ఫుగాటో |

ఇటాల్ ఫ్యూగాటో, అక్షరాలా - ఫ్యూగ్, ఫ్యూగ్ లాంటిది, ఫ్యూగ్ లాంటిది

అనుకరణ రూపం, థీమ్ ప్రదర్శించబడే విధానం (తరచుగా అభివృద్ధి కూడా) ఫ్యూగ్ (1)కి సంబంధించినది.

ఫ్యూగ్ వలె కాకుండా, ఇది స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడిన పాలిఫోనీని కలిగి ఉండదు. పునరావృతం; సాధారణంగా పెద్ద మొత్తంలో ఒక విభాగంగా ఉపయోగించబడుతుంది. అంశం యొక్క స్పష్టమైన ప్రదర్శన, అనుకరణ. గాత్రాల ప్రవేశం మరియు పాలీఫోనిక్ యొక్క క్రమంగా సాంద్రత. అల్లికలు జీవులు. P. యొక్క లక్షణాలు (P. ఈ లక్షణాలను కలిగి ఉన్న అనుకరణలకు మాత్రమే పేరు పెట్టవచ్చు; అవి లేనప్పుడు, "ఫ్యూగ్ ప్రెజెంటేషన్" అనే పదం ఉపయోగించబడుతుంది), F. అనేది ఫ్యూగ్ కంటే తక్కువ కఠినమైన రూపం: ఇక్కడ ఓట్ల సంఖ్య వేరియబుల్ కావచ్చు (సి-మోల్‌లో తానియేవ్ సింఫొనీలో 1-వ భాగం, సంఖ్య 12), థీమ్ అన్ని స్వరాలలో ప్రదర్శించబడకపోవచ్చు (బీథోవెన్ యొక్క గంభీరమైన మాస్ నుండి క్రెడో ప్రారంభం) లేదా ప్రతిరూపంతో వెంటనే ప్రదర్శించబడవచ్చు (21వ మైస్కోవ్‌స్కీ సింఫనీ, నంబర్ 1 ); ఇతివృత్తం మరియు సమాధానం యొక్క క్వార్టో-క్వింట్ నిష్పత్తులు సాధారణం, కానీ డైగ్రెషన్‌లు అసాధారణం కాదు (వాగ్నెర్ యొక్క ఒపెరా ది నురేమ్‌బెర్గ్ మాస్టర్‌సింగర్స్ యొక్క 3వ అంకం పరిచయం; షోస్టాకోవిచ్ యొక్క 1వ సింఫనీలో 5వ భాగం, సంఖ్యలు 17-19). F. నిర్మాణంలో చాలా వైవిధ్యంగా ఉంటాయి. అనేక Op లో. ఫ్యూగ్ యొక్క అత్యంత స్థిరమైన భాగం, ఎక్స్పోజిషన్, పునరుత్పత్తి చేయబడుతుంది, అంతేకాకుండా, స్పష్టమైన ఒక తల. F. యొక్క ప్రారంభం, ఇది మునుపటి సంగీతం నుండి స్పష్టంగా వేరు చేస్తుంది, ముగింపుతో విభేదిస్తుంది, ఇది c.-l నుండి వేరు చేయబడదు. భిన్నమైన కొనసాగింపు, తరచుగా నాన్-పాలిఫోనిక్ (పియానో ​​సొనాట నం. 6 యొక్క ముగింపు, బీథోవెన్ సింఫనీ నం. 2 యొక్క 1వ కదలిక; కాలమ్ 994లో ఒక ఉదాహరణ కూడా చూడండి).

ఎక్స్‌పోజిషన్‌తో పాటు, F. ఫ్యూగ్‌లోని అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగం (చైకోవ్స్కీ యొక్క క్వార్టెట్ నం. 2 యొక్క ముగింపు, సంఖ్య 32) వలె ఒక విభాగాన్ని కలిగి ఉండవచ్చు, ఇది సాధారణంగా సొనాట డెవలప్‌మెంట్‌గా మార్చబడుతుంది (D లో ఫ్రాంక్ యొక్క క్వార్టెట్ యొక్క 1వ భాగం -దుర్). అప్పుడప్పుడు, F. ఒక అస్థిర నిర్మాణంగా వ్యాఖ్యానించబడుతుంది (చైకోవ్స్కీ యొక్క 1వ సింఫనీ యొక్క 6వ భాగం అభివృద్ధి ప్రారంభంలో డబుల్ F.: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). F. కాంప్లెక్స్ కాంట్రాపంటల్‌లో అప్లికేషన్. సాంకేతికతలు మినహాయించబడలేదు (Myaskovsky యొక్క 1వ సింఫనీ 5వ భాగంలో నిలుపుకున్న వ్యతిరేకతతో, సంఖ్య 13; F. లో స్ట్రెట్టా ;బీథోవెన్ యొక్క 2వ సింఫనీ యొక్క 2వ ఉద్యమంలో డబుల్ ఎఫ్., వాగ్నెర్ ద్వారా డై మీస్టర్‌సింగర్స్ ఆఫ్ నురేమ్‌బెర్గ్ ఒపెరాకు ఓవర్‌చర్‌లో ట్రిపుల్ ఎఫ్., బార్ 7, మొజార్ట్ సింఫనీ సి-దుర్ యొక్క ముగింపు కోడాలో ఐదు ఎఫ్. (ఫ్యూగ్). బృహస్పతి), అయితే సాధారణ అనుకరణలు. రూపాలు ప్రమాణం.

ఫ్యూగ్ అభివృద్ధి మరియు కళ యొక్క సంపూర్ణత ద్వారా వేరు చేయబడితే. చిత్రం యొక్క స్వతంత్రత, అప్పుడు F. ఉత్పత్తిలో అధీన పాత్రను పోషిస్తుంది, దీనిలో అది "పెరుగుతుంది".

సొనాట అభివృద్ధిలో F. యొక్క అత్యంత విలక్షణమైన ఉపయోగం: డైనమిక్. అనుకరణ యొక్క అవకాశాలు కొత్త అంశం లేదా విభాగం యొక్క క్లైమాక్స్‌ను సిద్ధం చేయడానికి ఉపయోగపడతాయి; F. ఉపోద్ఘాతం (చైకోవ్స్కీ 1వ సింఫనీలో 6వ భాగం), మరియు సెంట్రల్ (కలిన్నికోవ్ 1వ సింఫనీలో 1వ భాగం) లేదా డెవలప్‌మెంట్‌లోని ప్రిడికేట్ విభాగాలు (పియానో ​​కోసం 1వ కాన్సర్టోలో 4వ భాగం. బీథోవెన్ ఆర్కెస్ట్రాతో) రెండూ కావచ్చు. ; థీమ్ యొక్క ఆధారం ప్రధాన భాగం యొక్క స్పష్టమైన ఉద్దేశ్యాలు (పక్క భాగం యొక్క శ్రావ్యమైన థీమ్‌లు చాలా తరచుగా కానానికల్‌గా ప్రాసెస్ చేయబడతాయి).

AK గ్లాజునోవ్. 6వ సింఫనీ. పార్ట్ II.

సాధారణంగా, F. సంగీతంలోని ఏదైనా భాగంలో అప్లికేషన్‌ను కనుగొంటుంది. ఉత్పత్తి.: థీమ్ యొక్క ప్రదర్శన మరియు అభివృద్ధిలో (మొజార్ట్ యొక్క "ది మ్యాజిక్ ఫ్లూట్" ఒపెరాకు అల్లెగ్రో; స్మెటానా యొక్క ఒపెరా "ది బార్టర్డ్ బ్రైడ్" యొక్క ఓవర్‌చర్‌లో ప్రధాన భాగం), ఎపిసోడ్‌లో (ది ప్రోకోఫీవ్ యొక్క 5వ సింఫనీ ముగింపు, సంఖ్య 93), పునరావృతం (లిజ్ట్ ద్వారా fp సొనాట హెచ్-మోల్), సోలో కాడెన్స్ (గ్లాజునోవ్ ద్వారా వయోలిన్ కచేరీ), పరిచయంలో (గ్లాజునోవ్ క్వార్టెట్ యొక్క 1వ స్ట్రింగ్‌లలో 5వ భాగం) మరియు కోడా (1వ భాగం బెర్లియోజ్ యొక్క సింఫనీ రోమియో మరియు జూలియా), ఒక క్లిష్టమైన మూడు-భాగాల రూపం యొక్క మధ్య భాగం (రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క ఒపెరా ది జార్స్ బ్రైడ్ యొక్క 1వ అంకం నుండి గ్రియాజ్నోయ్ యొక్క అరియా), రోండోలో (బాచ్ యొక్క సెయింట్ మాథ్యూ నుండి సంఖ్య 36 అభిరుచి); F. రూపంలో, ఒక ఆపరేటిక్ లీట్‌మోటిఫ్‌ను పేర్కొనవచ్చు (వెర్డి ద్వారా ఒపెరా "ఐడా" పరిచయంలో "పూజారి యొక్క థీమ్"), ఒక ఒపెరా స్టేజ్‌ను నిర్మించవచ్చు (" యొక్క 20వ చట్టం నుండి సంఖ్య 3 సె. ప్రిన్స్ ఇగోర్” బోరోడిన్ చేత); కొన్నిసార్లు F. వైవిధ్యాలలో ఒకటి (బాచ్ యొక్క గోల్డ్‌బెర్గ్ వేరియేషన్స్ నుండి నం. 22; రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ రచించిన "ది లెజెండ్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్ అండ్ ది మైడెన్ ఫెవ్రోనియా" ఒపెరా యొక్క 3వ అంకం నుండి "ది వండర్ఫుల్ క్వీన్ ఆఫ్ హెవెన్" , సంఖ్య 171); స్వతంత్రంగా ఎఫ్. ఒక భాగం (JS బాచ్, BWV 962; AF గెడికే, op. 36 No 40) లేదా చక్రంలో భాగం (Eలో హిండెమిత్ యొక్క సింఫొనియెట్ యొక్క 2వ కదలిక) అరుదైనది. ఫారం F. (లేదా దానికి దగ్గరగా) ఉత్పత్తిలో ఉద్భవించింది. అనుకరణ పద్ధతుల అభివృద్ధికి సంబంధించి కఠినమైన శైలి, అన్ని స్వరాలను కవర్ చేస్తుంది.

జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్. మిస్సా సెక్స్టీ టోని (సూపర్ ఎల్'హోమ్ ఆర్మే). కైరీ ప్రారంభం.

F. Opలో విస్తృతంగా ఉపయోగించబడింది. స్వరకర్తలు 17 - 1వ అంతస్తు. 18వ శతాబ్దం (ఉదాహరణకు, instr. సూట్‌ల నుండి గిగ్స్‌లో, ఓవర్‌చర్‌ల ఫాస్ట్ విభాగాలలో). F. ఫ్లెక్సిబుల్‌గా JS బాచ్‌ని ఉపయోగించారు, ఉదాహరణకు. కోయిర్ కంపోజిషన్లు, అసాధారణ అలంకారిక కుంభాకారం మరియు నాటకాలు. వ్యక్తీకరణ (నం. 33లో "సిండ్ బ్లిట్జ్, సిండ్ డోనర్ ఇన్ వోల్కెన్ వెర్స్చ్వుండెన్" మరియు నం. 54లో "లాయ్ ఇహ్న్ క్రూజిజెన్" మాథ్యూ ప్యాషన్ నుండి). ఎందుకంటే ఎక్స్ప్రెస్. 2వ అంతస్తులోని స్వరకర్తలైన హోమోఫోనిక్ ప్రెజెంటేషన్‌తో పోల్చితే F. యొక్క అర్థం స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. 18 - వేడుకో. 19వ శతాబ్దాలు ఈ "చియరోస్కురో" కాంట్రాస్ట్‌ను వివిధ మార్గాల్లో ఉపయోగించాయి. F. instr. ప్రోద్. హేద్న్ - హోమోఫోనిక్ థీమాటిక్స్‌ను పాలిఫోనైజింగ్ చేసే మార్గం (తీగలలోని 1వ భాగం. క్వార్టెట్ ఆప్. 50 No 2); మొజార్ట్ F.లో సొనాట మరియు ఫ్యూగ్‌లను దగ్గరకు తీసుకురావడానికి ఒక మార్గాలను చూస్తాడు (G-dur క్వార్టెట్ యొక్క ముగింపు, K.-V. 387); Op లో F. పాత్ర నాటకీయంగా పెరుగుతుంది. బీతొవెన్, ఇది రూపం యొక్క సాధారణ పాలీఫోనైజేషన్ కోసం స్వరకర్త యొక్క కోరిక కారణంగా ఉంది (డబుల్ ఎఫ్. 2వ సింఫనీ యొక్క 3వ భాగం యొక్క పునరావృతంలో విషాదకరమైన ప్రారంభాన్ని గణనీయంగా పెంచుతుంది మరియు కేంద్రీకరిస్తుంది). మోజార్ట్ మరియు బీథోవెన్‌లోని ఎఫ్. పాలిఫోనిక్ వ్యవస్థలో ఒక అనివార్య సభ్యుడు. ఒక కదలిక స్థాయిలో “పెద్ద పాలీఫోనిక్ రూపాన్ని” ఏర్పరిచే ఎపిసోడ్‌లు (ఎక్స్‌పోజిషన్‌లో ఫ్యూగ్డ్ మెయిన్ మరియు సైడ్ పార్ట్స్, రీప్రైజ్‌లో సైడ్ పార్ట్, ఇమిటేటివ్ డెవలప్‌మెంట్, జి-దుర్ క్వార్టెట్ ముగింపులో స్ట్రెట్టా కోడా, K.-V . 387 మొజార్ట్) లేదా సైకిల్ (F. 1వ సింఫనీ యొక్క 2వ , 4వ మరియు 9వ కదలికలలో, F. 1వ ఉద్యమంలో, చివరి ఫ్యూగ్‌కు అనుగుణంగా, బీథోవెన్ యొక్క పియానో ​​సొనాట No 29లో). 19 వ శతాబ్దపు మాస్టర్స్, వియన్నా క్లాసిక్ యొక్క ప్రతినిధుల విజయాలను సృజనాత్మకంగా అభివృద్ధి చేశారు. పాఠశాలలు, F.ని కొత్త మార్గంలో అర్థం చేసుకోండి - సాఫ్ట్‌వేర్ పరంగా (బెర్లియోజ్ ద్వారా "రోమియో మరియు జూలియా" పరిచయంలో "యుద్ధం"), శైలి (బిజెట్ ద్వారా ఒపెరా "కార్మెన్" యొక్క 1వ అంకం యొక్క ముగింపు), చిత్రమైన ( గ్లింకా రచించిన ఒపెరా ఇవాన్ సుసానిన్ యొక్క 4వ ముగింపులో మంచు తుఫాను) మరియు అద్భుతంగా చిత్రీకరించబడింది (రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రాసిన ది స్నో మైడెన్ ఒపెరా యొక్క 3వ అంకంలో పెరుగుతున్న అటవీ చిత్రం, సంఖ్య 253), F.ని పూరించండి కొత్త అలంకారిక అర్థం, దీనిని దయ్యం యొక్క స్వరూపంగా అర్థం చేసుకోవడం. ప్రారంభం (లిస్జ్ట్ యొక్క ఫాస్ట్ సింఫనీ నుండి "మెఫిస్టోఫెల్స్" భాగం), ప్రతిబింబం యొక్క వ్యక్తీకరణగా (గౌనోడ్ ద్వారా ఒపెరా ఫౌస్ట్‌కు పరిచయం; వాగ్నర్ రాసిన డై మీస్టర్‌సింగర్స్ న్యూరేమ్‌బెర్గ్ ఒపెరా యొక్క 3వ అంకానికి పరిచయం), వాస్తవికంగా. ప్రజల జీవితం యొక్క చిత్రం (ముస్సోర్గ్స్కీ రాసిన ఒపెరా "బోరిస్ గోడునోవ్" యొక్క నాంది యొక్క 1 వ సన్నివేశానికి పరిచయం). F. 20వ శతాబ్దపు స్వరకర్తల మధ్య అనేక రకాల అప్లికేషన్లను కనుగొంటుంది. (R. స్ట్రాస్, P. హిండెమిత్, SV రఖ్మానినోవ్, N. యా. మైస్కోవ్స్కీ, DD షోస్టాకోవిచ్ మరియు ఇతరులు).

ప్రస్తావనలు: ఆర్ట్ క్రింద చూడండి. ఫ్యూగ్.

VP ఫ్రయోనోవ్