వేరియబుల్ కోపము |

వేరియబుల్ కోపము - రూట్ (టానిక్) యొక్క పనితీరును ఒకే స్కేల్‌లోని వివిధ టోన్‌ల ద్వారా ప్రత్యామ్నాయంగా నిర్వహించే మోడ్, అలాగే మోడ్, అదే టానిక్ (టానిక్)తో (IV స్పోసోబిన్ ప్రకారం) మారే స్కేల్.

భావన "పి. l." సాధారణంగా ఈ మోడ్‌లలో మొదటిదానికి వర్తించబడుతుంది, అయితే దీనిని వేరియబుల్-టోనల్ అని పిలవాలి మరియు రెండవది - నిజానికి

రష్యన్ జానపద పాట "నువ్వు నా క్షేత్రం."

వేరియబుల్ కోపము. పి.ఎల్. Nar లో సాధారణం. సంగీతం, ముఖ్యంగా రష్యన్ భాషలో. టోనల్ సెంటర్ యొక్క దుర్బలత్వానికి సంబంధించినది సాపేక్షంగా దాదాపు ఏ దశకు అయినా సులభంగా మారడానికి అనుమతిస్తుంది మరియు మాడ్యులేషన్ యొక్క సంచలనం లేదు. మాడ్యులేషన్ నుండి మద్దతు యొక్క వేరియబుల్-మోడల్ స్థానభ్రంశం మధ్య వ్యత్యాసం ఒక కీని విడిచిపెట్టి మరొకటిని స్థాపించకపోవడం లేదా రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ కలయికలో ఉంటుంది. కీలు (ఒకే స్కేల్‌తో) ఒక మోడల్ మొత్తానికి. రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ భావన ప్రబలంగా ఉంటుంది. ఒకే మోడల్ సిస్టమ్‌కు చెందిన రంగులు (MI గ్లింకా, “ఇవాన్ సుసానిన్”, 1వ చట్టం, కోరస్ “ఐస్ టేక్ ద రివర్ ఫుల్”). P. l యొక్క అత్యంత సాధారణ రూపంలో ఇది ప్రత్యేకంగా గుర్తించదగినది. – ఒక సమాంతర-ప్రత్యామ్నాయ కోపము (పై ఉదాహరణను చూడండి, అలాగే సౌండ్ సిస్టమ్ కథనంలో రష్యన్ పాట "ఒక శిశువు అడవి వెంట నడిచింది" యొక్క ఉదాహరణను చూడండి). P.l.కి సాధారణంగా ఉండే ఒక మద్దతు నుండి మరొకదానికి పరివర్తన యొక్క మృదుత్వం, ఇది ప్రశాంతంగా iridescent పాత్రను ఇస్తుంది. అయినప్పటికీ, దాని వ్యక్తీకరణ యొక్క మరొక వివరణ కూడా సాధ్యమే - ఉదాహరణకు, బోరోడిన్ రాసిన ప్రిన్స్ ఇగోర్ ఒపెరా యొక్క 2 వ చట్టం నుండి ఒక సారాంశాన్ని చూడండి:

పురుషుల నాట్యం క్రూరంగా ఉంటుంది.

మధ్య యుగాల సిద్ధాంతాలలో. "P" అనే పదం కోసం frets. l." సంబంధిత భావన టోనస్ పెరెగ్రినస్ ("సంచార స్వరం", ఉదాహరణకు, యాంటీఫోన్ "నోస్ క్వి వివిమస్" యొక్క మెలోడీలో), ఇది డికాంప్‌లో శ్రావ్యత ముగింపును సూచిస్తుంది. ఫైనల్స్, అలాగే ఇతర ఫ్రీట్ సపోర్ట్‌ల వైవిధ్యం. 17వ శతాబ్దపు భావన అర్థంలో సమానంగా ఉంటుంది. ఆల్టరేషియో మోడి ("మోడ్ ఆఫ్ మోడ్"), ఒక టోన్‌లో ప్రారంభమై మరొక టోన్‌లో ముగిసే ముక్కలకు వర్తించబడుతుంది (కె. బెర్న్‌హార్డ్ ద్వారా); స్వరంలో మార్పును మాడ్యులేషన్‌గా మరియు పి.ఎల్‌గా అర్థం చేసుకోవచ్చు. NP డిలెట్స్కీ (70వ శతాబ్దపు 17లు) P యొక్క ఆలోచనను ఊహించారు. ఎల్. "మిశ్రమ సంగీతం" సిద్ధాంతంలో. రష్యన్ భాషలో మోడల్ వేరియబిలిటీ కోసం. నార్ NA Lvov (1790) పాటల పట్ల దృష్టిని ఆకర్షించింది మరియు వాటిని "సంగీత విచిత్రాలు"గా వర్ణించారు (Lvov-Prach ద్వారా "రష్యన్ ఫోక్ సాంగ్స్ విత్ దేర్ గాత్రాల సేకరణ..." సేకరణ నుండి పాటలు నం. 25 మరియు 30). కానీ సారాంశంలో భావన మరియు పదం "P l." మొదట VL యావోర్స్కీ ప్రతిపాదించారు. అతని సైద్ధాంతిక వివరణ, మోడల్ నిర్మాణంలో ఒక భాగంలో నిర్దిష్ట స్వరాలు స్థిరంగా ఉంటాయి మరియు మరొక భాగంలో అస్థిరంగా ఉంటాయి (రివర్సిబుల్ గ్రావిటీ, VA జుకర్‌మాన్ ప్రకారం, ఉదాహరణకు, ga ధ్వనిస్తుంది).

యు. N. Tyulin P. l సంభవించడాన్ని కలుపుతుంది. వేరియబుల్ తీగ ఫంక్షన్ల విస్తరణతో.

ప్రస్తావనలు: Lvov HA, ఆన్ రష్యన్ ఫోక్ సింగింగ్, అతని పుస్తకంలో: వారి స్వరాలతో రష్యన్ ఫోక్ సాంగ్స్ కలెక్షన్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1790, తిరిగి ప్రచురించబడింది. M., 1955; డిలెట్స్కీ HP, సంగీతకారుడు గ్రామర్, (సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్), 1910; ప్రోటోపోపోవ్ EV, సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం యొక్క అంశాలు, భాగాలు 1-2. M., 1930; త్యూలిన్ యు. N., టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మోనీ, పార్ట్ 2, M., 1959; వక్రోమీవ్ VA, రష్యన్ జానపద పాటల మోడల్ నిర్మాణం మరియు ప్రాథమిక సంగీత సిద్ధాంతం యొక్క కోర్సులో దాని అధ్యయనం, M., 1968; స్పోసోబిన్ IV, హార్మోనీ కోర్సుపై ఉపన్యాసాలు, M., 1969; ప్రోటోపోపోవ్ VI, నికోలాయ్ డిలెట్స్కీ మరియు అతని "మ్యూజిక్ గ్రామర్", "మ్యూసికా యాంటిక్వా", IV, బైడ్గోస్జ్, 1975; సుకర్మాన్ VA, సామరస్యానికి సంబంధించిన కొన్ని ప్రశ్నలు, అతని పుస్తకంలో: సంగీత-సైద్ధాంతిక వ్యాసాలు మరియు ఎటూడ్స్, సం. 2, M., 1975; ముల్లర్-బ్లాటౌ J., డై కాంపోజిషన్స్లెహ్రే హెన్రిచ్ స్కట్జెన్స్ ఇన్ డెర్ ఫాసంగ్ సీన్స్ షులర్స్ క్రిస్టోఫ్ బెర్న్‌హార్డ్, Lpz., 1926, కాసెల్ ua, 1963.

యు. H. ఖోలోపోవ్