మరియా వెనియామినోవ్నా యుడినా |

మరియా యుడినా

మారియా యుడినా మా పియానిస్టిక్ ఫర్మామెంట్‌లోని అత్యంత రంగుల మరియు అసలైన వ్యక్తులలో ఒకరు. ఆలోచన యొక్క వాస్తవికతకు, అనేక వివరణల యొక్క అసాధారణత, ఆమె కచేరీల యొక్క ప్రామాణికం కానిది జోడించబడింది. ఆమె యొక్క దాదాపు ప్రతి ప్రదర్శన ఆసక్తికరమైన, తరచుగా ప్రత్యేకమైన సంఘటనగా మారింది.

• ఆన్లైన్ స్టోర్ OZON.ru లో పియానో ​​సంగీతం

మరియు ప్రతిసారీ, ఇది కళాకారుడి కెరీర్ ప్రారంభంలో (20 లు) లేదా చాలా తరువాత అయినా, ఆమె కళ పియానిస్ట్‌లలో మరియు విమర్శకులలో మరియు శ్రోతలలో తీవ్ర వివాదానికి కారణమైంది. కానీ తిరిగి 1933లో, జి. కోగన్ యుడినా యొక్క కళాత్మక వ్యక్తిత్వం యొక్క సమగ్రతను ఒప్పించే విధంగా సూచించాడు: “శైలిలో మరియు ఆమె ప్రతిభ యొక్క స్థాయిలో, ఈ పియానిస్ట్ మా కచేరీ ప్రదర్శన యొక్క సాధారణ ఫ్రేమ్‌వర్క్‌కు సరిపోదు, అది సంగీతకారులను తీసుకువచ్చింది. సంప్రదాయాలలో రొమాంటిక్ ఎపిగోనేషన్. అందుకే MV యుడినా యొక్క కళ గురించి ప్రకటనలు చాలా వైవిధ్యమైనవి మరియు విరుద్ధమైనవి, దీని పరిధి "తగినంత వ్యక్తీకరణ" ఆరోపణల నుండి "అధిక శృంగారీకరణ" ఆరోపణల వరకు విస్తరించింది. రెండు ఆరోపణలు అన్యాయం. పియానిజం యొక్క వ్యక్తీకరణ యొక్క బలం మరియు ప్రాముఖ్యత పరంగా, MV యుడినాకు ఆధునిక కచేరీ వేదికపై చాలా తక్కువ మంది సమానులు తెలుసు. MV యుడినా ప్రదర్శించిన మొజార్ట్ యొక్క A-dur కాన్సర్టో యొక్క 2వ భాగం వలె శ్రోత యొక్క ఆత్మపై కళను విధించే, బలమైన, వెంబడించిన స్టాంప్‌ను ప్రదర్శించే ప్రదర్శకుడికి పేరు పెట్టడం కష్టం ... MV యుడినా యొక్క “ఫీలింగ్” ఏడుపు నుండి రాదు. మరియు నిట్టూర్పులు: విపరీతమైన ఆధ్యాత్మిక ఉద్రిక్తత ద్వారా, అది ఒక కఠినమైన రేఖలోకి లాగబడుతుంది, పెద్ద భాగాలపై కేంద్రీకృతమై, పరిపూర్ణ రూపంలోకి వస్తుంది. కొందరికి, ఈ కళ "వర్ణించలేనిది" అనిపించవచ్చు: MV యుడినా ఆట యొక్క అనివార్యమైన స్పష్టత చాలా "హాయిగా ఉండే" ఉపశమనాలు మరియు రౌండింగ్‌ల ద్వారా చాలా తీవ్రంగా వెళుతుంది. MV యుడినా యొక్క ప్రదర్శన యొక్క ఈ లక్షణాలు ఆమె ప్రదర్శనను ప్రదర్శన కళలలోని కొన్ని ఆధునిక పోకడలకు దగ్గరగా తీసుకురావడానికి వీలు కల్పిస్తాయి. ఇక్కడ "పాలిప్లాన్" ఆలోచనా విధానం, "తీవ్రమైన" టెంపోలు (నెమ్మదిగా - నెమ్మదిగా, వేగవంతమైనది - సాధారణం కంటే వేగంగా), టెక్స్ట్ యొక్క బోల్డ్ మరియు తాజా "పఠనం", శృంగార ఏకపక్షానికి చాలా దూరంగా ఉంటుంది, కానీ కొన్నిసార్లు ఎపిగోన్‌తో విరుద్ధంగా ఉంటుంది. సంప్రదాయాలు. విభిన్న రచయితలకు వర్తింపజేసినప్పుడు ఈ లక్షణాలు భిన్నంగా అనిపిస్తాయి: షూమాన్ మరియు చోపిన్‌ల కంటే బాచ్ మరియు హిండెమిత్‌లలో బహుశా మరింత నమ్మదగినవి. తరువాతి దశాబ్దాలుగా దాని బలాన్ని నిలుపుకున్న అంతర్దృష్టి గల క్యారెక్టరైజేషన్…

LV నికోలెవ్ తరగతిలో 1921 లో పెట్రోగ్రాడ్ కన్జర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాక యుడినా కచేరీ వేదికపైకి వచ్చింది. అదనంగా, ఆమె AN Esipova, VN డ్రోజ్డోవ్ మరియు FM బ్లూమెన్‌ఫెల్డ్‌లతో కలిసి చదువుకుంది. యుడినా కెరీర్ మొత్తంలో, ఆమె కళాత్మక "మొబిలిటీ" మరియు కొత్త పియానో ​​సాహిత్యంలో శీఘ్ర ధోరణితో వర్గీకరించబడింది. ఇక్కడ, సంగీత కళపై ఆమె దృక్పథం ఒక జీవన, నిరంతరం అభివృద్ధి చెందుతున్న ప్రక్రియగా ప్రభావితమైంది. చాలా మంది గుర్తింపు పొందిన కచేరీ ప్లేయర్‌ల మాదిరిగా కాకుండా, యుడిన్‌కు పియానో ​​వింతల పట్ల ఉన్న ఆసక్తి అతని క్షీణిస్తున్న సంవత్సరాలలో కూడా అతనిని వదిలిపెట్టలేదు. ఆమె K. షిమనోవ్స్కీ, I. స్ట్రావిన్స్కీ, S. ప్రోకోఫీవ్, P. హిండెమిత్, E. క్షెనెక్, A. వెబెర్న్, B. మార్టిన్, F. మార్టెన్, V. లుటోస్లావ్స్కీ, K రచనల సోవియట్ యూనియన్‌లో మొదటి ప్రదర్శనకారురాలు. సెరోట్స్కీ; ఆమె కచేరీలలో రెండు పియానోలు మరియు పెర్కషన్ కోసం D. షోస్టాకోవిచ్ యొక్క రెండవ సొనాట మరియు B. బార్టోక్ యొక్క సొనాట ఉన్నాయి. యుడినా తన రెండవ పియానో ​​సొనాటను యుకు అంకితం చేశాడు. షాపోరిన్. కొత్త విషయాల పట్ల ఆమెకున్న ఆసక్తి పూర్తిగా తృప్తి చెందలేదు. ఆమె లేదా ఆ రచయితకు గుర్తింపు వస్తుందని ఆమె ఎదురుచూడలేదు. ఆమె స్వయంగా వారి వైపు నడిచింది. చాలా మంది, చాలా మంది సోవియట్ స్వరకర్తలు యుడినాలో కేవలం అవగాహన మాత్రమే కాదు, సజీవ పనితీరు ప్రతిస్పందనను కనుగొన్నారు. ఆమె కచేరీల జాబితాలో (పేర్కొన్న వాటికి అదనంగా) మేము V. బొగ్డనోవ్-బెరెజోవ్స్కీ, M. గ్నెసిన్, E. డెనిసోవ్, I. Dzerzhinsky, O. Evlakhov, N. కరెట్నికోవ్, L. నిప్పర్, యు పేర్లను కనుగొన్నాము. కొచురోవ్, ఎ. మోసోలోవ్, ఎన్. మైస్కోవ్స్కీ, ఎల్. పోలోవింకిన్, జి. పోపోవ్, పి. రియాజనోవ్, జి. స్విరిడోవ్, వి. షెర్బాచెవ్, మిఖ్. యుడిన్. మీరు చూడగలిగినట్లుగా, మన సంగీత సంస్కృతి వ్యవస్థాపకులు మరియు యుద్ధానంతర తరం యొక్క మాస్టర్స్ ఇద్దరూ ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్నారు. యుడినా తక్కువ ఉత్సాహంతో మునిగిన ఛాంబర్-సమిష్టి సంగీతాన్ని మనం పరిగణనలోకి తీసుకుంటే ఈ స్వరకర్తల జాబితా మరింత విస్తరిస్తుంది.

ఒక సాధారణ నిర్వచనం - "ఆధునిక సంగీతం యొక్క ప్రచారకుడు" - సరిగ్గా, ఈ పియానిస్ట్‌కు సంబంధించి చాలా నిరాడంబరంగా అనిపిస్తుంది. నేను ఆమె కళాత్మక కార్యాచరణను ఉన్నత నైతిక మరియు సౌందర్య ఆదర్శాల ప్రచారమని పిలవాలనుకుంటున్నాను.

"ఆమె ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం యొక్క స్థాయి, ఆమె శాశ్వతమైన ఆధ్యాత్మికతతో నేను ఎప్పుడూ ఆశ్చర్యపోయాను" అని కవి ఎల్. ఓజెరోవ్ వ్రాశాడు. ఇక్కడ ఆమె పియానోకు వెళుతోంది. మరియు ఇది నాకు మరియు అందరికీ అనిపిస్తుంది: కళాత్మకమైన వ్యక్తి నుండి కాదు, ప్రజల గుంపు నుండి, ఆమె నుండి, ఈ గుంపు, ఆలోచనలు మరియు ఆలోచనలు. అతను ముఖ్యమైన, చాలా ముఖ్యమైన విషయం చెప్పడానికి, తెలియజేయడానికి, వ్యక్తీకరించడానికి పియానోకు వెళ్తాడు.

ఆహ్లాదకరమైన కాలక్షేపం కోసం కాదు, సంగీత ప్రియులు యుడినా కచేరీకి వెళ్లారు. కళాకారుడితో కలిసి, వారు ప్రసిద్ధ నమూనాల గురించి అయినప్పటికీ, నిష్పాక్షిక దృష్టితో శాస్త్రీయ రచనల కంటెంట్‌ను అనుసరించాల్సి వచ్చింది. కాబట్టి మీరు పుష్కిన్ కవితలు, దోస్తోవ్స్కీ లేదా టాల్‌స్టాయ్ నవలలలో తెలియని వాటిని మళ్లీ మళ్లీ కనుగొంటారు. ఈ కోణంలో లక్షణం యా యొక్క పరిశీలన. I. జాక్: "నేను ఆమె కళను మానవ ప్రసంగంగా గ్రహించాను - గంభీరమైన, దృఢమైన, ఎప్పుడూ భావరహితమైనది. వక్తృత్వం మరియు నాటకీకరణ, కొన్నిసార్లు ... పని యొక్క టెక్స్ట్ యొక్క లక్షణం కూడా కాదు, యుడినా యొక్క పనిలో సహజంగా అంతర్లీనంగా ఉన్నాయి. కఠినమైన, నిజమైన రుచి పూర్తిగా తార్కికం యొక్క నీడను కూడా మినహాయించింది. దీనికి విరుద్ధంగా, ఆమె పని యొక్క తాత్విక అవగాహన యొక్క లోతుల్లోకి దారితీసింది, ఇది బాచ్, మొజార్ట్, బీతొవెన్, షోస్టాకోవిచ్ యొక్క ఆమె ప్రదర్శనలకు అద్భుతమైన శక్తిని ఇచ్చింది. ఆమె సాహసోపేతమైన సంగీత ప్రసంగంలో స్పష్టంగా కనిపించే ఇటాలిక్‌లు పూర్తిగా సహజమైనవి, ఏ విధంగానూ చొరబడవు. అతను పని యొక్క సైద్ధాంతిక మరియు కళాత్మక ఉద్దేశాన్ని మాత్రమే గుర్తించాడు మరియు నొక్కి చెప్పాడు. బాచ్ యొక్క గోల్డ్‌బెర్గ్ వేరియేషన్స్, బీథోవెన్ యొక్క కచేరీలు మరియు సొనాటాస్, షుబెర్ట్ యొక్క ఆశువుగా, హాండెల్ యొక్క ఇతివృత్తంపై బ్రహ్మస్ యొక్క వైవిధ్యాల గురించి యుడిన్ యొక్క వివరణలను అతను గ్రహించినప్పుడు శ్రోత నుండి మేధోపరమైన శక్తులను ప్రయోగించమని ఖచ్చితంగా అలాంటి “ఇటాలిక్” డిమాండ్ చేసింది… సంగీతం లోతైన వాస్తవికతతో గుర్తించబడింది మరియు అన్నింటికంటే ముస్సోర్గ్స్కీచే "ఎగ్జిబిషన్ వద్ద చిత్రాలు".

యుడినా కళతో, పరిమిత స్థాయిలో ఉన్నప్పటికీ, ఆమె ఆడిన రికార్డులు ఇప్పుడు పరిచయం పొందడానికి వీలు కల్పిస్తాయి. "రికార్డింగ్‌లు, బహుశా, లైవ్ సౌండ్ కంటే కొంత ఎక్కువ విద్యాసంబంధమైనవి," అని N. తనేవ్ మ్యూజికల్ లైఫ్‌లో ఇలా వ్రాశాడు, "కానీ అవి ప్రదర్శకుడి సృజనాత్మక సంకల్పం యొక్క పూర్తి చిత్రాన్ని కూడా ఇస్తాయి ... యుడినా తన ప్రణాళికలను రూపొందించిన నైపుణ్యం ఎల్లప్పుడూ ఆశ్చర్యాన్ని రేకెత్తిస్తుంది. . సాంకేతికత కాదు, దాని టోన్ యొక్క సాంద్రతతో ప్రత్యేకమైన యుడిన్స్కీ ధ్వని (కనీసం దాని బేస్‌లను వినండి - మొత్తం ధ్వని భవనం యొక్క శక్తివంతమైన పునాది), కానీ ధ్వని యొక్క బయటి షెల్‌ను అధిగమించే పాథోస్, ఇది మార్గాన్ని తెరుస్తుంది. చిత్రం యొక్క చాలా లోతు. యుడినా యొక్క పియానిజం ఎల్లప్పుడూ భౌతికంగా ఉంటుంది, ప్రతి స్వరం, ప్రతి ఒక్క ధ్వని పూర్తి శరీరాన్ని కలిగి ఉంటుంది ... యుడినా కొన్నిసార్లు ఒక నిర్దిష్ట ధోరణికి నిందలు వేయబడింది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, G. Neuhaus స్వీయ-ధృవీకరణ కోసం ఆమె చేతన కోరికతో, ఒక పియానిస్ట్ యొక్క బలమైన వ్యక్తిత్వం తరచుగా రచయితలను "ఆమె స్వంత చిత్రం మరియు పోలికలో" రీమేక్ చేస్తుంది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, (ఏదైనా, పియానిస్ట్ యొక్క చివరి పనికి సంబంధించి) "నాకు అలా కావాలి" అనే అర్థంలో యుడినా యొక్క కళాత్మక ఏకపక్షతను మనం ఎన్నటికీ కలుసుకోలేము; ఇది అక్కడ లేదు, కానీ "నేను అర్థం చేసుకున్నట్లుగా" ఉంది ... ఇది ఏకపక్షం కాదు, కానీ కళ పట్ల దాని స్వంత వైఖరి.