లయ |

గ్రీక్ రైట్మోస్, రియో ​​- ఫ్లో నుండి

సమయం లో ఏదైనా ప్రక్రియల ప్రవాహం యొక్క గ్రహించిన రూపం. డికాంప్‌లో R. యొక్క వివిధ వ్యక్తీకరణలు. కళ యొక్క రకాలు మరియు శైలులు (తాత్కాలికమైనవి మాత్రమే కాదు, ప్రాదేశికమైనవి కూడా), అలాగే కళల వెలుపల. గోళాలు (ఆర్. స్పీచ్, వాకింగ్, లేబర్ ప్రాసెస్‌లు మొదలైనవి) R. యొక్క అనేక తరచుగా విరుద్ధమైన నిర్వచనాలకు దారితీశాయి (ఇది ఈ పదం యొక్క పరిభాష యొక్క స్పష్టతను కోల్పోతుంది). వాటిలో, మూడు వదులుగా గుర్తించబడిన సమూహాలను గుర్తించవచ్చు.

విస్తృత కోణంలో, R. అనేది ఏదైనా గ్రహించిన ప్రక్రియల యొక్క తాత్కాలిక నిర్మాణం, ఇది మూడింటిలో ఒకటి (శ్రావ్యత మరియు సామరస్యంతో పాటు) ప్రాథమికమైనది. సంగీతం యొక్క అంశాలు, సమయానికి సంబంధించి పంపిణీ చేయడం (PI చైకోవ్స్కీ ప్రకారం) శ్రావ్యమైనది. మరియు హార్మోనిక్. కలయికలు. R. రూపం స్వరాలు, పాజ్‌లు, విభాగాలుగా విభజించడం (వ్యక్తిగత శబ్దాల వరకు వివిధ స్థాయిల రిథమిక్ యూనిట్లు), వాటి సమూహం, వ్యవధిలో నిష్పత్తులు మొదలైనవి; ఇరుకైన అర్థంలో - శబ్దాల వ్యవధి యొక్క క్రమం, వాటి ఎత్తు నుండి సంగ్రహించబడింది (రిథమిక్ నమూనా, శ్రావ్యతకు విరుద్ధంగా).

రిథమిక్ కదలికలను లయ లేని వాటి నుండి వేరుచేసే ప్రత్యేక నాణ్యతగా లయను అర్థం చేసుకోవడం ద్వారా ఈ వివరణాత్మక విధానం వ్యతిరేకించబడింది. ఈ నాణ్యత పూర్తిగా వ్యతిరేక నిర్వచనాలు ఇవ్వబడింది. Mn. పరిశోధకులు R.ని సాధారణ ప్రత్యామ్నాయం లేదా పునరావృతం మరియు వాటి ఆధారంగా అనుపాతంగా అర్థం చేసుకుంటారు. ఈ దృక్కోణం నుండి, R. దాని స్వచ్ఛమైన రూపంలో లోలకం యొక్క పునరావృత డోలనాలు లేదా మెట్రోనొమ్ యొక్క బీట్‌లు. ఈస్తటిక్ R. విలువ దాని ఆర్డరింగ్ చర్య మరియు "ఎకానమీ ఆఫ్ అటెన్షన్" ద్వారా వివరించబడింది, ఉదాహరణకు, కండరాల పని యొక్క ఆటోమేషన్‌కు అవగాహనను సులభతరం చేయడం మరియు దోహదపడుతుంది. నడుస్తున్నప్పుడు. సంగీతంలో, R. యొక్క అటువంటి అవగాహన ఏకరీతి టెంపోతో లేదా బీట్ - మ్యూసెస్‌తో దాని గుర్తింపుకు దారితీస్తుంది. మీటర్.

కానీ సంగీతంలో (కవిత్వంలో వలె), R. పాత్ర ముఖ్యంగా గొప్పది, ఇది తరచుగా మీటర్‌కు వ్యతిరేకంగా ఉంటుంది మరియు సరైన పునరావృతంతో సంబంధం కలిగి ఉండదు, కానీ "జీవిత భావన", శక్తి మొదలైనవాటిని వివరించడం కష్టం. ( "లయ ప్రధాన శక్తి , పద్యం యొక్క ప్రధాన శక్తి. ఇది వివరించబడదు "- VV మాయకోవ్స్కీ). R. యొక్క సారాంశం, E. కర్ట్ ప్రకారం, "ముందుకు ప్రయత్నించడం, దానిలో అంతర్లీనంగా ఉన్న కదలిక మరియు నిరంతర బలం." R. యొక్క నిర్వచనాలకు విరుద్ధంగా, commensurability (హేతుబద్ధత) మరియు స్థిరమైన పునరావృతం (స్టాటిక్స్) ఆధారంగా, భావోద్వేగ మరియు డైనమిక్ ఇక్కడ నొక్కి చెప్పబడ్డాయి. R. యొక్క స్వభావం, ఇది మీటర్ లేకుండానే వ్యక్తమవుతుంది మరియు మెట్రిక్‌గా సరైన రూపాల్లో కనిపించదు.

డైనమిక్ R. యొక్క అవగాహనకు అనుకూలంగా, ఈ పదం యొక్క మూలాన్ని "ప్రవాహం" అనే క్రియ నుండి మాట్లాడుతుంది, దీనికి హెరాక్లిటస్ తన ముఖ్యాంశాన్ని వ్యక్తం చేశాడు. స్థానం: "ప్రతిదీ ప్రవహిస్తుంది." హెరాక్లిటస్‌ను "ప్రపంచ తత్వవేత్త R" అని పిలవవచ్చు. మరియు "ప్రపంచ సామరస్యం యొక్క తత్వవేత్త" పైథాగరస్ను వ్యతిరేకించడానికి. ఇద్దరు తత్వవేత్తలు తమ ప్రపంచ దృష్టికోణాన్ని రెండు ప్రాథమిక అంశాలను ఉపయోగించి వ్యక్తపరుస్తారు. సంగీతం యొక్క పురాతన సిద్ధాంతం యొక్క భాగాలు, కానీ పైథాగరస్ సౌండ్ పిచ్‌ల యొక్క స్థిరమైన నిష్పత్తుల సిద్ధాంతానికి మరియు హెరాక్లిటస్ - సమయానుగుణంగా సంగీతం ఏర్పడే సిద్ధాంతానికి, అతని తత్వశాస్త్రం మరియు పురాతన సిద్ధాంతానికి మారారు. లయలు పరస్పరం ఒకదానికొకటి వివరించగలవు. టైంలెస్ నిర్మాణాల నుండి ప్రధాన R. యొక్క వ్యత్యాసం ప్రత్యేకత: "మీరు ఒకే స్ట్రీమ్‌లోకి రెండుసార్లు అడుగు పెట్టలేరు." అదే సమయంలో, "ప్రపంచ R." హెరాక్లిటస్ ఆల్టర్నేట్ "వే అప్" మరియు "వే డౌన్", వీటి పేర్లు - "అనో" మరియు "కటో" - యాంటిచ్ నిబంధనలతో సమానంగా ఉంటాయి. లయలు, రిథమిక్ యొక్క 2 భాగాలను సూచిస్తాయి. యూనిట్లు (ఎక్కువగా "ఆర్సిస్" మరియు "థీసిస్" అని పిలుస్తారు), వీటి నిష్పత్తులు వ్యవధి రూపంలో R. లేదా ఈ యూనిట్ యొక్క "లోగోలు" (హెరాక్లిటస్‌లో, "వరల్డ్ R." కూడా "ప్రపంచ లోగోలు"కి సమానం). అందువలన, హెరాక్లిటస్ యొక్క తత్వశాస్త్రం డైనమిక్ యొక్క సంశ్లేషణకు మార్గాన్ని సూచిస్తుంది. R. యొక్క హేతుబద్ధమైన అవగాహన, సాధారణంగా పురాతన కాలంలో ప్రబలంగా ఉంది.

భావోద్వేగ (డైనమిక్) మరియు హేతుబద్ధమైన (స్టాటిక్) దృక్కోణాలు నిజంగా మినహాయించవు, కానీ ఒకదానికొకటి పూర్తి చేస్తాయి. "రిథమిక్" సాధారణంగా ఒక రకమైన ప్రతిధ్వనిని కలిగించే కదలికలను గుర్తిస్తుంది, కదలిక పట్ల తాదాత్మ్యం, దానిని పునరుత్పత్తి చేయాలనే కోరికలో వ్యక్తీకరించబడుతుంది (లయ అనుభవాలు నేరుగా కండరాల అనుభూతులకు మరియు బాహ్య అనుభూతుల నుండి శబ్దాలకు సంబంధించినవి, వీటి యొక్క అవగాహన తరచుగా కలిసి ఉంటుంది. అంతర్గత సంచలనాల ద్వారా. ప్లేబ్యాక్). దీని కోసం, ఒక వైపు, కదలిక అస్తవ్యస్తంగా లేదని, ఇది ఒక నిర్దిష్ట గ్రహించిన నిర్మాణాన్ని కలిగి ఉండటం అవసరం, ఇది పునరావృతమవుతుంది, మరోవైపు, పునరావృతం యాంత్రికమైనది కాదు. R. భావోద్వేగ ఉద్రిక్తతలు మరియు తీర్మానాల మార్పుగా అనుభవించబడుతుంది, ఇది ఖచ్చితమైన లోలకం లాంటి పునరావృతాలతో అదృశ్యమవుతుంది. R. లో, అందువలన, స్టాటిక్ కలిపి ఉంటాయి. మరియు డైనమిక్. సంకేతాలు, కానీ, లయ యొక్క ప్రమాణం భావోద్వేగంగా ఉంటుంది మరియు అందువల్ల అర్థంలో ఉంటుంది. ఆత్మాశ్రయ పద్ధతిలో, అస్తవ్యస్తమైన మరియు యాంత్రికమైన వాటి నుండి లయబద్ధమైన కదలికలను వేరుచేసే సరిహద్దులను ఖచ్చితంగా స్థాపించలేము, ఇది చట్టపరమైన మరియు వివరణాత్మకమైనదిగా చేస్తుంది. అంతర్లీన విధానం. ప్రసంగం (పద్యం మరియు గద్యంలో) మరియు సంగీతం రెండింటి యొక్క నిర్దిష్ట అధ్యయనాలు. ఆర్.

ఉద్రిక్తతలు మరియు తీర్మానాల ప్రత్యామ్నాయం (ఆరోహణ మరియు అవరోహణ దశలు) లయను ఇస్తుంది. పత్రికల నిర్మాణాలు. పాత్ర, ఇది నిర్దిష్ట పునరావృతం మాత్రమే కాకుండా అర్థం చేసుకోవాలి. దశల క్రమం (శబ్దశాస్త్రంలో కాలం యొక్క భావనను సరిపోల్చండి, మొదలైనవి), కానీ దాని "రౌండ్‌నెస్" గా కూడా పునరుక్తికి దారితీస్తుంది మరియు సంపూర్ణత, ఇది పునరావృతం లేకుండా లయను గ్రహించడం సాధ్యం చేస్తుంది. ఈ రెండవ లక్షణం చాలా ముఖ్యమైనది, అధిక రిథమిక్ స్థాయి. యూనిట్లు. సంగీతంలో (అలాగే కళాత్మక ప్రసంగంలో), కాలం అంటారు. పూర్తి ఆలోచనను వ్యక్తపరిచే నిర్మాణం. కాలం పునరావృతం కావచ్చు (ద్విపద రూపంలో) లేదా పెద్ద రూపంలో అంతర్భాగంగా ఉండవచ్చు; అదే సమయంలో ఇది అతిచిన్న విద్యను సూచిస్తుంది, ఒక కట్ స్వతంత్రంగా ఉంటుంది. పని.

రిథమిక్. ఉద్రిక్తత (ఆరోహణ దశ, ఆర్సిస్, టై) రిజల్యూషన్ (అవరోహణ దశ, థీసిస్, నిరాకరణ) మరియు సీసురస్ ద్వారా విభజించడం లేదా భాగాలుగా పాజ్ చేయడం (వారి స్వంత ఆర్సిస్ మరియు థీసిస్‌లతో) కారణంగా మొత్తం కూర్పు ద్వారా ముద్రను సృష్టించవచ్చు. . కంపోజిషనల్ వాటికి విరుద్ధంగా, చిన్న, నేరుగా గ్రహించిన ఉచ్చారణలను సాధారణంగా రిథమిక్ సరైన అంటారు. ప్రత్యక్షంగా గ్రహించిన వాటి పరిమితులను సెట్ చేయడం చాలా కష్టం, కానీ సంగీతంలో మనం R ని సూచించవచ్చు. మ్యూసెస్‌లోని పదజాలం మరియు ఉచ్చారణ యూనిట్లు. కాలాలు మరియు వాక్యాలు, సెమాంటిక్ (సింటాక్టిక్) ద్వారా మాత్రమే కాకుండా, శారీరకంగా కూడా నిర్ణయించబడతాయి. పరిస్థితులు మరియు అటువంటి శరీరధర్మంతో పోల్చదగినవి. శ్వాస మరియు పల్స్ వంటి ఆవర్తనాలు, టు-రై అనేది రెండు రకాల రిథమిక్ యొక్క నమూనాలు. నిర్మాణాలు. పల్స్‌తో పోలిస్తే, శ్వాస అనేది మెకానికల్‌కి దూరంగా, తక్కువ ఆటోమేటెడ్‌గా ఉంటుంది. పునరావృతం మరియు R. యొక్క భావోద్వేగ మూలాలకు దగ్గరగా, దాని కాలాలు స్పష్టంగా గ్రహించిన నిర్మాణాన్ని కలిగి ఉంటాయి మరియు స్పష్టంగా వివరించబడ్డాయి, కానీ వాటి పరిమాణం, సాధారణంగా సుమారుగా అనుగుణంగా ఉంటుంది. పల్స్ యొక్క 4 బీట్స్, ఈ కట్టుబాటు నుండి సులభంగా వైదొలిగిపోతాయి. శ్వాస అనేది ప్రసంగం మరియు సంగీతానికి ఆధారం. పదజాలం, ప్రధాన విలువను నిర్ణయించడం. పదజాలం యూనిట్ - కాలమ్ (సంగీతంలో దీనిని తరచుగా "పదబంధం" అని పిలుస్తారు మరియు ఉదాహరణకు, A. రీచా, ఎం. లూసీ, ఎ. F. Lvov, "రిథమ్"), విరామాలు మరియు స్వభావాలను సృష్టించడం. శ్రావ్యమైన రూపం. కాడెన్స్ (అక్షరాలా "పడుతుంది" - రిథమిక్ యొక్క అవరోహణ దశ. యూనిట్లు), ఉచ్ఛ్వాసము చివరిలో స్వరాన్ని తగ్గించడం వలన. శ్రావ్యమైన ప్రమోషన్‌లు మరియు డిమోషన్‌ల ప్రత్యామ్నాయంలో "ఉచిత, అసమాన R" యొక్క సారాంశం. (Lvov) స్థిరమైన విలువ లయ లేకుండా. యూనిట్లు, అనేక లక్షణం. జానపద రూపాలు (ఆదిమతో ప్రారంభించి రష్యన్‌తో ముగుస్తుంది. ఆలస్యమైన పాట), గ్రెగోరియన్ శ్లోకం, జ్నామెన్నీ శ్లోకం మొదలైనవి. మొదలైనవి ఈ శ్రావ్యమైన లేదా అంతర్జాతీయ R. (దీని కోసం శ్రావ్యత యొక్క మోడల్ వైపు కంటే సరళమైనది) పల్సేటింగ్ ఆవర్తనాన్ని జోడించడం వల్ల ఏకరీతిగా మారుతుంది, ఇది శరీర కదలికలకు సంబంధించిన పాటలలో (నృత్యం, ఆట, శ్రమ) ప్రత్యేకంగా కనిపిస్తుంది. పీరియడ్‌ల ఫార్మాలిటీ మరియు డీలిమిటేషన్‌పై రిపీటబిలిటీ ప్రబలంగా ఉంటుంది, పీరియడ్ ముగింపు అనేది కొత్త కాలాన్ని ప్రారంభించే ప్రేరణ, దెబ్బ, క్రిమియాతో పోల్చితే, మిగిలిన క్షణాలు, ఒత్తిడి లేనివిగా, ద్వితీయమైనవి మరియు విరామం ద్వారా భర్తీ చేయవచ్చు. పల్సేటింగ్ ఆవర్తన అనేది వాకింగ్, ఆటోమేటెడ్ లేబర్ కదలికల లక్షణం, ప్రసంగం మరియు సంగీతంలో ఇది టెంపోను నిర్ణయిస్తుంది - ఒత్తిళ్ల మధ్య విరామాల పరిమాణం. ప్రాధమిక రిథమిక్ స్వరాల పల్సేషన్ ద్వారా విభజన. శ్వాసకోశ రకం యొక్క యూనిట్లు సమాన వాటాలుగా, మోటారు సూత్రం పెరుగుదల ద్వారా ఉత్పన్నమవుతాయి, క్రమంగా, అవగాహన సమయంలో మోటారు ప్రతిచర్యలను పెంచుతుంది మరియు తద్వారా లయబద్ధంగా ఉంటుంది. అనుభవం. T. o., ఇప్పటికే జానపద సాహిత్యం యొక్క ప్రారంభ దశలలో, దీర్ఘకాలిక రకానికి చెందిన పాటలు "త్వరిత" పాటల ద్వారా వ్యతిరేకించబడ్డాయి, ఇవి మరింత లయబద్ధంగా ఉంటాయి. ఊహ. అందువల్ల, పురాతన కాలంలో, R యొక్క వ్యతిరేకత. మరియు శ్రావ్యత ("మగ" మరియు "ఆడ" ప్రారంభాలు), మరియు R యొక్క స్వచ్ఛమైన వ్యక్తీకరణ. నృత్యం గుర్తించబడింది (అరిస్టాటిల్, "పొయెటిక్స్", 1), మరియు సంగీతంలో ఇది పెర్కషన్ మరియు ప్లక్డ్ వాయిద్యాలతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. ఆధునిక కాలంలో రిథమిక్. పాత్ర కూడా ప్రీమ్‌కు ఆపాదించబడింది. కవాతు మరియు నృత్య సంగీతం, మరియు R యొక్క భావన. తరచుగా శ్వాసక్రియతో కంటే పల్స్తో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. ఏదేమైనా, పల్సేషన్ ఆవర్తనానికి ఏకపక్షంగా నొక్కి చెప్పడం యాంత్రిక పునరావృతానికి దారితీస్తుంది మరియు ఉద్రిక్తతలు మరియు తీర్మానాల ప్రత్యామ్నాయాన్ని ఏకరీతి దెబ్బలతో భర్తీ చేస్తుంది (అందుకే "ఆర్సిస్" మరియు "థీసిస్" అనే పదాల యొక్క శతాబ్దాల నాటి అపార్థం, ప్రధాన రిథమిక్ క్షణాలను సూచిస్తుంది, మరియు ఒత్తిడితో ఒకటి లేదా మరొకటి గుర్తించడానికి ప్రయత్నిస్తుంది). అనేక దెబ్బలు R గా గుర్తించబడ్డాయి.

సమయం యొక్క ఆత్మాశ్రయ అంచనా పల్సేషన్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది (ఇది సాధారణ పల్స్, 0,5-1 సెకన్ల సమయ వ్యవధికి దగ్గరగా ఉన్న విలువలకు సంబంధించి గొప్ప ఖచ్చితత్వాన్ని సాధిస్తుంది) మరియు, కాబట్టి, పరిమాణాత్మక (సమయం-కొలత) క్లాసిక్‌ని పొందిన వ్యవధుల నిష్పత్తులపై నిర్మించిన లయ. పురాతన కాలంలో వ్యక్తీకరణ. అయినప్పటికీ, కండరాల పని యొక్క లక్షణం లేని శారీరక విధుల ద్వారా దానిలో నిర్ణయాత్మక పాత్ర పోషించబడుతుంది. పోకడలు, మరియు సౌందర్య. అవసరాలు, ఇక్కడ దామాషా అనేది మూస పద్ధతి కాదు, కళ. నియమావళి. పరిమాణాత్మక రిథమ్ కోసం నృత్యం యొక్క ప్రాముఖ్యత దాని మోటారుకు అంతగా లేదు, కానీ దాని ప్లాస్టిక్ స్వభావం, దృష్టికి దర్శకత్వం వహించింది, ఇది రిథమిక్ కోసం. సైకోఫిజియోలాజికల్ కారణంగా అవగాహన. కారణాలకు కదలిక నిలిపివేయడం, చిత్రాలను మార్చడం, నిర్దిష్ట సమయం పాటు కొనసాగడం అవసరం. పురాతన వస్తువులు సరిగ్గా ఇదే. నృత్యం, R. టు-రోగో (అరిస్టైడ్స్ క్విన్టిలియన్ యొక్క వాంగ్మూలం ప్రకారం) నృత్యాల మార్పును కలిగి ఉంటుంది. భంగిమలు ("స్కీమ్‌లు") "చిహ్నాలు" లేదా "చుక్కలు" ద్వారా వేరు చేయబడ్డాయి (గ్రీకు "సెమియోన్"కి రెండు అర్థాలు ఉన్నాయి). పరిమాణాత్మక లయలో బీట్స్ ప్రేరణలు కాదు, కానీ పరిమాణంలో పోల్చదగిన విభాగాల సరిహద్దులు, వీటిలో సమయం విభజించబడింది. ఇక్కడ సమయం యొక్క అవగాహన ప్రాదేశిక స్థితికి చేరుకుంటుంది మరియు లయ భావన సమరూపతను చేరుకుంటుంది (లయ అనుపాతం మరియు సామరస్యం అనే ఆలోచన పురాతన లయలపై ఆధారపడి ఉంటుంది). తాత్కాలిక విలువల సమానత్వం వారి అనుపాతానికి ప్రత్యేక సందర్భం అవుతుంది, క్రిమియాతో పాటు, ఇతర "రకాల R" కూడా ఉన్నాయి. (రిథమిక్ యూనిట్ యొక్క 2 భాగాల నిష్పత్తులు - ఆర్సిస్ మరియు థీసిస్) - 1: 2, 2: 3, మొదలైనవి. ఇతర శారీరక కదలికల నుండి నృత్యాన్ని వేరుచేసే వ్యవధుల నిష్పత్తిని ముందుగా నిర్ణయించే సూత్రాలకు సమర్పించడం కూడా సంగీత-పద్యానికి బదిలీ చేయబడుతుంది. కళా ప్రక్రియలు, నేరుగా నృత్యంతో సంబంధం లేనివి (ఉదాహరణకు, ఇతిహాసానికి). అక్షరాల పొడవులో వ్యత్యాసాల కారణంగా, ఒక పద్య పాఠం R. (మీటర్) యొక్క "కొలత"గా ఉపయోగపడుతుంది, కానీ దీర్ఘ మరియు చిన్న అక్షరాల క్రమం మాత్రమే; నిజానికి R. (“ప్రవాహం”) పద్యం, గాడిదలు మరియు థీసిస్‌లుగా విభజించడం మరియు వాటి ద్వారా నిర్ణయించబడిన ఉచ్ఛారణ (మౌఖిక ఒత్తిళ్లతో సంబంధం లేదు) సంగీతం మరియు నృత్యానికి చెందినవి. సింక్రెటిక్ దావా వైపు. రిథమిక్ దశల అసమానత (ఒక పాదం, పద్యం, చరణం మొదలైనవి) సమానత్వం కంటే తరచుగా సంభవిస్తుంది, పునరావృతం మరియు చతురస్రం చాలా క్లిష్టమైన నిర్మాణాలకు దారి తీస్తుంది, ఇది నిర్మాణ నిష్పత్తులను గుర్తు చేస్తుంది.

సింక్రెటిక్ యుగాలకు లక్షణం, కానీ ఇప్పటికే జానపద కథలు, మరియు ప్రొఫెసర్. ఆర్ట్-వా క్వాంటిటేటివ్ R. పురాతనమైన వాటితో పాటు అనేక తూర్పు సంగీతంలో ఉంది. దేశాలు (భారతీయ, అరబ్, మొదలైనవి), మధ్య యుగాలలో. మెన్సురల్ సంగీతం, అలాగే అనేక ఇతర జానపద కథలలో. ప్రజలు, దీనిలో ఒకరు prof యొక్క ప్రభావాన్ని ఊహించవచ్చు. మరియు వ్యక్తిగత సృజనాత్మకత (బార్డ్స్, అషగ్స్, ట్రూబాడోర్స్, మొదలైనవి). నృత్యం. ఆధునిక కాలపు సంగీతం ఈ జానపద కథలకు డిసెంబరుతో కూడిన అనేక పరిమాణాత్మక సూత్రాలను కలిగి ఉంది. ఒక నిర్దిష్ట క్రమంలో వ్యవధి, పునరావృతం (లేదా నిర్దిష్ట పరిమితుల్లో వైవిధ్యం) to-rykh నిర్దిష్ట నృత్యాన్ని వర్ణిస్తుంది. కానీ ఆధునిక కాలంలో ప్రబలంగా ఉన్న వ్యూహాత్మక లయ కోసం, వాల్ట్జ్ వంటి నృత్యాలు మరింత విలక్షణమైనవి, ఇక్కడ భాగాలుగా విభజన లేదు. "భంగిమలు" మరియు నిర్దిష్ట వ్యవధి యొక్క వాటి సంబంధిత సమయ విభాగాలు.

క్లాక్ రిథమ్, 17వ శతాబ్దంలో. మెన్సురల్‌ను పూర్తిగా భర్తీ చేయడం, మూడవ (అంతర్జాతీయ మరియు పరిమాణాత్మకమైన తర్వాత) రకం Rకి చెందినది. - యాస, కవిత్వం మరియు సంగీతం ఒకదానికొకటి విడిపోయినప్పుడు (మరియు నృత్యం నుండి) మరియు ప్రతి దాని స్వంత లయను అభివృద్ధి చేసినప్పుడు వేదిక యొక్క లక్షణం. కవిత్వానికి మరియు సంగీతానికి సాధారణం. R. అంటే రెండూ సమయం కొలమానం మీద కాదు, యాస నిష్పత్తుల మీద నిర్మించబడ్డాయి. ప్రత్యేకంగా సంగీతం. బలమైన (భారీ) మరియు బలహీనమైన (కాంతి) ఒత్తిళ్ల ప్రత్యామ్నాయం ద్వారా ఏర్పడిన క్లాక్ మీటర్, అన్ని పద్య మీటర్ల నుండి (సింక్రెటిక్ మ్యూజికల్-స్పీచ్ మరియు పూర్తిగా స్పీచ్ మీటర్లు రెండూ) కొనసాగింపు ద్వారా భిన్నంగా ఉంటుంది (పద్యాలుగా విభజించబడకపోవడం, మెట్రిక్. పదజాలం); కొలమానం నిరంతర తోడు లాంటిది. యాస వ్యవస్థలలో (సిలబిక్, సిలబో-టానిక్ మరియు టానిక్) మీటరింగ్ లాగా, బార్ మీటర్ పరిమాణాత్మకమైన దాని కంటే పేలవంగా మరియు మార్పులేనిదిగా ఉంటుంది మరియు రిథమిక్‌కు చాలా ఎక్కువ అవకాశాలను అందిస్తుంది. మారుతున్న నేపథ్యం ద్వారా సృష్టించబడిన వైవిధ్యం. మరియు వాక్యనిర్మాణం. నిర్మాణం. ఉచ్ఛారణ లయలో, ఇది కొలవబడటం (మీటర్‌కు విధేయత) కాదు, కానీ R. యొక్క డైనమిక్ మరియు భావోద్వేగ భుజాలు, అతని స్వేచ్ఛ మరియు వైవిధ్యం ఖచ్చితత్వం కంటే విలువైనవి. మీటర్ వలె కాకుండా, వాస్తవానికి R. సాధారణంగా తాత్కాలిక నిర్మాణం యొక్క ఆ భాగాలను పిలుస్తారు, టు-రై మెట్రిక్ ద్వారా నియంత్రించబడదు. పథకం. సంగీతంలో, ఇది కొలతల సమూహం (చూడండి p. బీతొవెన్ సూచనలు “ఆర్. 3 బార్లు", "R. 4 బార్లు"; డ్యూక్స్ ది సోర్సెరర్స్ అప్రెంటిస్ మొదలైన వాటిలో “రైత్మే టెర్నైర్”. మొదలైనవి), పదజాలం (సంగీతం నుండి. మీటర్ పంక్తులుగా విభజనను సూచించదు, ఈ విషయంలో సంగీతం పద్య ప్రసంగం కంటే గద్యానికి దగ్గరగా ఉంటుంది), బార్ డికాంప్‌ను నింపుతుంది. గమనిక వ్యవధి - రిథమిక్. డ్రాయింగ్, క్రోమ్ దానిని. మరియు రష్యన్ ప్రాథమిక సిద్ధాంత పాఠ్యపుస్తకాలు (X ప్రభావంతో. రిమాన్ మరియు జి. కొన్యస్) R భావనను తగ్గించండి. అందువల్ల ఆర్. మరియు మీటర్ కొన్నిసార్లు వ్యవధులు మరియు ఉచ్ఛారణల కలయికగా విరుద్ధంగా ఉంటాయి, అయినప్పటికీ డిసెంబరుతో వ్యవధి యొక్క అదే క్రమాలు స్పష్టంగా ఉన్నాయి. స్వరాల అమరిక లయబద్ధంగా ఒకేలా పరిగణించబడదు. ఆర్‌ని వ్యతిరేకించండి. సూచించిన పథకం యొక్క నిజంగా గ్రహించిన నిర్మాణంగా మాత్రమే మీటర్ సాధ్యమవుతుంది, కాబట్టి, గడియారంతో సమానంగా మరియు దానికి విరుద్ధంగా ఉండే వాస్తవ ఉచ్ఛారణ, R ని సూచిస్తుంది. ఉచ్ఛారణ లయలో వ్యవధి యొక్క సహసంబంధాలు వాటి స్వతంత్రతను కోల్పోతాయి. అర్థం మరియు ఉచ్ఛారణ యొక్క సాధనాలలో ఒకటిగా మారింది - చిన్న వాటితో పోలిస్తే పొడవైన శబ్దాలు ప్రత్యేకంగా ఉంటాయి. పెద్ద వ్యవధి యొక్క సాధారణ స్థానం కొలత యొక్క బలమైన బీట్‌లలో ఉంటుంది, ఈ నియమాన్ని ఉల్లంఘించడం సమకాలీకరణ యొక్క ముద్రను సృష్టిస్తుంది (ఇది పరిమాణాత్మక లయ మరియు దాని నుండి ఉద్భవించిన నృత్యాల లక్షణం కాదు. మజుర్కా-రకం సూత్రాలు). అదే సమయంలో, రిథమిక్‌ను రూపొందించే పరిమాణాల సంగీత హోదాలు. డ్రాయింగ్, నిజమైన వ్యవధిని సూచించదు, కానీ కొలత యొక్క విభజనలు, సంగీతంలో రై. పనితీరు విస్తృత పరిధిలో విస్తరించి మరియు కుదించబడుతుంది. అగోజిక్స్ యొక్క అవకాశం నిజ సమయ సంబంధాలు లయను వ్యక్తీకరించే సాధనాలలో ఒకటి మాత్రమే. డ్రాయింగ్, ఇది నోట్స్‌లో సూచించిన వాటితో అసలు వ్యవధులు సరిపోలకపోయినా కూడా గ్రహించవచ్చు. బీట్ రిథమ్‌లో మెట్రోనమిక్‌గా ఈవెన్ టెంపో తప్పనిసరి కాదు, కానీ నివారించబడుతుంది; దానిని చేరుకోవడం సాధారణంగా మోటారు ధోరణులను సూచిస్తుంది (మార్చ్, డ్యాన్స్), ఇవి క్లాసికల్‌లో ఎక్కువగా ఉచ్ఛరించబడతాయి.

మోటరిటీ చతురస్రాకార నిర్మాణాలలో కూడా వ్యక్తమవుతుంది, దాని "సరైనత" రీమాన్ మరియు అతని అనుచరులకు వాటిలో మ్యూజ్‌లను చూడటానికి ఒక కారణాన్ని ఇచ్చింది. మీటర్, ఇది ఒక పద్యం మీటర్ లాగా, కాలం యొక్క విభజనను మూలాంశాలు మరియు పదబంధాలుగా నిర్ణయిస్తుంది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఖచ్చితంగా పాటించడం కంటే సైకోఫిజియోలాజికల్ పోకడల కారణంగా ఉత్పన్నమయ్యే ఖచ్చితత్వం. నియమాలు, మీటర్ అని పిలవబడవు. బార్ రిథమ్‌లో పదబంధాలుగా విభజించడానికి నియమాలు లేవు మరియు అందువల్ల ఇది (చదరపు ఉనికి లేదా లేకపోవడంతో సంబంధం లేకుండా) మెట్రిక్‌కు వర్తించదు. రీమాన్ యొక్క పదజాలం అతనిలో కూడా సాధారణంగా ఆమోదించబడలేదు. సంగీత శాస్త్రం (ఉదాహరణకు, ఎఫ్. వీన్‌గార్ట్‌నర్, బీథోవెన్ సింఫొనీలను విశ్లేషిస్తూ, రిథమిక్ స్ట్రక్చర్‌ని రీమాన్ స్కూల్ మెట్రిక్ స్ట్రక్చర్‌గా నిర్వచిస్తుంది) మరియు గ్రేట్ బ్రిటన్ మరియు ఫ్రాన్స్‌లలో ఆమోదించబడలేదు. E. ప్రౌట్ R. "సంగీతంలో కాడెన్జాలను ఉంచే క్రమం" అని పిలుస్తుంది ("మ్యూజికల్ ఫారమ్", మాస్కో, 1900, పేజి. 41). M. లస్సీ మెట్రిక్ (గడియారం) స్వరాలను రిథమిక్ - ఫ్రేసల్ వాటితో విభేదించాడు మరియు ప్రాథమిక పదజాలం యూనిట్‌లో ("రిథమ్", లూస్సీ యొక్క పరిభాషలో; అతను పూర్తి ఆలోచన, కాలాన్ని "పదబంధం" అని పిలిచాడు) సాధారణంగా వాటిలో రెండు ఉంటాయి. రిథమిక్ యూనిట్లు, మెట్రిక్ వాటిలా కాకుండా, ఒక ch కి అధీనంలో ఉండటం ద్వారా ఏర్పడకపోవడం ముఖ్యం. ఒత్తిడి, కానీ సమానమైన, కానీ ఫంక్షన్‌లో భిన్నమైన, స్వరాలు (మీటర్ వాటి సాధారణ స్థితిని సూచిస్తుంది, అయితే తప్పనిసరి స్థానం కాదు; కాబట్టి, అత్యంత సాధారణ పదబంధం రెండు-బీట్). ఈ విధులను ప్రధానంగా గుర్తించవచ్చు. ఏదైనా R. - ఆర్సిస్ మరియు థీసిస్‌లో అంతర్లీనంగా ఉన్న క్షణాలు.

మ్యూసెస్. R., పద్యం వలె, సెమాంటిక్ (థీమాటిక్, సింటాక్టిక్) నిర్మాణం మరియు మీటర్ యొక్క పరస్పర చర్య ద్వారా ఏర్పడుతుంది, ఇది క్లాక్ రిథమ్‌లో, అలాగే యాస పద్య వ్యవస్థలలో సహాయక పాత్రను పోషిస్తుంది.

క్లాక్ మీటర్ యొక్క డైనమైజింగ్, ఉచ్చారణ మరియు విడదీయకుండా ఉండే ఫంక్షన్, ఇది (పద్య మీటర్ల వలె కాకుండా) ఉచ్ఛారణను మాత్రమే నియంత్రిస్తుంది మరియు విరామచిహ్నాలు (కేసురాస్) కాకుండా రిథమిక్ (వాస్తవ) మరియు మెట్రిక్ మధ్య వైరుధ్యాలలో ప్రతిబింబిస్తుంది. ఉచ్ఛారణ, సెమాంటిక్ సీసురాస్ మరియు భారీ మరియు తేలికపాటి మెట్రిక్ యొక్క నిరంతర ప్రత్యామ్నాయం మధ్య. క్షణాలు.

క్లాక్ రిథమ్ 17 చరిత్రలో - ప్రారంభ. 20వ శతాబ్దానికి సంబంధించిన మూడు ప్రధాన అంశాలను వేరు చేయవచ్చు. యుగం. JS బాచ్ మరియు G. f యొక్క పని ద్వారా పూర్తి చేయబడింది. హాండెల్ యొక్క బరోక్ యుగం DOSని స్థాపించింది. హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్‌తో అనుబంధించబడిన కొత్త రిథమ్ సూత్రాలు. ఆలోచిస్తున్నాను. యుగం యొక్క ప్రారంభం సాధారణ బాస్ లేదా నిరంతర బాస్ (బాసో కంటిన్యూ) యొక్క ఆవిష్కరణ ద్వారా గుర్తించబడింది, ఇది సీసురాస్ ద్వారా అనుసంధానించబడని శ్రావ్యతల క్రమాన్ని అమలు చేస్తుంది, సాధారణంగా మెట్రిక్‌కు అనుగుణంగా ఉండే మార్పులు. ఉచ్ఛారణ, కానీ దాని నుండి వైదొలగవచ్చు. మెలోడికా, దీనిలో "గతి శక్తి" "రిథమిక్" (E. కర్ట్) లేదా "R. ఆ" ఓవర్ క్లాక్ R." (A. Schweitzer), ఉచ్ఛారణ స్వేచ్ఛ (యుక్తికి సంబంధించి) మరియు టెంపో, ముఖ్యంగా పఠించడం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. టెంపో స్వేచ్ఛ అనేది ఒక కఠినమైన టెంపో (K. Monteverdi కాంట్రాస్ట్ టెంపో డెల్'-అఫెట్టో డెల్ యానిమో మరియు మెకానికల్ టెంపో డి లా మానో) నుండి భావోద్వేగ వ్యత్యాసాలలో వ్యక్తీకరించబడింది, ముగింపులో. టెంపో రుబాటో ("కన్సీల్డ్ టెంపో")లో J. ఫ్రెస్కోబాల్డి ఇప్పటికే వ్రాసిన క్షీణతలు, సహవాయిద్యానికి సంబంధించి శ్రావ్యత యొక్క మార్పులుగా అర్థం చేసుకోబడ్డాయి. కఠినమైన టెంపో మినహాయింపుగా మారుతుంది, F. Couperin ద్వారా mesurй వంటి సూచనల ద్వారా రుజువు చేయబడింది. సంగీత సంజ్ఞామానాలు మరియు వాస్తవ వ్యవధుల మధ్య ఖచ్చితమైన అనురూప్యం యొక్క ఉల్లంఘన సుదీర్ఘమైన పాయింట్ యొక్క మొత్తం అవగాహనలో వ్యక్తీకరించబడింది: సందర్భాన్ని బట్టి

అర్థం చేసుకోవచ్చు

, మొదలైనవి, a

సంగీతం కొనసాగింపు. ఫాబ్రిక్ సృష్టించబడింది (బాసో కంటిన్యూతో పాటు) పాలీఫోనిక్. అంటే – వివిధ స్వరాలలోని స్పర్శల అసమతుల్యత (ఉదాహరణకు, బాచ్ యొక్క బృంద ఏర్పాట్లలో చరణాల ముగింపుల వద్ద ఉన్న స్వరాల యొక్క నిరంతర కదలిక), వ్యక్తిగతీకరించిన రిథమిక్ యొక్క రద్దు. ఏకరీతి చలనంలో డ్రాయింగ్ (కదలిక యొక్క సాధారణ రూపాలు), ఒక తలలో. లైన్ లేదా కాంప్లిమెంటరీ రిథమ్‌లో, ఒక వాయిస్ యొక్క స్టాప్‌లను ఇతర స్వరాల కదలికతో నింపడం

మొదలైనవి), ఉద్దేశ్యాలను బంధించడం ద్వారా, ఉదాహరణకు, బాచ్ యొక్క 15వ ఆవిష్కరణలో ఇతివృత్తం ప్రారంభంతో వ్యతిరేకత యొక్క క్యాడెన్స్ కలయికను చూడండి:

క్లాసిసిజం యుగం రిథమిక్‌ను హైలైట్ చేస్తుంది. శక్తి, ఇది ప్రకాశవంతమైన స్వరాలు, టెంపో యొక్క ఎక్కువ సమానత్వంలో మరియు మీటర్ పాత్రలో పెరుగుదలలో వ్యక్తీకరించబడుతుంది, అయితే ఇది డైనమిక్‌ను మాత్రమే నొక్కి చెబుతుంది. కొలత యొక్క సారాంశం, ఇది పరిమాణాత్మక మీటర్ల నుండి వేరు చేస్తుంది. ప్రభావం-ప్రేరణ యొక్క ద్వంద్వత్వం బీట్ యొక్క బలమైన సమయం మ్యూజెస్ యొక్క సాధారణ ముగింపు బిందువు అనే వాస్తవంలో కూడా వ్యక్తమవుతుంది. సెమాంటిక్ యూనిటీలు మరియు అదే సమయంలో, కొత్త సామరస్యం, ఆకృతి మొదలైన వాటి ప్రవేశం, ఇది బార్లు, బార్ సమూహాలు మరియు నిర్మాణాల యొక్క ప్రారంభ క్షణంగా చేస్తుంది. శ్రావ్యత యొక్క విచ్ఛేదనం (బి. నృత్య-పాట పాత్ర యొక్క భాగాలు) సహవాయిద్యం ద్వారా అధిగమించబడుతుంది, ఇది "డబుల్ బాండ్స్" మరియు "చొరబాటు కాడెన్జాస్"ని సృష్టిస్తుంది. పదబంధాలు మరియు మూలాంశాల నిర్మాణానికి విరుద్ధంగా, కొలత తరచుగా టెంపో, డైనమిక్స్ (బార్ లైన్‌లో ఆకస్మిక f మరియు p), ఉచ్చారణ సమూహం (ముఖ్యంగా, లీగ్‌లు) యొక్క మార్పును నిర్ణయిస్తుంది. లక్షణం sf, మెట్రిక్‌ను నొక్కి చెప్పడం. పల్సేషన్, ఇది బాచ్ యొక్క సారూప్య భాగాలలో, ఉదాహరణకు, క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ మరియు ఫ్యూగ్ సైకిల్ నుండి ఫాంటసీలో) పూర్తిగా అస్పష్టంగా ఉంటుంది

బాగా నిర్వచించబడిన సమయ మీటర్ కదలిక యొక్క సాధారణ రూపాలను అందించగలదు; శాస్త్రీయ శైలి వైవిధ్యం మరియు రిథమిక్ యొక్క గొప్ప అభివృద్ధి ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. ఫిగర్, ఎల్లప్పుడూ పరస్పర సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, అయితే, మెట్రిక్‌తో. మద్దతు ఇస్తుంది. వాటి మధ్య శబ్దాల సంఖ్య సులభంగా గ్రహించిన (సాధారణంగా 4), రిథమిక్ మార్పుల పరిమితులను మించదు. విభజనలు (ట్రిపుల్స్, క్వింటప్లెట్స్ మొదలైనవి) బలమైన పాయింట్లను బలపరుస్తాయి. మెట్రిక్ యాక్టివేషన్. బీథోవెన్ యొక్క 9వ సింఫనీ ముగింపులో ఒక భాగం ప్రారంభంలో, రిథమిక్ కూడా లేనటువంటి ఈ మద్దతులు నిజమైన ధ్వనిలో లేకపోయినా, సమకాలీకరణల ద్వారా కూడా మద్దతులు సృష్టించబడతాయి. జడత్వం, కానీ సంగీతం యొక్క అవగాహనకు అదనపు అవసరం. ఊహాత్మక మెట్రిక్ లెక్కింపు. స్వరాలు:

బార్ ఉద్ఘాటన తరచుగా టెంపోతో ముడిపడి ఉన్నప్పటికీ, శాస్త్రీయ సంగీతంలో ఈ రెండు ధోరణుల మధ్య తేడాను గుర్తించడం చాలా ముఖ్యం. లయలు. WA మొజార్ట్‌లో, సమానత్వం కోసం కోరిక మెట్రిక్. వాటా (దాని లయను పరిమాణాత్మకంగా తీసుకురావడం) చాలా స్పష్టంగా డాన్ జువాన్ నుండి మినియెట్‌లో వ్యక్తీకరించబడింది, అదే సమయంలో. వివిధ పరిమాణాల కలయిక అగోగిచ్‌ను మినహాయిస్తుంది. బలమైన సమయాలను హైలైట్ చేస్తుంది. బీథోవెన్‌లో అండర్‌లైన్ మెట్రిక్ ఉంది. ఉచ్చారణ అగోజిక్స్ మరియు మెట్రిక్ గ్రేడేషన్‌కు మరింత స్కోప్ ఇస్తుంది. ఒత్తిడి తరచుగా కొలతకు మించినది, బలమైన మరియు బలహీనమైన చర్యల యొక్క సాధారణ ప్రత్యామ్నాయాలను ఏర్పరుస్తుంది; దీనికి సంబంధించి, స్క్వేర్ రిథమ్‌ల యొక్క బీథోవెన్ పాత్ర పెరుగుతుంది, "అత్యున్నత క్రమపు బార్లు" వలె, మూర్ఛ సాధ్యమవుతుంది. బలహీనమైన చర్యలపై స్వరాలు, కానీ, నిజమైన కొలతల వలె కాకుండా, సరైన ప్రత్యామ్నాయాన్ని ఉల్లంఘించవచ్చు, ఇది విస్తరణ మరియు సంకోచాన్ని అనుమతిస్తుంది.

రొమాంటిసిజం యుగంలో (విస్తృత కోణంలో), పరిమాణాత్మక (తాత్కాలిక సంబంధాలు మరియు మీటర్ యొక్క ద్వితీయ పాత్రతో సహా) నుండి ఉచ్చారణ లయను వేరు చేసే లక్షణాలు గొప్ప పరిపూర్ణతతో వెల్లడి చేయబడ్డాయి. Int. బీట్‌ల విభజన అంత చిన్న విలువలకు చేరుకుంటుంది, అది ఇండ్ యొక్క వ్యవధి మాత్రమే కాదు. శబ్దాలు, కానీ వారి సంఖ్య నేరుగా గ్రహించబడలేదు (ఇది గాలి, నీరు మొదలైన వాటి యొక్క నిరంతర కదలిక యొక్క సంగీత చిత్రాలలో సృష్టించడం సాధ్యం చేస్తుంది). ఇంట్రాలోబార్ డివిజన్లో మార్పులు నొక్కిచెప్పవు, కానీ మెట్రిక్ని మృదువుగా చేస్తాయి. బీట్స్: ట్రిపుల్స్‌తో ద్వంద్వ కలయికలు (

) దాదాపుగా ఐదు భాగాలుగా గుర్తించబడతాయి. రొమాంటిక్స్‌లో సింకోపేషన్ తరచుగా అదే ఉపశమన పాత్రను పోషిస్తుంది; శ్రావ్యత (పాత అర్థంలో రుబాటో అని వ్రాయబడింది) ఆలస్యం ద్వారా ఏర్పడిన సింకోపేషన్లు ch లో వలె చాలా లక్షణంగా ఉంటాయి. చోపిన్స్ ఫాంటసీ యొక్క భాగాలు. శృంగార సంగీతంలో "పెద్ద" త్రిపాది, క్విన్టప్లెట్లు మరియు ప్రత్యేక లయకు సంబంధించిన ఇతర సందర్భాలు కనిపిస్తాయి. విభజనలు ఒకటి కాదు, అనేకం. మెట్రిక్ షేర్లు. ఎరేస్ మెట్రిక్ సరిహద్దులు బార్ లైన్ గుండా స్వేచ్ఛగా వెళ్లే బైండింగ్‌లలో గ్రాఫికల్‌గా వ్యక్తీకరించబడతాయి. ఉద్దేశ్యం మరియు కొలత యొక్క వైరుధ్యాలలో, ఉద్దేశ్య స్వరాలు సాధారణంగా మెట్రిక్ వాటిపై ఆధిపత్యం చెలాయిస్తాయి (ఇది I. బ్రహ్మస్ యొక్క "టాకింగ్ మెలోడీ"కి చాలా విలక్షణమైనది). క్లాసిక్ శైలిలో కంటే చాలా తరచుగా, బీట్ ఒక ఊహాత్మక పల్సేషన్‌గా తగ్గించబడుతుంది, ఇది సాధారణంగా బీతొవెన్‌లో కంటే తక్కువ చురుకుగా ఉంటుంది (లిస్జ్ట్ యొక్క ఫౌస్ట్ సింఫనీ ప్రారంభం చూడండి). పల్సేషన్ యొక్క బలహీనత దాని ఏకరూపత యొక్క ఉల్లంఘనల అవకాశాలను విస్తరిస్తుంది; శృంగారభరితమైన పనితీరు గరిష్ట టెంపో స్వేచ్ఛతో వర్గీకరించబడుతుంది, వ్యవధిలో బార్ బీట్ రెండు తక్షణ బీట్‌ల మొత్తాన్ని అధిగమించవచ్చు. వాస్తవ వ్యవధి మరియు సంగీత సంకేతాల మధ్య ఇటువంటి వ్యత్యాసాలు స్క్రియాబిన్ యొక్క స్వంత ప్రదర్శనలో గుర్తించబడ్డాయి. ప్రోద్. నోట్లలో టెంపో మార్పుల సూచనలు లేవు. సమకాలీనుల ప్రకారం, AN స్క్రియాబిన్ ఆట "రిథమ్" ద్వారా వేరు చేయబడింది. స్పష్టత”, ఇక్కడ రిథమిక్ యొక్క ఉచ్ఛారణ స్వభావం పూర్తిగా వెల్లడి చేయబడింది. డ్రాయింగ్. గమనిక సంజ్ఞామానం వ్యవధిని సూచించదు, కానీ "బరువు", ఇది వ్యవధితో పాటు ఇతర మార్గాల ద్వారా వ్యక్తీకరించబడుతుంది. అందువల్ల fnలో ఉన్నప్పుడు విరుద్ధమైన స్పెల్లింగ్‌లు (ముఖ్యంగా తరచుగా చోపిన్‌లో) వచ్చే అవకాశం ఉంది. ఒక ధ్వని యొక్క ప్రదర్శన రెండు వేర్వేరు గమనికల ద్వారా సూచించబడుతుంది; ఉదా, "సరైన" స్పెల్లింగ్‌తో పాటు ఒక స్వరం యొక్క ట్రిపుల్స్‌లోని 1వ మరియు 3వ నోట్స్‌పై మరొక వాయిస్ శబ్దాలు పడినప్పుడు

సాధ్యమయ్యే స్పెల్లింగ్‌లు

. డా. రకమైన విరుద్ధమైన స్పెల్లింగ్‌లు మారుతున్న రిథమిక్‌తో వాస్తవంలో ఉంటాయి. మ్యూజెస్ నిబంధనలకు విరుద్ధంగా, అదే స్థాయి బరువును కొనసాగించడానికి స్వరకర్తను విభజించడం. స్పెల్లింగ్, సంగీత విలువలను మార్చదు (R. స్ట్రాస్, SV రాచ్మానినోవ్):

R. స్ట్రాస్. "డాన్ జువాన్".

ఇన్‌స్ట్రర్‌లో కొలత వైఫల్యం వరకు మీటర్ పాత్ర పతనం. రిసిటేటివ్‌లు, కాడెన్స్‌లు మొదలైనవి, సంగీత-సెమాంటిక్ నిర్మాణం యొక్క పెరుగుతున్న ప్రాముఖ్యతతో మరియు ఆధునిక సంగీతం యొక్క లక్షణం, ముఖ్యంగా శృంగార సంగీతం యొక్క ఇతర అంశాలకు R. యొక్క అధీనంతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి. భాష.

నిర్దిష్టమైన అత్యంత అద్భుతమైన వ్యక్తీకరణలతో పాటు. 19వ శతాబ్దపు సంగీతంలో యాస రిథమ్ యొక్క లక్షణాలు. జానపద కథలకు (జానపద-పాట అంతర్జాతీయ లయ యొక్క ఉపయోగం, రష్యన్ సంగీతం యొక్క లక్షణం, స్పానిష్, హంగేరియన్, వెస్ట్ స్లావిక్, అనేక తూర్పు ప్రజల జానపద కథలలో భద్రపరచబడిన పరిమాణాత్మక సూత్రాలు) పూర్వపు రకాల లయపై ఆసక్తిని గుర్తించవచ్చు. మరియు 20వ శతాబ్దంలో రిథమ్ పునరుద్ధరణను ముందే సూచిస్తుంది

MG హర్లాప్

18-19 శతాబ్దాలలో ఉంటే. prof లో. యూరోపియన్ సంగీతం. ధోరణి R. 20వ శతాబ్దంలో అధీన స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. in a number అంటే. శైలులు, ఇది ఒక నిర్వచించే అంశంగా మారింది, పారామౌంట్. 20వ శతాబ్దములో లయ అంతటి ప్రాముఖ్యత యొక్క మూలకం వలె అటువంటి లయతో ప్రతిధ్వనించడం ప్రారంభించింది. యూరోపియన్ చరిత్రలో దృగ్విషయం. సంగీతం, మధ్య యుగం వలె. రీతులు, ఐసోరిథమ్ 14-15 శతాబ్దాలు. క్లాసిసిజం మరియు రొమాంటిసిజం యుగం యొక్క సంగీతంలో, 20వ శతాబ్దపు లయ నిర్మాణాలతో దాని క్రియాశీల నిర్మాణాత్మక పాత్రలో ఒక రిథమ్ నిర్మాణం మాత్రమే పోల్చబడుతుంది. - "సాధారణ 8-స్ట్రోక్ కాలం", రీమాన్ చేత తార్కికంగా సమర్థించబడింది. అయితే, సంగీతం 20వ శతాబ్దపు రిథమ్ రిథమిక్ నుండి గణనీయంగా భిన్నంగా ఉంది. గతం యొక్క దృగ్విషయాలు: ఇది వాస్తవ మ్యూజెస్ వలె నిర్దిష్టంగా ఉంటుంది. దృగ్విషయం, నృత్యం మరియు సంగీతంపై ఆధారపడకపోవడం. లేదా కవితా సంగీతం. ఆర్.; అతను అర్థం. కొలత అసమానత, అసమానత సూత్రం మీద ఆధారపడి ఉంటుంది. 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో రిథమ్ యొక్క కొత్త ఫంక్షన్. దాని నిర్మాణాత్మక పాత్రలో, రిథమిక్ రూపంలో వెల్లడైంది. ఇతివృత్త, రిథమిక్ బహుస్వరము. నిర్మాణ సంక్లిష్టత పరంగా, అతను సామరస్యాన్ని, శ్రావ్యతను చేరుకోవడం ప్రారంభించాడు. R. యొక్క సంక్లిష్టత మరియు ఒక మూలకం వలె దాని బరువు పెరుగుదల అనేక కూర్పు వ్యవస్థలకు దారితీసింది, వీటిలో శైలీపరంగా వ్యక్తిగతమైనవి, సైద్ధాంతికంగా రచయితలు పాక్షికంగా పరిష్కరించబడ్డాయి. రచనలు.

సంగీత నాయకుడు. R. 20వ శతాబ్దంలో అసమానత యొక్క సూత్రం సమయ సంతకం, మిశ్రమ పరిమాణాలు, ఉద్దేశ్యం మరియు బీట్ మధ్య వైరుధ్యాలు మరియు వివిధ రకాల రిథమిక్‌ల యొక్క ప్రామాణిక వైవిధ్యంలో వ్యక్తీకరించబడింది. డ్రాయింగ్లు, నాన్-స్క్వేర్నెస్, రిథమిక్ డివిజన్తో పాలిరిథమ్స్. ఎన్ని చిన్న భాగాల కోసం యూనిట్లు, పాలీమెట్రీ, ఉద్దేశ్యాలు మరియు పదబంధాల పాలిక్రోనిజం. MP ముస్సోర్గ్స్కీ, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, అలాగే రష్యన్ నుండి వచ్చిన ఈ రకమైన ధోరణులకు పదునుపెట్టే IF స్ట్రావిన్స్కీ ఒక వ్యవస్థగా క్రమరహిత రిథమ్‌ను ప్రవేశపెట్టిన ప్రారంభకర్త. జానపద పద్యం మరియు రష్యన్ ప్రసంగం. 20వ శతాబ్దంలో ప్రముఖంగా, 18వ మరియు 19వ శతాబ్దాల శైలులలో క్రమబద్ధత (చతురత, చతురస్రం యొక్క మార్పులేని, బహుముఖ క్రమబద్ధత మొదలైనవి) యొక్క అంశాలను ఏకీకృతం చేసిన SS ప్రోకోఫీవ్ యొక్క పని ద్వారా లయ యొక్క వివరణ వ్యతిరేకించబడింది. . ఒస్టినాటోగా క్రమబద్ధత, బహుముఖ క్రమబద్ధత K. ఓర్ఫ్ ద్వారా పండించబడింది, అతను క్లాసికల్ నుండి ముందుకు సాగలేదు. prof. సంప్రదాయాలు, కానీ పురాతన పునఃసృష్టి ఆలోచన నుండి. ప్రకటన నృత్యం. సుందరమైన చర్య

స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క అసమాన రిథమ్ సిస్టమ్ (సిద్ధాంతపరంగా, ఇది రచయితచే బహిర్గతం చేయబడలేదు) తాత్కాలిక మరియు ఉచ్ఛారణ వైవిధ్యం యొక్క పద్ధతులపై మరియు రెండు లేదా మూడు పొరల ప్రేరణాత్మక పాలీమెట్రీపై ఆధారపడి ఉంటుంది.

ప్రకాశవంతమైన క్రమరహిత రకానికి చెందిన O. మెస్సియాన్ యొక్క రిథమిక్ సిస్టమ్ (అతను పుస్తకంలో ప్రకటించాడు: "ది టెక్నిక్ ఆఫ్ మై మ్యూజికల్ లాంగ్వేజ్") కొలత యొక్క ప్రాథమిక వైవిధ్యం మరియు మిశ్రమ కొలతల యొక్క అపెరియోడిక్ సూత్రాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది.

A. స్కోన్‌బర్గ్ మరియు A. బెర్గ్, అలాగే DD షోస్టాకోవిచ్, లయబద్ధంగా ఉన్నారు. అసమానత "సంగీతం" సూత్రంలో వ్యక్తీకరించబడింది. గద్యం", నాన్-స్క్వేర్నెస్, క్లాక్ వేరియబిలిటీ, "పెరెమెట్రిజేషన్", పాలీరిథమ్ (నోవోవెన్స్కాయ స్కూల్) పద్ధతులలో. A. వెబెర్న్ కోసం, ఉద్దేశాలు మరియు పదబంధాల యొక్క బహువృత్తి, వ్యూహం మరియు లయ యొక్క పరస్పర తటస్థీకరణ లక్షణంగా మారింది. ఉద్ఘాటనకు సంబంధించి డ్రాయింగ్, తరువాత ప్రొడక్షన్స్‌లో. - లయబద్ధమైన. నియమాలు.

అనేక తాజా శైలులలో, 2వ అంతస్తు. లయ రూపాలలో 20వ శతాబ్దం. సంస్థలు రిథమిక్ ద్వారా ప్రముఖ స్థానాన్ని ఆక్రమించాయి. సిరీస్ సాధారణంగా ఇతర పారామితుల శ్రేణితో కలిపి, ప్రాథమికంగా పిచ్ పారామితులు (L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV డెనిసోవ్, AA ప్యార్ట్ మరియు ఇతరులకు). గడియార వ్యవస్థ నుండి నిష్క్రమణ మరియు రిథమిక్ విభాగాల ఉచిత వైవిధ్యం. యూనిట్లు (2, 3, 4, 5, 6, 7, మొదలైనవి) రెండు వ్యతిరేక రకాల R. సంజ్ఞామానానికి దారితీశాయి: సెకన్లలో సంజ్ఞామానం మరియు స్థిర వ్యవధులు లేని సంజ్ఞామానం. సూపర్-పాలిఫోనీ మరియు అలెటోరిక్ యొక్క ఆకృతికి సంబంధించి. ఒక అక్షరం (ఉదాహరణకు, D. లిగేటి, V. లుటోస్లావ్స్కీలో) స్థిరంగా కనిపిస్తుంది. R., యాస పల్సేషన్ మరియు టెంపో యొక్క ఖచ్చితత్వం లేనిది. రిథమిచ్. తాజా శైలుల లక్షణాలు prof. సంగీతం రిథమిక్ నుండి ప్రాథమికంగా భిన్నంగా ఉంటుంది. సామూహిక పాట, గృహ మరియు estr యొక్క లక్షణాలు. 20వ శతాబ్దపు సంగీతం, దీనికి విరుద్ధంగా, రిథమిక్ క్రమబద్ధత మరియు ఉద్ఘాటన, గడియార వ్యవస్థ దాని ప్రాముఖ్యతను కలిగి ఉంది.

VN ఖోలోపోవా.

ప్రస్తావనలు: సెరోవ్ ఎ. N., రిథమ్ వివాదాస్పద పదంగా, St. పీటర్స్‌బర్గ్ గెజిట్, 1856, జూన్ 15, అతని పుస్తకంలో అదే: క్రిటికల్ ఆర్టికల్స్, సం. 1, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1892, పే. 632-39; ఎల్వోవ్ ఎ. F., O ఉచిత లేదా అసమాన లయ, St. పీటర్స్‌బర్గ్, 1858; వెస్ట్‌ఫాల్ ఆర్., ఆర్ట్ అండ్ రిథమ్. గ్రీకులు మరియు వాగ్నర్, రష్యన్ మెసెంజర్, 1880, No 5; బులిచ్ S., న్యూ థియరీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ రిథమ్, వార్సా, 1884; మెల్గునోవ్ యు. N., బ్యాచ్ యొక్క ఫ్యూగ్స్ యొక్క రిథమిక్ ప్రదర్శనపై, సంగీత సంచికలో: టెన్ ఫ్యూగ్స్ ఫర్ పియానో ​​బై ఐ. C. బ్యాచ్ ఇన్ రిథమిక్ ఎడిషన్ ఆర్. వెస్ట్‌ఫాలియా, M., 1885; సోకాల్స్కీ పి. పి., రష్యన్ జానపద సంగీతం, గ్రేట్ రష్యన్ మరియు లిటిల్ రష్యన్, దాని శ్రావ్యమైన మరియు రిథమిక్ నిర్మాణంలో మరియు ఆధునిక హార్మోనిక్ సంగీతం యొక్క పునాదుల నుండి దాని వ్యత్యాసం, హర్., 1888; మ్యూజికల్ అండ్ ఎత్నోగ్రాఫిక్ కమిషన్ ప్రొసీడింగ్స్ …, vol. 3, లేదు. 1 – మ్యూజికల్ రిథమ్‌పై మెటీరియల్స్, M., 1907; సబనీవ్ ఎల్., రిథమ్, సేకరణలో: మెలోస్, పుస్తకం. 1, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1917; అతని స్వంత, ప్రసంగ సంగీతం. సౌందర్య పరిశోధన, M., 1923; టెప్లోవ్ బి. M., సైకాలజీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ ఎబిలిటీస్, M.-L., 1947; గార్బుజోవ్ హెచ్. A., టెంపో మరియు రిథమ్ యొక్క జోనల్ స్వభావం, M., 1950; మోస్టాస్ కె. జి., వయోలిన్ వాద్యకారుని రిథమిక్ డిసిప్లిన్, M.-L., 1951; మజెల్ L., సంగీత రచనల నిర్మాణం, M., 1960, ch. 3 - రిథమ్ మరియు మీటర్; నజైకిన్స్కీ ఇ. V., O మ్యూజికల్ టెంపో, M., 1965; అతని స్వంత, మ్యూజికల్ పర్సెప్షన్ యొక్క మనస్తత్వశాస్త్రంపై, M., 1972, వ్యాసం 3 – సంగీత రిథమ్ కోసం సహజ అవసరాలు; మజెల్ ఎల్. ఎ., జుకర్‌మాన్ వి. A., సంగీత రచనల విశ్లేషణ. సంగీతం యొక్క అంశాలు మరియు చిన్న రూపాల విశ్లేషణ పద్ధతులు, M., 1967, ch. 3 - మీటర్ మరియు రిథమ్; ఖోలోపోవా V., 1971వ శతాబ్దపు మొదటి అర్ధభాగంలో స్వరకర్తల పనిలో లయ ప్రశ్నలు, M., XNUMX; ఆమె స్వంతం, చతురస్రాకారం లేని స్వభావంపై, శని: సంగీతంపై. విశ్లేషణ యొక్క సమస్యలు, M., 1974; హర్లాప్ ఎం. జి., రిథమ్ ఆఫ్ బీథోవెన్, పుస్తకంలో: బీతొవెన్, శని: కళ., సంచిక. 1, M., 1971; అతని, జానపద-రష్యన్ సంగీత వ్యవస్థ మరియు సంగీతం యొక్క మూలం యొక్క సమస్య, సేకరణలో: కళ యొక్క ప్రారంభ రూపాలు, M., 1972; కాన్ యు., స్ట్రావిన్స్కీ రచించిన "ది రైట్ ఆఫ్ స్ప్రింగ్" నుండి "ది గ్రేట్ సేక్రేడ్ డ్యాన్స్"లో రిథమ్‌పై నోట్స్, ఇన్: సంగీత రూపాలు మరియు కళా ప్రక్రియల యొక్క సైద్ధాంతిక సమస్యలు, M., 1971; ఎలాటోవ్ వి. I., ఒక రిథమ్ నేపథ్యంలో, మిన్స్క్, 1974; సాహిత్యం మరియు కళలో లయ, స్థలం మరియు సమయం, సేకరణ: st., L., 1974; హాప్ట్‌మన్ M., డై నేటర్ డెర్ హార్మోనిక్ అండ్ డెర్ మెట్రిక్, Lpz., 1853, 1873; వెస్ట్‌ఫాల్ ఆర్., ఆల్జెమీన్ థియోరీ డెర్ మ్యూసికాలిస్చెన్ రిథమిక్ సీట్ జె. S. బాచ్, Lpz., 1880; లుస్సీ M., లే రిథమ్ మ్యూజికల్. సన్ ఆరిజిన్, సా ఫాంక్షన్ మరియు సన్ యాక్సెంచుయేషన్, P., 1883; పుస్తకాలు కె., పని మరియు రిథమ్, Lpz., 1897, 1924 (రష్యన్. ప్రతి – బుచెర్ K., వర్క్ అండ్ రిథమ్, M., 1923); రీమాన్ హెచ్., సిస్టమ్ డెర్ మ్యూసికాలిస్చెన్ రిథమిక్ అండ్ మెట్రిక్, Lpz., 1903; జాక్వెస్-డాల్‌క్రోజ్ E., లా రిత్మిక్, pt. 1-2, లౌసన్నే, 1907, 1916 (రష్యన్ పర్. జాక్వెస్-డాల్‌క్రోజ్ E., రిథమ్. జీవితం మరియు కళ కోసం దాని విద్యా విలువ, ట్రాన్స్. N. గ్నెసినా, P., 1907, M., 1922); వైమేయర్ థ్., మ్యూసికాలిస్చే రిథమిక్ అండ్ మెట్రిక్, మాగ్డేబర్గ్, (1917); ఫోరెల్ ఓ. ఎల్., ది రిథమ్. సైకలాజికల్ స్టడీ, “జర్నల్ ఫర్ సైకాలజీ అండ్ న్యూరోలజీ”, 1921, Bd 26, H. 1-2; ఆర్. Dumesnil, Le rythme మ్యూజికల్, P., 1921, 1949; టెట్జెల్ E., రిథమస్ అండ్ వోర్ట్రాగ్, B., 1926; స్టోయిన్ V., బల్గేరియన్ జానపద సంగీతం. మెట్రికా మరియు రిత్మికా, సోఫియా, 1927; రిథమ్ సమస్యపై ఉపన్యాసాలు మరియు చర్చలు..., "జర్నల్ ఫర్ ఈస్తటిక్స్ అండ్ జనరల్ ఆర్ట్ సైన్స్", 1927, వాల్యూమ్. 21, హెచ్. 3; క్లాజెస్ L., వోమ్ వెసెన్ డెస్ రిథమస్, Z.-Lpz., 1944; మెస్సియాన్ O., నా సంగీత భాష యొక్క సాంకేతికత, P., 1944; Saсhs C., రిథమ్ మరియు టెంపో. సంగీత చరిత్రలో ఒక అధ్యయనం, L.-N. Y., 1953; విల్లెమ్స్ E., మ్యూజికల్ రిథమ్. ఇటుడ్ సైకాలజిక్, పి., 1954; ఎల్స్టన్ A., సమకాలీన సంగీతంలో కొన్ని రిథమిక్ అభ్యాసాలు, «MQ», 1956, v. 42, నం. 3; Dahlhaus С., 17వ శతాబ్దంలో ఆధునిక గడియార వ్యవస్థ ఆవిర్భావంపై. సెంచరీ, “AfMw”, 1961, సంవత్సరం 18, No 3-4; его же, ప్రాబ్లెమ్ డెస్ రిథమస్ ఇన్ డెర్ న్యూయెన్ మ్యూజిక్, в кн .: టెర్మినోలజీ డెర్ న్యూయెన్ మ్యూజిక్, Bd 5, V., 1965; లిస్సా Z., రిథమిక్ ఇంటిగ్రేషన్ ఇన్ ది “స్కైథియన్ సూట్” ద్వారా S. ప్రోకోఫీవ్, в кн .: సెర్గీ ప్రోకోఫీవ్ యొక్క పనిపై. స్టడీస్ అండ్ మెటీరియల్స్, Kr., 1962; కె. స్టాక్‌హౌసెన్, టెక్స్ట్…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; స్మిథర్ హెచ్. E., 20వ శతాబ్దపు సంగీతం యొక్క రిథమిక్ విశ్లేషణ, "ది జర్నల్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ థియరీ", 1964, v. 8, సంఖ్య 1; స్ట్రో W. M., అల్బన్ బెర్గ్ యొక్క «నిర్మాణాత్మక రిథమ్», «కొత్త సంగీతం యొక్క దృక్కోణాలు», 1968, v. 7, నం. 1; గియులేను V., సంగీత రిథమ్, (v.