టెంప్ |

ఇటాల్ టెంపో, లాట్ నుండి. టెంపస్ - సమయం

అంతర్గత వినికిడి ద్వారా దాని పనితీరు లేదా ప్రదర్శన ప్రక్రియలో పని యొక్క సంగీత ఫాబ్రిక్‌ను విప్పే వేగం; యూనిట్ సమయానికి పాస్ అయ్యే ప్రాథమిక మెట్రిక్ భిన్నాల సంఖ్య ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. నిజానికి లాట్. టెంపస్ అనే పదం, గ్రీకు లాగా. xronos (క్రోనోస్), అంటే నిర్ణయించబడిన కాలం. పరిమాణంలో. మధ్య యుగాలలో. మెన్సురల్ మ్యూజిక్‌లో, టెంపస్ అనేది బ్రీవిస్ యొక్క వ్యవధి, ఇది 3 లేదా 2 సెమీబ్రేవిస్‌లకు సమానంగా ఉంటుంది. 1 వ సందర్భంలో "T." పర్ఫెక్ట్ (పర్ఫెక్టమ్) అని పిలువబడింది, 2వది - అసంపూర్ణ (ఇమ్-పర్ఫెక్టమ్). సెట్." బేసి మరియు సరిసమయం సంతకాల యొక్క తరువాతి భావాలను పోలి ఉంటుంది; అందుకే ఇంగ్లీష్. సమయం అనే పదం, పరిమాణాన్ని సూచిస్తుంది మరియు అత్యంత సాధారణ సరి పరిమాణాన్ని సూచించడానికి అసంపూర్ణ "T"ని సూచించే ఋతు సంకేతం C యొక్క ఉపయోగం. మెన్సురల్ రిథమ్ స్థానంలో ఉన్న క్లాక్ సిస్టమ్‌లో, T. (ఇటాలియన్ టెంపో, ఫ్రెంచ్ టెంప్స్) మొదట ప్రధానమైనది. క్లాక్ బీట్, చాలా తరచుగా క్వార్టర్ (సెమిమినిమా) లేదా సగం (మినిమా); ఫ్రెంచ్‌లో 2-బీట్ కొలత అంటారు. mesure మరియు 2 టెంప్స్ అంటే "2 టెంపోల వద్ద కొలవడం". T. ఒక వ్యవధిగా అర్థం చేసుకోబడింది, దీని విలువ కదలిక వేగాన్ని నిర్ణయిస్తుంది (ఇటాలియన్ మూవిమెంటో, ఫ్రెంచ్ మూవ్మెంట్). ఇతర భాషలకు బదిలీ చేయబడింది (ప్రధానంగా జర్మన్), ఇటాలియన్. టెంపో అనే పదానికి సరిగ్గా మూవిమెంటో అనే అర్థం వచ్చింది మరియు అదే అర్థం రష్యన్ భాషకు ఇవ్వబడింది. "టి" అనే పదం కొత్త అర్థం (ఇది పాతదానికి సంబంధించినది, ధ్వనిశాస్త్రంలో ఫ్రీక్వెన్సీ భావన మరియు కాలం యొక్క పరిమాణం యొక్క భావన వంటిది) L'istesso టెంపో ("అదే T.") వంటి వ్యక్తీకరణల అర్థాన్ని మార్చదు. , టెంపో I (“ప్రారంభ Tకి తిరిగి వెళ్ళు.” ), టెంపో పూర్వస్థితి (“మునుపటి Tకి తిరిగి వెళ్ళు.”), టెంపో డి మెనుయెట్టో మొదలైనవి. ఈ అన్ని సందర్భాలలో, టెంపోకు బదులుగా, మీరు మోవిమెంటోను ఉంచవచ్చు. కానీ రెండు రెట్లు వేగంగా T. సూచించడానికి, doppio movimento హోదా అవసరం, ఎందుకంటే doppio టెంపో అనేది బీట్ యొక్క రెండు రెట్లు వ్యవధిని సూచిస్తుంది మరియు తత్ఫలితంగా, T కంటే రెండు రెట్లు నెమ్మదిగా ఉంటుంది.

"T" అనే పదం యొక్క అర్థాన్ని మార్చడం సంగీతంలో సమయానికి కొత్త వైఖరిని ప్రతిబింబిస్తుంది, క్లాక్ రిథమ్ యొక్క లక్షణం, ఇది 16వ-17వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో భర్తీ చేయబడింది. mensural: వ్యవధి గురించిన ఆలోచనలు వేగం గురించిన ఆలోచనలకు దారితీస్తాయి. వ్యవధులు మరియు వాటి నిష్పత్తులు వాటి నిర్వచనాన్ని కోల్పోతాయి మరియు వ్యక్తీకరణ కారణంగా మార్పులకు లోనవుతాయి. ఇప్పటికే K. Monteverdi యాంత్రికంగా కూడా "T. చేతులు" ("... టెంపో డి లా మనో") "టి. ఆత్మ యొక్క ప్రభావం" ("టెంపో డెల్ అఫెట్టో డెల్ అనిమో"); అటువంటి సాంకేతికత అవసరమయ్యే భాగం స్కోర్ రూపంలో ప్రచురించబడింది, ఇతర భాగాలకు భిన్నంగా otd సంప్రదాయం ప్రకారం ముద్రించబడింది. స్వరాలు (8వ బుక్ ఆఫ్ మాడ్రిగల్స్, 1638), అందువలన, కొత్త నిలువు-తీగ ఆలోచనతో "వ్యక్తీకరణ" T. యొక్క కనెక్షన్ స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. ఓహ్ ఎక్స్ప్రెస్. ఈ యుగానికి చెందిన చాలా మంది రచయితలు (J. ఫ్రెస్కోబాల్డి, M. ప్రిటోరియస్ మరియు ఇతరులు) T. నుండి కూడా వ్యత్యాసాల గురించి వ్రాస్తారు; టెంపో రుబాటో చూడండి. T. క్లాక్ రిథమ్‌లో ఇటువంటి వ్యత్యాసాలు లేకుండా కట్టుబాటు కాదు, కానీ ప్రత్యేక సందర్భం, తరచుగా ప్రత్యేక అవసరం. సూచనలు ("బెన్ మిసురాటో", "స్ట్రెంగ్ ఇమ్ జైట్మాయా", మొదలైనవి; ఇప్పటికే 18వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో ఎఫ్. కూపెరిన్ "మెసూర్" అనే సూచనను ఉపయోగిస్తున్నారు). "ఒక టెంపో" సూచించబడినప్పుడు కూడా గణిత ఖచ్చితత్వం ఊహించబడదు (cf. బీతొవెన్ యొక్క 9వ సింఫనీలో "పారాయణ పాత్రలో, కానీ టెంపోలో"; "ఒక టెంపో, మా లిబెరో" - "నైట్స్ ఇన్ ది గార్డెన్స్ ఆఫ్ స్పెయిన్" ద్వారా M. డి ఫల్లా). "సాధారణ" అనేది T.గా గుర్తించబడాలి, ఇది సైద్ధాంతిక నుండి వ్యత్యాసాలను అనుమతిస్తుంది. నిర్దిష్ట జోన్లలోని గమనికల వ్యవధి (HA గర్బుజోవ్; జోన్ చూడండి); అయినప్పటికీ, సంగీతం ఎంత ఉద్వేగభరితంగా ఉందో, ఈ పరిమితులు అంత సులభంగా ఉల్లంఘించబడతాయి. రొమాంటిక్ పనితీరు శైలిలో, కొలతలు చూపినట్లుగా, ఆన్-బీట్ కింది వాటి వ్యవధిని మించి ఉండవచ్చు (అటువంటి విరుద్ధమైన సంబంధాలు ప్రత్యేకించి, AN స్క్రియాబిన్ యొక్క స్వంత పని యొక్క పనితీరులో గుర్తించబడ్డాయి), అయినప్పటికీ T లో మార్పుల సూచనలు లేవు. గమనికలలో, మరియు శ్రోతలు సాధారణంగా వాటిని గమనించరు. రచయిత సూచించిన ఈ గుర్తించబడని విచలనాలు పరిమాణంలో కాకుండా మానసిక ప్రాముఖ్యతలో విభిన్నంగా ఉంటాయి. భావం: అవి సంగీతం నుండి అనుసరించవు, కానీ దాని ద్వారా సూచించబడతాయి.

గమనికలలో సూచించబడిన ఏకరూపత యొక్క ఉల్లంఘనలు మరియు వాటిలో సూచించబడనివి రెండూ స్థిరమైన విలువ యొక్క టెంపో యూనిట్ ("లెక్కింపు సమయం", జర్మన్ Zdhlzeit, అసలు అర్థంలో టెంపో)ను కోల్పోతాయి మరియు దాని సగటు విలువ గురించి మాత్రమే మాట్లాడటానికి మాకు అనుమతిస్తాయి. మొదటి చూపులో నోట్ల వ్యవధిని నిర్ణయించే ఈ మెట్రోనమిక్ హోదాలకు అనుగుణంగా, వాస్తవానికి వాటి ఫ్రీక్వెన్సీని సూచిస్తుంది: పెద్ద సంఖ్య (= 100తో పోలిస్తే = 80) తక్కువ వ్యవధిని సూచిస్తుంది. మెట్రోనమిక్‌లో హోదా తప్పనిసరిగా యూనిట్ సమయానికి బీట్‌ల సంఖ్య, మరియు వాటి మధ్య విరామాల సమానత్వం కాదు. మెట్రోనొమ్ వైపు తిరిగే స్వరకర్తలు తమకు మెకానికల్ అవసరం లేదని తరచుగా గమనించండి. మెట్రోనొమ్ ఏకరూపత. L. బీథోవెన్ తన మొదటి మెట్రోనమిక్‌కు. సూచన ("ఉత్తరం లేదా దక్షిణం" పాట) ఒక గమనికను చేసింది: "ఇది మొదటి కొలతలకు మాత్రమే వర్తిస్తుంది, ఎందుకంటే అనుభూతికి దాని స్వంత కొలత ఉంది, ఈ హోదా ద్వారా పూర్తిగా వ్యక్తీకరించబడదు."

“టి. ప్రభావితం ”(లేదా“ T. భావాలు ”) రుతుక్రమ వ్యవస్థలో అంతర్లీనంగా ఉన్న నిర్వచనాన్ని నాశనం చేసింది. నోట్ల వ్యవధి (పూర్ణాంకాల పరాక్రమం, నిష్పత్తుల ద్వారా మార్చవచ్చు). ఇది T యొక్క మౌఖిక హోదాల ఆవశ్యకతను కలిగించింది. మొదట్లో, వారు సంగీతం యొక్క స్వభావం, "ప్రభావితం" వంటి వేగానికి అంతగా సంబంధం కలిగి ఉండరు మరియు చాలా అరుదు (సంగీతం యొక్క స్వభావాన్ని ప్రత్యేక సూచనలు లేకుండా అర్థం చేసుకోవచ్చు). అన్ని R. 18వ శతాబ్దం నిర్వచించబడింది. మౌఖిక హోదాలు మరియు వేగం మధ్య సంబంధం, సాధారణ పల్స్ (నిమిషానికి సుమారు 80 బీట్స్) ద్వారా కొలుస్తారు (ఋతు సంగీతంలో వలె). I. క్వాంట్జ్ మరియు ఇతర సిద్ధాంతకర్తల సూచనలను మెట్రోనమిక్‌లోకి అనువదించవచ్చు. తదుపరి సంజ్ఞామానం. మార్గం:

మధ్యంతర స్థానం అల్లెగ్రో మరియు అండంటే ఆక్రమించబడింది:

19వ శతాబ్దం ప్రారంభం వరకు T. మరియు కదలిక వేగం యొక్క పేర్ల యొక్క ఈ నిష్పత్తులు ఇకపై నిర్వహించబడలేదు. మరింత ఖచ్చితమైన స్పీడ్ మీటర్ అవసరం ఉంది, దీనికి IN మెల్ట్సెల్ (1816) రూపొందించిన మెట్రోనొమ్ సమాధానం ఇచ్చింది. మెట్రోనమిక్ L. బీథోవెన్, KM వెబర్, G. బెర్లియోజ్ మరియు ఇతరుల గొప్ప విలువ సూచనలను (T.లో సాధారణ మార్గదర్శకంగా) అందించింది. ఈ సూచనలు, క్వాంట్జ్ యొక్క నిర్వచనాల వలె, ఎల్లప్పుడూ ప్రధానమైన వాటిని సూచించవు. టెంపో యూనిట్: అంబులెన్స్‌లో T. ఖాతా bh ఎక్కువ వ్యవధులతో (బదులుగా Cలో, బదులుగా в ), నెమ్మదిగా ఉండే వాటిలో - చిన్నవి ( и బదులుగా Cలో, బదులుగా в ). స్లో T.లోని క్లాసిక్ సంగీతంలో, 4లో కాకుండా 8ని లెక్కించాలి మరియు నిర్వహించాలి (ఉదాహరణకు, పియానో ​​కోసం సొనాట యొక్క 1వ భాగం, op. 27 No 2 మరియు బీథోవెన్ యొక్క 4వ సింఫనీకి పరిచయం). బీతొవెన్ అనంతర కాలంలో, ప్రధాన నుండి ఖాతా యొక్క అటువంటి విచలనం. మెట్రిక్ షేర్లు అనవసరంగా అనిపిస్తాయి మరియు ఈ సందర్భాలలో హోదా ఉపయోగం లేకుండా పోతుంది ("అద్భుతమైన సింఫనీ" పరిచయంలో బెర్లియోజ్ మరియు పియానో ​​కోసం "సింఫోనిక్ ఎటూడ్స్"లో షూమాన్ ఒరిజినల్‌ను భర్తీ చేస్తారు). మెట్రోనమిక్ బీథోవెన్ యొక్క సూచనలు (3/8 వంటి పరిమాణాలతో సహా) ఎల్లప్పుడూ ప్రధానమైనవి కావు. మెట్రిక్ వాటా (టెంపో యూనిట్), మరియు దాని ఉపవిభాగం (కౌంటింగ్ యూనిట్). తరువాత, అటువంటి సూచనల యొక్క అవగాహన కోల్పోయింది మరియు బీథోవెన్ సూచించిన కొన్ని T. చాలా వేగంగా కనిపించడం ప్రారంభించింది (ఉదాహరణకు, 120వ సింఫనీ యొక్క 2వ కదలికలో = 1, ఇక్కడ T. . = 40గా సూచించబడాలి) .

19వ శతాబ్దంలో వేగంతో T. పేర్ల పరస్పర సంబంధం. క్వాంట్జ్ ఊహించిన అస్పష్టతకు దూరంగా ఉన్నాయి. అదే పేరుతో T. హెవీయర్ మెట్రిక్. షేర్లకు (ఉదా. తో పోలిస్తే) తక్కువ వేగం అవసరం (కానీ రెండుసార్లు కాదు; = 80 సుమారుగా = 120కి అనుగుణంగా ఉంటుందని మేము భావించవచ్చు). మౌఖిక హోదా T. కాబట్టి, వేగంపై అంతగా కాదు, "కదలిక పరిమాణం"పై సూచిస్తుంది - వేగం మరియు ద్రవ్యరాశి యొక్క ఉత్పత్తి (రెండవ కారకం యొక్క విలువ శృంగార సంగీతంలో పెరుగుతుంది, వంతులు మరియు సగం గమనికలు మాత్రమే పని చేయవు. టెంపో యూనిట్లుగా, కానీ ఇతర సంగీత విలువలు కూడా). T. యొక్క స్వభావం ప్రధానంగా మాత్రమే ఆధారపడి ఉంటుంది. పల్స్, కానీ ఇంట్రాలోబార్ పల్సేషన్ నుండి కూడా (ఒక రకమైన "టెంపో ఓవర్‌టోన్‌లు" సృష్టించడం), బీట్ యొక్క పరిమాణం మొదలైనవి. మెట్రోనమిక్. వేగం T. సృష్టించే అనేక కారకాలలో ఒకటిగా మారుతుంది, దీని విలువ తక్కువగా ఉంటుంది, సంగీతం మరింత భావోద్వేగంగా ఉంటుంది. R. 2వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలందరూ Mälzel యొక్క ఆవిష్కరణ తర్వాత మొదటి సంవత్సరాల కంటే తక్కువ తరచుగా మెట్రోనొమ్‌ను ఆశ్రయించారు. చోపిన్ యొక్క మెట్రోనమిక్ సూచనలు ఆప్ వరకు మాత్రమే అందుబాటులో ఉంటాయి. 19 (మరియు op. 27 మరియు op లేకుండా మరణానంతరం ప్రచురించబడిన యవ్వన రచనలలో.). వాగ్నెర్ లోహెన్‌గ్రిన్‌తో ప్రారంభించి ఈ సూచనలను తిరస్కరించాడు. F. Liszt మరియు I. Brahms దాదాపు వాటిని ఉపయోగించరు. కాన్ లో. 67వ శతాబ్దం, స్పష్టంగా ప్రదర్శించడానికి ప్రతిస్పందనగా. ఏకపక్షంగా, ఈ సూచనలు మళ్లీ తరచుగా మారతాయి. తన ప్రారంభ కూర్పులలో మెట్రోనొమ్‌ను ఉపయోగించని PI చైకోవ్స్కీ, తన తరువాతి కూర్పులలో దానితో టెంపోలను జాగ్రత్తగా గుర్తించాడు. 19వ శతాబ్దానికి చెందిన అనేకమంది స్వరకర్తలు, ప్రధానంగా. నియోక్లాసికల్ డైరెక్షన్, మెట్రోనమిక్ T. యొక్క నిర్వచనాలు తరచుగా మౌఖిక వాటి కంటే ఎక్కువగా ఉంటాయి మరియు కొన్నిసార్లు వాటిని పూర్తిగా స్థానభ్రంశం చేస్తాయి (ఉదాహరణకు, స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క అగాన్ చూడండి).

ప్రస్తావనలు: స్క్రెబ్కోవ్ SS, పుస్తకంలోని స్క్రియాబిన్ యొక్క రచయిత యొక్క పనితీరు యొక్క అగోజిక్స్‌పై కొంత సమాచారం: AN స్క్రియాబిన్. అతని మరణానికి 25వ వార్షికోత్సవం సందర్భంగా, M.-L., 1940; గార్బుజోవ్ NA, టెంపో మరియు రిథమ్ యొక్క జోన్ స్వభావం, M., 1950; నజైకిన్స్కీ EV, ఆన్ ది మ్యూజికల్ టెంపో, M., 1965; అతని స్వంత, సంగీత అవగాహన యొక్క మనస్తత్వశాస్త్రంపై, M., 1972; హర్లాప్ MG, రిథమ్ ఆఫ్ బీథోవెన్, పుస్తకంలో: బీథోవెన్, శని. st., సంచిక. 1, M., 1971; అతని స్వంత, క్లాక్ సిస్టమ్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ రిథమ్, పుస్తకంలో: సంగీత రిథమ్ సమస్యలు, శని. ఆర్ట్., M., 1978; పనితీరును నిర్వహించడం. అభ్యాసం, చరిత్ర, సౌందర్యం. (ఎడిటర్-కంపైలర్ L. గింజ్‌బర్గ్), M., 1975; క్వాంట్జ్ JJ, వెర్సచ్ ఐనర్ అన్వీసంగ్ డై ఫ్లోట్ ట్రావెర్సియర్ జు స్పీలెన్, V., 1752, 1789, ఫాక్సిమైల్. పునర్ముద్రించబడింది, కాసెల్-బాసెల్, 1953; బెర్లియోజ్ హెచ్., లే చెఫ్ డి ఆర్కెస్ట్రే, థియోరీ డి సన్ ఆర్ట్, పి., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (రష్యన్ అనువాదం – Weingartner F., ఎబౌట్ కండక్టింగ్, L., 524); బాదురా-స్కోడా E. ఉండ్ P., మొజార్ట్-ఇంటర్‌ప్రెటేషన్, Lpz., 1896 ).

MG హర్లాప్