హోమోఫోనీ |

గ్రీకు ఒమోపోనియా – మోనోఫోనీ, యూనిసన్, ఓమోస్ నుండి – ఒకటి, అదే, అదే మరియు పోన్ – ధ్వని, వాయిస్

ఒక రకమైన పాలిఫోనీ స్వరాలను ప్రధాన మరియు దానితో పాటుగా విభజించడం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. ఈ G. స్వరాల సమానత్వం ఆధారంగా పాలీఫోనీ నుండి ప్రాథమికంగా భిన్నంగా ఉంటుంది. G. మరియు పాలీఫోనీలు మోనోడీతో విభేదించబడ్డాయి - మోనోఫోనీ తోడు లేకుండా (ఇది స్థిరపడిన పరిభాష సంప్రదాయం; అయినప్పటికీ, నిబంధనల యొక్క మరొక ఉపయోగం కూడా చట్టబద్ధమైనది: G. - మోనోఫోనీగా, "వన్-టోన్", మోనోడీ - శ్రావ్యంగా సహవాయిద్యం, "గాత్రాలలో ఒకదానిలో పాడటం" ).

"G" భావన డా. గ్రీస్‌లో ఉద్భవించింది, ఇక్కడ దీని అర్థం ఒక స్వరం మరియు దానితో కూడిన వాయిద్యం ద్వారా శ్రావ్యమైన ("సింగిల్-టోన్") ప్రదర్శన (అలాగే మిశ్రమ గాయక బృందం లేదా ఆక్టేవ్ డబ్లింగ్‌లో సమిష్టి ద్వారా దాని ప్రదర్శన). నార్‌లో ఇలాంటి జి. సంగీతం pl. ఇప్పటి వరకు ఉన్న దేశాలు. సమయం. ఐక్యత క్రమానుగతంగా విచ్ఛిన్నమైతే మరియు మళ్లీ పునరుద్ధరించబడితే, నార్ యొక్క అభ్యాసం కోసం పురాతన సంస్కృతుల లక్షణం అయిన హెటెరోఫోనీ పుడుతుంది. పనితీరు.

హోమోఫోనిక్ రచన యొక్క అంశాలు యూరోపియన్‌లో అంతర్లీనంగా ఉన్నాయి. సంగీత సంస్కృతి బహుభాషా అభివృద్ధిలో ఇప్పటికే ప్రారంభ దశలో ఉంది. వివిధ యుగాలలో వారు తమను తాము ఎక్కువ లేదా తక్కువ విశిష్టతతో వ్యక్తపరుస్తారు (ఉదాహరణకు, 14వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో ఫౌబోర్డాన్ ఆచరణలో). పునరుజ్జీవనోద్యమం నుండి ఆధునిక యుగానికి (16వ మరియు 17వ శతాబ్దాలు) పరివర్తన సమయంలో భౌగోళిక శాస్త్రం ప్రత్యేకంగా అభివృద్ధి చేయబడింది. 17వ శతాబ్దంలో హోమోఫోనిక్ రచన యొక్క ఉచ్ఛస్థితి. ఐరోపా అభివృద్ధి ద్వారా తయారు చేయబడింది. 14వ-15వ మరియు ముఖ్యంగా 16వ శతాబ్దాల సంగీతం. G. యొక్క ఆధిపత్యానికి దారితీసిన అతి ముఖ్యమైన అంశాలు: తీగను స్వతంత్రంగా క్రమంగా అవగాహన చేసుకోవడం. సౌండ్ కాంప్లెక్స్ (మరియు విరామాల మొత్తం మాత్రమే కాదు), ఎగువ స్వరాన్ని ప్రధానమైనదిగా హైలైట్ చేస్తుంది (16వ శతాబ్దం మధ్యలో ఒక నియమం ఉంది: "మోడ్ టేనర్ ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది"; 16వ ప్రారంభంలో -17 వ శతాబ్దాలలో ఇది కొత్త సూత్రం ద్వారా భర్తీ చేయబడింది: మోడ్ ఎగువ స్వరంలో నిర్ణయించబడుతుంది), హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్ పంపిణీ. గిడ్డంగి ఇటాల్ ప్రకారం. ఫ్రోటాల్ ఐ విలనెల్లె, ఫ్రెంచ్. గాయక బృందం. పాటలు.

వీణ కోసం సంగీతం, 15వ మరియు 16వ శతాబ్దాల సాధారణ దేశీయ వాయిద్యం, గిటార్‌ను బలోపేతం చేయడంలో ముఖ్యంగా ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించింది. స్టేట్‌మెంట్ G. కూడా చాలా వాటికి దోహదపడింది. అనేక తలల వీణ ఏర్పాట్లు. పాలిఫోనిక్ పనులు. పాలీఫోనిక్ యొక్క పరిమితుల కారణంగా, లిప్యంతరీకరణ సమయంలో వీణ యొక్క అవకాశాలను అనుకరణలను దాటవేయడం ద్వారా ఆకృతిని సరళీకృతం చేయాల్సి వచ్చింది, మరింత సంక్లిష్టమైన పాలీఫోనిక్ వాటి గురించి ప్రత్యేకంగా చెప్పనక్కర్లేదు. కలయికలు. పని యొక్క అసలైన ధ్వనిని సాధ్యమైనంతవరకు సంరక్షించడానికి, నిర్వాహకుడు ఎగువ స్వరంతో పాటుగా ఉన్న పాలీఫోనిక్‌లో ఉన్న శబ్దాలను గరిష్టంగా వదిలివేయవలసి వచ్చింది. పంక్తులు, కానీ వాటి పనితీరును మార్చండి: స్వరాల శబ్దాల నుండి, తరచుగా ఎగువ స్వరంతో హక్కులతో సమానంగా ఉంటాయి, అవి అతనితో పాటు శబ్దాలుగా మారాయి.

16వ శతాబ్దపు చివరిలో ఇదే విధమైన ఆచారం ఏర్పడింది. మరియు ప్రదర్శకులు - ఆర్గానిస్ట్‌లు మరియు గానంతో పాటు హార్ప్సికార్డిస్ట్‌లు. వారి కళ్ళ ముందు స్కోర్ లేకుండా (17వ శతాబ్దం వరకు, సంగీత కంపోజిషన్‌లు ప్రదర్శన భాగాలలో మాత్రమే పంపిణీ చేయబడ్డాయి), వాయిద్య సహచరులు ప్రదర్శించిన రచనల యొక్క అసలు లిప్యంతరీకరణలను కంపోజ్ చేయవలసి వచ్చింది. సంగీతం యొక్క తక్కువ శబ్దాల క్రమం రూపంలో. ఫాబ్రిక్ మరియు సంఖ్యలను ఉపయోగించి ఇతర శబ్దాల సరళీకృత రికార్డింగ్. శ్రావ్యమైన స్వరాలు మరియు హల్లుల డిజిటలైజేషన్‌తో కూడిన బాస్ వాయిస్ రూపంలో ఇటువంటి రికార్డు, ఇది ప్రారంభం నుండి ప్రత్యేక పంపిణీని పొందింది. 17వ శతాబ్దం, నాజ్. సాధారణ బాస్ మరియు ఆధునిక సంగీతంలో హోమోఫోనిక్ రచన యొక్క అసలు రకాన్ని సూచిస్తుంది.

చర్చికి అటాచ్ చేయడానికి ప్రయత్నించిన ప్రొటెస్టంట్ చర్చి. అన్ని parishioners పాడటం, మరియు కేవలం ప్రత్యేక కాదు. శిక్షణ పొందిన కోరిస్టర్‌లు, కల్ట్ మ్యూజిక్‌లో G. సూత్రాన్ని విస్తృతంగా ఉపయోగించారు - ఎగువ, మరింత వినిపించే స్వరం ప్రధానమైనది, ఇతర స్వరాలు స్వరాలకు దగ్గరగా తోడుగా ఉంటాయి. ఈ ధోరణి సంగీతాన్ని కూడా ప్రభావితం చేసింది. కాథలిక్ అభ్యాసం. చర్చిలు. చివరగా, పాలిఫోనిక్ నుండి మార్పు. 16వ మరియు 17వ శతాబ్దాల అంచున సంభవించిన హోమోఫోనిక్ లేఖలు సర్వవ్యాప్త గృహ బహుభుజికి దోహదపడ్డాయి. 16వ శతాబ్దపు బంతులు మరియు ఉత్సవాల్లో ఆడిన నృత్య సంగీతం. నార్ నుండి. ఆమె పాటలు మరియు నృత్య శ్రావ్యాలు ఐరోపాలోని "అధిక" శైలులలోకి కూడా ప్రవేశించాయి. సంగీతం.

హోమోఫోనిక్ రచనకు మార్పు కొత్త సౌందర్యానికి ప్రతిస్పందించింది. మానవీయ ప్రభావంతో ఉత్పన్నమయ్యే అవసరాలు. యూరోపియన్ ఆలోచనలు. సంగీతం పునరుజ్జీవనం. కొత్త సౌందర్యం మానవుని అవతారాన్ని తన నినాదంగా ప్రకటించింది. భావాలు మరియు కోరికలు. అన్ని మ్యూసెస్. అంటే, అలాగే ఇతర కళల (కవిత్వం, థియేటర్, డ్యాన్స్) సాధనాలు ఒక వ్యక్తి యొక్క ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం యొక్క నిజమైన ప్రసారంగా ఉపయోగపడతాయి. శ్రావ్యత అనేది చాలా సహజంగా మరియు సరళంగా మానసిక గొప్పతనాన్ని వ్యక్తీకరించగల సంగీతం యొక్క ఒక అంశంగా పరిగణించడం ప్రారంభించింది. మానవ రాష్ట్రాలు. ఇది అత్యంత వ్యక్తిగతమైనది. శ్రావ్యత ముఖ్యంగా ప్రభావవంతంగా మిగిలిన స్వరాలు ప్రాథమిక సహచర బొమ్మలకు పరిమితం చేయబడినప్పుడు గ్రహించబడుతుంది. దీనికి సంబంధించినది ఇటాలియన్ బెల్ కాంటో అభివృద్ధి. ఒపెరాలో - కొత్త సంగీతం. 16వ మరియు 17వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో ఉద్భవించిన శైలిలో, హోమోఫోనిక్ రచన విస్తృతంగా ఉపయోగించబడింది. పదం యొక్క వ్యక్తీకరణ పట్ల కొత్త వైఖరి ద్వారా ఇది కూడా సులభతరం చేయబడింది, ఇది ఇతర శైలులలో కూడా వ్యక్తమవుతుంది. 17వ శతాబ్దపు ఒపేరా స్కోర్లు. సాధారణంగా ప్రధాన రికార్డును సూచిస్తుంది. డిజిటల్ నుండి శ్రావ్యమైన స్వరాలు. తోడు తీగలను సూచించే బాస్. G. సూత్రం ఒపెరాటిక్ రీసిటేటివ్‌లో స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడింది:

సి. మోంటెవర్డి. "ఓర్ఫియస్".

స్టేట్‌మెంట్ G.లో అత్యంత ముఖ్యమైన పాత్ర కూడా స్ట్రింగ్స్ కోసం సంగీతానికి చెందినది. వంగి వాయిద్యాలు, ప్రధానంగా వయోలిన్ కోసం.

ఐరోపాలో G. యొక్క విస్తృత పంపిణీ. సంగీతం ఆధునికంలో సామరస్యం యొక్క వేగవంతమైన అభివృద్ధికి నాంది పలికింది. ఈ పదం యొక్క అర్థం, కొత్త మ్యూజెస్ ఏర్పడటం. రూపాలు. G. యొక్క ఆధిపత్యాన్ని అక్షరాలా అర్థం చేసుకోలేము - పాలీఫోనిక్ యొక్క పూర్తి స్థానభ్రంశం. అక్షరాలు మరియు పాలీఫోనిక్ రూపాలు. 1వ అంతస్తులో. 18వ శతాబ్దం మొత్తం ప్రపంచ చరిత్రలో గొప్ప పాలిఫోనిస్ట్ యొక్క పనికి కారణమవుతుంది - JS బాచ్. కానీ G. ఇప్పటికీ మొత్తం చారిత్రాత్మకంగా నిర్వచించే శైలీకృత లక్షణం. ఐరోపాలో యుగం. prof. సంగీతం (1600-1900).

17వ-19వ శతాబ్దాలలో G. యొక్క అభివృద్ధి షరతులతో రెండు కాలాలుగా విభజించబడింది. వీటిలో మొదటిది (1600-1750) తరచుగా "బాస్ జనరల్ యొక్క యుగం"గా నిర్వచించబడింది. ఇది G. ఏర్పడే కాలం, దాదాపు అన్ని ఫండమెంటల్స్‌లో పాలిఫోనీని క్రమంగా పక్కన పెడుతుంది. స్వర మరియు వాయిద్యం యొక్క శైలులు. సంగీతం. పాలీఫోనిక్‌తో సమాంతరంగా మొదట అభివృద్ధి చేయడం. కళా ప్రక్రియలు మరియు రూపాలు, G. క్రమంగా ఆధిపత్యాన్ని పొందుతుంది. స్థానం. G. యొక్క ప్రారంభ నమూనాలు 16వ తేదీ చివరిలో - ప్రారంభ. 17వ శతాబ్దానికి చెందిన (వీణతో కూడిన పాటలు, మొదటి ఇటాలియన్ ఒపేరాలు – G. పెరి, G. కాకిని, మొదలైనవి), కొత్త శైలీకృత విలువలతో. వారి కళలలో దెయ్యం ఇంకా తక్కువ. 15వ-16వ శతాబ్దాల కౌంటర్ పాయింట్ల అత్యధిక విజయాల విలువలు. కానీ హోమోఫోనిక్ రచన యొక్క పద్ధతులు మెరుగుపరచబడ్డాయి మరియు సుసంపన్నం చేయబడ్డాయి, కొత్త హోమోఫోనిక్ రూపాలు పరిపక్వం చెందడంతో, జిప్సీ క్రమంగా తిరిగి పని చేసి ఆ కళలను గ్రహించింది. సంపద, టు-రై పాత పాలిఫోనిక్ ద్వారా సేకరించబడ్డాయి. పాఠశాలలు. ఇదంతా ఒక క్లైమాక్స్‌ని సిద్ధం చేసింది. ప్రపంచ సంగీతం యొక్క పెరుగుదల. కళ - వియన్నా క్లాసిక్ యొక్క నిర్మాణం. శైలి, దీని యొక్క ఉచ్ఛస్థితి 18 వ ముగింపులో వస్తుంది - ప్రారంభం. 19వ శతాబ్దాలు హోమోఫోనిక్ రచనలో అత్యుత్తమమైన వాటిని నిలుపుకున్న తరువాత, వియన్నా క్లాసిక్‌లు దాని రూపాలను సుసంపన్నం చేసుకున్నాయి.

మొజార్ట్ మరియు బీథోవెన్‌ల సింఫొనీలు మరియు క్వార్టెట్‌లలో వారి చలనశీలత మరియు ఇతివృత్తంలో "తోడుగా" స్వరాలు అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి మరియు పాలీఫోనైజ్ చేయబడ్డాయి. ప్రాముఖ్యత తరచుగా విరుద్ధంగా సమయపాలన కంటే తక్కువ కాదు. పాత పాలిఫోనిస్టుల పంక్తులు. అదే సమయంలో, వియన్నా క్లాసిక్‌ల రచనలు పాలిఫోనిక్‌ల కంటే గొప్పవి. మ్యూజెస్ యొక్క సామరస్యం, సౌలభ్యం, స్థాయి మరియు సమగ్రత యొక్క గొప్పతనంతో యుగం. రూపాలు, అభివృద్ధి యొక్క డైనమిక్స్. మొజార్ట్ మరియు బీథోవెన్‌లలో హోమోఫోనిక్ మరియు పాలీఫోనిక్ సంశ్లేషణకు అధిక ఉదాహరణలు కూడా ఉన్నాయి. అక్షరాలు, హోమోఫోనిక్ మరియు పాలిఫోనిక్. రూపాలు.

మొదట్లో. 20వ శతాబ్దపు G. ఆధిపత్యం అణగదొక్కబడింది. హోమోఫోనిక్ రూపాలకు గట్టి పునాది అయిన సామరస్యం అభివృద్ధి దాని పరిమితిని చేరుకుంది, దానిని మించి, SI తనీవ్ ఎత్తి చూపినట్లుగా, హార్మోనిక్స్ యొక్క బంధన శక్తి. సంబంధాలు వాటి నిర్మాణాత్మక ప్రాముఖ్యతను కోల్పోయాయి. అందువలన, పాలీఫోనీ (SS Prokofiev, M. రావెల్) యొక్క నిరంతర అభివృద్ధితో పాటు, పాలీఫోనీ యొక్క అవకాశాలపై ఆసక్తి తీవ్రంగా పెరుగుతుంది (P. హిండెమిత్, DD షోస్టాకోవిచ్, A. స్కోన్బర్గ్, A. వెబెర్న్, IF స్ట్రావిన్స్కీ).

వియన్నా క్లాసికల్ స్కూల్ స్వరకర్తల సంగీతం జిప్సం యొక్క విలువైన లక్షణాలను చాలా వరకు కేంద్రీకరించింది. సామాజిక ఆలోచన (జ్ఞానోదయం యొక్క యుగం) పెరుగుదలతో ఏకకాలంలో సంభవించింది మరియు చాలా వరకు దాని వ్యక్తీకరణ. ప్రారంభ సౌందర్యం. భూగర్భ శాస్త్రం యొక్క అభివృద్ధి దిశను నిర్ణయించే క్లాసిసిజం ఆలోచన, మనిషిని స్వేచ్ఛా, చురుకైన వ్యక్తిగా భావించడం, కారణం ద్వారా మార్గనిర్దేశం చేయబడుతుంది (వ్యక్తిగత అణచివేతకు వ్యతిరేకంగా ఉద్దేశించిన భావన, భూస్వామ్య యుగం యొక్క లక్షణం) , మరియు ప్రపంచం మొత్తం గుర్తించదగినది, ఒకే సూత్రం ఆధారంగా హేతుబద్ధంగా నిర్వహించబడింది.

పాఫోస్ క్లాసిక్. సౌందర్యం - మౌళిక శక్తులపై కారణం యొక్క విజయం, ఉచిత, సామరస్యపూర్వకంగా అభివృద్ధి చెందిన వ్యక్తి యొక్క ఆదర్శం యొక్క ధృవీకరణ. అందువల్ల ప్రధాన మరియు ద్వితీయ, ఉన్నత మరియు దిగువ, కేంద్ర మరియు అధీనం యొక్క స్పష్టమైన సోపానక్రమం మరియు బహుళ-స్థాయి గ్రేడేషన్‌తో సరైన, సహేతుకమైన సహసంబంధాలను ధృవీకరించడం ఆనందం; కంటెంట్ యొక్క సాధారణ ప్రామాణికత యొక్క వ్యక్తీకరణగా విలక్షణతను నొక్కి చెప్పడం.

క్లాసిసిజం యొక్క హేతువాద సౌందర్యం యొక్క సాధారణ నిర్మాణాత్మక ఆలోచన కేంద్రీకరణ, ఇది నిర్మాణంలోని అన్ని ఇతర అంశాల యొక్క ప్రధాన, సరైన, ఆదర్శ మరియు కఠినమైన అధీనతను హైలైట్ చేయవలసిన అవసరాన్ని నిర్దేశిస్తుంది. ఈ సౌందర్యశాస్త్రం, కఠినమైన నిర్మాణాత్మక క్రమబద్ధత వైపు ధోరణి యొక్క వ్యక్తీకరణగా, సంగీత రూపాలను సమూలంగా మారుస్తుంది, నిష్పక్షపాతంగా వారి అభివృద్ధిని మోజార్ట్-బీథోవెన్ యొక్క అత్యున్నత రకం శాస్త్రీయ సంగీత రూపాల వైపు మళ్లిస్తుంది. నిర్మాణాలు. క్లాసిసిజం యొక్క సౌందర్య సూత్రాలు 17 మరియు 18 వ శతాబ్దాల యుగంలో జిప్సీ నిర్మాణం మరియు అభివృద్ధి యొక్క నిర్దిష్ట మార్గాలను నిర్ణయిస్తాయి. ఇది మొదటగా, సరైన సంగీత వచనం యొక్క కఠినమైన స్థిరీకరణ, ch యొక్క ఎంపిక. ప్రధాన క్యారియర్‌గా స్వరాలు. పాలీఫోనిక్ సమానత్వానికి విరుద్ధంగా కంటెంట్. ఓట్లు, సరైన క్లాసిక్ ఏర్పాటు. orc పురాతన వైవిధ్యం మరియు క్రమరహిత కూర్పుకు విరుద్ధంగా కూర్పు; మ్యూజెస్ రకాల ఏకీకరణ మరియు కనిష్టీకరణ. మునుపటి యుగం యొక్క సంగీతంలో నిర్మాణాత్మక రకాల స్వేచ్ఛకు వ్యతిరేకంగా రూపాలు; టానిక్ యొక్క ఐక్యత సూత్రం, పాత సంగీతానికి తప్పనిసరి కాదు. ఈ సూత్రాలలో టాపిక్ (Ch. థీమ్) వర్గాన్ని ఏకాగ్రతగా ఏర్పాటు చేయడం కూడా ఉంటుంది. ప్రారంభ థీసిస్ రూపంలో ఆలోచన యొక్క వ్యక్తీకరణ, దాని తదుపరి అభివృద్ధికి వ్యతిరేకంగా (పాత సంగీతానికి ఈ రకమైన థీమ్ తెలియదు); అదే సమయంలో ప్రధాన రకంగా త్రయాన్ని హైలైట్ చేస్తుంది. పాలిఫోనీలో శబ్దాల కలయికలు, సవరణలు మరియు యాదృచ్ఛిక కలయికలకు వ్యతిరేకంగా ఉంటాయి (పాత సంగీతం ప్రధానంగా విరామాల కలయికతో వ్యవహరించబడుతుంది); మోడ్ యొక్క లక్షణాల యొక్క అత్యధిక సాంద్రత యొక్క ప్రదేశంగా క్యాడెన్స్ పాత్రను బలోపేతం చేయడం; ప్రధాన తీగను హైలైట్ చేయడం; తీగ యొక్క ప్రధాన ధ్వనిని హైలైట్ చేయడం (ప్రధాన టోన్); చతురస్రాన్ని దాని సరళమైన నిర్మాణ సమరూపతతో ప్రాథమిక నిర్మాణం స్థాయికి పెంచడం; మెట్రిక్ ఎగువన భారీ కొలత ఎంపిక. సోపానక్రమాలు; ప్రదర్శన రంగంలో - బెల్ కాంటో మరియు ప్రధాన ప్రతిబింబంగా ఖచ్చితమైన తీగ వాయిద్యాల సృష్టి. G. సూత్రం (ఆప్టిమల్ రెసొనేటర్ల వ్యవస్థపై ఆధారపడిన మెలోడీ).

అభివృద్ధి చేయబడిన G. నిర్దిష్టమైనది. దాని మూలకాల నిర్మాణంలో లక్షణాలు మరియు మొత్తం. స్వరాలను ప్రధాన మరియు దానితో పాటుగా విభజించడం వాటి మధ్య వ్యత్యాసంతో అనుసంధానించబడి ఉంటుంది, ప్రధానంగా రిథమిక్ మరియు లీనియర్. విరుద్ధమైన Ch. స్వరంలో, బాస్ అనేది "రెండవ శ్రావ్యత" (స్కోన్‌బర్గ్ యొక్క వ్యక్తీకరణ), అయినప్పటికీ ప్రాథమికమైనది మరియు అభివృద్ధి చెందలేదు. శ్రావ్యత మరియు బాస్ కలయిక ఎల్లప్పుడూ బహుధ్వనిని కలిగి ఉంటుంది. అవకాశాలు ("బేసిక్ టూ-వాయిస్", హిండెమిత్ ప్రకారం). బహుస్వరానికి ఆకర్షణ ఏ రిథమిక్‌లోనైనా వ్యక్తమవుతుంది. మరియు హోమోఫోనిక్ వాయిస్‌ల యొక్క లీనియర్ యానిమేషన్, ఇంకా ఎక్కువగా కౌంటర్ పాయింట్‌లు కనిపించినప్పుడు, అనుకరణల సీసురాలను పూరించడం మొదలైనవి. సహవాయిద్యం యొక్క పాలీఫోనైజేషన్ పాక్షిక-పాలిఫోనిక్‌కు దారి తీస్తుంది. హోమోఫోనిక్ రూపాలను నింపడం. పాలిఫోనీ మరియు వ్యాకరణం యొక్క ఇంటర్‌పెనెట్రేషన్ రెండు రకాల రచనలను సుసంపన్నం చేస్తుంది; అందుకే ప్రకృతి. స్వేచ్ఛగా వ్యక్తిగతీకరించిన శ్రావ్యమైన అభివృద్ధి యొక్క శక్తిని మిళితం చేయాలనే కోరిక. హోమోఫోనిక్ తీగల యొక్క గొప్పతనం మరియు ఫంక్ యొక్క ఖచ్చితత్వంతో పంక్తులు. మార్పు

SV రఖ్మానినోవ్. 2వ సింఫనీ, ఉద్యమం III.

G. మరియు పాలిఫోనీని వేరుచేసే సరిహద్దు రూపానికి వైఖరిగా పరిగణించబడాలి: సంగీతం అయితే. ఆలోచన ఒక స్వరంలో కేంద్రీకృతమై ఉంది - ఇది G. (పాలిఫోనిక్ తోడుతో కూడా, రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క 2వ సింఫనీ యొక్క అడాగియోలో వలె).

సంగీత ఆలోచన అనేక స్వరాల మధ్య పంపిణీ చేయబడితే - ఇది బహుస్వరత (హోమోఫోనిక్ సహవాయిద్యంతో కూడా, ఉదాహరణకు, బాచ్‌లో జరుగుతుంది; సంగీత ఉదాహరణ చూడండి).

సాధారణంగా లయబద్ధంగా ఉంటుంది. రిథమిక్‌కు విరుద్ధంగా హోమోఫోనిక్ సహవాయిద్యం (తీగ ఫిగరేషన్‌తో సహా) స్వరాల అభివృద్ధి చెందకపోవడం. సమృద్ధి మరియు వైవిధ్యం శ్రావ్యమైన స్వరాలు, సహవాయిద్యాల ధ్వనులను తీగ కాంప్లెక్స్‌లుగా ఏకీకృతం చేయడానికి దోహదం చేస్తుంది.

JS బాచ్. మాస్ హెచ్-మోల్, కైరీ (ఫ్యూగ్)

దానితో పాటు వచ్చే స్వరాల యొక్క తక్కువ చలనశీలత ఒకే ధ్వని యొక్క మూలకాలుగా వాటి పరస్పర చర్యపై దృష్టిని కేంద్రీకరిస్తుంది - ఒక తీగ. అందువల్ల కూర్పులో కదలిక మరియు అభివృద్ధి యొక్క కొత్త (పాలిఫోనీకి సంబంధించి) అంశం - తీగ సముదాయాల మార్పు. సరళమైనది, అందువలన అత్యంత సహజమైనది. అటువంటి ధ్వని మార్పులను అమలు చేయడానికి మార్గం ఏకరీతి ప్రత్యామ్నాయం, అదే సమయంలో మ్యూజ్‌ల అవసరాలకు అనుగుణంగా సాధారణ త్వరణాలు (త్వరణాలు) మరియు మందగింపులను అనుమతిస్తుంది. అభివృద్ధి. ఫలితంగా, ఒక ప్రత్యేక రకమైన రిథమిక్ కోసం ముందస్తు అవసరాలు సృష్టించబడతాయి. విరుద్ధంగా - శ్రావ్యతలోని విచిత్రమైన లయ మరియు కొలిచిన సామరస్యం మధ్య. తోడు మార్పులు (తరువాతి లయబద్ధంగా హోమోఫోనిక్ బాస్ యొక్క కదలికలతో సమానంగా ఉండవచ్చు లేదా వాటితో సమన్వయం చేయబడవచ్చు). సౌందర్యం "ప్రతిధ్వని" ఓవర్‌టోన్ సామరస్యం యొక్క విలువ రిథమిక్ పరిస్థితులలో పూర్తిగా బహిర్గతమవుతుంది. క్రమబద్ధత తోడు. సహవాయిద్యం యొక్క శబ్దాలు సహజంగా క్రమంగా మారుతున్న తీగలను కలపడానికి అనుమతిస్తుంది, G. తద్వారా నిర్దిష్టత యొక్క వేగవంతమైన పెరుగుదలను సులభంగా అనుమతిస్తుంది. (వాస్తవానికి హార్మోనిక్) క్రమబద్ధత. హార్మోనిక్స్ ప్రభావం యొక్క వ్యక్తీకరణగా శబ్దాలను మార్చినప్పుడు పునరుద్ధరణ కోరిక. అభివృద్ధి మరియు అదే సమయంలో దాని పొందికను కొనసాగించడం కోసం సాధారణ శబ్దాల సంరక్షణ కోసం రెండు అవసరాలను ఉత్తమంగా సంతృప్తిపరిచే తీగల మధ్య నాల్గవ-ఐదవ సంబంధాల ఉపయోగం కోసం ఆబ్జెక్టివ్ ముందస్తు అవసరాలను సృష్టిస్తుంది. ముఖ్యంగా విలువైన సౌందర్యం. చర్య దిగువ స్క్రూ తరలింపు (ప్రామాణిక ద్విపద D - T) ద్వారా కలిగి ఉంటుంది. ఒక లక్షణ కాడెన్స్ ఫార్ములాగా ప్రారంభంలో (ఇప్పటికీ 15-16వ శతాబ్దాల పూర్వ యుగం యొక్క పాలిఫోనిక్ రూపాల లోతుల్లో) ఉద్భవించింది, టర్నోవర్ D-T మిగిలిన నిర్మాణాలకు విస్తరించింది, తద్వారా పాత మోడ్‌ల వ్యవస్థను ఒక క్లాసికల్ ఒకటి. పెద్ద మరియు చిన్న రెండు-స్థాయి వ్యవస్థ.

శ్రావ్యతలో కూడా ముఖ్యమైన పరివర్తనలు జరుగుతున్నాయి. G.లో, శ్రావ్యత దానితో కూడిన స్వరాల కంటే పైకి లేస్తుంది మరియు దానిలో అత్యంత ముఖ్యమైన, వ్యక్తిగతీకరించిన, ch. విషయం యొక్క భాగం. మొత్తానికి సంబంధించి మోనోఫోనిక్ శ్రావ్యత యొక్క పాత్రలో మార్పు అంతర్గతతో ముడిపడి ఉంటుంది. దాని రాజ్యాంగ మూలకాల పునర్వ్యవస్థీకరణ. సింగిల్ వాయిస్ పాలిఫోనిక్ థీమ్, ఇది ఒక థీసిస్ అయినప్పటికీ, ఆలోచన యొక్క పూర్తిగా పూర్తయిన వ్యక్తీకరణ. ఈ ఆలోచనను బహిర్గతం చేయడానికి, ఇతర స్వరాల భాగస్వామ్యం అవసరం లేదు, తోడు అవసరం లేదు. స్వయం సమృద్ధి కోసం మీకు కావలసినవన్నీ. పాలీఫోనిక్ థీమ్‌ల ఉనికి, దానిలోనే ఉంది - మెట్రోరిథమ్., టోనల్ హార్మోనిక్. మరియు వాక్యనిర్మాణం. నిర్మాణాలు, లైన్ డ్రాయింగ్, శ్రావ్యమైన. మరోవైపు, పాలీఫోనిక్. శ్రావ్యత కూడా పాలీఫోనిక్ స్వరాలలో ఒకటిగా ఉపయోగించడానికి ఉద్దేశించబడింది. రెండు, మూడు మరియు నాలుగు స్వరాలు. దానికి ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ ఇతివృత్తంగా ఉచిత కౌంటర్‌పాయింట్‌లను జోడించవచ్చు. పంక్తులు, మరొక పాలీఫోనిక్. ఇచ్చిన దాని కంటే ముందుగా లేదా తర్వాత లేదా కొన్ని మార్పులతో ప్రవేశించిన థీమ్ లేదా అదే మెలోడీ. అదే సమయంలో, పాలీఫోనిక్ మెలోడీలు ఒకదానికొకటి సమగ్ర, పూర్తిగా అభివృద్ధి చెందిన మరియు మూసివేసిన నిర్మాణాలుగా కనెక్ట్ అవుతాయి.

దీనికి విరుద్ధంగా, హోమోఫోనిక్ శ్రావ్యత సహవాయిద్యంతో సేంద్రీయ ఐక్యతను ఏర్పరుస్తుంది. హోమోఫోనిక్ శ్రావ్యత యొక్క రసవంతం మరియు ప్రత్యేక రకమైన ధ్వని సంపూర్ణత క్రింది నుండి పైకి ఎక్కే హోమోఫోనిక్ బాస్ ఓవర్‌టోన్‌ల ప్రవాహం ద్వారా అందించబడుతుంది; శ్రావ్యత ఓవర్‌టోన్ "రేడియేషన్" ప్రభావంతో వికసించినట్లు అనిపిస్తుంది. శ్రావ్యమైన తోడు తీగ విధులు మెలోడీ టోన్‌ల అర్థ అర్థాన్ని ప్రభావితం చేస్తాయి మరియు వ్యక్తీకరిస్తాయి. డెఫ్‌లో హోమోఫోనిక్ మెలోడీకి ఆపాదించబడిన ప్రభావం. డిగ్రీ తోడుపై ఆధారపడి ఉంటుంది. రెండోది శ్రావ్యతకు ఒక ప్రత్యేక రకమైన కౌంటర్ పాయింట్ మాత్రమే కాదు, సేంద్రీయంగా కూడా ఉంటుంది. హోమోఫోనిక్ థీమ్‌లో అంతర్భాగం. అయితే, శ్రుతి సామరస్యం యొక్క ప్రభావం ఇతర మార్గాల్లో కూడా వ్యక్తమవుతుంది. కొత్త హోమోఫోనిక్-హార్మోనిక్ యొక్క స్వరకర్త యొక్క మనస్సులో అనుభూతి. దాని శ్రుతి పొడిగింపులతో కూడిన మోడ్ నిర్దిష్ట ఉద్దేశ్యం యొక్క సృష్టికి ముందు ఉంటుంది. అందువల్ల, శ్రావ్యత అవ్యక్తంగా (లేదా స్పృహతో) సమర్పించబడిన శ్రావ్యతతో ఏకకాలంలో సృష్టించబడుతుంది. ఇది హోమోఫోనిక్ మెలోడిక్స్‌కు మాత్రమే వర్తిస్తుంది (మొజార్ట్ యొక్క ది మ్యాజిక్ ఫ్లూట్ నుండి పాపగెనో యొక్క మొదటి అరియా), కానీ పాలీఫోనిక్ వాటికి కూడా వర్తిస్తుంది. హోమోఫోనిక్ రచన యొక్క పెరుగుదల యుగంలో పనిచేసిన బాచ్ యొక్క మెలోడిక్స్; సామరస్యం స్పష్టత. విధులు ప్రాథమికంగా పాలిఫోనిక్‌ను వేరు చేస్తాయి. పాలీఫోనిక్ నుండి బాచ్ మెలోడీ. మెలోడిక్స్, ఉదాహరణకు, పాలస్ట్రినా. అందువల్ల, హోమోఫోనిక్ శ్రావ్యత యొక్క శ్రావ్యత, దానిలో పొందుపరచబడినట్లుగా, సహవాయిద్యం యొక్క సామరస్యం క్రియాత్మకంగా శ్రావ్యమైన వాటిని బహిర్గతం చేస్తుంది మరియు పూరిస్తుంది. రాగంలో అంతర్లీనంగా ఉండే అంశాలు. ఈ కోణంలో, సామరస్యం అనేది "మెలోస్ రెసొనేటర్ల సంక్లిష్ట వ్యవస్థ"; "హోమోఫోనీ అనేది దాని ధ్వనిపరంగా పరిపూరకరమైన ప్రతిబింబం మరియు పునాదితో కూడిన శ్రావ్యత తప్ప మరొకటి కాదు, సహాయక బాస్ మరియు బహిర్గతమైన ఓవర్‌టోన్‌లతో కూడిన శ్రావ్యత" (అసఫీవ్).

జి అభివృద్ధి. ఐరోపాలో సంగీతం మ్యూజెస్ యొక్క కొత్త ప్రపంచం ఏర్పడటానికి మరియు అభివృద్ధి చెందడానికి దారితీసింది. రూపాలు, అత్యధిక మ్యూజ్‌లలో ఒకదానిని సూచిస్తాయి. మన నాగరికత సాధించిన విజయాలు. ఉన్నత సౌందర్యం ద్వారా ప్రేరణ పొందింది. క్లాసిసిజం, హోమోఫోనిక్ సంగీతం యొక్క ఆలోచనలు. రూపాలు తమలో తాము ఏకమై ఆశ్చర్యపరుస్తాయి. సామరస్యం, స్కేల్ మరియు సంపూర్ణత యొక్క గొప్పతనం మరియు విభిన్న వివరాలతో, అభివృద్ధి యొక్క మాండలికం మరియు డైనమిక్స్‌తో అత్యధిక ఐక్యత, అసాధారణమైన నుండి సాధారణ సూత్రం యొక్క అత్యంత సరళత మరియు స్పష్టత. దాని అమలు యొక్క వశ్యత, అత్యంత వైవిధ్యమైన అప్లికేషన్ యొక్క భారీ వెడల్పుతో ప్రాథమిక ఏకరూపత. కళా ప్రక్రియలు, వ్యక్తి యొక్క మానవత్వంతో విలక్షణమైన సార్వత్రికత. అభివృద్ధి యొక్క మాండలికం, ఇది ప్రారంభ థీసిస్ (థీమ్) యొక్క ప్రదర్శన నుండి దాని తిరస్కరణ లేదా వ్యతిరేకత (అభివృద్ధి) ద్వారా Ch ఆమోదం వరకు పరివర్తనను సూచిస్తుంది. కొత్త లక్షణాలపై ఆలోచనలు. స్థాయి, అనేక హోమోఫోనిక్ రూపాలను విస్తరిస్తుంది, ముఖ్యంగా వాటిలో అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన సొనాట రూపంలో పూర్తిగా బహిర్గతమవుతుంది. హోమోఫోనిక్ థీమ్ యొక్క విశిష్ట లక్షణం దాని నిర్మాణం యొక్క సంక్లిష్టత మరియు బహుళ-కూర్పు (ఒక హోమోఫోనిక్ థీమ్‌ను కాలంగా మాత్రమే కాకుండా, విస్తరించిన సాధారణ రెండు లేదా మూడు-భాగాల రూపంలో కూడా వ్రాయవచ్చు). హోమోఫోనిక్ థీమ్‌లో ఒక భాగం (మోటివ్, మోటివిక్ గ్రూప్) ఉంది, ఇది థీమ్‌కు సంబంధించి అదే పాత్రను పోషిస్తుంది, మొత్తం రూపానికి సంబంధించి థీమ్ కూడా చేస్తుంది. పాలిఫోనిక్ మధ్య. మరియు హోమోఫోనిక్ థీమ్‌లకు ప్రత్యక్ష సారూప్యత లేదు, కానీ ఉద్దేశ్యం లేదా ప్రధానం మధ్య ఒకటి ఉంటుంది. హోమోఫోనిక్ థీమ్ మరియు పాలీఫోనిక్‌లో ఉద్దేశ్య సమూహం (ఇది కాలం లేదా వాక్యంలో భాగం యొక్క మొదటి వాక్యం కావచ్చు). అంశం. సారూప్యత హోమోఫోనిక్ మోటివ్ గ్రూప్ మరియు సాధారణంగా షార్ట్ పాలిఫోనిక్ రెండూ అనే వాస్తవంలో ఉంది. అంశం అక్షం యొక్క మొదటి ప్రకటనను సూచిస్తుంది. దాని పునరావృతానికి ముందు ప్రేరణ పదార్థం (పాలిఫోనిక్ కౌంటర్‌పోజిషన్; హోమోఫోనిక్ తోడు వలె, ఇది ఒక చిన్న దశ. ప్రేరణ పదార్థం). పాలీఫోనీ మరియు జి మధ్య ప్రాథమిక వ్యత్యాసాలు. పదార్థం యొక్క మరింత ప్రేరేపిత అభివృద్ధికి రెండు మార్గాలను నిర్వచించండి: 1) ప్రధాన నేపథ్యం యొక్క పునరావృతం. న్యూక్లియస్ క్రమపద్ధతిలో ఇతర స్వరాలకు బదిలీ చేయబడుతుంది మరియు ఇందులో ఒక చిన్న దశ కనిపిస్తుంది. నేపథ్య. పదార్థం (పాలిఫోనిక్ సూత్రం); 2) ప్రధాన పునరావృతం. నేపథ్య. న్యూక్లియైలు ఒకే స్వరంలో నిర్వహించబడతాయి (దీని ఫలితంగా ఇది ప్రధానమైనది), మరియు ఇతరులలో. స్వరాలు ద్వితీయంగా వినిపిస్తాయి. నేపథ్య. పదార్థం (హోమోఫోనిక్ సూత్రం). "అనుకరణ" ("అనుకరణ", పునరావృతం వంటిది) కూడా ఇక్కడ ఉంది, కానీ ఇది ఒక స్వరంలో సంభవిస్తుంది మరియు వేరొక రూపాన్ని తీసుకుంటుంది: శ్రావ్యమైన అంటరానితనాన్ని సంరక్షించడం హోమోఫోనీకి విలక్షణమైనది కాదు. మొత్తం మూలాంశం యొక్క పంక్తులు. "టోనల్" లేదా లీనియర్ "రియల్" ప్రతిస్పందనకు బదులుగా, "హార్మోనిక్" కనిపిస్తుంది. సమాధానం », అనగా హార్మోనిక్‌పై ఆధారపడి ఇతర సామరస్యంపై ఉద్దేశ్యం (లేదా ప్రేరణ సమూహం) పునరావృతం. హోమోఫోనిక్ రూపం అభివృద్ధి. పునరావృతం సమయంలో ఉద్దేశ్యం యొక్క గుర్తింపును నిర్ధారించే అంశం తరచుగా శ్రావ్యమైన పాటల పునరావృతం కాదు. పంక్తులు (ఇది వైకల్యంతో ఉంటుంది), మరియు సాధారణ రూపురేఖలు శ్రావ్యంగా ఉంటాయి. డ్రాయింగ్ మరియు మెట్రోరిథమ్. పునరావృతం. అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన హోమోఫోనిక్ రూపంలో, ప్రేరణాత్మక అభివృద్ధి ఏదైనా (అత్యంత సంక్లిష్టమైన వాటితో సహా) ఉద్దేశం యొక్క పునరావృత రూపాలను ఉపయోగించవచ్చు (రివర్సల్, పెరుగుదల, రిథమిక్ వైవిధ్యం).

రిచ్‌నెస్, టెన్షన్ మరియు ఏకాగ్రత నేపథ్యంగా. అటువంటి G. యొక్క అభివృద్ధి సంక్లిష్టమైన పాలీఫోనిక్‌ను అధిగమించగలదు. రూపాలు. అయినప్పటికీ, ఇది పాలిఫోనీగా మారదు, ఎందుకంటే G యొక్క ప్రధాన లక్షణాలను కలిగి ఉంటుంది.

L. బీథోవెన్. పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం 3వ కచేరీ, ఉద్యమం I.

అన్నింటిలో మొదటిది, ఇది ch లో ఆలోచన యొక్క ఏకాగ్రత. స్వరం, ఒక రకమైన ప్రేరణాత్మక అభివృద్ధి (తీవ్రత కోణం నుండి పునరావృత్తులు సరైనవి, కానీ లైన్ డ్రాయింగ్ కోణం నుండి కాదు), హోమోఫోనిక్ సంగీతంలో సాధారణ రూపం (16-బార్ థీమ్ కాని కాలం పునరావృత నిర్మాణం).

ప్రస్తావనలు: అసఫీవ్ B., ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, భాగాలు 1-2, M., 1930-47, L., 1963; మజెల్ ఎల్., హోమోఫోనిక్ థీమ్ యొక్క శ్రావ్యమైన నిర్మాణం యొక్క ప్రాథమిక సూత్రం, M., 1940 (డిసర్టేషన్, మాస్కో కన్జర్వేటరీ యొక్క లైబ్రరీ అధిపతి); హెల్మ్‌హోల్ట్జ్ హెచ్. వాన్, డై లెహ్రే వాన్ డెర్ టోనెంప్‌ఫిండుంగెన్…, బ్రౌన్‌స్చ్‌వేగ్, 1863, రష్యా. ట్రాన్స్., సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్, 1875; రీమాన్ హెచ్., గ్రాస్సే కంపోజిషన్స్లేహ్రే, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; కుర్త్ ఇ., గ్రుండ్లాజెన్ డెస్ లీనిరెన్ కాంట్రాపంక్ట్స్, బెర్న్, 1917, రస్. ప్రతి., M., 1931.

యు. N. ఖోలోపోవ్