అంశం |

గ్రీకు థీమ్ నుండి, లిట్. - ఆధారం ఏమిటి

సంగీత పని లేదా దానిలో భాగానికి ఆధారంగా పనిచేసే సంగీత నిర్మాణం. సంగీత చిత్రం యొక్క ప్రాముఖ్యత, థీమ్‌ను రూపొందించే ఉద్దేశాలను అభివృద్ధి చేయగల సామర్థ్యం మరియు పునరావృతాల కారణంగా (ఖచ్చితమైన లేదా వైవిధ్యమైన) పనిలో థీమ్ యొక్క ప్రముఖ స్థానం ధృవీకరించబడింది. ఇతివృత్తం సంగీత అభివృద్ధికి ఆధారం, సంగీత కృతి యొక్క రూపం ఏర్పడటానికి ప్రధాన అంశం. అనేక సందర్భాల్లో, థీమ్ అభివృద్ధికి లోబడి ఉండదు (ఎపిసోడిక్ థీమ్‌లు; మొత్తం పనిని సూచించే థీమ్‌లు).

నేపథ్య నిష్పత్తి. మరియు ఉత్పత్తిలో కాని నేపథ్య పదార్థం. భిన్నంగా ఉండవచ్చు: మార్గాల నుండి. ఇతివృత్తంగా తటస్థ నిర్మాణాల సంఖ్య (ఉదాహరణకు, అభివృద్ధి విభాగాలలో ఎపిసోడిక్ మూలాంశాలు) T. మొత్తం అన్ని అంశాలను పూర్తిగా లొంగదీసుకునే వరకు. ఉత్పత్తి ఒకే-చీకటి మరియు బహుళ-చీకటి కావచ్చు, మరియు T. ఒకరితో ఒకరు వివిధ రకాల సంబంధాలలోకి ప్రవేశిస్తారు: చాలా దగ్గరి బంధుత్వం నుండి స్పష్టమైన సంఘర్షణ వరకు. మొత్తం కాంప్లెక్స్ నేపథ్యంగా ఉంటుంది. వ్యాసంలోని దృగ్విషయాలు దాని నేపథ్యాన్ని ఏర్పరుస్తాయి.

t యొక్క పాత్ర మరియు నిర్మాణం. ఉత్పత్తి యొక్క శైలి మరియు రూపంపై దగ్గరగా ఆధారపడి ఉంటాయి. మొత్తంగా (లేదా దాని భాగాలు, దీని ఆధారంగా ఈ T.). గణనీయంగా భిన్నంగా ఉంటాయి, ఉదాహరణకు, T. ఫ్యూగ్, T. Ch నిర్మాణ చట్టాలు. సొనాట అల్లెగ్రో యొక్క భాగాలు, T. సొనాట-సింఫనీ యొక్క నెమ్మదిగా భాగం. చక్రం, మొదలైనవి T. హోమోఫోనికల్ హార్మోనిక్. గిడ్డంగిని పీరియడ్ రూపంలో, అలాగే వాక్యం రూపంలో, సాధారణ 2- లేదా 3-భాగాల రూపంలో పేర్కొనబడింది. కొన్ని సందర్భాల్లో, T.కి నిర్వచనం లేదు. మూసి రూపం.

"T" భావన భరించింది అంటే. చరిత్ర గమనంలో మార్పులు. అభివృద్ధి. ఈ పదం మొదట 16వ శతాబ్దంలో ఉద్భవించింది, వాక్చాతుర్యం నుండి తీసుకోబడింది మరియు ఆ సమయంలో తరచుగా ఇతర భావనలతో సమానంగా ఉంటుంది: కాంటస్ ఫర్ముస్, సోగ్గెట్టో, టేనోర్, మొదలైనవి. X. గ్లేరియన్ ("డోడెకాచోర్డాన్", 1547) T. osn అని పిలుస్తుంది. వాయిస్ (టేనోర్) లేదా వాయిస్, దీనికి ప్రముఖ మెలోడీ (కాంటస్ ఫర్ముస్) అప్పగించబడింది, G. సార్లినో ("ఇస్టిట్యూని హార్మోనిచ్", III, 1558) T. లేదా పాసాజియో, మెలోడిక్ అని పిలుస్తుంది. కాంటస్ ఫర్ముస్ మార్చబడిన రూపంలో నిర్వహించబడే ఒక పంక్తి (సోగ్గెట్టోకు విరుద్ధంగా - మార్పులు లేకుండా కాంటస్ ఫర్ముస్‌ను నిర్వహించే స్వరం). 16వ శతాబ్దానికి చెందిన డా. ఇన్వెంటియో అనే పదంతో పాటు థీమ్ మరియు సబ్జెక్టమ్‌తో పాటు సోగ్గెట్టో అనే పదాన్ని ఉపయోగించడం ద్వారా ఈ వ్యత్యాసాన్ని బలోపేతం చేయండి. 17వ శతాబ్దంలో ఈ భావనల మధ్య వ్యత్యాసం తొలగించబడింది, అవి పర్యాయపదాలుగా మారాయి; కాబట్టి, పాశ్చాత్య ఐరోపాలో T.కి పర్యాయపదంగా సబ్జెక్ట్ భద్రపరచబడింది. సంగీత విద్వాంసుడు. 20వ శతాబ్దం వరకు లీటర్-రీ. 2వ అంతస్తులో. 17 - 1వ అంతస్తు. 18వ శతాబ్దం "T" అనే పదం. ప్రధానంగా ప్రధాన సంగీతాన్ని నియమించారు. ఫ్యూగ్ ఆలోచన. సంగీతం శాస్త్రీయ సిద్ధాంతంలో ముందుకు ఉంచండి. T. ఫ్యూగ్‌ల నిర్మాణ సూత్రాలు Ch ఆధారంగా ఉంటాయి. అరె. JS బాచ్ యొక్క ఫ్యూగ్స్‌లో థీమ్ నిర్మాణం యొక్క విశ్లేషణపై. పాలిఫోనిక్ T. సాధారణంగా మోనోఫోనిక్, ఇది నేరుగా తదుపరి సంగీత అభివృద్ధిలోకి ప్రవహిస్తుంది.

2వ అంతస్తులో. 18వ శతాబ్దపు హోమోఫోనిక్ ఆలోచన, ఇది వియన్నా క్లాసిక్‌లు మరియు ఈ కాలపు ఇతర స్వరకర్తల పనిలో ఏర్పడింది, వారి రచనలలో T. పాత్రను మారుస్తుంది. T. - మొత్తం శ్రావ్యమైన-హార్మోనిక్. క్లిష్టమైన; సిద్ధాంతం మరియు అభివృద్ధి మధ్య స్పష్టమైన వ్యత్యాసం ఉంది (G. కోచ్ మ్యూజికాలిషెస్ లెక్సికాన్, TI 2, Fr./M., 1802 పుస్తకంలో "థీమాటిక్ వర్క్" అనే భావనను పరిచయం చేశాడు). "T" భావన దాదాపు అన్ని హోమోఫోనిక్ రూపాలకు వర్తిస్తుంది. హోమోఫోనిక్ T., పాలీఫోనిక్‌కి విరుద్ధంగా, మరింత ఖచ్చితమైనది. సరిహద్దులు మరియు స్పష్టమైన అంతర్గత. ఉచ్చారణ, తరచుగా ఎక్కువ పొడవు మరియు సంపూర్ణత. అటువంటి T. ఒక డిగ్రీ లేదా మరొకదానికి వేరుచేయబడిన మ్యూజెస్లో ఒక భాగం. prod., ఇది "దాని ప్రధాన పాత్రను కలిగి ఉంటుంది" (G. కోచ్), ఇది జర్మన్ పదం Hauptsatzలో ప్రతిబింబిస్తుంది, ఇది 2వ అంతస్తు నుండి ఉపయోగించబడుతుంది. "T" అనే పదంతో పాటు 18వ శతాబ్దం. (Hauptsatz అంటే T. ch. సొనాట అల్లెగ్రోలో భాగాలు).

19వ శతాబ్దానికి చెందిన శృంగార స్వరకర్తలు, సాధారణంగా వియన్నా క్లాసిక్‌ల పనిలో అభివృద్ధి చేయబడిన సంగీత వాయిద్యాల నిర్మాణం మరియు ఉపయోగం యొక్క చట్టాలపై ఆధారపడి, నేపథ్య కళ యొక్క పరిధిని గణనీయంగా విస్తరించారు. మరింత ముఖ్యమైనది మరియు స్వతంత్రమైనది. టోన్‌ను రూపొందించే మూలాంశాలు ఒక పాత్రను పోషించడం ప్రారంభించాయి (ఉదాహరణకు, F. లిస్జ్ట్ మరియు R. వాగ్నర్ యొక్క రచనలలో). ఇతివృత్తం పట్ల కోరిక పెరిగింది. మొత్తం ఉత్పత్తి యొక్క ఐక్యత, ఇది మోనోథెమాటిజం యొక్క రూపానికి కారణమైంది (లీట్మోటిఫ్ కూడా చూడండి). ఇతివృత్తం యొక్క వ్యక్తిగతీకరణ ఆకృతి-లయ విలువ పెరుగుదలలో వ్యక్తమవుతుంది. మరియు టింబ్రే లక్షణాలు.

20వ శతాబ్దంలో 19వ శతాబ్దపు నేపథ్యవాదం యొక్క కొన్ని నమూనాలను ఉపయోగించడం. కొత్త దృగ్విషయాలతో కలుపుతుంది: పాలీఫోనిక్ మూలకాలకు ఒక విజ్ఞప్తి. థిమాటిజం (DD షోస్తకోవిచ్, SS ప్రోకోఫీవ్, P. హిండెమిత్, A. హోనెగర్ మరియు ఇతరులు), అతి తక్కువ ఉద్దేశ్య నిర్మాణాలకు థీమ్ యొక్క కుదింపు, కొన్నిసార్లు రెండు లేదా మూడు-టోన్ (IF స్ట్రావిన్స్కీ, K. ఓర్ఫ్, DD షోస్టాకోవిచ్ చివరి రచనలు ) అయినప్పటికీ, అనేక స్వరకర్తల పనిలో స్వర థిమాటిజం యొక్క అర్థం వస్తుంది. ఆకృతి యొక్క అటువంటి సూత్రాలు ఉన్నాయి, దీనికి సంబంధించి T. యొక్క పూర్వ భావన యొక్క అనువర్తనం పూర్తిగా సమర్థించబడలేదు.

అనేక సందర్భాల్లో, అభివృద్ధి యొక్క తీవ్ర తీవ్రత బాగా రూపొందించబడిన, స్పష్టంగా గుర్తించబడిన సంగీత వాయిద్యాలను (అథెమాటిక్ సంగీతం అని పిలవబడేది) ఉపయోగించడం అసాధ్యం చేస్తుంది: మూల పదార్థం యొక్క ప్రదర్శన దాని అభివృద్ధితో కలిపి ఉంటుంది. అయినప్పటికీ, అభివృద్ధి యొక్క ఆధారం యొక్క పాత్రను పోషించే మరియు T కి దగ్గరగా ఉండే అంశాలు భద్రపరచబడతాయి. ఇవి మొత్తం మ్యూజ్‌లను కలిపి ఉంచే నిర్దిష్ట విరామాలు. ఫాబ్రిక్ (బి. బార్టోక్, వి. లుటోస్లావ్స్కీ), సిరీస్ మరియు సాధారణ రకం ప్రేరణ మూలకాలు (ఉదాహరణకు, డోడెకాఫోనీలో), టెక్చరల్-రిథమిక్, టింబ్రే లక్షణాలు (కె. పెండెరెట్స్కీ, వి. లుటోస్లావ్స్కీ, డి. లిగేటి). అటువంటి దృగ్విషయాలను విశ్లేషించడానికి, అనేకమంది సంగీత సిద్ధాంతకర్తలు "చెదరగొట్టబడిన నేపథ్యవాదం" అనే భావనను ఉపయోగిస్తారు.

ప్రస్తావనలు: మజెల్ L., సంగీత రచనల నిర్మాణం, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., సంగీత రచనల విశ్లేషణ, (భాగం 1), సంగీతం యొక్క అంశాలు మరియు చిన్న రూపాల విశ్లేషణ పద్ధతులు, M., 1967; స్పోసోబిన్ I., సంగీత రూపం, M., 1967; రుచీవ్స్కాయా E., మ్యూజికల్ థీమ్ యొక్క ఫంక్షన్, L., 1977; బోబ్రోవ్స్కీ V., సంగీత రూపం యొక్క ఫంక్షనల్ ఫౌండేషన్స్, M., 1978; వల్కోవా V., పుస్తకంలో “మ్యూజికల్ థీమ్” అనే భావన సమస్యపై: సంగీత కళ మరియు విజ్ఞానం, సంపుటి. 3, M., 1978; కుర్త్ ఇ., గ్రుండ్లాజెన్ డెస్ లీనిరెన్ కాంట్రాపంక్ట్స్. బాచ్స్ మెలోడిస్చే పాలిఫోనీ, బెర్న్, 1917, 1956

VB వాల్కోవా