ఉచిత శైలి |

ఉచిత శైలి, ఉచిత రచన

కాదు ఉచిత ఉద్యమం, హార్మోనిక్ కౌంటర్ పాయింట్

1) ఒక చారిత్రాత్మకమైన పూర్తి బహుస్వరత, సంగీతం (పాలీఫోనీని చూడండి) డికాంప్‌గా కలిపే భావన. సృజనాత్మక దిశలు, ఇది కఠినమైన శైలిని భర్తీ చేసింది - హై పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందిన బహుభాష. సంగీత శాస్త్రంలో 19-ప్రారంభం. 20వ శతాబ్దం పదం “S. తో.” పాలిఫోనిక్ నిర్ణయించబడింది. దావా 17 - సెర్. 18వ శతాబ్దాలు; 20వ శతాబ్దం ప్రారంభం వరకు “S. s”, ఇది ఇప్పుడు 17వ శతాబ్దపు ప్రారంభం నుండి అన్ని పాలీఫోనిక్ దృగ్విషయాలను సూచిస్తుంది. ఇప్పటి వరకు.

తో S. యొక్క నిబంధనల ఆమోదం. 17వ శతాబ్దంలో మొత్తం పశ్చిమ యూరోపియన్ అభివృద్ధిలో పదునైన మలుపుతో ముడిపడి ఉంది. అనేక చారిత్రక కారణాల వల్ల వ్యాజ్యం. కారణాలు (బరోక్, పునరుజ్జీవనం చూడండి). సంగీతం యొక్క కొత్త అలంకారిక నిర్మాణం రూపుదిద్దుకుంటోంది: స్వరకర్తలు అంతర్గత స్వరూపంలో దాని అపరిమితమైన అవకాశాలను కనుగొంటారు. మనిషి ప్రపంచం. ఖచ్చితమైన కాలక్రమం ఇవ్వడం అసాధ్యం. S. s యుగాల మధ్య సరిహద్దు. మరియు కఠినమైన శైలి. ఎస్. ఎస్. పాత వోక్ మాస్టర్స్ సాధించిన విజయాల ద్వారా తయారు చేయబడింది. పాలీఫోనీ మరియు దానిలోని కొన్ని జీవులు. లక్షణాలు (ఉదా, మేజర్ మరియు మైనర్ ప్రాబల్యం, instr. సంగీతంపై ఆసక్తి) చాలా మందిలో కనిపిస్తాయి. ప్రోద్. కఠినమైన శైలి. మరోవైపు మాస్టార్లు ఎస్.ఎస్. వారి పూర్వీకుల అనుభవం మరియు సాంకేతికతలను ఉపయోగించండి (ఉదాహరణకు, అనుకరణ సాంకేతికత, సంక్లిష్ట కౌంటర్ పాయింట్, నేపథ్య పదార్థాన్ని మార్చే పద్ధతులు). T. o., S. s. కఠినమైన శైలిని రద్దు చేయదు, కానీ దానిని గ్రహిస్తుంది, 15వ-16వ శతాబ్దాల పాలిఫోనీని సవరించింది. కళ ప్రకారం. సమయం పనులు.

ఎస్. ఎస్. దాని చరిత్రను వెల్లడిస్తుంది. స్వాతంత్ర్యం ప్రధానంగా వాయిద్య బహుధ్వనిగా. instr లో కొంత సమయం ఉన్నప్పటికీ. ప్రోద్. బృందమైన కఠినమైన శైలిపై ఆధారపడటం (గమనించదగినది, ఉదాహరణకు, J. స్వీలింకా యొక్క అవయవ రచనల ఆకృతిలో), స్వరకర్తలు తాము కనుగొన్న పాలీఫోనిక్ సంగీతాన్ని ఉపయోగించడం ప్రారంభించారు. సాధన సామర్థ్యాలు. ఉచిత instr. మూలకం మ్యూసెస్ యొక్క ఉత్సాహాన్ని నిర్ణయిస్తుంది. జె. ఫ్రెస్కోబాల్డి సెంబలోస్ కోసం ఫ్యూగ్స్‌లో ప్రసంగాలు, ఆర్గాన్ ఆప్ యొక్క వక్తృత్వ పాథోస్‌ను ముందే నిర్ణయిస్తాయి. D. Buxtehude, A. వివాల్డి యొక్క కచేరీల ప్రత్యేక ప్లాస్టిసిటీలో సులభంగా ఊహించబడింది. అభివృద్ధి యొక్క అత్యున్నత స్థానం పాలిఫోనిక్. వాయిద్యవాదం 17-18 శతాబ్దాలు. JS బాచ్ యొక్క రచనలలో చేరుతుంది - అతని Op లో. సోలో వయోలిన్ కోసం మరియు క్లావియర్‌తో, వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ (వాల్యూమ్. 1, 1722, వాల్యూం. 2, 1744) యొక్క ఫ్యూగ్స్‌లో, ఇవి పాలీఫోనీని బహిర్గతం చేసే పరంగా, వాయిద్యం యొక్క అవకాశాలను చాలా వైవిధ్యంగా ఉన్నాయి. S. యొక్క మాస్టర్స్ పనిలో. wok. వాయిద్యవాదం ప్రభావంతో వ్యక్తీకరణ సాధనాలు సుసంపన్నం చేయబడ్డాయి; అందువల్ల అటువంటి శైలి, ఉదాహరణకు, op. గ్లోరియా (No 4), Sanctus (No 20) లేదా Agnus Dei (No 23) హెచ్-మోల్‌లో బాచ్ మాస్‌లో, ఇక్కడ వోక్. పార్టీలు, సూత్రప్రాయంగా, వాయిద్యాల నుండి భిన్నంగా ఉండవు, వాటిని మిక్స్డ్ వోక్.-ఇన్స్ట్రుమెంటల్ అంటారు.

S. s యొక్క రూపాన్ని. ప్రధానంగా శ్రావ్యతను నిర్ణయిస్తుంది. దృఢమైన రచన యొక్క బృందగానానికి, శ్రావ్యమైన ధ్వని పరిమాణం గాయక బృందం యొక్క పరిధికి పరిమితం చేయబడింది. ఓట్లు; శ్రావ్యమైన, లయబద్ధంగా క్రమబద్ధీకరించబడిన మరియు చతురస్రాకారం నుండి విముక్తి, పదబంధాలు decomp కూర్చబడ్డాయి. పొడవు; వారి కొలిచిన విస్తరణ డయాటోనిక్ యొక్క దశల వెంట మృదువైన కదలికతో ఆధిపత్యం చెలాయించింది. స్కేల్, శబ్దాలు ఒకదానికొకటి పొంగిపొర్లుతున్నట్లు అనిపించినప్పుడు. దీనికి విరుద్ధంగా, S. s యొక్క రాగంలో. (ఫ్యూగ్‌లలో మరియు వివిధ రకాల నాన్-ఫ్యూగ్ పాలిఫోనీలలో) గాత్రాల పరిధి వాస్తవానికి పరిమితం కాదు, ఏదైనా విరామ సన్నివేశాలను మెలోడీలలో ఉపయోగించవచ్చు, సహా. హార్డ్-టు-టోన్ వైడ్ మరియు డిస్సోనెంట్ ఇంటర్వెల్‌లకు దూకుతుంది. Op నుండి ఉదాహరణల పోలిక. పాలస్ట్రీనా మరియు S. లకు సంబంధించిన రచనల నుండి. ఈ తేడాలను చూపుతుంది:

పాలస్త్రినా. మాస్ "ఓ మాగ్నమ్ మిస్టీరియం" (ఎగువ స్వరం) నుండి బెనెడిక్టస్.

సి. మోంటెవర్డి. "ది పట్టాభిషేకం ఆఫ్ పాప్పియా", 2వ చర్య (గృహ గాయక బృందం యొక్క థీమ్).

D. బక్స్టెహుడ్. సి మేజర్‌లో ఆర్గాన్ చకోనా (బాస్ వాయిస్).

A. స్టాన్చిన్స్కీలో. fp కోసం Canon. (ప్రపోస్టా ప్రారంభం)

తో S. మెలోడీల కోసం. హార్మోనిక్స్‌పై ఆధారపడటం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. గిడ్డంగి, ఇది తరచుగా చిత్రీకరణలో వ్యక్తీకరించబడుతుంది (క్రమ నిర్మాణంతో సహా); శ్రావ్యత, కదలిక హార్మోనికా లోపల నుండి దర్శకత్వం వహించబడుతుంది. క్రమం:

JS బాచ్. సెల్లో సోలో కోసం సూట్ నంబర్ 3. కొరెంట్.

JS బాచ్. వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి ఫ్యూగ్ థీమ్ G-dur.

ఈ రకమైన కదలిక S. s యొక్క శ్రావ్యతను తెలియజేస్తుంది. శ్రావ్యమైన పూర్తి సోనారిటీ: శ్రావ్యంగా పిలవబడేది. దాచిన స్వరాలు మరియు శ్రుతి యొక్క రూపురేఖలు తీగ శబ్దాలలో జంప్‌ల నుండి సులభంగా నిలుస్తాయి. సీక్వెన్సులు.

GF హాండెల్. ట్రియో సొనాట జి-మోల్ ఆప్. 2 సంఖ్య 2, ముగింపు (భాగాల కొనసాగింపు విస్మరించబడింది).

JS బాచ్. ఆర్గాన్ ఫ్యూగ్ ఎ-మోల్, థీమ్.

JS బాచ్ ద్వారా ఆర్గాన్ ఫ్యూగ్ ఎ-మోల్ యొక్క థీమ్‌లో దాచిన వాయిస్ యొక్క హార్మోనిక్ పథకం.

శ్రావ్యతలో "చెక్కబడిన" దాచబడిన స్వరాలు ప్రతిస్పందించగలవు (మరియు దిగువ ఉదాహరణలో), కొన్నిసార్లు మెట్రిక్-రిఫరెన్స్ లైన్ (బాచ్ యొక్క ఫ్యూగ్‌ల యొక్క అనేక థీమ్‌లకు విలక్షణమైనది; బి చూడండి) మరియు అనుకరణ (సి):

JS బాచ్. సోలో వయోలిన్ కోసం పార్టిటా నంబర్ 1. కొరెంట్.

JS బాచ్. వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 1వ సంపుటం నుండి ఫ్యూగ్ థీమ్ Cis-dur.

WA మొజార్ట్. "మ్యాజిక్ ఫ్లూట్", ఓవర్‌చర్ (అల్లెగ్రో ప్రారంభం).

దాచిన స్వరాల యొక్క సంపూర్ణత 3- మరియు 4-వాయిస్‌ల స్థాపనను S.తో కట్టుబాటుగా ప్రభావితం చేసింది; కఠినమైన శైలి యుగంలో వారు తరచుగా 5 లేదా అంతకంటే ఎక్కువ స్వరాలలో వ్రాసినట్లయితే, అప్పుడు S. తో యుగంలో. 5-వాయిస్ సాపేక్షంగా చాలా అరుదు (ఉదాహరణకు, బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 48 ఫ్యూగ్‌లలో, 2వ వాల్యూమ్ నుండి సిస్-మోల్ మరియు బి-మోల్) కేవలం 1 ఐదు-వాయిస్‌లు మాత్రమే ఉన్నాయి మరియు మరిన్ని స్వరాలు దాదాపు ఒక మినహాయింపు.

S. s యొక్క ప్రారంభ నమూనాలలో ilk యొక్క కఠినమైన అక్షరానికి విరుద్ధంగా. స్వేచ్ఛగా ఉంచబడిన విరామాలు ఉపయోగించబడ్డాయి, బొమ్మలను అలంకరించడం, వివిధ సమకాలీకరణలు. ఎస్. ఎస్. ఏదైనా వ్యవధి మరియు ఏ నిష్పత్తిలోనైనా ఉపయోగించడానికి అనుమతిస్తుంది. ఈ నిబంధన యొక్క నిర్దిష్ట అమలు మెట్రోరిథమ్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఈ సంగీత-చారిత్రక నియమాలు. యుగం. బరోక్ మరియు క్లాసిసిజం యొక్క ఆర్డర్ పాలిఫోనీ స్పష్టమైన రిథమిక్ ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. సాధారణ (సమానమైన) మెట్రిక్‌తో డ్రాయింగ్‌లు. శృంగార. క్లెయిమ్-ve 19లోని ప్రకటన యొక్క తక్షణం - ప్రారంభంలో. 20వ శతాబ్దం R. షూమాన్, F. చోపిన్, R. వాగ్నర్ యొక్క బహుభాషా లక్షణం, బార్‌లైన్‌కు సంబంధించి స్వరాలు ఉంచే స్వేచ్ఛలో కూడా ఇది వ్యక్తీకరించబడింది. 20వ శతాబ్దపు పాలిఫోనీ కోసం. విలక్షణమైన క్రమరహిత మీటర్ల ఉపయోగం (కొన్నిసార్లు అత్యంత సంక్లిష్టమైన పాలీమెట్రిక్ కలయికలలో, ఉదాహరణకు, IF స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క పాలిఫోనిక్ సంగీతంలో), ఉచ్చారణ యొక్క తిరస్కరణ (ఉదాహరణకు, కొత్త వియన్నా పాఠశాల స్వరకర్తలచే కొన్ని పాలీఫోనిక్ రచనలలో) , పాలీరిథమ్ మరియు పాలీమెట్రీ (ఉదాహరణకు, O. మెస్సియాన్) మరియు ఇతర మెట్రోరిథమిక్ యొక్క ప్రత్యేక రూపాలను ఉపయోగించడం. ఆవిష్కరణలు.

S యొక్క ముఖ్యమైన లక్షణాలలో ఒకటి. s. - నార్‌తో అతని సన్నిహిత సంబంధం. సంగీత శైలులు. Nar. సంగీతం కఠినమైన రచన యొక్క బహుభాషలో కూడా ఉపయోగించబడింది (ఉదాహరణకు, కాంటస్ ఫర్మిస్ వలె), కానీ మాస్టర్స్ ఈ విషయంలో మరింత స్థిరంగా ఉన్నారు. నార్ కు. పాటలను 17వ మరియు 18వ శతాబ్దాలకు చెందిన చాలా మంది స్వరకర్తలు ప్రసంగించారు (ముఖ్యంగా, జానపద ఇతివృత్తాలపై పాలీఫోనిక్ వైవిధ్యాలను సృష్టించడం). బాచ్ యొక్క పాలిఫోనీలో - జర్మన్, ఇటాలియన్, స్లావిక్ - ముఖ్యంగా రిచ్ మరియు వైవిధ్యభరితమైన శైలి మూలాలు. ఈ కనెక్షన్లు పాలిఫోనిక్ యొక్క అలంకారిక ఖచ్చితత్వానికి ప్రాథమిక ఆధారం. S యొక్క ఇతివృత్తం. s., అతని శ్రావ్యత యొక్క స్పష్టత. భాష. కాంక్రీట్ పాలిఫోనిక్. S లో ఉన్నవారు. తో. దాని కాలానికి విలక్షణమైన శ్రావ్యమైన-రిథమిక్ ఉపయోగించడం ద్వారా కూడా నిర్ణయించబడింది. బొమ్మలు, అంతర్జాతీయ "సూత్రాలు". కళా ప్రక్రియ విశిష్టతపై సన్నిహిత ఆధారపడటం S యొక్క మరొక లక్షణం. s. - విరుద్ధమైన పాలిఫోనీ యొక్క ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో అభివృద్ధి. కఠినమైన శైలిలో, విరుద్ధమైన పాలిఫోనీ యొక్క అవకాశాలు పరిమితం చేయబడ్డాయి, S లో. s. ఇది చాలా ముఖ్యమైనది, ఇది కఠినమైన శైలి నుండి దానిని తీవ్రంగా వేరు చేస్తుంది. విరుద్ధమైన బహురూపం సంగీతం యొక్క లక్షణం. బాచ్ యొక్క నాటకీయత: ఉదాహరణలు orgలో కనుగొనబడ్డాయి. బృందగానాలను ఏర్పాటు చేయడం, బృందగానం పరిచయం చేయబడిన ఏరియాస్‌లో మరియు స్వరాల వ్యత్యాసాన్ని వాటి విభిన్న శైలి అనుబంధం ద్వారా నొక్కి చెప్పవచ్చు (ఉదాహరణకు, నం. కాంటాటా నం. నుండి 1 68, బృందగానం యొక్క శ్రావ్యత ఓర్క్‌తో కలిసి ఉంటుంది. ఇటాలియన్ సిసిలియానా పాత్రలో థీమ్); డ్రామ్ లో. ఎపిసోడ్‌లలో, పార్టీల వ్యతిరేకత పరిమితిని చేరుకుంటుంది (ఉదాహరణకు, నం. 1, సంఖ్య యొక్క ప్రారంభ భాగంలో. మాథ్యూ అభిరుచి యొక్క 33). తరువాత, కాంట్రాస్ట్ పాలిఫోనీ ఒపెరా ప్రొడక్షన్స్‌లో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడింది. (ఉదాహరణకు, డబ్ల్యు ద్వారా ఒపేరాల బృందాలలో. A. మొజార్ట్). S లో కాంట్రాస్ట్ పాలిఫోనీ యొక్క ప్రాముఖ్యత యొక్క సాక్ష్యం. s. అనుకరణలో ఉంది. రూపాలు, ప్రతిపక్షం ఒక సహ, పరిపూరకరమైన వాయిస్ పాత్రను పోషిస్తుంది. కఠినమైన శైలి యుగంలో, పాలిఫోనీ అనే భావన లేదు. ఇతివృత్తాలు, ఒకే స్వరంలో కేంద్రీకృతమై, మరియు బహుభాషా పదాలు వరుసగా కూర్చబడ్డాయి. స్వరంలో విస్తరణ సాపేక్షంగా తటస్థంగా ఉంటుంది. పదార్థం గురించి. S యొక్క సంగీతం యొక్క అన్ని వ్యక్తీకరణలలో మరింత వ్యక్తిగతమైనది. s. ప్రతి ప్రెజెంటేషన్‌లో ఉపశమనం, సులభంగా గుర్తించదగిన థీమ్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఇతివృత్తం అంతర్జాతీయ లక్షణం, ప్రధానమైనది. సంగీత ఆలోచన, అభివృద్ధి చేయవలసిన థీసిస్, పాలీఫోనిక్ ఆధారంగా పనిచేస్తుంది. ప్రోద్. 17వ-18వ శతాబ్దాల స్వరకర్తల సంగీతంలో. (ప్రధానంగా ఫ్యూగ్ అని అర్ధం) 2 రకాల థీమ్‌లు అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి: సజాతీయమైనవి, ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ విరుద్ధంగా లేని మరియు దగ్గరి సంబంధం ఉన్న మూలాంశాల అభివృద్ధి ఆధారంగా (ఉదాహరణకు, బాచ్స్ వెల్ యొక్క 1వ మరియు 2వ వాల్యూమ్‌ల నుండి సి-మోల్ ఫ్యూగ్‌ల థీమ్‌లు -టెంపర్డ్ క్లావియర్ ), మరియు విభిన్న ఉద్దేశాల వ్యతిరేకత ఆధారంగా (ఉదాహరణకు, అదే చక్రం యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి g-moll ఫ్యూగ్ యొక్క థీమ్). విరుద్ధమైన అంశాలలో, అతను ఎక్కువగా వ్యక్తపరుస్తాడు. మలుపులు మరియు గుర్తించదగిన లయ. బొమ్మలు చాలా తరచుగా ప్రారంభంలో ఉన్నాయి, శ్రావ్యంగా ఏర్పరుస్తాయి. థీమ్ కోర్. విరుద్ధమైన మరియు సజాతీయ థీమ్స్ అంటే.

IS బాచ్. సి మేజర్, థీమ్‌లో ఆర్గాన్ ఫ్యూగ్.

థీమ్స్ మరియు వాటి మెలోడీల వ్యక్తీకరణ. 17వ-18వ శతాబ్దాల స్వరకర్తలలో ఉపశమనం. నిర్మాణం ప్రారంభంలో సాధారణంగా ఉండే అస్థిర (తరచుగా తగ్గిన) విరామాలపై ఎక్కువగా ఆధారపడి ఉంటుంది:

JS బాచ్. వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి A-moll ఫ్యూగ్ థీమ్.

JS బాచ్. వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి ఫ్యూగ్ థీమ్ సిస్-మోల్.

JS బాచ్. మాస్ ఇన్ హెచ్ మైనర్, కైరీ, నం 3 (ఫ్యూగ్ థీమ్).

JS బాచ్. మాథ్యూ పాషన్, No 54 (థీమ్).

కఠినమైన శైలిలో స్ట్రెటిక్ ప్రెజెంటేషన్ ప్రబలంగా ఉంటే, 17-18 శతాబ్దాల స్వరకర్తలు. థీమ్ పూర్తిగా ఒక స్వరంలో పేర్కొనబడింది మరియు ఆ తర్వాత మాత్రమే అనుకరించే స్వరం ప్రవేశిస్తుంది మరియు అనుభవశూన్యుడు ప్రతిఘటనకు వెళ్తాడు. దాని ఉద్దేశ్యాలు ఫ్యూగ్ యొక్క అన్ని ఇతర అంశాలకు ఆధారమైతే ఇతివృత్తం యొక్క సెమాంటిక్ ప్రాధాన్యత మరింత స్పష్టంగా ఉంటుంది-వ్యతిరేకతలు, అంతరాయాలు; S. sలో అంశం యొక్క ప్రధాన స్థానం. ఇంటర్‌లూడ్‌ల ద్వారా సెట్ చేయబడింది, ఇది ఇతివృత్తం యొక్క ప్రవర్తనతో పోల్చి చూస్తే అధీన స్థానాన్ని ఆక్రమిస్తుంది మరియు తరచుగా దానిపై ఆధారపడి ఉంటుంది.

S. s యొక్క అన్ని ముఖ్యమైన లక్షణాలు. - శ్రావ్యమైన, శ్రావ్యమైన లక్షణాలు, ఆకృతి యొక్క లక్షణాలు - ప్రబలంగా ఉన్న టోనల్ సిస్టమ్ నుండి అనుసరించండి, ప్రధానంగా పెద్ద మరియు చిన్నవి. థీమ్స్, ఒక నియమం వలె, పూర్తి టోనల్ ఖచ్చితత్వంతో విభిన్నంగా ఉంటాయి; విచలనాలు శ్రావ్యమైన-వర్ణపు వ్యక్తీకరించబడ్డాయి. హార్మోనిక్ టర్నోవర్లు; పాసింగ్ క్రోమాటిజమ్‌లు ఆధునిక ప్రభావంతో తరువాతి కాలంలోని పాలిఫోనీలో కనిపిస్తాయి. హార్మోనిక్ ఆలోచనలు (ఉదాహరణకు, పియానో ​​ఫ్యూగ్ సిస్-మోల్ op. 101 No 2 Glazunov లో). అంశాలలో మాడ్యులేషన్ల దిశ ఆధిపత్యం ద్వారా పరిమితం చేయబడింది; సుదూర కీలుగా థీమ్‌లోని మాడ్యులేషన్ - 20వ శతాబ్దపు సాధన. (ఉదాహరణకు, మైస్కోవ్స్కీ యొక్క సింఫనీ నం. 21 అభివృద్ధి నుండి వచ్చిన ఫ్యూగ్‌లో, థీమ్ సి మైనర్‌లో డోరియన్ రంగుతో ప్రారంభమవుతుంది మరియు జిస్ మైనర్‌లో ముగుస్తుంది). S. s యొక్క మోడల్ సంస్థ యొక్క ముఖ్యమైన అభివ్యక్తి. అనేది టోనల్ ప్రతిస్పందన, దీని సూత్రాలు రైసర్‌కార్ మరియు ఫ్యూగ్ యొక్క ప్రారంభ ఉదాహరణలలో ఇప్పటికే నిర్ణయించబడ్డాయి.

JS బాచ్. "ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్", కాంట్రాపంక్టస్ I.

JS బాచ్. వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి ఫ్యూగ్ ఎస్-దుర్.

S. లలో మేజర్ మరియు మైనర్ యొక్క మోడల్ సిస్టమ్. ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది, కానీ అది ఒక్కటే కాదు. స్వరకర్తలు సహజ డయాటోనిక్ యొక్క విచిత్రమైన వ్యక్తీకరణను వదిలిపెట్టలేదు. frets (ఉదాహరణకు, h-mollలో బాచ్ యొక్క మాస్ నుండి ఫ్యూగ్ క్రెడో No 12 చూడండి, L. బీథోవెన్ యొక్క క్వార్టెట్ No 3 యొక్క 15 వ ఉద్యమం "ఇన్ డెర్ లిడిస్చర్ టోనార్ట్", కఠినమైన శైలి ప్రభావంతో గుర్తించబడింది). వాటిలో ప్రత్యేక ఆసక్తి 20 వ శతాబ్దపు మాస్టర్స్. (ఉదా, రావెల్ యొక్క సూట్ "ది టోంబ్ ఆఫ్ కూపెరిన్" నుండి ఫ్యూగ్, DD షోస్టాకోవిచ్ ద్వారా అనేక ఫ్యూగ్‌లు). పాలీఫోనిక్ ఉత్పత్తి. ఒక మోడల్ ఆధారంగా సృష్టించబడతాయి, decomp యొక్క లక్షణం. నాట్. సంగీత సంస్కృతులు (ఉదాహరణకు, సింఫొనీ ఫర్ స్ట్రింగ్స్ మరియు EM మిర్జోయాన్ ద్వారా టింపనీలు అర్మేనియన్ జాతీయ రంగును వెల్లడిస్తాయి, GA ముస్చెల్ ద్వారా పియానో ​​మరియు సంస్థాగత ఫ్యూగ్‌లు ఉజ్బెక్ జాతీయ సంగీత కళతో సంబంధం కలిగి ఉన్నాయి). 20వ శతాబ్దానికి చెందిన చాలా మంది స్వరకర్తల పనిలో ప్రధాన మరియు చిన్న సంస్థల సంస్థ మరింత క్లిష్టంగా మారుతుంది, ప్రత్యేక టోనల్ రూపాలు తలెత్తుతాయి (ఉదాహరణకు, P. హిండెమిత్ యొక్క మొత్తం-టోనల్ వ్యవస్థ), వివిధ ఉపయోగించబడుతుంది. పాలీ- మరియు అటోనాలిటీ రకాలు.

17వ-18వ శతాబ్దాల స్వరకర్తలు విస్తృతంగా ఉపయోగించే రూపాలు, పాక్షికంగా కఠినమైన రచనల యుగంలో ఏర్పడినవి: మోటెట్, వైవిధ్యాలు (ఒస్టినాటోపై ఆధారపడిన వాటితో సహా), కాన్జోనా, రైసర్‌కార్, డికాంప్. ఒక రకమైన అనుకరణ. బృంద రూపాలు. నిజానికి S. తో. ఫ్యూగ్ మరియు అనేక ఉన్నాయి. రూపాలు, దీనిలో పాలీఫోనిక్. ప్రదర్శన హోమోఫోనిక్‌తో సంకర్షణ చెందుతుంది. 17వ-18వ శతాబ్దాల ఫ్యూగ్‌లలో. వారి స్పష్టమైన మోడల్-ఫంక్షనల్ సంబంధాలతో, S. s యొక్క పాలిఫోనీ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన లక్షణాలలో ఒకటి. - స్వరాల దగ్గరి ఎత్తు ఆధారపడటం, వాటి సామరస్యం. ఒకదానికొకటి ఆకర్షణ, ఒక తీగలో విలీనం కావాలనే కోరిక (గాత్రాల పాలిఫోనిక్ స్వాతంత్ర్యం మరియు శ్రావ్యంగా ముఖ్యమైన నిలువు లక్షణాల మధ్య ఈ రకమైన సమతుల్యత, ప్రత్యేకించి, JS బాచ్ శైలి). ఈ ఎస్.ఎస్. 17వ-18వ శతాబ్దాలు స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్ యొక్క పాలిఫోనీకి (క్రియాత్మకంగా బలహీనంగా అనుసంధానించబడిన సౌండ్ వర్టికల్స్ అనేక జతల విరుద్ధమైన స్వరాలను జోడించడం ద్వారా సూచించబడతాయి) మరియు 20వ శతాబ్దపు కొత్త పాలిఫోనీకి భిన్నంగా ఉంటాయి.

17వ-18వ శతాబ్దాల సంగీతంలో ఒక ముఖ్యమైన ధోరణి. - విరుద్ధమైన భాగాల వారసత్వం. ఇది చారిత్రాత్మకంగా స్థిరమైన పూర్వీక చక్రం యొక్క ఆవిర్భావానికి దారితీస్తుంది – ఫ్యూగ్ (కొన్నిసార్లు పల్లవికి బదులుగా – ఫాంటసీ, టొకాటా; కొన్ని సందర్భాల్లో, మూడు-భాగాల చక్రం ఏర్పడుతుంది, ఉదాహరణకు, ఆర్గ్. టొకాటా, అడాగియో మరియు బాచ్ యొక్క సి-దుర్ ఫ్యూగ్. ) మరోవైపు, విరుద్ధమైన భాగాలు ఒకదానితో ఒకటి అనుసంధానించబడిన చోట పనులు తలెత్తుతాయి (ఉదాహరణకు, org. పనిలో. Buxtehude, Bach యొక్క రచనలలో: మూడు-భాగాల org. ఫాంటసీ G-dur, ట్రిపుల్ 5-వాయిస్ ఆర్గ్. ఫ్యూగ్ Es-dur వాస్తవానికి కాంట్రాస్ట్-మిశ్రమ రూపంలోని రకాలు).

వియన్నా క్లాసిక్‌ల సంగీతంలో, S. s యొక్క బహుభాష. చాలా ముఖ్యమైన పాత్ర పోషిస్తుంది మరియు బీతొవెన్ యొక్క తదుపరి రచనలలో - ప్రముఖ పాత్ర. హేడెన్, మొజార్ట్ మరియు బీథోవెన్ హోమోఫోనిక్ ఇతివృత్తం యొక్క సారాంశం మరియు అర్థాన్ని బహిర్గతం చేయడానికి పాలీఫోనీని ఉపయోగిస్తారు, అవి పాలిఫోనీని కలిగి ఉంటాయి. సింఫొనీ ప్రక్రియలో నిధులు. అభివృద్ధి; అనుకరణ, సంక్లిష్ట కౌంటర్ పాయింట్ ఇతివృత్తం యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన పద్ధతులుగా మారాయి. పని; బీతొవెన్ సంగీతంలో, నాటకాన్ని బలవంతం చేసే అత్యంత శక్తివంతమైన సాధనాల్లో బహుఫొనీ ఒకటిగా మారుతుంది. ఉద్రిక్తత (ఉదాహరణకు, 3 వ సింఫొనీ నుండి "అంత్యక్రియల మార్చ్" లో ఫుగాటో). వియన్నా క్లాసిక్‌ల సంగీతం ఆకృతి యొక్క పాలీఫోనైజేషన్, అలాగే హోమోఫోనిక్ మరియు పాలిఫోనిక్ యొక్క వైరుధ్యాల ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. ప్రదర్శన. పాలీఫోనైజేషన్ ఒక మిశ్రమ హోమోఫోనిక్-పాలిఫోనిక్ ఏర్పడేంత ఉన్నత స్థాయికి చేరుకుంటుంది. సంగీతం యొక్క రకం, దీనిలో ఒక సమూహం గుర్తించదగినదిగా నిర్వచించబడింది. పాలీఫోనిక్ టెన్షన్ లైన్ విభాగాలు (పెద్ద పాలిఫోనిక్ రూపం అని పిలవబడేవి). పాలీఫోనిక్ ఎపిసోడ్‌లు హోమోఫోనిక్ కంపోజిషన్‌లో "పొదిగిన" టోనల్, కాంట్రాపంటల్ మరియు ఇతర మార్పులతో పునరావృతమవుతాయి మరియు తద్వారా కళను అందుకుంటారు. ఒకే రూపంగా మొత్తం ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో అభివృద్ధి, హోమోఫోనిక్‌ను "కౌంటర్‌పంక్చుయేటింగ్" (ఒక క్లాసిక్ ఉదాహరణ మొజార్ట్ యొక్క G-dur క్వార్టెట్ యొక్క ముగింపు, K.-V. 387). అనేక రూపాల్లో పెద్ద పాలిఫోనిక్ రూపం 19-20 శతాబ్దాలలో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడింది. (ఉదా, వాగ్నర్ యొక్క ది మాస్టర్‌సింగర్స్ ఆఫ్ నురేమ్‌బెర్గ్, మైస్కోవ్‌స్కీ యొక్క సింఫనీ నం. 21 నుండి ప్రకటన). బీథోవెన్ యొక్క చివరి కాలానికి చెందిన పనిలో, ఒక సంక్లిష్టమైన పాలీఫోనైజ్డ్ సొనాట అల్లెగ్రో నిర్వచించబడింది, ఇక్కడ హోమోఫోనిక్ ప్రదర్శన పూర్తిగా ఉండదు లేదా మ్యూస్‌లపై గుర్తించదగిన ప్రభావాన్ని చూపదు. గిడ్డంగి (పియానోఫోర్టే సొనాట నంబర్ 32, 9వ సింఫనీ యొక్క మొదటి భాగాలు). ఈ బీథోవేనియన్ సంప్రదాయం ప్రత్యేక Op లో అనుసరిస్తుంది. I. బ్రహ్మస్; అది అనేక విధాలుగా పూర్తిగా పునర్జన్మ పొందింది. 20వ శతాబ్దపు అత్యంత సంక్లిష్టమైన ఉత్పత్తులు: తానియేవ్ రచించిన "ఆఫ్టర్ రీడింగ్ ది సాల్మ్" అనే కాంటాటా నుండి చివరి గాయక నం. 9లో, హిండెమిత్ రచించిన "ది ఆర్టిస్ట్ మాథిస్" సింఫనీలో 1వ భాగం, సింఫనీ నంబర్. 1లో 5వ భాగం షోస్టాకోవిచ్. రూపం యొక్క పాలిఫోనైజేషన్ కూడా చక్రం యొక్క సంస్థపై ప్రభావం చూపింది; ముగింపును పాలిఫోనిక్ సంశ్లేషణ ప్రదేశంగా చూడటం ప్రారంభమైంది. మునుపటి ప్రదర్శన యొక్క అంశాలు.

బీతొవెన్ తర్వాత, స్వరకర్తలు సాంప్రదాయ సంగీతాన్ని చాలా అరుదుగా ఉపయోగించారు. బహుధ్వని. ఫారమ్‌లు సి. s., కానీ పాలీఫోనిక్ యొక్క వినూత్న వినియోగం ద్వారా దీని కోసం భర్తీ చేయబడింది. నిధులు. కాబట్టి, 19వ శతాబ్దంలో సంగీతం యొక్క సాధారణ ధోరణికి సంబంధించి. అలంకారిక కాంక్రీట్‌నెస్ మరియు పిక్చర్‌నెస్ కోసం, ఫ్యూగ్ మరియు ఫ్యూగాటో మ్యూజెస్ యొక్క విధులను పాటిస్తాయి. అలంకారికత (ఉదాహరణకు, బెర్లియోజ్ సింఫొనీ "రోమియో అండ్ జూలియట్" ప్రారంభంలో "యుద్ధం"), కొన్నిసార్లు అద్భుతంగా వ్యాఖ్యానించబడుతుంది. (ఉదాహరణకు, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క ఒపెరా ది స్నో మైడెన్‌లో, ఫుగాటో పెరుగుతున్న అడవిని వర్ణిస్తుంది; పేజీ చూడండి. సంఖ్య 253), కామా. ప్రణాళిక (కామిక్. వాగ్నర్ యొక్క "మాస్టర్‌సింగర్స్ ఆఫ్ న్యూరేమ్‌బెర్గ్" యొక్క 2వ అంకం యొక్క ముగింపు నుండి "ఫైట్ సీన్"లో ఫ్యూగ్, బెర్లియోజ్ యొక్క "ఫెంటాస్టిక్ సింఫనీ" ముగింపులో వింతైన ఫ్యూగ్ మొదలైనవి). 2వ అంతస్తులో కొత్త సంక్లిష్ట జాతుల లక్షణం ఉంది. 19 లో. రూపాల సంశ్లేషణ: ఉదాహరణకు, ఒపెరా లోహెన్‌గ్రిన్ పరిచయంలో వాగ్నెర్ పాలీఫోనిక్ లక్షణాలను మిళితం చేశాడు. వైవిధ్యాలు మరియు ఫ్యూగ్స్; తానేయేవ్ కాంటాటా "జాన్ ఆఫ్ డమాస్కస్" యొక్క 1వ భాగంలో ఫ్యూగ్ మరియు సొనాట లక్షణాలను మిళితం చేశాడు. 19వ శతాబ్దంలో పాలీఫోనీ సాధించిన విజయాలలో ఒకటి. ఫ్యూగ్ యొక్క సింఫొనైజేషన్. ఫ్యూగ్ సూత్రం (క్రమంగా, పదునైన అలంకారిక పోలికలు లేకుండా, అలంకారిక స్వరం యొక్క బహిర్గతం. థీమ్ యొక్క కంటెంట్, దాని ఆమోదాన్ని లక్ష్యంగా చేసుకుంది) సూట్ నంబర్ 1 యొక్క 1వ భాగంలో చైకోవ్స్కీ సవరించారు. రష్యన్ సంగీతంలో, ఈ సంప్రదాయం తనేవ్చే అభివృద్ధి చేయబడింది (ఉదాహరణకు, "జాన్ ఆఫ్ డమాస్కస్" అనే కాంటాటా నుండి చివరి ఫ్యూగ్ చూడండి). సంగీతంలో అంతర్లీనంగా ఉంటుంది. ఆర్ట్-వు 19వ శతాబ్దం. నిర్దిష్టత కోసం కోరిక, చిత్రం యొక్క వాస్తవికత S యొక్క బహురూపానికి దారితీసింది. తో. విరుద్ధమైన థీమ్‌ల కలయికల విస్తృత వినియోగానికి. లీట్‌మోటిఫ్‌ల కలయిక సంగీతంలో అత్యంత ముఖ్యమైన భాగం. వాగ్నర్ యొక్క నాటకీయత; విభిన్న థీమ్‌ల కలయికకు అనేక ఉదాహరణలు Opలో చూడవచ్చు. రష్యన్ స్వరకర్తలు (ఉదాహరణకు, బోరోడిన్ రచించిన ఒపెరా “ప్రిన్స్ ఇగోర్” నుండి “పోలోవ్ట్సియన్ డ్యాన్స్”, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రచించిన “ది లెజెండ్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్ అండ్ ది మైడెన్ ఫెవ్రోనియా” ఒపెరా నుండి “ది బాటిల్ ఎట్ కెర్జెంట్స్”, “వాల్ట్జ్ స్ట్రావిన్స్కీ రాసిన “పెట్రుష్కా” బ్యాలెట్ నుండి. ). 19వ శతాబ్దపు సంగీతంలో అనుకరణ రూపాల విలువను తగ్గించడం. కొత్త పాలిఫోనిక్ అభివృద్ధి ద్వారా సమతుల్యం చేయబడింది. రిసెప్షన్లు (అన్ని విధాలుగా ఉచితం, ఓట్ల సంఖ్యలో మార్పును అనుమతిస్తుంది). వాటిలో - పాలిఫోనిక్. శ్రావ్యమైన స్వభావం గల థీమ్‌ల “బ్రాంచింగ్” (ఉదాహరణకు, షూమాన్ యొక్క “సింఫోనిక్ ఎటూడ్స్” నుండి etude XI gis-moll, nocturne cis-moll opలో. 27 No 1 by Chopin); ఈ కోణంలో బి. A. జుకర్‌మాన్ మాట్లాడుతూ “లిరిక్. చైకోవ్స్కీ రచించిన పాలీఫోనీ, శ్రావ్యతను సూచిస్తుంది. కలరింగ్ లిరిక్. ఇతివృత్తాలు (ఉదాహరణకు, 1 వ సింఫనీ యొక్క 4 వ భాగం యొక్క ప్రక్క భాగంలో లేదా ప్రధాన అభివృద్ధి సమయంలో 5 వ సింఫనీ యొక్క నెమ్మదిగా కదలిక యొక్క ఇతివృత్తాలు); చైకోవ్స్కీ సంప్రదాయాన్ని తనేవ్ స్వీకరించారు (ఉదాహరణకు, సి-మోల్ మరియు పియానోలో సింఫనీ యొక్క నెమ్మదిగా భాగాలు. క్వింటెట్ జి-మోల్), రాచ్మానినోఫ్ (ఉదా, పియానో. ప్రిల్యూడ్ ఎస్-దుర్, "ది బెల్స్" కవితలో నెమ్మదిగా భాగం), గ్లాజునోవ్ (ప్రధాన. వయోలిన్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం కచేరీ యొక్క 1వ భాగం యొక్క థీమ్స్). కొత్త పాలీఫోనిక్ రిసెప్షన్ కూడా "పొలిఫోనీ ఆఫ్ లేయర్స్", ఇక్కడ కౌంటర్ పాయింట్ వేరుగా ఉండదు. శ్రావ్యమైన స్వరాలు, కానీ శ్రావ్యమైన మరియు శ్రావ్యమైన. సముదాయాలు (ఉదాహరణకు, షూమాన్ యొక్క "సింఫోనిక్ ఎటూడ్స్" నుండి ఎటూడ్ II లో). ఈ రకమైన పాలీఫోనిక్ ఫ్యాబ్రిక్స్ తర్వాత రంగు మరియు రంగును అనుసరించి సంగీతంలో అనేక రకాల అప్లికేషన్లను పొందింది. పనులు (చూడండి, ఉదాహరణకు, fp. డెబస్సీ రచించిన “ది సన్‌కెన్ కేథడ్రల్” పల్లవి), మరియు ముఖ్యంగా 20వ శతాబ్దపు పాలిఫోనీలో. శ్రావ్యమైన మెలోడీ. సికి ఓట్లు ప్రాథమికంగా కొత్త కాదు. తో. రిసెప్షన్, కానీ 19వ శతాబ్దంలో. ఇది చాలా తరచుగా మరియు వివిధ మార్గాల్లో ఉపయోగించబడుతుంది. అందువలన, వాగ్నెర్ ఈ విధంగా ముగింపులో ఒక ప్రత్యేక పాలిఫోనిక్ - శ్రావ్యమైన - సంపూర్ణతను సాధిస్తాడు. Ch నిర్మాణం. ఒపెరా "ది మాస్టర్‌సింగర్స్ ఆఫ్ న్యూరేమ్‌బెర్గ్" (కొలత 71 మరియు సెక్యూ.)కు సంబంధించిన కొన్ని భాగాలు. శ్రావ్యమైన మెలోడీ. సీక్వెన్సులు డికాంప్ యొక్క సహజీవనంతో సంబంధం కలిగి ఉండవచ్చు. రిథమిక్ వాయిస్ ఎంపికలు (ఉదాహరణకు, "ఓసియన్-సీ బ్లూ" పరిచయంలో క్వార్టర్స్ మరియు ఎనిమిదవ వంతుల కలయిక, orc కలయిక. మరియు గాయక బృందం. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రాసిన ఒపెరా ఇతిహాసం “సడ్కో” యొక్క 4వ సన్నివేశం ప్రారంభంలో ఎగువ స్వరం యొక్క వైవిధ్యాలు). ఈ ఫీచర్ "సారూప్య వ్యక్తుల కలయిక"తో సంప్రదింపులో ఉంది - ఇది కాన్ సంగీతంలో అద్భుతమైన అభివృద్ధిని పొందింది. 19 - వేడుకో. 20 సిసి (ఉదా

ఆధునిక "న్యూ పాలిఫోనీ" అనేది మానవీయ, ఉద్వేగభరితమైన, నైతికంగా నిండిన కళ మరియు కళల మధ్య పోరాటంలో ఉనికిలో ఉంది, దీనిలో బహుస్వభావం యొక్క సహజ మేధస్సు హేతుబద్ధతగా మరియు హేతుబద్ధత హేతువాదంగా క్షీణిస్తుంది. పాలీఫోనీ S. s. 20వ శతాబ్దంలో - పరస్పర విరుద్ధమైన, తరచుగా పరస్పర విరుద్ధమైన దృగ్విషయాల ప్రపంచం. 20వ శతాబ్దానికి చెందిన పాలిఫోనీ అనేది ఒక సాధారణ అభిప్రాయం. మ్యూజెస్ యొక్క ప్రధానమైన మరియు స్థిరీకరించబడిన వ్యవస్థగా మారింది. ఆలోచన సాపేక్షంగా మాత్రమే నిజం. 20వ శతాబ్దానికి చెందిన కొంతమంది మాస్టర్‌లు సాధారణంగా పాలిఫోనిక్‌ని ఉపయోగించాల్సిన అవసరం లేదు. అంటే (ఉదాహరణకు, K. ఓర్ఫ్), ఇతరులు తమ పూర్తి కాంప్లెక్స్‌ను కలిగి ఉంటారు, ప్రాథమికంగా "హోమోఫోనిక్" స్వరకర్తలుగా ఉంటారు (ఉదాహరణకు, SS ప్రోకోఫీవ్); అనేక మంది మాస్టర్స్‌కు (ఉదాహరణకు, పి. హిండెమిత్), పాలిఫోనీ ప్రధానమైనది, కానీ ఒక్కటే కాదు. మాట్లాడే విధానం. అయినప్పటికీ, 20వ శతాబ్దానికి చెందిన అనేక సంగీత మరియు సృజనాత్మక దృగ్విషయాలు. పాలీఫోనీకి అనుగుణంగా ఏర్పడతాయి మరియు అభివృద్ధి చెందుతాయి. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, ఒక అపూర్వమైన నాటకం. షోస్టాకోవిచ్ యొక్క సింఫొనీలలో వ్యక్తీకరణ, స్ట్రావిన్స్కీలో మీటర్ యొక్క శక్తి యొక్క "విడుదల" అనేది పాలిఫోనిక్‌పై దగ్గరగా ఆధారపడి ఉంటుంది. వారి సంగీతం యొక్క స్వభావం. కొన్ని అంటే. పాలీఫోనిక్ ఉత్పత్తి. 20వ శతాబ్దం 1వ అంతస్తులోని ముఖ్యమైన ప్రాంతాలలో ఒకదానితో అనుబంధించబడింది. శతాబ్దం - మ్యూజెస్ యొక్క ఆబ్జెక్టివ్ స్వభావంపై దాని దృష్టితో నియోక్లాసిసిజం. కంటెంట్, కఠినమైన శైలి మరియు ప్రారంభ బరోక్ (హిండెమిత్ రచించిన "లూడస్ టోనాలిస్", "సింఫనీ ఆఫ్ సామ్స్"తో సహా స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క అనేక రచనలు) యొక్క పాలిఫోనిస్ట్‌ల నుండి ఆకృతి మరియు సాంకేతికత యొక్క సూత్రాలను స్వీకరించడం. పాలీఫోనీ రంగంలో అభివృద్ధి చెందిన కొన్ని పద్ధతులు డోడెకాఫోనీలో కొత్త మార్గంలో ఉపయోగించబడతాయి; pl. సంగీతం యొక్క లక్షణం. 20వ శతాబ్దపు భాష అంటే, పాలిటోనాలిటీ, పాలీమెట్రీ యొక్క సంక్లిష్ట రూపాలు, అని పిలవబడేవి. టేప్ వాయిసింగ్ అనేది పాలీఫోనీ యొక్క నిస్సందేహమైన ఉత్పన్నాలు.

20వ శతాబ్దపు పాలిఫోనీ యొక్క అతి ముఖ్యమైన లక్షణం. - వైరుధ్యానికి కొత్త వివరణ, మరియు ఆధునిక. కౌంటర్ పాయింట్ సాధారణంగా డిస్సొనెంట్ కౌంటర్ పాయింట్. కఠినమైన శైలి హల్లుల హల్లులపై ఆధారపడి ఉంటుంది: పాసింగ్, సహాయక లేదా ఆలస్యం ధ్వని రూపంలో మాత్రమే సంభవించే వైరుధ్యం ఖచ్చితంగా రెండు వైపులా హల్లులతో చుట్టుముట్టబడి ఉంటుంది. S మధ్య ప్రాథమిక వ్యత్యాసం. తో. స్వేచ్ఛగా తీసుకున్న వైరుధ్యాలు ఇక్కడ ఉపయోగించబడుతున్నాయి; వారికి తయారీ అవసరం లేదు, అయినప్పటికీ వారు తప్పనిసరిగా ఒకటి లేదా మరొక అనుమతిని కనుగొంటారు, అనగా వైరుధ్యం అనేది ఒక వైపు మాత్రమే - దాని తర్వాతే కాన్సన్స్‌ని సూచిస్తుంది. మరియు, చివరకు, సంగీతంలో pl. 20వ శతాబ్దపు వైరుధ్యం యొక్క స్వరకర్తలు కాన్సన్స్ వలె సరిగ్గా అదే విధంగా వర్తింపజేయబడ్డారు: ఇది తయారీకి మాత్రమే కాకుండా, అనుమతి యొక్క షరతులకు కట్టుబడి ఉండదు, అనగా. కాన్సన్స్ లేకుండా స్వతంత్ర దృగ్విషయంగా ఉంది. ఎక్కువ లేదా తక్కువ మేరకు వైరుధ్యం హార్మోనిక్ ఫంక్షనల్ కనెక్షన్‌లను బలహీనపరుస్తుంది మరియు పాలీఫోనిక్ యొక్క "సేకరణ"ను నిరోధిస్తుంది. స్వరాలు ఒక తీగలోకి, ఏకత్వంగా నిలువుగా వినిపించాయి. తీగ-ఫంక్షనల్ వారసత్వం థీమ్ యొక్క కదలికను నిర్దేశించడం ఆగిపోతుంది. ఇది పాలీఫోనిక్ యొక్క శ్రావ్యమైన-రిథమిక్ (మరియు టోనల్, సంగీతం టోనల్ అయితే) స్వాతంత్ర్యం యొక్క బలాన్ని వివరిస్తుంది. స్వరాలు, అనేక ఇతర రచనలలో బహుభాషా సరళ స్వభావం. ఆధునిక స్వరకర్తలు (దీనిలో కఠినమైన రచనల యుగం యొక్క కౌంటర్ పాయింట్‌తో సారూప్యతను చూడటం సులభం). ఉదాహరణకు, షోస్టాకోవిచ్‌చే 1వ సింఫనీ (సంఖ్య 5) యొక్క 32వ కదలికను అభివృద్ధి చేసినప్పటి నుండి శ్రావ్యమైన (క్షితిజసమాంతర, లీనియర్) ప్రారంభం ముగిసే డబుల్ కానన్‌లో చాలా ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది, చెవి హార్మోనిక్‌ను గమనించదు, అనగా. స్వరాల మధ్య నిలువు సంబంధం. 20వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలు సాంప్రదాయాన్ని ఉపయోగిస్తారు. పాలిఫోనిక్ అని అర్థం. భాష, అయితే, ఇది ప్రసిద్ధ పద్ధతుల యొక్క సాధారణ పునరుత్పత్తిగా పరిగణించబడదు: బదులుగా, మేము ఆధునిక గురించి మాట్లాడుతున్నాము. సాంప్రదాయ మార్గాల తీవ్రతరం, దాని ఫలితంగా వారు కొత్త నాణ్యతను పొందుతారు. ఉదాహరణకు, పైన పేర్కొన్న షోస్టాకోవిచ్ సింఫనీలో, అభివృద్ధి ప్రారంభంలో (సంఖ్యలు 17 మరియు 18) ఫుగాటో, పెరిగిన అష్టావధానంలోకి సమాధానం ప్రవేశించడం వల్ల అసాధారణంగా కఠినంగా అనిపిస్తుంది. 20వ శతాబ్దపు అత్యంత సాధారణ సాధనాల్లో ఒకటి. "పొరల పాలిఫోనీ" అవుతుంది, మరియు రిజర్వాయర్ యొక్క నిర్మాణం అనంతంగా సంక్లిష్టంగా ఉంటుంది. కాబట్టి, ఒక పొర కొన్నిసార్లు అనేక స్వరాల యొక్క సమాంతర లేదా వ్యతిరేక కదలిక నుండి ఏర్పడుతుంది (సమూహాలు ఏర్పడే వరకు), అలిటోరిక్ పద్ధతులు ఉపయోగించబడతాయి (ఉదాహరణకు, సిరీస్ యొక్క ఇచ్చిన శబ్దాలపై మెరుగుదల) మరియు సోనోరిస్టిక్స్ (రిథమ్. కానన్, ఉదాహరణకు, స్టాండ్ వద్ద ప్లే చేసే స్ట్రింగ్స్ కోసం), మొదలైనవి. క్లాసిక్ పాలిఫోనిక్ సంగీతం నుండి ప్రసిద్ధి చెందింది. orc వ్యతిరేకత. 20వ శతాబ్దానికి చెందిన అనేక స్వరకర్తలలోని సమూహాలు లేదా సాధనాలు నిర్దిష్టమైన "రిథమిక్ టింబ్రేస్ యొక్క బహుధ్వని"గా రూపాంతరం చెందాయి (ఉదాహరణకు, స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క ది రైట్ ఆఫ్ స్రింగ్ పరిచయంలో) మరియు తార్కికానికి తీసుకురాబడ్డాయి. ముగింపు, "పాలిఫోనీ ఆఫ్ సోనరస్ ఎఫెక్ట్స్" (ఉదాహరణకు, K యొక్క నాటకాలలో. పెండెరెక్కి). అదే విధంగా, డోడెకాఫోనిక్ సంగీతంలో ప్రత్యక్ష మరియు పక్కకి కదలికల ఉపయోగం కఠినమైన శైలి యొక్క సాంకేతికత నుండి వచ్చింది, కానీ క్రమబద్ధమైన ఉపయోగం, అలాగే మొత్తం సంస్థలో ఖచ్చితమైన గణన (ఎల్లప్పుడూ అనుకూలంగా ఉండదు. భావవ్యక్తీకరణ) వారికి భిన్నమైన నాణ్యతను అందిస్తాయి. పాలీఫోనిక్లో. 20వ శతాబ్దపు సాంప్రదాయిక రూపాల సంగీతం సవరించబడింది మరియు కొత్త రూపాలు పుట్టుకొచ్చాయి, వీటిలో లక్షణాలు థిమాటిజం మరియు సాధారణ ధ్వని సంస్థ యొక్క స్వభావంతో విడదీయరాని విధంగా ముడిపడి ఉన్నాయి (ఉదాహరణకు, సింఫనీ ఆప్ యొక్క ముగింపు యొక్క థీమ్.

పాలీఫోనీ 20వ శతాబ్దం ప్రాథమికంగా కొత్త శైలిని ఏర్పరుస్తుంది. "S" అనే పదం ద్వారా నిర్వచించబడిన భావనకు మించిన జాతి. తో.”. 2వ అంతస్తు యొక్క ఈ "సూపర్-ఫ్రీ" శైలి యొక్క పరిమితులు స్పష్టంగా నిర్వచించబడ్డాయి. 20వ శతాబ్దానికి లేదు మరియు దాని నిర్వచనానికి ఇంకా సాధారణంగా ఆమోదించబడిన పదం లేదు (కొన్నిసార్లు "20వ శతాబ్దపు కొత్త పాలిఫోనీ" అనే నిర్వచనం ఉపయోగించబడుతుంది).

ఎస్ తో చదువుతున్నాడు. చాలా కాలం పాటు ఆచరణాత్మకంగా మాత్రమే అనుసరించబడింది. uch. లక్ష్యాలు (F. మార్పర్గ్, I. కిర్న్‌బెర్గర్, మొదలైనవి). స్పెషలిస్ట్. చారిత్రక మరియు సైద్ధాంతిక అధ్యయనాలు 19వ శతాబ్దంలో కనిపించాయి. (X. రీమాన్). సాధారణీకరణ రచనలు 20వ శతాబ్దంలో సృష్టించబడ్డాయి. (ఉదా, E. కర్ట్ ద్వారా "ఫండమెంటల్స్ ఆఫ్ లీనియర్ కౌంటర్ పాయింట్"), అలాగే ప్రత్యేకం. ఆధునిక పాలిఫోనీపై సౌందర్య రచనలు. రష్యన్ భాషలో విస్తృతమైన సాహిత్యం ఉంది. lang., అంకితం S. పరిశోధన. BV అసఫీవ్ ఈ అంశాన్ని పదేపదే ప్రసంగించారు; సాధారణీకరించే స్వభావం యొక్క రచనల నుండి, SS స్క్రెబ్కోవ్ యొక్క "కళాత్మక శైలుల సూత్రాలు" మరియు VV ప్రోటోపోపోవ్ యొక్క "ది హిస్టరీ ఆఫ్ పాలీఫోనీ" ప్రత్యేకంగా నిలుస్తాయి. పాలీఫోనీ సిద్ధాంతం యొక్క సాధారణ సమస్యలు అనేక ఇతర అంశాలలో కూడా ఉన్నాయి. బహుభాషా స్వరకర్తలపై కథనాలు.

2) పాలిఫోనీ కోర్సు యొక్క రెండవ, చివరి (కఠినమైన శైలి (2) తర్వాత) భాగం. సంగీతంలో USSR యొక్క విశ్వవిద్యాలయాలలో, పాలీఫోనీ సైద్ధాంతిక కూర్పు స్థాయిలో అధ్యయనం చేయబడుతుంది మరియు కొంతమందిచే ప్రదర్శించబడుతుంది. f-max; మాధ్యమిక పాఠశాలల్లో. సంస్థలు - చారిత్రక-సైద్ధాంతికంగా మాత్రమే. విభాగం (ప్రదర్శన విభాగాలలో, పాలీఫోనిక్ రూపాలతో పరిచయం సంగీత రచనలను విశ్లేషించడానికి సాధారణ కోర్సులో చేర్చబడింది). కోర్సు యొక్క కంటెంట్ ఖాతా ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. USSR మరియు రిపబ్లిక్ యొక్క సాంస్కృతిక మంత్రిత్వ శాఖ ఆమోదించిన కార్యక్రమాలు. కనీసం-మీరు. తో S. కోర్సు. వ్రాతపూర్వక వ్యాయామాల అమలును కలిగి ఉంటుంది ch. అరె. ఫ్యూగ్ రూపంలో (కానన్లు, ఆవిష్కరణలు, పాసకాగ్లియా, వైవిధ్యాలు, వివిధ రకాల పరిచయాలు, ఫ్యూగ్‌ల కోసం నాటకాలు మొదలైనవి) కూడా కూర్చబడ్డాయి. కోర్సు యొక్క లక్ష్యాలలో పాలీఫోనిక్ విశ్లేషణ ఉంటుంది. విభిన్న యుగాలు మరియు శైలుల స్వరకర్తలకు చెందిన రచనలు. కొన్ని uch యొక్క స్వరకర్త యొక్క విభాగాలపై. సంస్థలు పాలిఫోనిక్ నైపుణ్యాల అభివృద్ధిని అభ్యసించాయి. మెరుగుదల (GI లిటిన్స్కీచే "పాలీఫోనీలో సమస్యలు" చూడండి); చారిత్రక మరియు సైద్ధాంతిక f-max సంగీతంపై. USSR యొక్క విశ్వవిద్యాలయాలు చారిత్రాత్మకంగా పాలిఫోనీ యొక్క దృగ్విషయాన్ని అధ్యయనం చేయడానికి ఒక విధానాన్ని ఏర్పాటు చేశాయి. అంశం. గుడ్లగూబలలో బోధించే పద్దతి కోసం. uch. సంస్థలు సంబంధిత విభాగాలతో పాలిఫోనీని అనుసంధానించడం ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి - సోల్ఫెగ్గియో (ఉదాహరణకు, "పాలిఫోనిక్ సాహిత్యం నుండి ఉదాహరణల సేకరణ చూడండి. 2, 3 మరియు 4 వాయిస్ సోల్ఫెగియో కోసం" VV సోకోలోవా, M.-L., 1933, "సోల్ఫెగియో . ఎ. అగజనోవ్ మరియు డి. బ్లమ్, మాస్కో, 1972 ద్వారా బహుభాషా సాహిత్యం నుండి ఉదాహరణలు”, సంగీత చరిత్ర మొదలైనవి.

బహుభాషా బోధనకు దీర్ఘకాల బోధనా నేపథ్యం ఉంది. సంప్రదాయాలు. 17-18 శతాబ్దాలలో. దాదాపు ప్రతి స్వరకర్త ఒక ఉపాధ్యాయుడు; కంపోజింగ్‌లో తమ చేతిని ప్రయత్నించే యువ సంగీతకారులకు అనుభవాన్ని అందించడం ఆచారం. తో S. యొక్క బోధన. అతిపెద్ద సంగీతకారులచే ముఖ్యమైన విషయంగా పరిగణించబడుతుంది. ఉచ్. నాయకత్వం JP స్వీలింక్, JF రామౌను విడిచిపెట్టింది. JS బాచ్ తన అత్యుత్తమ రచనలను సృష్టించాడు. - ఆవిష్కరణలు, "ది వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్", "ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్" - ఆచరణాత్మకంగా. పాలీఫోనిక్ కంపోజ్ మరియు ప్రదర్శనలో సూచనలు. ప్రోద్. బోధించిన వారిలో ఎస్. – J. హేడన్, S. ఫ్రాంక్, J. బిజెట్, A. బ్రూక్నర్. ఖాతాలో పాలిఫోనీ సమస్యలు దృష్టిలో ఉంచబడతాయి. మార్గదర్శకులు P. హిండెమిత్, A. స్కోన్‌బర్గ్. రష్యన్ మరియు గుడ్లగూబలలో పాలిఫోనిక్ సంస్కృతి అభివృద్ధి. సంగీతం స్వరకర్తలు NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, AK లియాడోవ్, SI తనీవ్, RM గ్లియర్, AV అలెక్సాండ్రోవ్, N. యా యొక్క కార్యకలాపాల ద్వారా ప్రచారం చేయబడింది. మైస్కోవ్స్కీ. S. లకు బోధించే అనుభవాన్ని సంగ్రహించే అనేక పాఠ్యపుస్తకాలు సృష్టించబడ్డాయి. USSR లో.

ప్రస్తావనలు: తనీవ్ ఎస్. I., పరిచయం, అతని పుస్తకంలో: మోవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, లీప్‌జిగ్, 1909, M., 1959; (తనీవ్ ఎస్. I.), S కి అనేక లేఖలు. మరియు సంగీత మరియు సైద్ధాంతిక సమస్యలపై తనేవ్, పుస్తకంలో: ఎస్. మరియు తనీవ్, మెటీరియల్స్ అండ్ డాక్యుమెంట్స్, వాల్యూమ్. 1, M., 1952; తనీవ్ ఎస్. I., శాస్త్రీయ మరియు బోధనా వారసత్వం నుండి, M., 1967; అసఫీవ్ బి. AT (ఇగోర్ గ్లెబోవ్), పాలిఫోనిక్ కళ గురించి, అవయవ సంస్కృతి మరియు సంగీత ఆధునికత గురించి. ఎల్., 1926; అతని స్వంత, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, (పుస్తకం. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; స్క్రెబ్కోవ్ సి. S., పాలిఫోనిక్ విశ్లేషణ, M.-L., 1940; అతని స్వంత, టెక్స్ట్ బుక్ ఆఫ్ పాలీఫోనీ, M.-L., 1951, M., 1965; అతని, సంగీత శైలుల కళాత్మక సూత్రాలు, M., 1973; పావ్లియుచెంకో ఎస్. A., ఎ గైడ్ టు ది ప్రాక్టికల్ అనాలిసిస్ ఆఫ్ ది ఫౌండేషన్స్ ఆఫ్ ఇన్వెంటివ్ పాలిఫోనీ, M., 1953; ప్రోటోపోపోవ్ వి. V., ది హిస్టరీ ఆఫ్ పాలిఫోనీ ఇన్ దాని అతి ముఖ్యమైన దృగ్విషయం. (వాల్యూమ్. 1) - రష్యన్ శాస్త్రీయ మరియు సోవియట్ సంగీతం, M., 1962; అతని, దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో పాలిఫోనీ చరిత్ర. (వాల్యూమ్. 2) – XVIII-XIX శతాబ్దాల పాశ్చాత్య యూరోపియన్ క్లాసిక్స్, M., 1965; పునరుజ్జీవనం నుండి ఇరవయ్యవ శతాబ్దం వరకు. (Sb.), M., 1963; త్యూలిన్ యు. N., ఆర్ట్ ఆఫ్ కౌంటర్ పాయింట్, M., 1964; పునరుజ్జీవనం. బరోక్. క్లాసిసిజం. XV-XVII శతాబ్దాల పాశ్చాత్య యూరోపియన్ కళలో శైలుల సమస్య. (Sb.), M., 1966; సన్యాసి I. యా., మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ అండ్ ఫ్రీ రైటింగ్, L., 1967; కుష్నరేవ్ X. S., O పాలిఫోనీ, M., 1971; స్టెపనోవ్ A., చుగేవ్ A., పాలీఫోనీ, M., 1972; బహుధ్వని. కూర్చుని ఆర్ట్., కాంప్. మరియు ed. TO. యుజాక్, M., 1975; రామౌ J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; మార్పర్గ్ Fr. W., ట్రీటైస్ ఆన్ ది ఫ్యూగ్, వాల్యూమ్. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; కిర్న్‌బెర్గర్ జె. Ph., సంగీతంలో స్వచ్ఛమైన కూర్పు యొక్క కళ, సంపుటాలు. 1-2, బి.-కినిగ్స్‌బర్గ్, 1771-79; ఆల్బ్రేచ్ట్స్‌బెర్గర్ జె. G., కూర్పు కోసం సంపూర్ణ సూచనలు, Lpz.., 1790, 1818; డెహ్న్ S., థియరీ ఆఫ్ కౌంటర్ పాయింట్, ది కానన్ అండ్ ది ఫ్యూగ్, В., 1859, 1883; న్యాయమూర్తి ఇ ఎఫ్. E., టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ సింపుల్ అండ్ డబుల్ కౌంటర్ పాయింట్, Lpz., 1872 (రష్యన్. ప్రతి - రిక్టర్ ఇ. F., టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ సింపుల్ అండ్ డబుల్ కౌంటర్ పాయింట్, M.-లీప్‌జిగ్, 1903); బస్లర్ ఎల్., కాంట్రాపుంక్ట్ అండ్ ఫుగే ఇమ్ ఫ్రీన్ మోడరన్ టోన్సాట్జ్, వి., 1878, 1912 (రు. ప్రతి - బస్లర్ ఎల్., ఉచిత శైలి. కౌంటర్ పాయింట్ మరియు ఫ్యూగ్ యొక్క పాఠ్య పుస్తకం, M., 1885); జడాస్సన్ S., లెహర్‌బుచ్ డెస్ ఐన్‌ఫాచెన్, డోప్పెల్టెన్, డ్రై-ఉండ్ వీర్‌ఫాచెన్ కాంట్రాపంక్ట్స్, Lpz., 1884, శీర్షిక క్రింద: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; రూట్ E., కౌంటర్ పాయింట్, L., 1890; అతని, డబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ మరియు కానన్, L., 1891, 1893; అతని, ఫ్యూగ్, ఎల్., 1891 (రు. ప్రతి – ప్రార్థన E., Fuga, M., 1900); అతని స్వంత, ఫ్యూగల్ విశ్లేషణ, L., 1892 (rus. ప్రతి – ప్రౌట్ E., ఫ్యూగ్స్ యొక్క విశ్లేషణ, M., 1915); రీమాన్ హెచ్. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX. సెంచరీ, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; కుర్త్ ఇ., బేసిక్స్ ఆఫ్ లీనియర్ కౌంటర్ పాయింట్…, బెర్న్, 1917 (రష్యన్. ప్రతి – కర్ట్ E., ఫండమెంటల్స్ ఆఫ్ లీనియర్ కౌంటర్ పాయింట్, M., 1931); హిండెమిత్ పి., అన్‌టర్‌వైసంగ్ ఇమ్ టోన్సాట్జ్, Bd 1-3, మెయిన్జ్, 1937-70; క్రెనెక్ ఇ., స్టడీస్ ఇన్ కౌంటర్ పాయింట్, ఎన్.

VP ఫ్రయోనోవ్