జోన్ సదర్లాండ్ |

జోన్ సదర్లాండ్

సదర్లాండ్ యొక్క అద్భుతమైన స్వరం, నాటకీయ రిచ్‌నెస్‌తో కలరాటురా పాండిత్యాన్ని మిళితం చేసి, వాయిస్ లీడింగ్ యొక్క స్పష్టతతో టింబ్రే రంగుల గొప్పతనాన్ని కలిగి ఉంది, చాలా సంవత్సరాలుగా స్వర కళలో ప్రేమికులను మరియు నిపుణులను ఆకర్షించింది. నలభై సంవత్సరాలు ఆమె విజయవంతమైన నాటక వృత్తిని కొనసాగించింది. కొంతమంది గాయకులు అటువంటి విస్తృత శైలిని మరియు శైలీకృత పాలెట్‌ను కలిగి ఉన్నారు. ఆమె ఇటాలియన్ మరియు ఆస్ట్రో-జర్మన్ కచేరీలలో మాత్రమే కాకుండా, ఫ్రెంచ్‌లో కూడా సమానంగా భావించారు. 60 ల ప్రారంభం నుండి, సదర్లాండ్ మన కాలంలోని అతిపెద్ద గాయకులలో ఒకరు. వ్యాసాలు మరియు సమీక్షలలో, ఆమె తరచుగా సోనరస్ ఇటాలియన్ పదం లా స్టుపెండా ("అద్భుతమైనది") ద్వారా సూచించబడుతుంది.

జోన్ సదర్లాండ్ నవంబర్ 7, 1926 న ఆస్ట్రేలియన్ నగరమైన సిడ్నీలో జన్మించింది. కాబోయే గాయకుడి తల్లికి అద్భుతమైన మెజో-సోప్రానో ఉంది, అయినప్పటికీ ఆమె తల్లిదండ్రుల ప్రతిఘటన కారణంగా గాయనిగా మారలేదు. తన తల్లిని అనుకరిస్తూ, అమ్మాయి మాన్యువల్ గార్సియా మరియు మటిల్డా మార్చేసి గాత్రాన్ని ప్రదర్శించింది.

సిడ్నీ వోకల్ టీచర్ ఐడా డికెన్స్‌తో జరిగిన సమావేశం జోన్‌కు నిర్ణయాత్మకమైనది. ఆమె అమ్మాయిలో నిజమైన నాటకీయ సోప్రానోను కనుగొంది. దీనికి ముందు, జోన్ తనకు మెజ్జో-సోప్రానో ఉందని ఒప్పించింది.

సదర్లాండ్ తన వృత్తిపరమైన విద్యను సిడ్నీ కన్జర్వేటరీలో పొందింది. విద్యార్థిగా ఉన్నప్పుడు, జోన్ దేశంలోని అనేక నగరాలకు వెళ్లి తన కచేరీ కార్యకలాపాలను ప్రారంభించింది. ఆమె తరచుగా విద్యార్థి పియానిస్ట్ రిచర్డ్ బోనింగ్‌తో కలిసి ఉండేవారు. ఇది ప్రపంచంలోని అనేక దేశాలలో ప్రసిద్ధి చెందిన సృజనాత్మక యుగళగీతానికి నాంది అని ఎవరు అనుకోరు.

ఇరవై ఒకటవ ఏట, సిడ్నీ టౌన్ హాల్‌లోని ఒక సంగీత కచేరీలో సదర్లాండ్ తన మొదటి ఒపెరాటిక్ పార్ట్ డిడో ఇన్ పర్సెల్స్ డిడో అండ్ ఏనియాస్‌లో పాడింది. తరువాతి రెండు సంవత్సరాలు, జోన్ కచేరీలలో ప్రదర్శనను కొనసాగిస్తుంది. అదనంగా, ఆమె ఆల్-ఆస్ట్రేలియన్ గానం పోటీలలో పాల్గొంటుంది మరియు రెండుసార్లు మొదటి స్థానంలో నిలిచింది. ఒపెరా వేదికపై, సదర్లాండ్ 1950లో తన స్వగ్రామంలో J. గూసెన్స్‌చే "జుడిత్" అనే ఒపెరాలో టైటిల్ రోల్‌లో ప్రవేశించింది.

1951లో, బోనింగే తర్వాత, జోన్ లండన్‌కు వెళ్లారు. సదర్లాండ్ రిచర్డ్‌తో కలిసి చాలా పని చేస్తుంది, ప్రతి స్వర పదబంధాన్ని మెరుగుపరుస్తుంది. ఆమె క్లైవ్ కారీతో కలిసి లండన్‌లోని రాయల్ కాలేజ్ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో ఒక సంవత్సరం పాటు చదువుకుంది.

అయితే, చాలా కష్టంతో మాత్రమే సదర్లాండ్ కోవెంట్ గార్డెన్ బృందంలోకి ప్రవేశిస్తుంది. అక్టోబర్ 1952లో, యువ గాయకుడు మొజార్ట్ యొక్క ది మ్యాజిక్ ఫ్లూట్‌లో ప్రథమ మహిళ యొక్క చిన్న భాగాన్ని పాడాడు. కానీ అకస్మాత్తుగా అస్వస్థతకు గురైన జర్మన్ గాయని ఎలెనా వర్త్ స్థానంలో వెర్డి చేత ఉన్ బలోలో అమేలియాగా జోన్ విజయవంతంగా ప్రదర్శించిన తర్వాత, థియేటర్ యాజమాన్యం ఆమె సామర్థ్యాలను విశ్వసించింది. ఇప్పటికే తొలి సీజన్‌లో, సదర్లాండ్ కౌంటెస్ ("ది వెడ్డింగ్ ఆఫ్ ఫిగరో") మరియు పెనెలోప్ రిచ్ ("గ్లోరియానా" బ్రిటన్) పాత్రను విశ్వసించారు. 1954లో, వెబెర్ యొక్క ది మ్యాజిక్ షూటర్ యొక్క కొత్త నిర్మాణంలో జోన్ ఐడా మరియు అగాథలో టైటిల్ రోల్ పాడింది.

అదే సంవత్సరంలో, సదర్లాండ్ వ్యక్తిగత జీవితంలో ఒక ముఖ్యమైన సంఘటన జరుగుతుంది - ఆమె బోనింజ్‌ని వివాహం చేసుకుంది. ఆమె భర్త జోన్‌ను లిరిక్-కలోరాటురా భాగాల వైపు నడిపించడం ప్రారంభించాడు, అవి అన్నింటికంటే ఆమె ప్రతిభ స్వభావానికి అనుగుణంగా ఉన్నాయని నమ్మాడు. కళాకారుడు దీనిని అనుమానించాడు, అయినప్పటికీ అంగీకరించాడు మరియు 1955 లో ఆమె అలాంటి అనేక పాత్రలను పాడింది. సమకాలీన ఆంగ్ల స్వరకర్త మైఖేల్ టిప్పెట్ యొక్క ఒపెరా మిడ్సమ్మర్ నైట్స్ వెడ్డింగ్‌లో జెన్నిఫర్ యొక్క సాంకేతికంగా కష్టతరమైన భాగం అత్యంత ఆసక్తికరమైన పని.

1956 నుండి 1960 వరకు, సదర్లాండ్ గ్లిండ్‌బోర్న్ ఫెస్టివల్‌లో పాల్గొంది, అక్కడ ఆమె కౌంటెస్ అల్మావివా (ది మ్యారేజ్ ఆఫ్ ఫిగరో), డోనా అన్నా (డాన్ గియోవన్నీ), మేడమ్ హెర్ట్జ్‌ల భాగాలను మొజార్ట్ యొక్క వాడెవిల్లే థియేటర్ డైరెక్టర్‌లో పాడారు.

1957లో, అల్కినాలో టైటిల్ రోల్ పాడిన సదర్లాండ్ హాండెలియన్ గాయకుడిగా కీర్తిని పొందింది. "మన కాలపు అత్యుత్తమ హాండెలియన్ గాయకుడు," వారు ఆమె గురించి పత్రికలలో రాశారు. మరుసటి సంవత్సరం, సదర్లాండ్ మొదటిసారిగా విదేశీ పర్యటనకు వెళ్ళింది: ఆమె హాలండ్ ఫెస్టివల్‌లో వెర్డిస్ రిక్వియమ్‌లో సోప్రానో భాగాన్ని మరియు కెనడాలోని వాంకోవర్ ఫెస్టివల్‌లో డాన్ గియోవన్నీ పాడింది.

గాయని తన లక్ష్యానికి చేరువవుతోంది - గొప్ప ఇటాలియన్ బెల్ కాంటో స్వరకర్తలు - రోస్సిని, బెల్లిని, డోనిజెట్టి యొక్క రచనలను ప్రదర్శించడం. సదర్లాండ్ యొక్క బలం యొక్క నిర్ణయాత్మక పరీక్ష అదే పేరుతో డోనిజెట్టి యొక్క ఒపెరాలో లూసియా డి లామెర్‌మూర్ పాత్ర, దీనికి క్లాసికల్ బెల్ కాంటో శైలిలో పాపము చేయని నైపుణ్యం అవసరం.

పెద్ద చప్పట్లతో, కోవెంట్ గార్డెన్ శ్రోతలు గాయకుడి నైపుణ్యాన్ని మెచ్చుకున్నారు. ప్రముఖ ఆంగ్ల సంగీత విద్వాంసుడు హెరాల్డ్ రోసెంతల్ సదర్లాండ్ యొక్క ప్రదర్శనను "రివిలేటరీ" అని పిలిచారు మరియు పాత్ర యొక్క వివరణ - భావోద్వేగ శక్తిలో అద్భుతమైనది. కాబట్టి లండన్ విజయంతో, సదర్లాండ్‌కు ప్రపంచ ఖ్యాతి వస్తుంది. ఆ సమయం నుండి, ఉత్తమ ఒపెరా హౌస్‌లు ఆమెతో ఒప్పందాలను ముగించడానికి ఆసక్తిగా ఉన్నాయి.

కొత్త విజయాలు వియన్నా, వెనిస్, పలెర్మోలో కళాకారుల ప్రదర్శనలను తెస్తాయి. సదర్లాండ్ డిమాండ్ చేసే ప్యారిస్ ప్రజల పరీక్షను తట్టుకుని, ఏప్రిల్ 1960లో గ్రాండ్ ఒపెరాను జయించారు, అన్నీ ఒకే లూసియా డి లామర్‌మూర్‌లో ఉన్నాయి.

“నేను లూసియాను కనీసం విసుగు లేకుండా వింటానని, కానీ ఒక కళాఖండాన్ని, సాహిత్య వేదిక కోసం వ్రాసిన గొప్ప రచనను ఆస్వాదించినప్పుడు కలిగే అనుభూతితో నేను ఒక వారం క్రితం నాకు చెప్పినట్లయితే, నేను చెప్పలేనంత ఆశ్చర్యపోయాను. ఫ్రెంచ్ విమర్శకుడు మార్క్ పెన్చెర్ల్ ఒక సమీక్షలో అన్నారు.

తరువాతి ఏప్రిల్‌లో, సదర్లాండ్ లా స్కాలా వేదికపై బెల్లిని యొక్క బీట్రైస్ డి టెండాలో టైటిల్ రోల్‌లో మెరిసింది. అదే సంవత్సరం చివరలో, గాయని మూడు అతిపెద్ద అమెరికన్ ఒపెరా హౌస్‌ల వేదికలపై అరంగేట్రం చేసింది: శాన్ ఫ్రాన్సిస్కో, చికాగో మరియు న్యూయార్క్ మెట్రోపాలిటన్ ఒపెరా. మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరాలో లూసియాగా అరంగేట్రం చేసింది, ఆమె అక్కడ 25 సంవత్సరాలు ప్రదర్శన ఇచ్చింది.

1963 లో, సదర్లాండ్ యొక్క మరొక కల నిజమైంది - ఆమె వాంకోవర్‌లోని థియేటర్ వేదికపై మొదటిసారి నార్మా పాడింది. అప్పుడు కళాకారుడు ఈ భాగాన్ని నవంబర్ 1967లో లండన్‌లో మరియు న్యూయార్క్‌లో 1969/70 మరియు 1970/71 సీజన్లలో మెట్రోపాలిటన్ వేదికపై పాడారు.

"సదర్లాండ్ యొక్క వివరణ సంగీతకారులు మరియు స్వర కళ యొక్క ప్రేమికుల మధ్య చాలా వివాదానికి కారణమైంది" అని వివి టిమోఖిన్ రాశారు. - కల్లాస్ ఇంత అద్భుతమైన నాటకంతో మూర్తీభవించిన ఈ యోధ పూజారి చిత్రం మరేదైనా భావోద్వేగ కోణంలో కనిపిస్తుందని మొదట ఊహించడం కూడా కష్టం!

ఆమె వివరణలో, సదర్లాండ్ మృదువైన సొగసైన, కవిత్వ చింతనకు ప్రధాన ప్రాధాన్యతనిచ్చింది. ఆమెలో కల్లాస్ యొక్క వీరోచిత ప్రేరణ దాదాపు ఏమీ లేదు. వాస్తవానికి, అన్నింటిలో మొదటిది, నార్మా పాత్రలో అన్ని లిరికల్, కలలు కనే ఎపిసోడ్‌లు - మరియు అన్నింటికంటే ముఖ్యంగా "కాస్టా దివా" ప్రార్థన - సదర్లాండ్‌తో అనూహ్యంగా ఆకట్టుకుంది. ఏది ఏమయినప్పటికీ, నార్మా పాత్రను పునరాలోచించడం, బెల్లిని సంగీతం యొక్క కవితా సౌందర్యాన్ని షేడింగ్ చేయడం, అయితే, మొత్తం మీద, నిష్పాక్షికంగా, స్వరకర్త సృష్టించిన పాత్రను పేదరికం చేసిందని ఎత్తి చూపిన విమర్శకుల అభిప్రాయంతో ఒకరు ఏకీభవించలేరు.

1965లో, పద్నాలుగు సంవత్సరాల గైర్హాజరీ తర్వాత మొదటిసారిగా, సదర్లాండ్ ఆస్ట్రేలియాకు తిరిగి వచ్చాడు. గాయకుడి రాక ఆస్ట్రేలియాలోని స్వర కళను ఇష్టపడేవారికి నిజమైన ట్రీట్, వారు జోన్‌ను ఉత్సాహంగా స్వాగతించారు. స్థానిక ప్రెస్ గాయకుడి పర్యటనపై చాలా శ్రద్ధ చూపింది. అప్పటి నుండి, సదర్లాండ్ తన స్వదేశంలో పదేపదే ప్రదర్శన ఇచ్చింది. ఆమె 1990లో తన స్వస్థలమైన సిడ్నీలో వేదిక నుండి నిష్క్రమించింది, మేయర్‌బీర్ యొక్క లెస్ హ్యూగెనాట్స్‌లో మార్గరీట్ పాత్రను ప్రదర్శించింది.

జూన్ 1966లో, కోవెంట్ గార్డెన్ థియేటర్‌లో, ఆమె మొదటిసారిగా డోనిజెట్టి యొక్క ఒపెరా డాటర్ ఆఫ్ ది రెజిమెంట్‌లో మరియా పాత్రను ప్రదర్శించింది, ఇది ఆధునిక వేదికపై చాలా అరుదు. ఈ ఒపెరా ఫిబ్రవరి 1972లో సదర్లాండ్ మరియు న్యూయార్క్ కోసం ప్రదర్శించబడింది. సన్నీ, ఆప్యాయత, సహజమైన, ఆకర్షణీయమైన - ఇవి ఈ మరపురాని పాత్రలో గాయకుడికి అర్హమైన కొన్ని సారాంశాలు.

గాయని 70 మరియు 80 లలో తన సృజనాత్మక కార్యకలాపాలను తగ్గించలేదు. కాబట్టి నవంబర్ 1970లో USAలోని సీటెల్‌లో, సదర్లాండ్ మొత్తం నాలుగు స్త్రీ పాత్రలను అఫెన్‌బాచ్ యొక్క కామిక్ ఒపెరా ది టేల్స్ ఆఫ్ హాఫ్‌మన్‌లో ప్రదర్శించింది. గాయని యొక్క ఈ పనిని ఆమె అత్యుత్తమ సంఖ్యకు విమర్శకులు ఆపాదించారు.

1977లో, గాయకుడు అదే పేరుతో డోనిజెట్టి యొక్క ఒపెరాలో కోవెంట్ గార్డెన్ మేరీ స్టువర్ట్‌లో మొదటిసారి పాడారు. లండన్‌లో, 1983లో, ఆమె మరోసారి తన అత్యుత్తమ భాగాలలో ఒకటి పాడింది - అదే పేరుతో మస్సెనెట్ యొక్క ఒపెరాలో ఎస్క్లార్మొండే.

60వ దశకం ప్రారంభం నుండి, సదర్లాండ్ తన భర్త రిచర్డ్ బోనింగేతో కలిసి దాదాపు నిరంతరం ప్రదర్శనలు ఇచ్చింది. అతనితో కలిసి, ఆమె తన రికార్డింగ్‌లను చాలా వరకు నిర్వహించింది. వాటిలో ఉత్తమమైనవి: "అన్నా బోలీన్", "డాటర్ ఆఫ్ ది రెజిమెంట్", "లుక్రెటియా బోర్జియా", "లూసియా డి లామెర్‌మూర్", "లవ్ పోషన్" మరియు "మేరీ స్టువర్ట్" డోనిజెట్టి; బెల్లినిచే "బీట్రైస్ డి టెండా", "నార్మా", "ప్యూరిటాన్స్" మరియు "స్లీప్‌వాకర్"; రోస్సిని యొక్క సెమిరమైడ్, వెర్డి యొక్క లా ట్రావియాటా, మేయర్‌బీర్ యొక్క హుగ్యునోట్స్, మస్సెనెట్ యొక్క ఎస్క్లార్మొండే.

జుబిన్ మెటాతో టురాండోట్ ఒపెరాలో గాయని తన ఉత్తమ రికార్డింగ్‌లలో ఒకటి. ఒపెరా యొక్క ఈ రికార్డింగ్ పుచ్చిని యొక్క మాస్టర్ పీస్ యొక్క ముప్పై ఆడియో వెర్షన్‌లలో అత్యుత్తమమైనది. సదర్లాండ్, మొత్తం మీద ఈ రకమైన పార్టీకి చాలా విలక్షణమైనది కాదు, అక్కడ వ్యక్తీకరణ అవసరం, కొన్నిసార్లు క్రూరత్వానికి చేరుకుంటుంది, టురాండోట్ చిత్రం యొక్క కొత్త లక్షణాలను ఇక్కడ బహిర్గతం చేయగలిగాడు. ఇది మరింత "క్రిస్టల్", కుట్లు మరియు కొంతవరకు రక్షణ లేనిదిగా మారింది. యువరాణి యొక్క తీవ్రత మరియు దుబారా వెనుక, ఆమె బాధ ఆత్మ అనుభూతి చెందడం ప్రారంభించింది. ఇక్కడ నుండి, కఠినమైన హృదయ సౌందర్యం ప్రేమగల స్త్రీగా అద్భుతంగా రూపాంతరం చెందడం మరింత తార్కికంగా మారుతుంది.

వివి తిమోఖిన్ అభిప్రాయం ఇక్కడ ఉంది:

"సదర్లాండ్ ఇటలీలో ఎప్పుడూ చదువుకోనప్పటికీ మరియు ఆమె ఉపాధ్యాయులలో ఇటాలియన్ గాయకులు లేనప్పటికీ, కళాకారిణి ప్రధానంగా XNUMXవ శతాబ్దపు ఇటాలియన్ ఒపెరాలలో పాత్రల యొక్క అత్యుత్తమ వివరణ కోసం తనకంటూ ఒక పేరు తెచ్చుకుంది. సదర్లాండ్ యొక్క స్వరంలో కూడా - అరుదైన వాయిద్యం, అసాధారణమైన అందం మరియు వివిధ రకాల టింబ్రే రంగులు - విమర్శకులు ఇటాలియన్ లక్షణాలను కనుగొంటారు: మెరుపు, ఎండ ప్రకాశం, రసం, మెరిసే ప్రకాశం. దాని ఎగువ రిజిస్టర్ యొక్క శబ్దాలు, స్పష్టంగా, పారదర్శకంగా మరియు వెండిగా, వేణువును పోలి ఉంటాయి, మధ్య రిజిస్టర్, దాని వెచ్చదనం మరియు సంపూర్ణతతో, మనోహరమైన ఒబో గానం యొక్క ముద్రను ఇస్తుంది మరియు మృదువైన మరియు వెల్వెట్ తక్కువ నోట్స్ సెల్లో నుండి వచ్చినట్లు అనిపిస్తుంది. సౌండ్ షేడ్‌ల యొక్క గొప్ప శ్రేణి చాలా కాలం పాటు సదర్లాండ్ మొదట మెజ్జో-సోప్రానోగా, తరువాత నాటకీయ సోప్రానోగా మరియు చివరకు కలరాటురాగా ప్రదర్శించిన వాస్తవం యొక్క ఫలితం. ఇది గాయకుడికి తన స్వరం యొక్క అన్ని అవకాశాలను పూర్తిగా అర్థం చేసుకోవడానికి సహాయపడింది, ఆమె ఎగువ రిజిస్టర్‌పై ప్రత్యేక శ్రద్ధ చూపింది, ఎందుకంటే మొదట్లో ఆమె సామర్ధ్యాల పరిమితి మూడవ అష్టపది వరకు ఉంది; ఇప్పుడు ఆమె సులభంగా మరియు స్వేచ్ఛగా "ఫా" తీసుకుంటుంది.

సదర్లాండ్ తన వాయిద్యంతో పూర్తి ఘనాపాటీ వలె అతని స్వరాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. కానీ టెక్నిక్‌ను చూపించడానికి ఆమెకు ఎప్పుడూ సాంకేతికత లేదు, ఆమె సున్నితంగా అమలు చేసిన అత్యంత సంక్లిష్టమైన దయలన్నీ పాత్ర యొక్క మొత్తం భావోద్వేగ ఆకృతికి, మొత్తం సంగీత నమూనాలో దాని అంతర్భాగంగా సరిపోతాయి.