ఉమ్రే కాల్మాన్ (ఇమ్రే కల్మాన్) |

ఇమ్రే కల్మాన్

Liszt యొక్క స్కోర్‌లో సగం పేజీ నా అన్ని ఆపరేటాలను అధిగమిస్తుందని నాకు తెలుసు, ఇదివరకే వ్రాసినవి మరియు భవిష్యత్తులో ఉన్నవి రెండూ… గొప్ప స్వరకర్తలు ఎల్లప్పుడూ వారి ఆరాధకులు మరియు ఉత్సాహభరితమైన ఆరాధకులు కలిగి ఉంటారు. కానీ వారితో పాటు, జోహన్ స్ట్రాస్ ఒక క్లాసిక్ అయిన కాంతి, ఉల్లాసమైన, చమత్కారమైన, తెలివిగా దుస్తులు ధరించిన సంగీత హాస్యాన్ని నిర్లక్ష్యం చేయని థియేటర్ కంపోజర్‌లు ఉండాలి. I. కల్మాన్

అతను బాలాటన్ సరస్సు ఒడ్డున ఉన్న రిసార్ట్ పట్టణంలో జన్మించాడు. లిటిల్ ఇమ్రే యొక్క మొట్టమొదటి మరియు చెరగని సంగీత ముద్రలు అతని సోదరి విల్మా యొక్క పియానో ​​పాఠాలు, సియోఫోక్‌లో విహారయాత్ర చేస్తున్న ప్రొఫెసర్ లిల్డే వయోలిన్ వాయించడం మరియు I. స్ట్రాస్ యొక్క ఒపెరెట్టా “డై ఫ్లెడెర్మాస్”. బుడాపెస్ట్‌లోని ఒక వ్యాయామశాల మరియు సంగీత పాఠశాల, F. లిజ్ట్ అకాడమీలో X. కెస్లర్ యొక్క కంపోజిషన్ క్లాస్, మరియు అదే సమయంలో విశ్వవిద్యాలయం యొక్క లా ఫ్యాకల్టీలో చట్టాన్ని అభ్యసించడం - భవిష్యత్ స్వరకర్త యొక్క విద్యలో ఇవి ప్రధాన దశలు. అతను తన విద్యార్థి సంవత్సరాల్లో సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేయడం ప్రారంభించాడు. ఇవి సింఫోనిక్ రచనలు, పాటలు, పియానో ​​ముక్కలు, క్యాబరే కోసం ద్విపదలు. కల్మాన్ సంగీత విమర్శ రంగంలో తనను తాను పరీక్షించుకున్నాడు, పేష్టి నాప్లో వార్తాపత్రికలో 4 సంవత్సరాలు (1904-08) పనిచేశాడు. స్వరకర్త యొక్క మొదటి థియేట్రికల్ పని ఒపెరెట్టా పెరెస్లెనీస్ ఇన్హెరిటెన్స్ (1906). ఇది దురదృష్టకర విధిని చవిచూసింది: అనేక ఎపిసోడ్‌లలో రాజకీయ విద్రోహాన్ని చూసిన ప్రభుత్వ అధికారులు ప్రదర్శనను వేదికపై నుండి త్వరగా తొలగించేలా చూసేందుకు ప్రయత్నించారు. ఒపెరెట్టా ఆటం విన్యాసాల ప్రీమియర్ తర్వాత కల్మాన్‌కు గుర్తింపు వచ్చింది. మొదట బుడాపెస్ట్‌లో (1908), తరువాత వియన్నాలో ప్రదర్శించబడింది, తరువాత ఇది ఐరోపా, దక్షిణాఫ్రికా మరియు అమెరికాలో అనేక దశలను చుట్టింది.

కింది సంగీత కామెడీలు స్వరకర్తకు ప్రపంచవ్యాప్త ఖ్యాతిని తెచ్చిపెట్టాయి: “సోల్జర్ ఆన్ వెకేషన్” (1910), “జిప్సీ ప్రీమియర్” (1912), “క్వీన్ ఆఫ్ జార్దాస్” (1915, దీనిని “సిల్వా” అని పిలుస్తారు). కల్మాన్ ఈ కళా ప్రక్రియ యొక్క అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన రచయితలలో ఒకడు అయ్యాడు. అతని సంగీతం జానపద పాటల బలమైన పునాదిపై నిలుస్తుందని మరియు లోతైన మానవ భావాలను స్పష్టంగా వ్యక్తపరుస్తుందని విమర్శకులు గుర్తించారు, అతని శ్రావ్యతలు సరళమైనవి, కానీ అదే సమయంలో అసలైనవి మరియు కవితాత్మకమైనవి, మరియు ఒపెరెట్టాస్ యొక్క ఫైనల్స్ అభివృద్ధి పరంగా నిజమైన సింఫోనిక్ చిత్రాలు, మొదటి- తరగతి సాంకేతికత మరియు అద్భుతమైన వాయిద్యం.

కల్మాన్ సృజనాత్మకత 20వ దశకంలో గరిష్ట స్థాయికి చేరుకుంది. ఆ సమయంలో అతను వియన్నాలో నివసించాడు, అక్కడ అతని “లా బయాడెరే” (1921), “కౌంటెస్ మారిట్జా” (1924), “ప్రిన్సెస్ ఆఫ్ ది సర్కస్” (1926), “వైలెట్స్ ఆఫ్ మోంట్‌మార్ట్రే” (1930) ప్రీమియర్‌లు జరిగాయి. ఈ రచనల సంగీతం యొక్క శ్రావ్యమైన దాతృత్వం కల్మాన్ స్వరకర్త కలం యొక్క అజాగ్రత్త మరియు తేలిక గురించి శ్రోతలలో తప్పుదారి పట్టించే అభిప్రాయాన్ని సృష్టించింది. ఇది భ్రమ మాత్రమే అయినప్పటికీ, అద్భుతమైన హాస్యం ఉన్న కల్మాన్, తన సోదరికి రాసిన లేఖలో, తన పని పట్ల ఆసక్తి ఉన్నవారిని నిరాశపరచవద్దని మరియు అతని పని గురించి ఇలా మాట్లాడవద్దని ఆమెకు సలహా ఇచ్చాడు: “నా సోదరుడు మరియు అతని లిబ్రెటిస్టులు ప్రతిరోజూ కలుస్తారు. . వారు అనేక లీటర్ల బ్లాక్ కాఫీ తాగుతారు, లెక్కలేనన్ని సిగరెట్లు మరియు సిగరెట్లు తాగుతారు, జోకులు చెబుతారు... వాదిస్తారు, నవ్వుతారు, గొడవ చేస్తారు, అరుస్తారు... ఇది చాలా నెలల పాటు కొనసాగుతుంది. మరియు అకస్మాత్తుగా, ఒక మంచి రోజు, ఆపరెట్టా సిద్ధంగా ఉంది.

30వ దశకంలో. స్వరకర్త చలనచిత్ర సంగీత శైలిలో చాలా పని చేస్తాడు, హిస్టారికల్ ఒపెరెట్టా ది డెవిల్స్ రైడర్ (1932) వ్రాసాడు, దాని ప్రీమియర్ వియన్నాలో కల్మాన్ యొక్క చివరిది. ఐరోపాలో ఫాసిజం ముప్పు పొంచి ఉంది. 1938లో, ఆస్ట్రియాను నాజీ జర్మనీ స్వాధీనం చేసుకున్న తర్వాత, కల్మాన్ మరియు అతని కుటుంబం వలస వెళ్ళవలసి వచ్చింది. అతను స్విట్జర్లాండ్‌లో 2 సంవత్సరాలు గడిపాడు, 1940 లో అతను USA కి వెళ్ళాడు మరియు యుద్ధం తరువాత, 1948 లో, అతను మళ్లీ యూరప్‌కు తిరిగి వచ్చి పారిస్‌లో నివసించాడు.

కల్మాన్, I. స్ట్రాస్ మరియు F. లెహర్‌లతో పాటు, వియన్నాస్ ఒపెరెట్టా అని పిలవబడే ప్రతినిధి. ఈ తరహాలో ఆయన 20 రచనలు చేశారు. అతని ఒపెరెట్టాస్ యొక్క అపారమైన ప్రజాదరణ ప్రధానంగా సంగీతం యొక్క మెరిట్‌ల కారణంగా ఉంది - ప్రకాశవంతమైన శ్రావ్యమైన, అద్భుతమైన, అద్భుతంగా ఆర్కెస్ట్రేటెడ్. పి. చైకోవ్స్కీ సంగీతం మరియు ముఖ్యంగా రష్యన్ మాస్టర్ యొక్క ఆర్కెస్ట్రా కళ అతని పనిపై గొప్ప ప్రభావాన్ని చూపిందని స్వరకర్త స్వయంగా అంగీకరించాడు.

కల్మాన్ యొక్క కోరిక, అతని మాటలలో, "తన హృదయాల దిగువ నుండి అతని రచనలలో సంగీతాన్ని ప్లే చేయాలనే" కోరిక అతనిని కళా ప్రక్రియ యొక్క లిరికల్ వైపు అసాధారణంగా విస్తరించడానికి మరియు చాలా మంది స్వరకర్తల కోసం ఒపెరెట్టా క్లిచ్‌ల మంత్రముగ్ధమైన సర్కిల్ నుండి బయటపడటానికి అనుమతించింది. మరియు అతని ఒపెరెట్టాస్ యొక్క సాహిత్య ఆధారం ఎల్లప్పుడూ సంగీతానికి సమానం కానప్పటికీ, స్వరకర్త యొక్క పని యొక్క కళాత్మక శక్తి ఈ లోపాన్ని అధిగమిస్తుంది. కల్మాన్ యొక్క ఉత్తమ రచనలు ఇప్పటికీ ప్రపంచంలోని అనేక సంగీత థియేటర్ల కచేరీలను అలంకరించాయి.

I. వెట్లిట్సినా

ఇమ్రే కల్మాన్ అక్టోబర్ 24, 1882 న బాలటన్ సరస్సు ఒడ్డున ఉన్న చిన్న హంగేరియన్ పట్టణంలో సియోఫోక్‌లో జన్మించాడు. అతని సంగీత ప్రతిభ బహుముఖంగా ఉండేది. తన యవ్వనంలో, అతను ఘనాపాటీ పియానిస్ట్‌గా కెరీర్ గురించి కలలు కన్నాడు, కానీ, అతని యవ్వన సంవత్సరాలలో విగ్రహం వలె, రాబర్ట్ షూమాన్, అతను తన చేతిని "కొట్టడం" ద్వారా ఈ కలను వదులుకోవలసి వచ్చింది. చాలా సంవత్సరాలు అతను సంగీత విమర్శకుడి వృత్తి గురించి తీవ్రంగా ఆలోచించాడు, అతిపెద్ద హంగేరియన్ వార్తాపత్రికలలో ఒకటైన పెస్టి నాప్లో ఉద్యోగి. అతని మొదటి కంపోజింగ్ అనుభవాలకు ప్రజల గుర్తింపు లభించింది: 1904లో, బుడాపెస్ట్ అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ గ్రాడ్యుయేట్ల కచేరీలో, అతని డిప్లొమా పని, సింఫోనిక్ షెర్జో సాటర్నాలియా ప్రదర్శించబడింది మరియు ఛాంబర్ మరియు గాత్ర రచనలకు అతనికి బుడాపెస్ట్ సిటీ ప్రైజ్ లభించింది. 1908లో, అతని మొదటి ఒపెరెట్టా, ఆటం విన్యాసాల ప్రీమియర్ బుడాపెస్ట్‌లో జరిగింది, ఇది త్వరలో అన్ని యూరోపియన్ రాజధానుల దశలను చుట్టి, సముద్రం (న్యూయార్క్‌లో) అంతటా ప్రదర్శించబడింది. 1909 నుండి, కల్మాన్ యొక్క సృజనాత్మక జీవిత చరిత్ర చాలా కాలం పాటు వియన్నాతో ముడిపడి ఉంది. 1938లో స్వరకర్త వలస వెళ్ళవలసి వచ్చింది. అతను 1940 నుండి పారిస్‌లోని జ్యూరిచ్‌లో నివసించాడు - న్యూయార్క్‌లో. కల్మాన్ 1951లో మాత్రమే యూరప్‌కు తిరిగి వచ్చాడు. అతను అక్టోబర్ 30, 1953న పారిస్‌లో మరణించాడు.

కల్మాన్ యొక్క సృజనాత్మక పరిణామంలో మూడు కాలాలను వేరు చేయవచ్చు. మొదటిది, 1908-1915 సంవత్సరాలను కవర్ చేస్తుంది, స్వతంత్ర శైలి ఏర్పడటం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. ఈ సంవత్సరాల రచనలలో ("సోల్జర్ ఆన్ వెకేషన్", "ది లిటిల్ కింగ్", మొదలైనవి), "ప్రైమ్ జిప్సీ" (1912) ప్రత్యేకంగా నిలుస్తుంది. ఈ “హంగేరియన్” ఒపెరెట్టా యొక్క కథాంశం (“తండ్రులు మరియు పిల్లల” మధ్య సంఘర్షణ, కళాకారుడి సృజనాత్మక నాటకంతో కలిపి ప్రేమ నాటకం), మరియు అతని సంగీత నిర్ణయం రెండూ యువ స్వరకర్త, లెహర్ అడుగుజాడలను అనుసరించి, కాపీ చేయలేదని సూచిస్తున్నాయి. అతని అన్వేషణలు, కానీ సృజనాత్మకంగా అభివృద్ధి చెందుతాయి, కళా ప్రక్రియ యొక్క అసలైన సంస్కరణను నిర్మిస్తాయి. 1913లో, ది జిప్సీ ప్రీమియర్‌ను వ్రాసిన తర్వాత, అతను తన స్థానాన్ని ఈ క్రింది విధంగా సమర్థించుకున్నాడు: “నా కొత్త ఒపెరెట్టాలో, నేను నా అభిమాన నృత్య శైలి నుండి కొంతవరకు వైదొలగడానికి ప్రయత్నించాను, నా గుండె దిగువ నుండి సంగీతాన్ని ప్లే చేయడానికి ఇష్టపడతాను. అదనంగా, ఇటీవలి సంవత్సరాలలో సహాయక అంశంగా మరియు వేదికను పూరించడానికి మాత్రమే పాల్గొన్న గాయక బృందానికి ఎక్కువ పాత్ర ఇవ్వాలని నేను భావిస్తున్నాను. మోడల్‌గా, నేను మా ఒపెరెట్టా క్లాసిక్‌లను ఉపయోగిస్తాను, దీనిలో గాయక బృందం ఫైనల్స్‌లో హ-హ-హా మరియు ఆహ్ పాడటానికి మాత్రమే కాకుండా, చర్యలో కూడా గొప్ప పాత్ర పోషించింది. "జిప్సీ ప్రీమియర్" లో హంగేరియన్-జిప్సీ సూత్రం యొక్క అద్భుత అభివృద్ధి కూడా దృష్టిని ఆకర్షించింది. ప్రముఖ ఆస్ట్రియన్ సంగీత విద్వాంసుడు రిచర్డ్ స్పెచ్ట్ (సాధారణంగా ఒపెరెట్టా యొక్క అతిపెద్ద అభిమాని కాదు) ఈ విషయంలో కల్మాన్‌ని "జానపద సంగీతం యొక్క విలాసవంతమైన నేలపై నిలబడి" "అత్యంత ఆశాజనకమైన" స్వరకర్తగా పేర్కొన్నాడు.

కల్మాన్ పని యొక్క రెండవ కాలం 1915లో “క్వీన్ ఆఫ్ క్సార్దాస్” (“సిల్వా”)తో ప్రారంభమవుతుంది మరియు దానిని “ఎంప్రెస్ జోసెఫిన్” (1936)తో పూర్తి చేసింది, ఇకపై వియన్నాలో కాదు, ఆస్ట్రియా వెలుపల, జూరిచ్‌లో ప్రదర్శించబడింది. సృజనాత్మక పరిపక్వత యొక్క ఈ సంవత్సరాల్లో, స్వరకర్త తన ఉత్తమ ఆపరేటాలను సృష్టించాడు: లా బయాడెరే (1921), ది కౌంటెస్ మారిట్జా (1924), ది సర్కస్ ప్రిన్సెస్ (1926), ది డచెస్ ఆఫ్ చికాగో (1928), ది వైలెట్ ఆఫ్ మోంట్‌మార్ట్రే (1930) .

అతని చివరి రచనలు “మరింకా” (1945) మరియు “లేడీ ఆఫ్ అరిజోనా” (స్వరకర్త కుమారుడు పూర్తి చేసి, అతని మరణం తర్వాత ప్రదర్శించారు) – కల్మాన్ USAలో ప్రవాసంలో పనిచేస్తున్నాడు. అతని సృజనాత్మక మార్గంలో, వారు ఒక రకమైన అనంతర పదాలను సూచిస్తారు మరియు పరిణామం యొక్క కేంద్ర దశలో అభివృద్ధి చెందిన కళా ప్రక్రియ యొక్క వివరణలో ప్రాథమిక మార్పులను పరిచయం చేయరు.

కల్మాన్ సంగీత రంగస్థల భావన వ్యక్తిగతమైనది. ఇది మొదటగా, నాటకీయ స్థాయి మరియు ప్రధాన చర్య యొక్క అభివృద్ధిలో సంఘర్షణతో వర్గీకరించబడుతుంది, ఇది ఆపరెట్టాకు ఇంతకు ముందు తెలియదు. పాయింటెడ్ స్టేజ్ సిట్యుయేషన్‌ల పట్ల ఆకర్షణ అపూర్వమైన వ్యక్తీకరణ తీవ్రతతో మిళితం చేయబడింది: ఇక్కడ లెహర్ యొక్క శృంగార వర్ణ భావన యొక్క సాహిత్యం మనోహరంగా ఉంటుంది, కల్మాన్ యొక్క నిజమైన అభిరుచి ప్రకంపనలు చేస్తుంది. లా బయాడెరే రచయితలో ఇంట్రా-జానర్ కాంట్రాస్ట్‌లు ఎక్కువగా కనిపిస్తాయి, మెలోడ్రామాటిక్ పాథోస్ ముఖ్యంగా అద్భుతంగా వివరించబడిన హాస్య అంతరాయాల ప్రకాశం ద్వారా సెట్ చేయబడింది. మెలోస్, లెగార్‌ల వలె గొప్పగా మరియు వైవిధ్యంగా, మానసికంగా సంతృప్తమైనది మరియు శృంగారభరితంగా ఉంటుంది, ఇది జాజ్ యొక్క లయలు మరియు స్వరాలను మరింత విస్తృతంగా ఉపయోగిస్తుంది.

కళా ప్రక్రియ యొక్క కల్మాన్ యొక్క ఒపెరాటిక్ ప్రోటోటైప్‌లు చాలా స్పష్టంగా కనిపిస్తాయి - ప్లాట్‌ల వివరణలో మరియు సంగీత శైలిలో; "సిల్వా"ని "లా ట్రావియాటా" యొక్క ఆపరేట్టా పారాఫ్రేజ్ అని పిలవడం యాదృచ్చికం కాదు, మరియు "ది వైలెట్ ఆఫ్ మోంట్‌మార్ట్రే" అనేది పుక్కిని యొక్క "లా బోహెమ్" (అన్ని కారణాలతో మర్గర్ యొక్క నవల కథాంశం ఆధారంగా పనిచేసింది. రెండు రచనలలో). కల్మాన్ ఆలోచన యొక్క ఒపెరాటిక్ స్వభావం కూర్పు మరియు నాటకీయ రంగంలో కూడా స్పష్టంగా వెల్లడైంది. సమిష్టి, మరియు ముఖ్యంగా పెద్ద ఫైనల్స్, అతనికి రూపం యొక్క కీలకమైన పాయింట్లు మరియు చర్య యొక్క కీలక క్షణాలుగా మారతాయి; వాటిలో గాయక బృందం మరియు ఆర్కెస్ట్రా పాత్ర చాలా గొప్పది, వారు చురుకుగా లీట్‌మోటిఫిజమ్‌ను అభివృద్ధి చేస్తారు మరియు సింఫోనిక్ అభివృద్ధితో సంతృప్తమవుతారు. ఫైనల్‌లు సంగీత నాటకీయత యొక్క మొత్తం నిర్మాణాన్ని సమన్వయం చేస్తాయి మరియు దానికి తార్కిక దృష్టిని అందిస్తాయి. లెహర్ యొక్క ఆపరేటాలు అంత నాటకీయ సమగ్రతను కలిగి లేవు, కానీ అవి నిర్దిష్ట రకాల నిర్మాణ ఎంపికలను చూపుతాయి. కల్మాన్‌లో, అయితే, జిప్సీ ప్రీమియర్‌లో వివరించబడిన మరియు చివరకు ది క్వీన్ ఆఫ్ జార్దాస్‌లో ఏర్పడిన నిర్మాణం, అన్ని తదుపరి పనులలో కనీస వ్యత్యాసాలతో పునరుత్పత్తి చేయబడింది. నిర్మాణాన్ని ఏకీకృతం చేసే ధోరణి, వాస్తవానికి, ఒక నిర్దిష్ట నమూనా ఏర్పడే ప్రమాదాన్ని సృష్టిస్తుంది, అయినప్పటికీ, స్వరకర్త యొక్క ఉత్తమ రచనలలో, ప్రయత్నించిన మరియు పరీక్షించిన పథకం యొక్క ప్రకాశవంతంగా అమలు చేయడం ద్వారా ఈ ప్రమాదం అధిగమించబడుతుంది. సంగీత భాష, మరియు చిత్రాల ఉపశమనం.

N. Degtyareva

• నియో-వియన్నెస్ ఒపెరెట్టా →

ప్రధాన ఆపరేటాల జాబితా:

(తేదీలు కుండలీకరణాల్లో ఉన్నాయి)

"శరదృతువు విన్యాసాలు", సి. బకోని (1908) లిబ్రెట్టో బై సి. బకోని (1910) లిబ్రెట్టో ఆన్ వెకేషన్, లిబ్రెట్టో బై సి. బకోని (1912) జిప్సీ ప్రీమియర్, జె. విల్హెల్మ్ మరియు ఎఫ్. గ్రున్‌బామ్ (1915) ది క్వీన్ ఆఫ్ జార్దాస్ (సిల్‌బ్రెటోవా), లిబ్రేటోవా L. స్టెయిన్ మరియు B. జెన్‌బాచ్ (1920) డచ్ గర్ల్, L. స్టెయిన్ మరియు B. జెన్‌బాచ్ (1921) లిబ్రేటో, J. బ్రామెర్ మరియు A. గ్రున్‌వాల్డ్ (1924) లిబ్రెట్టో బై J. బ్రామెర్‌చే “కౌంటెస్ మారిట్జా”, లిబ్రేటో. మరియు ఎ. గ్రున్‌వాల్డ్ (1926) “ప్రిన్సెస్ ఆఫ్ ది సర్కస్” (“మిస్టర్. ఎక్స్”), లిబ్రెట్టో బై జె. బ్రామెర్ మరియు ఎ. గ్రున్‌వాల్డ్ (1928) ది డచెస్ ఫ్రమ్ చికాగో, లిబ్రేటో బై జె. బ్రామెర్ మరియు ఎ. గ్రున్‌వాల్డ్ (1930) ది వైలెట్ ఆఫ్ మోంట్‌మార్ట్రే, లిబ్రేటో బై జె. బ్రామెర్ మరియు ఎ. గ్రున్‌వాల్డ్ (1932) “ది డెవిల్స్ రైడర్”, ఆర్. స్చాంజర్ మరియు ఇ. వెలిష్ (1936) లిబ్రెటో “ఎంప్రెస్ జోసెఫిన్”, పి. నెప్లర్ మరియు జి. హెర్సెల్లా లిబ్రెటో ( 1945) మారింకా, లిబ్రేటో బై కె. ఫర్కాస్ మరియు జె. మారియన్ (1954) ది అరిజోనా లేడీ, ఎ. గ్రున్‌వాల్డ్ మరియు జి. బెహర్ (XNUMX, కార్ల్ కల్మాన్ పూర్తి చేసిన లిబ్రేటో)