గియుసేప్ సార్తీ |

గియుసేప్ సార్టీ

ప్రసిద్ధ ఇటాలియన్ స్వరకర్త, కండక్టర్ మరియు ఉపాధ్యాయుడు G. సార్తీ రష్యన్ సంగీత సంస్కృతి అభివృద్ధికి గణనీయమైన కృషి చేశారు.

అతను స్వర్ణకారుడి కుటుంబంలో జన్మించాడు - ఒక ఔత్సాహిక వయోలిన్. అతను చర్చి గానం పాఠశాలలో తన ప్రాథమిక సంగీత విద్యను పొందాడు మరియు తరువాత వృత్తిపరమైన సంగీతకారుల నుండి (పాడువాలోని F. వల్లోట్టి నుండి మరియు బోలోగ్నాలోని ప్రసిద్ధ పాడ్రే మార్టిని నుండి) పాఠాలు నేర్చుకున్నాడు. 13 సంవత్సరాల వయస్సులో, సార్తీ అప్పటికే కీబోర్డులను బాగా వాయించాడు, ఇది అతని స్వగ్రామంలో ఆర్గనిస్ట్ స్థానాన్ని పొందేందుకు వీలు కల్పించింది. 1752 నుండి, సార్తీ ఒపెరా హౌస్‌లో పనిచేయడం ప్రారంభించాడు. అతని మొదటి ఒపెరా, పాంపే ఇన్ ఆర్మేనియా, గొప్ప ఉత్సాహంతో కలుసుకుంది మరియు అతని రెండవది వెనిస్ కోసం వ్రాసిన ది షెపర్డ్ కింగ్ అతనికి నిజమైన విజయం మరియు కీర్తిని తెచ్చిపెట్టింది. అదే సంవత్సరం, 1753లో, సార్తీ ఇటాలియన్ ఒపెరా బృందం యొక్క బ్యాండ్‌మాస్టర్‌గా కోపెన్‌హాగన్‌కు ఆహ్వానించబడ్డారు మరియు ఇటాలియన్ ఒపెరాలతో పాటు డానిష్‌లో సింగ్‌స్పీల్‌ను కంపోజ్ చేయడం ప్రారంభించారు. (సుమారు 20 సంవత్సరాలుగా డెన్మార్క్‌లో నివసించిన కారణంగా, స్వరకర్త డానిష్ నేర్చుకోలేదు, కంపోజ్ చేసేటప్పుడు ఇంటర్‌లీనియర్ అనువాదాన్ని ఉపయోగించడం గమనార్హం.) కోపెన్‌హాగన్‌లో అతని సంవత్సరాలలో, సార్తీ 24 ఒపెరాలను సృష్టించాడు. సార్తీ యొక్క పని డానిష్ ఒపెరాకు అనేక విధాలుగా పునాది వేసిందని నమ్ముతారు.

రచనతో పాటు బోధనా కార్యకలాపాలలో సార్తీ నిమగ్నమయ్యారు. ఒకప్పుడు అతను డెన్మార్క్ రాజుకు గానం పాఠాలు కూడా చెప్పాడు. 1772 లో, ఇటాలియన్ సంస్థ కుప్పకూలింది, స్వరకర్తకు పెద్ద అప్పు ఉంది మరియు 1775 లో, కోర్టు తీర్పు ద్వారా, అతను డెన్మార్క్‌ను విడిచిపెట్టవలసి వచ్చింది. తరువాతి దశాబ్దంలో, సార్తీ జీవితం ప్రధానంగా ఇటలీలోని రెండు నగరాలతో అనుసంధానించబడింది: వెనిస్ (1775-79), అక్కడ అతను మహిళా సంరక్షణాలయానికి డైరెక్టర్ మరియు మిలన్ (1779-84), ఇక్కడ సార్తీ కేథడ్రల్ కండక్టర్‌గా ఉన్నారు. ఈ కాలంలో స్వరకర్త యొక్క పని యూరోపియన్ ఖ్యాతిని చేరుకుంది - అతని ఒపెరాలు వియన్నా, పారిస్, లండన్ వేదికలపై ప్రదర్శించబడ్డాయి (వాటిలో - "విలేజ్ జెలసీ" - 1776, "అకిలెస్ ఆన్ స్కైరోస్" - 1779, "రెండు గొడవలు - మూడవది సంతోషిస్తుంది" – 1782). 1784లో, కేథరీన్ II ఆహ్వానం మేరకు, సార్తీ రష్యాకు వచ్చారు. వియన్నాలోని సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు వెళ్లే మార్గంలో, అతను WA మొజార్ట్‌ను కలుసుకున్నాడు, అతను తన కూర్పులను జాగ్రత్తగా అధ్యయనం చేశాడు. తదనంతరం, డాన్ జువాన్ బాల్ సన్నివేశంలో మొజార్ట్ సార్తీ యొక్క ఒపెరాటిక్ థీమ్‌లలో ఒకదాన్ని ఉపయోగించాడు. తన వంతుగా, స్వరకర్త యొక్క మేధావిని మెచ్చుకోకుండా, లేదా మొజార్ట్ యొక్క ప్రతిభకు రహస్యంగా అసూయపడవచ్చు, ఒక సంవత్సరం తరువాత సార్టీ తన క్వార్టెట్‌ల గురించి ఒక విమర్శనాత్మక కథనాన్ని ప్రచురించాడు.

రష్యాలో కోర్టు బ్యాండ్‌మాస్టర్ స్థానాన్ని ఆక్రమించి, సార్తీ 8 ఒపెరాలు, ఒక బ్యాలెట్ మరియు స్వర మరియు బృంద శైలికి చెందిన 30 రచనలను సృష్టించారు. రష్యాలో స్వరకర్తగా సార్తీ సాధించిన విజయానికి అతని కోర్ట్ కెరీర్ విజయం కూడా తోడైంది. అతని రాక (1786-90) తర్వాత మొదటి సంవత్సరాలు అతను దేశం యొక్క దక్షిణాన గడిపాడు, G. పోటెమ్కిన్ సేవలో ఉన్నాడు. యెకాటెరినోస్లావ్ నగరంలో మ్యూజిక్ అకాడమీని నిర్వహించడం గురించి యువరాజుకు ఆలోచనలు ఉన్నాయి మరియు సార్తీ అకాడమీ డైరెక్టర్ బిరుదును అందుకున్నాడు. అతని "వ్యక్తిగత ఆర్థిక వ్యవస్థ చాలా ప్రమాదకరమైన స్థితిలో ఉంది" కాబట్టి, అకాడమీ స్థాపన కోసం తనకు డబ్బు పంపాలని, అలాగే వాగ్దానం చేసిన గ్రామాన్ని మంజూరు చేయాలని సర్టి నుండి ఒక ఆసక్తికరమైన పిటిషన్ మాస్కో ఆర్కైవ్‌లో భద్రపరచబడింది. అదే లేఖ నుండి స్వరకర్త యొక్క భవిష్యత్తు ప్రణాళికలను కూడా నిర్ధారించవచ్చు: "నాకు సైనిక హోదా మరియు డబ్బు ఉంటే, నాకు భూమి ఇవ్వమని నేను ప్రభుత్వాన్ని అడుగుతాను, నేను ఇటాలియన్ రైతులను పిలిచి ఈ భూమిలో ఇళ్ళు నిర్మిస్తాను." పోటెమ్‌కిన్ యొక్క ప్రణాళికలు నిజమయ్యే అవకాశం లేదు, మరియు 1790లో సార్తీ కోర్టు బ్యాండ్‌మాస్టర్‌గా బాధ్యతలు స్వీకరించడానికి సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు తిరిగి వచ్చాడు. కేథరీన్ II యొక్క ఆదేశం ప్రకారం, కె. కానోబియో మరియు వి. పాష్కెవిచ్‌లతో కలిసి, అతను రష్యన్ చరిత్ర నుండి స్వేచ్ఛగా అన్వయించబడిన ప్లాట్‌తో సామ్రాజ్ఞి యొక్క వచనం ఆధారంగా ఒక గొప్ప ప్రదర్శనను రూపొందించడంలో మరియు ప్రదర్శించడంలో పాల్గొన్నాడు - ఒలేగ్స్ ఇనిషియల్ అడ్మినిస్ట్రేషన్ (1790) . కేథరీన్ సార్టీ మరణం తరువాత, అతను పాల్ I యొక్క పట్టాభిషేకానికి గంభీరమైన గాయక బృందాన్ని వ్రాసాడు, తద్వారా కొత్త కోర్టులో తన ప్రత్యేక స్థానాన్ని నిలుపుకున్నాడు.

అతని జీవితంలో చివరి సంవత్సరాలు, స్వరకర్త ధ్వనిశాస్త్రంపై సైద్ధాంతిక పరిశోధనలో నిమగ్నమై ఉన్నాడు మరియు ఇతర విషయాలతోపాటు, పిలవబడే ఫ్రీక్వెన్సీని సెట్ చేశాడు. "పీటర్స్బర్గ్ ట్యూనింగ్ ఫోర్క్" (a1 = 436 Hz). సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ అకాడెమీ ఆఫ్ సైన్సెస్ సార్తీ యొక్క వైజ్ఞానిక పనులను ఎంతో మెచ్చుకుంది మరియు అతనిని గౌరవ సభ్యునిగా ఎన్నుకుంది (1796). సార్తీ యొక్క ధ్వని పరిశోధన దాదాపు 100 సంవత్సరాల పాటు దాని ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకుంది (వియన్నాలో 1885లో మాత్రమే అంతర్జాతీయ ప్రమాణం a1 = 435 Hz ఆమోదించబడింది). 1802లో, సార్తీ తన స్వదేశానికి తిరిగి రావాలని నిర్ణయించుకున్నాడు, కానీ దారిలో అతను అనారోగ్యంతో బెర్లిన్‌లో మరణించాడు.

రష్యాలోని సృజనాత్మకత సార్టీ, 300వ శతాబ్దం అంతటా ఆహ్వానించబడిన ఇటాలియన్ సంగీతకారుల సృజనాత్మకత యొక్క మొత్తం శకాన్ని పూర్తి చేసింది. పీటర్స్‌బర్గ్ కోర్టు బ్యాండ్‌మాస్టర్‌గా. కాంటాటాస్ మరియు ఒరేటోరియోస్, సార్తీ యొక్క వందన బృందాలు మరియు కీర్తనలు కేథరీన్ యుగంలో రష్యన్ బృంద సంస్కృతి అభివృద్ధిలో ఒక ప్రత్యేక పేజీని ఏర్పరచాయి. వారి స్థాయి, స్మారక చిహ్నం మరియు ధ్వని యొక్క గొప్పతనం, ఆర్కెస్ట్రా కలరింగ్ యొక్క ఆడంబరం, వారు 1792వ శతాబ్దం చివరి మూడవ నాటి సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కులీన వృత్తం యొక్క అభిరుచులను సంపూర్ణంగా ప్రతిబింబించారు. రచనలు కోర్టు ఆదేశంతో సృష్టించబడ్డాయి, రష్యన్ సైన్యం యొక్క ప్రధాన విజయాలకు లేదా సామ్రాజ్య కుటుంబం యొక్క గంభీరమైన సంఘటనలకు అంకితం చేయబడ్డాయి మరియు సాధారణంగా బహిరంగ ప్రదేశంలో ప్రదర్శించబడ్డాయి. కొన్నిసార్లు మొత్తం సంగీతకారుల సంఖ్య 2 వ్యక్తులకు చేరుకుంది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, రష్యన్-టర్కిష్ యుద్ధం ముగింపులో "గ్లోరీ టు గాడ్ ఇన్ ది హైయెస్ట్" (2) ఒరేటోరియోను ప్రదర్శించేటప్పుడు, 1789 గాయక బృందాలు, సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రాలోని 1790 మంది సభ్యులు, హార్న్ ఆర్కెస్ట్రా, పెర్కషన్ వాయిద్యాల ప్రత్యేక సమూహం ఉపయోగించబడ్డాయి, బెల్ రింగింగ్ మరియు ఫిరంగి కాల్పులు (!) . ఒరేటోరియో కళా ప్రక్రియ యొక్క ఇతర రచనలు ఇలాంటి స్మారక చిహ్నంగా గుర్తించబడ్డాయి - “మేము మీకు దేవుణ్ణి స్తుతిస్తున్నాము” (ఓచకోవ్, XNUMX) స్వాధీనం చేసుకున్న సందర్భంగా, టె డ్యూమ్ (కిలియా కోటను స్వాధీనం చేసుకోవడం, XNUMX) మొదలైనవి.

ఇటలీలో (అతని విద్యార్థి - L. చెరుబిని) ప్రారంభమైన సార్తీ యొక్క బోధనా కార్యకలాపాలు రష్యాలో పూర్తి స్థాయిలో విశదీకరించబడ్డాయి, ఇక్కడ సార్తీ తన స్వంత స్వరకల్పన పాఠశాలను సృష్టించాడు. అతని విద్యార్థులలో S. Degtyarev, S. Davydov, L. గురిలేవ్, A. Vedel, D. కాషిన్ ఉన్నారు.

వారి కళాత్మక ప్రాముఖ్యత పరంగా, సార్తీ యొక్క రచనలు అసమానమైనవి - కొన్ని ఒపెరాలలో KV గ్లక్ యొక్క సంస్కరణవాద రచనలను చేరుకోవడం, అతని చాలా రచనలలో స్వరకర్త ఇప్పటికీ యుగం యొక్క సాంప్రదాయ భాషకు నమ్మకంగా ఉన్నారు. అదే సమయంలో, స్వాగతించే గాయక బృందాలు మరియు స్మారక కాంటాటాలు, ప్రధానంగా రష్యా కోసం వ్రాయబడ్డాయి, తరువాతి దశాబ్దాలలో వాటి ప్రాముఖ్యతను కోల్పోకుండా చాలా కాలం పాటు రష్యన్ స్వరకర్తలకు నమూనాలుగా పనిచేశాయి మరియు నికోలస్ I (1826) పట్టాభిషేకం వరకు వేడుకలు మరియు ఉత్సవాలలో ప్రదర్శించబడ్డాయి. )

ఎ. లెబెదేవా