క్రమం |

లేట్ లాట్. సీక్వెన్షియా, లిట్. – లాట్ నుండి కిందిది. sequor - అనుసరించండి

1) మధ్య శతాబ్దపు శైలి. monody, సువార్త పఠనానికి ముందు అల్లెలూయా తర్వాత మాస్‌లో పాడిన శ్లోకం. "S" అనే పదం యొక్క మూలం అల్లెలూయా శ్లోకాన్ని విస్తరింపజేసే ఆచారంతో అనుబంధించబడింది, దానికి అ - ఇ - యు - ఐ - ఎ (ముఖ్యంగా వాటిలో చివరిదానిపై) అచ్చులపై ఒక ఆనందకరమైన ఆనందం (జుబెలస్) జోడించబడింది. జోడించిన జూబ్లీ (సీక్వెటర్ జూబిలేషియో), వాస్తవానికి టెక్స్ట్‌లెస్, తరువాత S అని పేరు పెట్టారు. ఇన్సర్ట్ (స్వర “కాడెంజా” లాగా), S. అనేది ఒక రకమైన కాలిబాట. S. యొక్క ప్రత్యేకత, ఇది సాధారణ మార్గం నుండి వేరు చేస్తుంది, ఇది సాపేక్షంగా స్వతంత్రంగా ఉంటుంది. మునుపటి శ్లోకాన్ని విస్తరించే పనిని చేసే విభాగం. శతాబ్దాలుగా అభివృద్ధి చెందుతూ, జూబిలేషన్-S. వివిధ ఆకారాన్ని పొందింది. S. యొక్క రెండు విభిన్న రూపాలు ఉన్నాయి: 1వ వచనం కానిది (S. అని పిలవబడలేదు; షరతులతో - 9వ శతాబ్దం వరకు), 2వ - వచనంతో (9వ శతాబ్దం నుండి; వాస్తవానికి S.). ఇన్సర్ట్-వార్షికోత్సవం యొక్క రూపాన్ని సుమారుగా 4వ శతాబ్దాన్ని సూచిస్తుంది, క్రైస్తవ మతం రాష్ట్రంగా రూపాంతరం చెందిన కాలం. మతం (బైజాంటియమ్‌లో కాన్స్టాంటైన్ చక్రవర్తి ఆధ్వర్యంలో); అప్పుడు జూబ్లీ ఆనందంతో ఆనందించే పాత్రను కలిగి ఉంది. ఇక్కడ, మొదటిసారిగా, గానం (సంగీతం) అంతర్గతంగా పొందింది. స్వేచ్ఛ, మౌఖిక వచనం (ఎక్స్‌ట్రామ్యూజికల్ ఫ్యాక్టర్) మరియు రిథమ్‌కు అధీనం నుండి బయటకు రావడం, ఇది నృత్యంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. లేదా కవాతు. "ఆనందంలో మునిగిపోయేవాడు పదాలు పలకడు: ఇది ఆనందంలో కరిగిపోయిన ఆత్మ యొక్క స్వరం..." అని అగస్టీన్ ఎత్తి చూపాడు. ఫారం సి. టెక్స్ట్ 2వ భాగంలో యూరప్‌కు వ్యాపించింది. 9 లో. బైజాంటైన్ (మరియు బల్గేరియన్?) గాయకుల ప్రభావంతో (A ప్రకారం. గ్యాస్టూ, 1911, చేతిలో. C. సూచనలు ఉన్నాయి: గ్రేకా, బల్గారికా). S., వార్షికోత్సవం కోసం టెక్స్ట్ యొక్క ప్రత్యామ్నాయం ఫలితంగా. శ్లోకం, "గద్యం" అనే పేరును కూడా పొందింది (ఒక సంస్కరణ ప్రకారం, "గద్యం" అనే పదం pro sg = ప్రో సీక్వెన్షియా అనే శీర్షిక క్రింద ఉన్న శాసనం నుండి వచ్చింది, అనగా గద్యము). e. "క్రమానికి బదులుగా"; ఫ్రెంచ్ ప్రో సెప్రోస్; అయినప్పటికీ, ఈ వివరణ సమానంగా తరచుగా వచ్చే వ్యక్తీకరణలతో ఏకీభవించదు: ప్రోసా కమ్ సీక్వెన్షియా - "ప్రోస్ విత్ ఎ సీక్వెన్స్", ప్రోసా యాడ్ సీక్వెన్షియం, సీక్వెన్షియా కమ్ ప్రోసా - ఇక్కడ "గద్యం" అనేది ఒక క్రమానికి వచనంగా అర్థం అవుతుంది). జూబ్లీ మెలిస్మా యొక్క విస్తరణ, ముఖ్యంగా శ్రావ్యతను నొక్కి చెప్పడం. ప్రారంభంలో, లాంగిసిమా మెలోడియా అని పిలుస్తారు. వార్షికోత్సవం కోసం టెక్స్ట్ యొక్క ప్రత్యామ్నాయానికి కారణమైన కారణాలలో ఒకటి. "పొడవైన శ్రావ్యత" గుర్తుంచుకోవడం కష్టం. ఫారమ్ సి ఏర్పాటు సెయింట్ యొక్క మఠం నుండి ఒక సన్యాసికి ఆపాదించబడింది. గాలెన్ (స్విట్జర్లాండ్‌లో, కాన్స్టాన్స్ సరస్సు సమీపంలో) నోట్కర్ జైకా. బుక్ ఆఫ్ హిమ్స్‌కు ముందుమాటలో (లిబర్ యమ్నోరమ్, సి. 860-887), నోట్కర్ స్వయంగా S చరిత్ర గురించి చెబుతాడు. శైలి: ఒక సన్యాసి సెయింట్‌కి వచ్చారు. జుమీజ్ యొక్క విధ్వంసకరమైన మఠం నుండి గాలెన్ (సీన్‌లో, రూయెన్ సమీపంలో), S గురించి సమాచారాన్ని తెలియజేశాడు. St. గాలెనియన్లు. తన గురువు సలహా మేరకు, ఐసో నోట్కర్ సిలబిక్ ప్రకారం వార్షికోత్సవాలను ఉపపాఠం చేశాడు. సూత్రం (శ్రావ్యత యొక్క ధ్వనికి ఒక అక్షరం). "పొడవైన మెలోడీలను" స్పష్టం చేయడానికి మరియు పరిష్కరించడానికి ఇది చాలా ముఖ్యమైన సాధనం, అనగా ఎందుకంటే సంగీతం యొక్క అప్పటి ఆధిపత్య పద్ధతి. సంజ్ఞామానం అసంపూర్ణంగా ఉంది. తరువాత, నోట్కర్ S యొక్క శ్రేణిని కంపోజ్ చేయడం ప్రారంభించాడు. అతనికి తెలిసిన ఈ రకమైన శ్లోకాల యొక్క "అనుకరణలో". చరిత్రకారుడు. నోట్కర్ పద్ధతి యొక్క ప్రాముఖ్యత చర్చి. సంగీతకారులు మరియు గాయకులు మొదటి సారి కొత్త సొంత సృష్టించడానికి అవకాశం వచ్చింది. సంగీతం (నెస్లర్, 1962, పేజి. 63).

(C యొక్క నిర్మాణం యొక్క ఇతర రూపాంతరాలు ఉండవచ్చు.)

ఈ ఫారమ్ డబుల్ శ్లోకాలపై ఆధారపడింది (bc, de, fg, …), వీటి పంక్తులు పొడవులో ఖచ్చితంగా లేదా దాదాపు సమానంగా ఉంటాయి (ఒక గమనిక - ఒక అక్షరం), కొన్నిసార్లు కంటెంట్‌కు సంబంధించినవి; పంక్తుల జతల తరచుగా విరుద్ధంగా ఉంటాయి. మ్యూజెస్ యొక్క అన్ని (లేదా దాదాపు అన్ని) ముగింపుల మధ్య వంపు కనెక్షన్ చాలా ముఖ్యమైనది. పంక్తులు - ఒకే ధ్వనితో లేదా సారూప్యమైన వాటితో మూసివేయబడతాయి. టర్నోవర్లు.

నోట్కర్ యొక్క వచనం ప్రాస లేదు, ఇది S. (9వ-10వ శతాబ్దాలు) అభివృద్ధిలో మొదటి కాలానికి విలక్షణమైనది. నోట్కర్ యుగంలో, "ప్రేమలో ఉన్న వారందరి సమ్మతిని దృశ్యమానంగా వ్యక్తీకరించడానికి" (డురాండస్, 13వ శతాబ్దం) "అంతేకాక అబ్బాయిలు మరియు పురుషుల స్వరాలతో కూడా) యాంటిఫోనాల్‌గా పాడటం అప్పటికే ఆచరించబడింది. సంగీతం అభివృద్ధిలో S. యొక్క నిర్మాణం ఒక ముఖ్యమైన దశ. ఆలోచన (నెస్లర్, 1962, పేజీలు 65-66 చూడండి). ప్రార్ధనా S. తో పాటుగా కూడా ఎక్స్‌ట్రాలిటర్జికల్ ఉనికిలో ఉంది. లౌకిక (లాటిన్లో; కొన్నిసార్లు instr. తోడుగా).

తరువాత S. 2 రకాలుగా విభజించబడింది: పశ్చిమ (ప్రోవెన్స్, ఉత్తర ఫ్రాన్స్, ఇంగ్లాండ్) మరియు తూర్పు (జర్మనీ మరియు ఇటలీ); నమూనాల మధ్య

హాట్కర్. క్రమం.

S. (S. రెక్స్ కోయిలీ డొమైన్ ఇన్ మ్యూజికా ఎన్‌చిరియాడిస్, తొమ్మిదవ శతాబ్దం)లో ప్రారంభ బహుభాషాత్వం కూడా కనుగొనబడింది. S. కొన్ని లౌకిక కళా ప్రక్రియల అభివృద్ధిని ప్రభావితం చేసింది (ఎస్టాంపీ, లీచ్). S. యొక్క వచనం ప్రాస అవుతుంది. S. యొక్క పరిణామం యొక్క రెండవ దశ 9వ శతాబ్దంలో ప్రారంభమైంది. (ప్రధాన ప్రతినిధి సెయింట్-విక్టర్ యొక్క పారిసియన్ అబ్బే నుండి ప్రసిద్ధ "గద్య" ఆడమ్ రచయిత). రూపంలో, సారూప్య అక్షరాలు ఒక శ్లోకాన్ని చేరుకుంటాయి (సిలబిక్స్ మరియు ప్రాసతో పాటు, పద్యంలో మీటర్, ఆవర్తన నిర్మాణం మరియు రైమింగ్ కాడెన్స్‌లు ఉన్నాయి). అయితే, శ్లోకం యొక్క రాగం అన్ని చరణాలకు ఒకేలా ఉంటుంది మరియు S. లో ఇది డబుల్ చరణాలతో ముడిపడి ఉంటుంది.

గీతం యొక్క చరణంలో సాధారణంగా 4 పంక్తులు ఉంటాయి మరియు S.లో 3 ఉంటాయి; గీతం వలె కాకుండా, S. మాస్ కోసం ఉద్దేశించబడింది మరియు ఆఫీషియో కోసం కాదు. S. (13-14 శతాబ్దాలు) అభివృద్ధి యొక్క చివరి కాలం నాన్-లిటర్జికల్ యొక్క బలమైన ప్రభావంతో గుర్తించబడింది. జానపద-పాట శైలులు. చర్చి నుండి కౌన్సిల్ ఆఫ్ ట్రెంట్ (1545-63) డిక్రీ. నాలుగు మినహా దాదాపు అన్ని S. నుండి సేవలు బహిష్కరించబడ్డాయి: ఈస్టర్ S. "విక్టిమే పాస్చాలి లాడ్స్" (టెక్స్ట్, మరియు బహుశా మెలోడీ - విపో ఆఫ్ బుర్గుండి, 1వ శతాబ్దపు 11వ సగం; K. పారిష్, J. ఓలే, p. 12-13, ఈ శ్రావ్యత నుండి, బహుశా 13వ శతాబ్దం నుండి, ప్రసిద్ధ బృందగానం "క్రిస్టస్ ఇస్ట్ ఎర్స్టాన్డెన్" ఉద్భవించింది); S. లాంగ్టన్ (d. 1228) లేదా పోప్ ఇన్నోసెంట్ IIIకి ఆపాదించబడిన ట్రినిటీ "వేని సాంటే స్పిరిటస్" విందులో S.; S. లార్డ్ ఆఫ్ ది బాడీ ఆఫ్ ది బాడీ "లౌడా సియోన్ సాల్వటోరెమ్" (థామస్ అక్వినాస్ రాసిన వచనం, c. 1263; ఈ శ్రావ్యత వాస్తవానికి మరొక S. - "లాడ్స్ క్రూసిస్ అటోలమస్" యొక్క వచనంతో అనుబంధించబడింది, ఇది సెయింట్ యొక్క ఆడమ్‌కు ఆపాదించబడింది . విక్టర్, దీనిని పి. హిండెమిత్ "ఆర్టిస్ట్ మాథిస్" ఒపెరాలో మరియు అదే పేరుతో సింఫొనీలో ఉపయోగించారు); S. ప్రారంభ. 13వ శ. డూమ్స్‌డే డైస్ ఇరే, ca. 1200? (రిక్వియమ్‌లో భాగంగా; జెఫన్యా ప్రవక్త పుస్తకంలోని 1వ అధ్యాయం ప్రకారం). తరువాత, ఐదవ S. సెవెన్ సారోస్ ఆఫ్ మేరీ - స్టాబాట్ మేటర్, 2వ అంతస్తులో ప్రవేశించారు. 13వ శ. (టెక్స్ట్ రచయితత్వం తెలియదు: బోనవెంచర్?, జాకోపోన్ డా టోడి?; మెలోడీ డి. జోసిజ్ - డి. జౌషన్స్, డి. 1868 లేదా 1870).

నోట్కర్ చూడండి.

2) S. సామరస్యం (జర్మన్ సీక్వెన్జ్, ఫ్రెంచ్ మార్చే హార్మోనిక్, ప్రోగ్రెషన్, ఇటాలియన్ ప్రోగ్రెసియోన్, ఇంగ్లీష్ సీక్వెన్స్) సిద్ధాంతంలో - శ్రావ్యమైన పునరావృతం. ప్రేరణ లేదా శ్రావ్యమైన. వేరొక ఎత్తులో టర్నోవర్ (వేరే దశ నుండి, వేరొక కీలో), మొదటి ప్రసరణ తర్వాత దాని తక్షణ కొనసాగింపుగా వెంటనే అనుసరించబడుతుంది. సాధారణంగా నాజ్ మొత్తం క్రమం. S., మరియు దాని భాగాలు – లింకులు S. హార్మోనిక్ S. యొక్క ఉద్దేశ్యం చాలా తరచుగా రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ కలిగి ఉంటుంది. సాధారణ ఫంక్షన్లలో సామరస్యం. సంబంధాలు. ప్రారంభ నిర్మాణం మార్చబడిన విరామం అంటారు. S. స్టెప్ (అత్యంత సాధారణ షిఫ్ట్‌లు సెకను, మూడవది, నాల్గవది క్రిందికి లేదా పైకి, చాలా తక్కువ తరచుగా ఇతర విరామాల ద్వారా ఉంటాయి; దశ వేరియబుల్ కావచ్చు, ఉదాహరణకు, మొదట సెకనుకు, ఆపై మూడవ వంతుకు). ప్రధాన-మైనర్ టోనల్ వ్యవస్థలో ప్రామాణికమైన విప్లవాల ప్రాబల్యం కారణంగా, సెకన్లలో తరచుగా అవరోహణ S. ఉంటుంది, దీని లింక్ దిగువ ఐదవ (ప్రామాణిక) నిష్పత్తిలో రెండు తీగలను కలిగి ఉంటుంది. అటువంటి ప్రామాణికమైన (VO బెర్కోవ్ ప్రకారం - "గోల్డెన్") S. ఐదవ వంతు క్రిందికి (నాల్గవ వంతు పైకి) కదలడానికి అన్ని స్థాయిల టోనాలిటీని ఉపయోగిస్తుంది:

GF హాండెల్. హార్ప్సికార్డ్ కోసం సూట్ జి-మోల్. పాసకాగ్లియా.

S. ఐదవ వంతు (ప్లాగల్)లో పైకి కదలికతో అరుదైనది (ఉదాహరణకు, పగనిని యొక్క నేపథ్యంపై రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క రాప్సోడి యొక్క 18వ వైవిధ్యం, బార్లు 7-10: V-II, VI-III దేస్-దుర్‌లో చూడండి). S. యొక్క సారాంశం సరళ మరియు శ్రావ్యమైన కదలిక, క్రోమ్‌లో దాని తీవ్ర పాయింట్లు నిర్వచించే క్రియాత్మక విలువను కలిగి ఉంటాయి; S. మధ్య లింక్‌లలో, వేరియబుల్ ఫంక్షన్‌లు ప్రధానంగా ఉంటాయి.

S. సాధారణంగా రెండు సూత్రాల ప్రకారం వర్గీకరించబడతాయి - కూర్పులో వాటి పనితీరు ప్రకారం (ఇంట్రాటోనల్ - మాడ్యులేటింగ్) మరియు వాటి ప్రకారం k.-l. ధ్వని వ్యవస్థ యొక్క జాతుల నుండి (డయాటోనిక్ - క్రోమాటిక్): I. మోనోటోనల్ (లేదా టోనల్; సింగిల్-సిస్టమ్) - డయాటోనిక్ మరియు క్రోమాటిక్ (విచలనాలు మరియు ద్వితీయ ఆధిపత్యాలతో, అలాగే ఇతర రకాల క్రోమాటిజం); II. మాడ్యులేటింగ్ (మల్టీ-సిస్టమ్) - డయాటోనిక్ మరియు క్రోమాటిక్. ఒక వ్యవధిలో సింగిల్-టోన్ క్రోమాటిక్ (విచలనాలతో) సీక్వెన్స్‌లను తరచుగా మాడ్యులేటింగ్ (సంబంధిత కీల ప్రకారం)గా సూచిస్తారు, ఇది నిజం కాదు (VO వెర్కోవ్ సరిగ్గా "విచలనాలతో కూడిన సీక్వెన్సులు టోనల్ సీక్వెన్సులు" అని పేర్కొన్నాడు). వివిధ నమూనాలు. S రకాలు .: సింగిల్-టోన్ డయాటోనిక్ - చైకోవ్స్కీ ద్వారా "ది సీజన్స్" నుండి "జూలై" (బార్లు 7-10); సింగిల్-టోన్ క్రోమాటిక్ - చైకోవ్స్కీ ద్వారా ఒపెరా "యూజీన్ వన్గిన్" పరిచయం (బార్లు 1-2); మాడ్యులేటింగ్ డయాటోనిక్ – బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ (బార్‌లు 2-3) యొక్క వాల్యూమ్ I నుండి డి-మోల్‌లో ప్రిల్యూడ్; మాడ్యులేటింగ్ క్రోమాటిక్ – బీథోవెన్ యొక్క 3వ సింఫనీలో I భాగం యొక్క అభివృద్ధి, బార్లు 178-187: c-cis-d; చైకోవ్స్కీ యొక్క 4వ సింఫనీ యొక్క భాగం I యొక్క విస్తరణ, బార్లు 201-211: hea, adg. ప్రామాణికమైన క్రమం యొక్క క్రోమాటిక్ సవరణ సాధారణంగా పిలవబడుతుంది. "డామినెంట్ చైన్" (ఉదాహరణకు, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రచించిన "ది జార్స్ బ్రైడ్" ఒపెరా యొక్క నాల్గవ అంకం నుండి మార్తా యొక్క అరియా, సంఖ్య 205, బార్లు 6-8 చూడండి), ఇక్కడ మృదువైన గురుత్వాకర్షణ డయాటోనిక్. ద్వితీయ ఆధిపత్యాలు పదునైన క్రోమాటిక్ వాటితో భర్తీ చేయబడతాయి ("ప్రత్యామ్నాయ ప్రారంభ టోన్లు"; టియులిన్, 1966, పేజి 160; స్పోసోబిన్, 1969, పేజి 23 చూడండి). ప్రబలమైన గొలుసు రెండూ ఒక నిర్దిష్ట కీ లోపల (ఒక కాలంలో; ఉదాహరణకు, చైకోవ్స్కీ యొక్క ఫాంటసీ-ఓవర్చర్ “రోమియో అండ్ జూలియట్” యొక్క సైడ్ థీమ్‌లో) లేదా మాడ్యులేటింగ్ (g-mollలో మొజార్ట్ సింఫొనీ యొక్క ముగింపు అభివృద్ధి, బార్లు 139-47, 126 -32). S. వర్గీకరణకు ప్రధాన ప్రమాణాలకు అదనంగా, ఇతరులు కూడా ముఖ్యమైనవి, ఉదాహరణకు. శ్రావ్యంగా S. యొక్క విభజన. మరియు శ్రావ్యత (ముఖ్యంగా, శ్రావ్యమైన మరియు తీగ S. రకాలు మధ్య అసమతుల్యత ఉండవచ్చు, ఏకకాలంలో వెళుతుంది, ఉదాహరణకు, షోస్టాకోవిచ్ యొక్క op. chordal – diatonic) నుండి C-dur పల్లవిలో, ఖచ్చితమైన మరియు వైవిధ్యంగా.

S. ప్రధాన-మైనర్ వ్యవస్థ వెలుపల కూడా ఉపయోగించబడుతుంది. సుష్ట రీతులలో, సీక్వెన్షియల్ రిపీట్ అనేది ప్రత్యేక ప్రాముఖ్యతను కలిగి ఉంటుంది, ఇది తరచుగా మోడల్ నిర్మాణం యొక్క ప్రదర్శన యొక్క విలక్షణ రూపంగా మారుతుంది (ఉదాహరణకు, ఒపెరా రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా నుండి లియుడ్మిలాను అపహరించే సన్నివేశంలో సింగిల్-సిస్టమ్ S. - శబ్దాలు

ది గోల్డెన్ కాకెరెల్ నుండి స్టార్‌గేజర్ సోలోలో, సంఖ్య 6, బార్‌లు 2-9 – తీగలు

9వ ఫంక్షన్‌లో మల్టీ-సిస్టమ్ S. మాడ్యులేటింగ్. స్క్రియాబిన్ చేత సొనాట, బార్లు 15-19). ఆధునిక S. సంగీతంలో కొత్త తీగలతో సుసంపన్నం చేయబడింది (ఉదాహరణకు, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క సొనాట, బార్లు 6-24 యొక్క 32వ పియానో ​​యొక్క XNUMXవ భాగం యొక్క లింకింగ్ పార్టీ యొక్క థీమ్‌లో పాలిహార్మోనిక్ మాడ్యులేటింగ్ S.).

S. యొక్క సూత్రం వివిధ ప్రమాణాలపై వ్యక్తమవుతుంది: కొన్ని సందర్భాల్లో, S. శ్రావ్యత యొక్క సమాంతరతను చేరుకుంటుంది. లేదా హార్మోనిక్. విప్లవాలు, మైక్రో-సిని ఏర్పరుస్తాయి. (ఉదా, బిజెట్ యొక్క ఒపెరా "కార్మెన్" నుండి "జిప్సీ సాంగ్" - శ్రావ్యమైనది. S. సహవాయిద్యాల శ్రుతులు యొక్క సమాంతరతతో మిళితం చేయబడింది - I-VII-VI-V; JS బాచ్ సోలో వయోలిన్ కోసం 1వ సొనాటలో ప్రెస్టో, బార్లు 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; ఇంటర్‌మెజ్జో op. 119 No 1 in h-moll by Brahms, బార్‌లు 1-3: I-IV, VII-III; బ్రహ్మాలు సమాంతరంగా మారుతాయి). ఇతర సందర్భాల్లో, S. సూత్రం దూరం వద్ద వివిధ కీలలో పెద్ద నిర్మాణాల పునరావృతం వరకు విస్తరించి, స్థూల-Sని ఏర్పరుస్తుంది. (BV అసఫీవ్ యొక్క నిర్వచనం ప్రకారం - "సమాంతర ప్రసరణలు").

ప్రధాన కూర్పు S. యొక్క ఉద్దేశ్యం అభివృద్ధి ప్రభావాన్ని సృష్టించడం, ముఖ్యంగా అభివృద్ధిలో, అనుసంధానించే భాగాలలో (హాండెల్ యొక్క g-moll పాసకాగ్లియాలో, S. కళా ప్రక్రియ యొక్క అవరోహణ బాస్ g – f – es – d లక్షణంతో అనుబంధించబడింది; ఇది S. రకం ఈ కళా ప్రక్రియ యొక్క ఇతర రచనలలో కూడా చూడవచ్చు).

S. చిన్న కూర్పులను పునరావృతం చేసే మార్గంగా. యూనిట్లు, స్పష్టంగా, సంగీతంలో ఎల్లప్పుడూ ఉనికిలో ఉన్నాయి. గ్రీకు గ్రంథాలలో ఒకదానిలో (అనామక బెల్లెర్మాన్ I, నాజోక్ డి. చూడండి, డ్రీ అనామిక గ్రీచిస్చే ట్రాక్ట్ ఉబెర్ డై మ్యూజిక్. ఐన్ కమ్మెంటియర్టే న్యూయుస్‌గేబ్ డెస్ బెల్లెర్మాన్స్చెన్ అనామిమస్, గొట్టింగెన్, 1972) శ్రావ్యమైనది. ఎగువ సహాయక తో ఫిగర్. ధ్వని రెండు లింకుల రూపంలో (స్పష్టంగా, విద్యా మరియు పద్దతి ప్రయోజనాల కోసం) S. – h1 – cis2 – h1 cis2 – d2 – cis2 (అదే అనామక IIIలో ఉంది, వీరిలో, S. వలె, ఇతర శ్రావ్యమైన చిత్రం. - పెరుగుదల "బహుళ మార్గం"). అప్పుడప్పుడు, S. గ్రెగోరియన్ శ్లోకంలో కనిపిస్తుంది, ఉదాహరణకు. సమర్పణలో పాపులమ్ (V టోన్లు), v. 2:

S. కొన్నిసార్లు prof యొక్క శ్రావ్యతలో ఉపయోగించబడుతుంది. మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమ సంగీతం. పునరావృతం యొక్క ప్రత్యేక రూపంగా, పారిసియన్ పాఠశాల మాస్టర్స్ (12వ నుండి 13వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో) సీక్విన్‌లను ఉపయోగిస్తారు; మూడు-వాయిస్ క్రమంగా "బెనెడిక్టా" S. లో వాయిస్ ఎక్స్ఛేంజ్ యొక్క సాంకేతికతలో స్థిరమైన తక్కువ వాయిస్ యొక్క అవయవ బిందువుపై జరుగుతుంది (Yu. Khominsky, 1975, pp. 147-48). కానానికల్ సాంకేతికత యొక్క వ్యాప్తితో కనిపించింది మరియు కానానికల్. S. ("Patrem" by Bertolino of Padua, bars 183-91; Khominsky Yu., 1975, pp. 396-397 చూడండి). 15వ-16వ శతాబ్దాల కఠినమైన శైలి పాలిఫోనీ సూత్రాలు. (ముఖ్యంగా పాలస్ట్రీనాలో) సాధారణ పునరావృత్తులు మరియు S. (మరియు ఈ యుగంలో వేరే ఎత్తులో పునరావృతం చేయడం ప్రధానంగా అనుకరణ); అయినప్పటికీ, S. ఇప్పటికీ జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్, J. ఒబ్రెచ్ట్, N. గోంబెర్ట్ (S. ఓర్లాండో లాస్సో, పాలస్ట్రినాలో కూడా చూడవచ్చు)లో సాధారణం. సైద్ధాంతిక S. యొక్క రచనలు తరచుగా క్రమబద్ధమైన విరామాలు లేదా పురాతన "పద్ధతి" సంప్రదాయం ప్రకారం వివిధ స్థాయిలలో మోనోఫోనిక్ (లేదా పాలిఫోనిక్) టర్నోవర్ యొక్క ధ్వనిని ప్రదర్శించడానికి ఒక మార్గంగా పేర్కొనబడ్డాయి; ఉదాహరణకు, ఫ్రాంకో ఆఫ్ కొలోన్ (13వ శతాబ్దం; గెర్బర్ట్, స్క్రిప్టోర్స్..., t. 3, p. 14a), J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores..., t) రాసిన “De musica mensurabili positio” “Ars cantus mensurabilis” చూడండి . 1, పేజి 108), అనామిమస్ III యొక్క “దే కాంతు మెన్సురాబిలి” (ibid., pp. 325b, 327a), మొదలైనవి.

S. కొత్త కోణంలో - తీగల యొక్క వారసత్వంగా (ముఖ్యంగా ఐదవలలో అవరోహణ) - 17వ శతాబ్దం నుండి విస్తృతంగా వ్యాపించింది.

ప్రస్తావనలు: 1) కుజ్నెత్సోవ్ KA, సంగీత చరిత్రకు పరిచయం, భాగం 1, M. - Pg., 1923; లివనోవా TN, 1789 వరకు పాశ్చాత్య యూరోపియన్ సంగీతం యొక్క చరిత్ర, M.-L., 1940; గ్రుబెర్ RI, సంగీత సంస్కృతి యొక్క చరిత్ర, వాల్యూమ్. 1, భాగం 1. M.-L., 1941; అతని స్వంత, జనరల్ హిస్టరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్, పార్ట్ 1, M., 1956, 1965; రోసెన్‌షీల్డ్ KK, హిస్టరీ ఆఫ్ ఫారిన్ మ్యూజిక్, వాల్యూమ్. 1 - 18వ శతాబ్దం మధ్యకాలం వరకు, M., 1963; వోల్ఫ్ ఎఫ్., ఎల్బెర్ డై లైస్, సీక్వెన్జెన్ అండ్ లీచే, హైడెల్బర్గ్, 1; షుబిగర్ ఎ., డై సాంగెర్స్చులే సెయింట్ గాలెన్స్ వాన్ 1841. బిస్ 8. జహర్హుండర్ట్, ఐన్సీడెల్న్-NY, 12; అంబ్రోస్ AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; నౌమన్ E., ఇల్లస్ట్రియర్ట్ ముసిక్‌గెస్చిచ్టే, Lfg. 1864, స్టట్గ్., 1 (రష్యన్ అనువాదం - హేమాన్ ఎమ్., సంగీతం యొక్క ఇలస్ట్రేటెడ్ జనరల్ హిస్టరీ, వాల్యూమ్. 1880, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1); రీమాన్ హెచ్., కటేచిస్మస్ డెర్ ముసిక్‌గెస్చిచ్టే, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung ఇన్ డై గ్రెగోరియానిస్చే మెలోడియన్, (Bd 1888), ఫ్రీబర్గ్, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; గాస్టౌయ్ ఎ., ఎల్ ఆర్ట్ గ్రెగోరియన్, పి., 1; బెస్సేలర్ హెచ్., డై మ్యూజిక్ డెస్ మిట్టెలాల్టర్స్ అండ్ డెర్ రినైసెన్స్, పోట్స్‌డామ్, 1895-3; ప్రూనియర్స్ హెచ్., నౌవెల్లే హిస్టోయిర్ డి లా మ్యూజిక్, pt 1921, P., 1911 జోనర్ D., వోర్ట్ ఉండ్ టన్ ఇమ్ కోరల్, Lpz., 1931, 34; స్టైనెన్ W. vd, నోట్కర్ డెర్ డిచ్టర్ అండ్ సీన్ గీస్టిగే వెల్ట్, Bd 1-1934, బెర్న్, 1; రారిష్ C, Ohl J., 1937కి ముందు సంగీతం యొక్క మాస్టర్ పీస్, NY, 1940, L., 1953 ది ఆక్స్‌ఫర్డ్ హిస్టరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్, v. 1, L. – Oxf., 2, అదే, NY, 1948; చోమిన్స్కి JM, హిస్టోరియా హార్మోని మరియు కాంట్రాపుంక్టు, టి. 1 Kr., 1750 (ఉక్రేనియన్ అనువాదం - ఖోమిన్స్కీ Y., హిస్టరీ ఆఫ్ హార్మొనీ అండ్ కౌంటర్ పాయింట్, వాల్యూమ్. 1951, K., 1952); నెస్లర్ జి., గెస్చిచ్టే డెర్ మ్యూజిక్, గుటర్స్లో, 1975; గగ్నెపైన్ V., లా మ్యూజిగ్ ఫ్రాంకైస్ డు మోయెన్ ఏజ్ ఎట్ డి లా రినైసాన్స్, P., 2: కోహౌటెక్ సి., హుడెబ్ని స్టైలిజ్ హ్లెడిస్కా స్క్లాడాటెలే, ప్రాహా, 1932. 1973) ట్యూలిన్ యు. H., సామరస్యం గురించి బోధన, M. – L. , 1, మాస్కో, 1958; స్పోసోబిన్ IV, హార్మోనీ కోర్సుపై ఉపన్యాసాలు, M., 1; బెర్కోవ్ VO, షేపింగ్ మీన్స్ ఆఫ్ హార్మోనీ, M., 1975. లిట్ కూడా చూడండి. హార్మొనీ వ్యాసం క్రింద.

యు. N. ఖోలోపోవ్