గియుసేప్ టార్టిని (గియుసేప్ టార్టిని) |

గియుసేప్ టార్టిని

టార్టిని. సొనాట జి-మోల్, “డెవిల్స్ ట్రిల్స్” →

గియుసేప్ టార్టిని XNUMX వ శతాబ్దానికి చెందిన ఇటాలియన్ వయోలిన్ పాఠశాల యొక్క ప్రముఖులలో ఒకరు, దీని కళ ఈనాటికీ దాని కళాత్మక ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకుంది. D. ఓస్ట్రాఖ్

అత్యుత్తమ ఇటాలియన్ స్వరకర్త, ఉపాధ్యాయుడు, ఘనాపాటీ వయోలిన్ మరియు సంగీత సిద్ధాంతకర్త జి. టార్టిని XNUMXవ శతాబ్దం మొదటి భాగంలో ఇటలీ యొక్క వయోలిన్ సంస్కృతిలో అత్యంత ముఖ్యమైన ప్రదేశాలలో ఒకదానిని ఆక్రమించారు. A. కొరెల్లి, A. వివాల్డి, F. వెరాసిని మరియు ఇతర గొప్ప పూర్వీకులు మరియు సమకాలీనుల నుండి వచ్చిన సంప్రదాయాలు అతని కళలో కలిసిపోయాయి.

టార్టిని ఉన్నత వర్గానికి చెందిన కుటుంబంలో జన్మించారు. తల్లిదండ్రులు తమ కొడుకును మతాధికారి వృత్తికి ఉద్దేశించారు. అందువల్ల, అతను మొదట పిరానోలోని పారిష్ పాఠశాలలో, ఆపై కాపో డి'ఇస్ట్రియాలో చదువుకున్నాడు. అక్కడ టార్టిని వయోలిన్ వాయించడం ప్రారంభించింది.

సంగీతకారుడి జీవితం 2 తీవ్రంగా వ్యతిరేక కాలాలుగా విభజించబడింది. గాలులతో కూడిన, స్వతహాగా నిరాడంబరమైన, ప్రమాదాల కోసం వెతుకుతున్నాడు - అతను తన యవ్వన సంవత్సరాల్లో అలాంటివాడు. టార్టిని యొక్క స్వీయ సంకల్పం అతని తల్లిదండ్రులను వారి కొడుకును ఆధ్యాత్మిక మార్గంలో పంపాలనే ఆలోచనను వదులుకోవలసి వచ్చింది. లా చదవడానికి పాడువా వెళ్తాడు. కానీ టార్టిని వారికి ఫెన్సింగ్‌ను కూడా ఇష్టపడుతుంది, ఫెన్సింగ్ మాస్టర్ యొక్క కార్యాచరణ గురించి కలలు కంటుంది. ఫెన్సింగ్‌తో సమాంతరంగా, అతను మరింత ఉద్దేశపూర్వకంగా సంగీతంలో నిమగ్నమై ఉన్నాడు.

ఒక ప్రధాన మతాధికారి మేనకోడలు అయిన అతని విద్యార్థికి రహస్య వివాహం టార్టిని ప్రణాళికలన్నింటినీ నాటకీయంగా మార్చింది. వివాహం అతని భార్య యొక్క కులీన బంధువుల ఆగ్రహాన్ని రేకెత్తించింది, టార్టిని కార్డినల్ కార్నారో చేత హింసించబడ్డాడు మరియు దాచవలసి వచ్చింది. అతని ఆశ్రయం అస్సిసిలోని మైనారిట్ మఠం.

ఆ క్షణం నుండి టార్టిని జీవితంలో రెండవ కాలం ప్రారంభమైంది. ఆశ్రమం యువ రేక్‌కు ఆశ్రయం ఇవ్వడమే కాదు, ప్రవాస సంవత్సరాల్లో అతని స్వర్గధామంగా మారింది. ఇక్కడే టార్టిని యొక్క నైతిక మరియు ఆధ్యాత్మిక పునర్జన్మ జరిగింది మరియు ఇక్కడ స్వరకర్తగా అతని నిజమైన అభివృద్ధి ప్రారంభమైంది. ఆశ్రమంలో, అతను చెక్ స్వరకర్త మరియు సిద్ధాంతకర్త B. చెర్నోగోర్స్కీ మార్గదర్శకత్వంలో సంగీత సిద్ధాంతం మరియు కూర్పును అభ్యసించాడు; స్వతంత్రంగా వయోలిన్ అధ్యయనం, సమకాలీనుల ప్రకారం, ప్రసిద్ధ కోరెల్లి ఆటను కూడా అధిగమించిన వాయిద్యంలో మాస్టరింగ్లో నిజమైన పరిపూర్ణతను చేరుకున్నారు.

టార్టిని ఆశ్రమంలో 2 సంవత్సరాలు ఉన్నాడు, తరువాత మరో 2 సంవత్సరాలు అతను అంకోనాలోని ఒపెరా హౌస్‌లో ఆడాడు. అక్కడ సంగీతకారుడు తన పనిపై గణనీయమైన ప్రభావాన్ని చూపిన వెరాసినిని కలిశాడు.

టార్టిని ప్రవాసం 1716లో ముగిసింది. ఆ సమయం నుండి అతని జీవితాంతం వరకు, చిన్న విరామాలు మినహా, అతను పాడువాలో నివసించాడు, సెయింట్ ఆంటోనియోలోని బసిలికాలోని చాపెల్ ఆర్కెస్ట్రాకు నాయకత్వం వహించాడు మరియు ఇటలీలోని వివిధ నగరాల్లో వయోలిన్ సోలో వాద్యకారుడిగా ప్రదర్శన ఇచ్చాడు. . 1723లో, చార్లెస్ VI పట్టాభిషేకం సందర్భంగా సంగీత వేడుకల్లో పాల్గొనేందుకు ప్రేగ్‌ని సందర్శించమని టార్టినికి ఆహ్వానం అందింది. అయితే, ఈ సందర్శన 1726 వరకు కొనసాగింది: కౌంట్ ఎఫ్. కిన్స్కీలోని ప్రేగ్ చాపెల్‌లో ఛాంబర్ సంగీతకారుడి స్థానాన్ని తీసుకునే ప్రతిపాదనను టార్టిని అంగీకరించింది.

పాడువా (1727)కి తిరిగి వచ్చిన స్వరకర్త అక్కడ సంగీత అకాడమీని ఏర్పాటు చేసి, తన శక్తిని బోధనకు అంకితం చేశాడు. సమకాలీనులు అతన్ని "దేశాల గురువు" అని పిలిచారు. Tartini విద్యార్థులలో P. నార్దిని, G. పుగ్నాని, D. ఫెరారీ, I. నౌమన్, P. లాస్సే, F. రస్ట్ మరియు ఇతరులు వంటి XNUMXవ శతాబ్దానికి చెందిన అత్యుత్తమ వయోలిన్ వాద్యకారులు ఉన్నారు.

వయోలిన్ వాయించే కళ మరింత అభివృద్ధి చెందడానికి సంగీత విద్వాంసుడి సహకారం గొప్పది. అతను విల్లు యొక్క ఆకృతిని మార్చాడు, దానిని పొడిగించాడు. టార్టిని యొక్క విల్లును స్వయంగా నిర్వహించే నైపుణ్యం, వయోలిన్‌పై అతని అసాధారణ గానం ఆదర్శప్రాయంగా పరిగణించడం ప్రారంభించింది. స్వరకర్త భారీ సంఖ్యలో రచనలను సృష్టించారు. వాటిలో అనేక త్రయం సొనాటాలు, సుమారు 125 కచేరీలు, వయోలిన్ మరియు సెంబలో కోసం 175 సొనాటాలు ఉన్నాయి. టార్టిని యొక్క పనిలో ఇది తరువాతి శైలి మరియు శైలీకృత అభివృద్ధిని పొందింది.

స్వరకర్త యొక్క సంగీత ఆలోచన యొక్క స్పష్టమైన చిత్రాలు అతని రచనలకు ప్రోగ్రామాటిక్ ఉపశీర్షికలను ఇవ్వాలనే కోరికలో వ్యక్తమయ్యాయి. సొనాటాస్ "అబాండన్డ్ డిడో" మరియు "ది డెవిల్స్ ట్రిల్" ప్రత్యేక ఖ్యాతిని పొందాయి. చివరి విశేషమైన రష్యన్ సంగీత విమర్శకుడు V. ఓడోవ్స్కీ వయోలిన్ కళలో కొత్త శకానికి నాంది పలికారు. ఈ పనులతో పాటు, స్మారక చక్రం "ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది బో" చాలా ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంది. కోరెల్లి యొక్క గావోట్ యొక్క థీమ్‌పై 50 వైవిధ్యాలను కలిగి ఉంటుంది, ఇది బోధనా ప్రాముఖ్యతను మాత్రమే కాకుండా, అధిక కళాత్మక విలువను కలిగి ఉన్న ఒక రకమైన సాంకేతికత. టార్టిని XNUMXవ శతాబ్దపు పరిశోధనాత్మక సంగీతకారుడు-ఆలోచనాపరులలో ఒకరు, అతని సైద్ధాంతిక అభిప్రాయాలు సంగీతంపై వివిధ గ్రంథాలలో మాత్రమే కాకుండా, ఆ సమయంలోని ప్రధాన సంగీత శాస్త్రవేత్తలతో కరస్పాండెన్స్‌లో కూడా వ్యక్తీకరించబడ్డాయి, ఇది అతని యుగంలో అత్యంత విలువైన పత్రాలు.

I. వెట్లిట్సినా

Tartini ఒక అత్యుత్తమ వయోలిన్, ఉపాధ్యాయుడు, పండితుడు మరియు లోతైన, అసలైన, అసలైన స్వరకర్త; ఈ సంఖ్య సంగీత చరిత్రలో దాని యోగ్యత మరియు ప్రాముఖ్యత కోసం ఇప్పటికీ ప్రశంసించబడలేదు. అతను ఇప్పటికీ మన యుగానికి "కనుగొనే" అవకాశం ఉంది మరియు అతని క్రియేషన్స్, ఇటాలియన్ మ్యూజియంల వార్షికోత్సవాలలో దుమ్ము సేకరిస్తున్న వాటిలో చాలా వరకు పునరుద్ధరించబడతాయి. ఇప్పుడు, కేవలం విద్యార్థులు మాత్రమే అతని సొనాటాలను 2-3 ప్లే చేస్తారు, మరియు ప్రధాన ప్రదర్శకుల కచేరీలలో, అతని ప్రసిద్ధ రచనలు - “డెవిల్స్ ట్రిల్స్”, ఎ మైనర్ మరియు జి మైనర్‌లోని సొనాటాలు అప్పుడప్పుడు మెరుస్తూ ఉంటాయి. అతని అద్భుతమైన కచేరీలు తెలియవు, వాటిలో కొన్ని వివాల్డి మరియు బాచ్ కచేరీల పక్కన సరైన స్థానాన్ని ఆక్రమించగలవు.

XNUMX వ శతాబ్దం మొదటి భాగంలో ఇటలీ యొక్క వయోలిన్ సంస్కృతిలో, టార్టిని తన కాలపు పనితీరు మరియు సృజనాత్మకతలో ప్రధాన శైలీకృత పోకడలను సంశ్లేషణ చేసినట్లుగా, ఒక ప్రధాన స్థానాన్ని ఆక్రమించాడు. అతని కళ గ్రహించి, ఏకశిలా శైలిలో విలీనం చేయబడింది, కోరెల్లి, వివాల్డి, లోకాటెల్లి, వెరాసిని, జెమినియాని మరియు ఇతర గొప్ప పూర్వీకులు మరియు సమకాలీనుల నుండి వచ్చిన సంప్రదాయాలు. ఇది దాని బహుముఖ ప్రజ్ఞతో ఆకట్టుకుంటుంది – “అబాండన్డ్ డిడో”లోని అత్యంత సున్నితమైన సాహిత్యం (అది వయోలిన్ సొనాటాస్‌లో ఒకదాని పేరు), “డెవిల్స్ ట్రిల్స్”లోని మెలోస్ యొక్క హాట్ టెంపర్‌మెంట్, A-లో అద్భుతమైన కచేరీ ప్రదర్శన. dur fugue, నెమ్మదిగా అడాగియోలో గంభీరమైన దుఃఖం, ఇప్పటికీ సంగీత బరోక్ యుగం యొక్క మాస్టర్స్ యొక్క దయనీయమైన ప్రకటన శైలిని కలిగి ఉంది.

టార్టిని సంగీతం మరియు ప్రదర్శనలో చాలా రొమాంటిసిజం ఉంది: “అతని కళాత్మక స్వభావం. లొంగని ఉద్వేగభరితమైన ప్రేరణలు మరియు కలలు, విసరడం మరియు పోరాటాలు, భావోద్వేగ స్థితుల యొక్క వేగవంతమైన హెచ్చు తగ్గులు, ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, ఇటాలియన్ సంగీతంలో రొమాంటిసిజం యొక్క ప్రారంభ పూర్వీకులలో ఒకరైన ఆంటోనియో వివాల్డితో కలిసి టార్టిని చేసిన ప్రతిదీ లక్షణం. టార్టిని ప్రోగ్రామింగ్ పట్ల ఆకర్షణ, రొమాంటిక్స్ యొక్క లక్షణం, పునరుజ్జీవనోద్యమంలో అత్యంత సాహిత్య గాయకుడైన పెట్రార్క్ పట్ల గొప్ప ప్రేమ. "వయోలిన్ సొనాటాస్‌లో అత్యంత ప్రాచుర్యం పొందిన టార్టిని ఇప్పటికే "డెవిల్స్ ట్రిల్స్" అనే పూర్తిగా శృంగార పేరును పొందడం యాదృచ్చికం కాదు."

టార్టిని జీవితం రెండు వ్యతిరేక కాలాలుగా విభజించబడింది. మొదటిది అస్సిసి ఆశ్రమంలో ఏకాంతానికి ముందు యవ్వన సంవత్సరాలు, రెండవది మిగిలిన జీవితం. గాలులతో కూడిన, ఉల్లాసభరితమైన, వేడి, స్వభావంతో నిరాడంబరమైన, ప్రమాదాల కోసం వెతుకుతున్న, బలమైన, నైపుణ్యం, ధైర్యం - అతను తన జీవితంలో మొదటి కాలంలో అలాంటివాడు. రెండవది, అస్సిసిలో రెండేళ్లు గడిపిన తర్వాత, ఇది కొత్త వ్యక్తి: సంయమనం, ఉపసంహరణ, కొన్నిసార్లు దిగులుగా, ఎల్లప్పుడూ ఏదో ఒకదానిపై దృష్టి పెట్టడం, గమనించడం, పరిశోధనాత్మకమైనది, తీవ్రంగా పని చేయడం, అతని వ్యక్తిగత జీవితంలో ఇప్పటికే శాంతించాడు, కానీ అన్నింటికంటే. అతని సహజంగా వేడి స్వభావం యొక్క పల్స్ కొట్టుకుంటూనే ఉన్న కళారంగంలో అవిశ్రాంతంగా శోధిస్తున్నాడు.

గియుసేప్ టార్టిని ఏప్రిల్ 12, 1692న పిరానో అనే చిన్న పట్టణంలో ఇస్ట్రియాలో జన్మించాడు, ఇది నేటి యుగోస్లేవియా సరిహద్దులో ఉంది. చాలా మంది స్లావ్‌లు ఇస్ట్రియాలో నివసించారు, ఇది "పేదలు - చిన్న రైతులు, మత్స్యకారులు, చేతివృత్తులవారు, ముఖ్యంగా స్లావిక్ జనాభాలోని దిగువ తరగతుల నుండి - ఇంగ్లీష్ మరియు ఇటాలియన్ అణచివేతకు వ్యతిరేకంగా తిరుగుబాట్లు చేసింది. అభిరుచులు కురుస్తున్నాయి. వెనిస్ యొక్క సామీప్యం స్థానిక సంస్కృతిని పునరుజ్జీవనోద్యమ ఆలోచనలకు పరిచయం చేసింది మరియు తరువాత ఆ కళాత్మక పురోగతికి, XNUMXవ శతాబ్దంలో పాపిస్ట్ వ్యతిరేక గణతంత్రం కొనసాగిన బలమైన కోట.

స్లావ్‌లలో టార్టిని వర్గీకరించడానికి ఎటువంటి కారణం లేదు, అయినప్పటికీ, విదేశీ పరిశోధకుల నుండి కొంత సమాచారం ప్రకారం, పురాతన కాలంలో అతని ఇంటిపేరు పూర్తిగా యుగోస్లావ్ ముగింపు - టార్టిచ్.

గియుసెప్ తండ్రి - గియోవన్నీ ఆంటోనియో, ఒక వ్యాపారి, పుట్టుకతో ఫ్లోరెంటైన్, "నోబిల్", అంటే "నోబుల్" తరగతికి చెందినవాడు. తల్లి - పిరానో నుండి నీ కాటరినా జియాంగ్రాండి, స్పష్టంగా, అదే వాతావరణం నుండి వచ్చింది. అతని తల్లిదండ్రులు అతని కొడుకును ఆధ్యాత్మిక వృత్తి కోసం ఉద్దేశించారు. అతను మైనారిట్ ఆశ్రమంలో ఫ్రాన్సిస్కాన్ సన్యాసిగా మారవలసి ఉంది మరియు మొదట పిరానోలోని పారిష్ పాఠశాలలో, తరువాత కాపో డి'ఇస్ట్రియాలో అదే సమయంలో సంగీతం బోధించబడింది, కానీ చాలా ప్రాథమిక రూపంలో చదువుకున్నాడు. ఇక్కడ యువ గియుసేప్ వయోలిన్ వాయించడం ప్రారంభించాడు. అతని గురువు ఎవరు అనేది ఖచ్చితంగా తెలియదు. ఇది పెద్ద సంగీతకారుడు కాకపోవచ్చు. మరియు తరువాత, టార్టిని వృత్తిపరంగా బలమైన వయోలిన్ ఉపాధ్యాయుడి నుండి నేర్చుకోవలసిన అవసరం లేదు. అతని నైపుణ్యం పూర్తిగా అతనిచే జయించబడింది. టార్టిని స్వీయ-బోధన (ఆటోడిడాక్ట్) అనే పదం యొక్క నిజమైన అర్థంలో ఉంది.

బాలుడి స్వీయ సంకల్పం, ఉత్సాహం తల్లిదండ్రులు గియుసేప్‌ను ఆధ్యాత్మిక మార్గంలో నడిపించే ఆలోచనను వదిలివేయమని బలవంతం చేసింది. లా చదవడానికి పాడువా వెళ్లాలని నిర్ణయించుకున్నారు. పాడువాలో ప్రసిద్ధ విశ్వవిద్యాలయం ఉంది, ఇక్కడ టార్టిని 1710లో ప్రవేశించింది.

అతను తన అధ్యయనాలను "స్లిప్‌షాడ్" గా పరిగణించాడు మరియు అన్ని రకాల సాహసాలతో నిండిన తుఫాను, పనికిమాలిన జీవితాన్ని గడపడానికి ఇష్టపడతాడు. అతను న్యాయశాస్త్రం కంటే ఫెన్సింగ్‌కు ప్రాధాన్యత ఇచ్చాడు. ఈ కళ యొక్క స్వాధీనం "నోబుల్" మూలం ఉన్న ప్రతి యువకుడికి సూచించబడింది, కానీ టార్టిని కోసం ఇది ఒక వృత్తిగా మారింది. అతను చాలా డ్యుయల్స్‌లో పాల్గొన్నాడు మరియు ఫెన్సింగ్‌లో అలాంటి నైపుణ్యాన్ని సాధించాడు, అతను అప్పటికే ఖడ్గవీరుడి కార్యకలాపాల గురించి కలలు కంటున్నాడు, అకస్మాత్తుగా ఒక పరిస్థితి అతని ప్రణాళికలను మార్చింది. వాస్తవం ఏమిటంటే, అతను ఫెన్సింగ్‌తో పాటు, అతను సంగీతాన్ని అభ్యసించడం కొనసాగించాడు మరియు సంగీత పాఠాలు కూడా చెప్పాడు, అతని తల్లిదండ్రులు అతనికి పంపిన కొద్దిపాటి నిధులతో పని చేశాడు.

అతని విద్యార్థులలో ఎలిజబెత్ ప్రీమజోన్, పాడువా యొక్క ఆల్-పవర్ ఫుల్ ఆర్చ్ బిషప్ జార్జియో కార్నారో మేనకోడలు. ఓ యువకుడు తన విద్యార్థిని ప్రేమించి రహస్యంగా పెళ్లి చేసుకున్నాడు. వివాహం తెలిసినప్పుడు, అది అతని భార్య యొక్క కులీన బంధువులను సంతోషపెట్టలేదు. కార్డినల్ కార్నారో ముఖ్యంగా కోపంగా ఉన్నారు. మరియు టార్టిని అతనిచే హింసించబడ్డాడు.

గుర్తించబడకుండా యాత్రికుల వేషంలో, టార్టిని పాడువా నుండి పారిపోయి రోమ్‌కు వెళ్లాడు. అయితే, కొంతకాలం సంచరించిన తరువాత, అతను అస్సిసిలోని ఒక మైనారిట్ మఠంలో ఆగిపోయాడు. మఠం యువ రేక్‌కు ఆశ్రయం ఇచ్చింది, కానీ అతని జీవితాన్ని సమూలంగా మార్చింది. సమయం కొలిచిన క్రమంలో ప్రవహిస్తుంది, చర్చి సేవ లేదా సంగీతంతో నిండిపోయింది. కాబట్టి యాదృచ్ఛిక పరిస్థితులకు ధన్యవాదాలు, టార్టిని సంగీతకారుడు అయ్యాడు.

అస్సిసిలో, అదృష్టవశాత్తూ, పాడ్రే బోయెమో, ప్రసిద్ధ ఆర్గానిస్ట్, చర్చి స్వరకర్త మరియు సిద్ధాంతకర్త, జాతీయత ప్రకారం చెక్, మోంటెనెగ్రోకు చెందిన బోహుస్లావ్ అనే పేరును కలిగి ఉన్న ఒక సన్యాసిని టాన్సర్ చేయడానికి ముందు నివసించారు. పాడువాలో అతను కేథడ్రల్ ఆఫ్ శాంట్'ఆంటోనియోలో గాయక బృందానికి డైరెక్టర్‌గా ఉన్నాడు. తరువాత, ప్రేగ్‌లో, K.-V. లోపం. అటువంటి అద్భుతమైన సంగీతకారుడి మార్గదర్శకత్వంలో, టార్టిని వేగంగా అభివృద్ధి చెందడం ప్రారంభించాడు, కౌంటర్ పాయింట్ కళను అర్థం చేసుకున్నాడు. అయినప్పటికీ, అతను సంగీత శాస్త్రంలో మాత్రమే కాకుండా, వయోలిన్‌లో కూడా ఆసక్తి కనబరిచాడు మరియు పాడ్రే బోమో యొక్క సహవాయిద్యానికి సేవల సమయంలో త్వరలో వాయించగలిగాడు. సంగీత రంగంలో పరిశోధన చేయాలనే కోరికను టార్టినిలో పెంపొందించింది ఈ ఉపాధ్యాయుడే కావచ్చు.

ఆశ్రమంలో ఎక్కువ కాలం ఉండటం టార్టిని పాత్రపై ఒక ముద్ర వేసింది. అతను మతపరమైనవాడు, ఆధ్యాత్మికత వైపు మొగ్గు చూపాడు. అయినప్పటికీ, అతని అభిప్రాయాలు అతని పనిని ప్రభావితం చేయలేదు; టార్టిని యొక్క రచనలు అతను అంతర్లీనంగా ఉత్సాహపూరితమైన, సహజమైన ప్రాపంచిక వ్యక్తిగా మిగిలిపోయాడని రుజువు చేస్తున్నాయి.

టార్టిని రెండు సంవత్సరాలకు పైగా అస్సిసిలో నివసించారు. అతను ఒక యాదృచ్ఛిక పరిస్థితి కారణంగా పాడువాకు తిరిగి వచ్చాడు, దాని గురించి A. గిల్లర్ ఇలా చెప్పాడు: “అతను ఒకసారి సెలవు సమయంలో గాయక బృందాలలో వయోలిన్ వాయించినప్పుడు, బలమైన గాలి వాయుగోళం ముందు తెరను ఎత్తింది. కాబట్టి చర్చిలో ఉన్న ప్రజలు అతన్ని చూశారు. సందర్శకులలో ఒక పాడువా, అతనిని గుర్తించి, ఇంటికి తిరిగివచ్చి, టార్టిని ఆచూకీ తెలియజేసాడు. ఈ వార్త వెంటనే అతని భార్య, అలాగే కార్డినల్ ద్వారా తెలిసింది. ఈ సమయంలో వారి కోపం తగ్గింది.

టార్టిని పాడువాకు తిరిగి వచ్చాడు మరియు త్వరలోనే ప్రతిభావంతులైన సంగీతకారుడిగా పేరుపొందాడు. 1716లో, ప్రిన్స్ ఆఫ్ సాక్సోనీ గౌరవార్థం వెనిస్‌లోని డోనా పిసానో మోసెనిగో ప్యాలెస్‌లో జరిగిన అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో పాల్గొనడానికి అతన్ని ఆహ్వానించారు. టార్టినితో పాటు, ప్రసిద్ధ వయోలిన్ విద్వాంసుడు ఫ్రాన్సిస్కో వెరాసిని ప్రదర్శన ఆశించబడింది.

వెరాసిని ప్రపంచవ్యాప్త ఖ్యాతిని పొందింది. భావోద్వేగ సూక్ష్మ నైపుణ్యాల సూక్ష్మత కారణంగా ఇటాలియన్లు అతని ఆట శైలిని "పూర్తిగా కొత్తది" అని పిలిచారు. కొరెల్లి కాలంలో ఉన్న గంభీరమైన దయనీయమైన ఆటతీరుతో పోలిస్తే ఇది నిజంగా కొత్తది. వెరాసిని "ప్రీ రొమాంటిక్" సెన్సిబిలిటీకి ఆద్యుడు. అంత ప్రమాదకరమైన ప్రత్యర్థిని టార్టిని ఎదుర్కోవలసి వచ్చింది.

వెరసిని ఆట విని, టార్టిని ఆశ్చర్యపోయింది. మాట్లాడటానికి నిరాకరించి, అతను తన భార్యను పిరానోలోని తన సోదరుడి వద్దకు పంపాడు మరియు అతను స్వయంగా వెనిస్‌ను విడిచిపెట్టి అంకోనాలోని ఒక ఆశ్రమంలో స్థిరపడ్డాడు. ఏకాంతంలో, సందడి మరియు ప్రలోభాలకు దూరంగా, అతను ఇంటెన్సివ్ స్టడీస్ ద్వారా వెరసిని యొక్క నైపుణ్యాన్ని సాధించాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. అతను 4 సంవత్సరాలు అంకోనాలో నివసించాడు. ఇక్కడే లోతైన, తెలివైన వయోలిన్ ఏర్పడింది, ఇటాలియన్లు "II మాస్ట్రో డెల్ లా నాజియోని" ("వరల్డ్ మాస్ట్రో") అని పిలిచారు, అతని అసాధారణతను నొక్కిచెప్పారు. టార్టిని 1721లో పాడువాకు తిరిగి వచ్చాడు.

టార్టిని యొక్క తదుపరి జీవితం ప్రధానంగా పాడువాలో గడిచింది, అక్కడ అతను వయోలిన్ సోలో వాద్యకారుడిగా మరియు శాంట్'ఆంటోనియో దేవాలయం యొక్క ప్రార్థనా మందిరం యొక్క తోడుగా పనిచేశాడు. ఈ ప్రార్థనా మందిరం 16 మంది గాయకులు మరియు 24 వాయిద్యకారులను కలిగి ఉంది మరియు ఇటలీలో అత్యుత్తమమైనదిగా పరిగణించబడింది.

ఒక్కసారి మాత్రమే టార్టిని పాడువా వెలుపల మూడు సంవత్సరాలు గడిపాడు. 1723లో చార్లెస్ VI పట్టాభిషేకానికి ప్రేగ్‌కు ఆహ్వానించబడ్డాడు. అక్కడ అతను గొప్ప సంగీత ప్రేమికుడు, పరోపకారి కౌంట్ కిన్స్కీకి విన్నాడు మరియు అతని సేవలో ఉండమని ఒప్పించాడు. టార్టిని 1726 వరకు కిన్స్కీ ప్రార్థనా మందిరంలో పనిచేశాడు, ఆ తర్వాత గృహనిర్ధారణ అతనిని తిరిగి వచ్చేలా చేసింది. ఉన్నత స్థాయి సంగీత ప్రియులు అతనిని పదేపదే తన స్థానానికి పిలిచినప్పటికీ, అతను మళ్లీ పాడువాను విడిచిపెట్టలేదు. కౌంట్ మిడిల్‌టన్ అతనికి సంవత్సరానికి £3000 ఆఫర్ చేసినట్లు తెలిసింది, ఆ సమయంలో అద్భుతమైన మొత్తం, కానీ టార్టిని అటువంటి ఆఫర్‌లన్నింటినీ తిరస్కరించింది.

పాడువాలో స్థిరపడిన టార్టిని ఇక్కడ 1728లో హై స్కూల్ ఆఫ్ వయోలిన్ ప్లేయింగ్‌ను ప్రారంభించింది. ఫ్రాన్స్, ఇంగ్లండ్, జర్మనీ, ఇటలీకి చెందిన ప్రముఖ వయోలిన్ వాద్యకారులు ప్రముఖ మాస్ట్రోతో కలిసి చదువుకోవడానికి ఆసక్తితో దానికి తరలివచ్చారు. నార్డిని, పాస్క్వాలినో విని, అల్బెర్గి, డొమెనికో ఫెరారీ, కార్మినాటి, ప్రసిద్ధ వయోలిన్ వాద్యకారుడు సిర్మెన్ లొంబార్డిని, ఫ్రెంచ్‌వారు పజెన్ మరియు లగుస్సెట్ మరియు అనేక మంది అతనితో చదువుకున్నారు.

రోజువారీ జీవితంలో, టార్టిని చాలా నిరాడంబరమైన వ్యక్తి. డి బ్రోస్సే ఇలా వ్రాశాడు: “టార్టిని మర్యాదపూర్వకంగా, స్నేహపూర్వకంగా, అహంకారం మరియు కోరికలు లేకుండా ఉంటుంది; అతను ఒక దేవదూతలా మాట్లాడతాడు మరియు ఫ్రెంచ్ మరియు ఇటాలియన్ సంగీతం యొక్క యోగ్యత గురించి పక్షపాతం లేకుండా మాట్లాడతాడు. అతని నటన మరియు అతని సంభాషణ రెండింటికీ నేను చాలా సంతోషించాను.

ప్రసిద్ధ సంగీత విద్వాంసుడు-శాస్త్రవేత్త పాడ్రే మార్టినికి ఆయన రాసిన లేఖ (మార్చి 31, 1731) భద్రపరచబడింది, దాని నుండి అతను కలయిక స్వరంపై తన గ్రంథాన్ని అంచనా వేయడానికి ఎంత విమర్శించాడో స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. ఈ లేఖ టార్టిని యొక్క విపరీతమైన నిరాడంబరతకు సాక్ష్యమిస్తుంది: “నేను ఆధునిక సంగీత శైలిలో ఆవిష్కరణలు మరియు మెరుగుదలలతో నిండిన వ్యక్తిగా శాస్త్రవేత్తలు మరియు అద్భుతమైన తెలివైన వ్యక్తుల ముందు ప్రదర్శించబడటానికి అంగీకరించలేను. దేవుడు నన్ను దీని నుండి రక్షించు, నేను ఇతరుల నుండి నేర్చుకోవడానికి మాత్రమే ప్రయత్నిస్తాను!

"టార్టిని చాలా దయగలది, పేదలకు చాలా సహాయం చేసింది, పేదవారి ప్రతిభావంతులైన పిల్లలతో ఉచితంగా పనిచేసింది. కుటుంబ జీవితంలో, అతను తన భార్య యొక్క అసహనమైన చెడు స్వభావం కారణంగా చాలా సంతోషంగా ఉన్నాడు. టార్టిని కుటుంబం గురించి తెలిసిన వారు ఆమె నిజమైన క్శాంతిప్పే అని పేర్కొన్నారు మరియు అతను సోక్రటీస్ లాంటివాడు. కుటుంబ జీవితం యొక్క ఈ పరిస్థితులు అతను పూర్తిగా కళలోకి వెళ్ళడానికి మరింత దోహదపడ్డాయి. చాలా వృద్ధాప్యం వరకు, అతను బాసిలికా ఆఫ్ సాంట్'ఆంటోనియోలో ఆడాడు. మాస్ట్రో, అప్పటికే చాలా పెద్ద వయస్సులో, ప్రతి ఆదివారం పాడువాలోని కేథడ్రల్‌కు తన సొనాట “ది ఎంపరర్” నుండి అడాజియో వాయించడానికి వెళ్లాడని వారు చెప్పారు.

టార్టిని 78 సంవత్సరాల వయస్సు వరకు జీవించాడు మరియు 1770లో తన అభిమాన విద్యార్థి పియట్రో నార్డిని చేతుల్లో స్కర్బట్ లేదా క్యాన్సర్‌తో మరణించాడు.

టార్టిని ఆట గురించి అనేక సమీక్షలు భద్రపరచబడ్డాయి, అంతేకాకుండా, కొన్ని వైరుధ్యాలు ఉన్నాయి. 1723లో అతను ప్రసిద్ధ జర్మన్ ఫ్లూటిస్ట్ మరియు సిద్ధాంతకర్త క్వాంట్జ్ చేత కౌంట్ కిన్స్కీ ప్రార్థనా మందిరంలో విన్నాడు. అతను వ్రాసినది ఇక్కడ ఉంది: “నేను ప్రేగ్‌లో ఉన్న సమయంలో, అక్కడ సేవలో ఉన్న ప్రసిద్ధ ఇటాలియన్ వయోలిన్ వాద్యకారుడు టార్టిని కూడా విన్నాను. అతను నిజంగా గొప్ప వయోలిన్ వాద్యకారులలో ఒకడు. అతను తన వాయిద్యం నుండి చాలా అందమైన ధ్వనిని ఉత్పత్తి చేశాడు. అతని వేళ్లు మరియు అతని విల్లు అతనికి సమానంగా ఉన్నాయి. అతను చాలా కష్టాలను అప్రయత్నంగా ప్రదర్శించాడు. ఒక ట్రిల్, డబుల్ ఒకటి కూడా, అతను అన్ని వేళ్లతో సమానంగా కొట్టాడు మరియు ఉన్నత స్థానాల్లో ఇష్టపూర్వకంగా ఆడాడు. అయినప్పటికీ, అతని నటన హత్తుకునేది కాదు మరియు అతని అభిరుచి గొప్పది కాదు మరియు తరచుగా మంచి పాడే పద్ధతితో గొడవపడుతుంది.

అంకోనా టార్టిని తర్వాత, స్పష్టంగా, ఇప్పటికీ సాంకేతిక సమస్యల దయతో ఉన్నందున, అతని పనితీరును మెరుగుపరచడానికి చాలా కాలం పాటు పనిచేశారని ఈ సమీక్ష వివరించవచ్చు.

ఏదైనా సందర్భంలో, ఇతర సమీక్షలు భిన్నంగా చెబుతున్నాయి. గ్రోస్లీ, ఉదాహరణకు, టార్టిని ఆటలో ప్రకాశం లేదని, అతను దానిని నిలబెట్టుకోలేకపోయాడని రాశాడు. ఇటాలియన్ వయోలిన్ వాద్యకారులు అతనికి తమ టెక్నిక్‌ని చూపించడానికి వచ్చినప్పుడు, అతను చల్లగా విని ఇలా అన్నాడు: "ఇది తెలివైనది, ఇది సజీవంగా ఉంది, ఇది చాలా బలంగా ఉంది, కానీ," అతను జోడించి, తన చేతిని తన గుండెపైకి ఎత్తాడు, "ఇది నాకు ఏమీ చెప్పలేదు."

టార్టిని వాయించడంపై అనూహ్యంగా ఉన్నతమైన అభిప్రాయం వియోట్టి ద్వారా వ్యక్తీకరించబడింది మరియు పారిస్ కన్జర్వేటరీ యొక్క వయోలిన్ మెథడాలజీ (1802) రచయితలు బాయోట్, రోడ్, క్రూట్జర్ అతని వాయించడంలోని విలక్షణమైన లక్షణాలలో సామరస్యం, సున్నితత్వం మరియు దయను గుర్తించారు.

టార్టిని యొక్క సృజనాత్మక వారసత్వంలో, ఒక చిన్న భాగం మాత్రమే కీర్తిని పొందింది. పూర్తి డేటా నుండి చాలా దూరంగా, అతను ఒక క్వార్టెట్ లేదా స్ట్రింగ్ క్విన్టెట్, 140 కాన్సర్టో గ్రాసో, 20 సొనాటాస్, 150 ట్రియోస్‌తో పాటు 50 వయోలిన్ కచేరీలను రాశాడు; 60 సొనాటాలు ప్రచురించబడ్డాయి, పాడువాలోని సెయింట్ ఆంటోనియో ప్రార్థనా మందిరం యొక్క ఆర్కైవ్‌లలో సుమారు 200 కూర్పులు ఉన్నాయి.

సొనాటాలలో ప్రసిద్ధ "డెవిల్స్ ట్రిల్స్" ఉన్నాయి. ఆమె గురించి ఒక పురాణం ఉంది, టార్టిని స్వయంగా చెప్పినట్లు ఆరోపణలు ఉన్నాయి. “ఒక రాత్రి (అది 1713లో) నేను నా ఆత్మను దెయ్యానికి విక్రయించానని మరియు అతను నా సేవలో ఉన్నాడని కలలు కన్నాను. అంతా నా ఆదేశానుసారం జరిగింది - నా కొత్త సేవకుడు నా ప్రతి కోరికను ఊహించాడు. ఒకసారి నా వయోలిన్ అతనికి ఇచ్చి, అతను ఏదైనా మంచి వాయించగలడా అని చూడాలనే ఆలోచన నాకు వచ్చింది. కానీ నేను అసాధారణమైన మరియు మనోహరమైన సొనాటను విన్నప్పుడు మరియు చాలా అద్భుతంగా మరియు నైపుణ్యంగా ఆడినప్పుడు నా ఆశ్చర్యం ఏమిటంటే, అత్యంత సాహసోపేతమైన ఊహ కూడా అలాంటిదేమీ ఊహించలేము. నేను చాలా దూరంగా తీసుకువెళ్లాను, ఆనందంగా మరియు ఆకర్షితుడయ్యాను, అది నా శ్వాసను తీసివేసింది. నేను ఈ గొప్ప అనుభవం నుండి మేల్కొన్నాను మరియు నేను విన్న కొన్ని శబ్దాలను ఉంచడానికి వయోలిన్ పట్టుకున్నాను, కానీ ఫలించలేదు. "డెవిల్స్ సొనాట" అని పిలిచే నేను కంపోజ్ చేసిన సొనాట నా ఉత్తమ రచన, కానీ నాకు అంత ఆనందాన్ని కలిగించిన దాని నుండి వ్యత్యాసం చాలా గొప్పది, వయోలిన్ నాకు ఇచ్చే ఆనందాన్ని నేను కోల్పోగలిగితే, నేను వెంటనే నా వాయిద్యాన్ని విచ్ఛిన్నం చేసాను మరియు సంగీతానికి శాశ్వతంగా దూరంగా ఉంటాను.

నేను ఈ పురాణాన్ని విశ్వసించాలనుకుంటున్నాను, తేదీ కాకపోతే - 1713 (!). 21 ఏళ్ల వయసులో అంకోనాలో ఇంత పరిణతి చెందిన వ్యాసం రాయడానికి?! తేదీ గందరగోళంగా ఉంది, లేదా మొత్తం కథ కథనాల సంఖ్యకు చెందినదని భావించాలి. సొనాట ఆటోగ్రాఫ్ పోయింది. ఇది మొదటిసారిగా 1793లో జీన్-బాప్టిస్ట్ కార్టియర్చే ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది వయోలిన్ సేకరణలో ప్రచురించబడింది, పురాణం యొక్క సారాంశం మరియు ప్రచురణకర్త నుండి ఒక గమనిక: “ఈ భాగం చాలా అరుదు, నేను బయోకు రుణపడి ఉన్నాను. టార్టిని యొక్క అందమైన క్రియేషన్స్ పట్ల రెండో వ్యక్తి యొక్క మెచ్చుకోవడం ఈ సొనాటను నాకు విరాళంగా ఇవ్వమని అతనిని ఒప్పించింది.

శైలి పరంగా, టార్టిని యొక్క కంపోజిషన్‌లు ప్రీ-క్లాసికల్ (లేదా బదులుగా “ప్రీ-క్లాసికల్”) సంగీత రూపాలు మరియు ప్రారంభ క్లాసిసిజం మధ్య లింక్. అతను రెండు యుగాల జంక్షన్‌లో పరివర్తన సమయంలో నివసించాడు మరియు క్లాసిక్ యుగానికి ముందు ఉన్న ఇటాలియన్ వయోలిన్ కళ యొక్క పరిణామాన్ని మూసివేసినట్లు అనిపించింది. అతని కంపోజిషన్లలో కొన్ని ప్రోగ్రామాటిక్ ఉపశీర్షికలను కలిగి ఉన్నాయి మరియు ఆటోగ్రాఫ్‌లు లేకపోవడం వాటి నిర్వచనంలో కొంత గందరగోళాన్ని పరిచయం చేస్తుంది. అందువలన, మోసెర్ "ది అబాండన్డ్ డిడో" ఒక సొనాట ఆప్ అని నమ్ముతాడు. 1 నం. 10, జెల్నర్, మొదటి సంపాదకుడు, సొనాట నుండి లార్గోను E మైనర్‌లో చేర్చారు (Op. 1 No. 5), దానిని G మైనర్‌లోకి మార్చారు. ఫ్రెంచ్ పరిశోధకుడు చార్లెస్ బౌవెట్, టార్టిని స్వయంగా, "అబాండన్డ్ డిడో" అని పిలువబడే ఇ మైనర్‌లోని సొనాటాస్ మరియు జి మేజర్‌ల మధ్య ఉన్న సంబంధాన్ని నొక్కిచెప్పాలని కోరుకుంటూ, చివరిదానికి "ఇన్‌కాన్సోలబుల్ డిడో" అనే పేరును ఇచ్చాడు, రెండింటిలోనూ ఒకే లార్గోను ఉంచాడు.

50 వ శతాబ్దం మధ్యకాలం వరకు, టార్టిని "ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది బో" అని పిలిచే కొరెల్లి యొక్క థీమ్‌పై XNUMX వైవిధ్యాలు చాలా ప్రసిద్ధి చెందాయి. ఈ పని ప్రధానంగా బోధనా ప్రయోజనాన్ని కలిగి ఉంది, అయినప్పటికీ ఫ్రిట్జ్ క్రీస్లర్ ఎడిషన్‌లో అనేక వైవిధ్యాలను సేకరించారు, అవి కచేరీగా మారాయి.

టార్టిని అనేక సైద్ధాంతిక రచనలు రాశారు. వాటిలో ట్రీటైజ్ ఆన్ జ్యువెలరీ ఉంది, దీనిలో అతను తన సమకాలీన కళ యొక్క మెలిస్మాస్ లక్షణం యొక్క కళాత్మక ప్రాముఖ్యతను అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నించాడు; "ట్రీటైజ్ ఆన్ మ్యూజిక్", వయోలిన్ యొక్క అకౌస్టిక్స్ రంగంలో పరిశోధనను కలిగి ఉంది. అతను తన చివరి సంవత్సరాలను సంగీత ధ్వని యొక్క స్వభావాన్ని అధ్యయనం చేసే ఆరు-వాల్యూమ్ పనికి అంకితం చేశాడు. ఈ రచన ఎడిటింగ్ మరియు ప్రచురణ కోసం పాడువా ప్రొఫెసర్ కొలంబోకు ఇవ్వబడింది, కానీ అదృశ్యమైంది. ఇప్పటి వరకు ఎక్కడా దొరకలేదు.

టార్టిని యొక్క బోధనా రచనలలో, ఒక పత్రం చాలా ముఖ్యమైనది - అతని పూర్వ విద్యార్థి మాగ్డలీనా సిర్మెన్-లోంబార్డినికి ఒక లేఖ-పాఠం, దీనిలో అతను వయోలిన్‌పై ఎలా పని చేయాలో విలువైన సూచనలను ఇచ్చాడు.

టార్టిని వయోలిన్ విల్లు రూపకల్పనలో కొన్ని మెరుగుదలలను ప్రవేశపెట్టారు. ఇటాలియన్ వయోలిన్ కళ యొక్క సంప్రదాయాలకు నిజమైన వారసుడు, అతను కాంటిలీనాకు అసాధారణమైన ప్రాముఖ్యతను ఇచ్చాడు - వయోలిన్పై "గానం". కాంటిలీనాను సుసంపన్నం చేయాలనే కోరికతో టార్టిని యొక్క విల్లు యొక్క పొడవు అనుసంధానించబడింది. అదే సమయంలో, పట్టుకునే సౌలభ్యం కోసం, అతను చెరకుపై రేఖాంశ పొడవైన కమ్మీలను చేసాడు ("ఫ్లూటింగ్" అని పిలవబడేది). తదనంతరం, ఫ్లూటింగ్ వైండింగ్ ద్వారా భర్తీ చేయబడింది. అదే సమయంలో, టార్టిని యుగంలో అభివృద్ధి చెందిన "గాలెంట్" శైలికి మనోహరమైన, నృత్య పాత్ర యొక్క చిన్న, తేలికపాటి స్ట్రోక్‌ల అభివృద్ధి అవసరం. వారి పనితీరు కోసం, టార్టిని కుదించిన విల్లును సిఫార్సు చేసింది.

ఒక సంగీతకారుడు-కళాకారుడు, పరిశోధనాత్మక ఆలోచనాపరుడు, గొప్ప ఉపాధ్యాయుడు - ఆ సమయంలో యూరప్‌లోని అన్ని దేశాలకు తన కీర్తిని వ్యాప్తి చేసిన వయోలిన్ విద్వాంసుల పాఠశాల సృష్టికర్త - అలాంటి టార్టిని. అతని స్వభావం యొక్క సార్వత్రికత అసంకల్పితంగా పునరుజ్జీవనోద్యమానికి సంబంధించిన బొమ్మలను గుర్తుకు తెస్తుంది, అందులో అతను నిజమైన వారసుడు.

ఎల్. రాబెన్, 1967