మిఖాయిల్ సెర్జీవిచ్ వోస్క్రెసెన్స్కీ |

మిఖాయిల్ వోస్క్రేసెన్స్కీ

ఒక కళాకారుడికి వివిధ మార్గాల్లో కీర్తి వస్తుంది. ఎవరైనా ఇతరులకు (కొన్నిసార్లు తనకు) దాదాపు ఊహించని విధంగా ప్రసిద్ధి చెందుతారు. గ్లోరీ అతనికి తక్షణమే మరియు మంత్రముగ్ధులను ప్రకాశవంతంగా మెరుస్తుంది; ఈ విధంగా వాన్ క్లిబర్న్ పియానో ​​ప్రదర్శన చరిత్రలో ప్రవేశించాడు. ఇతరులు నెమ్మదిగా ప్రారంభిస్తారు. సహోద్యోగుల సర్కిల్‌లో మొదట అస్పష్టంగా, వారు క్రమంగా మరియు క్రమంగా గుర్తింపును గెలుచుకుంటారు - కానీ వారి పేర్లు సాధారణంగా గొప్ప గౌరవంతో ఉచ్ఛరిస్తారు. ఈ విధంగా, అనుభవం చూపినట్లుగా, తరచుగా మరింత నమ్మదగినది మరియు నిజం. మిఖాయిల్ వోస్క్రెసెన్స్కీ కళలోకి వెళ్ళింది వారికి.

అతను అదృష్టవంతుడు: విధి అతన్ని లెవ్ నికోలెవిచ్ ఒబోరిన్‌తో కలిసి తీసుకువచ్చింది. యాభైల ప్రారంభంలో ఒబోరిన్‌లో - వోస్క్రెసెన్స్కీ తన తరగతి పరిమితిని మొదటిసారి దాటిన సమయంలో - అతని విద్యార్థులలో చాలా ప్రకాశవంతమైన పియానిస్ట్‌లు లేరు. వోస్క్రెసెన్స్కీ ఆధిక్యాన్ని సాధించగలిగాడు, అతను తన ప్రొఫెసర్ తయారుచేసిన అంతర్జాతీయ పోటీల గ్రహీతలలో మొదటి వ్యక్తి అయ్యాడు. పైగా. సంయమనంతో, కొన్ని సమయాల్లో, విద్యార్థి యువతతో అతని సంబంధాలలో కొంచెం దూరంగా ఉండవచ్చు, ఒబోరిన్ వోస్క్రెసెన్స్కీకి మినహాయింపు ఇచ్చాడు - అతనిని మిగిలిన విద్యార్థులలో వేరు చేసి, అతనిని సంరక్షణాలయంలో అతని సహాయకుడిగా చేశాడు. చాలా సంవత్సరాలు, యువ సంగీతకారుడు ప్రఖ్యాత మాస్టర్‌తో కలిసి పనిచేశాడు. అతను, మరెవరిలాగే, ఒబోరిన్స్కీ ప్రదర్శన మరియు బోధనా కళ యొక్క దాచిన రహస్యాలను బహిర్గతం చేశాడు. ఒబోరిన్‌తో కమ్యూనికేషన్ వోస్క్రెసెన్స్కీకి అనూహ్యంగా చాలా ఇచ్చింది, అతని కళాత్మక ప్రదర్శన యొక్క ప్రాథమికంగా ముఖ్యమైన కొన్ని అంశాలను నిర్ణయించింది. కానీ తరువాత దాని గురించి మరింత.

మిఖాయిల్ సెర్జీవిచ్ వోస్క్రెసెన్స్కీ బెర్డియాన్స్క్ (జాపోరోజీ ప్రాంతం) నగరంలో జన్మించాడు. అతను తన తండ్రిని ముందుగానే కోల్పోయాడు, అతను గొప్ప దేశభక్తి యుద్ధంలో మరణించాడు. అతను తన తల్లి ద్వారా పెరిగాడు; ఆమె ఒక సంగీత ఉపాధ్యాయురాలు మరియు ఆమె కొడుకుకు ప్రారంభ పియానో ​​కోర్సును నేర్పింది. యుద్ధం ముగిసిన మొదటి సంవత్సరాలు, వోస్క్రెసెన్స్కీ సెవాస్టోపోల్‌లో గడిపాడు. అతను ఉన్నత పాఠశాలలో చదువుకున్నాడు, తన తల్లి పర్యవేక్షణలో పియానో ​​వాయించడం కొనసాగించాడు. ఆపై బాలుడు మాస్కోకు బదిలీ చేయబడ్డాడు.

అతను ఇప్పోలిటోవ్-ఇవనోవ్ మ్యూజికల్ కాలేజీలో చేరాడు మరియు ఇలియా రూబినోవిచ్ క్లైచ్కో తరగతికి పంపబడ్డాడు. "ఈ అద్భుతమైన వ్యక్తి మరియు నిపుణుడి గురించి నేను మంచి మాటలు మాత్రమే చెప్పగలను" అని వోస్క్రెసెన్స్కీ తన గత జ్ఞాపకాలను పంచుకున్నాడు. “నేను చాలా యువకుడిగా అతని వద్దకు వచ్చాను; చాలా నేర్చుకున్నాను, చాలా నేర్చుకున్నాను ... పియానో ​​వాయించడం గురించి నా చిన్నతనంలో ఉన్న అమాయక ఆలోచనలకు క్లైచ్కో ముగింపు పలికాను. అతను నాకు తీవ్రమైన కళాత్మక మరియు ప్రదర్శన పనులను సెట్ చేశాడు, ప్రపంచానికి నిజమైన సంగీత చిత్రాలను పరిచయం చేశాడు ... "

పాఠశాలలో, వోస్క్రెసెన్స్కీ తన అద్భుతమైన సహజ సామర్థ్యాలను త్వరగా చూపించాడు. అతను తరచుగా మరియు విజయవంతంగా బహిరంగ పార్టీలు మరియు కచేరీలలో ఆడాడు. అతను టెక్నిక్‌పై ఉత్సాహంగా పనిచేశాడు: అతను సెర్నీ ద్వారా మొత్తం యాభై అధ్యయనాలు (op. 740) నేర్చుకున్నాడు; ఇది పియానిజంలో అతని స్థానాన్ని గణనీయంగా బలోపేతం చేసింది. ("చెర్నీ ఒక ప్రదర్శకుడిగా నాకు అనూహ్యంగా గొప్ప ప్రయోజనాన్ని తెచ్చిపెట్టాడు. నేను ఏ యువ పియానిస్ట్‌ని వారి అధ్యయన సమయంలో ఈ రచయితను దాటవేయమని సిఫారసు చేయను.") ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, మాస్కో కన్జర్వేటరీలో ప్రవేశించడం అతనికి కష్టం కాదు. అతను 1953లో మొదటి సంవత్సరం విద్యార్థిగా చేరాడు. కొంతకాలానికి, యా. I. మిల్‌స్టెయిన్ అతని ఉపాధ్యాయుడు, అయితే త్వరలో, అతను ఒబోరిన్‌కు వెళ్లాడు.

దేశంలోని పురాతన సంగీత సంస్థ జీవిత చరిత్రలో ఇది వేడి, తీవ్రమైన సమయం. పోటీలను ప్రదర్శించే సమయం ప్రారంభమైంది ... ఓబోరిన్స్కీ తరగతికి చెందిన ప్రముఖ మరియు అత్యంత "బలమైన" పియానిస్ట్‌లలో ఒకరిగా వోస్క్రెసెన్స్కీ, సాధారణ ఉత్సాహానికి పూర్తిగా నివాళులు అర్పించారు. 1956లో అతను బెర్లిన్‌లో జరిగిన అంతర్జాతీయ షూమాన్ పోటీకి వెళ్లి మూడవ బహుమతితో తిరిగి వచ్చాడు. ఒక సంవత్సరం తరువాత, అతను రియో ​​డి జనీరోలో జరిగిన పియానో ​​పోటీలో "కాంస్యం" సాధించాడు. 1958 - బుకారెస్ట్, ఎనెస్కు పోటీ, రెండవ బహుమతి. చివరగా, 1962లో, అతను USAలోని వాన్ క్లిబర్న్ పోటీలో (మూడవ స్థానం) తన పోటీ "మారథాన్"ను పూర్తి చేశాడు.

"బహుశా, నా జీవిత మార్గంలో నిజంగా చాలా పోటీలు ఉన్నాయి. కానీ ఎల్లప్పుడూ కాదు, మీరు చూడండి, ఇక్కడ ప్రతిదీ నాపై ఆధారపడి ఉంటుంది. కొన్నిసార్లు పరిస్థితులు పోటీలో పాల్గొనడానికి నిరాకరించడం సాధ్యం కాదు… ఆపై, నేను అంగీకరించాలి, పోటీలు తీసుకెళ్లబడ్డాయి, స్వాధీనం చేసుకున్నాయి - యువత యువత. వారు పూర్తిగా వృత్తిపరమైన కోణంలో చాలా ఇచ్చారు, పియానిస్టిక్ పురోగతికి దోహదపడ్డారు, చాలా స్పష్టమైన ముద్రలు తెచ్చారు: సంతోషాలు మరియు బాధలు, ఆశలు మరియు నిరాశలు ... అవును, అవును మరియు నిరాశలు, ఎందుకంటే పోటీలలో - ఇప్పుడు నాకు ఇది బాగా తెలుసు - అదృష్టం, ఆనందం, అవకాశం పాత్ర చాలా గొప్పది ... "

అరవైల ప్రారంభం నుండి, వోస్క్రెసెన్స్కీ మాస్కో సంగీత వర్గాలలో మరింత ప్రసిద్ధి చెందాడు. అతను విజయవంతంగా కచేరీలు ఇస్తాడు (GDR, చెకోస్లోవేకియా, బల్గేరియా, రొమేనియా, జపాన్, ఐస్లాండ్, పోలాండ్, బ్రెజిల్); బోధన పట్ల మక్కువ చూపుతుంది. ఒబోరిన్ అసిస్టెంట్‌షిప్ అతనికి తన స్వంత తరగతి (1963) అప్పగించబడింది అనే వాస్తవంతో ముగుస్తుంది. పియానిజంలో ఒబోరిన్ యొక్క లైన్ యొక్క ప్రత్యక్ష మరియు స్థిరమైన అనుచరులలో ఒకరిగా యువ సంగీతకారుడు బిగ్గరగా మరియు బిగ్గరగా మాట్లాడుతున్నారు.

మరియు మంచి కారణంతో. అతని గురువు వలె, వోస్క్రెసెన్స్కీ చిన్న వయస్సు నుండే అతను ప్రదర్శించిన సంగీతంలో ప్రశాంతత, స్పష్టమైన మరియు తెలివైన రూపాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. అలాంటిది, ఒక వైపు, అతని స్వభావం, మరోవైపు, ప్రొఫెసర్‌తో చాలా సంవత్సరాల సృజనాత్మక కమ్యూనికేషన్ ఫలితం. వోస్క్రెసెన్స్కీ ఆటలో, అతని వివరణాత్మక భావనలలో మితిమీరిన లేదా అసమానమైనది ఏమీ లేదు. కీబోర్డ్ వద్ద చేసిన ప్రతిదానిలో అద్భుతమైన క్రమం; ప్రతిచోటా మరియు ప్రతిచోటా - ధ్వని స్థాయిలు, టెంపోలు, సాంకేతిక వివరాలు - ఖచ్చితంగా కఠినమైన నియంత్రణ. అతని వివరణలలో, దాదాపుగా వివాదాస్పదమైన, అంతర్గతంగా వైరుధ్యాలు లేవు; అతని శైలిని వర్ణించడానికి మరింత ముఖ్యమైనది ఏమీ లేదు మితిమీరిన వ్యక్తిగత. అతనిలాంటి పియానిస్ట్‌లను వింటున్నప్పుడు, వాగ్నర్ మాటలు కొన్నిసార్లు గుర్తుకు వస్తాయి, సంగీతం స్పష్టంగా, నిజమైన కళాత్మక అర్థంతో మరియు ఉన్నత వృత్తిపరమైన స్థాయిలో ప్రదర్శించబడిందని - “సరిగ్గా”, గొప్ప స్వరకర్త మాటలలో - తెస్తుంది. ప్రో-పవిత్ర భావన” షరతులు లేని సంతృప్తి (వాగ్నెర్ R. నిర్వహించడం గురించి// పనితీరును నిర్వహించడం. — M., 1975. P. 124.). మరియు బ్రూనో వాల్టర్, మీకు తెలిసినట్లుగా, పనితీరు యొక్క ఖచ్చితత్వం "ప్రకాశాన్ని ప్రసరింపజేస్తుంది" అని నమ్ముతూ మరింత ముందుకు వెళ్ళాడు. వోస్క్రెసెన్స్కీ, మేము పునరావృతం చేస్తున్నాము, ఖచ్చితమైన పియానిస్ట్ ...

మరియు అతని ప్రదర్శనల వివరణల యొక్క మరొక లక్షణం: వాటిలో, ఒకప్పుడు ఒబోరిన్‌తో, స్వల్పంగానైనా భావోద్వేగ ఉత్సాహం లేదు, ప్రభావం యొక్క నీడ లేదు. భావాల అభివ్యక్తిలో నిరాడంబరత నుండి ఏమీ లేదు. ప్రతిచోటా - సంగీత క్లాసిక్ నుండి వ్యక్తీకరణవాదం వరకు, హాండెల్ నుండి హోనెగర్ వరకు - ఆధ్యాత్మిక సామరస్యం, అంతర్గత జీవితం యొక్క సొగసైన సంతులనం. కళ, తత్వవేత్తలు చెప్పినట్లు, "డయోనిసియన్" గిడ్డంగి కంటే "అపోలోనియన్" కంటే ఎక్కువ ...

Voskresensky ఆటను వివరిస్తూ, సంగీత మరియు ప్రదర్శన కళలలో ఒక దీర్ఘకాల మరియు బాగా కనిపించే సంప్రదాయం గురించి మౌనంగా ఉండలేరు. (విదేశీ పియానిజంలో, ఇది సాధారణంగా సోవియట్ పియానిజంలో E. పెట్రి మరియు R. కాసాడెసస్ పేర్లతో అనుబంధించబడుతుంది, మళ్లీ LN ఒబోరిన్ పేరుతో ఉంటుంది.) ఈ సంప్రదాయం పనితీరు ప్రక్రియను ముందంజలో ఉంచుతుంది. నిర్మాణాత్మక ఆలోచన పనిచేస్తుంది. దానికి కట్టుబడి ఉండే కళాకారులకు, సంగీతాన్ని తయారు చేయడం అనేది ఒక ఆకస్మిక భావోద్వేగ ప్రక్రియ కాదు, కానీ పదార్థం యొక్క కళాత్మక తర్కం యొక్క స్థిరమైన బహిర్గతం. సంకల్పం యొక్క ఆకస్మిక వ్యక్తీకరణ కాదు, కానీ అందంగా మరియు జాగ్రత్తగా నిర్వహించబడే "నిర్మాణం". వారు, ఈ కళాకారులు, సంగీత రూపం యొక్క సౌందర్య లక్షణాలపై స్థిరంగా శ్రద్ధ వహిస్తారు: ధ్వని నిర్మాణం యొక్క సామరస్యం, మొత్తం మరియు వివరాల నిష్పత్తి, నిష్పత్తుల అమరిక. తన మాజీ విద్యార్థి యొక్క సృజనాత్మక పద్ధతి గురించి తెలిసిన అందరికంటే మెరుగైన ఐఆర్ క్లైచ్కో, వోస్క్రెసెన్స్కీ "అత్యంత కష్టమైన విషయం - మొత్తం రూపం యొక్క వ్యక్తీకరణ" సాధించడానికి నిర్వహించే సమీక్షలలో ఒకదానిలో వ్రాయడం యాదృచ్చికం కాదు. ; ఇలాంటి అభిప్రాయాలు తరచుగా ఇతర నిపుణుల నుండి వినవచ్చు. Voskresensky యొక్క కచేరీలకు ప్రతిస్పందనలలో, పియానిస్ట్ యొక్క ప్రదర్శన చర్యలు బాగా ఆలోచించి, నిరూపితమైనవి మరియు లెక్కించబడినవి అని సాధారణంగా నొక్కి చెప్పబడుతుంది. కొన్నిసార్లు, అయితే, విమర్శకులు నమ్ముతారు, ఇవన్నీ అతని కవితా భావన యొక్క జీవక్రియను కొంతవరకు మఫ్ఫిల్ చేస్తాయి: "ఈ అన్ని సానుకూల అంశాలతో," L. జివోవ్ ఇలా పేర్కొన్నాడు, "కొన్నిసార్లు పియానిస్ట్ వాయించడంలో అధిక భావోద్వేగ నిగ్రహాన్ని అనుభవిస్తారు; ప్రతి వివరాలు యొక్క ఖచ్చితత్వం, ప్రత్యేక అధునాతనత కోసం కోరిక కొన్నిసార్లు మెరుగుదల, పనితీరు యొక్క తక్షణం యొక్క హానికి దారితీసే అవకాశం ఉంది. (జివోవ్ ఎల్. ఆల్ చోపిన్ నాక్టర్న్స్//మ్యూజికల్ లైఫ్. 1970. నం. 9. ఎస్.). బాగా, విమర్శకుడు సరైనది కావచ్చు, మరియు వోస్క్రెసెన్స్కీ నిజంగా ఎల్లప్పుడూ కాదు, ప్రతి కచేరీలో బంధించడం మరియు మండించడం లేదు. కానీ దాదాపు ఎల్లప్పుడూ ఒప్పించే (ఒకప్పుడు, బి. అసఫీవ్ USSRలో అత్యుత్తమ జర్మన్ కండక్టర్ హెర్మన్ అబెండ్రోత్ యొక్క ప్రదర్శనల నేపథ్యంలో ఇలా వ్రాశాడు: "అబెండ్రోత్ ఎలా ఒప్పించాలో తెలుసు, ఎల్లప్పుడూ ఆకర్షించడం, ఎలివేట్ చేయడం మరియు మంత్రముగ్ధులను చేయడం సాధ్యం కాదు" (బి. అసఫీవ్. క్రిటికల్ వ్యాసాలు, వ్యాసాలు మరియు సమీక్షలు - M .; L., 1967. S. 268). LN ఒబోరిన్ ఎల్లప్పుడూ నలభైలు మరియు యాభైల ప్రేక్షకులను ఇదే విధంగా ఒప్పించాడు; అటువంటిది అతని శిష్యుని ప్రజలపై తప్పనిసరిగా ప్రభావం చూపుతుంది.

అతను సాధారణంగా అద్భుతమైన పాఠశాలతో సంగీతకారుడిగా సూచించబడతాడు. ఇక్కడ అతను నిజంగా తన సమయం, తరం, పర్యావరణం యొక్క కొడుకు. మరియు అతిశయోక్తి లేకుండా, ఉత్తమమైన వాటిలో ఒకటి ... వేదికపై, అతను స్థిరంగా సరైనవాడు: చాలా మంది పాఠశాల, మానసిక స్థిరత్వం, స్వీయ నియంత్రణ వంటి సంతోషకరమైన కలయికతో అసూయపడవచ్చు. ఒబోరిన్ ఒకసారి ఇలా వ్రాశాడు: “సాధారణంగా, ప్రతి ప్రదర్శనకారుడు “సంగీతంలో మంచి ప్రవర్తన” యొక్క డజను లేదా రెండు నియమాలను కలిగి ఉండటం బాధ కలిగించదని నేను నమ్ముతున్నాను. ఈ నియమాలు పనితీరు యొక్క కంటెంట్ మరియు రూపం, ధ్వని సౌందర్యం, పెడలైజేషన్ మొదలైన వాటికి సంబంధించినవిగా ఉండాలి. (ఒబోరిన్ L. పియానో ​​టెక్నిక్ యొక్క కొన్ని సూత్రాలపై పియానో ​​పనితీరు ప్రశ్నలు. – M., 1968. సంచిక 2. P. 71.). ఒబోరిన్ యొక్క సృజనాత్మక అనుచరులలో ఒకరైన వోస్క్రెసెన్స్కీ మరియు అతనికి అత్యంత సన్నిహితులు, తన అధ్యయనాలలో ఈ నియమాలను గట్టిగా ప్రావీణ్యం సంపాదించడంలో ఆశ్చర్యం లేదు; వారు అతనికి రెండవ స్వభావం అయ్యారు. అతను తన ప్రోగ్రామ్‌లలో ఏ రచయితను ఉంచినా, అతని ఆటలో పాపము చేయని పెంపకం, వేదిక మర్యాద మరియు అద్భుతమైన అభిరుచి ద్వారా వివరించబడిన పరిమితులను ఎల్లప్పుడూ అనుభవించవచ్చు. గతంలో, ఇది జరిగింది, లేదు, లేదు, అవును, మరియు అతను ఈ పరిమితులను దాటి వెళ్ళాడు; ఉదాహరణకు, అతను అరవైలలోని వివరణలను గుర్తుచేసుకోవచ్చు - షూమాన్ యొక్క క్రీస్లెరియానా మరియు వియన్నా కార్నివాల్ మరియు కొన్ని ఇతర రచనలు. (వోస్క్రేసెన్స్కీ యొక్క గ్రామోఫోన్ రికార్డ్ ఉంది, ఈ వివరణలను స్పష్టంగా గుర్తుచేస్తుంది.) యవ్వన ఉత్సాహంతో, అతను కొన్నిసార్లు "కమ్ ఇల్ ఫాట్" చేయడం ద్వారా ఉద్దేశించిన దానికి వ్యతిరేకంగా ఏదో ఒక విధంగా పాపం చేయడానికి అనుమతించాడు. కానీ అది ఇంతకు ముందు మాత్రమే, ఇప్పుడు, ఎప్పుడూ.

XNUMXలు మరియు XNUMXలలో, Voskresensky అనేక కంపోజిషన్‌లను ప్రదర్శించారు - B-ఫ్లాట్ మేజర్ సొనాటా, సంగీత క్షణాలు మరియు షుబెర్ట్ యొక్క "వాండరర్" ఫాంటసీ, బీథోవెన్ యొక్క నాల్గవ పియానో ​​కచేరీ, ష్నిట్కే యొక్క కచేరీ మరియు మరిన్ని. మరియు పియానిస్ట్ యొక్క ప్రతి కార్యక్రమాలు ప్రజలకు నిజంగా ఆహ్లాదకరమైన నిమిషాలను అందించాయని నేను చెప్పాలి: తెలివైన, పాపము చేయని విద్యావంతులతో సమావేశాలు ఎల్లప్పుడూ సంతోషకరమైనవి - ఈ సందర్భంలో కచేరీ హాల్ మినహాయింపు కాదు.

అదే సమయంలో, Voskresensky యొక్క పనితీరు మెరిట్‌లు కొన్ని అద్భుతమైన నియమాల క్రింద మాత్రమే సరిపోతాయని నమ్మడం తప్పు - మరియు మాత్రమే ... అతని అభిరుచి మరియు సంగీత భావం ప్రకృతి నుండి వచ్చినవి. అతని యవ్వనంలో, అతను అత్యంత విలువైన సలహాదారులను కలిగి ఉండేవాడు - ఇంకా కళాకారుడి కార్యకలాపాలలో ప్రధానమైనది మరియు అత్యంత సన్నిహితమైనది, వారు కూడా బోధించలేరు. "మేము నియమాల సహాయంతో రుచి మరియు ప్రతిభను నేర్పితే," ప్రముఖ చిత్రకారుడు D. రేనాల్డ్స్, "అప్పుడు రుచి లేదా ప్రతిభ ఉండదు" (సంగీతం మరియు సంగీతకారుల గురించి. – L., 1969. S. 148.).

వ్యాఖ్యాతగా, వోస్క్రెసెన్స్కీ అనేక రకాల సంగీతాన్ని తీసుకోవడానికి ఇష్టపడతాడు. మౌఖిక మరియు ముద్రిత ప్రసంగాలలో, అతను పర్యాటక కళాకారుడి యొక్క విశాలమైన కచేరీల కోసం ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు మరియు పూర్తి నమ్మకంతో మాట్లాడాడు. "ఒక పియానిస్ట్," అతను తన వ్యాసాలలో ఒకదానిలో ప్రకటించాడు, "ఒక స్వరకర్త వలె కాకుండా, అతని ప్రతిభ యొక్క దిశపై ఆధారపడిన సానుభూతి, వివిధ రచయితల సంగీతాన్ని ప్లే చేయగలగాలి. అతను తన అభిరుచులను ఏదైనా నిర్దిష్ట శైలికి పరిమితం చేయలేడు. ఆధునిక పియానిస్ట్ బహుముఖంగా ఉండాలి" (Voskresensky M. ఒబోరిన్ – కళాకారుడు మరియు ఉపాధ్యాయుడు / / LN ఒబోరిన్. వ్యాసాలు. జ్ఞాపకాలు. – M., 1977. P. 154.). కచేరీ ప్లేయర్‌గా తనకు ఏది ప్రాధాన్యతనిస్తుందో వోస్క్రెసెన్స్కీ స్వయంగా వేరుచేయడం నిజంగా అంత సులభం కాదు. డెబ్బైల మధ్యలో, అతను అనేక క్లావిరాబెండ్‌ల చక్రంలో బీతొవెన్ యొక్క సొనాటస్ అన్నింటినీ వాయించాడు. అంటే అతని పాత్ర క్లాసిక్ అని అర్థమా? కష్టంగా. అతను, మరొక సమయంలో, రికార్డ్‌లలో చోపిన్ చేసిన అన్ని రాత్రిపూటలు, పోలోనైస్‌లు మరియు అనేక ఇతర రచనలను ప్లే చేశాడు. కానీ మళ్ళీ, అది చాలా చెప్పదు. అతని కచేరీల పోస్టర్లలో షోస్టాకోవిచ్, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క సొనాటాస్, ఖచతురియన్ కచేరీ, బార్టోక్, హిండెమిత్, మిల్హాడ్, బెర్గ్, రోస్సెల్లిని రచనలు, ష్చెడ్రిన్, ఇష్పాయ్, డెనిసోవ్ చేత పియానో ​​వింతలు, ప్రస్తావనలు మరియు ఫ్యూగ్‌లు ఉన్నాయి, అయితే ఇది ముఖ్యమైనది కాదు. చాలా. రోగలక్షణంగా భిన్నంగా ఉంటుంది. వివిధ శైలీకృత ప్రాంతాలలో, అతను సమానంగా ప్రశాంతంగా మరియు నమ్మకంగా ఉంటాడు. ఇది వోస్క్రేసెన్స్కీ మొత్తం: ప్రతిచోటా సృజనాత్మక సమతుల్యతను కొనసాగించే సామర్థ్యంలో, అసమానత, విపరీతాలు, ఒక దిశలో లేదా మరొక వైపు వంపుని నివారించడం.

అతని వంటి కళాకారులు సాధారణంగా వారు ప్రదర్శించే సంగీతం యొక్క శైలీకృత స్వభావాన్ని బహిర్గతం చేయడంలో మంచివారు, "ఆత్మ" మరియు "అక్షరాన్ని" తెలియజేయడం. ఇది నిస్సందేహంగా వారి ఉన్నత వృత్తిపరమైన సంస్కృతికి సంకేతం. అయితే, ఇక్కడ ఒక లోపం ఉండవచ్చు. వోస్క్రెసెన్స్కీ యొక్క నాటకం కొన్నిసార్లు నిర్దిష్టతను కలిగి ఉండదని, పదునుగా నిర్వచించబడిన వ్యక్తిగత-వ్యక్తిగత స్వరం అని ముందే చెప్పబడింది. నిజానికి, అతని చోపిన్ చాలా హుషారైనది, పంక్తుల సామరస్యం, "బాన్ టోన్" ప్రదర్శిస్తుంది. అతనిలోని బీతొవెన్ ఒక అత్యవసర స్వరం, మరియు దృఢ సంకల్ప ఆకాంక్ష, మరియు ఈ రచయిత యొక్క రచనలలో అవసరమైన దృఢమైన, సమగ్రంగా నిర్మించిన ఆర్కిటెక్టోనిక్స్. షుబెర్ట్ తన ప్రసారంలో షుబెర్ట్‌లో అంతర్లీనంగా ఉన్న అనేక లక్షణాలను మరియు లక్షణాలను ప్రదర్శించాడు; అతని బ్రహ్మలు దాదాపు "వంద శాతం" బ్రహ్మలు, లిస్జ్ట్ ఈజ్ లిస్ట్, మొదలైనవి. కొన్నిసార్లు ఒకరు ఇప్పటికీ అతనికి చెందిన రచనలలో, అతని స్వంత సృజనాత్మక "జన్యువులు" అనుభూతి చెందాలనుకుంటున్నారు. స్టానిస్లావ్స్కీ థియేట్రికల్ ఆర్ట్ యొక్క రచనలను "జీవులు" అని పిలిచారు, వారి "తల్లిదండ్రుల" రెండింటి యొక్క సాధారణ లక్షణాలను ఆదర్శంగా వారసత్వంగా పొందారు: ఈ రచనలు, నాటక రచయిత మరియు కళాకారుడి "ఆత్మ నుండి ఆత్మ మరియు మాంసం నుండి మాంసం" ప్రాతినిధ్యం వహించాలని అతను చెప్పాడు. బహుశా, సంగీత ప్రదర్శనలో అదే సూత్రప్రాయంగా ఉండాలి ...

అయినప్పటికీ, అతని శాశ్వతమైన “నేను కోరుకుంటున్నాను” అని సంబోధించడం అసాధ్యం అయిన మాస్టర్ ఎవరూ లేరు. పునరుత్థానం మినహాయింపు కాదు.

పైన జాబితా చేయబడిన వోస్క్రెసెన్స్కీ యొక్క స్వభావం యొక్క లక్షణాలు అతన్ని జన్మించిన ఉపాధ్యాయునిగా చేస్తాయి. అతను తన వార్డులకు కళలో విద్యార్థులకు అందించే దాదాపు ప్రతిదీ ఇస్తాడు - విస్తృత జ్ఞానం మరియు వృత్తిపరమైన సంస్కృతి; హస్తకళ యొక్క రహస్యాలలోకి వారిని ప్రారంభిస్తుంది; అతను స్వయంగా పెరిగిన పాఠశాల సంప్రదాయాలను చొప్పించాడు. వోస్క్రెసెన్స్కీ విద్యార్థి మరియు బెల్‌గ్రేడ్‌లోని పియానో ​​పోటీ గ్రహీత EI కుజ్నెత్సోవా ఇలా అంటాడు: “పాఠం సమయంలో విద్యార్థి తాను ఏ పనులను ఎదుర్కొంటాడో మరియు ఇంకా ఏమి పని చేయాలో వెంటనే అర్థం చేసుకోవడం ఎలాగో మిఖాయిల్ సెర్గీవిచ్‌కు తెలుసు. ఇది మిఖాయిల్ సెర్జీవిచ్ యొక్క గొప్ప బోధనా ప్రతిభను చూపుతుంది. అతను విద్యార్థి యొక్క కష్టాలను ఎంత త్వరగా పొందగలడో నేను ఎప్పుడూ ఆశ్చర్యపోతున్నాను. మరియు చొచ్చుకుపోవడమే కాదు, వాస్తవానికి: అద్భుతమైన పియానిస్ట్ కావడంతో, మిఖాయిల్ సెర్జీవిచ్ ఎల్లప్పుడూ ఎలా మరియు ఎక్కడ తలెత్తే ఇబ్బందుల నుండి ఆచరణాత్మక మార్గాన్ని ఎలా కనుగొనాలో సూచించాలో తెలుసు.

అతని విశిష్ట లక్షణం ఏమిటంటే, - EI కుజ్నెత్సోవా కొనసాగించాడు, - అతను నిజంగా ఆలోచించే సంగీతకారుడు. విస్తృతంగా మరియు అసాధారణంగా ఆలోచించడం. ఉదాహరణకు, అతను ఎల్లప్పుడూ పియానో ​​వాయించే "సాంకేతికత" యొక్క సమస్యలతో ఆక్రమించబడ్డాడు. అతను చాలా ఆలోచించాడు మరియు సౌండ్ ప్రొడక్షన్, పెడలింగ్, ఇన్స్ట్రుమెంట్ వద్ద ల్యాండింగ్, హ్యాండ్ పొజిషనింగ్, టెక్నిక్‌లు మొదలైన వాటి గురించి ఆలోచించడం మానేశాడు. అతను తన పరిశీలనలు మరియు ఆలోచనలను యువకులతో ఉదారంగా పంచుకుంటాడు. అతనితో సమావేశాలు సంగీత మేధస్సును సక్రియం చేస్తాయి, దానిని అభివృద్ధి చేస్తాయి మరియు సుసంపన్నం చేస్తాయి…

కానీ బహుశా చాలా ముఖ్యమైనది, అతను తన సృజనాత్మక ఉత్సాహంతో తరగతిని ప్రభావితం చేస్తాడు. నిజమైన, ఉన్నతమైన కళ పట్ల ప్రేమను కలిగిస్తుంది. అతను తన విద్యార్థులలో వృత్తిపరమైన నిజాయితీ మరియు మనస్సాక్షిని కలిగి ఉంటాడు, అవి చాలా వరకు తన లక్షణం. ఉదాహరణకు, అతను అలసిపోయిన పర్యటన ముగిసిన వెంటనే, దాదాపు రైలు నుండి నేరుగా కన్సర్వేటరీకి రావచ్చు, మరియు, వెంటనే తరగతులను ప్రారంభించి, నిస్వార్థంగా, పూర్తి అంకితభావంతో, తనను లేదా విద్యార్థిని విడిచిపెట్టకుండా, అలసటను గమనించకుండా, గడిపిన సమయాన్ని గమనించవచ్చు. … ఏదో ఒకవిధంగా అతను అలాంటి పదబంధాన్ని విసిరాడు (నాకు బాగా గుర్తుంది): "సృజనాత్మక వ్యవహారాలలో మీరు ఎంత ఎక్కువ శక్తిని ఖర్చు చేస్తే, అది వేగంగా మరియు పూర్తిగా పునరుద్ధరించబడుతుంది." ఈ మాటల్లో అంతా ఆయనే.

కుజ్నెత్సోవాతో పాటు, వోస్క్రెసెన్స్కీ తరగతిలో ప్రసిద్ధ యువ సంగీతకారులు, అంతర్జాతీయ పోటీలలో పాల్గొనేవారు: E. క్రుషెవ్స్కీ, M. రుబాట్స్కైట్, N. ట్రుల్, T. సిప్రాష్విలి, L. బెర్లిన్స్కాయ; ఐదవ చైకోవ్స్కీ పోటీ గ్రహీత స్టానిస్లావ్ ఇగోలిన్స్కీ కూడా ఇక్కడ చదువుకున్నాడు - ఉపాధ్యాయుడిగా వోస్క్రెసెన్స్కీ యొక్క గర్వం, నిజంగా అత్యుత్తమ ప్రతిభ మరియు మంచి ప్రజాదరణ పొందిన కళాకారుడు. వోస్క్రెసెన్స్కీ యొక్క ఇతర విద్యార్థులు, పెద్దగా కీర్తిని పొందకుండా, సంగీత కళలో ఆసక్తికరమైన మరియు సృజనాత్మకంగా పూర్తి-బ్లడెడ్ జీవితాన్ని గడుపుతారు - వారు బోధిస్తారు, బృందాలలో ఆడతారు మరియు సహచర పనిలో నిమగ్నమై ఉన్నారు. వోస్క్రేసెన్స్కీ ఒకసారి ఉపాధ్యాయుడు తన విద్యార్థులు ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్న దాన్ని బట్టి నిర్ణయించబడాలని చెప్పాడు కు, తర్వాత అధ్యయనం యొక్క కోర్సు పూర్తి - స్వతంత్ర రంగంలో. అతని విద్యార్థులలో చాలా మంది విధి అతనిని నిజమైన ఉన్నత తరగతి ఉపాధ్యాయునిగా చెబుతుంది.

"నేను సైబీరియా నగరాలను సందర్శించడం ఇష్టం," వోస్క్రెసెన్స్కీ ఒకసారి చెప్పాడు. - అక్కడ ఎందుకు? ఎందుకంటే సైబీరియన్లు సంగీతం పట్ల చాలా స్వచ్ఛమైన మరియు ప్రత్యక్ష వైఖరిని కలిగి ఉన్నారని నాకు అనిపిస్తోంది. మా మెట్రోపాలిటన్ ఆడిటోరియంలలో మీరు కొన్నిసార్లు అనుభూతి చెందే ఆ సంతృప్తి, శ్రోతల స్నోబరీ లేదు. మరియు ఒక ప్రదర్శనకారుడు ప్రజల ఉత్సాహాన్ని చూడాలంటే, కళ పట్ల అతని హృదయపూర్వక కోరిక చాలా ముఖ్యమైన విషయం.

Voskresensky నిజంగా తరచుగా సైబీరియా యొక్క సాంస్కృతిక కేంద్రాలను సందర్శిస్తుంది, పెద్దది మరియు చాలా పెద్దది కాదు; అతను ఇక్కడ బాగా తెలిసినవాడు మరియు ప్రశంసించబడ్డాడు. "ప్రతి టూరింగ్ ఆర్టిస్ట్ లాగానే, నాకు ప్రత్యేకంగా నాకు దగ్గరగా ఉండే కచేరీ "పాయింట్‌లు" ఉన్నాయి - నేను ఎల్లప్పుడూ ప్రేక్షకులతో మంచి పరిచయాలను కలిగి ఉండే నగరాలు.

మరి నేను ఇంతకు ముందు ప్రేమలో పడ్డాను, ఇంకా ఎక్కువగా ప్రేమలో పడ్డానో తెలుసా? పిల్లల ముందు ప్రదర్శన చేయండి. నియమం ప్రకారం, అటువంటి సమావేశాలలో ముఖ్యంగా ఉల్లాసమైన మరియు వెచ్చని వాతావరణం ఉంటుంది. ఈ ఆనందాన్ని నేను ఎప్పుడూ తిరస్కరించను.

… 1986-1988లో, వోస్క్రెసెన్స్కీ వేసవి నెలల కోసం ఫ్రాన్స్‌కు, టూర్స్‌కు వెళ్లాడు, అక్కడ అతను ఇంటర్నేషనల్ అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ పనిలో పాల్గొన్నాడు. పగటిపూట అతను బహిరంగ పాఠాలు చెప్పాడు, సాయంత్రం అతను కచేరీలలో ప్రదర్శించాడు. మరియు, మా ప్రదర్శనకారులతో తరచుగా జరిగే విధంగా, అతను అద్భుతమైన ప్రెస్‌ని ఇంటికి తీసుకువచ్చాడు - మొత్తం సమీక్షలు ("వేదికపై ఏదో అసాధారణం జరుగుతోందని అర్థం చేసుకోవడానికి ఐదు చర్యలు సరిపోతాయి" అని వార్తాపత్రిక Le Nouvelle Republique జూలై 1988లో రాసింది, టూర్స్‌లో వోస్క్రేసెన్స్కీ యొక్క ప్రదర్శనను అనుసరించి, అక్కడ అతను చోపిన్ స్క్రియాబిన్ మరియు ముసోర్గ్‌స్కీ పాత్రలను పోషించాడు. "కనీసం వంద మంది విన్న పేజీలు ఈ అద్భుతమైన కళాత్మక వ్యక్తిత్వం యొక్క ప్రతిభ యొక్క శక్తితో సార్లు మార్చబడింది."). “విదేశాలలో, వారు సంగీత జీవితంలోని సంఘటనలకు వార్తాపత్రికలలో త్వరగా మరియు వెంటనే స్పందిస్తారు. మనకు, ఒక నియమం వలె, ఇది లేదని చింతిస్తున్నాము. ఫిల్‌హార్మోనిక్ కచేరీలలో పేలవమైన హాజరు గురించి మేము తరచుగా ఫిర్యాదు చేస్తాము. కానీ ప్రజలకు, మరియు ఫిల్హార్మోనిక్ సొసైటీ ఉద్యోగులకు, మన ప్రదర్శన కళలలో ఈ రోజు ఆసక్తికరమైనది ఏమిటో తెలియకపోవడం వల్ల ఇది తరచుగా జరుగుతుంది. ప్రజలకు అవసరమైన సమాచారం లేదు, వారు పుకార్లను తింటారు - కొన్నిసార్లు నిజం, కొన్నిసార్లు కాదు. అందువల్ల, కొంతమంది ప్రతిభావంతులైన ప్రదర్శనకారులు - ముఖ్యంగా యువకులు - మాస్ ప్రేక్షకుల వీక్షణ రంగంలోకి రారు. మరియు వారు చెడుగా భావిస్తారు, మరియు నిజమైన సంగీత ప్రేమికులు. కానీ ముఖ్యంగా యువ కళాకారులకు. అవసరమైన సంఖ్యలో పబ్లిక్ కచేరీ ప్రదర్శనలు లేనందున, వారు అనర్హులు, వారి రూపాన్ని కోల్పోతారు.

నా దగ్గర ఉంది, సంక్షిప్తంగా, - మరియు నాకు నిజంగా ఒకటి ఉందా? - మా సంగీత మరియు ప్రదర్శన ప్రెస్‌కి చాలా తీవ్రమైన వాదనలు.

1985 లో, వోస్క్రెసెన్స్కీకి 50 సంవత్సరాలు. మీరు ఈ మైలురాయిని భావిస్తున్నారా? నేను అతడిని అడిగాను. "లేదు," అతను బదులిచ్చాడు. నిజాయితీగా, సంఖ్యలు క్రమంగా పెరుగుతున్నట్లు కనిపిస్తున్నప్పటికీ, నా వయస్సు నాకు అనిపించదు. నేను ఆశావాదిని, మీరు చూడండి. మరియు పియానిజం, మీరు దానిని పెద్దగా సంప్రదించినట్లయితే, అది ఒక విషయం అని నేను నమ్ముతున్నాను ఒక వ్యక్తి జీవితంలో రెండవ సగం. మీరు మీ వృత్తిలో నిమగ్నమై ఉన్న దాదాపు అన్ని సమయాలలో మీరు చాలా కాలం పాటు పురోగతి సాధించవచ్చు. నిర్దిష్ట ఉదాహరణలు, నిర్దిష్ట సృజనాత్మక జీవిత చరిత్రలు దీనిని నిర్ధారిస్తాయి.

సమస్య వయస్సు కాదు. ఆమె మరొకదానిలో ఉంది. మా నిరంతర ఉపాధిలో, పనిభారం మరియు వివిధ విషయాలతో రద్దీ. మరియు ఏదో కొన్నిసార్లు మనం కోరుకున్నట్లు వేదికపైకి రాకపోతే, అది ప్రధానంగా ఈ కారణంగానే. అయితే, నేను ఇక్కడ ఒంటరిగా లేను. దాదాపు నా కన్జర్వేటరీ సహోద్యోగులందరూ ఇదే స్థితిలో ఉన్నారు. బాటమ్ లైన్ ఏమిటంటే, మనం ఇప్పటికీ ప్రధానంగా ప్రదర్శకులమని మేము భావిస్తున్నాము, అయితే బోధనాశాస్త్రం చాలా ఎక్కువ మరియు దానిని విస్మరించడానికి మన జీవితంలో ఒక ముఖ్యమైన స్థానాన్ని ఆక్రమించింది, దానికి ఎక్కువ సమయం మరియు కృషిని వెచ్చించకూడదు.

బహుశా నేను, నాతో పాటు పనిచేసే ఇతర ప్రొఫెసర్‌ల మాదిరిగానే, అవసరమైన దానికంటే ఎక్కువ మంది విద్యార్థులను కలిగి ఉండవచ్చు. దీనికి కారణాలు వేరు. తరచుగా నేను సంరక్షణాలయంలోకి ప్రవేశించిన యువకుడిని తిరస్కరించలేను మరియు నేను అతనిని నా తరగతికి తీసుకువెళతాను, ఎందుకంటే అతనికి ప్రకాశవంతమైన, బలమైన ప్రతిభ ఉందని నేను నమ్ముతున్నాను, దాని నుండి భవిష్యత్తులో చాలా ఆసక్తికరమైనది అభివృద్ధి చెందుతుంది.

… ఎనభైల మధ్యలో, వోస్క్రెసెన్స్కీ చోపిన్ సంగీతాన్ని చాలా ప్లే చేశాడు. ముందుగా ప్రారంభించిన పనిని కొనసాగిస్తూ, అతను చోపిన్ రాసిన పియానో ​​కోసం అన్ని రచనలను ప్రదర్శించాడు. ఇతర రొమాంటిక్‌లకు అంకితం చేయబడిన అనేక మోనోగ్రాఫ్ కచేరీలు - షూమాన్, బ్రహ్మాస్, లిస్జ్ట్ వంటి ప్రదర్శనల నుండి కూడా నాకు గుర్తుంది. ఆపై అతను రష్యన్ సంగీతానికి ఆకర్షితుడయ్యాడు. అతను ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క చిత్రాలను ఎగ్జిబిషన్‌లో నేర్చుకున్నాడు, దానిని అతను ఇంతకు ముందెన్నడూ ప్రదర్శించలేదు; రేడియోలో స్క్రియాబిన్ చేత 7 సొనాటాలను రికార్డ్ చేసింది. పైన పేర్కొన్న పియానిస్ట్ యొక్క రచనలను నిశితంగా పరిశీలించిన వారు (మరియు చివరి కాలానికి సంబంధించిన మరికొందరు) వోస్క్రెసెన్స్కీ ఒకవిధంగా పెద్ద స్థాయిలో ఆడటం ప్రారంభించారని గమనించకుండా ఉండలేరు; అతని కళాత్మక "ప్రకటనలు" మరింత చిత్రించబడి, పరిణతి చెందిన, బరువైనవిగా మారాయి. "పియానిజం అనేది జీవితం యొక్క రెండవ భాగంలో పని" అని ఆయన చెప్పారు. బాగా, ఒక నిర్దిష్ట కోణంలో ఇది నిజం కావచ్చు - కళాకారుడు ఇంటెన్సివ్ అంతర్గత పనిని ఆపకపోతే, అతని ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచంలో కొన్ని అంతర్లీన మార్పులు, ప్రక్రియలు, రూపాంతరాలు జరుగుతూ ఉంటే.

"నన్ను ఎల్లప్పుడూ ఆకర్షించే కార్యాచరణ యొక్క మరొక వైపు ఉంది, మరియు ఇప్పుడు అది ప్రత్యేకంగా దగ్గరగా మారింది" అని వోస్క్రెసెన్స్కీ చెప్పారు. - నా ఉద్దేశ్యం ఆర్గాన్ ప్లే చేయడం. ఒకసారి నేను మా అత్యుత్తమ ఆర్గనిస్ట్ LI రోయిజ్‌మాన్‌తో కలిసి చదువుకున్నాను. సాధారణ సంగీత క్షితిజాలను విస్తరించడానికి, వారు చెప్పినట్లుగా, అతను తన కోసం ఇలా చేసాడు. తరగతులు సుమారు మూడు సంవత్సరాలు కొనసాగాయి, కానీ సాధారణంగా ఈ తక్కువ వ్యవధిలో నేను నా గురువు నుండి తీసుకున్నాను, ఇది నాకు చాలా అనిపిస్తుంది - దీని కోసం నేను ఇప్పటికీ అతనికి హృదయపూర్వకంగా కృతజ్ఞుడను. ఆర్గానిస్ట్‌గా నా కచేరీ అంత విస్తృతంగా ఉందని నేను క్లెయిమ్ చేయను. అయినప్పటికీ, నేను దానిని చురుకుగా భర్తీ చేయను; ఇప్పటికీ, నా ప్రత్యక్ష ప్రత్యేకత మరెక్కడా ఉంది. నేను సంవత్సరానికి అనేక అవయవ కచేరీలు ఇస్తాను మరియు దాని నుండి నిజమైన ఆనందాన్ని పొందుతాను. అంతకు మించి నాకు అవసరం లేదు.”

… వోస్క్రెసెన్స్కీ కచేరీ వేదికపై మరియు బోధనాశాస్త్రంలో చాలా సాధించగలిగాడు. మరియు సరిగ్గా ప్రతిచోటా. అతని కెరీర్‌లో అనుకోకుండా ఏమీ లేదు. అంతా శ్రమ, ప్రతిభ, పట్టుదల, సంకల్పంతో సాధించారు. అతను కారణానికి ఎంత బలం ఇచ్చాడో, చివరికి అతను అంత బలవంతుడయ్యాడు; అతను ఎంత ఎక్కువ ఖర్చు పెట్టాడో, అంత వేగంగా కోలుకున్నాడు - అతని ఉదాహరణలో, ఈ నమూనా అన్ని స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. మరియు అతను సరిగ్గా సరైన పని చేస్తున్నాడు, ఇది ఆమెను యువతకు గుర్తు చేస్తుంది.

జి. సిపిన్, 1990