పెంచు |

lat. వృద్ధి; జర్మన్ ఆగ్మెంటేషన్, వెర్గ్రేరుంగ్; ఫ్రెంచ్ వృద్ధి; ఇటాల్ ప్రమాణీకరణ ప్రకారం

1) శ్రావ్యత, థీమ్, ఉద్దేశ్యం, సంగీతం యొక్క భాగాన్ని మార్చడానికి ఒక పద్ధతి. ఉత్పత్తి, రిథమిక్ డ్రాయింగ్ లేదా ఫిగర్, అలాగే ఎక్కువ సేపు శబ్దాలు (పాజ్‌లు) ప్లే చేయడం ద్వారా పాజ్‌లు. U. లయ యొక్క ఖచ్చితమైన రికార్డింగ్‌ను ఊహిస్తుంది, ఇది రుతుక్రమ సంజ్ఞామానం కారణంగా సాధ్యమైంది; దాని సంభవం ఆర్స్ నోవా యుగం నాటిది మరియు రిథమిక్ వైపు ధోరణితో ముడిపడి ఉంది. స్వాతంత్ర్యం పాలిఫోనిక్. స్వరాలు మరియు ఐసోరిథ్మియా సూత్రం (మోటెట్ చూడండి). U. కఠినమైన సంగీతంలో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది, ముఖ్యంగా ఫ్రాంకో-ఫ్లెమిష్ కాంట్రాపంటలిస్ట్‌లు — G. డుఫే (U. లో మొదటి కానన్ రచయితగా పరిగణించబడ్డాడు), J. Okegem (ఉదాహరణకు, Missa prolationumలో), J. ఓబ్రెచ్ట్, జోస్క్విన్ నిస్పృహ. U. వినికిడి కోసం సరళంగా మరియు నమ్మకంగా పాలిఫోనిక్ మధ్య తాత్కాలిక సంబంధాన్ని వెల్లడిస్తుంది. ఫారమ్‌లోని విభాగాల మధ్య ఓట్లు మరియు స్కేల్ నిష్పత్తి; శబ్దాల సంస్థ యొక్క అధీనం, వ్యవస్థ, తర్కాన్ని బహిర్గతం చేసే ఏదైనా సాధనంగా, U. నిర్మాణాత్మక విలువను కలిగి ఉంటుంది మరియు ఈ కోణంలో పాలిఫోనిక్‌లో ఉంటుంది. సంగీతం అనుకరణ, సంక్లిష్ట కౌంటర్ పాయింట్, మార్పిడి మరియు పాలీఫోనిక్‌గా మార్చే ఇతర పద్ధతులతో సమానంగా ఉంటుంది. విషయాలు (దీనితో కలిపి తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది). పురాతన contrapuntalists ఆచరణాత్మకంగా మాస్, మోటెట్‌లలో కాన్టస్ ఫర్ముస్‌పై ఉన్న రూపాల్లో U. లేకుండా చేయలేదు: ఆర్కిటెక్టోనిక్‌లో U. లో బాగా వినిపించే కోరల్స్. పనిని మొత్తంగా, అలంకారికంగా - సహజంగా (అన్ని వ్యక్తీకరణ మార్గాల సందర్భంలో) గొప్పతనం, నిష్పాక్షికత, సార్వత్రికత యొక్క ఆలోచన యొక్క స్వరూపంతో ముడిపడి ఉంటుంది. కఠినమైన రచన యొక్క U. మాస్టర్స్ అనుకరణ మరియు కానన్‌తో కలిపారు. ఇమిటేషన్ (కానన్), దీనిలో కొన్ని రిస్‌పోస్ట్‌లు U., అలాగే అనుకరణ (కానన్), దీనిలో అన్ని స్వరాలు ఒకే సమయంలో ప్రారంభమవుతాయి మరియు ఒకటి లేదా కొన్ని U. కి వెళ్తాయి, U లో అనుకరణ (కానన్) అంటారు. దిగువ ఉదాహరణలో, దిగువ మరియు ఎగువ స్వరాలలో కౌంటర్ పాయింట్‌ని నిర్వహించడం ద్వారా U. ప్రభావం మెరుగుపరచబడుతుంది (కాలమ్ 666 చూడండి).

జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్ యొక్క రుతుక్రమం యొక్క ఉదాహరణ కళలో ఇవ్వబడింది. కానన్ (కాలమ్ 692) (లేకపోతే ప్రొపోర్షనల్ అని పిలుస్తారు: కంపోజర్ ఒక లైన్‌లో వ్రాసి రచయిత సూచనల ప్రకారం లెక్కించబడుతుంది). కాంటస్ ఫర్ముస్ రూపాలలో, రెండోది U.లో పదేపదే పునరుత్పత్తి చేయబడుతుంది (పూర్తిగా లేదా భాగాలలో, చాలా తరచుగా సరికాని విధంగా, కొన్నిసార్లు శ్రావ్యమైన జంప్‌లను పూరించే చిన్న గమనికలతో; కాలమ్ 667లో ఒక ఉదాహరణ చూడండి).

U. - తగ్గడానికి విరుద్ధంగా - సాధారణ పాలీఫోనిక్ నుండి ఒక స్వరాన్ని విస్తరింపజేస్తుంది. ద్రవ్యరాశి, దానిని ఇతివృత్తంగా ఎలివేట్ చేస్తుంది. ప్రాముఖ్యత. ఈ విషయంలో U. Ricerkaraలో అప్లికేషన్‌ను కనుగొంది - ఒక కట్‌లోని ఒక రూపం వ్యక్తిగతీకరించిన పాలిఫోనిక్ యొక్క ప్రధాన పాత్ర క్రమంగా నిర్వచించబడింది. థీమ్‌లు మరియు అంచులు తక్షణమే ఉచిత శైలి యొక్క అతి ముఖ్యమైన రూపానికి ముందు ఉన్నాయి - ఫ్యూగ్ (కాలమ్ 668లోని ఉదాహరణను చూడండి).

JS బాచ్, యూరోపియన్ అనుభవాన్ని సంగ్రహించడం. పాలీఫోనీ, తరచుగా W. ద్వారా ఉపయోగించబడుతుంది, ఉదాహరణకు. హెచ్-మోల్‌లో మాస్‌లో – క్రెడో (నం 12) మరియు కాన్ఫిటెర్ ((నం 19), 5-హెడ్ డబుల్ ఫ్యూగ్ ఆన్ కోరలే: 2వ థీమ్ (కొలత 17), థీమ్‌ల కనెక్షన్ (కొలత 32), థీమ్‌ల కనెక్షన్ chorale basses (కొలత 73), టేనర్‌లలో U. లోని కోరల్‌తో థీమ్‌ల కనెక్షన్ (కొలత 92)). కాంటాటాస్, అభిరుచులు, బాచ్ యొక్క బృందగానం యొక్క అవయవ అనుసరణలలో అత్యున్నత పరిపూర్ణతను చేరుకున్న తరువాత, కాంటస్ ఫర్ముస్‌లోని రూపాలు వాస్తవానికి స్వరకర్త అభ్యాసం నుండి అదృశ్యమయ్యాయి; తరువాత U. నాన్-పాలిఫోనిక్‌లో అనేక రకాల అప్లికేషన్‌లను అందుకుంది. సంగీతం, ఫ్యూగ్ యొక్క లక్షణంగా కొనసాగుతుంది. W. లో ఫ్యూగ్ యొక్క థీమ్ యొక్క ఆమోదించబడిన హోదా -. U. అప్పుడప్పుడు ఎక్స్‌పోజిషన్‌లో కనిపిస్తుంది (బాచ్ యొక్క ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్ నుండి కాంట్రాపంక్టస్ VII; ష్చెడ్రిన్స్ ఫ్యూగ్ ఎస్-దుర్ నం. 19).

J. అనిముక్సియా. కండిటర్ ఐమ్ సిడెరమ్ మాస్ నుండి క్రిస్టే ఎలీసన్.

చాలా తరచుగా ఇది స్ట్రెట్టాలో ఒక స్థానాన్ని పొందుతుంది (బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 62వ వాల్యూమ్ నుండి డిస్-మోల్ ఫ్యూగ్ యొక్క 77 మరియు 1 కొలతలలో; షోస్టాకోవిచ్ యొక్క అస్-దుర్ ఫ్యూగ్ ఆప్. 62 యొక్క 66 మరియు 87 కొలతలలో), ఇది ఇతర పరివర్తన పద్ధతులను మిళితం చేస్తుంది ( వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 14వ వాల్యూమ్ నుండి సి-మోల్ ఫ్యూగ్ యొక్క కొలత 2లో, థీమ్ U., సర్క్యులేషన్ మరియు సాధారణ కదలికలో ఉంది; డెస్-దుర్ యొక్క 90 మరియు 96 కొలతలలో ఫ్యూగ్

L'homme armé వద్ద G. Dufay యొక్క ద్రవ్యరాశిలో కాంటస్ ఫర్ముస్. ప్రవర్తనల ప్రారంభాలు ఇవ్వబడ్డాయి, విరుద్ధమైన స్వరాలు విస్మరించబడ్డాయి: a - ప్రధాన వీక్షణ; b - అదనపు శబ్దాలతో పెరుగుదల; c, d, e — మాగ్నిఫికేషన్ ఎంపికలు; f - తగ్గింపు. op. షోస్టాకోవిచ్ యొక్క 87, సాధారణ చలనంలో థీమ్ మరియు అదే సమయంలో U. లో థీమ్, కొలత 150, థీమ్ మరియు దాని డబుల్ మరియు ట్రిపుల్ U.). W. ప్రధానాన్ని పెంచుతుంది. వ్యక్తం చేస్తుంది. స్ట్రెట్టా యొక్క నాణ్యత అనేది థిమాటిజం, సెమాంటిక్ రిచ్‌నెస్ యొక్క ఏకాగ్రత, ఇది సింఫనీతో కూడిన ఫ్యూగ్‌లలో ప్రత్యేకంగా గుర్తించదగినది. అభివృద్ధి (లిస్జ్ట్ రచించిన సింఫోనిక్ పద్యం "ప్రోమెథియస్" అభివృద్ధి విభాగంలో స్ట్రెట్టా; కాంటాటా నుండి ఘనాపాటీ స్ట్రెట్టా

ఎ. గాబ్రియేలీ. రీచర్‌కార్ (మాగ్నిఫికేషన్‌లో స్ట్రెట్టా).

"కీర్తన చదివిన తర్వాత" తానియేవ్, సంఖ్య 3, సంఖ్య 6; కొలత 331 U లో థీమ్. మరియు కొలత 298 అనేది U లో థీమ్. 2వ ఫంక్షన్ కోడ్‌లో సాధారణ చలనంలో థీమ్‌తో. మైస్కోవ్స్కీ యొక్క సొనాటాస్; U లోకి థీమ్ పరిచయం యొక్క ఉదాహరణ. ముగింపులో - స్ట్రెట్టా వెలుపల - P యొక్క 1వ సూట్ నుండి ఒక ఫ్యూగ్. I. చైకోవ్స్కీ). స్ట్రెట్టా - ప్రధానమైనది. W. లోని కానన్ యొక్క రూపం, ఇది కొన్నిసార్లు స్ట్రెట్టా వెలుపల కనుగొనబడినప్పటికీ (షోస్టాకోవిచ్ యొక్క 1వ సింఫనీ యొక్క షెర్జో ప్రారంభం; లాట్వియన్ స్వరకర్త R యొక్క క్వార్టెట్ యొక్క 1వ భాగం ప్రారంభం. కాల్సన్; స్కోన్‌బర్గ్ రచించిన లూనార్ పియరోట్ నంబర్ 29 నుండి బార్‌లు 30-1లో ఆకృతి యొక్క వివరాలు, పూర్తి భాగం (“కానానికల్ వేరియేషన్స్ ఆన్ ఎ క్రిస్మస్ కరోల్”, BWV 769, “సంగీత సమర్పణలో 6వ వైవిధ్యం” ” మరియు బాచ్ యొక్క “ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్”లో కానన్ I – U లో అంతులేని కానన్లు. మరియు ప్రసరణలో; నం. 21 లియాడోవ్స్ కానన్స్ నుండి; స్టాన్చిన్స్కీ యొక్క ప్రస్తావన గెస్-దుర్; నం. 14 షెడ్రిన్స్ పాలిఫోనిక్ నోట్‌బుక్ నుండి). నాన్-పాలిఫోనిక్ యు. సంగీతం తరచుగా శ్రావ్యమైన సాధనం. సాహిత్యం యొక్క సంతృప్తత. థీమ్‌లు (బ్రాహ్మ్స్ జర్మన్ రిక్వియమ్ యొక్క 62వ కదలికలో కొలమానం 5; రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క ఆల్-నైట్ జాగరణ సంఖ్య 8 నుండి బార్లు 10-9; అతని 2వ పియానో ​​కచేరీలో, 1వ ఉద్యమం యొక్క సైడ్ పార్ట్ యొక్క పునరావృతం; సంఖ్య 4 తర్వాత 9వ కొలత హిండెమిత్ యొక్క "ది పెయింటర్ మాథిస్" సింఫొనీ యొక్క 1వ ఉద్యమంలో; బెర్గ్ యొక్క వయోలిన్ కాన్సర్టోలో 65వ సంఖ్యకు రెండు బార్లు). S. S. ప్రోకోఫీవ్ యు. ఉల్లాసమైన తెలివితక్కువతనంతో (పాట "చాటర్‌బాక్స్" - అల్లెగ్రో అస్-దుర్; "పీటర్ అండ్ ది వోల్ఫ్" - సంఖ్య 44). బెర్గ్ యొక్క ఒపెరా వోజ్జెక్ యొక్క మూడవ అంకం యొక్క మూడవ సన్నివేశంలో వ్యతిరేక ప్రభావం సాధించబడింది, ఇక్కడ U లో పోల్కా రిథమ్ (కొలత 3, “ఒక రిథమ్ కోసం ఆవిష్కరణ”). హీరో యొక్క భ్రాంతికరమైన స్థితిని వ్యక్తీకరించడానికి వ్యక్తీకరణ పరికరం వలె పనిచేస్తుంది (ముఖ్యంగా, కొలతలు 3 , 122, కొలత 145లో స్ట్రెట్టా). U. తక్కువ తరచుగా అభివృద్ధి సాధనంగా ఉపయోగించబడుతుంది (స్క్రియాబిన్ యొక్క 187వ సింఫనీ యొక్క 180వ భాగంలో బార్లు 363, 371; మైస్కోవ్స్కీ యొక్క 1వ సింఫనీలో 3వ భాగం, సంఖ్యలు 4 మరియు 5, అలాగే 87వ సంఖ్యకు ముందు 89వ కొలత- ది 4- సింఫనీ యొక్క 15 వ కదలికలో అదే సంఖ్య తర్వాత W. సహాయంతో హార్మోనిక్ అభివృద్ధి యొక్క "నెమ్మదించడం"; షోస్టాకోవిచ్ యొక్క 1 వ సింఫనీ యొక్క 1 వ కదలిక, సంఖ్యలు 1-5; అభివృద్ధిలో ఒక వైపు భాగం యొక్క పనితీరు పియానో ​​యొక్క 17వ కదలిక. Prokofiev ద్వారా సొనాట No 1), సాధారణంగా స్థానిక లేదా సాధారణ క్లైమాక్స్‌లలో – గంభీరమైన (7వ క్వార్టెట్‌లో 4వ భాగం, సంఖ్యలు 6 మరియు 193, పియానో ​​క్వింటెట్‌లో 195వ భాగం, సంఖ్య 4, తానేయేవ్), నాటకీయమైన (220-వ సింఫనీలో 4వ భాగం) షోస్టాకోవిచ్ ద్వారా, సంఖ్యలు 1 మరియు 28) లేదా తీవ్ర విషాదకరమైన (మయస్కోవ్స్కీ యొక్క 34వ సింఫనీలో 1వ భాగం, సంఖ్య 6; ఐబిడ్. 48వ భాగంలో 52-53 సంఖ్యలు: leitmotif, Za ira, Dies irae, ప్రధాన భాగం 4-వ భాగం). W లో రష్యన్ హోల్డింగ్ మ్యూజిక్ లో. ఇతిహాసాన్ని పొందుపరిచే సాధనంగా పనిచేస్తుంది. అవశేషాలు (రెప్రైజ్‌లో ప్రధాన భాగం రెండు రెట్లు, కోడాలో నాలుగు రెట్లు U.

U. 20వ శతాబ్దపు కొత్త సంగీతంలో ఉపయోగం యొక్క అసాధారణ రూపాలు సంక్లిష్టత మరియు గణన పట్ల దాని సాధారణ ధోరణి ద్వారా నిర్ణయించబడ్డాయి. డోడెకాఫోన్ సంగీతంలో, సీరియల్ మెటీరియల్ ప్రదర్శనలో U ఒక ఆర్గనైజింగ్ మూమెంట్‌గా ఉంటుంది.

ఎ. వెబెర్న్. కాన్సర్టో ఆప్ 24, 1వ ఉద్యమం. రిథమ్ యొక్క పురోగతిని పెంచడం మరియు తగ్గించడం.

హార్మోనిక్ స్వేచ్ఛ W. తో అత్యంత సంక్లిష్ట కలయికలను సాధ్యం చేస్తుంది, ఉదాహరణకు. పాలీఫోనీలో U. లో టాపిక్ యొక్క ప్రభావవంతమైన అమలు. స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క డబుల్ కానన్‌లో (వెనీషియన్ల G. మరియు A. గాబ్రియేలీ శైలి ఆధారంగా), 2వ ప్రపోస్టే మొదటిది (670 మరియు 671 నిలువు వరుసలలోని ఉదాహరణను చూడండి) యొక్క సరికాని U. U. మరియు తగ్గింపు అనేది ఘనాపాటీ రిథమిక్ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన అంశాలు. O. మెస్సియాన్ యొక్క పద్ధతులు. పుస్తకంలో. "నా సంగీత భాష యొక్క సాంకేతికత" అతను వారి కాని సంప్రదాయాలను ఎత్తి చూపాడు. రిథమిక్ యొక్క నిర్మాణానికి సంబంధించి రూపాలు. బొమ్మలు మరియు పాలీరిథమ్స్. మరియు పాలీమెట్రిక్ పాలీఫోనిక్ నిష్పత్తి. ఓట్లు (కాలమ్ 671లో ఉదాహరణ చూడండి). పాలీఫోనిక్ నిష్పత్తిలో U. భావనకు సంబంధించి. స్వరాలు, మెస్సియాన్ లయను అన్వేషిస్తుంది. కానన్లు (శ్రావ్యమైన నమూనా అనుకరించబడలేదు), దీనిలో రిస్పోస్టా నోట్ తర్వాత చుక్కతో మార్చబడుతుంది ("దైవిక ఉనికి యొక్క మూడు చిన్న ప్రార్ధనలు", 1వ భాగం, U. ఒకటిన్నర సార్లు రిస్పోస్టా) మరియు కలయిక వేర్వేరు U. మరియు తగ్గింపులతో (కొన్నిసార్లు పాక్షికంగా, సరికానిది, పక్కకి కదలికలో; కాలమ్ 672లోని ఉదాహరణను చూడండి).

IF స్ట్రావిన్స్కీ. కాంటికమ్ సాక్రమ్, పార్ట్ 3, బార్లు 219-236. గాయక బృందానికి డూప్లికేట్ చేసే స్ట్రింగ్ భాగాలు విస్మరించబడ్డాయి. P, I, R, IR – సిరీస్ ఎంపికలు.

O. మెస్సియాన్. కానన్. "ది టెక్నిక్ ఆఫ్ మై మ్యూజికల్ లాంగ్వేజ్" పుస్తకం యొక్క 56వ భాగం నుండి ఉదాహరణ సంఖ్య 2.

2) ఋతు సంజ్ఞామానంలో, ఆగ్మెంటేషన్ అనేది నోట్ వ్యవధిని సగానికి పెంచడం, నోట్ తర్వాత చుక్క ద్వారా సూచించబడుతుంది. దీనిని రికార్డింగ్ పద్ధతి అని కూడా పిలుస్తారు, దీనిలో నోట్స్ వ్యవధిలో రెండు లేదా మూడు రెట్లు పెరుగుదలలో ప్లే చేయబడతాయి: 2/1 (అనుపాత డ్యూప్లా), 3/1 (నిష్పత్తి ట్రిప్లా).

O. మెస్సియాన్. ఎపౌవంటే. "ది టెక్నిక్ ఆఫ్ మై మ్యూజికల్ లాంగ్వేజ్" పుస్తకం యొక్క 50వ భాగం నుండి ఉదాహరణ సంఖ్య 2.

ప్రస్తావనలు: డిమిత్రివ్ A., పాలిఫోనీ షేపింగ్ యొక్క కారకంగా, L., 1962; త్యూలిన్ యు., ఆర్ట్ ఆఫ్ కౌంటర్ పాయింట్, M., 1964; Z ఖోలోపోవ్ యు., త్రీ ఫారిన్ సిస్టమ్స్ ఆఫ్ హార్మోనీ, ఇన్: మ్యూజిక్ అండ్ మోడర్నిటీ, వాల్యూమ్. 4, M., 1966; ఖోలోపోవా V., 1971వ శతాబ్దపు మొదటి అర్ధభాగంలో స్వరకర్తల పనిలో లయ ప్రశ్నలు, M., 1978; సంగీత చరిత్రపై సైద్ధాంతిక పరిశీలనలు, శని. ఆర్ట్., M., 1978; సంగీత రిథమ్ యొక్క సమస్యలు, శని. ఆర్ట్., M., 2; రీమాన్ హెచ్., హ్యాండ్‌బుచ్ డెర్ ముసిక్‌గెస్చిచ్టే, Bd 1907, Lpz., 1500; ఫీనింగర్ ఎల్., డై ఫ్రూగ్‌స్చిచ్టే డెస్ కానన్స్ బిస్ జోస్క్విన్ డెస్ ప్రెజ్ (ఉమ్ 1937), వెస్ట్‌ఫ్‌లో ఎమ్‌స్‌డేటెన్, 1; మెస్సియాన్ O., టెక్నిక్ డి మోన్ లాంగ్గేజ్ మ్యూజికల్, v. 2-1953, P., XNUMX. వెలిగించి కూడా చూడండి. ఆర్ట్ వద్ద. రుతుక్రమ సంజ్ఞామానం.

VP ఫ్రయోనోవ్