పుకారు సంగీత |

సంగీత వినికిడి అనేది సంగీతాన్ని పూర్తిగా గ్రహించగల వ్యక్తి యొక్క సామర్ధ్యం, ఇది కంపోజ్ చేయడానికి మరియు కార్యకలాపాలను నిర్వహించడానికి అవసరమైన అవసరం. సంగీత చెవి సంగీతానికి ఆధారం. ఆలోచన మరియు సంగీతం. మదింపు చర్య. టైపోలాజి సి. m. ఇంకా పూర్తిగా అభివృద్ధి చెందలేదు. అనేక విభిన్నమైన వాటిని వేరు చేయవచ్చు. C స్థాయిలు. m. సంగీతం-ఫిజియోలాజికల్ తో. వైపు S. m. సంగీతాన్ని గ్రహించే ఉపకరణం. శబ్దాలు; ఇది సహజ డేటా కారణంగా ఉంది - మ్యూజెస్ యొక్క బాహ్య ఎనలైజర్‌గా మానవ వినికిడి అవయవం యొక్క నిర్మాణం మరియు పనితీరు యొక్క ప్రత్యేకతలు. శబ్దాలు. C. m. విస్తృత శ్రేణి, otd యొక్క అవగాహన యొక్క అధిక సున్నితత్వం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. సంగీతం యొక్క లక్షణాలు. శబ్దాలు - పిచ్, బిగ్గరగా, శబ్దం మరియు వ్యవధి (వ్యవధి యొక్క అవగాహన నిర్దిష్టంగా లేదు. మంచు సామర్థ్యం). వినికిడి ద్వారా గ్రహించిన అతి తక్కువ శబ్దాలు సుమారుగా ఫ్రీక్వెన్సీని కలిగి ఉంటాయి. 16 హెర్ట్జ్ (సబ్ కాంట్రాక్టేవ్ నుండి), అత్యధికం - సుమారు. 20 హెర్ట్జ్ (సుమారుగా 000వ ఆక్టేవ్ యొక్క es); ఈ పరిధి వెలుపల డోలనం చేసే కదలికలు (ఇన్‌ఫ్రాసౌండ్‌లు మరియు అల్ట్రాసౌండ్‌లు) శబ్దాలుగా గుర్తించబడవు. పిచ్, వాల్యూమ్ మరియు టింబ్రే సిలో మార్పులకు. m. మధ్య రిజిస్టర్‌లో అత్యంత సున్నితమైనది - దాదాపు 500 నుండి 3000-4000 హెర్ట్జ్ వరకు, ఇక్కడ సంగీతకారులు 5-6 సెంట్లు (సుమారుగా. మొత్తం స్వరంలో 1/40), 1 డెసిబెల్ వాల్యూమ్‌లో మార్పు (డెసిబెల్ - సంగీతంలో స్వీకరించబడింది. ధ్వని సంవర్గమానం. ధ్వని వాల్యూమ్ స్థాయిని కొలిచే యూనిట్; రెండు శబ్దాల బలం యొక్క నిష్పత్తిని వ్యక్తపరుస్తుంది); నిపుణుడు. టింబ్రే యొక్క పరిమాణాత్మక లక్షణానికి యూనిట్లు లేవు. 500 కంటే తక్కువ మరియు 3000-4000 హెర్ట్జ్ కంటే ఎక్కువ, వినికిడి యొక్క సున్నితత్వం, ముఖ్యంగా ఎత్తులో చిన్న మార్పుల మధ్య తేడాను గుర్తించడానికి, గణనీయంగా తగ్గింది; 4500-5000 హెర్ట్జ్ పైన, పిచ్ యొక్క ఫీలింగ్ స్టెప్ క్వాలిటీ పోతుంది. సాధారణంగా, ప్రతి వ్యక్తికి ఈ రకమైన సహజ డేటా ఉంటుంది. అదే సమయంలో, గ్రహించిన పరిధి యొక్క వెడల్పు మరియు S యొక్క సున్నితత్వం యొక్క డిగ్రీ మధ్య తేడాలు. m. ఈ స్థాయిలో, సంగీతకారులు మరియు సంగీతకారులు కానివారు చాలా పెద్దవారు, అలాగే సంగీతకారుల మధ్య వ్యక్తిగత వ్యత్యాసాలు. అయితే, ఈ లక్షణాలు సంగీత స్థాయిని నిర్ణయించవు; అవగాహన యొక్క అధిక సున్నితత్వం సహజ డేటా, టు-రై మ్యూజెస్ కోసం అవసరం. కార్యాచరణ, కానీ దాని విజయానికి హామీ ఇవ్వదు. S యొక్క నిర్దిష్ట వ్యక్తీకరణలు. m. ఈ స్థాయిలో, ఒక వైపు, Mr. సంపూర్ణ వినికిడి, మరోవైపు, ట్యూనర్ యొక్క వినికిడి (B. M. థర్మల్). సంపూర్ణ పిచ్ అనేది ధ్వని యొక్క పిచ్ మరియు టింబ్రే కోసం ఒక ప్రత్యేక రకమైన దీర్ఘకాలిక జ్ఞాపకశక్తి: గమనికల పేర్లను (c, d, e, మొదలైనవి) ఉపయోగించి గుర్తించే మరియు గుర్తించే సామర్థ్యం. d.), శ్రావ్యమైన శబ్దాల ఎత్తు, శ్రుతి, సంగీతేతర శబ్దాలు కూడా, ఇచ్చిన పిచ్ యొక్క శబ్దాలను ఇతరులతో పోల్చకుండా వాయిస్ ద్వారా లేదా అన్‌ఫిక్స్డ్ పిచ్ (వయోలిన్ మొదలైనవి)తో వాయిద్యం ద్వారా పునరుత్పత్తి చేయడం, దీని పిచ్ అంటారు. సంగీత రంగంలో విజయవంతమైన కార్యాచరణకు సంపూర్ణ పిచ్ కొన్నిసార్లు ఒక అవసరంగా పరిగణించబడుతుంది, అయితే, అందుబాటులో ఉన్న డేటా ప్రకారం, కొంతమంది గొప్ప స్వరకర్తలు (R. వాగ్నెర్, ఎ. N. స్క్రియాబిన్ మరియు ఇతరులు) దానిని కలిగి లేరు. అడ్జస్టర్ యొక్క వినికిడి - ఒక నిర్దిష్ట మార్గంలో అభివృద్ధి చేయబడింది. కార్యాచరణ ఎత్తు otdలో కనిష్ట (2 సెంట్ల వరకు) మార్పుల మధ్య తేడాను గుర్తించగల సామర్థ్యం. శబ్దాలు లేదా విరామాలు. సంగీతం-మానసిక నుండి. వైపు S. m. - సంగీతం యొక్క ప్రాధమిక ప్రాసెసింగ్ కోసం ఒక రకమైన యంత్రాంగం. సమాచారం మరియు దాని పట్ల వైఖరి యొక్క వ్యక్తీకరణ - దాని బాహ్య ధ్వని యొక్క విశ్లేషణ మరియు సంశ్లేషణ. వ్యక్తీకరణలు, దాని భావోద్వేగ మూల్యాంకనం. డీకాంప్‌ను గ్రహించే, నిర్వచించే, అర్థం చేసుకునే సామర్థ్యం. సంబంధాలు, శబ్దాల మధ్య ఫంక్షనల్ కనెక్షన్లు, ఇప్పటికే పేర్కొన్న సహజ డేటా ఆధారంగా, S యొక్క ఉన్నత స్థాయి సంస్థ. m.; ఈ విషయంలో, వారు రిథమ్, మోడల్ ఫీలింగ్, శ్రావ్యమైన, శ్రావ్యమైన భావన గురించి మాట్లాడతారు. మరియు మరిన్ని రకాల వినికిడి. గ్రహించేటప్పుడు, సంగీతకారుడు అకారణంగా లేదా స్పృహతో అత్యంత వైవిధ్యమైన వాటిని పరిగణనలోకి తీసుకుంటాడు. శబ్దాల మధ్య సంబంధాలు. కాబట్టి, మోడల్ భావన, ఒక వైపు, పిచ్, శబ్దం మరియు శబ్దాల వ్యవధి మధ్య తేడాను గుర్తించే వినికిడి సామర్థ్యంపై ఆధారపడి ఉంటుంది, మరోవైపు, దాని సారాంశం ఫంక్షనల్ కనెక్షన్ల యొక్క గ్రహణశక్తి, అవగాహన మరియు భావోద్వేగ అనుభవంలో ఉంటుంది. మ్యూస్‌లను రూపొందించే శబ్దాల మధ్య. మొత్తం (స్థిరత్వం, అస్థిరత, గురుత్వాకర్షణ, ఒక ఉద్దేశ్యంలో శబ్దాల తీవ్రత యొక్క డిగ్రీలు, పదబంధం, స్వరం ఖచ్చితత్వం, ఈ ఉద్దేశ్యాలు మరియు పదబంధాల యొక్క అలంకారిక-భావోద్వేగ విశిష్టత మొదలైనవి). డి.). అదే విధంగా, పిచ్ వినికిడి అనేది ఒక వైపు, పిచ్‌లోని కనీస మార్పులకు సున్నితత్వంపై ఆధారపడి ఉంటుంది, మరోవైపు, మోడల్, మెట్రోరిథమిక్, హార్మోనిక్ యొక్క అవగాహనపై ఆధారపడి ఉంటుంది. మరియు ఇతర కనెక్షన్లు, అలాగే సంగీత-సాంకేతికతలో వారి అంచనా. మరియు భావోద్వేగ ప్రణాళికలు (శృతి - స్వచ్ఛమైన, తప్పుడు లేదా వ్యక్తీకరణ, ప్రశాంతత, ఉద్రిక్తత మొదలైనవి). పి.). S యొక్క నిర్దిష్ట వ్యక్తీకరణలు. m. మ్యూస్‌ల మధ్య కనెక్షన్‌ల అవగాహనపై ఆధారపడిన వినికిడి రకాలు. శబ్దాలు: సంబంధిత వినికిడి, అంతర్గత వినికిడి, సంగీత భావం. రూపం లేదా ఆర్కిటెక్టోనిక్. వినికిడి మొదలైనవి. సాపేక్ష, లేదా విరామం, వినికిడి - శబ్దాలు, స్కేల్ దశల మధ్య పిచ్ విరామ సంబంధాలను గుర్తించే, నిర్ణయించే సామర్థ్యం, ​​ఇది శ్రావ్యత మరియు రెండింటిలోనూ విరామాలను (సెకన్లు, థర్డ్‌లు, క్వార్ట్‌లు మొదలైనవి) పునరుత్పత్తి చేసే సామర్థ్యంలో కూడా వ్యక్తమవుతుంది. సామరస్యంగా. అంతర్గత వినికిడి - మానసికంగా గుర్తుంచుకోవడాన్ని సూచించే సామర్థ్యం) వేరుగా. సంగీతం నాణ్యత. శబ్దాలు (పిచ్, టింబ్రే, మొదలైనవి), మరియు శ్రావ్యమైన, శ్రావ్యమైన. సన్నివేశాలు, మొత్తం సంగీతం. వారి భాగాల ఐక్యతలో ఆడుతుంది. సంగీత రూపాల భావన - డిసెంబర్ మధ్య తాత్కాలిక సంబంధాల యొక్క అనుపాతతను గ్రహించడం, అర్థం చేసుకోవడం మరియు మూల్యాంకనం చేయగల సామర్థ్యం. సంగీత భాగాలు. ఉత్పత్తి., సాధారణంగా వాటి క్రియాత్మక విలువలు (చతురస్రం, చతురస్రాకారం, త్రైపాక్షికత, బహిర్గతం, అభివృద్ధి, అభివృద్ధిని పూర్తి చేయడం మొదలైనవి). S యొక్క సంక్లిష్ట రూపాలలో ఇది ఒకటి. m.; ఇది ఇప్పటికే సృజనాత్మక సంగీతానికి సరిహద్దులుగా ఉంది. ఆలోచిస్తూ. S యొక్క అతి ముఖ్యమైన భాగం. m. సంగీతానికి భావోద్వేగ ప్రతిస్పందనలో వ్యక్తీకరించబడిన సాధారణ సంగీతత. దృగ్విషయం, నిర్దిష్ట మ్యూజెస్ యొక్క ప్రకాశం మరియు బలం. అనుభవాలు. అభ్యాసం చూపినట్లుగా, అటువంటి భావోద్వేగ సిద్ధత లేకుండా, ఒక వ్యక్తి కార్యకలాపాలను కంపోజ్ చేయడానికి మరియు నిర్వహించడానికి, అలాగే సంగీతం యొక్క పూర్తి స్థాయి అవగాహనకు అనుచితం. C. m. వారి విభిన్న వ్యక్తీకరణలలో సంగీత ప్రక్రియలో అభివృద్ధి చెందుతుంది. కార్యాచరణ - పిచ్, వాల్యూమ్, టింబ్రే మొదలైన వాటిలో చిన్న మార్పుల మధ్య తేడాను గుర్తించడానికి పెరిగిన సున్నితత్వం. ధ్వని యొక్క లక్షణాలు, కండిషన్డ్ రిఫ్లెక్స్‌లు శబ్దాల మధ్య సంబంధంపై అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి (ఉదాహరణకు, సాపేక్ష వినికిడి మెరుగుపడుతుంది, శ్రావ్యమైన, హార్మోనిక్. వినికిడి, సామరస్య భావన), సంగీతానికి భావోద్వేగ ప్రతిస్పందన మెరుగుపడుతుంది. దృగ్విషయం. మినహాయింపు సంపూర్ణ పిచ్, ఇది స్పష్టంగా, ప్రత్యేకంగా కొనుగోలు చేయబడదు. వ్యాయామాలు; మాత్రమే అభివృద్ధి చేయవచ్చు Mr. తప్పుడు సంపూర్ణ పిచ్ (పదం B. M. టెప్లోవ్), ఇది పిచ్‌ను పరోక్షంగా నిర్ణయించడానికి సహాయపడుతుంది, ఉదాహరణకు. ధ్వని యొక్క టింబ్రే భాగంపై. జాతుల అభివృద్ధి కోసం S. m.

m తో S. యొక్క కనెక్షన్ యొక్క వ్యక్తీకరణలలో ఒకటి. ఇతర సామర్థ్యాలతో అని పిలవబడేది. రంగు వినికిడి, osn. మ్యూసెస్ ప్రభావంతో తలెత్తడం. ఆత్మాశ్రయ స్వభావం (సినోప్సియా) యొక్క వర్ణ ప్రాతినిధ్యాలలో శబ్దాలు లేదా వాటి క్రమాలు.

S. యొక్క ఇంటెన్సివ్ అధ్యయనం 2వ అంతస్తుతో ప్రారంభమైంది. 19వ శతాబ్దానికి చెందిన G. హెల్మ్‌హోల్ట్జ్ మరియు K. స్టంఫ్ సౌండ్ వైబ్రేషన్‌ల బాహ్య విశ్లేషణగా వినికిడి అవయవం యొక్క పని గురించి వివరణాత్మక ఆలోచనను అందించారు. కదలికలు మరియు సంగీతం యొక్క అవగాహన యొక్క కొన్ని లక్షణాల గురించి. శబ్దాలు (ఉదా, హల్లు మరియు వైరుధ్యం గురించి); అందువలన వారు సైకోఫిజియోలాజికల్‌కు పునాది వేశారు. ధ్వనిశాస్త్రం. NA రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ మరియు SM మేకపర్ రష్యాలో కాన్‌లో మొదటివారు. 19 - వేడుకో. 20వ శతాబ్దంలో S. m. విద్యాబోధనతో. స్థానాలు - మ్యూజెస్ కోసం ఒక ఆధారంగా. కార్యకలాపాలు; వారు m యొక్క S. యొక్క వ్యక్తీకరణలను వివరించారు, S. యొక్క m యొక్క టైపోలాజీని అభివృద్ధి చేయడం ప్రారంభించారు; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, ప్రత్యేకించి, "లోపలి చెవి" అనే భావనను ప్రవేశపెట్టారు, తరువాత దీనిని BV అసఫీవ్ అభివృద్ధి చేశారు. భౌతిక ధ్వని దృక్కోణం నుండి, SN ర్జెవ్కిన్ S. m అధ్యయనంపై చాలా శ్రద్ధ చూపారు. 30-50 లలో. 20వ శతాబ్దం NA గార్బుజోవ్ S. m యొక్క జోన్ స్వభావం యొక్క భావనను అభివృద్ధి చేశాడు. డైనమిక్ షేడ్స్, రిథమిక్ మరియు టెంపో యూనిట్లు, సంగీతం యొక్క అంశాలుగా టింబ్రే యొక్క విలక్షణమైన వ్యక్తీకరణలు. వ్యవస్థ డిసెంబరు సమితిగా అవగాహన ప్రక్రియలో వెల్లడైంది. పరిమాణంలో. విలువలు (జోన్ చూడండి). PP బరనోవ్స్కీ మరియు EE యుట్సెవిచ్ పిచ్ వినికిడి గురించి ఒకే రకమైన అభిప్రాయాలను అభివృద్ధి చేశారు. S.m రంగంలో చాలా పరిశోధనలు. 30వ దశకంలో. యూనివర్శిటీ ఆఫ్ అయోవా (USA)లో C. సీషోర్ యొక్క ప్రయోగశాలచే నిర్వహించబడింది; వైబ్రాటోపై పని ముఖ్యమైనది. కాన్ లో. 40s BM టెప్లోవ్ "సైకాలజీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ ఎబిలిటీస్" ద్వారా ఒక ముఖ్యమైన సాధారణీకరణ పని కనిపించింది, ఇక్కడ మొదటిసారిగా మనస్తత్వశాస్త్రం యొక్క దృక్కోణం నుండి S. m యొక్క సమగ్ర దృక్పథం ఇవ్వబడింది. 50-60 లలో. మాస్కోలోని సంగీత ప్రయోగశాల ధ్వనిశాస్త్రంలో. సంరక్షణాలయం S. m యొక్క అనేక అధ్యయనాలను నిర్వహించింది. - ధ్వని-అధిక-పిచ్, టెంపో మరియు డైనమిక్ యొక్క నిర్దిష్ట వ్యక్తీకరణలు వెల్లడి చేయబడ్డాయి. కళలో మండలాలు. సంగీతం యొక్క పనితీరు, ధ్వని-పిచ్డ్ ఇంటొనేషన్ మరియు డైనమిక్ (లౌడ్‌నెస్) వినికిడి, టెంపో యొక్క భావం అధ్యయనం చేయబడ్డాయి (OE సఖల్తువేవా, యు.ఎన్. రాగ్స్, EV నజాయికిన్స్కీ రచనలలో). 70 ల రచనలలో. S. m రంగంలో – “ఆన్ ది సైకాలజీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ పర్సెప్షన్” EV నజైకిన్స్కీ మరియు AA వోలోడిన్ చేత పిచ్-టింబ్రే వినికిడి అధ్యయనాలు. S.m యొక్క అధ్యయనం. సంగీతం యొక్క కోణం నుండి. ధ్వనిశాస్త్రం, శరీరధర్మ శాస్త్రం మరియు వినికిడి మనస్తత్వశాస్త్రం సంగీతం కోసం గొప్ప విషయాలను అందిస్తుంది. బోధనా శాస్త్రం. ఇది S. m యొక్క విద్య యొక్క పద్ధతుల రంగంలో అనేక రచనల ఆధారాన్ని సూచిస్తుంది. (ఉదాహరణకు, AL ఓస్ట్రోవ్స్కీ, EV డేవిడోవా యొక్క పని). సంగీత వాయిద్యాలకు సంబంధించిన జ్ఞానం కొత్త సంగీత రూపకల్పనలో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. సాధనాలు, ప్రత్యేకించి ఎలక్ట్రోమ్యూజికల్, ఆర్కిటెక్చరల్ అకౌస్టిక్స్‌లో, ఉదాహరణకు. conc యొక్క ధ్వని లక్షణాలను లెక్కించేటప్పుడు. ప్రాంగణంలో. రేడియో, టెలివిజన్, చిత్రాలను స్కోరింగ్ చేసేటప్పుడు మొదలైన వాటిలో సౌండ్ రికార్డింగ్ (గ్రామోఫోన్ మరియు మాగ్నెటిక్) అమలులో ఇవి ఉపయోగించబడతాయి.

ప్రస్తావనలు: Maykapar SM, సంగీత చెవి, దాని అర్థం, స్వభావం, లక్షణాలు మరియు సరైన అభివృద్ధి పద్ధతి, M., 1900, P.,. 1915; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ HA, సంగీత విద్యపై, అతని పుస్తకంలో: మ్యూజికల్ ఆర్టికల్స్ అండ్ నోట్స్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1911, అదే, అతని పూర్తిలో. coll. soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, ఆధునిక భౌతిక పరిశోధన వెలుగులో వినికిడి మరియు ప్రసంగం, M.-L., 1928, 1936; టెప్లోవ్ BM, సైకాలజీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ ఎబిలిటీస్, M.-L., 1947; అదే, అతని పుస్తకంలో: వ్యక్తిగత వ్యత్యాసాల సమస్యలు, M., 1961; గార్బుజోవ్ NA, పిచ్ వినికిడి యొక్క జోనల్ స్వభావం, M.-L., 1948; అతని స్వంత, టెంపో మరియు రిథమ్ యొక్క జోన్ స్వభావం, M., 1950; అతని, ఇంట్రాజోనల్ ఇంటొనేషన్ హియరింగ్ మరియు దాని అభివృద్ధి పద్ధతులు, M.-L., 1951; అతని, జోనల్ నేచర్ ఆఫ్ డైనమిక్ హియరింగ్, M., 1955; అతని స్వంత, టింబ్రే హియరింగ్ యొక్క జోన్ స్వభావం, M., 1956; మ్యూజికల్ అకౌస్టిక్స్, M., 1954; బరనోవ్స్కీ PP, Yutsevich EV, ఉచిత మెలోడిక్ సిస్టమ్ యొక్క పిచ్ విశ్లేషణ, K., 1956; మ్యూజికల్ అకౌస్టిక్స్ యొక్క ప్రయోగశాల (PI చైకోవ్స్కీ పేరు పెట్టబడిన స్టేట్ కన్జర్వేటరీ యొక్క మాస్కో ఆర్డర్ ఆఫ్ లెనిన్ యొక్క 100వ వార్షికోత్సవానికి), M., 1966; వోలోడిన్ AA, మ్యూజికల్ సౌండ్స్ యొక్క అవగాహన యొక్క మానసిక అంశాలు, M., 1972 (డిస్); పాగ్స్ యు., నజైకిన్స్కీ ఇ., సంగీతం మరియు రంగుల సంశ్లేషణ యొక్క కళాత్మక అవకాశాలపై (AN స్క్రియాబిన్ ద్వారా సింఫోనిక్ పద్యం "ప్రోమెథియస్" విశ్లేషణ ఆధారంగా), ఇన్: మ్యూజికల్ ఆర్ట్ అండ్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 1, M., 1970; నజైకిన్స్కీ EV, మ్యూజికల్ పర్సెప్షన్ యొక్క మనస్తత్వశాస్త్రంపై, M., 1972; హీమ్‌హోల్ట్ హెచ్., డై లెహ్రే వాన్ డెన్ టోనెంప్ఫిండుంగెన్ అల్ ఫిజియాలజీ గ్రండ్‌లేజ్ ఫర్ డై థియోరీ డెర్ మ్యూసిక్, బ్రౌన్‌స్చ్‌వేగ్, 1863, 1913

యు. H. పార్క్