స్ట్రెట్టా |
స్ట్రెట్టా, స్ట్రెట్టో
ఇటాల్ స్ట్రెట్టా, స్ట్రెట్టో, స్ట్రింగేర్ నుండి - కుదించడానికి, తగ్గించడానికి, తగ్గించడానికి; జర్మన్ eng, gedrängt – సంక్షిప్త, దగ్గరగా, Engfuhrung – సంక్షిప్త పట్టుకోవడం
1) అనుకరణ హోల్డింగ్ (1) పాలీఫోనిక్. ఇతివృత్తాలు, ప్రారంభ స్వరంలో థీమ్ ముగిసే ముందు అనుకరించే వాయిస్ లేదా స్వరాలను పరిచయం చేయడం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది; మరింత సాధారణ అర్థంలో, అసలు అనుకరణ కంటే తక్కువ పరిచయ దూరంతో థీమ్ యొక్క అనుకరణ పరిచయం. S. ఒక సాధారణ అనుకరణ రూపంలో ప్రదర్శించబడుతుంది, ఇక్కడ థీమ్ శ్రావ్యమైన మార్పులను కలిగి ఉంటుంది. డ్రాయింగ్ లేదా అసంపూర్తిగా నిర్వహించబడుతుంది (దిగువ ఉదాహరణలో a, b చూడండి), అలాగే కానానికల్ రూపంలో. అనుకరణ, కానన్ (అదే ఉదాహరణలో c, d చూడండి). S. యొక్క ఆవిర్భావం యొక్క విలక్షణమైన లక్షణం ఎంట్రీ దూరం యొక్క క్లుప్తత, ఇది చెవికి స్పష్టంగా ఉంటుంది, ఇది అనుకరణ యొక్క తీవ్రత, పాలిఫోనిక్ పొరల ప్రక్రియ యొక్క త్వరణాన్ని నిర్ణయిస్తుంది. ఓట్లు.
JS బాచ్. అవయవానికి ఎఫ్ మైనర్‌లో ప్రిల్యూడ్ మరియు ఫ్యూగ్, BWV 534.
PI చైకోవ్స్కీ. ఆర్కెస్ట్రా కోసం సూట్ నంబర్ 1. ఫ్యూగ్.
పి. హిండెమిత్. లూడస్ టోనాలిస్. జిలో ఫుగా సెకుండా.
IS బాక్స్. ది వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్, వాల్యూమ్ 2. ఫ్యూగ్ డి-దుర్.
S. పూర్తిగా విరుద్ధంగా ఉంది. ధ్వనిని గట్టిపరచడం మరియు కుదించడం, అత్యంత ప్రభావవంతమైన నేపథ్య స్వీకరణ. ఏకాగ్రత; ఇది దాని ప్రత్యేక సెమాంటిక్ రిచ్‌నెస్‌ని ముందే నిర్ణయిస్తుంది - ఇది ప్రధాన విషయాన్ని వ్యక్తపరుస్తుంది. నాణ్యత సి. ఇది డికాంప్‌లో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. పాలీఫోనిక్ రూపాలు (అలాగే హోమోఫోనిక్ రూపాల పాలిఫోనైజ్డ్ విభాగాలలో), ప్రధానంగా ఫ్యూగ్, రైసర్‌కేర్‌లో. ఫ్యూగ్ S. లో, మొదట, ప్రధానమైనది. ఇతివృత్తం, వ్యతిరేకత, ఇంటర్‌లూడ్‌తో పాటు "బిల్డింగ్" ఎలిమెంట్‌లను ఏర్పాటు చేయడం. రెండవది, S. అనేది ఇతివృత్తం యొక్క సారాంశాన్ని ప్రముఖ మ్యూజ్‌లుగా బహిర్గతం చేయడానికి ఉపయోగపడే సాంకేతికత. విస్తరణ ప్రక్రియలో ఆలోచనలు మరియు అదే సమయంలో ఉత్పత్తి యొక్క కీలక క్షణాలను గుర్తించడం, అంటే డ్రైవింగ్ మరియు అదే సమయంలో ఫిక్సింగ్ ఫ్యాక్టర్ పాలిఫోనిక్. రూపం ("అవుతున్న" మరియు "అవుతున్న" ఐక్యతగా). ఫ్యూగ్లో, S. ఐచ్ఛికం. బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్‌లో (ఇకపై "HTK"గా సంక్షిప్తీకరించబడింది), ఇది దాదాపు సగం ఫ్యూగ్‌లలో సంభవిస్తుంది. జీవులు ఉన్నచోట S. చాలా తరచుగా ఉండదు. పాత్రను టోనల్ (ఉదాహరణకు, "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి ఇ-మోల్ ఫ్యూగ్లో - 39-40 కొలతలలో S. యొక్క సారూప్యత మాత్రమే) లేదా కాంట్రాపంటల్ ద్వారా పోషించబడుతుంది. S.కి అదనంగా అభివృద్ధి చేయబడింది (ఉదాహరణకు, 1వ వాల్యూమ్ నుండి సి-మోల్ ఫ్యూగ్లో, ఇక్కడ డెరివేటివ్ సమ్మేళనాల వ్యవస్థ ఇంటర్‌లూడ్‌లు మరియు ఇంటెయిన్డ్ కౌంటర్‌పోజిషన్‌లతో థీమ్ యొక్క కండక్షన్‌లలో ఏర్పడుతుంది). ఫ్యూగ్స్‌లో, టోనల్ డెవలప్‌మెంట్ యొక్క క్షణం ఉచ్ఛరించబడినప్పుడు, సెగ్, ఏదైనా ఉంటే, సాధారణంగా టోనల్ స్టేబుల్ రిప్రైస్ విభాగాలలో ఉంటుంది మరియు తరచుగా క్లైమాక్స్‌తో కలిపి, దానిని నొక్కి చెబుతుంది. కాబట్టి, 2వ వాల్యూమ్ నుండి f-moll ఫ్యూగ్లో (కీల సొనాట సంబంధాలతో మూడు భాగాలు), S. ముగింపులో మాత్రమే ధ్వనిస్తుంది. భాగాలు; 1వ వాల్యూమ్ (బార్ 17) నుండి జి-మోల్‌లో ఫ్యూగ్ యొక్క అభివృద్ధి చెందుతున్న భాగంలో, S. సాపేక్షంగా అస్పష్టంగా ఉంటుంది, అయితే పునఃప్రారంభం 3-గోల్. S. (కొలత 28) నిజమైన క్లైమాక్స్‌ను ఏర్పరుస్తుంది; C-dur opలో మూడు-భాగాల ఫ్యూగ్లో. 87 No 1 షోస్టాకోవిచ్ దాని విచిత్రమైన సామరస్యంతో. S. యొక్క అభివృద్ధి పునఃప్రారంభంలో మాత్రమే ప్రవేశపెట్టబడింది: 1వది రెండవ ప్రతిరూపం నిలుపుకుంది, 2వది క్షితిజ సమాంతర స్థానభ్రంశంతో (మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ చూడండి). టోనల్ డెవలప్‌మెంట్ S. యొక్క ఉపయోగాన్ని మినహాయించదు, అయితే, కాంట్రాపంటల్. S. యొక్క స్వభావం ఆ ఫ్యూగ్‌లలో దాని మరింత ముఖ్యమైన పాత్రను నిర్ణయిస్తుంది, దీనిలో కంపోజర్ యొక్క ఉద్దేశ్యం సంక్లిష్టమైన కాంట్రాపంటల్‌ను కలిగి ఉంటుంది. పదార్థం యొక్క అభివృద్ధి (ఉదాహరణకు, "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి C-dur మరియు dis-moll ఫ్యూగ్‌లలో, 2వ వాల్యూమ్ నుండి c-moll, Cis-dur, D-dur). వాటిలో, S. ఎక్స్‌పోజిషన్‌ను మినహాయించకుండా, ఫారమ్‌లోని ఏ విభాగంలోనైనా గుర్తించవచ్చు (1వ వాల్యూమ్ నుండి E-dur ఫ్యూగ్, బాచ్ యొక్క ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్ నుండి No 7 – S. విస్తరించబడింది మరియు ప్రసరణలో ఉంది). Fugues, ఎక్స్పోజిషన్స్ to-rykh S. రూపంలో తయారు చేస్తారు, వీటిని స్ట్రెట్టా అంటారు. బాచ్ యొక్క 2వ మోటెట్ (BWV 226) నుండి స్ట్రెట్టా ఫ్యూగ్లో జతగా ఉన్న పరిచయాలు అటువంటి ప్రెజెంటేషన్‌ను విరివిగా ఉపయోగించిన ఆస్టియర్ మాస్టర్‌ల అభ్యాసాన్ని గుర్తుకు తెస్తాయి (ఉదాహరణకు, పాలస్ట్రీనా యొక్క “ఉట్ రే మి ఫా సోల్ లా” మాస్ నుండి కైరీ).
JS బాచ్. మోటెట్.
చాలా తరచుగా ఫ్యూగ్లో అనేక S. ఏర్పడతాయి, నిర్దిష్టంగా అభివృద్ధి చెందుతాయి. వ్యవస్థ ("HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి ఫ్యూగ్స్ డిస్-మోల్ మరియు బి-మోల్; ఫ్యూగ్ సి-మోల్ మొజార్ట్, K.-V. 426; గ్లింకా ద్వారా ఒపెరా "ఇవాన్ సుసానిన్" పరిచయం నుండి ఫ్యూగ్). కట్టుబాటు క్రమంగా సుసంపన్నం, స్ట్రెట్టా ప్రవర్తన యొక్క సంక్లిష్టత. ఉదాహరణకు, "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి బి-మోల్‌లోని ఫ్యూగ్లో, 1వ (బార్ 27) మరియు 2వ (బార్ 33) S. ప్రత్యక్ష కదలికలో ఒక థీమ్‌పై వ్రాయబడ్డాయి, 3వ (బార్ 67) మరియు 4- I (బార్ 73) - పూర్తి రివర్సిబుల్ కౌంటర్‌పాయింట్‌లో, 5వ (బార్ 80) మరియు 6వ (బార్ 89) - అసంపూర్ణమైన రివర్సిబుల్ కౌంటర్‌పాయింట్‌లో, చివరి 7వ (బార్ 96) - రెట్టింపు స్వరాలతో అసంపూర్ణమైన రివర్సిబుల్‌లో; ఈ ఫ్యూగ్ యొక్క S. చెదరగొట్టబడిన పాలీఫోనిక్తో సారూప్యతలను పొందుతుంది. వైవిధ్య చక్రం (మరియు ఆ విధంగా "2వ క్రమం యొక్క రూపం" యొక్క అర్థం). ఒకటి కంటే ఎక్కువ S. కలిగి ఉన్న ఫ్యూగ్‌లలో, ఈ S. అసలు మరియు ఉత్పన్న సమ్మేళనాలుగా పరిగణించడం సహజం (కాంప్లెక్స్ కౌంటర్ పాయింట్ చూడండి). కొన్ని ప్రొడక్షన్స్‌లో. అత్యంత సంక్లిష్టమైన S. నిజానికి అసలైన కలయిక, మరియు మిగిలిన S. అనేది అసలైన దాని నుండి సరళీకృత ఉత్పన్నాలు, "సంగ్రహణలు". ఉదాహరణకు, "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి ఫ్యూగ్ C-dur లో, అసలైనది 4-గోల్. బార్లలో S. 16-19 (గోల్డెన్ సెక్షన్ జోన్), ఉత్పన్నాలు - 2-, 3-గోల్. S. (బార్లు 7, 10, 14, 19, 21, 24 చూడండి) నిలువు మరియు క్షితిజ సమాంతర ప్రస్తారణలతో; కంపోజర్ అత్యంత సంక్లిష్టమైన ఫ్యూగ్ రూపకల్పనతో ఖచ్చితంగా ఈ ఫ్యూగ్‌ని కంపోజ్ చేయడం ప్రారంభించాడని భావించవచ్చు. ఫ్యూగ్ యొక్క స్థానం, ఫ్యూగ్లో దాని విధులు విభిన్నమైనవి మరియు తప్పనిసరిగా సార్వత్రికమైనవి; పేర్కొన్న కేసులతో పాటు, S.ని సూచించవచ్చు, ఇది రూపాన్ని పూర్తిగా నిర్ణయిస్తుంది (2వ వాల్యూమ్ నుండి సి-మోల్‌లోని రెండు-భాగాల ఫ్యూగ్, ఇక్కడ పారదర్శకంగా, దాదాపు 3-హెడ్. S యొక్క 1వ భాగం జిగట నాలుగు-భాగాల ప్రాబల్యంతో, ఇది పూర్తిగా S., అలాగే S., అభివృద్ధి పాత్రను (చైకోవ్స్కీ యొక్క 2వ ఆర్కెస్ట్రా సూట్ నుండి ఫ్యూగ్) మరియు యాక్టివ్ ప్రిడికేట్ (మొజార్ట్ యొక్క రిక్వియమ్‌లో కైరీ, బార్లు 14- 1) S.లోని స్వరాలు ఏదైనా విరామంలోకి ప్రవేశించవచ్చు (క్రింద ఉన్న ఉదాహరణను చూడండి), అయినప్పటికీ, సాధారణ నిష్పత్తులు - అష్టపదిలోకి ప్రవేశించడం, ఐదవ మరియు నాల్గవది - చాలా సాధారణం, ఎందుకంటే ఈ సందర్భాలలో థీమ్ యొక్క టోన్ భద్రపరచబడుతుంది.
IF స్ట్రావిన్స్కీ. రెండు పియానోల కచేరీ, 4వ ఉద్యమం.
S. యొక్క కార్యాచరణ అనేక పరిస్థితులపై ఆధారపడి ఉంటుంది - వేగం, డైనమిక్. స్థాయి, పరిచయాల సంఖ్య, కానీ చాలా వరకు - కాంట్రాపంటల్ నుండి. S. యొక్క సంక్లిష్టత మరియు స్వరాల ప్రవేశం యొక్క దూరం (ఇది చిన్నది, S. మరింత ప్రభావవంతంగా ఉంటుంది, అన్ని ఇతర విషయాలు సమానంగా ఉంటాయి). డైరెక్ట్ మోషన్‌లో థీమ్‌పై రెండు-తలల కానన్ - C. 3-గోల్‌లో అత్యంత సాధారణ రూపం. S. 3వ వాయిస్ తరచుగా ప్రారంభ స్వరంలో థీమ్ ముగిసిన తర్వాత ప్రవేశిస్తుంది మరియు అటువంటి S. నియమావళి గొలుసుగా ఏర్పడుతుంది:
JS బాచ్. ది వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్, వాల్యూమ్ 1. ఫ్యూగ్ ఎఫ్-దుర్.
S. సాపేక్షంగా చాలా తక్కువగా ఉన్నాయి, దీనిలో థీమ్ పూర్తిగా ఒక కానన్ రూపంలో అన్ని స్వరాలలో నిర్వహించబడుతుంది (ప్రపోస్టా చివరి వరకు చివరి రిస్పోస్టా ప్రవేశిస్తుంది); ఈ రకమైన S. మెయిన్ (స్ట్రెట్టో మాస్ట్రేల్) అని పిలుస్తారు, అంటే, అద్భుతంగా తయారు చేయబడింది (ఉదాహరణకు, 1 వ వాల్యూమ్ నుండి ఫ్యూగ్స్ సి-డర్ మరియు బి-మోల్, "HTK" యొక్క 2 వ వాల్యూమ్ నుండి D-dur). స్వరకర్తలు ఇష్టపూర్వకంగా డికంప్‌తో S.ని ఉపయోగిస్తారు. పాలిఫోనిక్ రూపాంతరాలు. అంశాలు; మార్పిడి తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది (ఉదాహరణకు, 1 వ వాల్యూమ్ నుండి d-moll లో ఫ్యూగ్స్, 2వ వాల్యూమ్ నుండి Cis-dur; S. లో విలోమం WA మొజార్ట్ యొక్క ఫ్యూగ్‌లకు విలక్షణమైనది, ఉదాహరణకు, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) మరియు పెరుగుదల, అప్పుడప్పుడు తగ్గుతుంది ("HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి E-dur ఫ్యూగ్), మరియు తరచుగా అనేక కలిపి ఉంటాయి. పరివర్తన మార్గాలు (2వ వాల్యూమ్ నుండి ఫ్యూగ్ సి-మోల్, బార్లు 14-15 - ప్రత్యక్ష కదలికలో, ప్రసరణ మరియు పెరుగుదలలో; 1వ వాల్యూమ్ నుండి డిస్-మోల్, బార్లు 77-83లో - ఒక రకమైన స్ట్రెట్టో మాస్ట్రేల్: ప్రత్యక్ష కదలికలో , పెరుగుదల మరియు రిథమిక్ నిష్పత్తులలో మార్పుతో). S. యొక్క ధ్వని కౌంటర్ పాయింట్లతో భర్తీ చేయబడుతుంది (ఉదాహరణకు, 1-7 కొలతలలో 8వ వాల్యూమ్ నుండి C-dur ఫ్యూగ్); కొన్నిసార్లు కౌంటర్-అడిషన్ లేదా దాని శకలాలు S. (28వ వాల్యూమ్ నుండి g-moll ఫ్యూగ్లో బార్ 1)లో ఉంచబడతాయి. S. ముఖ్యంగా బరువైనవి, ఇక్కడ థీమ్ మరియు నిలుపుకున్న వ్యతిరేకత లేదా సంక్లిష్ట ఫ్యూగ్ యొక్క థీమ్‌లు ఏకకాలంలో అనుకరించబడతాయి (బార్ 94 మరియు CTC యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి సిస్-మోల్ ఫ్యూగ్లో; పునరావృతం – సంఖ్య 35 – క్వింటెట్ నుండి ఫ్యూగ్ op. 57 షోస్టాకోవిచ్ ద్వారా). ఉదహరించిన S. లో, అతను రెండు అంశాలపై జోడిస్తుంది. ఓట్లు విస్మరించబడ్డాయి (కల్. 325 చూడండి).
ఎ. బెర్గ్. "వోజ్జెక్", 3వ చట్టం, 1వ చిత్రం (ఫ్యూగ్).
కొత్త పాలిఫోనీ అభివృద్ధిలో సాధారణ ధోరణి యొక్క ప్రత్యేక అభివ్యక్తిగా, స్ట్రెట్టో టెక్నిక్ యొక్క మరింత సంక్లిష్టత ఉంది (అసంపూర్ణమైన రివర్సిబుల్ మరియు రెట్టింపు మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ కలయికతో సహా). ఆకట్టుకునే ఉదాహరణలు తనేవ్ రచించిన "ఆఫ్టర్ రీడింగ్ ది సాల్మ్" అనే కాంటాటా నుండి ట్రిపుల్ ఫ్యూగ్ నం. 3లో, రావెల్ రచించిన "ది టోంబ్ ఆఫ్ కూపెరిన్" సూట్ నుండి ఫ్యూగ్లో, A (బార్లు 58-68)లో డబుల్ ఫ్యూగ్లో S. ) హిండెమిత్ యొక్క లూడస్ టోనాలిస్ సైకిల్ నుండి, డబుల్ ఫ్యూగ్ ఇ-మోల్ ఆప్‌లో. షోస్టాకోవిచ్ ద్వారా 87 No 4 (కొలత 111లో డబుల్ కానన్‌తో కూడిన రీప్రైస్ S. వ్యవస్థ), 2 fp కోసం ఒక కచేరీ నుండి ఫ్యూగ్లో. స్ట్రావిన్స్కీ. ఉత్పత్తిలో షోస్టాకోవిచ్ S., ఒక నియమం వలె, ప్రతిరూపాలలో కేంద్రీకృతమై ఉంది, ఇది వారి నాటక రచయితను వేరు చేస్తుంది. పాత్ర. సీరియల్ టెక్నాలజీ ఆధారంగా ఉత్పత్తులలో ఉన్నత స్థాయి సాంకేతిక నైపుణ్యం S.కి చేరుకుంటుంది. ఉదాహరణకు, K. కరేవ్ యొక్క 3వ సింఫొనీ యొక్క ముగింపు నుండి పునరావృతం S. ఫ్యూగ్ ఒక రాకిష్ ఉద్యమంలో థీమ్‌ను కలిగి ఉంది; లుటోస్లావ్స్కీ యొక్క అంత్యక్రియల సంగీతం నుండి ప్రోలోగ్‌లోని పతాక గీతం పది మరియు పదకొండు స్వరాలను మాగ్నిఫికేషన్ మరియు రివర్సల్‌తో అనుకరించడం; ఇన్‌కమింగ్ స్వరాలు సమగ్ర ద్రవ్యరాశిగా "కుదించబడినప్పుడు" అనేక ఆధునిక కంపోజిషన్‌లలో పాలిఫోనిక్ స్ట్రెట్టా యొక్క ఆలోచన దాని తార్కిక ముగింపుకు తీసుకురాబడుతుంది (ఉదాహరణకు, 2వ వర్గం యొక్క నాలుగు-వాయిస్ అంతులేని కానన్ ప్రారంభంలో K. ఖచతురియన్ యొక్క స్ట్రింగ్ క్వార్టెట్ యొక్క 3వ భాగం).
S. యొక్క సాధారణంగా ఆమోదించబడిన వర్గీకరణ ఉనికిలో లేదు. S., దీనిలో టాపిక్ యొక్క ప్రారంభం లేదా అర్థంతో కూడిన అంశం మాత్రమే ఉపయోగించబడుతుంది. శ్రావ్యమైన మార్పులు కొన్నిసార్లు అసంపూర్ణంగా లేదా పాక్షికంగా పిలువబడతాయి. S. యొక్క ప్రాథమిక ఆధారం కానానికల్ కాబట్టి. ఫారమ్‌లు, osn యొక్క S. యొక్క లక్షణ అనువర్తనం సమర్థించబడింది. ఈ రూపాల నిర్వచనాలు. రెండు అంశాలపై S. డబుల్ అని పిలుస్తారు; "అసాధారణమైన" రూపాల వర్గానికి (SI తనీవ్ యొక్క పరిభాష ప్రకారం) S., దీని సాంకేతికత మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్ యొక్క దృగ్విషయాల పరిధికి మించి ఉంటుంది, అనగా S., ఇక్కడ పెరుగుదల, తగ్గుదల, కదిలిన కదలికలు ఉపయోగించబడతాయి; నిబంధనలతో సారూప్యతతో, S. ప్రత్యక్ష కదలికలో, ప్రసరణలో, కలిపి, 1వ మరియు 2వ కేటగిరీలు మొదలైన వాటిలో ప్రత్యేకించబడింది.
హోమోఫోనిక్ రూపాల్లో, పాలిఫోనిక్ నిర్మాణాలు ఉన్నాయి, ఇవి పూర్తి అర్థంలో S. కాదు (కార్డల్ సందర్భం కారణంగా, హోమోఫోనిక్ కాలం నుండి మూలం, రూపంలో స్థానం మొదలైనవి), కానీ ధ్వనిలో అవి దానిని పోలి ఉంటాయి; అటువంటి స్ట్రెట్టా పరిచయాలు లేదా స్ట్రెట్టా-వంటి నిర్మాణాల ఉదాహరణలు ప్రధానమైనవి. 2వ సింఫనీ యొక్క 1వ ఉద్యమం యొక్క థీమ్, బీథోవెన్ రచించిన 3వ సింఫనీ యొక్క 5వ మూవ్‌మెంట్ యొక్క త్రయం ప్రారంభం, మొజార్ట్ (బార్ 44 నుండి), ఫుగాటో రాసిన సింఫనీ సి-దుర్ (“జూపిటర్”) నుండి ఒక చిన్న భాగం షోస్టాకోవిచ్ యొక్క 1వ సింఫొనీ యొక్క 19వ ఉద్యమం (సంఖ్య 5 చూడండి) అభివృద్ధి. హోమోఫోనిక్ మరియు మిశ్రమ హోమోఫోనిక్-పాలిఫోనిక్లో. S. యొక్క నిర్దిష్ట సారూప్యతను ఏర్పరుస్తుంది. విరుద్ధంగా సంక్లిష్టమైన ముగింపులు. నిర్మాణాలు (గ్లింకా రచించిన ఒపెరా రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా నుండి గోరిస్లావా యొక్క కావాటినా యొక్క పునఃప్రారంభంలో ఉన్న నియమావళి) మరియు గతంలో విడిగా వినిపించిన ఇతివృత్తాల సంక్లిష్ట కలయికలు (వాగ్నెర్ రాసిన ది మాస్టర్‌సింగర్స్ ఆఫ్ నురేమ్‌బెర్గ్ ఒపెరా నుండి ఓవర్‌చర్ యొక్క పునఃప్రారంభం, కొంత భాగాన్ని ముగించారు. ఒపెరా యొక్క 4వ సన్నివేశం నుండి బేరసారాల సన్నివేశంలో కోడా- రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ రచించిన ఇతిహాసం "సడ్కో", సి-మోల్‌లో తానేయేవ్ యొక్క సింఫనీ ముగింపు కోడా).
2) కదలిక యొక్క వేగవంతమైన త్వరణం, వేగం పెరుగుదల Ch. అరె. ముగింపులో. ప్రధాన సంగీతం యొక్క విభాగం. ప్రోద్. (సంగీత వచనంలో ఇది piъ stretto అని సూచించబడుతుంది; కొన్నిసార్లు టెంపోలో మార్పు మాత్రమే సూచించబడుతుంది: piъ mosso, prestissimo, మొదలైనవి). S. - సాధారణ మరియు కళలలో. సంబంధం అనేది డైనమిక్‌ని సృష్టించడానికి ఉపయోగించే చాలా ప్రభావవంతమైన సాధనం. ఉత్పత్తుల పరాకాష్ట, తరచుగా రిథమిక్ యొక్క క్రియాశీలతతో కూడి ఉంటుంది. ప్రారంభించండి. అన్నింటికంటే మొదటిది, అవి విస్తృతంగా వ్యాపించాయి మరియు ఇటాలియన్‌లో దాదాపు తప్పనిసరి శైలి లక్షణంగా మారాయి. ఒపెరా (చాలా అరుదుగా కాంటాటా, ఒరేటోరియోలో) G. పైసిల్లో మరియు D. సిమరోసా సమిష్టి యొక్క చివరి విభాగంగా (లేదా గాయక బృందం పాల్గొనడంతో) ముగింపు (ఉదాహరణకు, సిమరోసాస్‌లో పాయోలినో యొక్క అరియా తర్వాత చివరి బృందం రహస్య వివాహం). అత్యుత్తమ ఉదాహరణలు WA మొజార్ట్‌కు చెందినవి (ఉదాహరణకు, ఒపెరా లే నోజ్ డి ఫిగరో యొక్క 2వ అంకం యొక్క ముగింపులో ప్రెస్టిస్సిమో హాస్య పరిస్థితిని అభివృద్ధి చేయడంలో ముగింపు ఎపిసోడ్‌గా ఉంది; ఒపెరా డాన్ గియోవన్నీ యొక్క 1వ అంకం యొక్క ముగింపులో, piъ stretto స్ట్రెట్టా అనుకరణ ద్వారా మెరుగుపరచబడింది ). ఫైనల్‌లో S. ఉత్పత్తికి కూడా విలక్షణమైనది. ఇటాల్ 19వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలు – G. రోసిని, B. బెల్లిని, G. వెర్డి (ఉదాహరణకు, "ఐడా" ఒపెరా యొక్క 2వ అంకం యొక్క ముగింపులో piъ mosso; ప్రత్యేక విభాగంలో, స్వరకర్త C. ఒపెరా "లా ట్రావియాటా" పరిచయం). S. తరచుగా హాస్య అరియాస్ మరియు యుగళగీతాలలో కూడా ఉపయోగించబడింది (ఉదాహరణకు, రోసిని యొక్క ఒపెరా ది బార్బర్ ఆఫ్ సెవిల్లె నుండి అపవాదు గురించి బాసిలియో యొక్క ప్రసిద్ధ ఏరియాలో యాక్సిలరాండో), అలాగే సాహిత్యపరంగా ఉద్వేగభరితమైనది (ఉదాహరణకు, గిల్డా మరియు ది యుగళగీతంలో వివాసిసిమో వెర్డి ద్వారా 2వ సీన్ ఒపెరా "రిగోలెట్టో"లో డ్యూక్) లేదా డ్రామా. పాత్ర (ఉదాహరణకు, వెర్డిచే ఒపెరా ఐడా యొక్క 4వ అంకం నుండి అమ్నేరిస్ మరియు రాడెమ్స్ యుగళగీతంలో). పునరావృతమయ్యే శ్రావ్యమైన-రిథమిక్‌తో పాట పాత్ర యొక్క చిన్న అరియా లేదా యుగళగీతం. మలుపులు, ఇక్కడ S. ఉపయోగించబడుతుంది, దీనిని కాబలెట్టా అంటారు. వ్యక్తీకరణ యొక్క ప్రత్యేక సాధనంగా S. ఇటాలియన్ ద్వారా మాత్రమే ఉపయోగించబడింది. స్వరకర్తలు, కానీ ఇతర యూరోపియన్ దేశాల మాస్టర్స్ కూడా. ముఖ్యంగా ఆప్ లో ఎస్. MI గ్లింకా (ఉదాహరణకు, పరిచయంలో ప్రెస్టిస్సిమో మరియు piъ స్ట్రెట్టో చూడండి, ఒపెరా రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా నుండి ఫర్లాఫ్ యొక్క రోండోలో piъ మోసో).
ముగింపులో తక్కువ తరచుగా S. కాల్ త్వరణం. instr. ఉత్పత్తి వేగంగా వ్రాయబడింది. Op లో స్పష్టమైన ఉదాహరణలు కనుగొనబడ్డాయి. L. బీథోవెన్ (ఉదాహరణకు, 5వ సింఫనీ యొక్క ముగింపు కోడాలోని కానన్‌చే ప్రిస్టో సంక్లిష్టమైనది, 9వ సింఫనీ యొక్క ముగింపు కోడాలో "మల్టీ-స్టేజ్" S.), fp. R. షూమాన్ సంగీతం (ఉదా, కోడాకు ముందు వ్యాఖ్యలు స్క్నెల్లర్, నోచ్ ష్నెల్లర్ మరియు పియానో సొనాట g-moll op యొక్క 1వ భాగం యొక్క కోడాలో కార్నివాల్ యొక్క 22వ మరియు చివరి భాగాలు, కొత్త థీమ్‌ల పరిచయం చివరి piъ స్ట్రెట్టో వరకు కదలిక యొక్క త్వరణంతో కూడి ఉంటుంది), Op. P. Liszt (సింఫోనిక్ పద్యం "హంగేరి"), మొదలైనవి. G. వెర్డి S. తర్వాత కాలంలో స్వరకర్త అభ్యాసం నుండి అదృశ్యమయ్యారనే విస్తృత అభిప్రాయం పూర్తిగా నిజం కాదు; సంగీతం కాన్ లో. 1వ శతాబ్దం మరియు ఉత్పత్తిలో 19వ శతాబ్దం పేజీలు చాలా విభిన్నంగా వర్తింపజేయబడ్డాయి; అయినప్పటికీ, సాంకేతికత చాలా బలంగా సవరించబడింది, స్వరకర్తలు, S. సూత్రాన్ని విస్తృతంగా ఉపయోగించారు, ఈ పదాన్ని ఉపయోగించడం దాదాపు మానేశారు. అనేక ఉదాహరణలలో తానియేవ్ రాసిన ఒపెరా “ఒరెస్టియా” యొక్క 20 వ మరియు 1 వ భాగాల ఫైనల్స్‌ను సూచించవచ్చు, ఇక్కడ స్వరకర్త క్లాసికల్ ద్వారా స్పష్టంగా మార్గనిర్దేశం చేయబడతాడు. సంప్రదాయం. సంగీతంలో S. యొక్క ఉపయోగం యొక్క స్పష్టమైన ఉదాహరణ లోతైన మానసికమైనది. ప్లాన్ - డెబస్సీచే పెల్లెయాస్ ఎట్ మెలిసాండే ఒపెరాలో ఇనోల్ మరియు గోలో (2వ అంకం ముగింపు) దృశ్యం; నిబంధనలు." బెర్గ్స్ వోజ్జెక్ (3వ అంకం, ఇంటర్‌లూడ్, సంఖ్య 2) స్కోర్‌లో సంభవిస్తుంది. 160వ శతాబ్దపు సంగీతంలో S., సంప్రదాయం ప్రకారం, తరచుగా కామిక్‌ని తెలియజేయడానికి ఒక మార్గంగా ఉపయోగపడుతుంది. పరిస్థితులు (ఉదా. No 20 "ఇన్ టాబెర్నా గ్వాండో సుమస్" ("మేము చావడిలో కూర్చున్నప్పుడు") ఓర్ఫ్ యొక్క "కార్మినా బురానా" నుండి, ఇక్కడ త్వరణం, కనికరం లేని క్రెసెండోతో కలిపి, దాని సహజత్వంలో దాదాపుగా అధిక ప్రభావాన్ని చూపుతుంది). ఉల్లాసమైన వ్యంగ్యంతో, అతను క్లాసిక్‌ని ఉపయోగిస్తాడు. "లవ్ ఫర్ త్రీ ఆరెంజెస్" ("ఫార్ఫారెల్లో" అనే ఒకే పదంపై), డాన్ జెరోమ్ మరియు మెన్డోజాలచే "షాంపైన్ సీన్"లో (14వ అంకం ముగింపులో) 2వ అంకం ప్రారంభం నుండి చెలియా యొక్క మోనోలాగ్‌లో SS ప్రోకోఫీవ్ రిసెప్షన్ ఒపెరా "ఒక మఠంలో నిశ్చితార్థం"). నియోక్లాసికల్ శైలి యొక్క ప్రత్యేక అభివ్యక్తిగా, స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క ఒపెరా "ది రేక్స్ ప్రోగ్రెస్" యొక్క 2వ అంకం ముగింపులో "అగాన్" బ్యాలెట్‌లోని క్వాసి స్ట్రెట్టో (కొలత 512)గా పరిగణించాలి.
3) తగ్గింపులో అనుకరణ (ఇటాలియన్: ఇమిటాజియోన్ అల్లా స్ట్రెట్టా); ఈ పదం సాధారణంగా ఈ అర్థంలో ఉపయోగించబడదు.
ప్రస్తావనలు: జోలోటరేవ్ VA ఫ్యూగ్. గైడ్ టు ప్రాక్టికల్ స్టడీ, M., 1932, 1965; స్క్రెబ్కోవ్ SS, పాలిఫోనిక్ విశ్లేషణ, M.-L., 1940; అతని స్వంత, టెక్స్ట్ బుక్ ఆఫ్ పాలీఫోనీ, M.-L., 1951, M., 1965; మజెల్ LA, సంగీత రచనల నిర్మాణం, M., 1960; డిమిత్రివ్ AN, పాలిఫోనీ షేపింగ్ యొక్క కారకంగా, L., 1962; ప్రోటోపోపోవ్ VV, ది హిస్టరీ ఆఫ్ పాలిఫోనీ ఇన్ ఇట్స్ మోస్ట్ ఇంపార్టెంట్ ఫినామినా. రష్యన్ శాస్త్రీయ మరియు సోవియట్ సంగీతం, M., 1962; అతని, దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో పాలిఫోనీ చరిత్ర. 18వ-19వ శతాబ్దాల పశ్చిమ యూరోపియన్ క్లాసిక్స్, M., 1965; D. షోస్టాకోవిచ్, L., 24, 1963 ద్వారా డోల్జాన్స్కీ AN, 1970 ప్రిల్యూడ్స్ మరియు ఫ్యూగ్స్; యుజాక్ K., JS బాచ్, M., 1965 ద్వారా ఫ్యూగ్ యొక్క నిర్మాణం యొక్క కొన్ని లక్షణాలు; చుగేవ్ AG, బాచ్ యొక్క క్లావియర్ ఫ్యూగ్స్ యొక్క నిర్మాణం యొక్క లక్షణాలు, M., 1975; రిక్టర్ ఇ., లెహర్‌బుచ్ డెర్ ఫ్యూజ్, ఎల్‌పిజె., 1859, 1921 (రష్యన్ అనువాదం - రిక్టర్ ఇ., ఫ్యూగ్ టెక్స్ట్‌బుక్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (రష్యన్ అనువాదం - బస్లర్ L., కఠినమైన శైలి. టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ కౌంటర్ పాయింట్ అండ్ ఫ్యూగ్, M., 1885); ప్రౌట్ E., ఫ్యూగ్, L., 1891 (రష్యన్ అనువాదం - ప్రౌట్ E., ఫ్యూగ్, M., 1922); చూడండి కూడా వెలిగిస్తారు. కళ వద్ద. బహుధ్వని.
VP ఫ్రయోనోవ్
