Lev Nikolayevich Revutsky |

లెవ్ రెవుట్స్కీ

ఉక్రేనియన్ సోవియట్ సంగీత చరిత్రలో ఒక ముఖ్యమైన దశ L. Revutsky పేరుతో ముడిపడి ఉంది. స్వరకర్త యొక్క సృజనాత్మక వారసత్వం చిన్నది - 2 సింఫొనీలు, ఒక పియానో ​​కచేరీ, ఒక సొనాట మరియు పియానోఫోర్టే కోసం సూక్ష్మచిత్రాల శ్రేణి, 2 కాంటాటాలు ("రుమాలు" T. షెవ్‌చెంకో యొక్క పద్యం "నేను ఆదివారం నడవలేదు" మరియు స్వర-సింఫోనిక్ ఆధారంగా. M. Rylsky పద్యాల ఆధారంగా "ఓడ్ టు ఎ సాంగ్" అనే పద్యం) , పాటలు, గాయక బృందాలు మరియు జానపద పాటల 120కి పైగా అనుసరణలు. అయినప్పటికీ, జాతీయ సంస్కృతికి స్వరకర్త యొక్క సహకారాన్ని అతిగా అంచనా వేయడం కష్టం. అతని కచేరీ ఉక్రేనియన్ ప్రొఫెషనల్ సంగీతంలో ఈ శైలికి మొదటి ఉదాహరణ, రెండవ సింఫనీ ఉక్రేనియన్ సోవియట్ సింఫనీకి పునాదులు వేసింది. అతని సేకరణలు మరియు అనుసరణల చక్రాలు N. Lysenko, K. Stetsenko, Ya వంటి జానపద రచయితలు నిర్దేశించిన సంప్రదాయాలను గణనీయంగా అభివృద్ధి చేశాయి. స్టెపోవా. రెవుట్స్కీ సోవియట్ జానపద కథల ప్రాసెసింగ్‌ను ప్రారంభించాడు.

స్వరకర్త యొక్క పని యొక్క ఉచ్ఛస్థితి 20 వ దశకంలో వచ్చింది. మరియు జాతీయ గుర్తింపు యొక్క వేగవంతమైన వృద్ధి కాలం, దాని చారిత్రక మరియు సాంస్కృతిక గతం యొక్క క్రియాశీల అధ్యయనంతో సమానంగా ఉంటుంది. ఈ సమయంలో, 1921వ శతాబ్దపు కళపై ఆసక్తి పెరిగింది, ఇది సెర్ఫోడమ్ వ్యతిరేక స్ఫూర్తితో నిండి ఉంది. (ముఖ్యంగా T. షెవ్చెంకో, I. ఫ్రాంకో, L. ఉక్రైంకా యొక్క పనికి), జానపద కళకు. 1919లో, ఉక్రేనియన్ SSR యొక్క అకాడమీ ఆఫ్ సైన్సెస్‌లో కైవ్‌లో సంగీతం మరియు ఎథ్నోగ్రాఫిక్ కార్యాలయం ప్రారంభించబడింది, ప్రముఖ జానపద పండితులు K. క్విట్కా, G. వెరెవ్కా, N. లియోంటోవిచ్ ద్వారా జానపద పాటలు మరియు జానపద అధ్యయనాల సేకరణలు ప్రచురించబడ్డాయి మరియు సంగీత పత్రికలు ప్రచురించబడ్డాయి. ప్రచురించబడ్డాయి. మొదటి రిపబ్లికన్ సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా కనిపించింది (XNUMX), ఛాంబర్ బృందాలు, జాతీయ సంగీత నాటక థియేటర్లు తెరవబడ్డాయి. ఈ సంవత్సరాల్లోనే రెవుట్స్కీ యొక్క సౌందర్యం చివరకు ఏర్పడింది, దాదాపు అతని అన్ని ఉత్తమ రచనలు కనిపించాయి. అత్యంత సంపన్నమైన జానపద కళలో లోతుగా పాతుకుపోయిన రేవుట్స్కీ సంగీతం అతని ప్రత్యేక చిత్తశుద్ధితో కూడిన సాహిత్యం మరియు పురాణ వెడల్పు, భావోద్వేగ ప్రకాశాన్ని మరియు ప్రకాశాన్ని గ్రహించింది. ఆమె శాస్త్రీయ సామరస్యం, అనుపాతత, ప్రకాశవంతమైన ఆశావాద మూడ్ ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది.

రేవుట్స్కీ తెలివైన సంగీత కుటుంబంలో జన్మించాడు. కచేరీలు తరచుగా ఇంట్లో జరిగేవి, అందులో I, S. బాచ్, WA మొజార్ట్, F. షుబెర్ట్ సంగీతం వినిపించింది. చాలా త్వరగా బాలుడు జానపద పాటతో పరిచయం పొందాడు. 5 సంవత్సరాల వయస్సులో, రెవుట్స్కీ తన తల్లితో, తరువాత వివిధ ప్రాంతీయ ఉపాధ్యాయులతో సంగీతం నేర్చుకోవడం ప్రారంభించాడు. 1903లో, అతను కైవ్ స్కూల్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ అండ్ డ్రామాలో ప్రవేశించాడు, అక్కడ అతని పియానో ​​ఉపాధ్యాయుడు N. లైసెంకో, అత్యుత్తమ స్వరకర్త మరియు ఉక్రేనియన్ వృత్తిపరమైన సంగీత స్థాపకుడు. అయినప్పటికీ, తన యవ్వనంలో రెవుట్స్కీ యొక్క అభిరుచులు సంగీతానికి మాత్రమే పరిమితం కాలేదు, మరియు 1908లో అతను కైవ్ విశ్వవిద్యాలయం యొక్క ఫిజిక్స్ మరియు మ్యాథమెటిక్స్ ఫ్యాకల్టీ మరియు ఫ్యాకల్టీ ఆఫ్ లాలో ప్రవేశించాడు. సమాంతరంగా, భవిష్యత్ స్వరకర్త RMO మ్యూజిక్ స్కూల్‌లో ఉపన్యాసాలకు హాజరవుతారు. ఈ సంవత్సరాల్లో, కైవ్‌లో బలమైన ఒపెరా బృందం ఉంది, ఇది రష్యన్ మరియు పాశ్చాత్య యూరోపియన్ క్లాసిక్‌లను ప్రదర్శించింది; సింఫోనిక్ మరియు ఛాంబర్ కచేరీలు క్రమపద్ధతిలో జరిగాయి, S. రాచ్మానినోవ్, A. స్క్రియాబిన్, V. లాండోవ్స్కాయా, F. చాలియాపిన్, L. సోబినోవ్ వంటి అత్యుత్తమ ప్రదర్శనకారులు మరియు స్వరకర్తలు పర్యటించారు. క్రమంగా, నగరం యొక్క సంగీత జీవితం రెవుట్స్కీని ఆకర్షిస్తుంది మరియు విశ్వవిద్యాలయంలో తన అధ్యయనాలను కొనసాగిస్తూ, అతను R. గ్లియర్ (1913) తరగతిలో పాఠశాల ఆధారంగా ప్రారంభించిన సంరక్షణాలయంలోకి ప్రవేశించాడు. అయినప్పటికీ, యుద్ధం మరియు దానితో అనుసంధానించబడిన అన్ని విద్యా సంస్థల తరలింపు క్రమబద్ధమైన అధ్యయనాలకు అంతరాయం కలిగించింది. 1916 లో, రెవుట్స్కీ విశ్వవిద్యాలయం మరియు సంరక్షణాలయం నుండి వేగవంతమైన వేగంతో పట్టభద్రుడయ్యాడు (మొదటి సింఫనీ యొక్క రెండు భాగాలు మరియు అనేక పియానో ​​ముక్కలు థీసిస్ పనిగా సమర్పించబడ్డాయి). 2 లో, అతను రిగా ముందు ముగుస్తుంది. గ్రేట్ అక్టోబర్ సోషలిస్ట్ విప్లవం తరువాత, ఇర్జావెట్స్ ఇంటికి తిరిగి వచ్చిన తర్వాత, స్వరకర్త సృజనాత్మక పనిలో నిమగ్నమయ్యాడు - అతను శృంగారాలు, ప్రసిద్ధ పాటలు, గాయక బృందాలు మరియు అతని ఉత్తమ కంపోజిషన్లలో ఒకటైన కాంటాటా ది హ్యాండ్‌కర్చీఫ్ (1917) రాశాడు.

1924 లో, రెవుట్స్కీ కైవ్‌కు వెళ్లి మ్యూజిక్ అండ్ డ్రామా ఇన్స్టిట్యూట్‌లో బోధించడం ప్రారంభించాడు మరియు థియేటర్ విశ్వవిద్యాలయం మరియు కన్జర్వేటరీగా విభజించబడిన తరువాత, అతను కన్జర్వేటరీలో కంపోజిషన్ విభాగానికి మారాడు, అక్కడ, చాలా సంవత్సరాల పనిలో, మొత్తం. ప్రతిభావంతులైన ఉక్రేనియన్ స్వరకర్తల సమూహం అతని తరగతిని విడిచిపెట్టింది - పి మరియు జి. మేబోరోడా, ఎ. ఫిలిప్పెంకో, జి. జుకోవ్స్కీ, వి. కిరీకో, ఎ. కొలోమియెట్స్. స్వరకర్త యొక్క సృజనాత్మక ఆలోచనలు వెడల్పు మరియు బహుముఖ ప్రజ్ఞతో విభిన్నంగా ఉంటాయి. కానీ వాటిలో ప్రధాన స్థానం జానపద పాటల ఏర్పాట్లకు చెందినది - హాస్య మరియు చారిత్రక, లిరికల్ మరియు కర్మ. “ది సన్, గెలీషియన్ సాంగ్స్” మరియు “కోసాక్ సాంగ్స్” సేకరణ ఈ విధంగా కనిపించింది, ఇది స్వరకర్త వారసత్వంలో కీలక స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. ఆధునిక వృత్తిపరమైన సంగీతం యొక్క సృజనాత్మకంగా వక్రీభవించిన సంప్రదాయాలతో సేంద్రీయ ఐక్యతతో భాష యొక్క లోతైన జానపద గొప్పతనం, జానపద పాటలకు దగ్గరగా ఉన్న శ్రావ్యత మరియు కవిత్వం రెవుట్స్కీ చేతివ్రాత యొక్క ముఖ్యాంశాలుగా మారాయి. జానపద కథల యొక్క అటువంటి కళాత్మక పునరాలోచనకు అత్యంత అద్భుతమైన ఉదాహరణ రెండవ సింఫనీ (1927), పియానో ​​కన్సర్టో (1936) మరియు కోసాక్ యొక్క సింఫోనిక్ వైవిధ్యాలు.

30వ దశకంలో. స్వరకర్త పిల్లల గాయక బృందాలు, చలనచిత్రం మరియు థియేటర్ నిర్మాణాల కోసం సంగీతం, వాయిద్య కంపోజిషన్‌లు (సెల్లో కోసం “బల్లాడ్”, ఒబో మరియు స్ట్రింగ్ ఆర్కెస్ట్రా కోసం “మోల్దవియన్ లాలబీ”) వ్రాస్తాడు. 1936 నుండి 1955 వరకు, రెవుట్స్కీ తన ఉపాధ్యాయుడు - N. లైసెంకో యొక్క ఒపెరా "తారస్ బుల్బా" యొక్క అగ్ర సృష్టిని ఖరారు చేయడం మరియు సవరించడంలో నిమగ్నమై ఉన్నాడు. యుద్ధం ప్రారంభమైనప్పుడు, రెవుట్స్కీ తాష్కెంట్‌కు వెళ్లి సంరక్షణాలయంలో పనిచేశాడు. అతని పనిలో ప్రముఖ స్థానం ఇప్పుడు దేశభక్తి పాట ద్వారా ఆక్రమించబడింది.

1944లో రెవుట్స్కీ కైవ్‌కు తిరిగి వచ్చాడు. యుద్ధ సమయంలో కోల్పోయిన రెండు సింఫొనీలు మరియు కచేరీల స్కోర్‌లను పునరుద్ధరించడానికి కంపోజర్‌కు చాలా కృషి మరియు సమయం పడుతుంది - అతను వాటిని మెమరీ నుండి ఆచరణాత్మకంగా వ్రాసి మార్పులు చేస్తాడు. కొత్త రచనలలో "ఓడ్ టు ఎ సాంగ్" మరియు "సాంగ్ ఆఫ్ ది పార్టీ", సామూహిక కాంటాటాలో భాగంగా వ్రాయబడ్డాయి. చాలా కాలం పాటు, రెవుట్స్కీ ఉక్రేనియన్ SSR యొక్క కంపోజర్స్ యూనియన్‌కు నాయకత్వం వహించాడు మరియు లైసెంకో యొక్క సేకరించిన రచనలపై భారీ మొత్తంలో సంపాదకీయ పనిని నిర్వహించాడు. తన జీవితంలో చివరి రోజుల వరకు, రేవుట్స్కీ ఉపాధ్యాయుడిగా పనిచేశాడు, వ్యాసాలను ప్రచురించాడు మరియు ప్రవచనాల రక్షణలో ప్రత్యర్థిగా వ్యవహరించాడు.

… ఒకసారి, ఇప్పటికే ఉక్రేనియన్ సంగీతం యొక్క పెద్దగా గుర్తించబడిన లెవ్ నికోలాయెవిచ్ కళలో తన సృజనాత్మక మార్గాన్ని అంచనా వేయడానికి ప్రయత్నించాడు మరియు పూర్తయిన కంపోజిషన్ల యొక్క తరచుగా, పునర్విమర్శల కారణంగా తక్కువ సంఖ్యలో ఓపస్‌ల వల్ల కలత చెందాడు. ఇంత పట్టుదలతో అతను వ్రాసినదానికి మళ్లీ మళ్లీ తిరిగి రావడానికి కారణమేమిటి? పరిపూర్ణత కోసం, సత్యం మరియు అందం కోసం ప్రయత్నించడం, ఒకరి స్వంత పనిని మూల్యాంకనం చేయడంలో ఖచ్చితమైన మరియు రాజీలేని వైఖరి. ఇది ఎల్లప్పుడూ రేవుట్స్కీ యొక్క సృజనాత్మక విశ్వసనీయతను నిర్ణయిస్తుంది మరియు చివరికి అతని జీవితమంతా.

O. దాషెవ్స్కాయ