త్రయం సొనాట |

త్రయం సొనాట (ఇటాలియన్ సొనేట్ పర్ డ్యూ స్ట్రోమెంటి ఇ బస్సో కంటిన్యూ; జర్మన్ ట్రియోసోనేట్; ఫ్రెంచ్ సోనేట్ ఎన్ ట్రియో) అత్యంత ముఖ్యమైన వాయిద్యాలలో ఒకటి. 17వ-18వ శతాబ్దాల శైలులు. సమిష్టి T.-s. సాధారణంగా 3 భాగాలను కలిగి ఉంటుంది (దీని పేరుకు కారణం): సోప్రానో టెస్సిటురా యొక్క రెండు సమాన స్వరాలు (చాలా తరచుగా వయోలిన్, 17వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో - జింక్, వయోలా డా బ్రాసియో, 17-18 శతాబ్దాల చివరిలో - ఒబోస్, రేఖాంశం మరియు విలోమ వేణువులు) మరియు బాస్ (సెల్లో, వయోలా డా గాంబా, అప్పుడప్పుడు బాసూన్, ట్రోంబోన్); నిజానికి T.-sలో. 4 ప్రదర్శకులు పాల్గొన్నారు, ఎందుకంటే బాస్సో పార్టీ సోలో (వన్-వాయిస్) గా మాత్రమే కాకుండా, బహుభుజి ప్రదర్శన కోసం బాస్సో కంటిన్యూగా కూడా రూపొందించబడింది. సాధారణ-బాస్ వ్యవస్థ ప్రకారం పరికరం (హార్ప్సికార్డ్ లేదా ఆర్గాన్, ప్రారంభ కాలంలో - థియోర్బో, చిటార్రోన్). T.-s. 17వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో అన్ని ఇటలీలో ఉద్భవించింది మరియు ఇతర యూరోపియన్ దేశాలకు వ్యాపించింది. దేశాలు. దీని మూలాలు వోక్‌లో కనిపిస్తాయి. మరియు instr. చివరి పునరుజ్జీవనోద్యమ శైలులు: మాడ్రిగల్స్, కాన్జోనెట్‌లు, కాన్జోన్‌లు, రైసర్‌కార్‌లు, అలాగే మొదటి ఒపెరాలలోని రిటోర్నెల్లోస్‌లో. అభివృద్ధి ప్రారంభ కాలంలో (17వ శతాబ్దం మధ్యకాలం ముందు), T.-s. ఉదాహరణకు canzona, sonata, sinfonia పేరుతో నివసించారు. S. రోస్సీ (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). ఈ సమయంలో, అనేక రకాల వ్యక్తిగత స్వరకర్త యొక్క మర్యాదలు వెల్లడి చేయబడ్డాయి, ఇవి ప్రదర్శన రకాలు మరియు చక్రం యొక్క నిర్మాణం మరియు దాని వ్యక్తిగత భాగాలలో వ్యక్తమవుతాయి. హోమోఫోనిక్ ప్రదర్శనతో పాటు, ఫ్యూగ్ ఆకృతి విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది; instr. పార్టీలు తరచుగా గొప్ప నైపుణ్యాన్ని సాధిస్తాయి (B. మారిని). చక్రంలో ఒస్టినాటో, రూపాలు, అలాగే జంటలు మరియు నృత్యాల సమూహాలతో సహా వైవిధ్యం కూడా ఉంటుంది. T.-s. చర్చి మరియు చర్చిలో విస్తృతంగా వ్యాపించింది. సంగీతం; చర్చిలో ఇది తరచుగా మాస్ (కైరీ, ఇంట్రోయిటస్) లేదా క్రమంగా, ఆఫర్టోరియా మొదలైన వాటికి బదులుగా ప్రదర్శించబడుతుంది. లౌకిక (సొనాట డా కెమెరా) మరియు చర్చి (సొనాట డా చీసా) రకాల T.-s యొక్క భేదం. బి. మారిని (సంకలనం “పర్ ఒగ్ని సోర్టే డిఇస్ట్రోమెంటో మ్యూజికేల్ డైవర్సి జెనెరి డి సోనేట్, డా చీసా ఇ డా కెమెరా”, 1655) మరియు జి. లెగ్రెంజీతో (“సుయోనేట్ డా చీసా ఇ డా కెమెరా”, op. 2, 1656 ) . రెండు రకాలు 1703లో S. Brossard's Dictionnaire de musiqueలో నమోదు చేయబడ్డాయి.

T.-s యొక్క ఉచ్ఛస్థితి - 2వ సగం. 17 - వేడుకో. 18వ శతాబ్దం ఈ సమయంలో, చర్చిలోని చక్రాల లక్షణాలు నిర్వచించబడ్డాయి మరియు సూచించబడ్డాయి. మరియు చాంబర్ T.-s. 4-కదలిక సొనాట డా చిసా సైకిల్ యొక్క ఆధారం టెంపో, సైజు మరియు ప్రెజెంటేషన్ రకం (ప్రధానంగా పథకం ప్రకారం నెమ్మదిగా - త్వరగా - నెమ్మదిగా - త్వరగా) విరుద్ధంగా ఉండే భాగాల యొక్క జత ప్రత్యామ్నాయం. బ్రోస్సార్డ్ ప్రకారం, సొనాట డా చిసా "సాధారణంగా తీవ్రమైన మరియు గంభీరమైన కదలికతో ప్రారంభమవుతుంది … తరువాత ఉల్లాసంగా మరియు ఉత్సాహంగా ఫ్యూగ్ ఉంటుంది." ముగించు. వేగవంతమైన కదలిక (3/8, 6/8, 12/8) తరచుగా ఒక గిగ్యు పాత్రలో వ్రాయబడింది. వయోలిన్ స్వరాల ఆకృతికి, శ్రావ్యమైన శబ్దాల అనుకరణ మార్పిడి విలక్షణమైనది. పదబంధాలు మరియు ఉద్దేశ్యాలు. సొనాట డా కెమెరా - నృత్యం. పల్లవి లేదా "చిన్న సొనాట"తో తెరుచుకునే సూట్. చివరి, నాల్గవ భాగం, గాలముతో పాటు, తరచుగా గావోట్టే మరియు సరబండేలను కలిగి ఉంటుంది. సొనాటస్ రకాల మధ్య ఖచ్చితమైన వ్యత్యాసం లేదు. T.-s యొక్క అత్యంత అత్యుత్తమ నమూనాలు. క్లాసికల్ రంధ్రాలు G. విటాలి, G. టోరెల్లి, A. కొరెల్లి, G. పర్సెల్, F. కూపెరిన్, D. బక్స్టెహుడ్, GF హాండెల్‌కు చెందినవి. 2వ శతాబ్దపు రెండవ మూడవ భాగంలో, ముఖ్యంగా 18 తర్వాత, సంప్రదాయం నుండి నిష్క్రమణ జరిగింది. T.-s రకం. JS బాచ్, GF హాండెల్, J. లెక్లెర్క్, FE బాచ్, JK బాచ్, J. టార్టిని, J. పెర్గోలేసి యొక్క పనిలో ఇది చాలా గుర్తించదగినది. 1750-భాగాల చక్రం, డా కాపో మరియు రొండో రూపాలను ఉపయోగించడం, పాలీఫోనీ పాత్ర బలహీనపడటం, చక్రం యొక్క మొదటి, వేగవంతమైన భాగంలో సొనాట సంకేతాలు ఏర్పడటం లక్షణం. మ్యాన్‌హీమ్ పాఠశాల స్వరకర్తలు T.-s. బాస్ జనరల్ లేకుండా కమ్మెర్ట్రియో లేదా ఆర్కెస్టెర్ట్రియోగా మార్చబడింది (J. స్టామిట్జ్, సిక్స్ సోనేట్స్ ఎ ట్రోయిస్ పార్టీలు కన్సర్టాంటెస్ క్వి సోంట్ ఫెయిట్స్ పోర్ ఎగ్జిక్యూటర్ ఓ ట్రోయిస్ ఓ అవెక్ టౌట్స్ ఎల్ ఆర్కెస్ట్రే, ఆప్. 3, పారిస్, 1).

ప్రస్తావనలు: Asafiev B., ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, (M.), 1930, (పుస్తకం 2తో కలిపి), L., 1971, ch. పదకొండు; లివనోవా T., JS బాచ్ సమయంలో గొప్ప కూర్పు, ఇన్: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజికాలజీ, వాల్యూమ్. 11, M., 2; 1956వ-2వ శతాబ్దాలలో ప్రోటోపోపోవ్ వి., రిచెర్కర్ మరియు కాంజోనా. మరియు వారి పరిణామం, శని.: సంగీత రూపానికి సంబంధించిన ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 1972, M., 38, p. 47, 54-3; జైఫాస్ ఎన్., కాన్సెర్టో గ్రాసో, ఇన్: ప్రాబ్లమ్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 1975, M., 388, p. 91-399, 400-14; Retrash A., లేట్ రినైసెన్స్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ మ్యూజిక్ మరియు సొనాటస్ అండ్ సూట్స్ ఫార్మేషన్ ఆఫ్ జెనర్స్, ఇన్: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ థియరీ అండ్ ఈస్తటిక్స్ ఆఫ్ మ్యూజిక్, vol. 1975, ఎల్., 1978; సఖరోవా జి., సొనాట యొక్క మూలాల వద్ద, సేకరణలో: సొనాట నిర్మాణం యొక్క లక్షణాలు, M., 36 (గ్నెసిన్స్ పేరు పెట్టబడిన సంగీత మరియు బోధనా సంస్థ. రచనల సేకరణ (ఇంటర్‌యూనివర్శిటీ), సంచిక 3); రీమాన్ హెచ్., డై ట్రైసోనాటెన్ డెర్ జనరల్‌బాన్-ఎపోచె, అతని పుస్తకంలో: ప్రలుడియన్ ఉండ్ స్టూడియన్, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; నెఫ్ కె., జుర్ గెస్చిచ్టే డెర్ డ్యూట్‌స్చెన్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ మ్యూసిక్ ఇన్ డెర్ 17. హాల్ఫ్టే డెస్ 1902. జహర్‌హండర్ట్స్, ఎల్‌పిజ్., 1927; హాఫ్‌మన్ హెచ్., డై నార్డ్‌డ్యూచ్ ట్రియోసోనేట్ డెస్ క్రీసెస్ ఉమ్ JG గ్రాన్ అండ్ C. Ph. E. బాచ్ మరియు కీల్, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); గెర్సన్-కివి E., డై ట్రియోసోనేట్ వాన్ ఇహ్రెన్ అన్‌ఫాంగెన్ బిస్ జు హేద్న్ అండ్ మొజార్ట్, “జీట్‌స్క్రిఫ్ట్ ఫర్ హౌస్ముసిక్”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; షెంక్, ఇ., డై ఇటాలీనిస్చే ట్రియోసోనేట్, కోల్న్, 1959 (దాస్ మ్యూసిక్‌వెర్క్); న్యూమాన్ WS, ది సొనాట ఇన్ ది బరోక్ ఎరా, చాపెల్ హిల్ (N. C), (1966), 1963; అతని, ది సొనాట ఇన్ ది క్లాసిక్ ఎరా, చాపెల్ హిల్ (N. C), 1965; అప్ఫెల్ E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si సొనాట, Buc., XNUMX.

IA బార్సోవా