సౌండ్ సిస్టమ్ |

గ్రీక్ సుస్ట్న్మా, జర్మన్. టాన్సిస్టమ్

సంగీతం యొక్క ఎత్తు (విరామం) సంస్థ. c.-l ఆధారంగా శబ్దాలు. ఒకే సూత్రం. తో Z. గుండె వద్ద. ఖచ్చితమైన, కొలవగల నిష్పత్తులలో ఎల్లప్పుడూ టోన్ల శ్రేణి ఉంటుంది. Z. విత్ అనే పదం." వివిధ విలువలలో వర్తించబడుతుంది:

1) సౌండ్ కంపోజిషన్, అంటే ఒక నిర్దిష్ట వ్యవధిలో ఉపయోగించే శబ్దాల మొత్తం (తరచుగా అష్టపది లోపల, ఉదాహరణకు, ఐదు-ధ్వనులు, పన్నెండు-ధ్వనుల వ్యవస్థలు);

2) సిస్టమ్ యొక్క మూలకాల యొక్క ఖచ్చితమైన అమరిక (స్కేల్‌గా సౌండ్ సిస్టమ్; సౌండ్ గ్రూపుల సముదాయంగా సౌండ్ సిస్టమ్, ఉదాహరణకు, మేజర్ మరియు మైనర్ టోనల్ సిస్టమ్‌లోని తీగలు);

3) గుణాత్మక, అర్థ సంబంధాలు, శబ్దాల విధులు, వాటి మధ్య కనెక్షన్ యొక్క నిర్దిష్ట సూత్రం ఆధారంగా ఏర్పడిన వ్యవస్థ (ఉదాహరణకు, శ్రావ్యమైన మోడ్‌లలో టోన్‌ల అర్థం, హార్మోనిక్ టోనాలిటీ);

4) బిల్డ్, గణిత. శబ్దాల మధ్య సంబంధాల వ్యక్తీకరణ (పైథాగరియన్ వ్యవస్థ, సమాన స్వభావ వ్యవస్థ).

Z. తో భావన యొక్క ప్రధాన అర్థం. ధ్వని కూర్పు మరియు దాని నిర్మాణంతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. Z. లు తార్కిక అభివృద్ధి స్థాయిని ప్రతిబింబిస్తుంది. మ్యూసెస్ యొక్క అనుసంధానం మరియు క్రమబద్ధత. ఆలోచించడం మరియు చారిత్రాత్మకంగా దానితో అభివృద్ధి చెందుతుంది. నిజమైన హిస్టారికల్‌తో Z. యొక్క పరిణామం. ప్రక్రియ, సంక్లిష్ట మార్గంలో నిర్వహించబడుతుంది మరియు అంతర్గత వైరుధ్యాలతో నిండి ఉంది, మొత్తం మీద ఖచ్చితంగా ధ్వని భేదం యొక్క శుద్ధీకరణకు దారితీస్తుంది, సిస్టమ్‌లో చేర్చబడిన టోన్ల సంఖ్య పెరుగుదల, వాటి మధ్య కనెక్షన్‌లను బలోపేతం చేయడం మరియు సరళీకృతం చేయడం, సంక్లిష్టతను సృష్టించడం. సౌండ్ బంధుత్వం ఆధారంగా కనెక్షన్‌ల శాఖల శ్రేణి.

అభివృద్ధి యొక్క లాజిక్ పథకం Z. తో. కాంక్రీట్ చారిత్రాత్మకంగా మాత్రమే సుమారుగా అనుగుణంగా ఉంటుంది. దాని ఏర్పాటు ప్రక్రియ. Z. లు సొంత కోణంలో జన్యుపరంగా ఆదిమ గ్లిస్సాండింగ్‌కు ముందు ఉంటుంది, ఇది విభిన్న స్వరాలు లేకుండా ఉంటుంది, దీని నుండి రిఫరెన్స్ సౌండ్‌లు ఇప్పుడే నిలబడటం ప్రారంభించాయి.

కుబు తెగ (సుమత్రా) ట్యూన్ ఒక యువకుడి ప్రేమ గీతం. E. Hornbostel ప్రకారం.

Z. s యొక్క దిగువ రూపం దానిని భర్తీ చేస్తుంది. ఒక రిఫరెన్స్ టోన్, నిలబడి (), ప్రక్కనే () పైన లేదా క్రింద పాడడాన్ని సూచిస్తుంది.

రష్యన్ జానపద జోక్

కొల్యద్నాయ

ప్రక్కనే ఉన్న టోన్ నిర్దిష్ట ఎత్తులో స్థిరంగా ఉండకపోవచ్చు లేదా ఎత్తులో ఉజ్జాయింపుగా ఉండవచ్చు.

సిస్టమ్ యొక్క మరింత పెరుగుదల మెలోడీ యొక్క స్టెప్‌వైస్, కాంటిలేనా కదలిక యొక్క అవకాశాన్ని నిర్ణయిస్తుంది (ఐదు-, ఏడు-దశల వ్యవస్థ లేదా విభిన్న స్థాయి నిర్మాణం యొక్క పరిస్థితులలో) మరియు శబ్దాలపై ఆధారపడటం వలన మొత్తం యొక్క పొందికను నిర్ధారిస్తుంది. ఒకదానితో ఒకటి అత్యున్నత సంబంధాల సంబంధాలలో. అందువలన, Z. s అభివృద్ధిలో తదుపరి అత్యంత ముఖ్యమైన దశ. – “ది ఎరా ఆఫ్ ది క్వార్ట్”, “మొదటి కాన్సన్స్” శబ్దాల మధ్య అంతరాన్ని పూరించడం (క్వార్ట్ అనేది అసలు రిఫరెన్స్ టోన్‌కి అతి తక్కువ దూరంలో ఉన్న ధ్వనిగా మారుతుంది మరియు దానితో సంపూర్ణ కాన్సంస్‌లో ఉంటుంది; ఒక ఫలితంగా, ఇది ఇతర, మరింత పరిపూర్ణమైన హల్లుల కంటే ప్రయోజనాన్ని పొందుతుంది - ఒక అష్టపది, ఐదవ) . నాన్-సెమిటోన్ ట్రైకార్డ్‌లు మరియు వివిధ నిర్మాణాల యొక్క అనేక టెట్రాకార్డ్‌లు - క్వార్ట్‌ను నింపడం ధ్వని వ్యవస్థల శ్రేణిని ఏర్పరుస్తుంది:

ట్రైకార్డ్

టెట్రాకార్డ్స్

లల్లీ

పురాణ శ్లోకం

అదే సమయంలో, ప్రక్కనే మరియు పాసింగ్ టోన్లు స్థిరీకరించబడతాయి మరియు కొత్త ప్రక్కనే ఉన్న వాటికి మద్దతుగా మారతాయి. టెట్రాకార్డ్ ఆధారంగా, పెంటాకార్డ్‌లు, హెక్సాకార్డ్‌లు ఉత్పన్నమవుతాయి:

మస్లెనిచ్నా

రౌండ్ నృత్యం

ట్రైకార్డ్‌లు మరియు టెట్రాకార్డ్‌ల కలయిక నుండి, అలాగే పెంటాకార్డ్‌లు (ఫ్యూజ్డ్ లేదా ప్రత్యేక మార్గంలో), శబ్దాల సంఖ్యలో విభిన్నమైన మిశ్రమ వ్యవస్థలు ఏర్పడతాయి - హెక్సాకార్డ్‌లు, హెప్టాకార్డ్‌లు, ఆక్టాకార్డ్‌లు, ఇవి మరింత సంక్లిష్టంగా మిళితం చేయబడతాయి. , బహుళ-భాగాల ధ్వని వ్యవస్థలు. ఆక్టేవ్ మరియు నాన్-ఆక్టేవ్:

పెంటటోనికా

ఉక్రేనియన్ వెస్నియా

ప్ల్యసోవాయ

Znamenny శ్లోకం

రష్యన్ జానపద పాట

దేవుని తల్లి యొక్క క్రిస్మస్ కోసం, సంతకం చేయబడిన శ్లోకం

హెక్సాకార్డ్ సిస్టమ్

ఐరోపాలో టోన్‌ను పరిచయం చేసే అభ్యాసం యొక్క సైద్ధాంతిక సాధారణీకరణ. చివరి మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందిన సంగీతం (“మ్యూజికా ఫిక్టా”), పూర్తి-టోన్ ముగింపులు మరియు పూర్తి-టోన్ వారసత్వాలు ఎక్కువగా క్రమపద్ధతిలో హాల్ఫ్‌టోన్‌లతో భర్తీ చేయబడినప్పుడు (ఉదాహరణకు, cd ఎడ్ స్ట్రోక్ సిస్-డి మొదలైన వాటికి బదులుగా), క్రోమాటిక్-ఎన్‌హార్మోనిక్ రూపం. పదిహేడు-దశల స్కేల్ (ప్రోస్డోచిమో డి బెల్డెమాండిస్ ద్వారా, 14వ శతాబ్దం చివరలో - 15వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో):

పాలిఫోనీ అభివృద్ధి మరియు సౌండ్‌ట్రాక్ యొక్క ప్రధాన అంశంగా హల్లు త్రయం ఏర్పడటం. దాని పూర్తి అంతర్గత పునర్వ్యవస్థీకరణకు దారితీసింది - ఈ ప్రాథమిక కాన్సన్స్ చుట్టూ సిస్టమ్ యొక్క అన్ని టోన్‌ల సమూహం, ఇది కేంద్రంగా, టానిక్ ఫంక్షన్‌గా పనిచేస్తుంది. ట్రయాడ్స్ (టానిక్), మరియు డయాటోనిక్ యొక్క అన్ని ఇతర దశలపై దాని యానిమేషన్ల రూపంలో. గామా:

నిర్మాణాత్మక కారకం Z. s పాత్ర. క్రమంగా ladomelodich నుండి వెళుతుంది. తీగ-హార్మోనిక్‌కు నమూనాలు; ఈ Z. తో అనుగుణంగా. స్కేల్ ("ధ్వనుల మెట్లు" - స్కాలా, టోన్‌లీటర్) రూపంలో కాకుండా క్రియాత్మకంగా సంబంధిత ధ్వని సమూహాల రూపంలో ప్రదర్శించడం ప్రారంభమవుతుంది. అలాగే Z. తో అభివృద్ధి యొక్క ఇతర దశలలో, మునుపటి రూపాల యొక్క అన్ని ప్రధాన పంక్తులు Z. తో. అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన Z. లలో కూడా ఉన్నాయి. శ్రావ్యమైన శక్తి. సరళత, రిఫరెన్స్ టోన్ (స్టేవ్) మరియు ప్రక్కనే ఉన్న వాటి నుండి మైక్రోసిస్టమ్స్, నాల్గవ (మరియు ఐదవ) నింపడం, టెట్రాకార్డ్స్ యొక్క గుణకారం మొదలైనవి. ఒకే కేంద్రీకరణకు చెందిన కాంప్లెక్స్‌లు. మొత్తం ధ్వని సమూహాలు-అన్ని స్థాయిలలోని తీగలు-కొన్ని ప్రమాణాలతో కలిసి, అవి కొత్త రకం ధ్వని s-హార్మోనిక్స్‌గా మారతాయి. టోనాలిటీ (పైన గమనికను చూడండి), మరియు వాటి ఆర్డర్ కలయిక ప్రతి క్రోమాటిక్ దశల వద్ద ప్రధాన మరియు చిన్న కీల యొక్క "సిస్టమ్‌ల వ్యవస్థ"ని ఏర్పరుస్తుంది. స్థాయి. సిస్టమ్ యొక్క మొత్తం సోనిక్ వాల్యూమ్ సైద్ధాంతికంగా అనంతం వరకు విస్తరించింది, కానీ పిచ్ అవగాహన యొక్క అవకాశాల ద్వారా పరిమితం చేయబడింది మరియు ఇది సుమారుగా A2 నుండి c5 వరకు క్రోమాటిక్‌గా నిండిన పరిధి. 16వ శతాబ్దంలో మేజర్-మైనర్ టోనల్ వ్యవస్థ ఏర్పడింది. పైథాగరియన్ వ్యవస్థను స్వచ్ఛమైన ఐదవ వంతులలో (ఉదాహరణకు, f - c - g - d - a - e - h) ఐదవ-టెర్టియన్ (ప్యూర్, లేదా నేచురల్ అని పిలవబడే, ఫోగ్లియాని - జార్లినో సిస్టమ్)తో భర్తీ చేయాల్సిన అవసరం ఉంది రెండు నిర్మాణాలు. విరామం - ఒక ఐదవ 2:3 మరియు ప్రధాన మూడవది 4:5 (ఉదాహరణకు, F - a - C - e - G - h - D; పెద్ద అక్షరాలు ప్రైమా మరియు ఐదవ వంతుల త్రయాలను సూచిస్తాయి, చిన్న అక్షరాలు M ప్రకారం, మూడవ వంతులను సూచిస్తాయి. హాప్ట్‌మన్). టోనల్ వ్యవస్థ యొక్క అభివృద్ధి (ముఖ్యంగా వివిధ కీలను ఉపయోగించే అభ్యాసం) ఏకరీతి స్వభావ వ్యవస్థ అవసరం.

కాంటాక్ట్ ఎలిమెంట్స్ decomp. టోనాలిటీ వాటి మధ్య లింక్‌ల స్థాపనకు దారితీస్తుంది, వాటి కలయికకు మరియు మరింతగా - విలీనం అవుతుంది. ఇంట్రాటోనల్ క్రోమాటిసిటీ (మార్పు) పెరుగుదల యొక్క కౌంటర్ ప్రక్రియతో కలిపి, వివిధ టోనల్ మూలకాల విలీనం ఒకే టోనాలిటీలో ఏదైనా విరామం, ఏదైనా తీగ మరియు ప్రతి దశ నుండి ఏదైనా స్కేల్ ప్రాథమికంగా సాధ్యమవుతుంది. ఈ ప్రక్రియ Z. యొక్క నిర్మాణం యొక్క కొత్త పునర్వ్యవస్థీకరణను సిద్ధం చేసింది. 20వ శతాబ్దానికి చెందిన అనేకమంది స్వరకర్తల పనిలో: వర్ణపు అన్ని దశలు. వారి ప్రమాణాలు విముక్తి పొందాయి, వ్యవస్థ 12-దశల వ్యవస్థగా మారుతుంది, ఇక్కడ ప్రతి విరామం నేరుగా అర్థం చేసుకోబడుతుంది (మరియు ఐదవ లేదా ఐదవ-టెర్ట్జ్ సంబంధాల ఆధారంగా కాదు); మరియు అసలు నిర్మాణ యూనిట్ Z. s. సెమిటోన్ (లేదా ప్రధాన ఏడవది) అవుతుంది - ఐదవ మరియు ప్రధాన మూడవది యొక్క ఉత్పన్నం. ఇది సుష్ట (ఉదాహరణకు, టెర్జోక్రోమాటిక్) మోడ్‌లు మరియు సిస్టమ్‌లను నిర్మించడం సాధ్యం చేస్తుంది, టోనల్ పన్నెండు-దశల ఆవిర్భావం, అని పిలవబడేది. “ఫ్రీ అటోనాలిటీ” (అటోనల్ మ్యూజిక్ చూడండి), సీరియల్ ఆర్గనైజేషన్ (ముఖ్యంగా, డోడెకాఫోనీ) మొదలైనవి.

నాన్-యూరోపియన్ Z. తో. (ఉదా, ఆసియా, ఆఫ్రికా దేశాలు) కొన్నిసార్లు ఐరోపాకు దూరంగా ఉండే రకాలను ఏర్పరుస్తాయి. అందువలన, భారతీయ సంగీతం యొక్క ఎక్కువ లేదా తక్కువ సాధారణ డయాటోనిక్ స్వరంతో అలంకరించబడింది. షేడ్స్, సైద్ధాంతికంగా అష్టపదిని 22 భాగాలుగా విభజించడం వల్ల వివరించబడింది (శ్రుతి వ్యవస్థ, సాధ్యమయ్యే అన్ని ఎత్తుల యొక్క సంపూర్ణతగా కూడా వివరించబడింది).

జావానీస్ సంగీతంలో, ఆక్టేవ్ (స్లెండ్రో మరియు పెలాగ్) యొక్క 5- మరియు 7-దశల "సమాన" విభాగాలు సాధారణ అన్‌హెమిటోనిక్ పెంటాటోనిక్ స్కేల్‌తో లేదా ఐదవ లేదా ఐదవ-టెర్ట్జ్ డయాటోనిక్ స్కేల్‌తో ఏకీభవించవు.

ప్రస్తావనలు: సెరోవ్ AH, సైన్స్ సబ్జెక్ట్‌గా రష్యన్ జానపద పాట (3 వ్యాసాలు), “మ్యూజికల్ సీజన్”, 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 మరియు 13, పునర్ముద్రించబడింది. అతని పుస్తకంలో: సెలెక్టెడ్ ఆర్టికల్స్, vol. 1, M.-L., 1950; సోకాల్స్కీ PP, రష్యన్ జానపద సంగీతం?, హర్., 1888, పీటర్ VI, పురాతన గ్రీకు సంగీతంలో కంపోజిషన్లు, నిర్మాణాలు మరియు మోడ్‌లపై, K., 1901 యావోర్స్కీ B., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, వాల్యూమ్. 1-3, M., 1908, త్యులిన్ యు. H., హార్మోనీ గురించి బోధన, L., 1937, M, 1966; కుజ్నెత్సోవ్ KA, అరబిక్ సంగీతం, ఇన్: సంగీత చరిత్ర మరియు సిద్ధాంతంపై వ్యాసాలు, సంపుటి. 2, ఎల్., 1940; ఒగోలెవెట్స్ AS, ఆధునిక సంగీత ఆలోచనకు పరిచయం, M.-L., 1946; సంగీత ధ్వనిశాస్త్రం. టోట్. Ed. HA గార్బుజోవా, M, 1954; జామీ A., సంగీతంపై ట్రీటీస్. Ed. మరియు VM Belyaev ద్వారా వ్యాఖ్యలు, Tash., 1960; పెరెవర్జెవ్ NK, మ్యూజికల్ ఇంటోనేషన్ సమస్యలు, M., 1966; మెష్చానినోవ్ P., పిచ్ ఫాబ్రిక్ యొక్క పరిణామం (నిర్మాణ-శబ్ద ప్రమాణం ...), M., 1970 (మాన్యుస్క్రిప్ట్); కోట్ల్యరెవ్స్కీ I., డయాటోనిక్స్ మరియు క్రోమాటిక్స్ ఒక వర్గంగా సంగీత ఆలోచన, Kipv, 1971; ఫోర్ట్‌లేజ్ K., దాస్ మ్యూసికాలిస్చే సిస్టమ్ డెర్ గ్రిచెన్ ఇన్ సీనర్ ఉర్‌గెస్టాల్ట్, Lpz., 1847, రీమాన్ హెచ్., కటేచిస్మస్ డెర్ మ్యూసిక్‌గేస్‌చిచ్టే, Tl 1, Lpz., 1888, రస్. ప్రతి. – కాటేచిజం ఆఫ్ ది హిస్టరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్, పార్ట్ 1, M., 1896), అతని స్వంత, దాస్ క్రోమాటిస్చే టాన్సిస్టమ్, అతని పుస్తకంలో: ప్రిలుడియన్ అండ్ స్టూడియన్, Bd I, Lpz., 1895.

యు. H. ఖోలోపోవ్