్చు. నిర్మాణాలు, విరామాల అవగాహన కోసం ఏర్పాటు చేసిన నిబంధనలను ఉల్లంఘించకుండా మరియు స్థిరమైన శబ్దాలతో (ఆర్గాన్, క్లావియర్, హార్ప్ వంటివి) వాయిద్యాల రూపకల్పనను క్లిష్టతరం చేయకుండా. 12-స్పీడ్ T యొక్క మొదటి ఖచ్చితమైన గణనలలో ఒకటి. M ద్వారా నిర్మించబడింది. మెర్సెన్నే (17వ శతాబ్దం); ప్రారంభ బిందువుకు తిరిగి రావడంతో ఐదవ వృత్తం వెంట కదలిక పట్టికను అతని “సంగీత వ్యాకరణం” లో ఉంచారు ఎన్. డిలెట్స్కీ (1677). కళ యొక్క మొదటి ప్రకాశవంతమైన అనుభవం. టెంపర్డ్ సిస్టమ్ యొక్క ఉపయోగం I చే నిర్వహించబడింది. C. బాచ్ (ది వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్, చ. 1, 1722). 12-స్పీడ్ T. సిస్టమ్ సమస్యకు ఉత్తమ పరిష్కారంగా మిగిలిపోయింది. ఈ టి. మోడల్ హార్మోనిక్ యొక్క మరింత ఇంటెన్సివ్ అభివృద్ధికి పరిస్థితులను సృష్టించింది. 19వ మరియు 20వ శతాబ్దాలలో వ్యవస్థలు. నాన్-ఫిక్స్డ్ పిచ్‌తో వాయిద్యాలను పాడేటప్పుడు మరియు ప్లే చేస్తున్నప్పుడు, సంగీతకారులు పిలవబడే వాటిని ఉపయోగిస్తారు. శ్రీ. జోన్ వ్యవస్థ, క్రోమ్ టెంపర్డ్ సిస్టమ్‌కు సంబంధించి ఒక ప్రత్యేక సందర్భం. ప్రతిగా, టి. జోన్ నిర్మాణాన్ని కూడా ప్రభావితం చేస్తుంది, స్టెప్ జోన్ల సగటు విలువలను నిర్ణయిస్తుంది. N చే అభివృద్ధి చేయబడింది. A. గార్బుజోవ్ సిద్ధాంతకర్త. పిచ్ వినికిడి యొక్క జోనల్ స్వభావం యొక్క భావన (చూడండి. జోన్) సైకోఫిజియోలాజికల్‌ను గుర్తించడం సాధ్యం చేసింది. 12-స్పీడ్ T యొక్క ఆధారం. అదే సమయంలో, ఈ వ్యవస్థ ఆదర్శంగా ఉండదని ఆమె ఒప్పించింది. శృతిని అధిగమించడం కోసం. 12-స్పీడ్ T యొక్క ప్రతికూలతలు. ట్యూనింగ్‌లు ఒక్కో అష్టపదికి ఎక్కువ సంఖ్యలో టెంపర్డ్ స్టెప్‌లతో అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి. వాటిలో అత్యంత ఆసక్తికరమైనది అష్టపదిలో 53 దశలతో కూడిన సిస్టమ్ యొక్క రూపాంతరం, దీనిని N ప్రతిపాదించారు. మెర్కేటర్ (18వ శతాబ్దం), శ. తనకా మరియు ఆర్. బోసాంక్వెట్ (19వ శతాబ్దం); ఇది పైథాగరియన్, క్లీన్ మరియు 12-దశల సమాన స్వభావ ట్యూనింగ్‌ల విరామాలను చాలా ఖచ్చితంగా పునరుత్పత్తి చేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది.

20వ శతాబ్దంలో వ్యత్యాసాన్ని సృష్టించేందుకు ప్రయోగాలు జరిగాయి. ఎంపికలు T. కొనసాగుతుంది. 20వ దశకంలో చెకోస్లోవేకియాలో A. ఖబా 1/4-టోన్, 1/3-టోన్, 1/6-టోన్ మరియు 1/12-టోన్ వ్యవస్థలను అభివృద్ధి చేశాడు. Sov లో. యూనియన్ అదే సమయంలో, AM అవ్రామోవ్ మరియు GM రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ క్వార్టర్-టోన్ సిస్టమ్‌తో ప్రయోగాలు చేశారు; AS Ogolevets 17- మరియు 29-దశల T. (1941), PP బరనోవ్స్కీ మరియు EE యుట్సెవిచ్ - 21-దశల (1956), EA ముర్జిన్ - 72-దశల వ్యవస్థ T. 1960) ప్రతిపాదించారు.

ప్రస్తావనలు: ఖాబా A., క్వార్టర్-టోన్ సిస్టమ్ యొక్క హార్మోనిక్ ఆధారం, “కొత్త తీరాలకు”, 1923, No 3, స్టెయిన్ R., క్వార్టర్-టోన్ మ్యూజిక్, ఐబిడ్., రిమ్స్‌కీ-కోర్సాకోవ్ GM, క్వార్టర్-టోన్ మ్యూజికల్ సిస్టమ్ యొక్క సబ్‌స్టాంటియేషన్, లో: డి ముసిసా. వ్రేమ్నిక్ డిశ్చార్జ్ ఆఫ్ హిస్టరీ అండ్ థియరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్, వాల్యూమ్. 1, ఎల్., 1925; ఓగోలెవెట్స్ AS, ఫండమెంటల్స్ ఆఫ్ ది హార్మోనిక్ లాంగ్వేజ్, M., 1941; అతని, ఆధునిక సంగీత ఆలోచనకు పరిచయం, M., 1946; గార్బుజోవ్ NA, ఇంట్రాజోనల్ ఇంటొనేషన్ హియరింగ్ మరియు దాని అభివృద్ధి పద్ధతులు, M. - L, 1951; మ్యూజికల్ అకౌస్టిక్స్, ed. HA గర్బుజోవా, M., 1954; బరనోవ్స్కీ PP, Yutsevich EE, ఉచిత శ్రావ్యమైన వ్యవస్థ యొక్క పిచ్ విశ్లేషణ, K., 1956; షెర్మాన్ NS, ఏకరీతి స్వభావ వ్యవస్థ ఏర్పాటు, M., 1964; పెరెవర్జెవ్ NK, మ్యూజికల్ ఇంటోనేషన్ సమస్యలు, M., 1966; రీమాన్ హెచ్., కటేచిస్మస్ డెర్ అకుస్టిక్, ఎల్‌పిజె., 1891, 1921

యు. N. రాగ్స్