సీజర్ ఆంటోనోవిచ్ కుయ్ |

సీజర్ కుయ్

కుయ్. బొలెరో "ఓహ్, నా ప్రియమైన, ప్రియమైన" (A. నెజ్దనోవా)

రొమాంటిక్ యూనివర్సలిజం వెలుగులో దాని "భావన సంస్కృతి"తో, రొమాన్స్ మరియు ఒపెరా యొక్క ఇతివృత్తాలు మరియు కవిత్వాలతో కుయ్ యొక్క ప్రారంభ మెలోలు మొత్తం మాత్రమే అర్థం చేసుకోవచ్చు; క్యూయ్ యొక్క యువ స్నేహితులు (రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్‌తో సహా) రాట్‌క్లిఫ్ యొక్క నిజమైన ఆవేశపూరిత సాహిత్యానికి ఆకర్షితులయ్యారని కూడా అర్థం చేసుకోవచ్చు. బి. అసఫీవ్

C. Cui ఒక రష్యన్ స్వరకర్త, బాలకిరేవ్ కమ్యూనిటీ సభ్యుడు, సంగీత విమర్శకుడు, మైటీ హ్యాండ్‌ఫుల్ యొక్క ఆలోచనలు మరియు సృజనాత్మకత యొక్క చురుకైన ప్రచారకుడు, ఫోర్టిఫికేషన్ రంగంలో ప్రముఖ శాస్త్రవేత్త, ఇంజనీర్-జనరల్. అతని కార్యకలాపాల యొక్క అన్ని రంగాలలో, అతను గణనీయమైన విజయాన్ని సాధించాడు, దేశీయ సంగీత సంస్కృతి మరియు సైనిక విజ్ఞాన అభివృద్ధికి గణనీయమైన కృషి చేశాడు. Cui యొక్క సంగీత వారసత్వం చాలా విస్తృతమైనది మరియు వైవిధ్యమైనది: 14 ఒపెరాలు (వీటిలో 4 పిల్లల కోసం), అనేక వందల రొమాన్స్, ఆర్కెస్ట్రా, బృంద, సమిష్టి రచనలు మరియు పియానో ​​కంపోజిషన్‌లు. అతను 700 పైగా సంగీత విమర్శనాత్మక రచనల రచయిత.

కుయ్ లిథువేనియన్ నగరమైన విల్నాలో ఫ్రాన్స్‌కు చెందిన స్థానిక వ్యాయామశాల ఉపాధ్యాయుడి కుటుంబంలో జన్మించాడు. బాలుడు సంగీతంలో ప్రారంభ ఆసక్తిని చూపించాడు. అతను తన మొదటి పియానో ​​పాఠాలను తన అక్క నుండి అందుకున్నాడు, తరువాత కొంతకాలం ప్రైవేట్ ఉపాధ్యాయులతో చదువుకున్నాడు. 14 సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను తన మొదటి కూర్పుని కంపోజ్ చేసాడు - ఒక మజుర్కా, తర్వాత రాత్రిపూటలు, పాటలు, మజుర్కాలు, పదాలు లేని శృంగారాలు మరియు "ఓవర్చర్ లేదా అలాంటిదే" కూడా. అసంపూర్ణంగా మరియు చిన్నతనంగా అమాయకంగా ఉండే ఈ మొదటి ఒపస్‌లు కుయ్ యొక్క ఉపాధ్యాయులలో ఒకరికి ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాయి, అతను వాటిని ఆ సమయంలో విల్నాలో నివసించిన S. మోనియుస్కోకు చూపించాడు. అత్యుత్తమ పోలిష్ స్వరకర్త బాలుడి ప్రతిభను వెంటనే మెచ్చుకున్నాడు మరియు కుయ్ కుటుంబం యొక్క అసహ్యకరమైన ఆర్థిక పరిస్థితిని తెలుసుకుని, సంగీత సిద్ధాంతాన్ని అధ్యయనం చేయడం మరియు అతనితో ఉచితంగా కూర్పుకు కౌంటర్ పాయింట్ చేయడం ప్రారంభించాడు. కుయ్ మోనియుస్కోతో కేవలం 7 నెలలు మాత్రమే చదువుకున్నాడు, కానీ ఒక గొప్ప కళాకారుడి పాఠాలు, అతని వ్యక్తిత్వం జీవితాంతం గుర్తుండిపోయాయి. సైనిక విద్యా సంస్థలో ప్రవేశించడానికి సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు బయలుదేరిన కారణంగా ఈ తరగతులు, అలాగే వ్యాయామశాలలో చదువుకోవడం అంతరాయం కలిగింది.

1851-55లో. Cui మెయిన్ ఇంజనీరింగ్ స్కూల్‌లో చదువుకున్నాడు. క్రమబద్ధమైన సంగీత అధ్యయనాల గురించి ఎటువంటి ప్రశ్న లేదు, కానీ అనేక సంగీత ముద్రలు ఉన్నాయి, ప్రధానంగా ఒపెరాకు వారపు సందర్శనల నుండి, మరియు వారు తరువాత స్వరకర్త మరియు విమర్శకుడిగా కుయ్ ఏర్పడటానికి గొప్ప ఆహారాన్ని అందించారు. 1856లో, కుయ్ M. బాలకిరేవ్‌ను కలుసుకున్నారు, ఇది న్యూ రష్యన్ మ్యూజిక్ స్కూల్‌కు పునాది వేసింది. కొద్దిసేపటి తరువాత, అతను A. డార్గోమిజ్స్కీకి మరియు క్లుప్తంగా A. సెరోవ్‌కి సన్నిహితమయ్యాడు. 1855-57లో కొనసాగింది. బాలకిరేవ్ ప్రభావంతో నికోలెవ్ మిలిటరీ ఇంజినీరింగ్ అకాడమీలో అతని విద్యాభ్యాసం, సంగీత సృజనాత్మకతకు ఎక్కువ సమయం మరియు కృషిని వెచ్చించాడు. అకాడమీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాక, "లెఫ్టినెంట్లలో సైన్స్‌లో అద్భుతమైన విజయం కోసం పరీక్షలో" ఉత్పత్తితో టోపోగ్రఫీలో ట్యూటర్‌గా క్యూయి పాఠశాలలో మిగిలిపోయాడు. కుయ్ యొక్క శ్రమతో కూడిన బోధనా మరియు శాస్త్రీయ కార్యకలాపాలు ప్రారంభమయ్యాయి, అతని నుండి అపారమైన శ్రమ మరియు కృషి అవసరం మరియు దాదాపు అతని జీవితాంతం వరకు కొనసాగింది. అతని సేవ యొక్క మొదటి 20 సంవత్సరాలలో, Cui ఎన్సైన్ నుండి కల్నల్ (1875) స్థాయికి వెళ్ళాడు, కానీ అతని బోధనా పని పాఠశాలలోని దిగువ తరగతులకు మాత్రమే పరిమితం చేయబడింది. శాస్త్రీయ మరియు బోధన, కంపోజింగ్ మరియు విమర్శనాత్మక కార్యకలాపాలను సమాన విజయంతో కలపడానికి ఒక అధికారికి అవకాశం కల్పించాలనే ఆలోచనతో సైనిక అధికారులు ఒప్పుకోలేకపోవడమే దీనికి కారణం. ఏదేమైనా, ఇంజనీరింగ్ జర్నల్ (1878)లో ప్రచురించబడిన అద్భుతమైన వ్యాసం "యూరోపియన్ టర్కీలోని థియేటర్ ఆఫ్ ఆపరేషన్స్‌లో ఇంజనీర్ ఆఫీసర్ యొక్క ట్రావెల్ నోట్స్" క్యూయిని కోటల రంగంలో అత్యంత ప్రముఖ నిపుణులలో చేర్చింది. అతను వెంటనే అకాడమీలో ప్రొఫెసర్ అయ్యాడు మరియు మేజర్ జనరల్‌గా పదోన్నతి పొందాడు. Cui కోట, పాఠ్యపుస్తకాలపై అనేక ముఖ్యమైన రచనల రచయిత, దీని ప్రకారం రష్యన్ సైన్యంలోని దాదాపు మెజారిటీ అధికారులు అధ్యయనం చేశారు. తరువాత అతను ఇంజనీర్-జనరల్ స్థాయికి చేరుకున్నాడు (కల్నల్-జనరల్ యొక్క ఆధునిక సైనిక ర్యాంక్‌కు అనుగుణంగా), మిఖైలోవ్స్కాయ ఆర్టిలరీ అకాడమీ మరియు అకాడమీ ఆఫ్ జనరల్ స్టాఫ్‌లో బోధనా పనిలో కూడా నిమగ్నమయ్యాడు. 1858లో, కుయ్ యొక్క 3 రొమాన్స్, op. 3 (V. క్రిలోవ్ స్టేషన్ వద్ద), అదే సమయంలో అతను మొదటి ఎడిషన్‌లో ప్రిజనర్ ఆఫ్ ది కాకసస్‌ని పూర్తి చేశాడు. 1859లో, Cui ఒక ఇంటి ప్రదర్శన కోసం ఉద్దేశించిన కామిక్ ఒపెరా ది సన్ ఆఫ్ ది మాండరిన్ రాశారు. ప్రీమియర్‌లో, M. ముస్సోర్గ్‌స్కీ మాండరిన్‌గా నటించారు, రచయిత పియానోతో కలిసి ఉన్నారు మరియు ఓవర్‌చర్‌ను క్యూయ్ మరియు బాలకిరేవ్ 4 చేతుల్లో ప్రదర్శించారు. చాలా సంవత్సరాలు గడిచిపోతాయి మరియు ఈ రచనలు Cui యొక్క అత్యంత కచేరీల ఒపేరాలుగా మారతాయి.

60వ దశకంలో. Cui ఒపెరా "విలియం రాట్‌క్లిఫ్" (1869లో మారిన్స్కీ థియేటర్ వేదికపై పోస్ట్ చేయబడింది), ఇది G. హెయిన్ రాసిన అదే పేరుతో ఉన్న పద్యం ఆధారంగా రూపొందించబడింది. “నేను ఈ ప్లాట్‌లో ఆగిపోయాను ఎందుకంటే దాని అద్భుతమైన స్వభావం, నిరవధిక, కానీ ఉద్వేగభరితమైన, ప్రాణాంతకంగా ప్రభావితం చేసిన హీరో పాత్ర నాకు నచ్చింది, హీన్ యొక్క ప్రతిభ మరియు A. ప్లెష్‌చీవ్ యొక్క అద్భుతమైన అనువాదానికి నేను ఆకర్షితుడయ్యాను (అందమైన పద్యం ఎల్లప్పుడూ నన్ను ఆకర్షించింది మరియు కలిగి ఉంది నా సంగీతంపై నిస్సందేహమైన ప్రభావం) ". ఒపెరా యొక్క కూర్పు ఒక రకమైన సృజనాత్మక ప్రయోగశాలగా మారింది, దీనిలో బాలకిరేవియన్ల సైద్ధాంతిక మరియు కళాత్మక వైఖరులు ప్రత్యక్ష స్వరకర్త అభ్యాసం ద్వారా పరీక్షించబడ్డాయి మరియు కుయ్ అనుభవం నుండి వారు స్వయంగా ఒపెరా రచనను నేర్చుకున్నారు. ముస్సోర్గ్‌స్కీ ఇలా వ్రాశాడు: “సరే, అవును, మంచి విషయాలు ఎల్లప్పుడూ మిమ్మల్ని చూసేలా మరియు వేచి ఉండేలా చేస్తాయి, మరియు రాట్‌క్లిఫ్ మంచి విషయం కంటే ఎక్కువ ... రాట్‌క్లిఫ్ మీది మాత్రమే కాదు, మాది కూడా. అతను మా కళ్ల ముందే నీ కళాత్మక గర్భం నుండి బయటకు వచ్చాడు మరియు మా అంచనాలను ఒక్కసారి కూడా వమ్ము చేయలేదు. … ఇదే విచిత్రం: హీన్ రచించిన “రాట్‌క్లిఫ్” ఒక స్టిల్ట్, “రాట్‌క్లిఫ్” మీదే - ఒక రకమైన ఉన్మాదమైన అభిరుచి మరియు మీ సంగీతం కారణంగా స్టిల్ట్‌లు కనిపించవు - ఇది బ్లైండ్ చేస్తుంది. ఒపెరా యొక్క విలక్షణమైన లక్షణం హీరోల పాత్రలలో వాస్తవిక మరియు శృంగార లక్షణాల యొక్క విచిత్రమైన కలయిక, ఇది ఇప్పటికే సాహిత్య మూలం ద్వారా ముందుగా నిర్ణయించబడింది.

శృంగార ధోరణులు ప్లాట్ ఎంపికలో మాత్రమే కాకుండా, ఆర్కెస్ట్రా మరియు సామరస్యాన్ని ఉపయోగించడంలో కూడా వ్యక్తమవుతాయి. అనేక ఎపిసోడ్‌ల సంగీతం అందం, శ్రావ్యమైన మరియు శ్రావ్యమైన వ్యక్తీకరణతో విభిన్నంగా ఉంటుంది. రాట్‌క్లిఫ్‌ను విస్తరించే రిసిటేటివ్‌లు ఇతివృత్తంగా గొప్పవి మరియు రంగులో విభిన్నమైనవి. ఒపెరా యొక్క ముఖ్యమైన లక్షణాలలో ఒకటి బాగా అభివృద్ధి చెందిన శ్రావ్యమైన పఠనం. ఒపెరా యొక్క లోపాలు విస్తృత సంగీత మరియు నేపథ్య అభివృద్ధి లేకపోవడం, కళాత్మక అలంకరణ పరంగా సూక్ష్మ వివరాల యొక్క నిర్దిష్ట కాలిడోస్కోపిసిటీ ఉన్నాయి. ఒక స్వరకర్త తరచుగా అద్భుతమైన సంగీత విషయాలను ఒకే మొత్తంలో కలపడం ఎల్లప్పుడూ సాధ్యం కాదు.

1876లో, మారిన్స్కీ థియేటర్ వి. హ్యూగో (ఈ చర్య ఇటలీలో XNUMXవ శతాబ్దంలో జరుగుతుంది) డ్రామా యొక్క కథాంశం ఆధారంగా కుయ్ యొక్క కొత్త పని, ఒపెరా ఏంజెలో యొక్క ప్రీమియర్‌ను నిర్వహించింది. అతను అప్పటికే పరిణతి చెందిన కళాకారుడిగా ఉన్నప్పుడు కుయ్ దానిని సృష్టించడం ప్రారంభించాడు. స్వరకర్తగా అతని ప్రతిభ అభివృద్ధి చెందింది మరియు బలపడింది, అతని సాంకేతిక నైపుణ్యం గణనీయంగా పెరిగింది. ఏంజెలో సంగీతం గొప్ప ప్రేరణ మరియు అభిరుచితో గుర్తించబడింది. సృష్టించబడిన పాత్రలు బలంగా, స్పష్టంగా, గుర్తుండిపోయేవి. Cui నైపుణ్యంగా ఒపెరా యొక్క సంగీత నాటకీయతను నిర్మించాడు, వివిధ కళాత్మక మార్గాల ద్వారా చర్య నుండి చర్య వరకు వేదికపై ఏమి జరుగుతుందో క్రమంగా ఉద్రిక్తతను బలపరుస్తుంది. అతను నైపుణ్యంగా పారాయణాలను ఉపయోగిస్తాడు, వ్యక్తీకరణలో గొప్పవాడు మరియు నేపథ్య అభివృద్ధిలో గొప్పవాడు.

ఒపెరా శైలిలో, కుయ్ చాలా అద్భుతమైన సంగీతాన్ని సృష్టించాడు, అత్యధిక విజయాలు "విలియం రాట్‌క్లిఫ్" మరియు "ఏంజెలో". ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఇక్కడ ఖచ్చితంగా ఉంది, అద్భుతమైన ఆవిష్కరణలు మరియు అంతర్దృష్టులు ఉన్నప్పటికీ, కొన్ని ప్రతికూల పోకడలు కూడా కనిపించాయి, ప్రాథమికంగా సెట్ చేయబడిన పనుల స్థాయి మరియు వాటి ఆచరణాత్మక అమలు మధ్య వ్యత్యాసం.

అద్భుతమైన గీతరచయిత, సంగీతంలో అత్యంత ఉత్కృష్టమైన మరియు లోతైన భావాలను మూర్తీభవించగల సామర్థ్యం ఉన్న అతను, ఒక కళాకారుడిగా, సూక్ష్మచిత్రంలో మరియు అన్నింటికంటే, శృంగారంలో తనను తాను ఎక్కువగా వెల్లడించాడు. ఈ శైలిలో, Cui శాస్త్రీయ సామరస్యాన్ని మరియు సామరస్యాన్ని సాధించారు. నిజమైన కవిత్వం మరియు ప్రేరణ "అయోలియన్ హార్ప్స్", "నెనిస్కస్", "బర్న్డ్ లెటర్", "వేర్న్ విత్ శోకం", 13 సంగీత చిత్రాలు, రిష్‌పెన్ యొక్క 20 కవితలు, మిక్కీవిచ్ యొక్క 4 సొనెట్‌లు, పుష్కిన్ యొక్క 25 కవితలు వంటి శృంగార మరియు స్వర చక్రాలను గుర్తించాయి. నెక్రాసోవ్ రాసిన 21 కవితలు, ఎకె టాల్‌స్టాయ్ మరియు ఇతరుల 18 కవితలు.

వాయిద్య సంగీత రంగంలో క్యూయ్ చేత అనేక ముఖ్యమైన రచనలు సృష్టించబడ్డాయి, ప్రత్యేకించి పియానో ​​"ఇన్ అర్జెంటో" (ఎల్. మెర్సీ-అర్జెంటోకి అంకితం చేయబడింది, విదేశాలలో రష్యన్ సంగీతానికి ప్రసిద్ధి చెందింది, కుయ్ యొక్క పనిపై మోనోగ్రాఫ్ రచయిత ), 25 పియానో ​​ప్రిల్యూడ్‌లు, వయోలిన్ సూట్ "కాలిడోస్కోప్" మరియు మొదలైనవి. 1864 నుండి మరియు దాదాపు అతని మరణం వరకు, కుయ్ తన సంగీత-విమర్శక కార్యకలాపాలను కొనసాగించాడు. అతని వార్తాపత్రిక ప్రసంగాల అంశాలు చాలా వైవిధ్యమైనవి. అతను సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కచేరీలు మరియు ఒపెరా ప్రదర్శనలను ఆశించదగిన స్థిరత్వంతో సమీక్షించాడు, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ యొక్క ఒక రకమైన సంగీత చరిత్రను సృష్టించాడు, రష్యన్ మరియు విదేశీ స్వరకర్తల పనిని మరియు ప్రదర్శకుల కళను విశ్లేషించాడు. కుయ్ యొక్క కథనాలు మరియు సమీక్షలు (ముఖ్యంగా 60 వ దశకంలో) బాలకిరేవ్ సర్కిల్ యొక్క సైద్ధాంతిక వేదికను చాలా వరకు వ్యక్తీకరించాయి.

మొదటి రష్యన్ విమర్శకులలో ఒకరైన కుయ్ విదేశీ పత్రికలలో రష్యన్ సంగీతాన్ని క్రమం తప్పకుండా ప్రోత్సహించడం ప్రారంభించాడు. ఫ్రెంచ్‌లో ప్యారిస్‌లో ప్రచురించబడిన "మ్యూజిక్ ఇన్ రష్యా" అనే పుస్తకంలో, క్యూయి గ్లింకా యొక్క పని యొక్క ప్రపంచవ్యాప్త ప్రాముఖ్యతను నొక్కిచెప్పారు - "అన్ని దేశాల మరియు అన్ని కాలాలలో గొప్ప సంగీత మేధావులలో ఒకరు." సంవత్సరాలుగా, కుయ్, విమర్శకుడిగా, మైటీ హ్యాండ్‌ఫుల్‌తో సంబంధం లేని కళాత్మక కదలికల పట్ల మరింత సహనం కలిగి ఉన్నాడు, ఇది అతని ప్రపంచ దృష్టికోణంలో కొన్ని మార్పులతో ముడిపడి ఉంది, మునుపటి కంటే విమర్శనాత్మక తీర్పుల యొక్క ఎక్కువ స్వాతంత్ర్యంతో. కాబట్టి, 1888లో, అతను బాలకిరేవ్‌కు ఇలా వ్రాశాడు: “... నాకు ఇప్పటికే 53 సంవత్సరాలు, మరియు ప్రతి సంవత్సరం నేను క్రమంగా అన్ని ప్రభావాలను మరియు వ్యక్తిగత సానుభూతిని ఎలా వదులుకుంటున్నానో నాకు అనిపిస్తుంది. ఇది నైతిక సంపూర్ణ స్వేచ్ఛ యొక్క సంతోషకరమైన అనుభూతి. నా సంగీత తీర్పులలో నేను తప్పుగా భావించవచ్చు మరియు సంగీతంతో సంబంధం లేని ఏదైనా అదనపు ప్రభావాలకు నా చిత్తశుద్ధి లొంగకపోతే ఇది నన్ను కొంచెం బాధపెడుతుంది.

తన సుదీర్ఘ జీవితంలో, కుయ్ అనేక జీవితాలను జీవించాడు, అతను ఎంచుకున్న అన్ని రంగాలలో అనూహ్యంగా చాలా చేశాడు. అంతేకాకుండా, అతను అదే సమయంలో కంపోజింగ్, విమర్శనాత్మక, సైనిక-బోధనా, శాస్త్రీయ మరియు సామాజిక కార్యకలాపాలలో నిమగ్నమై ఉన్నాడు! అద్భుతమైన ప్రతిభతో గుణించబడిన అద్భుతమైన ప్రదర్శన, అతని యవ్వనంలో ఏర్పడిన ఆదర్శాల యొక్క ఖచ్చితత్వంపై లోతైన నమ్మకం కుయ్ యొక్క గొప్ప మరియు అత్యుత్తమ వ్యక్తిత్వానికి తిరుగులేని సాక్ష్యం.

A. నజరోవ్