జాబితా |

lat. రిలేషియో నాన్ హార్మోనికా, ఫ్రెంచ్ ఫౌస్ రిలేషన్, జెర్మ్. క్వెస్టాండ్

సహజమైన స్టెప్ యొక్క ధ్వని మరియు దాని క్రోమాటిక్-ప్రత్యామ్నాయ సవరణ వేరొక స్వరంలో (లేదా వేరే అష్టపదిలో) మధ్య వైరుధ్యం. డయాటోనిక్ P. సామరస్య వ్యవస్థలో సాధారణంగా తప్పుడు ధ్వని (నాన్ హార్మోనికా) యొక్క ముద్రను ఇస్తుంది - ప్రత్యక్షంగా. పొరుగు ప్రాంతం, మరియు ప్రయాణిస్తున్న ధ్వని లేదా తీగ ద్వారా:

అందువల్ల, P. సామరస్య నియమాల ద్వారా నిషేధించబడింది. సహజ డిగ్రీని దాని మార్పుతో కూడిన కలయిక P. కాదు, వాయిస్ లీడింగ్ మృదువుగా ఉంటే, ఉదాహరణకు:

P. రెండవ తక్కువ డిగ్రీ తర్వాత, అలాగే సీసురా ద్వారా సామరస్యంగా D అనుమతించబడుతుంది (పై ఉదాహరణలను చూడండి, col. 244).

P. యొక్క ఎగవేత ఇప్పటికే కఠినమైన-శైలి కౌంటర్ పాయింట్ (15వ-16వ శతాబ్దాలు) విలక్షణమైనది. బరోక్ యుగంలో (17వ - 1వ శతాబ్దాల 18వ అర్ధభాగం), అభివృద్ధి చెందిన వాయిస్ లీడింగ్ (JS బాచ్, బ్రాండెన్‌బర్గ్ కాన్సర్టో 1, పార్ట్ 2, బార్‌లు 9 -10), లేదా స్పెషల్ గా. k.-lని వ్యక్తీకరించే సాంకేతికత. ప్రత్యేక ప్రభావాలు, ఉదా. దుఃఖం లేదా బాధాకరమైన పరిస్థితిని చిత్రీకరించడానికి (P. a1 – as2 ఉదాహరణ A,

JS బాచ్. హెచ్ మైనర్, సంఖ్య 3, బార్ 9లో మాస్.

JS బాచ్. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, బార్లు 8-10.

క్రింద, Zagen పదం యొక్క వ్యక్తీకరణతో అనుబంధించబడింది - కోరిక). రొమాంటిసిజం యుగంలో మరియు ఆధునిక కాలంలో. P. సంగీతం తరచుగా లాడోహార్మోనిక్స్‌లో ఒకటిగా ఉపయోగించబడుతుంది. సాధనాల వ్యవస్థ (ముఖ్యంగా, ప్రత్యేక మోడ్‌ల ప్రభావంతో; ఉదాహరణకు: స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క ది రైట్ ఆఫ్ స్ప్రింగ్‌లో P. e – es1, సంఖ్య 123, బార్ 5 – రోజువారీ మోడ్ ఆధారంగా). P. ఉదాహరణలో B (కష్చీవ్నా యొక్క మత్తునిచ్చే అందాలను కలిగి ఉంటుంది) నాన్-డయాటోనిక్‌తో కనెక్షన్ ద్వారా వివరించబడింది. తక్కువ ముగింపు

JS బాచ్. మాథ్యూ ప్యాషన్, నం 26, బార్ 26.

NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్. “కష్చెయ్ ది ఇమ్మోర్టల్”, సీన్ II, బార్లు 28-29.

వ్యవస్థ మరియు దాని లక్షణం టోన్-సెమిటోన్ స్కేల్. 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో (AN చెరెప్నిన్, B. బార్టోక్, మొదలైనవారు) రెండు-టెర్ట్స్ మేజర్-మైనర్ తీగ (ఉదా: e1-g1-c2-es2), దీని ప్రత్యేకత P. ( e1-es2), అలాగే అతనికి సంబంధించిన తీగలు (కాలమ్ 245 ఎగువన ఉన్న ఉదాహరణను చూడండి).

IF స్ట్రావిన్స్కీ. "పవిత్ర వసంతం".

ఆధునిక సంగీతంలో, మోడ్‌ల మిక్సింగ్ పాలీస్కేల్ మరియు పాలిటోనాలిటీకి దారి తీస్తుంది, ఇక్కడ P. (అనుక్రమంగా మరియు ఏకకాలంలో) మోడల్ నిర్మాణం యొక్క సాధారణ లక్షణం అవుతుంది:

IF స్ట్రావిన్స్కీ. పియానో ​​"ఐదు వేళ్లు" కోసం ముక్కలు. లెంటో, బార్లు 1-4.

అని పిలవబడే లో. అటోనాలిటీ ఎన్హార్మోనిక్. దశల విలువలు సమం చేయబడతాయి మరియు P. అవాస్తవికంగా మారుతుంది (A. వెబెర్న్, 9 సాధనాల కోసం కచేరీ, op. 24).

పదం "పి." - "నాన్-హార్మోనిక్ P" వ్యక్తీకరణ యొక్క సంక్షిప్తీకరణ. (జర్మన్: unharmonischer Querstand). P. అనేది నిషేధించబడిన అసమ్మతి వారసత్వాల సమూహంలో ఒక భాగం, ఇది దాని ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకుంది, ఇది P. మార్పుతో పాటు, ట్రైటోన్ సంబంధాలను కూడా కలిగి ఉంది. P. మరియు ట్రిటోన్ (మ్యూజికాలో డయాబోలస్) ఒకేలా ఉంటాయి, రెండూ హెక్సాకార్డ్‌ల వ్యవస్థపై ఆధారపడిన ఆలోచనా పరిమితులకు వెలుపల ఉన్నాయి (సోల్మైజేషన్ చూడండి), మరియు ఒకే నియమానికి లోబడి ఉంటాయి – Mi contra Fa (అయితే అదే కాదు):

J. Tsarlino (1558) రెండు b ఖండించారు. మూడవ వంతు లేదా m. వరుసగా ఆరవ వంతు, ఎందుకంటే వారు "సామరస్యపూర్వక సంబంధంలో లేరు"; అసహ్యకరమైన సంబంధాన్ని అతను (ఒక ఉదాహరణలో) P. మరియు న్యూట్స్‌లో ప్రదర్శించాడు:

G. Zarlino యొక్క గ్రంథం నుండి “Le istitutioni harmonice” (భాగం III, అధ్యాయం 30).

M. మెర్సేన్ (1636-37), సార్లినోను సూచిస్తూ, P. "తప్పుడు సంబంధాలు" (సంబంధాలను విడదీస్తుంది) అని సూచిస్తుంది మరియు ట్రిటాన్ మరియు P వంటి వాటికి సమానమైన ఉదాహరణలను ఇస్తుంది.

K. బెర్న్‌హార్డ్ ఫాల్షే రిలేషన్స్‌ను నిషేధించాడు: ట్రైటోన్‌లు, లేదా "హాఫ్-క్వింట్స్" (సెమిడియాపెంటే), "అధిక" ఆక్టేవ్‌లు (ఆక్టేవే సూపర్‌ఫ్లూ), "హాఫ్-ఆక్టేవ్స్" (సెమిడియాపాసన్), "అధికమైన" ఏకీకరణ (యూనిసోనస్ సూపర్‌ఫ్లూస్), దాదాపు అక్షరాలా ఉదాహరణలు ఇవ్వడం కార్లినో నుండి పై వాటిని పునరావృతం చేయడం.

I. మాథెసన్ (1713) అదే విరామాలను "అసహ్యకరమైన శబ్దాలు" (widerwärtige Soni) వలె వర్ణించాడు. "పర్ఫెక్ట్ కపెల్‌మీస్టర్" యొక్క 9వ భాగం యొక్క మొత్తం 3వ అధ్యాయం అంకితం చేయబడింది. "ఇన్హార్మోనిక్ P.". పాత సిద్ధాంతంలోని కొన్ని నిషేధాలను "అన్యాయం" (జర్లినో ఉదహరించిన కొన్ని సమ్మేళనాలతో సహా) ఆక్షేపిస్తూ, మాటెసన్ "భరించలేని" మరియు "అద్భుతమైన" P. ("తప్పుడు సంబంధాలను" "సహనం" మరియు "అసహనం"గా విభజించడం కూడా కనుగొనబడింది. S. Brossard యొక్క “మ్యూజికల్ డిక్షనరీ”, 1703లో.) XK కోచ్ (1802) P.ని "రెండు స్వరాల పరంపర, వివిధ కీలకు చెందిన శబ్దాల గమనం"గా వివరించాడు. అవును, చెలామణిలో ఉంది.

చెవి దిగువ స్వరంలోని ఫిస్-ఎ స్టెప్‌ని జి-దుర్‌గా, పైభాగంలోని ఆఫ్ స్టెప్‌ని సి లేదా ఎఫ్-దుర్ అని అర్థం చేసుకుంటుంది. "రిలేషియో నాన్ హార్మోనికా" మరియు "నాన్-హార్మోనిక్ పి." కోచ్ పర్యాయపదాలుగా వివరించాడు మరియు క్రిందివి

ఇప్పటికీ వారికి వర్తిస్తుంది.

EF రిక్టర్ (1853) "నాన్-హార్మోనిక్ P"ని జాబితా చేసింది. "నాన్-మెలోడిక్ కదలికలకు", కానీ నిర్దిష్ట "అలంకరించే" (సహాయక) గమనికలు లేదా "తగ్గింపు" సూత్రాన్ని (ఇంటర్మీడియట్ లింక్) సమర్థిస్తుంది:

అర్మేనియన్ జానపద ప్రేమ పాట "గరుణ" ("వసంత").

పెరుగుదలను ఏర్పరుస్తుంది. ఒక క్వార్టర్

, రిక్టర్ P.కి సంబంధించినది. X. రీమాన్ ప్రకారం, P. అనేది క్రోమాటిక్‌గా మార్చబడిన స్వరం యొక్క కేటాయింపు, వినడానికి అసహ్యకరమైనది. దానిలో అసహ్యకరమైనది హార్మోనిక్స్ యొక్క తగినంత సమీకరణ. కనెక్షన్లు, ఇది అశుద్ధ స్వరంతో పోల్చవచ్చు. అదే పేరుతో త్రయం వైపు కదులుతున్నప్పుడు అత్యంత ప్రమాదకరమైన పారడాక్స్; ట్రైటోన్ స్టెప్‌తో, P. "స్వయంగా స్పష్టంగా ఉంటుంది" (ఉదాహరణకు, n II - V); tertsovy నిష్పత్తిలో ఉన్న అంశం (ఉదా, I - hVI) ఇంటర్మీడియట్ స్థానాన్ని ఆక్రమించింది.

హెస్ డి కాల్వెట్ (1818) బహిరంగ ట్రిటోన్‌కు దారితీసే "నాన్-హార్మోనిక్ మూవ్"ని నిషేధించాడు

, అయితే, అవి "ఖండన తర్వాత" (కేసురాస్) వెళితే "నాన్-హార్మోనిక్ పురోగతిని" అనుమతిస్తుంది. IK గుంకే (1863) కఠినమైన శైలిలో "సంబంధిత టోన్‌లను పాటించకపోవడం వల్ల ఏర్పడే వివిధ సంబంధాలు (సంబంధం)" (అతను ఇచ్చిన P. యొక్క ఉదాహరణ b. థర్డ్‌లు మరియు m. సెక్స్ నుండి చేసిన అధ్యయనం) .

PI చైకోవ్స్కీ (1872) నాజ్. P. "రెండు స్వరాల విరుద్ధమైన వైఖరి." BL యావోర్స్కీ (1915) P. సంయోగ ధ్వనుల మధ్య కనెక్షన్‌లో విరామం అని అర్థం: P. - "గురుత్వాకర్షణ తప్పుగా ప్రదర్శించబడినప్పుడు వివిధ అష్టాలు మరియు విభిన్న స్వరాలలో సంయోగ ధ్వనుల వరుస కలయిక." ఉదా. (అనుబంధ శబ్దాలు - h1 మరియు c2):

(సరైనది) కానీ కాదు

(పి.). యు ప్రకారం. N. Tyulin మరియు NG Privano (1956), P.లో రెండు రకాలు ఉన్నాయి; మొదటిదానిలో, P.ని ఏర్పరిచే స్వరాలు సాధారణ మోడల్ నిర్మాణంలో చేర్చబడలేదు (P. తప్పుగా అనిపిస్తుంది), రెండవది, అవి సాధారణ మోడల్ నిర్మాణాన్ని వివరిస్తాయి (P. ఆమోదయోగ్యమైనది కావచ్చు).

ప్రస్తావనలు: హెస్ డి కాల్వ్, థియరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ …, పార్ట్ 1, హర్., 1818, పే. 265-67; స్టాసోవ్ VV, గ్లింకా గురించి మిస్టర్ రోస్టిస్లావ్‌కు లేఖ, "థియేట్రికల్ అండ్ మ్యూజికల్ బులెటిన్", 1857, అక్టోబర్ 27, పుస్తకంలో అదే: స్టాసోవ్ VV, సంగీతంపై కథనాలు, సంపుటి. 1, M., 1974, p. 352-57; గుంకే I., సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేయడానికి పూర్తి గైడ్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; చైకోవ్స్కీ PI, గైడ్ టు ది ప్రాక్టికల్ స్టడీ ఆఫ్ హార్మోనీ, M., 1872, పుస్తకంలో అదే: చైకోవ్స్కీ PI, పాలీ. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; యావోర్స్కీ B., మోడల్ రిథమ్ ఏర్పడటానికి వ్యాయామాలు, పార్ట్ 1, M., 1915, p. 47; త్యూలిన్ యు. N., ప్రివానో NG, థియరిటికల్ ఫౌండేషన్స్ ఆఫ్ హార్మొనీ, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; జర్లినో జి., లే ఇన్స్టిట్యూషన్ హార్మోనిస్. 1558, NY, (1965) యొక్క ప్రతిరూపం; మెర్సేన్ M., హార్మోనీ యూనివర్సెల్లె. లా థియోరీ ఎట్ లా ప్రాటిక్ డి లా మ్యూజిక్ (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; బ్రోస్సార్డ్ S., డిక్షనరీ డి మ్యూజిక్…, P., 1703; మాథెసన్ J., దాస్ న్యూ-ఎరోఫ్నెట్ ఆర్కెస్ట్రే…, హాంబ్., 1713, S. 111-12; అతని, డెర్ వోల్కోమెన్ కాపెల్మీస్టర్, హాంబ్., 1739, S. 288-96, అంటే, కాసెల్ – బాసెల్, 1954; మార్టిని GB, ఎసెంప్లేర్ ఓ సియా సాగ్గియో ఫాండమెంటేల్ ప్రాటికో డి కాంట్రాపుంటో సోప్రా ఇల్ కాంటో ఫెర్మో, pt. 1, బోలోగ్నా, 1774, పేజీ. XIX-XXII; కోచ్ H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; రిక్టర్ EF, లెహర్‌బుచ్ డెర్ హార్మోనీ, Lpz., 1853 రీమాన్ హెచ్., వెరీన్‌ఫాచ్టే హార్మోనిలేహ్రే, L. - NY, (1868) ముల్లర్-బ్లాటౌ J., డై కాంపోజిషన్స్‌లెహ్రే హెన్రిచ్ స్చ్యూట్జెన్స్ ఇన్ డెర్, పాసుంగ్‌లెర్సైన్స్, క్రిస్ట్ 154 కజ్లెర్సైన్స్ ua, 57.

యు. H. ఖోలోపోవ్