నృత్య సంగీతం |

నృత్య సంగీతం - సంగీతం యొక్క సాధారణ అర్థంలో. కొరియోగ్రఫీ కళ యొక్క ఒక అంశం, నృత్యాలతో పాటు సంగీతం (బాల్రూమ్, ఆచారం, వేదిక మొదలైనవి), అలాగే దాని నుండి ఉద్భవించిన మ్యూజ్‌ల వర్గం. డ్యాన్స్ మరియు స్వతంత్ర కళలను కలిగి ఉండటానికి ఉద్దేశించని ఉత్పత్తులు. విలువ; ఇరుకైన, మరింత ఉపయోగిస్తుంది. సెన్స్ - ప్రముఖ గృహ నృత్యాలతో కూడిన తేలికపాటి సంగీతం. T. m యొక్క ఆర్గనైజింగ్ ఫంక్షన్. దాని అత్యంత సాధారణ extని నిర్ణయిస్తుంది. సంకేతాలు: ఆధిపత్య స్థానం మెట్రోరిథమిక్. ప్రారంభం, లక్షణం రిథమిక్ ఉపయోగం. నమూనాలు, కాడెన్స్ సూత్రాల స్పష్టత; మెట్రోరిథమిక్స్ యొక్క ప్రధాన పాత్ర T. m లో ప్రాబల్యాన్ని నిర్ణయిస్తుంది. instr. కళా ప్రక్రియలు (ఇది గానం మినహాయించనప్పటికీ). సంగీతం యొక్క అన్ని శాఖల నుండి. T. m కళ మరియు పాట దైనందిన జీవితంతో నేరుగా అనుసంధానించబడి ఫ్యాషన్ ద్వారా ప్రభావితమవుతుంది. అందువల్ల, T. m. యొక్క అలంకారిక కంటెంట్‌లో, రుచి మరియు సౌందర్యం యొక్క ప్రమాణాలు వక్రీభవించబడతాయి. ప్రతి యుగం యొక్క నిబంధనలు; T. m. యొక్క వ్యక్తీకరణలో, ఒక నిర్దిష్ట కాలానికి చెందిన వ్యక్తుల రూపాన్ని మరియు వారి ప్రవర్తన యొక్క విధానం ప్రతిబింబిస్తుంది: సంయమనం మరియు అహంకారంతో కూడిన పవనే, గర్వించదగిన పోలోనైస్, మరల్చని ట్విస్ట్ మొదలైనవి.

చాలా మంది పరిశోధకులు పాట, నృత్యం మరియు వాటి ధ్వని సహవాయిద్యం (దీని ఆధారంగా TM కూడా ఏర్పడింది) ప్రారంభంలో మరియు చాలా కాలం పాటు సమకాలీకరణలో ఉన్నాయని నమ్ముతారు. ఒకే దావా వలె రూపం. ఈ ప్రా-సంగీతం యొక్క ప్రధాన లక్షణాలు సంబంధితమైనవి. యథార్థత పునర్నిర్మించబడిన ఇస్టోరిచ్. భాషల "పురావస్తు శాస్త్రం"తో వ్యవహరించే భాషాశాస్త్రం (ఉదాహరణకు, ఆ సుదూర యుగం యొక్క స్పష్టమైన ప్రతిధ్వని - బొటోకుడ్స్ యొక్క భారతీయ తెగ భాషలో అదే పదంతో నృత్యం మరియు సంగీతం యొక్క నిర్వచనం; "పాడడం" మరియు "ఆడడం" చేతులు" పురాతన ఈజిప్టులో పర్యాయపద పదాలు. లాంగ్.), మరియు ఎథ్నోగ్రఫీ, ఇది ప్రజలను అధ్యయనం చేస్తుంది, దీని సంస్కృతి ఆదిమ స్థాయిలోనే ఉంది. నృత్యం యొక్క ప్రధాన అంశాలలో ఒకటి మరియు T. m. అనేది లయ. లయ భావం సహజమైనది, జీవసంబంధమైనది. మూలం (శ్వాస, హృదయ స్పందన), ఇది కార్మిక ప్రక్రియలలో తీవ్రమవుతుంది (ఉదాహరణకు, డ్రెస్సింగ్ సమయంలో పునరావృత కదలికలు మొదలైనవి). ప్రజల ఏకరీతి కదలికల ద్వారా ఉత్పన్నమయ్యే రిథమిక్ శబ్దం (ఉదాహరణకు, తొక్కడం) T. m యొక్క ప్రాథమిక సూత్రం. ఉమ్మడి కదలికల సమన్వయం రిథమిక్ ద్వారా సహాయపడింది. స్వరాలు - అరుపులు, ఆశ్చర్యార్థకాలు, మానసికంగా రిఫ్రెష్ మార్పులేని చర్యలు మరియు క్రమంగా పాడటం అభివృద్ధి. అందువల్ల, అసలు టి.ఎమ్. స్వర, మరియు మొదటి మరియు అత్యంత అవసరమైన మ్యూసెస్. వాయిద్యాలు - సరళమైన పెర్కషన్. ఉదాహరణకు, ఆస్ట్రేలియన్ ఆదిమవాసుల జీవితం యొక్క అధ్యయనాలు వారి T. m., ఎత్తులో దాదాపుగా అస్తవ్యస్తంగా ఉన్నాయని, లయబద్ధంగా నిర్వచించబడిందని, కొన్ని లయ లక్షణాలు అందులో ప్రత్యేకంగా ఉన్నాయని తేలింది. మెరుగుదల కోసం నమూనాలుగా పనిచేసే సూత్రాలు మరియు అవి లయబద్ధంగా ఉంటాయి. డ్రాయింగ్‌లు బాహ్య నమూనాలను కలిగి ఉంటాయి, ఎందుకంటే అవి అలంకారికతతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి (ఉదాహరణకు, కంగారూ జంప్‌ల అనుకరణ).

అందుబాటులో ఉన్న అన్ని మూలాధారాలు - పురాణాలు, ఇతిహాసాలు, చిత్రాలు మరియు పురావస్తు డేటా పురాతన ప్రపంచ దేశాలతో సహా అన్ని సమయాల్లో నృత్యాలు మరియు సాంప్రదాయ నృత్యాల విస్తృత పంపిణీకి సాక్ష్యమిస్తున్నాయి. ప్రాచీన సంగీతానికి సంబంధించిన దాఖలాలు లేవు. అయినప్పటికీ, T. m యొక్క కల్ట్‌తో సంబంధం కలిగి ఉంది. తూర్పు, ఆఫ్రికా, అమెరికా దేశాలు మరియు ఇప్పటికీ వెయ్యి సంవత్సరాల క్రితం జీవన సంప్రదాయాలకు ఆహారం ఇస్తున్నాయి (ఉదాహరణకు, 2వ సహస్రాబ్ది BCలో ఇప్పటికే గరిష్ట స్థాయికి చేరుకున్న భారతీయ శాస్త్రీయ నృత్యం యొక్క పురాతన పాఠశాల భరత నాట్యం చెక్కుచెదరకుండా భద్రపరచబడింది. ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ టెంపుల్ డ్యాన్సర్లకు ధన్యవాదాలు) మరియు గత యుగాల నృత్యాల గురించి ఒక ఆలోచన ఇస్తుంది. ఇతర తూర్పులో. నాగరికతలు నృత్యం మరియు సంగీతం పెద్ద సమాజానికి చెందినవి. మరియు సైద్ధాంతిక. పాత్ర. బైబిల్‌లో నృత్యాలకు సంబంధించిన అనేక సూచనలు ఉన్నాయి (ఉదాహరణకు, "జంపర్ మరియు డాన్సర్" అయిన డేవిడ్ రాజు గురించిన పురాణాలలో). సంగీతం వలె, నృత్యం తరచుగా కాస్మోగోనిక్ పొందింది. వ్యాఖ్యానం (ఉదాహరణకు, పురాతన భారతీయ ఇతిహాసాల ప్రకారం, విశ్వ నృత్య సమయంలో ప్రపంచాన్ని శివుడు సృష్టించాడు), లోతైన తాత్విక అవగాహన (ప్రాచీన భారతదేశంలో, నృత్యం విషయాల సారాంశాన్ని బహిర్గతం చేసేదిగా పరిగణించబడింది). మరోవైపు, నృత్యం మరియు సాంప్రదాయ సంగీతం అన్ని సమయాల్లో భావోద్వేగం మరియు శృంగారానికి కేంద్రంగా ఉన్నాయి; ప్రేమ అనేది అన్ని ప్రజల నృత్యాల ఇతివృత్తాలలో ఒకటి. అయినప్పటికీ, అత్యంత నాగరికత కలిగిన దేశాలలో (ఉదాహరణకు, భారతదేశంలో) ఇది డ్యాన్స్ యొక్క ఉన్నత నీతికి విరుద్ధంగా లేదు. ఆర్ట్-వా, ఇంద్రియ సూత్రం, ప్రబలంగా ఉన్న తాత్విక భావనల ప్రకారం, ఆధ్యాత్మిక సారాన్ని బహిర్గతం చేసే ఒక రూపం. ఉన్నత నీతి డా. గ్రీస్‌లో ఒక నృత్యాన్ని కలిగి ఉంది, ఇక్కడ నృత్యం యొక్క ఉద్దేశ్యం ఒక వ్యక్తి యొక్క అభివృద్ధి, శ్రేష్ఠతలో కనిపిస్తుంది. ఇప్పటికే పురాతన కాలం నుండి (ఉదాహరణకు, అజ్టెక్ మరియు ఇంకాస్ మధ్య), జానపద మరియు వృత్తిపరమైన tm - ప్యాలెస్ (ఉత్సవ, థియేటర్) మరియు ఆలయం. T. m. యొక్క ప్రదర్శన కోసం, ఉన్నత ప్రొఫెసర్ యొక్క సంగీతకారులు. అవసరమయ్యాయి. స్థాయి (వారు సాధారణంగా చిన్ననాటి నుండి పెరిగారు, వారసత్వం ద్వారా వృత్తిని స్వీకరించారు). ఉదాహరణకు, ind. శాస్త్రీయ పాఠశాల. కథక్ నృత్యం, సంగీతకారుడు వాస్తవానికి నృత్యం యొక్క కదలికను నిర్దేశిస్తాడు, దాని టెంపో మరియు లయను మారుస్తాడు; నర్తకి యొక్క నైపుణ్యం ఆమె సంగీతాన్ని ఖచ్చితంగా అనుసరించే సామర్థ్యాన్ని బట్టి నిర్ణయించబడుతుంది.

మధ్య యుగాలలో. ఐరోపాలో, అలాగే రష్యాలో, క్రైస్తవ నైతికత నృత్యాన్ని గుర్తించలేదు మరియు T. m .; క్రైస్తవ మతం వారిలో మానవ స్వభావం యొక్క మూల భుజాల వ్యక్తీకరణ రూపాన్ని చూసింది, "దయ్యాల ముట్టడి." అయినప్పటికీ, నృత్యం నాశనం కాలేదు: నిషేధాలు ఉన్నప్పటికీ, అతను ప్రజల మధ్య మరియు ప్రభువుల మధ్య జీవించడం కొనసాగించాడు. వృత్తాలు. దాని ఉచ్ఛస్థితికి సారవంతమైన సమయం పునరుజ్జీవనోద్యమం; పునరుజ్జీవనోద్యమం యొక్క మానవీయ స్వభావం, ప్రత్యేకించి, నృత్యం యొక్క విస్తృత గుర్తింపులో వెల్లడైంది.

T. m యొక్క మొదటి మనుగడ రికార్డులు. చివరి మధ్య యుగాలకు చెందినది (13వ శతాబ్దం). నియమం ప్రకారం, అవి మోనోఫోనిక్, అయినప్పటికీ సంగీత చరిత్రకారులలో (X. రీమాన్ మరియు ఇతరులు) నిజమైన ప్రదర్శనలో మనకు వచ్చిన శ్రావ్యతలు ఒక రకమైన కాంటస్ ఫర్మాస్‌గా మాత్రమే పనిచేశాయని ఒక అభిప్రాయం ఉంది, దాని ఆధారంగా సహ స్వరాలు మెరుగుపరచబడ్డాయి. ప్రారంభ బహుగోల్ రికార్డింగ్‌లు. టి.ఎం. 15-16 శతాబ్దాల వరకు. వీటిలో ఆ సమయంలో ఆమోదించబడిన నృత్యాలు ఉన్నాయి, వీటిని choreae (లాటిన్, గ్రీకు నుండి xoreiai నుండి - రౌండ్ డ్యాన్స్‌లు), సాల్టేషన్స్ కన్వివియల్స్ (లాటిన్ - విందు, టేబుల్ డ్యాన్స్‌లు), గెసెల్‌షాఫ్ట్‌స్టాంజ్ (జర్మన్ - సామాజిక నృత్యాలు), బాల్‌రూమ్-డ్యాన్స్‌లు, బలో , బైల్ (ఇంగ్లీష్) , ఇటాలియన్, స్పానిష్ - బాల్రూమ్ డ్యాన్స్), డాన్సెస్ డు సెలూన్ (ఫ్రెంచ్ - సెలూన్ డ్యాన్స్). ఐరోపాలో అత్యంత ప్రాచుర్యం పొందిన వాటిలో ఆవిర్భావం మరియు వ్యాప్తి (20వ శతాబ్దం మధ్యకాలం వరకు) కింది వాటి ద్వారా సూచించబడుతుంది. పట్టిక:

Tm చరిత్ర టూల్స్ అభివృద్ధితో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది. నాట్యంతోనే ఒటిడి ఉద్భవించింది. సాధనాలు మరియు instr. బృందాలు. ఇది ప్రమాదం కాదు, ఉదాహరణకు. మనకు వచ్చిన వీణ కచేరీలలో భాగం నృత్యం. ఆడుతుంది. T.m యొక్క ప్రదర్శన కోసం. ప్రత్యేకంగా సృష్టించబడింది. బృందాలు, కొన్నిసార్లు చాలా స్ఫూర్తిదాయకంగా ఉంటాయి. పరిమాణాలు: ఇతర-ఈజిప్ట్. కొన్ని నృత్యాలతో కూడిన ఆర్కెస్ట్రా. డా. రోమ్ డ్యాన్స్‌లో 150 మంది ప్రదర్శకులు (ఇది ఈజిప్షియన్ కళ యొక్క సాధారణ స్మారకానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది) వేడుక. పాంటోమైమ్‌తో పాటు భారీ పరిమాణంలో ఉన్న ఆర్కెస్ట్రా కూడా ఉంది (రోమన్ల కళలో అంతర్లీనంగా ఉన్న ప్రత్యేక పాంపోసిటీని సాధించడానికి). పురాతన సంగీత వాయిద్యాలలో, అన్ని రకాల వాయిద్యాలు ఉపయోగించబడ్డాయి-గాలి, స్ట్రింగ్ మరియు పెర్కషన్. టింబ్రే వైపు అభిరుచి, తూర్పు లక్షణం. సంగీతం, ముఖ్యంగా పెర్కషన్ గ్రూపులో అనేక రకాల వాయిద్యాలకు జీవం పోసింది. వివిధ పెర్కషన్ పదార్థాలతో తయారు చేయబడినవి తరచుగా స్వతంత్రంగా మిళితం చేయబడ్డాయి. ఇతర వాయిద్యాల భాగస్వామ్యం లేకుండా ఆర్కెస్ట్రాలు (ఉదా, ఇండోనేషియా గేమ్లాన్). ఆర్కెస్ట్రా బ్లో కోసం. వాయిద్యాలు, ముఖ్యంగా ఆఫ్రికన్, ఖచ్చితంగా స్థిరమైన పిచ్ లేనప్పుడు, పాలీరిథమ్ లక్షణం. టి.ఎం. లయబద్ధంగా ఉంటాయి. inventiveness మరియు ప్రకాశం - టింబ్రే మరియు fret. మోడ్‌ల పరంగా చాలా వైవిధ్యమైనది (చైనీస్ సంగీతంలో పెంటాటోనిక్, భారతీయ సంగీతంలో ప్రత్యేక మోడ్‌లు మొదలైనవి) Afr. మరియు తూర్పు. టి.ఎం. చురుకుగా శ్రావ్యమైన, తరచుగా మైక్రోటోన్ అలంకారాన్ని పండిస్తుంది, ఇది కూడా తరచుగా మెరుగుపరచబడుతుంది, అలాగే లయబద్ధంగా ఉంటుంది. నమూనాలు. సంప్రదాయాల ఆధారంగా మోనోఫోనీ మరియు మెరుగుదలలో. నమూనాలు (అందువల్ల వ్యక్తిగత రచయిత లేకపోవడం) తూర్పు మధ్య ముఖ్యమైన వ్యత్యాసం. టి.ఎం. పశ్చిమంలో చాలా తరువాత అభివృద్ధి చెందిన దాని నుండి - పాలీఫోనిక్ మరియు, సూత్రప్రాయంగా, పరిష్కరించబడింది. ఇప్పటి వరకు, టి.ఎం. సాధనాల తయారీ (ఉదాహరణకు, పవర్ టూల్స్), ఎలక్ట్రిక్ యాంప్లిఫికేషన్ రంగంలో తాజా విజయాలను వెంటనే ఉపయోగిస్తుంది. సాంకేతికం. అదే సమయంలో, నిర్దిష్టత కూడా నిర్ణయించబడుతుంది. instr. ధ్వని నేరుగా అందజేస్తుంది. సంగీతంపై ప్రభావం. నృత్యం యొక్క రూపాన్ని మరియు కొన్నిసార్లు విడదీయరాని దాని వ్యక్తీకరణతో కలిసిపోతుంది (తీగలు లేకుండా వియన్నా వాల్ట్జ్, క్లారినెట్ మరియు సాక్సోఫోన్ శబ్దం లేకుండా 20 ల ఫాక్స్‌ట్రాట్ మరియు తాజా నృత్యాలు డైనమిక్‌కు మించినవి. నొప్పి స్థాయికి చేరుకునే స్థాయి).

బహుభుజి T. m. స్వతహాగా హోమోఫోనిక్. హార్మోనిక్. స్వరాల పరస్పర చర్య, రీన్ఫోర్స్డ్ మెట్రిక్. ఆవర్తన, నృత్యంలో కదలికల సమన్వయానికి సహాయపడుతుంది. పాలీఫోనీ, దాని ద్రవత్వం, అస్పష్టత, మెట్రిక్. అస్పష్టత, సూత్రప్రాయంగా, T యొక్క ఆర్గనైజింగ్ ప్రయోజనానికి అనుగుణంగా లేదు. m. ఇతర విషయాలతోపాటు, నృత్యాలలో (ఇప్పటికే 15-16 శతాబ్దాలలో) యూరోపియన్ హోమోఫోనీ ఏర్పడటం సహజం. మరియు అంతకుముందు టి. m. అనేకమందిని కలిశారు. హోమోఫోనిక్ నమూనాలు). T లో ముందుకు వచ్చిన లయ. m. ముందుగా, ఇతరులతో సంభాషించడం. సంగీతం యొక్క అంశాలు. భాష, ఆమె కూర్పుల ఏర్పాటును ప్రభావితం చేసింది. లక్షణాలు. కాబట్టి, రిథమిక్ పునరావృతం. బొమ్మలు సంగీతాన్ని ఒకే పొడవు గల మూలాంశాలుగా విభజించడాన్ని నిర్ణయిస్తాయి. ఉద్దేశ్య నిర్మాణం యొక్క స్పష్టత సామరస్యం (దాని క్రమమైన మార్పు) యొక్క సంబంధిత నిశ్చయతను ప్రేరేపిస్తుంది. ప్రేరణ మరియు శ్రావ్యమైన. ఏకరూపత సంగీతం యొక్క స్పష్టతను నిర్దేశిస్తుంది. రూపాలు, ఒక సమూహ ఆధారంగా, ఒక నియమం వలె, చతురస్రం. (విస్తృతంగా అర్థం చేసుకున్న ఆవర్తన - లయ, శ్రావ్యత, సామరస్యం, రూపంలో - యూరోపియన్లు నిర్మించారు. T యొక్క ప్రాథమిక చట్టం యొక్క స్థాయికి మంచు స్పృహ. m.) ఎందుకంటే మ్యూజెస్ రూపంలోని విభాగాల లోపల. పదార్థం సాధారణంగా సజాతీయంగా ఉంటుంది (ప్రతి విభాగం మునుపటి దానితో సమానంగా ఉంటుంది, అంశాన్ని నిర్దేశిస్తుంది, కానీ దానిని అభివృద్ధి చేయదు లేదా పరిమిత మార్గంలో అభివృద్ధి చేస్తుంది). ప్రమాణాలు), కాంట్రాస్ట్ - కాంప్లిమెంటరిటీ ఆధారంగా - మొత్తం విభాగాల నిష్పత్తిలో వ్యక్తీకరించబడింది: వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి మునుపటిలో లేని లేదా బలహీనంగా వ్యక్తీకరించబడిన వాటిని తెస్తుంది. విభాగాల నిర్మాణం (స్పష్టమైన, విడదీయబడిన, ఖచ్చితమైన కాడెన్స్‌ల ద్వారా అండర్‌లైన్ చేయబడింది) సాధారణంగా చిన్న రూపాలకు (కాలం, సాధారణ 2-, 3-భాగం) లేదా మునుపటి ఉదాహరణలలో, T. m., వాటిని సమీపిస్తున్నారు. (యూరోప్ యొక్క చిన్న రూపాలు నృత్యాలలో ఉన్నాయని పదేపదే గుర్తించబడింది. శాస్త్రీయ సంగీతం; ఇప్పటికే టి. m. 15వ-16వ శతాబ్దాల విషయాలు తరచుగా కాలానికి సమానమైన రూపంలో అందించబడ్డాయి.) T రూపాల్లోని విభాగాల సంఖ్య. m. ఆచరణాత్మక అవసరం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది, అనగా e. నృత్యం యొక్క వ్యవధి. అందువలన, తరచుగా నృత్యం. రూపాలు సిద్ధాంతపరంగా అపరిమితమైన "గొలుసులు". లింక్‌ల సంఖ్య. ఎక్కువ పొడవు కోసం అదే అవసరం థీమ్‌లను పునరావృతం చేస్తుంది. ఈ సూత్రం యొక్క సాహిత్య ప్రతిబింబం యూరోప్ యొక్క ప్రారంభ స్థిర రూపాలలో ఒకటి. T. m. - ఎస్టాంపి, లేదా ఇండక్షన్, ఇది అనేక అంశాలను కలిగి ఉంటుంది, కొద్దిగా సవరించిన పునరావృతంతో డేటా: aa1, bb1, cc1, మొదలైనవి. మొదలైనవి కొన్ని డైగ్రెషన్‌లతో (ఉదాహరణకు, థీమ్ యొక్క పునరావృతం వెంటనే కాదు, కానీ దూరం వద్ద), "స్ట్రింగ్" థీమ్‌ల ఆలోచన ఇతర నృత్యంలో కూడా అనుభూతి చెందుతుంది. 13-16 శతాబ్దాల రూపాలు, ఉదాహరణకు. అటువంటి నృత్యాలలో. విషం. రోండా వంటి పాటలు (సంగీతం. పథకం: అబాబాబ్), వైరెల్ లేదా దాని ఇటాల్. వివిధ రకాల బల్లాట (అబ్బా), బల్లాడ్ (aabc) మొదలైనవి. తరువాత, అంశాల పోలిక రోండో సూత్రం ప్రకారం నిర్వహించబడుతుంది (ఇక్కడ T కోసం సాధారణం. m. పునరావృతం DOS యొక్క రెగ్యులర్ రిటర్న్ లక్షణాన్ని పొందుతుంది. థీమ్) లేదా విస్తృతమైన సంక్లిష్టమైన 3-భాగాల రూపం (ప్రధానంగా, స్పష్టంగా, T నుండి. m.), అలాగే ఇతరులు. సంక్లిష్ట మిశ్రమ రూపాలు. బహుళ-చీకటి సంప్రదాయం చిన్న నృత్యాలను కలపడం ద్వారా కూడా మద్దతు ఇస్తుంది. తరచుగా పరిచయాలు మరియు కోడాలతో చక్రాలలో ఆడుతుంది. పునరావృతాల సమృద్ధి T లో అభివృద్ధికి దోహదపడింది. m. వైవిధ్యం, ఇది వృత్తిపరమైన సంగీతంలో (ఉదాహరణకు, పాసకాగ్లియా, చకోన్నే) మరియు జానపదంలో సమానంగా అంతర్లీనంగా ఉంటుంది (ఇక్కడ డ్యాన్స్ మెలోడీలు చిన్న మెలోడీలు, ఉదాహరణకు, వైవిధ్యంతో చాలాసార్లు పునరావృతమవుతాయి. గ్లింకా రచించిన “కమరిన్స్కాయ”). జాబితా చేయబడిన లక్షణాలు Tలో వాటి విలువను కలిగి ఉంటాయి. m. ఈ రోజుకి. T లో జరుగుతోంది. m. మార్పులు ప్రాథమికంగా లయ (కాలక్రమేణా, మరింత పదునైన మరియు నాడీ), పాక్షికంగా సామరస్యాన్ని (వేగంగా సంక్లిష్టంగా మారుతున్నాయి) మరియు శ్రావ్యతను ప్రభావితం చేస్తాయి, అయితే రూపం (నిర్మాణం, నిర్మాణం) గుర్తించదగిన జడత్వం కలిగి ఉంటుంది: మినియెట్ మరియు కేక్ నడక పూర్తి శైలీకృతం. వైవిధ్యాలు సంక్లిష్టమైన 3-భాగాల రూపం యొక్క పథకానికి సరిపోతాయి. నిర్దిష్ట ప్రామాణిక T. m., నిష్పాక్షికంగా దాని అనువర్తిత ప్రయోజనం నుండి ఉత్పన్నమవుతుంది, Ch ద్వారా వ్యక్తీకరించబడింది. అరె. ఆకారంలో. 20 లో. ప్రామాణీకరణ అని పిలవబడే ప్రభావంతో తీవ్రమవుతుంది. శ్రీ. సామూహిక సంస్కృతి, ఇది ఒక విస్తారమైన ప్రాంతం T. m. ఇంప్రూవైజేషన్ యొక్క మూలకం అంటే, మళ్లీ T లోకి ప్రవేశపెట్టబడింది. m. జాజ్ నుండి మరియు తాజాదనాన్ని మరియు సహజత్వాన్ని అందించడానికి రూపొందించబడింది, తరచుగా వ్యతిరేక ఫలితానికి దారి తీస్తుంది. బాగా స్థిరపడిన, నిరూపితమైన పద్ధతుల (మరియు చెత్త ఉదాహరణలలో, టెంప్లేట్‌లలో) ఆధారంగా చాలా సందర్భాలలో నిర్వహించబడే మెరుగుదల, ఆచరణలో ఆమోదించబడిన పథకాల యొక్క ఐచ్ఛిక, యాదృచ్ఛిక పూరకం, అనగా. e. సంగీతం లెవలింగ్. కంటెంట్. 20వ శతాబ్దంలో మాస్ మీడియా రాకతో టి. m. సంగీతం యొక్క అత్యంత విస్తృతమైన మరియు ప్రజాదరణ పొందిన రకంగా మారింది. isk-va. ఆధునిక ఉత్తమ ఉదాహరణలు. T. m., తరచుగా జానపద కథలతో అనుబంధించబడి, నిస్సందేహంగా వ్యక్తీకరణను కలిగి ఉంటాయి మరియు "అధిక" మ్యూస్‌లను ప్రభావితం చేయగలవు. కళా ప్రక్రియలు, ఇది ధృవీకరించబడింది, ఉదాహరణకు, చాలా మంది ఆసక్తితో. జాజ్ నృత్యానికి 20వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలు (కె. డెబస్సీ, ఎం. రావెల్, ఐ. F. స్ట్రావిన్స్కీ మరియు ఇతరులు). టి లో. m. వ్యక్తుల మనస్తత్వాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది, సహా. h ఒక ప్రత్యేక సామాజిక అర్థంతో. కాబట్టి, నేరుగా మొండి దోపిడీ. నృత్యం యొక్క భావోద్వేగం T లో నాటడానికి విస్తృత అవకాశాలను తెరుస్తుంది. m. డెఫ్‌లో ప్రసిద్ధి చెందింది. వృత్తాలు zarub. "సంస్కృతికి వ్యతిరేకంగా తిరుగుబాటు" ఆలోచన యొక్క యువత.

T. m., డిసెంబర్‌లో గొప్ప ప్రభావాన్ని చూపుతోంది. నాన్-డ్యాన్స్ శైలులు, అదే సమయంలో వారి విజయాల ద్వారా సంక్లిష్టంగా ఉన్నాయి. "డ్యాన్స్" అనే భావన T యొక్క కళా ప్రక్రియలను అందించడం. m. ఒంటరిగా నిలబడతారు. కళలు. అర్థం, అలాగే భావోద్వేగాల పరిచయంలో. నృత్య వ్యక్తీకరణ. శ్రావ్యమైన-రిథమిక్ ప్లే చేయడం ద్వారా నాన్-డ్యాన్స్ సంగీతంలోకి కదలికలు. మూలకాలు లేదా మెట్రోరిథమ్. సంస్థలు టి. m. (తరచుగా ఒక ప్రత్యేక శైలి అనుబంధం వెలుపల, ఉదాహరణకు. బీతొవెన్ యొక్క 5వ సింఫనీ ముగింపు కోడ్). నృత్యం మరియు T భావనల సరిహద్దులు. m. బంధువు; t. శ్రీ. ఆదర్శవంతమైన నృత్యాలు (ఉదాహరణకు, వాల్ట్జెస్, మజుర్కాస్ ద్వారా ఎఫ్. చోపిన్) ఈ భావనలు కలిపిన ప్రాంతాన్ని సూచిస్తాయి, అవి ఒకదానికొకటి వెళతాయి. సోలో. 16వ శతాబ్దానికి చెందిన మంచు సూట్ ఇప్పటికే విలువను కలిగి ఉంది, ఇక్కడ అన్ని తదుపరి ఐరోపాకు నిర్ణయాత్మకంగా రూపొందించబడింది. prof. సంగీతం, కాంట్రాస్ట్‌తో ఐక్యత సూత్రం (టెంపో మరియు రిథమిక్. ఒకే ఇతివృత్తంపై నిర్మించిన నాటకాల విరుద్ధంగా: పవనే - గాలియర్డ్). అలంకారిక మరియు భాషా సంక్లిష్టత, మొత్తం లక్షణం యొక్క కూర్పు యొక్క భేదం సూట్ 17 - ప్రారంభ. 18 cc ఇక్కడ నుండి డ్యాన్స్‌బిలిటీ కొత్త గంభీరమైన కళా ప్రక్రియలలోకి చొచ్చుకుపోతుంది, వాటిలో సొనాటా డా కెమెరా అత్యంత ముఖ్యమైనది. జి వద్ద. P. హాండెల్ మరియు ఐ. C. బాచ్ యొక్క డ్యాన్స్‌బిలిటీ అనేది చాలా క్లిష్టతరమైన కళా ప్రక్రియలు మరియు రూపాల యొక్క ఇతివృత్తానికి కీలకమైన నాడి (ఉదాహరణకు, వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి ఎఫ్-మోల్ ప్రిల్యూడ్, సోలో వయోలిన్ కోసం ఎ-మోల్ సొనాట నుండి ఫ్యూగ్ , బ్రాండెన్‌బర్గ్ కాన్సర్టోస్ ఫైనల్స్, h-mollలో బాచ్ మాస్‌లో గ్లోరియా No 4). డ్యాన్స్, అంతర్జాతీయ మూలం, వియన్నా సింఫొనిస్టుల సంగీతం యొక్క మూలకం అని పిలుస్తారు; నృత్య థీమ్‌లు సొగసైనవి (సిసిలియన్ బై వి. A. మొజార్ట్) లేదా సాధారణ జానపద-రఫ్ (జె. హేడెన్; ఎల్. బీథోవెన్, ఉదాహరణకు, సొనాట నెం. 21 “అరోరా”) – చక్రంలోని ఏదైనా భాగానికి ఆధారం కావచ్చు (ఉదాహరణకు, “ది అపోథియోసిస్ ఆఫ్ ది డ్యాన్స్” – బీథోవెన్ యొక్క 7వ సింఫనీ). సింఫొనీలో డ్యాన్స్‌బిలిటీకి కేంద్రం – ది మినియెట్ – పాలీఫోనీకి సంబంధించిన ప్రతిదానిలో కంపోజర్ నైపుణ్యాన్ని అన్వయించే అంశం (మొజార్ట్ యొక్క సి-మోల్ క్వింటెట్, K.-V. 406, – చెలామణిలో డబుల్ కానన్), సంక్లిష్ట రూపం (క్వార్టెట్ ఎస్-దుర్ మొజార్ట్, K.-V. 428, – సొనాట ఎక్స్‌పోజిషన్ లక్షణాలతో ప్రారంభ కాలం; 1773లో వ్రాసిన హేడెన్ యొక్క సొనాట A-dur ప్రారంభ విభాగం, ఇక్కడ 2వ భాగం 1వ భాగం యొక్క రేక్), మెట్రిక్. సంస్థలు (క్వార్టెట్ ఆప్. హేడెన్ యొక్క 54 సంఖ్య 1 - ఐదు బార్ల విభజన ఆధారం). నాటకీకరణ minuet (సింఫనీ g-moll Mozart, K.-V. 550) తీవ్రమైన శృంగారభరితంగా ఎదురుచూస్తుంది. కవిత్వం; పుట్టినరోజు శుభాకాంక్షలు. మరోవైపు, మినియెట్ ద్వారా, డ్యాన్స్‌బిలిటీ తన కోసం ఒక కొత్త ఆశాజనక ప్రాంతాన్ని తెరుస్తుంది - షెర్జో. 19 లో. రొమాంటిసిజం యొక్క సాధారణ సంకేతం క్రింద నృత్యం అభివృద్ధి చెందుతుంది. మినియేచర్ శైలిలో మరియు ఉత్పత్తిలో కవిత్వీకరణ. పెద్ద రూపాలు. ఒక రకమైన గీత చిహ్నం. రొమాంటిసిజం యొక్క ధోరణులు వాల్ట్జ్ (మరింత విస్తృతంగా - వాల్ట్జ్: చైకోవ్స్కీ యొక్క 5వ సింఫనీలో 2-బీట్ 6వ భాగం). ఎఫ్ నుండి విస్తృతంగా వ్యాపించింది. Schubert instr. సూక్ష్మంగా, ఇది శృంగారం యొక్క ఆస్తిగా మారుతుంది (చైకోవ్స్కీచే "అమాంగ్ ది నోయిసీ బాల్") మరియు ఒపెరా (వెర్డిచే "లా ట్రావియాటా"), సింఫొనీలోకి చొచ్చుకుపోతుంది.

స్థానిక రంగుపై ఆసక్తి విస్తృతంగా వ్యాపించింది. నృత్యాలు (మజుర్కా, పోలోనైస్ - చోపిన్ ద్వారా, హాలింగ్ - ఇ. గ్రిగ్, ఫ్యూరియంట్, పోల్కా - వద్ద B. సోర్ క్రీం). T. m. జీవుల్లో ఒకటి. నాట్ యొక్క ఆవిర్భావం మరియు అభివృద్ధికి పరిస్థితులు. సింఫొనిజం (గ్లింకాచే "కమరిన్స్కాయ", డ్వోరాక్ చేత "స్లావిక్ నృత్యాలు" మరియు తరువాత - ఉత్పత్తి. గుడ్లగూబలు. స్వరకర్తలు, ఉదాహరణకు. రివిలిస్ చేత "సింఫోనిక్ డ్యాన్స్"). 19 లో. డ్యాన్స్‌తో అనుబంధించబడిన సంగీతం యొక్క అలంకారిక గోళం విస్తరిస్తుంది, ఇది శృంగారానికి అందుబాటులో ఉంటుంది. వ్యంగ్యం (షూమాన్ యొక్క ది పోయెట్స్ లవ్ సైకిల్ నుండి "ది వయోలిన్ మంత్రముగ్ధులను చేస్తుంది"), వింతైన (బెర్లియోజ్ యొక్క అద్భుతమైన సింఫనీ యొక్క ముగింపు), ఫాంటసీ (మెండెల్‌సోన్ యొక్క ఎ మిడ్‌సమ్మర్ నైట్స్ డ్రీమ్ ఓవర్‌చర్) మొదలైనవి. మొదలైనవి పుట్టినరోజు శుభాకాంక్షలు. వైపు, నేరుగా Nar యొక్క ఉపయోగం. నృత్యం. లయలు సంగీతాన్ని ప్రత్యేక శైలిని కలిగిస్తాయి మరియు దాని భాష - ప్రజాస్వామ్యం మరియు గొప్ప సామరస్యంతో కూడా అందుబాటులో ఉంటుంది. మరియు పాలిఫోనిక్. సంక్లిష్టత (బిజెట్ రచించిన "అర్లేసియన్" నాటకానికి "కార్మెన్" మరియు సంగీతం, బోరోడిన్ యొక్క ఒపెరా "ప్రిన్స్ ఇగోర్" నుండి "పోలోవ్ట్సియన్ డ్యాన్స్", ముసోర్గ్స్కీచే "నైట్ ఆన్ బాల్డ్ మౌంటైన్"). 19వ శతాబ్దం యొక్క లక్షణం. సింఫోనిక్ కన్వర్జెన్స్. సంగీతం మరియు నృత్యం వివిధ మార్గాల్లో సాగాయి. వియన్నా క్లాసిసిజం సంప్రదాయం ఆప్‌లో స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. M. మరియు గ్లింకా (ఉదాహరణకు, "వాల్ట్జ్-ఫాంటసీ" యొక్క నాన్-స్క్వేర్నెస్, ఘనాపాటీ కాంట్రాపంటల్. ఒపెరా "ఇవాన్ సుసానిన్" నుండి "పోలోనైస్" మరియు "క్రాకోవియాక్" కలయికలు), అతను రష్యన్ భాషకు సాధారణం చేసాడు. స్వరకర్తలు సింఫనీని ఉపయోగిస్తారు. బ్యాలెట్ సంగీతం కోసం పద్ధతులు (పి. మరియు చైకోవ్స్కీ ఎ. TO. గ్లాజునోవ్). 20 లో. T. m. మరియు డ్యాన్స్‌బిలిటీ అసాధారణమైన పంపిణీ మరియు సార్వత్రిక అనువర్తనాన్ని పొందుతుంది. సంగీతంలో ఎ. N. స్క్రియాబిన్ స్వచ్ఛమైన, ఆదర్శవంతమైన నృత్యానికి ప్రత్యేకంగా నిలుస్తుంది, ఇది స్వరకర్తకు ఎగుడుదిగుడుగా అనిపిస్తుంది - ఇది మధ్య మరియు చివరి కాలాల (4వ మరియు 5వ సొనాటాస్‌లోని ప్రధాన భాగాలు, 3వ సింఫనీ యొక్క ముగింపు, క్వాసి వాల్సే ఆప్. 47 మరియు ఇతరులు); K యొక్క అంతుచిక్కని-సుందరమైన నృత్యం ద్వారా అధునాతన స్థాయికి చేరుకుంది. డెబస్సీ (వీణ మరియు తీగలకు "డ్యాన్స్". ఆర్కెస్ట్రా). అరుదైన మినహాయింపులతో (ఎ. వెబెర్న్) 20వ శతాబ్దపు మాస్టర్స్. వారు నృత్యాన్ని అనేక రకాల రాష్ట్రాలు మరియు ఆలోచనలను వ్యక్తీకరించే సాధనంగా చూశారు: ఒక లోతైన మానవ విషాదం (రచ్‌మానినోవ్ యొక్క సింఫోనిక్ నృత్యాల ఉద్యమం 2), ఒక అరిష్ట వ్యంగ్య చిత్రం (షోస్టాకోవిచ్ యొక్క 2వ సింఫనీలో కదలికలు 3 మరియు 8, 3వ అంకం నుండి ఒక పోల్కా ఒపెరా "వోజ్జెక్" బెర్గ్), ఇడిలిక్. బాల్య ప్రపంచం (మహ్లెర్ యొక్క 2వ సింఫనీ 3వ భాగం) మొదలైనవి. 20 లో. బ్యాలెట్ సంగీతం యొక్క ప్రముఖ శైలులలో ఒకటిగా మారింది. art-va, ఆధునిక అనేక ఆవిష్కరణలు. సంగీతం దాని చట్రంలో తయారు చేయబడింది (I. F. స్ట్రావిన్స్కీ, ఎస్. C. ప్రోకోఫీవ్). జానపద మరియు ఇంటి టి. m. సంగీతం యొక్క పునరుద్ధరణకు ఎల్లప్పుడూ మూలంగా ఉన్నాయి. భాష; మెట్రోరిథమ్‌లో పదునైన పెరుగుదల. 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో ప్రారంభం. ఈ ఆధారపడటం ముఖ్యంగా స్పష్టమైన "రాగ్‌టైమ్" మరియు స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క "బ్లాక్ కాన్సర్టో", టీపాట్ యొక్క సొగసైన ఫాక్స్‌ట్రాట్ మరియు రావెల్ యొక్క ఒపెరా "చైల్డ్ అండ్ మ్యాజిక్" నుండి కప్. జానపద నృత్యానికి దరఖాస్తు వ్యక్తమవుతుంది. కొత్త సంగీతం వైవిధ్యమైన మరియు సాధారణంగా ఉన్నతమైన కళను అందిస్తుంది. ఫలితాలు (రావెల్ ద్వారా "స్పానిష్ రాప్సోడి", ఓర్ఫ్ ద్వారా "కార్మ్మ బురానా", pl. ఆప్ బి. బార్టోకా, “గయానే” బ్యాలెట్ మొదలైనవి. ప్రోద్. A. మరియు ఖచతురియన్; పారడాక్స్ అనిపించినప్పటికీ, నార్ లయల కలయిక నమ్మదగినది. K ద్వారా 3వ సింఫనీలో డోడెకాఫోనీ సాంకేతికతతో నృత్యం చేస్తుంది. కరేవ్, పియానో ​​కోసం "సిక్స్ పిక్చర్స్" లో. బాబాజన్యన). 20వ శతాబ్దంలో సాధారణంగా పురాతన నృత్యాలకు (గావోట్టె, రిగౌడాన్, ప్రోకోఫీవ్చే మినియెట్, రావెల్చే పావనే) ఆకర్షణీయంగా మారింది. నియోక్లాసిసిజం యొక్క ప్రమాణం (బ్రాన్లే, సరబండే, స్ట్రావిన్స్కీస్ అగాన్‌లో గలియార్డ్, ఆప్‌లో సిసిలియన్.

బ్యాలెట్, డ్యాన్స్ కథనాలను కూడా చూడండి.

ప్రస్తావనలు: డ్రస్కిన్ M., డ్యాన్స్ మ్యూజిక్ చరిత్రపై వ్యాసాలు, L., 1936; గ్రుబెర్ ఆర్., హిస్టరీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ కల్చర్, వాల్యూమ్. 1, భాగం 1-2, M.-L., 1941, సం. 2, భాగం 1-2, M., 1953-59; యావోర్స్కీ B., క్లావియర్ కోసం బాచ్ సూట్లు, M.-L., 1947; పోపోవా T., సంగీత కళా ప్రక్రియలు మరియు రూపాలు, M. 1954; ఎఫిమెంకోవా B., గత మరియు మన రోజుల యొక్క విశేషమైన స్వరకర్తల పనిలో నృత్య కళా ప్రక్రియలు, M., 1962; మిఖైలోవ్ J., కోబిశ్చనోవ్ యు., ది అమేజింగ్ వరల్డ్ ఆఫ్ ఆఫ్రికన్ మ్యూజిక్, పుస్తకంలో: ఆఫ్రికా ఇంకా కనుగొనబడలేదు, M., 1967; పుతిలోవ్ BN, దక్షిణ సముద్రాల పాటలు, M., 1978; సుష్చెంకో MB, USAలో ప్రసిద్ధ సంగీతం యొక్క సామాజిక శాస్త్ర అధ్యయనం యొక్క కొన్ని సమస్యలు, శని: కళ యొక్క ఆధునిక బూర్జువా సామాజిక శాస్త్రం యొక్క విమర్శ, M., 1978; గ్రోస్సే E., డై అన్‌ఫాంగే డెర్ కున్స్ట్, ఫ్రీబర్గ్ ఉండ్ Lpz., 1894 (రష్యన్ అనువాదం - Grosse E., ఆరిజిన్ ఆఫ్ ఆర్ట్, M., 1899), Wallaschek R., Anfänge der Tonkunst, Lpz., 1903; Nett1 R., డెర్ జ్వీటెన్ హాల్ఫ్టే డెస్ XVIIలో డై వీనర్ టాంజ్‌కాంపొజిషన్. Jahrhunderts, "StMw", 1921, H. 8; అతని, ది స్టోరీ ఆఫ్ డ్యాన్స్ మ్యూజిక్, NY, 1947; అతని స్వంత, మొజార్ట్ ఉండ్ డెర్ టాంజ్, Z.-Stuttg., 1960; అతని స్వంత, Tanz und Tanzmusik, Br., 1962లో ఫ్రీబర్గ్; అతని స్వంత, శాస్త్రీయ సంగీతంలో నృత్యం, NY, 1963, L., 1964; Sonner R. Musik ఉండ్ టాంజ్. వోమ్ కుల్తాన్జ్ జుమ్ జాజ్, Lpz., 1930; హీనిట్జ్ W., స్ట్రక్చర్ ప్రాబ్లెమ్ ఇన్ ప్రిమిటివ్ మ్యూజిక్, హాంబ్., 1931; సాచ్స్ సి., ఎయిన్ వెల్ట్గెస్చిచ్టే డెస్ టాంజెస్, బి., 1933; లాంగ్ EB మరియు Mc Kee M., నృత్యం కొరకు సంగీతం యొక్క గ్రంథ పట్టిక, (లు. 1.), 1936; గొంబోసి ఓ., చివరి మధ్య యుగాలలో నృత్యం మరియు నృత్య సంగీతం గురించి, “MQ”, 1941, జహర్గ్. 27, No 3; మరాఫి డి., స్పిన్టువాలిటా డెల్లా మ్యూజికా ఇ డెల్లా డాన్జా, మిల్., 1944; వుడ్ M., కొన్ని చారిత్రక నృత్యాలు, L., 1952; ఫెరాండ్ ET, డై ఇంప్రూవైజేషన్, కోల్న్, 1956, 1961; Nettl, B., ఆదిమ సంస్కృతిలో సంగీతం, క్యాంబ్., 1956; Kinkeldey O., XV శతాబ్దపు డ్యాన్స్ ట్యూన్స్, ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ మ్యూజిక్, క్యాంబ్., 1959; బ్రాండెల్ R., ది మ్యూజిక్ ఆఫ్ సెంట్రల్ ఆఫ్రికా, హేగ్, 1961; మచబే ఎ., లా మ్యూజిక్ డి డాన్స్, ఆర్., 1966; Meylan R., L'énigme de la musique des basses danses du 1th siócle, బెర్న్, 15; మార్కోవ్స్కా ఇ., ఫార్మా గెలియార్డి, “ముజికా”, 1968, నం 1971.

TS క్యురేగ్యాన్