ఫ్యూగ్ |

lat., ital. ఫుగా, వెలిగిస్తారు. - రన్నింగ్, ఫ్లైట్, ఫాస్ట్ కరెంట్; ఇంగ్లీష్, ఫ్రెంచ్ ఫ్యూగ్; జర్మన్ ఫ్యూజ్

1) వ్యక్తిగతీకరించిన థీమ్ యొక్క అనుకరణ ప్రదర్శన ఆధారంగా (1) అనుకరణ మరియు (లేదా) విరుద్ధమైన ప్రాసెసింగ్‌తో విభిన్న స్వరాలలో, అలాగే (సాధారణంగా) టోనల్-హార్మోనిక్ అభివృద్ధి మరియు పూర్తి చేయడంతో కూడిన పాలీఫోనిక్ సంగీతం.

ఫ్యూగ్ అనేది అనుకరణ-విరుద్ధమైన సంగీతం యొక్క అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన రూపం, ఇది పాలీఫోనీ యొక్క అన్ని గొప్పతనాన్ని గ్రహించింది. F యొక్క కంటెంట్ పరిధి. ఆచరణాత్మకంగా అపరిమితంగా ఉంటుంది, కానీ మేధో మూలకం దానిలో ప్రబలంగా ఉంటుంది లేదా ఎల్లప్పుడూ అనుభూతి చెందుతుంది. F. భావోద్వేగ సంపూర్ణత మరియు అదే సమయంలో వ్యక్తీకరణ యొక్క నిగ్రహం ద్వారా వేరు చేయబడుతుంది. ఎఫ్‌లో అభివృద్ధి. సహజంగా తార్కిక వివరణతో పోల్చబడుతుంది. ప్రతిపాదిత థీసిస్ యొక్క రుజువు - అంశం; అనేక శాస్త్రీయ నమూనాలలో, అన్ని F. అంశం నుండి "పెరిగింది" (అటువంటి ఎఫ్. స్ట్రిక్ట్ అని పిలుస్తారు, ఉచిత వాటికి విరుద్ధంగా, ఇందులో థీమ్‌తో సంబంధం లేని పదార్థం ప్రవేశపెట్టబడింది). F రూపం యొక్క అభివృద్ధి. అసలు సంగీతాన్ని మార్చే ప్రక్రియ. నిరంతర పునరుద్ధరణ వేరొక అలంకారిక నాణ్యతకు దారితీయని ఆలోచనలు; ఉత్పన్న కాంట్రాస్ట్ యొక్క ఆవిర్భావం, సూత్రప్రాయంగా, క్లాసికల్ యొక్క లక్షణం కాదు. F. (అభివృద్ధి, సింఫోనిక్ స్కోప్, థీమ్ యొక్క పూర్తి పునరాలోచనకు దారితీసినప్పుడు ఇది కేసులను మినహాయించదు: cf., ఉదాహరణకు, ప్రదర్శనలో మరియు బాచ్ యొక్క అవయవంలో కోడాకు మారే సమయంలో థీమ్ యొక్క ధ్వని. F. మైనర్, BWV 543). ఇది F మధ్య ముఖ్యమైన వ్యత్యాసం. మరియు సొనాట రూపం. తరువాతి యొక్క అలంకారిక పరివర్తనలు థీమ్ యొక్క విచ్ఛేదనాన్ని ఊహించినట్లయితే, F లో. - తప్పనిసరిగా వైవిధ్యమైన రూపం - థీమ్ దాని ఐక్యతను నిలుపుకుంటుంది: ఇది వేర్వేరు కాంట్రాపంటల్‌లో నిర్వహించబడుతుంది. సమ్మేళనాలు, కీలు, వివిధ రిజిస్టర్ మరియు హార్మోనిక్‌లో ఉంచబడతాయి. పరిస్థితులు, విభిన్న కాంతి ద్వారా ప్రకాశవంతం చేయబడినట్లుగా, విభిన్న కోణాలను వెల్లడిస్తాయి (సూత్రప్రాయంగా, థీమ్ యొక్క సమగ్రత అది మారుతూ ఉంటుంది అనే వాస్తవం ద్వారా ఉల్లంఘించబడదు - ఇది ప్రసరణలో ధ్వనిస్తుంది లేదా ఉదాహరణకు, స్ట్రెట్టాస్‌లో పూర్తిగా కాదు; ప్రేరణాత్మక ఐసోలేషన్ మరియు ఫ్రాగ్మెంటేషన్ ) F. స్థిరమైన పునరుద్ధరణ యొక్క విరుద్ధమైన ఐక్యత మరియు అనేక స్థిరమైన మూలకాలు: ఇది తరచుగా వివిధ కలయికలలో ప్రతిఘటనను నిలుపుకుంటుంది, ఇంటర్‌లుడ్‌లు మరియు స్ట్రెట్టాస్ తరచుగా ఒకదానికొకటి వేరియంట్‌లు, స్థిరమైన సంఖ్యలో సమానమైన స్వరాలు సంరక్షించబడతాయి మరియు F అంతటా టెంపో మారదు. (మినహాయింపులు, ఉదాహరణకు, L రచనలలో. బీతొవెన్ చాలా అరుదు). F. అన్ని వివరాలలో కూర్పు యొక్క జాగ్రత్తగా చర్చను ఊహిస్తుంది; నిజానికి పాలిఫోనిక్. విపరీతమైన కఠినత్వం, ప్రతి నిర్దిష్ట సందర్భంలో అమలు చేసే స్వేచ్ఛతో నిర్మాణం యొక్క హేతువాదం కలయికలో నిర్దిష్టత వ్యక్తీకరించబడింది: F. మరియు F యొక్క రూపాలను నిర్మించడానికి దాదాపు "నియమాలు" లేవు. అవి అనంతంగా విభిన్నంగా ఉంటాయి, అయినప్పటికీ అవి కేవలం 5 అంశాల కలయికపై ఆధారపడి ఉంటాయి - థీమ్‌లు, ప్రతిస్పందనలు, వ్యతిరేకతలు, అంతరాయాలు మరియు స్ట్రెట్‌లు. అవి తత్వశాస్త్రం యొక్క నిర్మాణ మరియు అర్థ విభాగాలను ఏర్పరుస్తాయి, ఇవి ఎక్స్‌పోజిషనల్, డెవలపింగ్ మరియు చివరి విధులను కలిగి ఉంటాయి. వారి వివిధ అధీనం తత్వాల రూపాల రకాలను ఏర్పరుస్తుంది - 2-భాగం, 3-భాగం మరియు ఇతరులు. సంగీతం; ఆమె సెర్‌గా అభివృద్ధి చెందింది. 17వ శతాబ్దం, దాని చరిత్ర అంతటా మ్యూజెస్ సాధించిన అన్ని విజయాల ద్వారా సుసంపన్నమైంది. art-va మరియు ఇప్పటికీ కొత్త ఇమేజ్‌లు లేదా తాజా వ్యక్తీకరణ మార్గాల ద్వారా పరాయీకరణ చెందని రూపంగా మిగిలిపోయింది. F. M ద్వారా పెయింటింగ్ యొక్క కూర్పు పద్ధతులలో ఒక సారూప్యత కోసం చూసారు. K.

థీమ్ F., లేదా (వాడుకలో లేని) నాయకుడు (లాటిన్ డక్స్; జర్మన్ ఫుగెంథెమా, సబ్జెక్ట్, ఫ్యూరర్; ఇంగ్లీష్ సబ్జెక్ట్; ఇటాలియన్ సోగెట్టో; ఫ్రెంచ్ సుజెట్), సంగీతంలో సాపేక్షంగా పూర్తి. ఆలోచనలు మరియు నిర్మాణాత్మక శ్రావ్యత, ఇది ఇన్‌కమింగ్ వాయిస్‌లలో 1వ స్థానంలో ఉంటుంది. వేర్వేరు వ్యవధి – 1 (F. బాచ్ యొక్క సోలో వయోలిన్ సొనాట నం. 1 నుండి) నుండి 9-10 బార్‌ల వరకు – సంగీతం యొక్క స్వభావంపై ఆధారపడి ఉంటుంది (నెమ్మదైన F. థీమ్‌లు సాధారణంగా చిన్నవి; మొబైల్ థీమ్‌లు పొడవుగా ఉంటాయి, రిథమిక్ నమూనాలో సజాతీయంగా ఉంటాయి, ఉదాహరణకు, బీథోవెన్ ద్వారా క్వార్టెట్ op.59 No 3 ముగింపులో, ప్రదర్శకుడి నుండి. అంటే (అవయవ, బృంద బొమ్మల థీమ్‌లు వయోలిన్, క్లావియర్ కంటే పొడవుగా ఉంటాయి). థీమ్ ఆకర్షణీయమైన శ్రావ్యమైన లయను కలిగి ఉంది. ప్రదర్శన, దాని ప్రతి పరిచయం స్పష్టంగా గుర్తించదగినది. థీమ్ యొక్క వ్యక్తిగతీకరణ అనేది F. ఉచిత శైలి మరియు అనుకరణ రూపంగా మధ్య వ్యత్యాసం. కఠినమైన శైలి యొక్క రూపాలు: థీమ్ యొక్క భావన తరువాతి వాటికి పరాయిది, స్ట్రెట్టా ప్రదర్శన ప్రబలంగా ఉంది, శ్రావ్యమైనది. అనుకరణ ప్రక్రియలో గాత్రాల చిత్రాలు ఏర్పడ్డాయి. F.లో థీమ్ మొదటి నుండి చివరి వరకు ఇచ్చినట్లుగా, ఏర్పడిన విధంగా ప్రదర్శించబడుతుంది. థీమ్ ప్రధాన సంగీతం. F. యొక్క ఆలోచన, ఏకగ్రీవంగా వ్యక్తీకరించబడింది. F. యొక్క ప్రారంభ ఉదాహరణలు చిన్న మరియు పేలవంగా వ్యక్తిగతీకరించబడిన థీమ్‌ల ద్వారా ఎక్కువగా వర్గీకరించబడ్డాయి. క్లాసిక్ JS బాచ్ మరియు GF హాండెల్ యొక్క పనిలో అభివృద్ధి చేయబడిన థీమ్ రకం. టాపిక్‌లు కాంట్రాస్టింగ్ మరియు నాన్ కాంట్రాస్టింగ్ (సజాతీయ), సింగిల్-టోన్ (నాన్-మాడ్యులేటింగ్) మరియు మాడ్యులేటింగ్‌గా విభజించబడ్డాయి. సజాతీయమైనవి అనేది ఒక ఉద్దేశ్యంపై ఆధారపడిన థీమ్‌లు (క్రింద ఉన్న ఉదాహరణను చూడండి, a) లేదా అనేక సన్నిహిత ఉద్దేశ్యాలు (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, b); కొన్ని సందర్భాల్లో మూలాంశం వైవిధ్యాన్ని బట్టి మారుతుంది (ఉదాహరణ, సి చూడండి).

ఎ) JS బాచ్. వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్, థీమ్ యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి సి-మోల్‌లో ఫ్యూగ్. బి) JS బాచ్. ఆర్గాన్ కోసం ఫ్యూగ్ ఎ-దుర్, BWV 536, థీమ్. సి) JS బాచ్. వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్, థీమ్ యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి ఫ్యూగ్ ఫిస్-మోల్.

శ్రావ్యంగా మరియు లయపరంగా భిన్నమైన ఉద్దేశ్యాల వ్యతిరేకతపై ఆధారపడిన థీమ్‌లు విరుద్ధంగా పరిగణించబడతాయి (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, a); ఉద్దేశాలలో ఒకటి (తరచుగా ప్రారంభమైనది) మనస్సును కలిగి ఉన్నప్పుడు కాంట్రాస్ట్ యొక్క లోతు పెరుగుతుంది. విరామం (కళలో ఉదాహరణలు చూడండి. ఉచిత శైలి, కాలమ్ 891).

అటువంటి అంశాలలో, ప్రాథమిక అంశాలు భిన్నంగా ఉంటాయి. థీమాటిక్ కోర్ (కొన్నిసార్లు పాజ్ ద్వారా వేరు చేయబడుతుంది), అభివృద్ధి (సాధారణంగా సీక్వెన్షియల్) విభాగం మరియు ముగింపు (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, బి). నాన్-మాడ్యులేటింగ్ థీమ్‌లు ప్రధానంగా ఉంటాయి, ఇవి ఒకే కీలో ప్రారంభమవుతాయి మరియు ముగుస్తాయి. థీమ్‌లను మాడ్యులేట్ చేయడంలో, మాడ్యులేషన్ యొక్క దిశ ఆధిపత్యానికి పరిమితం చేయబడింది (కాలమ్ 977లోని ఉదాహరణలను చూడండి).

థీమ్‌లు టోనల్ క్లారిటీ ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి: చాలా తరచుగా థీమ్ టానిక్ శబ్దాలలో ఒకదాని బలహీనమైన బీట్‌తో ప్రారంభమవుతుంది. ట్రయాడ్స్ (మినహాయింపులలో బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి F. ఫిస్-దుర్ మరియు B-dur ఉన్నాయి; ఇంకా ఈ పేరు రచయితను సూచించకుండా సంక్షిప్తీకరించబడుతుంది - "HTK"), సాధారణంగా బలమైన టానిక్ సమయంలో ముగుస్తుంది . మూడవది.

ఎ) JS బాచ్. బ్రాండెన్‌బర్గ్ కాన్సర్టో నం 6, 2వ ఉద్యమం, స్వరాలతో కూడిన థీమ్. బి) JS బాచ్. ఆర్గాన్, BWV 564, థీమ్ కోసం C మేజర్‌లో ఫ్యూగ్.

థీమ్‌లో, విచలనాలు సాధ్యమవుతాయి, తరచుగా సబ్‌డొమినెంట్‌లోకి (F. ఫిస్-మోల్‌లో CTC యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి, ఆధిపత్యంలోకి కూడా); ఉద్భవిస్తున్న క్రోమాటిక్. టోనల్ క్లారిటీ యొక్క తదుపరి పరిశోధనలు ఉల్లంఘించవు, ఎందుకంటే వాటి ప్రతి శబ్దం నిర్దిష్టంగా ఉంటుంది. హార్మోనిక్ బేస్. పాసింగ్ క్రోమాటిసిజం JS బాచ్ యొక్క థీమ్‌లకు విలక్షణమైనది కాదు. సమాధానాన్ని పరిచయం చేయడానికి ముందు టాపిక్ ముగిస్తే, దానిని కౌంటర్ అడిషన్‌తో లింక్ చేయడానికి ఒక కోడెట్టా పరిచయం చేయబడుతుంది (Es-dur, G-dur "HTK" 1వ వాల్యూమ్ నుండి; దిగువ ఉదాహరణను కూడా చూడండి, a). అనేక బాచ్ యొక్క ఇతివృత్తాలు పాత గాయక బృందం యొక్క సంప్రదాయాలచే గణనీయంగా ప్రభావితమయ్యాయి. పాలీఫోనీ, ఇది పాలిఫోనిక్ యొక్క సరళతను ప్రభావితం చేస్తుంది. మెలోడిక్స్, స్ట్రెట్టా రూపంలో (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, బి).

JS బాచ్. ఆర్గాన్, BWV 548 కోసం ఇ మైనర్‌లో ఫ్యూగ్, విషయం మరియు ప్రత్యుత్తరం ప్రారంభం.

అయినప్పటికీ, చాలా విషయాలు అంతర్లీన హార్మోనిక్స్‌పై ఆధారపడటం ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి. సీక్వెన్సులు, ఇది శ్రావ్యంగా "ప్రకాశిస్తుంది". చిత్రం; ఇందులో, ప్రత్యేకించి, F. 17-18 శతాబ్దాల ఆధారపడటం వ్యక్తమవుతుంది. కొత్త హోమోఫోనిక్ సంగీతం నుండి (కళలో ఉదాహరణ చూడండి. ఉచిత శైలి, కాలమ్ 889). ఇతివృత్తాలలో దాగి ఉన్న బహుస్వరం ఉంది; ఇది అవరోహణ మెట్రిక్-రిఫరెన్స్ లైన్‌గా వెల్లడి చేయబడింది ("HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. c-moll యొక్క థీమ్‌ను చూడండి); కొన్ని సందర్భాల్లో, దాచిన స్వరాలు చాలా అభివృద్ధి చెందాయి, ఇతివృత్తంలో అనుకరణ ఏర్పడుతుంది (ఉదాహరణలు a మరియు b చూడండి).

శ్రావ్యమైన సంపూర్ణత మరియు శ్రావ్యమైన. సగటులోని థీమ్‌లలో దాగి ఉన్న బహుభాషా సంతృప్తత. డిగ్రీలు F. తక్కువ సంఖ్యలో ఓట్లకు (3-4) వ్రాయడానికి కారణం; F.లోని 6-,7-వాయిస్ సాధారణంగా పాత (తరచుగా బృంద) రకమైన థీమ్‌తో అనుబంధించబడుతుంది.

JS బాచ్. మక్కా హెచ్-మోల్, నం 6, “గ్రేషియాస్ అజిమస్ టిబి”, ప్రారంభం (ఆర్కెస్ట్రా సహవాయిద్యం విస్మరించబడింది).

బరోక్ సంగీతంలో ఇతివృత్తాల శైలి క్లిష్టంగా ఉంటుంది, ఎందుకంటే సాధారణ నేపథ్యవాదం క్రమంగా అభివృద్ధి చెందింది మరియు శ్రావ్యతను గ్రహించింది. మెజెస్టిక్ ఆర్గ్‌లో F. కంటే ముందు ఉన్న ఆ రూపాల లక్షణాలు. ఏర్పాట్లు, గాయక బృందంలో. F. బాచ్ యొక్క మాస్ మరియు అభిరుచుల నుండి, బృందగానం ఇతివృత్తాలకు ఆధారం. జానపద పాటల నేపథ్యం అనేక విధాలుగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది. నమూనాలు ("HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. డిస్-మోల్; org. F. g-moll, BWV 578). ఇతివృత్తం మరియు ప్రతిస్పందన లేదా 1వ మరియు 3వ కదలికలు ఒక పీరియడ్‌లోని వాక్యాలను పోలినప్పుడు పాటకు సారూప్యత మెరుగుపడుతుంది (గోల్డ్‌బెర్గ్ వేరియేషన్స్ నుండి ఫుగెట్టా I; org. టొకాటా E-dur, విభాగం 3/4, BWV 566). .

a) IS బాక్స్. క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ మరియు ఫ్యూగ్, ఫ్యూగ్ థీమ్. బి) JS బాచ్. ఆర్గాన్, BWV 542, థీమ్ కోసం g మైనర్‌లో ఫ్యూగ్.

బాచ్ యొక్క నేపథ్యవాదం నృత్యంతో అనేక సంబంధాలను కలిగి ఉంది. సంగీతం: "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. c-moll యొక్క థీమ్ బోర్‌తో అనుసంధానించబడింది; టాపిక్ org. F. g-moll, BWV 542, 17వ శతాబ్దానికి చెందిన అల్లేమాండెస్‌ను సూచిస్తూ "ఇక్ బెన్ గెగ్రోట్" అనే పాట-నృత్యం నుండి ఉద్భవించింది. (చూడండి Protopopov Vl., 1965, p. 88). G. పర్సెల్ యొక్క థీమ్‌లు జిగ్ రిథమ్‌లను కలిగి ఉంటాయి. తక్కువ సాధారణంగా, బాచ్ యొక్క థీమ్‌లు, హ్యాండెల్ యొక్క సరళమైన, “పోస్టర్” థీమ్‌లు డిసెంబర్ నాటికి చొచ్చుకుపోతాయి. ఒపెరా మెలోడిక్స్ రకాలు, ఉదాహరణకు. రెసిటేటివ్ (F. d-mol from Handel's 2nd Ensem), హీరోయిక్ యొక్క విలక్షణమైనది. అరియాస్ ("HTK" యొక్క 1వ సంపుటం నుండి F. D-dur; హాండెల్ రచించిన ఒరేటోరియో "మెస్సియా" నుండి ముగింపు కోరస్). అంశాలలో, పునరావృతమయ్యే శబ్దాలు ఉపయోగించబడతాయి. టర్నోవర్లు - అని పిలవబడేవి. సంగీతం-వాక్చాతుర్యం. బొమ్మలు (జఖారోవా ఓ., 1975 చూడండి). A. Schweitzer దృక్కోణాన్ని సమర్థించారు, దీని ప్రకారం బాచ్ యొక్క ఇతివృత్తాలు వర్ణించబడ్డాయి. మరియు సింబాలిక్. అర్థం. హాండెల్ (హేడన్ యొక్క ఒరేటోరియోస్‌లో, బీథోవెన్ సింఫనీ నం. 9 ముగింపులో) మరియు బాచ్ (ఎఫ్ బలమైనది (యాదృచ్ఛికంగా: షుబెర్ట్ యొక్క మాస్ ఎస్-దుర్ నుండి ఆగ్నస్‌లోని “HTK” యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. సిస్-మోల్ యొక్క థీమ్). దీనితో పాటు, కొత్త లక్షణాలు F. యొక్క థీమ్‌లలో కళా ప్రక్రియ మూలం, అలంకారిక నిర్మాణం, నిర్మాణం మరియు సామరస్యానికి సంబంధించినవి. లక్షణాలు. ఆ విధంగా, మోజార్ట్ యొక్క ది మ్యాజిక్ ఫ్లూట్ ఒపెరా వరకు ఓవర్‌చర్ నుండి ఫ్యూగ్ అల్లెగ్రో యొక్క థీమ్ షెర్జో యొక్క లక్షణాలను కలిగి ఉంది; వయోలిన్ కోసం తన సొంత సొనాట నుండి ఉత్సాహంగా లిరికల్ F., K.-V. 131. 1వ శతాబ్దంలో థీమ్‌ల యొక్క కొత్త ఫీచర్ f. పాటల రచన యొక్క ఉపయోగం. ఇవి షుబెర్ట్ యొక్క ఫ్యూగ్స్ యొక్క ఇతివృత్తాలు (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, a). జానపద-పాట మూలకం ("ఇవాన్ సుసానిన్" పరిచయం నుండి F. జానపద పాటల ఆధారంగా రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క ఫుగెట్టాస్), కొన్నిసార్లు శృంగార శ్రావ్యత (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonations of the elegy at the కాంటాటా ప్రారంభం ” జాన్ ఆఫ్ డమాస్కస్” తనేవ్) రస్ యొక్క ఇతివృత్తాల ద్వారా వేరు చేయబడింది. మాస్టర్స్, దీని సంప్రదాయాలు DD షోస్టాకోవిచ్ (F. ఒరేటోరియో "సాంగ్ ఆఫ్ ది ఫారెస్ట్స్" నుండి), V. యా. షెబాలిన్ మరియు ఇతరులు. Nar. సంగీతం శృతికి మూలం. మరియు కళా ప్రక్రియ సుసంపన్నం (ఖచతురియన్ ద్వారా 402 రిసిటేటివ్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లు, ఉజ్బెక్ స్వరకర్త GA ముస్చెల్ ద్వారా పియానో ​​కోసం 19 ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు పదజాలం; దిగువ ఉదాహరణ చూడండి, b), కొన్నిసార్లు తాజా వ్యక్తీకరణ మార్గాలతో కలిపి (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, c) . ఎఫ్. జాజ్ థీమ్‌పై డి. మిల్లౌ పారడాక్స్ రంగానికి చెందినవారు ..

ఎ) పి. షుబెర్ట్. మక్కా నం 6 Es-dur, Credo, బార్లు 314-21, ఫ్యూగ్ థీమ్. బి) GA ముషెల్. పియానో, ఫ్యూగ్ థీమ్ బి-మోల్ కోసం 24 ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లు. సి) బి. బార్టోక్. సోలో వయోలిన్, థీమ్ కోసం సొనాట నుండి ఫ్యూగ్.

19వ మరియు 20వ శతాబ్దాలలో క్లాసిక్ విలువను పూర్తిగా నిలుపుకుంది. ఇతివృత్తం యొక్క నిర్మాణ రకాలు (సజాతీయ – F. వయోలిన్ సోలో No 1 op. 131a Reger; కాంట్రాస్టింగ్ – Taneyev రచించిన “జాన్ ఆఫ్ డమాస్కస్” అనే కాంటాటా నుండి చివరి F.; పియానో ​​మయాస్కోవ్‌స్కీ కోసం సొనాటా No 1 యొక్క 1వ భాగం; ఒక వలె స్టైలైజేషన్ - స్ట్రావిన్స్కీచే 2వ భాగం "సింఫనీ ఆఫ్ సామ్స్").

అదే సమయంలో, స్వరకర్తలు ఇతర (తక్కువ సార్వత్రిక) నిర్మాణ మార్గాలను కనుగొంటారు: హోమోఫోనిక్ కాలం యొక్క స్వభావంలో ఆవర్తనత (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, a); వేరియబుల్ మోటివిక్ పీరియాడిసిటీ aa1 (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, b); వైవిధ్యమైన జత చేసిన పునరావృతం aa1 bb1 (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, c); పునరావృతత (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, d; కూడా F. fis-moll op. 87 ద్వారా షోస్టాకోవిచ్); రిథమిక్ ఒస్టినాటో (Shchedrin ద్వారా "24 ప్రిల్యూడ్స్ మరియు ఫ్యూగ్స్" చక్రం నుండి F. C-dur); అభివృద్ధి భాగం లో ostinato (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, ఇ); abcd యొక్క నిరంతర ప్రేరణ నవీకరణ (ముఖ్యంగా డోడెకాఫోన్ థీమ్‌లలో; ఉదాహరణ f చూడండి). బలమైన మార్గంలో, కొత్త హార్మోనిక్స్ ప్రభావంతో థీమ్‌ల రూపాన్ని మారుస్తుంది. ఆలోచనలు. 19వ శతాబ్దంలో ఈ దిశలో అత్యంత తీవ్రంగా ఆలోచించే స్వరకర్తలలో ఒకరు P. లిజ్ట్; అతని థీమ్‌లు అపూర్వమైన శ్రేణిని కలిగి ఉన్నాయి (h-moll సొనాటలో fugato సుమారు 2 ఆక్టేవ్‌లు), అవి స్వరంలో విభిన్నంగా ఉంటాయి. పదును..

ఎ) DD షోస్టాకోవిచ్, ఫ్యూగ్ ఇన్ E మైనర్ ఆప్. 87, విషయం. బి) ఎం. రావెల్. Fuga iz fp. సూట్ "టోంబ్ ఆఫ్ కుపెరినా", థీమ్. సి) బి. బార్టోక్. స్ట్రింగ్స్, పెర్కషన్ మరియు సెల్లో కోసం సంగీతం, పార్ట్ 1, థీమ్. d) DD షోస్టాకోవిచ్. ప్రధాన ఎంపికలో ఫ్యూగ్. 87, విషయం. f) P. Xindemith. సొనాట.

20వ శతాబ్దపు కొత్త పాలిఫోనీ యొక్క లక్షణాలు. సింఫొనీ నుండి R. స్ట్రాస్ యొక్క దాదాపు డోడెకాఫోనిక్ థీమ్ అర్థంలో వ్యంగ్యంగా కనిపిస్తుంది. "ఈ విధంగా మాట్లాడిన జరతుస్త్ర" అనే పద్యం, ఇక్కడ Ch-Es-A-Des అనే త్రయాలు పోల్చబడ్డాయి (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, a). 20వ శతాబ్దపు విచలనాలు మరియు సుదూర కీలలోకి మాడ్యులేషన్‌లు జరుగుతాయి (క్రింద ఉన్న ఉదాహరణ చూడండి, b), క్రోమాటిజమ్‌లను దాటడం ఒక సాధారణ దృగ్విషయంగా మారుతుంది (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, c); క్రోమాటిక్ హార్మోనిక్ ఆధారం కళల ధ్వని అవతారం యొక్క సంక్లిష్టతకు దారితీస్తుంది. చిత్రం (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, d). F. కొత్త సాంకేతిక అంశాలలో. పద్ధతులు: అటోనాలిటీ (బెర్గ్స్ వోజ్జెక్‌లో ఎఫ్.), డోడెకాఫోనీ (స్లోనిమ్‌స్కీ యొక్క బఫ్ కాన్సర్టోలో 1వ భాగం; ఇంప్రూవైజేషన్ మరియు ఎఫ్. పియానో ​​ష్నిట్‌కే), సోనోరెంట్‌లు (షోస్టాకోవిచ్ సింఫనీ నం. 14 నుండి ఫుగాటో “ఇన్ శాంటే ప్రిజన్”) మరియు దిగువ ఉదాహరణ ) ప్రభావాలు. పెర్కషన్ కోసం F. కంపోజ్ చేయాలనే తెలివిగల ఆలోచన (గ్రీన్‌బ్లాట్ యొక్క సింఫనీ నం. 3 యొక్క 4వ కదలిక) F. స్వభావానికి వెలుపల ఉన్న ఫీల్డ్‌కు చెందినది.

ఎ) ఆర్. స్ట్రాస్. సింఫోనిక్ పద్యం "అలా మాట్లాడింది జరతుస్త్ర", ఫ్యూగ్ యొక్క ఇతివృత్తం. బి) HK మెడ్ట్నర్. పియానో ​​కోసం థండర్ స్టార్మ్ సొనాట. op. 53 సంఖ్య 2, ఫ్యూగ్ ప్రారంభం. సి) ఎకె గ్లాజునోవ్. పల్లవి మరియు ఫ్యూగ్ సిస్-మోల్ ఆప్. fp., ఫ్యూగ్ థీమ్ కోసం 101 No 2. డి) హెచ్ యా మైస్కోవ్స్కీ.

V. లుటోస్లావ్స్కీ. 13 స్ట్రింగ్ ఇన్స్ట్రుమెంట్స్ కోసం ప్రిల్యూడ్స్ మరియు ఫ్యూగ్, ఫ్యూగ్ థీమ్.

డామినెంట్ లేదా సబ్‌డామినెంట్ కీలో థీమ్ యొక్క అనుకరణను సమాధానం లేదా (వాడుకలో లేని) సహచరుడు అంటారు (లాటిన్ వస్తుంది; జర్మన్ ఆంట్‌వోర్ట్, కమ్స్, గెఫాహ్ర్ట్; ఆంగ్ల సమాధానం; ఇటాలియన్ రిస్పోస్టా; ఫ్రెంచ్ ప్రతిస్పందన). ప్రధాన ఆధిపత్యం ఉన్న ఫారమ్‌లోని ఏదైనా భాగంలో ఆధిపత్య లేదా సబ్‌డామినెంట్ యొక్క కీలో ఏదైనా థీమ్‌ని కలిగి ఉంటే దానిని సమాధానం అని కూడా అంటారు. టోనాలిటీ, అలాగే సెకండరీ టోనాలిటీలలో, అనుకరణ సమయంలో థీమ్ మరియు సమాధానం యొక్క అదే పిచ్ నిష్పత్తి ఎక్స్‌పోజిషన్‌లో ఉన్నట్లుగా భద్రపరచబడితే (సాధారణ పేరు “అష్టపది సమాధానం”, అష్టపదిలోకి 2వ స్వరం యొక్క ప్రవేశాన్ని సూచిస్తుంది, ఇది కొంతవరకు సరికాదు. , ఎందుకంటే నిజానికి థీమ్ యొక్క మొదటి 2 పరిచయాలు ఉన్నాయి, తరువాత 2 ప్రతిస్పందనలు కూడా అష్టపదిలో ఉన్నాయి; ఉదాహరణకు, హాండెల్ రచించిన ఒరేటోరియో “జుడాస్ మకాబీ” నుండి సంఖ్య 7).

ఆధునిక సిద్ధాంతం సమాధానాన్ని మరింత విస్తృతంగా నిర్వచిస్తుంది, అనగా, F. లో ఫంక్షన్‌గా, అనగా, అనుకరించే స్వరాన్ని (ఏదైనా విరామంలో) ఆన్ చేసే క్షణం, ఇది రూపం యొక్క కూర్పులో అవసరం. కఠినమైన శైలి యొక్క యుగం యొక్క అనుకరణ రూపాలలో, అనుకరణలు వేర్వేరు విరామాలలో ఉపయోగించబడ్డాయి, కానీ కాలక్రమేణా, క్వార్టో-ఐదవ ప్రధానమైనది (ఆర్ట్. ఫుగాటో, కాలమ్ 995లో ఒక ఉదాహరణ చూడండి).

రైసర్‌కార్లలో 2 రకాల ప్రతిస్పందనలు ఉన్నాయి - నిజమైన మరియు టోన్. థీమ్‌ను ఖచ్చితంగా పునరుత్పత్తి చేసే సమాధానం (దాని దశ, తరచుగా టోన్ విలువ కూడా), అని పిలుస్తారు. నిజమైన. సమాధానం, చాలా ప్రారంభంలో శ్రావ్యమైన కలిగి. టాపిక్ యొక్క I దశ సమాధానంలోని V దశ (ప్రాథమిక టోన్)కి అనుగుణంగా ఉంటుంది మరియు V దశ I దశకు అనుగుణంగా ఉంటుంది అనే వాస్తవం నుండి ఉత్పన్నమయ్యే మార్పులు. టోనల్ (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, a).

అదనంగా, డామినెంట్ కీకి మాడ్యులేట్ చేసే థీమ్‌కి రివర్స్ మాడ్యులేషన్‌తో డామినెంట్ కీ నుండి మెయిన్ కీకి సమాధానం ఇవ్వబడుతుంది (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి, బి).

కఠినమైన రచనల సంగీతంలో, టోనల్ ప్రతిస్పందన అవసరం లేదు (కొన్నిసార్లు ఇది కలుసుకున్నప్పటికీ: కైరీ మరియు క్రిస్టే ఎలిసన్‌లో పాలస్ట్రీనాలోని ఎల్‌హోమ్ ఆర్మ్‌లో మాస్ నుండి, సమాధానం నిజమైనది, క్వి టోలిస్‌లో అది టోనల్. ), క్రోమాటిక్ వాటిని అంగీకరించలేదు కాబట్టి. దశల్లో మార్పులు మరియు చిన్న విషయాలు నిజమైన సమాధానానికి సులభంగా "సరిపోతాయి". మేజర్ మరియు మైనర్ ఆమోదంతో ఉచిత శైలిలో, అలాగే కొత్త రకం instr. విస్తృత-శ్రేణి విషయాలు, బహుశబ్దము యొక్క అవసరం ఉంది. ఆధిపత్య టానిక్-ఆధిపత్య క్రియాత్మక సంబంధాల ప్రతిబింబం. అదనంగా, దశలను నొక్కి చెప్పడం, టోనల్ ప్రతిస్పందన F. యొక్క ప్రారంభాన్ని ప్రధాన ఆకర్షణ గోళంలో ఉంచుతుంది. టోనాలిటీ.

టోన్ ప్రతిస్పందన నియమాలు ఖచ్చితంగా అనుసరించబడ్డాయి; క్రోమాటిసిజంతో కూడిన అంశాలకు లేదా టోనల్ మార్పులు శ్రావ్యతను బాగా వక్రీకరించిన సందర్భాల్లో మినహాయింపులు ఇవ్వబడ్డాయి. డ్రాయింగ్ (ఉదాహరణకు, "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. ఇ-మోల్ చూడండి).

సబ్‌డామినెంట్ ప్రతిస్పందన తక్కువ తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది. థీమ్ ఆధిపత్య సామరస్యం లేదా ధ్వనితో ఆధిపత్యం చెలాయిస్తే, అప్పుడు ఒక సబ్‌డామినెంట్ ప్రతిస్పందన ప్రవేశపెట్టబడుతుంది (ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్, org నుండి కాంట్రాపంక్టస్ X moll, BWV 565, బాచ్ ); కొన్నిసార్లు F. సుదీర్ఘ విస్తరణతో, రెండు రకాల ప్రతిస్పందనలను ఉపయోగిస్తారు, అంటే, ఆధిపత్యం మరియు సబ్‌డొమినెంట్ (CTC యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. సిస్-మోల్; హాండెల్ ద్వారా ఒరేటోరియో సోలమన్ నుండి నం. 1001).

20వ శతాబ్దం ప్రారంభం నుండి కొత్త టోనల్ మరియు హార్మోనిక్‌కి సంబంధించి. ప్రాతినిధ్యాలు, టోన్ ప్రతిస్పందన యొక్క నిబంధనలకు అనుగుణంగా ఉండటం సంప్రదాయానికి నివాళిగా మారింది, ఇది క్రమంగా గమనించడం మానేసింది ..

ఎ) JS బాచ్. ఫ్యూగ్ యొక్క కళ. కాంట్రాపంక్టస్ I, విషయం మరియు సమాధానం. బి) JS బాచ్. ఆర్గాన్, BWV 574, సబ్జెక్ట్ మరియు రెస్పాన్స్ కోసం లెగ్రెన్జీ ద్వారా సి మైనర్‌లో ఫ్యూగ్.

కాంట్రాపోజిషన్ (జర్మన్ గెజెంథెమా, గెజెన్‌సాట్జ్, బెగ్లీట్‌కోంట్రాపంక్ట్ డెస్ కమ్స్, కాంట్రాసబ్జెక్ట్; ఇంగ్లీష్ కౌంటర్ సబ్జెక్ట్; ఫ్రెంచ్ కాంట్రే-సుజెట్; ఇటాలియన్ కాంట్రో-సోగెట్టో, కాంట్రాసోగెట్టో) - సమాధానానికి కౌంటర్ పాయింట్ (కౌంటర్ సబ్జెక్ట్ చూడండి).

ఇంటర్‌లూడ్ (లాట్ నుండి. ఇంటర్మీడియస్ - మధ్యలో ఉన్న; జర్మన్ Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (తరువాతి కూడా F యొక్క థీమ్. పెద్ద పరిమాణం); ఇటాల్ వినోదం, ఎపిసోడ్, ధోరణి; ఫ్రాన్స్. వినోదం, ఎపిసోడ్, అందమేంటో; ఆంగ్ల. ఫ్యూగల్ ఎపిసోడ్; "ఎపిసోడ్", "ఇంటర్‌లూడ్", "డైవర్టిమెంటో" అనే పదాలు "ఇంటర్‌లూడ్ ఇన్ ఎఫ్." రష్యన్ భాషలో సాహిత్యంలో. యాజ్ ఉపయోగం లేదు; అప్పుడప్పుడు ఇది ఎఫ్‌లో మెటీరియల్‌ని అభివృద్ధి చేసే కొత్త మార్గం లేదా కొత్త మెటీరియల్‌తో ఇంటర్‌లూడ్‌ని సూచించడానికి ఉపయోగించబడుతుంది. - అంశం మధ్య నిర్మాణం. ఎక్స్‌ప్రెస్‌లో ఇంటర్వెల్. మరియు నిర్మాణాత్మక సారాంశం ఇతివృత్తం యొక్క ప్రవర్తనకు వ్యతిరేకం: ఇంటర్‌లూడ్ ఎల్లప్పుడూ మధ్యస్థ (అభివృద్ధి) పాత్ర యొక్క నిర్మాణం, ప్రధానమైనది. F.లో సబ్జెక్ట్ ఏరియా డెవలప్‌మెంట్, అప్పుడు ఎంటర్ అవుతున్న థీమ్ యొక్క సౌండ్ రిఫ్రెష్‌మెంట్‌కి దోహదపడుతుంది మరియు F కోసం ఒక లక్షణాన్ని సృష్టిస్తుంది. రూపం ద్రవత్వం. టాపిక్ యొక్క ప్రవర్తనను అనుసంధానించే ఇంటర్‌లూడ్‌లు ఉన్నాయి (సాధారణంగా ఒక విభాగంలో) మరియు వాస్తవానికి అభివృద్ధి చెందుతాయి (ప్రవర్తనను వేరు చేయడం). కాబట్టి, ఎక్స్‌పోజిషన్ కోసం, ఇంటర్‌లూడ్ విలక్షణమైనది, 3వ వాయిస్‌లో థీమ్‌ని పరిచయం చేయడంతో సమాధానాన్ని కలుపుతుంది (F. "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి D-dur), తక్కువ తరచుగా - 4వ వాయిస్‌లో సమాధానాన్ని పరిచయం చేసే థీమ్ (F. b-moll 2వ వాల్యూమ్ నుండి) లేదా యాడ్‌తో. పట్టుకోవడం (ఎఫ్. వాల్యూమ్ 2 నుండి F మేజర్). ఇటువంటి చిన్న ఇంటర్‌లుడ్‌లను బండిల్స్ లేదా కోడెట్‌లు అంటారు. అంతరాయాలు డా. రకాలు, నియమం ప్రకారం, పరిమాణంలో పెద్దవిగా ఉంటాయి మరియు ఫారమ్‌లోని విభాగాల మధ్య ఉపయోగించబడతాయి (ఉదాహరణకు, ఎక్స్‌పోజిషన్ నుండి అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగానికి మారినప్పుడు (F. "HTK" యొక్క 2వ సంపుటం నుండి C-dur), దాని నుండి పునఃప్రారంభం వరకు (F. 2వ వాల్యూమ్ నుండి h-moll), లేదా అభివృద్ధి చెందుతున్న దాని లోపల (F. 2వ సంపుటం నుండి అస్-దుర్) లేదా పునరావృతం (F. 2వ వాల్యూమ్) విభాగం నుండి F-dur; F. చివరిలో ఉన్న ఇంటర్‌లూడ్ పాత్రలో నిర్మాణాన్ని పూర్తి అంటారు (చూడండి. F. 1వ వాల్యూమ్ "HTK" నుండి D మేజర్). ఇంటర్‌లూడ్‌లు సాధారణంగా థీమ్ యొక్క ఉద్దేశ్యాలపై ఆధారపడి ఉంటాయి - ప్రారంభ (F. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి c-moll) లేదా చివరిది (F. 2వ వాల్యూమ్ నుండి c-moll, కొలత 9), తరచుగా ప్రతిపక్షం యొక్క పదార్థంపై కూడా (F. 1వ వాల్యూమ్ నుండి f-moll), కొన్నిసార్లు – కోడెట్‌లు (F. 1వ సంపుటం నుండి ఎస్-దుర్). సోలో. ఇతివృత్తానికి వ్యతిరేకంగా ఉన్న అంశాలు చాలా అరుదు, అయితే అటువంటి అంతరాయాలు సాధారణంగా పదనిర్మాణంలో ముఖ్యమైన పాత్రను పోషిస్తాయి. (హెచ్-మోల్‌లోని బాచ్ మాస్ నుండి కైరీ నం 1). ప్రత్యేక సందర్భాలలో, ఇంటర్‌లూడ్‌లు F లోకి తీసుకురాబడతాయి. మెరుగుదల యొక్క మూలకం (ఆర్గ్‌లో హార్మోనిక్-ఫిగరేటివ్ ఇంటర్‌లూడ్స్. d మైనర్‌లో టోకేట్, BWV 565). ఇంటర్‌లుడ్‌ల నిర్మాణం పాక్షికంగా ఉంటుంది; అభివృద్ధి పద్ధతులలో, 1వ స్థానం క్రమం ద్వారా ఆక్రమించబడింది - సాధారణ (F లో బార్లు 5-6. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి c-moll) లేదా కానానికల్ 1వ (ibid., బార్లు 9-10, అదనంగా. వాయిస్) మరియు 2వ వర్గం (F. 1వ వాల్యూమ్ నుండి fis-moll, బార్ 7), సాధారణంగా రెండవ లేదా మూడవ దశతో 2-3 కంటే ఎక్కువ లింక్‌లు ఉండవు. మూలాంశాలు, సీక్వెన్సులు మరియు నిలువు పునర్వ్యవస్థీకరణల యొక్క ఐసోలేషన్ గొప్ప అంతరాయాన్ని అభివృద్ధికి దగ్గరగా తీసుకువస్తుంది (F. Cis-dur 1వ వాల్యూమ్ నుండి, బార్లు 35-42). కొన్నింటిలో ఎఫ్. ఇంటర్‌లూడ్‌లు తిరిగి వస్తాయి, కొన్నిసార్లు సొనాట సంబంధాలను ఏర్పరుస్తాయి (cf. F లో బార్లు 33 మరియు 66. "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి f-moll) లేదా కాంట్రాపంటల్ వైవిధ్యమైన ఎపిసోడ్‌ల వ్యవస్థ (F. 1వ సంపుటం నుండి c-moll మరియు G-dur), మరియు వాటి క్రమమైన నిర్మాణ సంక్లిష్టత లక్షణం (F. రావెల్ రాసిన సూట్ "టాంబ్ ఆఫ్ కూపెరిన్" నుండి). ఇతివృత్తంగా "సంగ్రహణ" F. ఇంటర్‌లూడ్‌లు లేకుండా లేదా చిన్న ఇంటర్‌లూడ్‌లతో అరుదుగా ఉంటాయి (ఎఫ్. మొజార్ట్ యొక్క రిక్వియం నుండి కైరీ). అటువంటి ఎఫ్. నైపుణ్యం కలిగిన కాంట్రాపంటల్‌కు లోబడి ఉంటుంది. అభివృద్ధి (స్ట్రెటీ, ఇతరాలు. థీమ్ పరివర్తనాలు) రైసర్‌కార్‌ను చేరతాయి - ఫుగా రైసర్‌కాటా లేదా ఫిగురాటా (పి.

స్ట్రెట్టా - తీవ్రమైన అనుకరణ. థీమ్ F.ని అమలు చేయడం, దీనిలో ఇమిటేటింగ్ వాయిస్ ప్రారంభ వాయిస్‌లో థీమ్ ముగిసే వరకు ప్రవేశిస్తుంది; stretta సాధారణ లేదా కానానికల్ రూపంలో వ్రాయవచ్చు. అనుకరణలు. ఎక్స్పోజర్ (లాట్ నుండి. విశదము – ప్రకాశము; నెం. ఉమ్మడి ప్రదర్శన, మొదటి ప్రదర్శన; ఇంగ్లీష్, ఫ్రెంచ్. బహిరంగపరచడం; ఇటాల్ esposizione) 1వ అనుకరణ అంటారు. F., సంపుటిలో సమూహం. e. F.లోని 1వ విభాగం, అన్ని స్వరాలలో థీమ్ యొక్క ప్రారంభ పరిచయాలను కలిగి ఉంటుంది. మోనోఫోనిక్ ప్రారంభాలు సాధారణం (F మినహా. తోడు, ఉదా. h-mollలో బాచ్ మాస్ నుండి కైరీ No 1) మరియు ప్రతిస్పందనతో ప్రత్యామ్నాయ థీమ్; కొన్నిసార్లు ఈ ఆర్డర్ ఉల్లంఘించబడుతుంది (ఎఫ్. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి G-dur, f-moll, fis-moll); బృంద ఎఫ్., దీనిలో ప్రక్కనే లేని స్వరాలు అష్టపదిలో అనుకరించబడతాయి (థీమ్-థీమ్ మరియు ఆన్సర్-సమాధానం: (చివరి ఎఫ్. హేద్న్ రచించిన "ది ఫోర్ సీజన్స్" అనే ఒరేటోరియో నుండి) ఆక్టేవ్స్ అంటారు. సమాధానం అదే సమయంలో నమోదు చేయబడుతుంది. థీమ్ ముగింపుతో (F. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి dis-moll) లేదా దాని తర్వాత (F. ఫిస్-దుర్, ఐబిడ్.); F., దీనిలో టాపిక్ ముగిసేలోపు సమాధానం వస్తుంది (F. 1వ వాల్యూమ్ నుండి E-dur, "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి Cis-dur), స్ట్రెట్టో, కంప్రెస్డ్ అంటారు. 4-గోల్‌లో. ఎక్స్‌పోజిషన్ స్వరాలు తరచుగా జంటలుగా ప్రవేశిస్తాయి (F. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి D-dur), ఇది కఠినమైన రచనల యుగం యొక్క ఫ్యూగ్ ప్రదర్శన యొక్క సంప్రదాయాలతో అనుబంధించబడింది. బిగ్ ఎక్స్‌ప్రెస్ చేస్తుంది. పరిచయాల క్రమం ముఖ్యమైనది: ప్రతి ఇన్‌కమింగ్ వాయిస్ విపరీతంగా, బాగా గుర్తించదగిన విధంగా ఎక్స్‌పోజిషన్ తరచుగా ప్లాన్ చేయబడుతుంది (అయితే, ఇది ఒక నియమం కాదు: క్రింద చూడండి). F. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి g-moll), ఇది ముఖ్యంగా ఆర్గాన్, క్లావియర్ F., ఉదాహరణకు. టెనార్ - ఆల్టో - సోప్రానో - బాస్ (ఎఫ్. "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి D-dur; org. F. D-dur, BWV 532), ఆల్టో - సోప్రానో - టేనోర్ - బాస్ (F. "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి c-moll), మొదలైనవి; ఎగువ స్వరం నుండి దిగువ వరకు ఉన్న పరిచయాలు ఒకే గౌరవాన్ని కలిగి ఉంటాయి (F. e-moll, ibid.), అలాగే స్వరాల ప్రవేశానికి మరింత డైనమిక్ క్రమం - దిగువ నుండి పైకి (F. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి cis-moll). F వంటి ద్రవ రూపంలోని విభాగాల సరిహద్దులు. షరతులతో కూడినవి; అంశం మరియు సమాధానాన్ని అన్ని స్వరాలలో ఉంచినప్పుడు ప్రదర్శన పూర్తయినట్లు పరిగణించబడుతుంది; తదుపరి ఇంటర్‌లూడ్‌కు ఒక కేడెన్స్ ఉంటే ఎక్స్‌పోజిషన్‌కు చెందినది (F. c-moll, g-moll "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి); లేకపోతే, ఇది అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగానికి చెందినది (F. అస్-దుర్, ఐబిడ్.). ఎక్స్‌పోజిషన్ చాలా చిన్నదిగా మారినప్పుడు లేదా ప్రత్యేకించి వివరణాత్మక ఎక్స్‌పోజర్ అవసరమైనప్పుడు, ఒకటి పరిచయం చేయబడుతుంది (4-హెడ్‌లో. F. D-dur 1వ వాయిస్ పరిచయం యొక్క "HTK" ప్రభావం యొక్క 5వ వాల్యూమ్ నుండి) లేదా అనేకం. జోడించు. నిర్వహించబడింది (3-గోలో 4. org F. g-moll, BWV 542). అన్ని స్వరాలలోని అదనపు ప్రదర్శనలు కౌంటర్-ఎక్స్‌పోజిషన్‌ను ఏర్పరుస్తాయి (F. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి E-dur); ఇది ఓట్ల ద్వారా టాపిక్ మరియు సమాధానం యొక్క ఎక్స్పోజిషన్ మరియు రివర్స్ డిస్ట్రిబ్యూషన్ కంటే భిన్నమైన పరిచయ క్రమంలో విలక్షణమైనది; బాచ్ యొక్క కౌంటర్-ఎక్స్‌పోజర్‌లు విరుద్ధంగా ఉంటాయి. అభివృద్ధి (F లో. F-dur 1వ వాల్యూమ్ “HTK” నుండి — స్ట్రెట్టా, F లో. G-dur - టాపిక్ యొక్క రివర్సల్). అప్పుడప్పుడు, ఎక్స్‌పోజిషన్ పరిమితుల్లో, ప్రతిస్పందనగా రూపాంతరాలు చేయబడతాయి, అందుకే ప్రత్యేక రకాల ఎఫ్. ఉత్పన్నం: చెలామణిలో ఉంది (బాచ్ యొక్క ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్ నుండి కాంట్రాపంక్టస్ V; ఎఫ్. XV ఆఫ్ 24 ప్రిల్యూడ్స్ మరియు F. fp కోసం. ష్చెడ్రిన్), తగ్గించబడింది (ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్ నుండి కాంట్రాపంక్టస్ VI), విస్తరించబడింది (కాంట్రాపంక్టస్ VII, ఐబిడ్.). ఎక్స్పోజర్ టోనల్లీ స్థిరంగా ఉంటుంది మరియు రూపం యొక్క అత్యంత స్థిరమైన భాగం; దాని దీర్ఘ-స్థాపన నిర్మాణం ఉత్పత్తిలో (ఒక సూత్రంగా) భద్రపరచబడింది. 20 లో. 19 లో. ఎఫ్ కోసం సాంప్రదాయేతర అనుకరణ ఆధారంగా ఎక్స్‌పోజర్‌ను నిర్వహించడానికి ప్రయోగాలు చేపట్టబడ్డాయి. విరామాలు (ఎ. రీచ్), అయితే, కళలలో. వారు 20వ శతాబ్దంలో మాత్రమే ఆచరణలో ప్రవేశించారు. కొత్త సంగీతం యొక్క హార్మోనిక్ స్వేచ్ఛ ప్రభావంతో (F. క్వింటెట్ నుండి లేదా. 16 తానీవా: c-es-gc; పి. పియానో ​​కోసం "థండరస్ సొనాట"లో. Metnera: fis-g; F లో. బి-దుర్ అప్. 87 షోస్టాకోవిచ్ యొక్క సమాధానం సమాంతర కీలో; F లో. హిండెమిత్ యొక్క “లుడస్ టోనాలిస్” నుండి F లో సమాధానం డెసిమాలో, A లో మూడవది; ఆంటోనల్ ట్రిపుల్ ఎఫ్‌లో. 2వ డి నుండి. “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. నోను, మాలు, సెక్స్టు, ఉమ్. ఐదవ). ఎక్స్‌పోజిషన్ ఎఫ్. కొన్నిసార్లు అభివృద్ధి చెందుతున్న లక్షణాలను కలిగి ఉంటుంది, ఉదాహరణకు. ష్చెడ్రిన్ రచించిన “24 ప్రిల్యూడ్స్ అండ్ ఫ్యూగ్స్” సైకిల్‌లో (సమాధానంలో మార్పులు అని అర్థం, ఎఫ్‌లో సరిగ్గా లేని వ్యతిరేకతలు. XNUMX, XNUMX). సెక్షన్ F., ఎక్స్‌పోజిషన్‌ను అనుసరించి, డెవలపింగ్ అంటారు (ఇది. సీసం-ద్వారా భాగం, మధ్య భాగం; ఆంగ్ల అభివృద్ధి విభాగం; ఫ్రాన్స్. పార్టీ డు డెవెటోప్మెంట్; ఇటాల్ partie di sviluppo), కొన్నిసార్లు - మధ్య భాగం లేదా అభివృద్ధి, ఇందులో ఉండే ఇంటర్‌లూడ్‌లు ప్రేరణాత్మక పరివర్తన యొక్క సాంకేతికతలను ఉపయోగిస్తే. సాధ్యమైన కాంట్రాపంటల్. (కాంప్లెక్స్ కౌంటర్ పాయింట్, స్ట్రెట్టా, థీమ్ ట్రాన్స్‌ఫార్మేషన్స్) మరియు టోనల్ హార్మోనిక్. (మాడ్యులేషన్, రీహార్మోనైజేషన్) అభివృద్ధి అంటే. అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగానికి ఖచ్చితంగా ఏర్పాటు చేయబడిన నిర్మాణం లేదు; సాధారణంగా ఇది అస్థిర నిర్మాణం, కీలలో సింగిల్ లేదా గ్రూప్ హోల్డింగ్‌ల శ్రేణిని సూచిస్తుంది, to-rykh ఎక్స్‌పోజిషన్‌లో లేదు. కీల పరిచయం యొక్క క్రమం ఉచితం; విభాగం ప్రారంభంలో, ఒక సమాంతర టోనాలిటీ సాధారణంగా ఉపయోగించబడుతుంది, ఇది కొత్త మోడల్ రంగును ఇస్తుంది (F. Es-dur, g-moll "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి), విభాగం చివరిలో - సబ్‌డొమినెంట్ గ్రూప్ యొక్క కీలు (F లో. 1 వ వాల్యూమ్ నుండి F-dur - d-moll మరియు g-moll); మినహాయించబడలేదు, మొదలైనవి. టోనల్ అభివృద్ధి యొక్క వైవిధ్యాలు (ఉదాహరణకు, F లో. 2వ వాల్యూమ్ «HTK» నుండి f-moll: As-dur-Es-dur-c-moll). బంధుత్వం యొక్క 1వ డిగ్రీ యొక్క టోనాలిటీ పరిమితులను దాటి వెళ్లడం F యొక్క లక్షణం. తరువాత (ఎఫ్. మొజార్ట్ యొక్క రిక్వియమ్ నుండి d-moll: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగం అంశం యొక్క కనీసం ఒక ప్రదర్శనను కలిగి ఉంది (F. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి Fis-dur), కానీ సాధారణంగా వాటిలో ఎక్కువ ఉన్నాయి; సమూహ హోల్డింగ్‌లు తరచుగా టాపిక్ మరియు సమాధానం మధ్య సహసంబంధం రకం ప్రకారం నిర్మించబడతాయి (F. "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి f-moll), తద్వారా కొన్నిసార్లు అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగం సెకండరీ కీలో ఎక్స్‌పోజిషన్‌ను పోలి ఉంటుంది (F. ఇ-మోల్, ఐబిడ్.). అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగంలో, స్ట్రెట్టాస్, థీమ్ పరివర్తనలు విస్తృతంగా ఉపయోగించబడతాయి (F.

F. (జర్మన్: SchluYateil der Fuge) యొక్క చివరి విభాగానికి సంకేతం మెయిన్‌కి బలమైన రాబడి. కీ (తరచుగా, కానీ తప్పనిసరిగా థీమ్‌కు సంబంధించినది కాదు: F. F-durలో "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి 65-68 కొలతలలో, థీమ్ "కరిగిపోతుంది"; కొలతలలో 23-24 F. D-dur 1వ ఉద్దేశ్యం అనుకరణ ద్వారా "విస్తరిస్తుంది", 2-25 బార్‌లలో 27వది - తీగల ద్వారా). విభాగం ప్రతిస్పందనతో ప్రారంభమవుతుంది (F. f-moll, కొలత 47, 1వ వాల్యూమ్ నుండి; F. Es-dur, కొలత 26, అదే వాల్యూమ్ నుండి - అదనపు సీసం యొక్క ఉత్పన్నం) లేదా ch యొక్క సబ్‌డామినెంట్ కీలో . అరె. మునుపటి అభివృద్ధితో కలయిక కోసం (1వ వాల్యూమ్ నుండి F. B-dur, కొలత 37; అదే వాల్యూమ్ నుండి Fis-dur, కొలత 28 - అదనపు సీసం నుండి తీసుకోబడింది; 2వ వాల్యూమ్ నుండి Fis-dur, కొలత 52 - సారూప్యత తర్వాత కౌంటర్-ఎక్స్‌పోజర్‌తో), ఇది పూర్తిగా భిన్నమైన శ్రావ్యతలలో కూడా కనిపిస్తుంది. పరిస్థితులు (F. హిండెమిత్స్ లూడస్ టోనాలిస్, బార్ 54లో G లో). బాచ్ యొక్క ఫ్యూగ్స్‌లోని చివరి విభాగం సాధారణంగా ఎక్స్‌పోజిషన్ (“HTK” 2 ప్రదర్శనల యొక్క 4వ వాల్యూమ్ నుండి 1-గోల్ F. ఎఫ్-మోల్‌లో 2వ వాల్యూమ్ నుండి F. f-mollలో అభివృద్ధి చెందిన రీప్రైజ్ ఒక మినహాయింపు) కంటే తక్కువగా ఉంటుంది. ) , ఒక చిన్న కాడెంజా పరిమాణం వరకు (F. G-dur "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి). ప్రాథమిక కీని బలోపేతం చేయడానికి, థీమ్ యొక్క సబ్‌డామినెంట్ హోల్డింగ్ తరచుగా పరిచయం చేయబడుతుంది (F. F-dur, బార్ 66, మరియు f-moll, బార్ 72, "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి). ముగింపులో ఓట్లు. విభాగం, ఒక నియమం వలె, ఆఫ్ చేయబడలేదు; కొన్ని సందర్భాల్లో, ఇన్వాయిస్ యొక్క సంపీడనం ముగింపులో వ్యక్తీకరించబడుతుంది. తీగ ప్రదర్శన ("HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. D-dur మరియు g-moll). తో ముగుస్తుంది. విభాగం కొన్నిసార్లు ఫారమ్ యొక్క పరాకాష్టను మిళితం చేస్తుంది, తరచుగా స్ట్రెట్టాతో అనుబంధించబడుతుంది (1వ వాల్యూమ్ నుండి F. g-moll). ముగించు. పాత్ర శ్రుతి ఆకృతి ద్వారా బలోపేతం చేయబడింది (అదే F. యొక్క చివరి 2 కొలతలు); విభాగం ఒక చిన్న కోడా వంటి ముగింపును కలిగి ఉండవచ్చు ("HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. c-moll యొక్క చివరి బార్లు, టానిక్ ద్వారా అండర్లైన్ చేయబడింది. org. పేరా; హిండెమిత్ యొక్క Gలో పేర్కొన్న F.లో - బస్సో ఒస్టినాటో); ఇతర సందర్భాల్లో, చివరి విభాగం తెరవబడి ఉండవచ్చు: ఇది వేరొక రకమైన కొనసాగింపును కలిగి ఉంటుంది (ఉదాహరణకు, F. సొనాట అభివృద్ధిలో భాగమైనప్పుడు), లేదా చక్రం యొక్క విస్తృతమైన కోడాలో పాల్గొంటుంది, ఇది దగ్గరగా ఉంటుంది. ప్రవేశానికి పాత్రలో. ముక్క (org. ప్రిల్యూడ్ మరియు P. a-moll, BWV 543). ముగించడానికి "పునశ్చరణ" అనే పదం. విభాగం F. సాధారణ అర్థంలో, బలమైన వ్యత్యాసాల యొక్క తప్పనిసరి పరిశీలనతో షరతులతో మాత్రమే వర్తించబడుతుంది. ఎక్స్పోజిషన్ నుండి విభాగం F.

అనుకరణ నుండి. కఠినమైన శైలి యొక్క రూపాలు, F. ఎక్స్‌పోజిషన్ స్ట్రక్చర్ (జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్ ద్వారా పాంగే లింగ్వా మాస్ నుండి కైరీ) మరియు టోనల్ ప్రతిస్పందన యొక్క సాంకేతికతలను వారసత్వంగా పొందింది. చాలా మందికి F. యొక్క పూర్వీకుడు. అది మోటెట్. నిజానికి వోక్. రూపం, మోటెట్ తర్వాత instrకి తరలించబడింది. సంగీతం (జోస్క్విన్ డిప్రెజ్, జి. ఇసాక్) మరియు కాన్జోన్‌లో ఉపయోగించబడింది, దీనిలో తదుపరి విభాగం పాలిఫోనిక్. మునుపటి యొక్క రూపాంతరం. D. Buxtehude యొక్క ఫ్యూగ్‌లు (ఉదాహరణకు, org. ప్రిల్యూడ్ మరియు P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – conclusion) నిజానికి కాన్జోన్‌లు. F. యొక్క సమీప పూర్వీకుడు వన్-డార్క్ ఆర్గాన్ లేదా క్లావియర్ రైసర్‌కార్ (ఒక-చీకటి, స్ట్రెట్టా ఆకృతి యొక్క నేపథ్య రిచ్‌నెస్, థీమ్‌ను మార్చే సాంకేతికతలు, కానీ F. యొక్క లక్షణం అంతరాయాలు లేకపోవడం); F. వారి రైసర్‌కార్లను S. Sheidt, I. Froberger అని పిలుస్తారు. జి. ఫ్రెస్కోబాల్డి యొక్క కాన్జోన్‌లు మరియు రైసర్‌కార్‌లు, అలాగే యా యొక్క ఆర్గాన్ మరియు క్లావియర్ క్యాప్రిసియోస్ మరియు ఫాంటసీలు. F. రూపం ఏర్పడే ప్రక్రియ క్రమంగా ఉంది; నిర్దిష్ట "1వ F"ని సూచించండి. అసాధ్యం.

ప్రారంభ నమూనాలలో, ఒక రూపం సర్వసాధారణం, దీనిలో అభివృద్ధి చెందుతున్న (జర్మన్ జ్వైట్ డర్చ్‌ఫుహ్రంగ్) మరియు చివరి విభాగాలు ఎక్స్‌పోజర్ ఎంపికలు (రిపర్కషన్, 1 చూడండి), కాబట్టి, ఫారమ్ కౌంటర్-ఎక్స్‌పోజర్‌ల గొలుసుగా సంకలనం చేయబడింది (ప్రస్తావించిన పనిలో . Buxtehude F. ఒక ఎక్స్‌పోజిషన్ మరియు దాని 2 వేరియంట్‌లను కలిగి ఉంటుంది). GF హాండెల్ మరియు JS బాచ్ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన విజయాలలో ఒకటి టోనల్ అభివృద్ధిని తత్వశాస్త్రంలో ప్రవేశపెట్టడం. F.లో టోనల్ కదలిక యొక్క ముఖ్య ఘట్టాలు స్పష్టమైన (సాధారణంగా పూర్తి పరిపూర్ణమైన) కాడెన్స్‌ల ద్వారా గుర్తించబడతాయి, ఇవి బాచ్‌లో తరచుగా ఎక్స్‌పోజిషన్ యొక్క సరిహద్దులతో సమానంగా ఉండవు (CTC యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి F. D-dur లో, ది కొలత 9 "పుల్స్ ఇన్" h-moll-noe ఎక్స్‌పోజిషన్‌కి దారి తీస్తుంది), అభివృద్ధి చెందుతున్న మరియు చివరి విభాగాలు మరియు వాటిని "కట్" చేయడంలో అసంపూర్ణ శ్రేణి (అదే Fలో. డెవలపింగ్ మధ్యలో ఉన్న బార్ 17లోని ఇ-మోల్‌లో ఒక పర్ఫెక్ట్ కాడెన్స్ విభాగం ఫారమ్‌ను 2 భాగాలుగా విభజిస్తుంది). రెండు-భాగాల రూపంలో అనేక రకాలు ఉన్నాయి: F. C-dur "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి (కాడెంజా ఎ-మోల్, కొలత 14), F. Fis-dur అదే వాల్యూమ్ నుండి పాత రెండు-భాగానికి చేరుకుంటుంది. రూపం (ఆధిపత్యంపై కాడెన్జా, కొలత 17, డెవలప్‌మెంటల్ సెక్షన్ మధ్యలో డిస్-మోల్‌లో కాడెన్స్, బార్ 23); 1వ సంపుటం నుండి F. d-mollలో పాత సొనాటా యొక్క లక్షణాలు (1వ కదలికను ముగించే స్ట్రెట్టా, F. చివరిలో ప్రధాన కీలోకి మార్చబడుతుంది: cf. బార్లు 17-21 మరియు 39-44) . మూడు-భాగాల ఫారమ్ యొక్క ఉదాహరణ - F. e-moll "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి స్పష్టమైన ప్రారంభంతో ముగుస్తుంది. విభాగం (కొలత 20).

ఒక ప్రత్యేక రకం ఎఫ్., దీనిలో విచలనాలు మరియు మాడ్యులేషన్‌లు మినహాయించబడవు, కానీ అంశం యొక్క అమలు మరియు సమాధానం ప్రధానంగా మాత్రమే ఇవ్వబడతాయి. మరియు ఆధిపత్య (org. F. c-moll Bach, BWV 549), అప్పుడప్పుడు - ముగింపులో. విభాగం – సబ్‌డొమినెంట్ (కాంట్రాపంక్టస్ I నుండి బాచ్ ఆర్ట్ ఆఫ్ ఫ్యూగ్) కీలలో. అటువంటి ఎఫ్. కొన్నిసార్లు మార్పులేనిదిగా సూచిస్తారు (cf. గ్రిగోరివ్ ఎస్. S., ముల్లర్ T. F., 1961), స్థిరమైన-టోనల్ (జోలోటరేవ్ V. A., 1932), టానిక్-డామినెంట్. వాటిలో అభివృద్ధి యొక్క ఆధారం సాధారణంగా ఒకటి లేదా మరొక విరుద్ధమైనది. కలయికలు (F లో సాగినవి చూడండి. "HTK" యొక్క 2వ సంపుటం నుండి Es-dur), థీమ్ యొక్క రీహార్మోనైజేషన్ మరియు పరివర్తన (రెండు-భాగాల F. సి-మోల్, మూడు-భాగాల F. "HTK" యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి d-moll). I యుగంలో ఇప్పటికే కొంత ప్రాచీనమైనది. C. బాచ్, ఈ రూపాలు అప్పుడప్పుడూ తరువాతి కాలంలో మాత్రమే కనిపిస్తాయి (మళ్లింపు సంఖ్య యొక్క ముగింపు. 1 హేడెన్ బారిటోన్స్, హాబ్. XI 53). అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగంలో ప్రధాన భాగాన్ని చేర్చినప్పుడు రోండో-ఆకారపు రూపం ఏర్పడుతుంది. టోనాలిటీ (F లో. "HTK" యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి Cis-dur, కొలత 25); మొజార్ట్ ఈ ఫారమ్‌ను సంబోధించాడు (ఎఫ్. స్ట్రింగ్స్ కోసం c-moll. క్వార్టెట్, K.-V. 426). బాచ్ యొక్క అనేక ఫ్యూగ్‌లు సొనాట లక్షణాలను కలిగి ఉన్నాయి (ఉదాహరణకు, కూపే నం. 1 నుండి మాస్ ఇన్ హెచ్-మోల్). పోస్ట్-బాచ్ సమయం యొక్క రూపాలలో, హోమోఫోనిక్ సంగీతం యొక్క నిబంధనల ప్రభావం గుర్తించదగినది మరియు స్పష్టమైన మూడు-భాగాల రూపం తెరపైకి వస్తుంది. చరిత్రకారుడు. వియన్నా సింఫొనిస్ట్‌ల సాధన అనేది సొనాట రూపం మరియు ఎఫ్ యొక్క కలయిక. రూపం, సొనాట రూపం యొక్క ఫ్యూగ్‌గా నిర్వహించబడుతుంది (మొజార్ట్ యొక్క G-dur క్వార్టెట్ యొక్క ముగింపు, K.-V. 387), లేదా F. యొక్క సింఫొనైజేషన్‌గా, ప్రత్యేకించి, అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగాన్ని సొనాట డెవలప్‌మెంట్‌గా మార్చడం (క్వార్టెట్ యొక్క ముగింపు, op. 59 నం. 3 బీతొవెన్). ఈ విజయాల ఆధారంగా, ఉత్పత్తులు సృష్టించబడ్డాయి. హోమోఫోనిక్-పాలిఫోనిక్లో. రూపాలు (డబుల్ ఎఫ్‌తో సొనాట కలయికలు. బ్రక్నర్ యొక్క 5వ సింఫొనీ ముగింపులో, క్వాడ్రపుల్ ఎఫ్‌తో. తానియేవ్ రచించిన “కీర్తన చదివిన తర్వాత” కాంటాటా యొక్క చివరి కోరస్‌లో డబుల్ ఎఫ్. హిండెమిత్ రచించిన "ది ఆర్టిస్ట్ మాథిస్" సింఫొనీ 1వ భాగంలో) మరియు సింఫొనీల యొక్క అత్యుత్తమ ఉదాహరణలు. F. (1వ ఆర్కెస్ట్రాలో 1వ భాగం. చైకోవ్‌స్కీచే సూట్‌లు, తానియేవ్‌చే "జాన్ ఆఫ్ డమాస్కస్" కాంటాటా ముగింపు, orc. మొజార్ట్ ద్వారా రెగెర్స్ వేరియేషన్స్ అండ్ ఫ్యూగ్ ఆన్ ఎ థీమ్. రొమాంటిసిజం యొక్క కళ యొక్క లక్షణం అయిన వ్యక్తీకరణ యొక్క వాస్తవికత వైపు గురుత్వాకర్షణ కూడా F యొక్క రూపాలకు విస్తరించింది. (org లో ఫాంటసీ లక్షణాలు. F. BACH Liszt యొక్క థీమ్‌పై, ప్రకాశవంతమైన డైనమిక్‌లో వ్యక్తీకరించబడింది. విరుద్దాలు, ఎపిసోడిక్ మెటీరియల్ పరిచయం, స్వేచ్చ). 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో సంప్రదాయాలు ఉపయోగించబడ్డాయి. F. రూపాలు, కానీ అదే సమయంలో అత్యంత సంక్లిష్టమైన పాలీఫోనిక్ను ఉపయోగించేందుకు గుర్తించదగిన ధోరణి ఉంది. ఉపాయాలు (తానీవ్ రాసిన "కీర్తన చదివిన తర్వాత" అనే కాంటాటా నుండి సంఖ్య 4 చూడండి). సంప్రదాయం. ఆకారం కొన్నిసార్లు నిర్దిష్టత యొక్క పరిణామం. నియోక్లాసికల్ కళ యొక్క స్వభావం (2 fp కోసం చివరి కచేరీ. స్ట్రావిన్స్కీ). అనేక సందర్భాల్లో, స్వరకర్తలు సంప్రదాయాలను కనుగొనడానికి ప్రయత్నిస్తారు. ఉపయోగించని ఎక్స్ప్రెస్ రూపం. అవకాశాలను, అసాధారణమైన హార్మోనిక్‌తో నింపడం. కంటెంట్ (F లో. C-dur అప్. 87 షోస్టాకోవిచ్ యొక్క సమాధానం మిక్సోలిడియన్, cf. భాగం - మైనర్ మూడ్ యొక్క సహజ రీతుల్లో, మరియు పునరావృతం - లిడియన్ స్ట్రెట్టాతో) లేదా కొత్త హార్మోనిక్‌ని ఉపయోగించడం. మరియు ఆకృతి. దీనితో పాటు, రచయితలు ఎఫ్. 20వ శతాబ్దంలో పూర్తిగా వ్యక్తిగత రూపాలను సృష్టించండి. కాబట్టి, F లో. హిండెమిత్ యొక్క “లూడస్ టోనాలిస్” నుండి F లో 2వ కదలిక (కొలత 30 నుండి) రాకిష్ ఉద్యమంలో 1వ కదలిక యొక్క ఉత్పన్నం.

సింగిల్ వాల్యూమ్‌లతో పాటు, 2, తక్కువ తరచుగా 3 లేదా 4 అంశాలపై F. కూడా ఉన్నాయి. అనేక ఎఫ్‌ను వేరు చేయండి. ఆ మరియు F. కాంప్లెక్స్ (2 కోసం - డబుల్, 3 కోసం - ట్రిపుల్); వాటి తేడా ఏమిటంటే కాంప్లెక్స్ F. కాంట్రాపంటల్‌ను కలిగి ఉంటుంది. అంశాల కలయిక (అన్నీ లేదా కొన్ని). F. అనేక థీమ్‌లపై చారిత్రాత్మకంగా ఒక మోటెట్ నుండి వచ్చింది మరియు వివిధ అంశాలపై అనేక F. క్రింది వాటిని సూచిస్తుంది (ఆర్గ్. ప్రిల్యూడ్ మరియు F. a-moll Buxtehudeలో వాటిలో 2 ఉన్నాయి). ఈ రకమైన F. orgలో కనుగొనబడింది. బృంద ఏర్పాట్లు; 6-గోల్ F. బాచ్ (BWV 686) రచించిన “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” బృందగానం యొక్క ప్రతి చరణానికి ముందు మరియు వాటి మెటీరియల్‌పై నిర్మించబడిన ఎక్స్‌పోజిషన్‌లను కలిగి ఉంటుంది; అటువంటి F. స్ట్రోఫిక్ అంటారు (కొన్నిసార్లు జర్మన్ పదం Schichtenaufbau ఉపయోగించబడుతుంది - పొరలలో నిర్మించడం; నిలువు వరుస 989లో ఉదాహరణ చూడండి).

సంక్లిష్టమైన F. లోతైన అలంకారిక వ్యత్యాసాలు లక్షణం కాదు; దాని థీమ్‌లు ఒకదానికొకటి మాత్రమే సెట్ చేయబడతాయి (2వది సాధారణంగా ఎక్కువ మొబైల్ మరియు తక్కువ వ్యక్తిగతీకరించబడింది). ఎఫ్ -హెడ్. ఇన్వెన్షన్ ఎఫ్-మోల్ బాచ్, "HTK" యొక్క 579వ సంపుటం నుండి A-dur ప్రిల్యూడ్; తానియేవ్ రచించిన "ఆఫ్టర్ రీడింగ్ ది సామ్" అనే కాంటాటా యొక్క ముగింపులో నాల్గవ F. మరియు ప్రత్యేక వివరణలతో (డబుల్) సాంకేతికంగా సరళమైన F. : F. gis-moll "HTK" యొక్క 29వ వాల్యూమ్ నుండి, F. e-moll మరియు d-moll op. 3 షోస్టాకోవిచ్, P. ఇన్ A నుండి "లుడస్ టోనాలిస్" నుండి హిండెమిత్, ట్రిపుల్: P. ఫిస్-మోల్ నుండి "HTK" యొక్క 1వ సంపుటం, org. F. Es-dur, BWV 2, కాంట్రాపంక్టస్ XV నుండి ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్ బై బాచ్, నం 87 కాంటాటా నుండి తానియేవ్ రాసిన కీర్తన చదివిన తర్వాత, హిండెమిత్ యొక్క లుడస్ టోనాలిస్ నుండి C లో F. ) కొన్ని F. మిశ్రమ రకానికి చెందినవి: CTC యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి F. సిస్-మోల్‌లో, 552వ మరియు 3వ అంశాల ప్రదర్శనలో 1వ థీమ్ ప్రతిస్పందించబడింది; 1వ P. లో డయాబెల్లీ యొక్క వేరియేషన్స్ ఆన్ ఎ థీమ్, op. 2 బీతొవెన్ థీమ్‌లు జంటగా అందించబడ్డాయి; F. లో మైస్కోవ్స్కీ యొక్క 3వ సింఫనీ అభివృద్ధి నుండి, 120వ మరియు 10వ ఇతివృత్తాలు సంయుక్తంగా మరియు 1rd విడిగా ప్రదర్శించబడతాయి.

JS బాచ్. "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir" యొక్క అవయవ అమరిక, 1వ ఎక్స్పోజిషన్.

సంక్లిష్ట ఫోటోగ్రఫీలో, 1వ అంశాన్ని ప్రదర్శించేటప్పుడు ఎక్స్పోజిషన్ యొక్క నిర్మాణం యొక్క నిబంధనలు గమనించబడతాయి; బహిర్గతం మొదలైనవి. తక్కువ కఠినంగా ఉంటాయి.

ఒక ప్రత్యేక రకాన్ని కోరలే కోసం ఎఫ్. ఇతివృత్తంగా స్వతంత్ర F. అనేది కోరల్‌కు ఒక రకమైన నేపథ్యం, ​​ఇది ఎప్పటికప్పుడు (ఉదాహరణకు, F. యొక్క ఇంటర్‌లూడ్‌లలో) F యొక్క కదలికకు విరుద్ధంగా పెద్ద వ్యవధిలో ప్రదర్శించబడుతుంది. orgలో ఇదే విధమైన రూపం కనిపిస్తుంది. . బాచ్ చేత బృంద ఏర్పాట్లు ("యేసు, మెయిన్ ఫ్రూడ్", BWV 713); ఒక అత్యుత్తమ ఉదాహరణ బి-మోల్‌లోని ద్రవ్యరాశి నుండి కోరల్ కాన్ఫిటర్ నంబర్ 19కి డబుల్ పి. బాచ్ తర్వాత, ఈ రూపం చాలా అరుదు (ఉదాహరణకు, మెండెల్సొహ్న్ యొక్క ఆర్గాన్ సొనాట నం. 3 నుండి డబుల్ ఎఫ్. డమాస్కస్ యొక్క తానేయేవ్ యొక్క కాంటాటా జాన్ యొక్క చివరి F.); F. అభివృద్ధిలో ఒక బృందగానాన్ని చేర్చాలనే ఆలోచన పియానో ​​కోసం ప్రిల్యూడ్, చోరేల్ మరియు ఫ్యూగ్‌లో అమలు చేయబడింది. ఫ్రాంక్, పియానో ​​కోసం "15 ప్రిల్యూడ్స్ అండ్ ఫ్యూగ్స్" నుండి F. No 24 H-dur. జి. ముస్చెల్.

F. వాయిద్య రూపం మరియు వాయిద్యం (వోక్ యొక్క అన్ని ప్రాముఖ్యతలతో) ఉద్భవించింది. F.) ప్రధానమైనది. గోళం, దీనిలో అది తరువాతి కాలంలో అభివృద్ధి చెందింది. ఎఫ్ పాత్ర. నిరంతరం పెరిగింది: J నుండి ప్రారంభమవుతుంది. B. లుల్లీ, ఆమె ఫ్రెంచ్‌లోకి చొచ్చుకుపోయింది. ఓవర్చర్, ఐ. యా ఫ్రోబెర్గర్ ఇటాలియన్ గిగ్యు (సూట్‌లో)లో ఫ్యూగ్ ప్రెజెంటేషన్‌ను ఉపయోగించారు. మాస్టర్స్ F ను పరిచయం చేశారు. చర్చి మరియు స్థూల కచేరీ నుండి సోనటు. 2వ అర్ధభాగంలో. 17 లో. F. పల్లవితో ఐక్యమై, పాసకాగ్లియా, టొకాటాలోకి ప్రవేశించింది (డి. బక్స్టెహుడ్, జి. ముఫాట్); Ph.D. శాఖ instr. F. - org. బృంద ఏర్పాట్లు. F. మాస్, ఒరేటోరియోస్, కాంటాటాస్‌లో అప్లికేషన్ కనుగొనబడింది. పజిల్. అభివృద్ధి పోకడలు F. క్లాసిక్ వచ్చింది. I యొక్క పనిలో అవతారం. C. బాచ్. ప్రధాన పాలిఫోనిక్. బాచ్ యొక్క చక్రం అనేది ప్రిల్యూడ్-ఎఫ్ యొక్క రెండు-భాగాల చక్రం, ఇది నేటికీ దాని ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకుంది (ఉదాహరణకు, 20వ శతాబ్దానికి చెందిన కొంతమంది స్వరకర్తలు. Čiurlionis, కొన్నిసార్లు ముందు F. అనేక ప్రస్తావనలు). మరొక ముఖ్యమైన సంప్రదాయం, బాచ్ నుండి కూడా వస్తుంది, ఎఫ్ యొక్క అసోసియేషన్. (కొన్నిసార్లు ప్రిల్యూడ్‌లతో కలిపి) పెద్ద సైకిల్స్‌లో (2 వాల్యూమ్‌లు "XTK", "ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్"); 20వ శతాబ్దంలో ఈ రూపం. P ను అభివృద్ధి చేయండి. హిన్-డెమిట్, డి. D. షోస్టాకోవిచ్, ఆర్. TO. షెడ్రిన్, జి. A. ముస్చెల్ మరియు ఇతరులు. F. వియన్నా క్లాసిక్స్ ద్వారా కొత్త మార్గంలో ఉపయోగించబడింది: ఇది Ph.D యొక్క ఒక రూపంగా ఉపయోగించబడింది. సొనాట-సింఫనీ భాగాల నుండి. చక్రం, బీథోవెన్‌లో - చక్రంలో వైవిధ్యాలలో ఒకటిగా లేదా ఫారమ్ యొక్క విభాగంగా, ఉదాహరణకు. సొనాట (సాధారణంగా ఫుగాటో, F. కాదు). ఎఫ్ రంగంలో బాచ్ సమయం సాధించిన విజయాలు. 19వ-20వ శతాబ్దాల మాస్టర్స్‌లో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడ్డాయి. F. చక్రం యొక్క చివరి భాగం వలె మాత్రమే ఉపయోగించబడుతుంది, కానీ కొన్ని సందర్భాల్లో సొనాట అల్లెగ్రోను భర్తీ చేస్తుంది (ఉదాహరణకు, సెయింట్-సేన్స్ యొక్క 2వ సింఫనీలో); పియానో ​​కోసం "ప్రిలూడ్, కోరలే మరియు ఫ్యూగ్" చక్రంలో. ఫ్రాంకా ఎఫ్. సొనాట అవుట్‌లైన్‌లను కలిగి ఉంది మరియు మొత్తం కూర్పు గొప్ప సొనాట-ఫాంటసీగా పరిగణించబడుతుంది. వైవిధ్యాలలో ఎఫ్. తరచుగా సాధారణీకరణ తుది స్థానాన్ని ఆక్రమిస్తుంది (I. బ్రామ్స్, ఎం. రెగర్). అభివృద్ధిలో ఫుగాటో c.-l. సింఫనీ భాగాల నుండి పూర్తి Fకి పెరుగుతుంది. మరియు తరచుగా రూపానికి కేంద్రంగా మారుతుంది (రాచ్మానినోఫ్ యొక్క సింఫనీ నం. 3; మైస్కోవ్స్కీ యొక్క సింఫొనీలు నం. 10, 21); F ఆకారంలో కు తెలియజేయవచ్చు.-l. ఇతివృత్తాల నుండి (మయస్కోవ్స్కీ యొక్క క్వార్టెట్ నంబర్ 1 వ కదలికలో సైడ్ పార్ట్. 13). 19వ మరియు 20వ శతాబ్దాల సంగీతంలో. F యొక్క అలంకారిక నిర్మాణం. ఊహించని కోణంలో రొమాంటిక్. ఒక గీత రచయిత. సూక్ష్మచిత్రం fp కనిపిస్తుంది. షూమాన్ యొక్క ఫ్యూగ్ (op. 72 సంఖ్య 1) మరియు ఏకైక 2-గోల్. చోపిన్ ద్వారా ఫ్యూగ్. కొన్నిసార్లు (హేడెన్స్ ది ఫోర్ సీజన్స్‌తో ప్రారంభించి, నం. 19) ఎఫ్. చిత్రీకరించడానికి ఉపయోగపడుతుంది. ప్రయోజనాల కోసం (వెర్డిచే మక్‌బెత్‌లో జరిగిన యుద్ధం యొక్క చిత్రం; సింఫ్‌లో నది యొక్క గమనం. స్మేతనా ద్వారా "Vltava" పద్యం; షోస్టాకోవిచ్ యొక్క సింఫనీ నం. 2వ ఉద్యమంలో "షూటింగ్ ఎపిసోడ్". 11); F లో. రొమాంటిక్ వస్తుంది. అలంకారికత – వింతైనది (బెర్లియోజ్ యొక్క అద్భుతమైన సింఫనీ ముగింపు), దయ్యం (op. F. ఆకులు), వ్యంగ్యం (సింఫ్. స్ట్రాస్ యొక్క “అలా అన్నాడు జరతుస్త్ర” కొన్ని సందర్భాలలో ఎఫ్. - వీరోచిత చిత్రం యొక్క బేరర్ (గ్లింకా ద్వారా ఒపెరా "ఇవాన్ సుసానిన్" నుండి పరిచయం; సింఫనీ. లిజ్ట్ రాసిన "ప్రోమేతియస్" కవిత); F యొక్క హాస్య వివరణ యొక్క ఉత్తమ ఉదాహరణలలో ఒకటి. 2వ డి చివరి నుండి పోరాట సన్నివేశాన్ని చేర్చండి. వాగ్నెర్ యొక్క ఒపెరా "మాస్టర్‌సింగర్స్ ఆఫ్ న్యూరేమ్‌బెర్గ్", వెర్డి యొక్క ఒపెరా "ఫాల్‌స్టాఫ్" నుండి చివరి సమిష్టి.

2) పదం, 14 వద్ద క్రిమియా - ప్రారంభ. 17వ శతాబ్దంలో కానన్ (పదం యొక్క ఆధునిక అర్థంలో) నియమించబడింది, అంటే 2 లేదా అంతకంటే ఎక్కువ స్వరాలలో నిరంతర అనుకరణ. "Fuga అనేది వ్యవధి, పేరు, రూపం మరియు వాటి శబ్దాలు మరియు విరామాల పరంగా కూర్పులోని భాగాల గుర్తింపు" (I. టింక్టోరిస్, 1475, పుస్తకంలో: మ్యూజికల్ ఈస్తటిక్స్ ఆఫ్ ది వెస్ట్రన్ యూరోపియన్ మిడిల్ ఏజెస్ అండ్ రినైసెన్స్ , పేజి 370). చారిత్రాత్మకంగా F. అటువంటి కానానికల్‌ను మూసివేయండి. ఇటాలియన్ వంటి కళా ప్రక్రియలు. caccia (caccia) మరియు ఫ్రెంచ్. shas (chasse): వాటిలో వేటాడటం యొక్క సాధారణ చిత్రం అనుకరించిన స్వరం యొక్క "వెంబడించడం"తో ముడిపడి ఉంటుంది, దాని నుండి F పేరు వస్తుంది. 2వ అంతస్తులో. 15వ శ. మిస్సా యాడ్ ఫుగమ్ అనే వ్యక్తీకరణ పుడుతుంది, ఇది కానానికల్ ఉపయోగించి వ్రాసిన ద్రవ్యరాశిని సూచిస్తుంది. పద్ధతులు (డి'ఆర్తో, జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్, పాలస్ట్రినా).

J. Okegem. ఫ్యూగ్, ప్రారంభం.

16వ శతాబ్దంలో F. స్ట్రిక్ట్ (లాటిన్ లెగాటా) మరియు ఫ్రీ (లాటిన్ స్కియోల్టా); 17వ శతాబ్దంలో F. లెగాటా కానన్ భావనలో క్రమంగా "కరిగిపోయింది", F. స్కియోల్టా ఆధునికంలో F.లో "అవుట్‌గ్రూ" అయింది. భావం. F. 14-15 శతాబ్దాల నుండి. డ్రాయింగ్‌లో గాత్రాలు భిన్నంగా లేవు, ఈ కంపోజిషన్‌లు డీకోడింగ్ పద్ధతి యొక్క హోదాతో ఒకే లైన్‌లో రికార్డ్ చేయబడ్డాయి (దీని గురించి సేకరణలో చూడండి: సంగీత రూపం యొక్క ప్రశ్నలు, సంచిక 2, M., 1972, p. 7). ఎపిడియాపెంటేలోని ఫుగా కానోనికా (అంటే ఎగువ ఐదవది కానానికల్ P.) బాచ్ యొక్క సంగీత సమర్పణలో కనుగొనబడింది; అదనపు వాయిస్‌తో కూడిన 2-గోల్ కానన్ హిండెమిత్ యొక్క లుడస్ టోనాలిస్ నుండి Bలో F.

3) 17వ శతాబ్దంలో ఫ్యూగ్. - సంగీత వాక్చాతుర్యం. సంబంధిత పదాన్ని జపించినప్పుడు త్వరితగతిన శబ్దాల సహాయంతో పరిగెత్తడాన్ని అనుకరించే బొమ్మ (చిత్రం చూడండి).

ప్రస్తావనలు: ఆరెన్స్కీ A., వాయిద్య మరియు స్వర సంగీతం యొక్క రూపాల అధ్యయనానికి గైడ్, భాగం XNUMX. 1, M., 1893, 1930; క్లిమోవ్ ఎం. G., కౌంటర్ పాయింట్, కానన్ మరియు ఫ్యూగ్ అధ్యయనానికి సంక్షిప్త మార్గదర్శి, M., 1911; జోలోటరేవ్ వి. ఎ., ఫ్యూగ్. గైడ్ టు ప్రాక్టికల్ స్టడీ, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., బాచ్ మరియు అతని పూర్వీకుల పనిలో ఇతివృత్తం యొక్క స్ఫటికీకరణ, "SM", 1935, No 3; స్క్రెబ్కోవ్ S., పాలిఫోనిక్ విశ్లేషణ, M. - ఎల్., 1940; అతని స్వంత, పాఠ్యపుస్తకం ఆఫ్ పాలీఫోనీ, ch. 1-2, M. - L., 1951, M., 1965; స్పోసోబిన్ I. V., సంగీత రూపం, M. - ఎల్., 1947, 1972; ఎస్ నుండి అనేక లేఖలు. మరియు సంగీత మరియు సైద్ధాంతిక సమస్యలపై తనేవ్, గమనించండి. Vl. ప్రోటోపోపోవ్, పుస్తకంలో: ఎస్. మరియు తనీవ్. పదార్థాలు మరియు పత్రాలు మొదలైనవి. 1, M., 1952; Dolzhansky A., ఫ్యూగ్ గురించి, "SM", 1959, No 4, అదే, అతని పుస్తకంలో: సెలెక్టెడ్ ఆర్టికల్స్, L., 1973; అతని స్వంత, 24 ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లు డి. షోస్టాకోవిచ్, ఎల్., 1963, 1970; కెర్ష్నర్ ఎల్. M., బాచ్ మెలోడీ యొక్క జానపద మూలాలు, M., 1959; మజెల్ L., సంగీత రచనల నిర్మాణం, M., 1960, యాడ్., M., 1979; గ్రిగోరివ్ ఎస్. S., ముల్లర్ T. F., టెక్స్ట్ బుక్ ఆఫ్ పాలీఫోనీ, M., 1961, 1977; డిమిత్రివ్ ఎ. N., పాలిఫోనీ షేపింగ్ యొక్క కారకంగా, L., 1962; ప్రోటోపోపోవ్ V., ది హిస్టరీ ఆఫ్ పాలిఫోనీ ఇన్ దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయం. రష్యన్ శాస్త్రీయ మరియు సోవియట్ సంగీతం, M., 1962; అతని, దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో పాలిఫోనీ చరిత్ర. XVIII-XIX శతాబ్దాల పాశ్చాత్య యూరోపియన్ క్లాసిక్స్, M., 1965; అతని, బీథోవెన్ యొక్క సంగీత రూపంలో పాలిఫోనీ యొక్క విధానపరమైన ప్రాముఖ్యత, లో: బీతొవెన్, సంపుటి. 2, M., 1972; 2వ-1972వ శతాబ్దాలలో అతని స్వంత, రిచెర్కర్ మరియు కాంజోనా మరియు వారి పరిణామం, శని.: సంగీత రూపం యొక్క ప్రశ్నలు, సంచిక 1979, M., XNUMX; అతని, XNUMXth - ప్రారంభ XNUMXవ శతాబ్దాల వాయిద్య రూపాల చరిత్ర నుండి స్కెచ్‌లు, M., XNUMX; ఎటింగర్ M., హార్మొనీ మరియు పాలిఫోనీ. (బాచ్, హిండెమిత్, షోస్టాకోవిచ్ యొక్క పాలిఫోనిక్ చక్రాలపై గమనికలు), "SM", 1962, No 12; అతని స్వంత, హిండెమిత్ మరియు షోస్టాకోవిచ్ యొక్క పాలిఫోనిక్ సైకిల్స్‌లో హార్మొనీ, ఇన్: XX శతాబ్దపు సంగీతం యొక్క సైద్ధాంతిక సమస్యలు, నం. 1, M., 1967; యుజాక్ కె., ఫ్యూగ్ I యొక్క కొన్ని నిర్మాణ లక్షణాలు. C. బాచ్, M., 1965; ఆమె, పాలీఫోనిక్ ఆలోచన యొక్క స్వభావం మరియు ప్రత్యేకతలపై, సేకరణలో: పాలిఫోనీ, M., 1975; పాశ్చాత్య యూరోపియన్ మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనం యొక్క సంగీత సౌందర్యం, M., 1966; మిల్‌స్టెయిన్ యా. I., వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ I. C. బాచ్…, M., 1967; తనీవ్ ఎస్. I., శాస్త్రీయ మరియు బోధనా వారసత్వం నుండి, M., 1967; డెన్ Z. V., సంగీత-సైద్ధాంతిక ఉపన్యాసాల కోర్సు. రికార్డ్ M. మరియు గ్లింకా, పుస్తకంలో: గ్లింకా M., పూర్తి సేకరణ. op., వాల్యూమ్. 17, M., 1969; అతని, ఓ ఫ్యూగ్, ఐబిడ్.; జాడెరట్స్కీ వి., డి ద్వారా ఇన్స్ట్రుమెంటల్ వర్క్స్‌లో పాలీఫోనీ. షోస్టాకోవిచ్, M., 1969; అతని స్వంత, లేట్ స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క పాలీఫోనీ: ఇంటర్వెల్ మరియు రిథమిక్ డెన్సిటీ యొక్క ప్రశ్నలు, స్టైలిస్టిక్ సింథసిస్, ఇన్: సంగీతం మరియు ఆధునికత, వాల్యూమ్. 9, మాస్కో, 1975; క్రిస్టియన్‌సెన్ ఎల్. ఎల్., ప్రిలుడ్స్ అండ్ ఫ్యూగ్స్ బై ఆర్. ష్చెడ్రిన్, ఇన్: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ థియరీ, వాల్యూమ్. 2, M., 1970; XVII-XVIII శతాబ్దాల పశ్చిమ ఐరోపా యొక్క సంగీత సౌందర్యం, M., 1971; బ్యాట్ ఎన్., పి యొక్క సింఫోనిక్ వర్క్స్‌లో పాలిఫోనిక్ రూపాలు. హిండెమిత్, ఇన్: మ్యూజికల్ ఫారమ్ యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 2, M., 1972; బోగటిరేవ్ ఎస్. S., (బాచ్ ద్వారా కొన్ని ఫ్యూగ్‌ల విశ్లేషణ), పుస్తకంలో: S. C. బోగటైరెవ్. పరిశోధన, వ్యాసాలు, జ్ఞాపకాలు, M., 1972; స్టెపనోవ్ A., చుగేవ్ A., పాలీఫోనీ, M., 1972; లిఖాచెవా I., రోడియన్ ష్చెడ్రిన్ చే లాడోటోనాలిటీ ఆఫ్ ఫ్యూగ్స్, ఇన్: ప్రాబ్లమ్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 2, M., 1973; R ష్చెడ్రిన్, ఇన్: పాలీఫోనీ, M., 1975; ఆమె స్వంత, 24 ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లు ఆర్. ష్చెడ్రినా, M., 1975; జఖారోవా O., XNUMXవ సంగీత వాక్చాతుర్యం - XNUMXవ శతాబ్దం మొదటి సగం, సేకరణలో: సంగీత విజ్ఞాన సమస్యలు, సంపుటి. 3, M., 1975; కాన్ యు., రెండు ఫ్యూగ్స్ గురించి I. స్ట్రావిన్స్కీ, సేకరణలో: పాలీఫోనీ, M., 1975; Levaya T., షోస్టాకోవిచ్ మరియు హిండెమిత్ యొక్క ఫ్యూగ్స్‌లో క్షితిజ సమాంతర మరియు నిలువు సంబంధాలు, సేకరణలో: పాలిఫోనీ, మాస్కో, 1975; లిటిన్స్కీ జి., సెవెన్ ఫ్యూగ్స్ మరియు రిసిటేటివ్స్ (మార్జినల్ నోట్స్), సేకరణలో: అరమ్ ఇలిచ్ ఖచతుర్యాన్, M., 1975; రెట్రాష్ ఎ., లేట్ రినైసాన్స్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ మ్యూజిక్ మరియు ది ఫార్మేషన్ ఆఫ్ ది సొనాట అండ్ సూట్, పుస్తకంలో: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ థియరీ అండ్ ఈస్తటిక్స్ ఆఫ్ మ్యూజిక్, వాల్యూమ్. 14, ఎల్., 1975; త్సాహెర్ I., ది ప్రాబ్లమ్ ఆఫ్ ది ఫైనల్ ఇన్ బి-దుర్ క్వార్టెట్ ఆప్. 130 బీథోవెన్, శనివారము: మ్యూజికల్ సైన్స్ యొక్క సమస్యలు, సంపుటి. 3, M., 1975; చుగేవ్ A., బాచ్ యొక్క క్లావియర్ ఫ్యూగ్స్ యొక్క నిర్మాణం యొక్క లక్షణాలు, M., 1975; మిఖైలెంకో ఎ., తానియేవ్స్ ఫ్యూగ్స్ యొక్క నిర్మాణం యొక్క సూత్రాలపై, ఇన్: సంగీత రూపం యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 3, M., 1977; సంగీత చరిత్రపై సైద్ధాంతిక పరిశీలనలు, శని. కళ., M., 1978; నజైకిన్స్కీ ఇ., ఇమిటేటివ్ పాలిఫోనీ పరిస్థితులలో థీమ్ మరియు ఇతివృత్త అభివృద్ధిలో టింబ్రే పాత్ర, సేకరణలో: ఎస్. C. స్క్రాపర్లు.

VP ఫ్రయోనోవ్