కాంప్లెక్స్ కౌంటర్ పాయింట్ |

కాంప్లెక్స్ కౌంటర్ పాయింట్ – శ్రావ్యంగా అభివృద్ధి చెందిన స్వరాల (అనుకరణలో భిన్నమైన లేదా సారూప్యమైన) పాలిఫోనిక్ కలయిక, ఇది కాంట్రాపంటల్ సవరించిన పునరావృతం కోసం రూపొందించబడింది, ఈ స్వరాల నిష్పత్తిలో మార్పుతో పునరుత్పత్తి (సాధారణ కౌంటర్ పాయింట్‌కు విరుద్ధంగా - జర్మన్ ఐన్‌ఫాచర్ కాంట్రాపంక్ట్ - ఉపయోగించిన స్వరాల పాలిఫోనిక్ కలయికలు వారి కలయికలలో ఒకదానిలో మాత్రమే).

విదేశాలలో, "S. కు." వర్తించదు; అతనిలో. సంగీత సాహిత్యం సంబంధిత కాన్సెప్ట్ మెహర్‌ఫాచర్ కాంట్రాపుంక్ట్‌ను ఉపయోగిస్తుంది, ఇది కేవలం ట్రిపుల్ మరియు క్వాడ్రపుల్ నిలువుగా కదిలే కౌంటర్ పాయింట్‌ని సూచిస్తుంది. S. to.లో, మెలోడిక్ యొక్క అసలైన (ఇచ్చిన, అసలైన) కనెక్షన్ ప్రత్యేకించబడింది. స్వరాలు మరియు ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ ఉత్పన్న సమ్మేళనాలు - పాలీఫోనిక్. అసలు ఎంపికలు. మార్పుల స్వభావాన్ని బట్టి, SI తానియేవ్ బోధనల ప్రకారం, మూడు ప్రధాన రకాల కౌంటర్ పాయింట్లు ఉన్నాయి: మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్ (నిలువుగా మొబైల్, అడ్డంగా మొబైల్ మరియు డబుల్ మొబైల్‌గా విభజించబడింది), రివర్సిబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ (పూర్తి మరియు అసంపూర్తిగా విభజించబడింది) మరియు కౌంటర్ పాయింట్, ఇది రెట్టింపును అనుమతిస్తుంది (మొబైల్ కౌంటర్‌పాయింట్ యొక్క రకాల్లో ఒకటి). ఈ అన్ని రకాల S. to. తరచుగా కలుపుతారు; ఉదాహరణకు, h-mollలో JS బాచ్ యొక్క ద్రవ్యరాశి నుండి ఫ్యూగ్ క్రెడో (No 12)లో, సమాధానం యొక్క రెండు పరిచయాలు (కొలతలు 4 మరియు 6లో) ప్రారంభ కనెక్షన్‌ను ఏర్పరుస్తాయి - 2 కొలతల ప్రవేశ దూరంతో స్ట్రెట్టా (పునరుత్పత్తి చేయబడింది కొలతలు 12-17), బార్‌లు 17-21లో, ఒక ఉత్పన్న కనెక్షన్ రెట్టింపుగా కదిలే కౌంటర్‌పాయింట్‌లో ధ్వనిస్తుంది (పరిచయం యొక్క దూరం 11/2 కొలతలు, డ్యూడెసిమ్ ద్వారా అసలు కనెక్షన్ యొక్క దిగువ స్వరం యొక్క నిలువు మార్పుతో, ది టాప్ వాయిస్ మూడవ వంతు తగ్గింది), 24-29 కొలతలలో నిలువుగా కదిలే కౌంటర్ పాయింట్‌లో 17-21 కొలతలలో కనెక్షన్ నుండి ఉత్పన్న కనెక్షన్ ఏర్పడుతుంది (Iv = - 7 - అష్టపది యొక్క డబుల్ కౌంటర్ పాయింట్; బార్‌లు 29లో వేరే ఎత్తులో పునరుత్పత్తి చేయబడింది -33), బార్ 33 నుండి 4 స్వరాలలో ఒక స్ట్రెట్టాను అనుసరిస్తుంది, బాస్: టాప్‌లో థీమ్ పెరుగుదలతో. ఈ జంట స్వరాలు రెట్టింపుగా కదిలే కౌంటర్‌పాయింట్‌లో అసలైన స్ట్రెట్టా నుండి ఉద్భవించిన సమ్మేళనాన్ని సూచిస్తుంది (పరిచయం దూరం 1/4 బార్; 38-41 బార్‌లలో వేరే పిచ్‌లో ఆడబడుతుంది) పైభాగాన్ని రెట్టింపు చేస్తుంది. దిగువ నుండి ఆరవ స్వరాలు (ఉదాహరణలో, పై కలయికలలో చేర్చబడని పాలీఫోనిక్ వాయిస్‌లు, అలాగే దానితో పాటు 8వ వాయిస్ విస్మరించబడ్డాయి). గమనిక ఉదాహరణ colని చూడండి. 94.

fpలో. quintet g-moll op. 30 SI తనీవా, 1వ భాగం యొక్క పునఃప్రారంభం (సంఖ్య 2 తర్వాత 72వ కొలత) ప్రారంభంలో దాని రివర్స్డ్ వెర్షన్‌తో ప్రధాన పార్టీ యొక్క థీమ్‌ను కనెక్ట్ చేయడం ద్వారా ప్రారంభ యొక్క ఫంక్షన్ నిర్వహించబడుతుంది;

JS బాచ్ ద్వారా మాస్ ఇన్ హెచ్-మోల్ నుండి క్రెడో (నం 12)లో కాంట్రాపంటల్ కాంబినేషన్స్.

కానన్ (సంఖ్య 78) రూపంలో ఉత్పన్నం సమాంతర మార్పు ఫలితంగా ఏర్పడుతుంది మరియు అదే సమయంలో పెరుగుదలలో ఎగువ స్వరాన్ని పట్టుకోవడం; కోడా ప్రారంభంలో (సంఖ్య 3 తర్వాత 100వ కొలత) రెట్టింపుగా కదిలే కౌంటర్‌పాయింట్‌లో ఉత్పన్నం (ప్రవేశ దూరం 1 కొలత, దిగువ స్వరం ఒక డెసిమా ద్వారా తరలించబడుతుంది, పైభాగం క్విన్‌డెసిమా ద్వారా క్రిందికి తరలించబడుతుంది); కాంట్రాపంటల్ వైవిధ్యం చివరి కోడాలో ముగుస్తుంది, ఇక్కడ కానానికల్ శబ్దాలను మాడ్యులేట్ చేస్తుంది. క్రమం (సంఖ్య 219), రెట్టింపుగా కదిలే కౌంటర్‌పాయింట్‌లో ఉత్పన్న కనెక్షన్‌ను సూచిస్తుంది (పరిచయం దూరం 2 కొలతలు, ప్రత్యక్ష కదలికలో రెండు స్వరాలు); మరింత (సంఖ్య 4 తర్వాత 220వ బార్) డెరివేటివ్ కనెక్షన్ అనేది నిలువు మరియు క్షితిజ సమాంతర కదలికలతో కూడిన నియమావళి మరియు ఏకకాలంలో బాస్‌లో నాలుగు రెట్లు పెరుగుదలతో (ఉదాహరణలో దానితో పాటు మరియు రెట్టింపు స్వరాలు విస్మరించబడ్డాయి):

పియానో ​​క్వింటెట్ జి-మోల్ ఆప్‌లో కాంట్రాపంటల్ కాంబినేషన్‌లు. 30 SI తనీవా.

ముగించు. JS బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి బి-మోల్ ఫ్యూగ్ నుండి రివర్స్‌లో ఉన్న కానన్ డబ్లింగ్‌లతో అసంపూర్ణమైన రివర్సిబుల్ కౌంటర్ పాయింట్‌కి ఉదాహరణ. బాచ్ యొక్క "మ్యూజికల్ ఆఫరింగ్" నుండి ఐదవ సంఖ్య ఈ స్వరంతో పాటు చెలామణిలో ఉన్న అంతులేని కానన్, ఇక్కడ ప్రారంభ కనెక్షన్ ఓవర్‌హెడ్‌ను ఏర్పరుస్తుంది. వాయిస్ మరియు సింపుల్ (P), అసంపూర్ణమైన రివర్సిబుల్ క్షితిజ సమాంతరంగా కదిలే కౌంటర్‌పాయింట్‌లో ఉత్పన్నం – అదే వాయిస్ మరియు రిస్పోస్టాలో (R కాంపౌండ్ కౌంటర్ పాయింట్):

S. నుండి. - సృజనాత్మకత యొక్క హేతుబద్ధమైన వైపుతో అత్యంత స్పష్టంగా అనుబంధించబడిన ప్రాంతం. స్వరకర్త యొక్క ప్రక్రియ, ఇది మ్యూజెస్ యొక్క సంబంధిత చిత్రాలను ఎక్కువగా నిర్ణయిస్తుంది. ప్రసంగం. S. నుండి. - పాలీఫోనీలో షేపింగ్ యొక్క ఆధారం, పాలీఫోనిక్ యొక్క అతి ముఖ్యమైన సాధనాల్లో ఒకటి. అభివృద్ధి మరియు వైవిధ్యం. దీని అవకాశాలు కఠినమైన శైలి యొక్క మాస్టర్స్ ద్వారా గ్రహించబడ్డాయి మరియు అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి; సంగీతం యొక్క అభివృద్ధి యొక్క తదుపరి కాలాలలో. దావా మరియు ఆధునిక. S. యొక్క సంగీతం పాలీఫోనిక్‌లో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. మరియు హోమోఫోనిక్ రూపాలు.

టనీవ్ యొక్క మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్‌కు పరిచయం యొక్క సంస్కరణ నుండి సంగీత ఉదాహరణ.

ఆధునిక సంగీతం యొక్క శ్రావ్యమైన స్వేచ్ఛ స్వరకర్తలు సాంకేతికంగా అత్యంత సంక్లిష్టమైన వాటిని వర్తింపజేయడానికి అనుమతిస్తుంది. S. యొక్క వైవిధ్యానికి సంబంధించి. మరియు వారి కలయిక. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, ష్చెడ్రిన్ యొక్క పాలిఫోనిక్ నోట్‌బుక్ నుండి నం. 23లో, డబుల్ ఫ్యూగ్ (బార్లు 1-5) యొక్క రెండు థీమ్‌ల ప్రారంభ కలయిక ఒక సెట్‌ను ఇస్తుంది (బార్లు 9, 14, 19 మరియు 22, 30, 35., 40 చూడండి. , 45) నిలువు, క్షితిజ సమాంతర మరియు రెట్టింపుగా కదిలే కౌంటర్‌పాయింట్‌లో (డబ్లింగ్‌లతో) పునరావృతం కాని ఉత్పన్న సమ్మేళనాలు.

సూచించిన మూడు రకాల S. to. SI తనేవ్ ప్రధానమైనదిగా పరిగణించబడ్డాడు, కానీ సాధ్యమయ్యే వాటిని మాత్రమే కాదు. "మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్" పుస్తకానికి పరిచయం యొక్క సంస్కరణ నుండి ప్రచురించబడిన భాగం తానీవ్ uXNUMXbuXNUMXbS ప్రాంతంలో చేర్చబడిందని సూచిస్తుంది. కె. రాకిష్ కదలికను ఉపయోగించడం వల్ల ఉత్పన్నమైన సమ్మేళనం ఏర్పడుతుంది.

తన రచనలలో, SI తనీవ్ రివర్సిబుల్ (ఇది అతని శాస్త్రీయ పరిశోధన యొక్క ప్రణాళికలలో భాగం అయినప్పటికీ) లేదా కాంట్రాపాయింట్ కౌంటర్ పాయింట్ (స్పష్టంగా, ఆ సమయంలో దీనికి చాలా ఆచరణాత్మక ప్రాముఖ్యత లేదు) గా పరిగణించలేదు. పాలిఫోనీ సిద్ధాంతం, ఆధునిక లక్షణాలను పరిగణనలోకి తీసుకుంటుంది. స్వరకర్త యొక్క అభ్యాసం, S. యొక్క భావనను విస్తరిస్తుంది. మరియు దాని స్వతంత్ర రకాలుగా rakohodny కౌంటర్ పాయింట్‌గా పరిగణిస్తుంది మరియు ఉత్పన్న సమ్మేళనంలో పెరుగుదల లేదా తగ్గింపును కూడా అనుమతిస్తుంది. అసలు శ్రావ్యమైన ఓట్ల నుండి. ఉదాహరణకు, కరేవ్ యొక్క 3వ సింఫనీ యొక్క రోండో-ఆకారపు ముగింపులో, ప్రారంభ పల్లవి 3-గోల్ రూపంలో వ్రాయబడింది. ఇన్‌కమింగ్ వాయిస్‌లు (థీమ్‌కి సమానమైనవి) డోడెకాఫోన్ సిరీస్ శబ్దాల నుండి ప్రతి-అడిషన్‌లతో కలిసి జోడించబడిన ఆవిష్కరణలు; పల్లవి (సంఖ్య 2) యొక్క 4వ హోల్డింగ్ రీకోయిల్ కౌంటర్‌పాయింట్‌లో ఉత్పన్న సమ్మేళనం; 2వ ఎపిసోడ్‌లో, ఫ్యూగ్ రూపంలో వ్రాయబడింది, రీప్రైజ్ స్ట్రెట్టా (16 సంఖ్య వరకు 10 కొలతలు) థీమ్‌ను ముందుకు మరియు పక్కకి తరలించడం ద్వారా రూపొందించబడింది; సింఫనీ 1వ భాగం (సంఖ్య 16) పునఃప్రారంభం ప్రారంభంలో, 3వ లక్ష్యం ధ్వనిస్తుంది. అంతులేని కానన్, పైభాగం ఎక్కడ ఉంది. వాయిస్ అనేది డైరెక్ట్‌లో థీమ్-సిరీస్, మధ్య వాయిస్ స్లింగ్ మూవ్‌మెంట్‌లో ఉంటుంది మరియు దిగువది రివర్స్డ్ స్లోపింగ్ మూవ్‌మెంట్‌లో ఉంటుంది.

కౌంటర్ పాయింట్, ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ పెరుగుదల లేదా తగ్గింపును అనుమతిస్తుంది. స్వరాలు, సైద్ధాంతికంగా కొద్దిగా అధ్యయనం చేయబడ్డాయి.

HA రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్. “ది టేల్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్…”, యాక్ట్ 3, సీన్ 2.

శాస్త్రీయ మరియు ఆధునిక సంగీతం నుండి అనేక ఉదాహరణలు, పెరుగుదల లేదా తగ్గుదల కలయికలు తరచుగా ప్రాథమిక గణన లేకుండా ఉత్పన్నమవుతాయని చూపుతున్నాయి (బాచ్స్ క్రెడో నుండి పై ఉదాహరణను చూడండి; "డిశ్చార్జెస్" - L. గ్రాబోవ్స్కీ యొక్క "లిటిల్ ఛాంబర్ మ్యూజిక్ నం. 2" యొక్క 1వ భాగం - డోడెకాఫోనిక్ థీమ్‌ను నిర్వహించడం ద్వారా రూపొందించబడ్డాయి, దీనికి 2-15 రెట్లు తగ్గింపులో దాని రూపాంతరాలు జోడించబడతాయి). అయినప్పటికీ, కొన్ని రచనలలో, ఈ రకమైన ఉత్పన్న కలయికలను పొందడం, స్వరకర్త యొక్క అసలు ఉద్దేశ్యంలో భాగం, ఇది వారి ప్రాథమికంగా రుజువు చేస్తుంది. బాచ్; గ్లాజునోవ్ యొక్క 1వ సింఫనీ యొక్క 1వ భాగంలో, ఉత్పన్నం (సంఖ్య 8) అసంపూర్ణమైన రివర్సిబుల్ కౌంటర్ పాయింట్‌లో అసలు సమ్మేళనం (సంఖ్య 30)పై ఆధారపడి ఉంటుంది; పెరుగుతున్న థీమ్‌తో కూడిన సంక్లిష్ట కలయికలు FPలో ఉత్పన్న సమ్మేళనాలను ఏర్పరుస్తాయి. తానియేవ్స్ g-moll క్వింటెట్ (సంఖ్యలు 31 మరియు 78; col. 220లో ఉదాహరణ చూడండి).

V. టోర్మిస్. “వారు జాన్ కోసం ఎందుకు ఎదురు చూస్తున్నారు” (బృంద చక్రం నుండి నం 4 “సాంగ్స్ ఆఫ్ జాన్స్ డే”).

పాలీఫోనీ యొక్క ఆధునిక సిద్ధాంతం కౌంటర్ పాయింట్ యొక్క వివరణకు సర్దుబాట్లు చేస్తుంది, ఇది హార్మోనిక్ నుండి రెట్టింపును అనుమతిస్తుంది. 20వ శతాబ్దపు సంగీత ప్రమాణాలు. కానీ నకిలీల వినియోగాన్ని పరిమితం చేయండి.-l. డెఫ్. విరామాలు లేదా తీగలు. ఉదాహరణకు, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ (సంఖ్య 2) రచించిన “ది లెజెండ్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్ అండ్ ది మైడెన్ ఫెవ్రోనియా” ఒపెరా యొక్క 3వ అంకంలోని 210వ సన్నివేశంలో, టాటర్స్ లీట్‌మోటిఫ్ యొక్క అనుకరణ సమాంతర మనస్సులచే ప్రదర్శించబడుతుంది. ఏడవ తీగలు (ఉదాహరణ a చూడండి); "ఎందుకు వారు యాన్ కోసం ఎదురు చూస్తున్నారు" (V. టోర్మిస్ రచించిన "సాంగ్స్ ఆఫ్ యాన్స్ డే" అనే కోరస్ సైకిల్ నుండి నం 4), స్వరాలు సమాంతర ఐదవ వంతులలో కదులుతాయి ("నిలువుగా కదిలే సామరస్యం", SS గ్రిగోరివ్ నిర్వచించినట్లు; చూడండి ఉదాహరణ బి), అదే రెట్టింపు చక్రం యొక్క సంఖ్య 7లో క్లస్టర్ స్వభావాన్ని కలిగి ఉంటుంది (ఉదాహరణ c చూడండి);

V. టోర్మిస్. “సాంగ్ ఆఫ్ జాన్స్ డే” (కోరల్ సైకిల్ నుండి నం 7 “సాంగ్స్ ఆఫ్ జాన్స్ డే”).

ప్రోకోఫీవ్ యొక్క "సిథియన్ సూట్" నుండి "నైట్"లో అనంతమైన కానన్-రకం నిర్మాణంలోని స్వరాలు వివిధ నిర్మాణాల తీగల ద్వారా నకిలీ చేయబడ్డాయి (ఉదాహరణ d, col. 99 చూడండి).

SS ప్రోకోఫీవ్. "సిథియన్ సూట్", 3వ భాగం ("రాత్రి").

s రకాల సిద్ధాంతపరంగా సాధ్యమయ్యే అన్ని కలయికల పట్టిక. కు.

ప్రస్తావనలు: తనీవ్ SI, మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, లీప్‌జిగ్, 1909, M., 1959; తనీవ్ SI, శాస్త్రీయ మరియు బోధనా వారసత్వం నుండి, M., 1967; బోగటైరెవ్ SS, రివర్సిబుల్ కౌంటర్ పాయింట్, M., 1960; కోర్చిన్స్కీ E., కానానికల్ అనుకరణ సిద్ధాంతం యొక్క ప్రశ్నకు, L., 1960; గ్రిగోరివ్ SS, రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క మెలోడీపై, M., 1961; యుజాక్ K., JS బాచ్, M., 1965 ద్వారా ఫ్యూగ్ యొక్క నిర్మాణం యొక్క కొన్ని లక్షణాలు; Pustylnik I. Ya., మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ అండ్ ఫ్రీ రైటింగ్, L., 1967. లిట్ కూడా చూడండి. మూవబుల్ కౌంటర్‌పాయింట్, రివర్సిబుల్ కౌంటర్‌పాయింట్, రాకోఖోడ్నీ ఉద్యమం అనే వ్యాసాల క్రింద.

VP ఫ్రయోనోవ్