బోరిస్ అసఫీవ్ |

బోరిస్ అసఫీవ్

USSR యొక్క పీపుల్స్ ఆర్టిస్ట్ (1946). విద్యావేత్త (1943). 1908 లో అతను సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్ విశ్వవిద్యాలయం యొక్క చరిత్ర మరియు ఫిలాలజీ ఫ్యాకల్టీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు, 1910 లో - సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్ కన్జర్వేటరీ, కూర్పు AK లియాడోవ్ తరగతి. VV స్టాసోవ్, AM గోర్కీ, IE రెపిన్, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, AK గ్లాజునోవ్, FI చాలియాపిన్‌లతో కమ్యూనికేషన్ అతని ప్రపంచ దృష్టికోణం ఏర్పడటంపై ప్రయోజనకరమైన ప్రభావాన్ని చూపింది. 1910 నుండి అతను మారిన్స్కీ థియేటర్‌లో తోడుగా పనిచేశాడు, ఇది రష్యన్ మ్యూజికల్ థియేటర్‌తో అతని సన్నిహిత సృజనాత్మక సంబంధానికి నాంది. 1910-11లో అసఫీవ్ మొదటి బ్యాలెట్లను వ్రాసాడు - "ది గిఫ్ట్ ఆఫ్ ది ఫెయిరీ" మరియు "వైట్ లిల్లీ". ముద్రణలో అప్పుడప్పుడు కనిపించింది. 1914 నుండి అతను "సంగీతం" పత్రికలో నిరంతరం ప్రచురించబడ్డాడు.

గ్రేట్ అక్టోబర్ సోషలిస్ట్ విప్లవం తర్వాత అసఫీవ్ యొక్క శాస్త్రీయ-జర్నలిస్టిక్ మరియు సంగీత-ప్రజా కార్యకలాపాలు ప్రత్యేక పరిధిని పొందాయి. అతను అనేక ప్రెస్ ఆర్గాన్‌లలో (లైఫ్ ఆఫ్ ఆర్ట్, వెచెర్న్యాయ క్రాస్నాయ గెజిటా, మొదలైనవి) సహకరించాడు, మ్యూసెస్ నుండి వివిధ ప్రశ్నలకు ప్రతిస్పందించాడు. జీవితం, మ్యూసెస్ పనిలో పాల్గొన్నారు. t-ditch, కచేరీ మరియు సాంస్కృతిక-క్లియరెన్స్. పెట్రోగ్రాడ్‌లోని సంస్థలు. 1919 నుండి అసఫీవ్ బోల్షోయ్ డ్రామాతో సంబంధం కలిగి ఉన్నాడు. t-rum, అతని అనేక ప్రదర్శనలకు సంగీతం రాశారు. 1919-30లో అతను ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ ది హిస్టరీ ఆఫ్ ఆర్ట్‌లో పనిచేశాడు (1920 నుండి అతను సంగీత చరిత్ర విభాగానికి అధిపతిగా ఉన్నాడు). 1925 నుండి ప్రొఫెసర్ లెనిన్గ్రాడ్. సంరక్షణాలయం. 1920లు - సైన్స్ యొక్క అత్యంత ఫలవంతమైన కాలాలలో ఒకటి. అసఫీవ్ కార్యకలాపాలు. ఈ సమయంలో, అనేక సృష్టించబడ్డాయి. దాని అత్యంత ముఖ్యమైనది. రచనలు - "సింఫోనిక్ ఎటూడ్స్", "లెటర్స్ ఆన్ రష్యన్ ఒపేరా మరియు బ్యాలెట్", "19వ శతాబ్దం ప్రారంభం నుండి రష్యన్ సంగీతం", "మ్యూజికల్ ఫారమ్ యాజ్ ఎ ప్రాసెస్" (భాగం 1), మోనోగ్రాఫ్‌లు మరియు విశ్లేషణాత్మక అధ్యయనాల చక్రాలు, అంకితం చేయబడ్డాయి. MI గ్లింకా, MP ముస్సోర్గ్స్కీ, PI చైకోవ్స్కీ, AK గ్లాజునోవ్, IF స్ట్రావిన్స్కీ మరియు ఇతరుల పని. ఆధునిక గురించి విమర్శనాత్మక కథనాలు. సోవియట్ మరియు విదేశీ స్వరకర్తలు, సౌందర్యం, సంగీతం సమస్యలపై. విద్య మరియు జ్ఞానోదయం. 30వ దశకంలో. అసఫీవ్ Ch ఇచ్చారు. సంగీత శ్రద్ధ. సృజనాత్మకత, ముఖ్యంగా బ్యాలెట్ రంగంలో తీవ్రంగా పనిచేసింది. 1941-43లో, ముట్టడి చేయబడిన లెనిన్గ్రాడ్లో, అసఫీవ్ విస్తృతమైన రచనల చక్రాన్ని వ్రాసాడు - "ఆలోచనలు మరియు ఆలోచనలు" (పాక్షికంగా ప్రచురించబడింది). 1943లో అసఫీవ్ మాస్కోకు వెళ్లి మాస్కోలోని పరిశోధనా కార్యాలయానికి నాయకత్వం వహించాడు. కన్జర్వేటరీ, USSR అకాడమీ ఆఫ్ సైన్సెస్‌లోని ఇన్‌స్టిట్యూట్ ఆఫ్ ది హిస్టరీ ఆఫ్ ఆర్ట్‌లో సంగీత రంగానికి కూడా నాయకత్వం వహించింది. 1948లో, స్వరకర్తల మొదటి ఆల్-యూనియన్ కాంగ్రెస్‌లో, అతను ముందుగా ఎన్నికయ్యాడు. CK USSR. స్టాలిన్ 1943లో కళారంగంలో ఎన్నో సంవత్సరాలుగా అత్యుత్తమ విజయాలు సాధించినందుకు మరియు 1948లో గ్లింకా పుస్తకానికి బహుమతులు అందుకున్నాడు.

అసఫీవ్ సంగీతం యొక్క సిద్ధాంతం మరియు చరిత్ర యొక్క అనేక శాఖలకు అత్యుత్తమ సహకారం అందించాడు. గొప్ప సంగీతంతో. మరియు సాధారణ కళలు. పాండిత్యం, మానవీయ శాస్త్రాల లోతైన జ్ఞానం, అతను ఎల్లప్పుడూ మ్యూసెస్‌గా పరిగణించబడ్డాడు. ఆధ్యాత్మిక జీవితంలోని అన్ని అంశాలతో వారి కనెక్షన్ మరియు పరస్పర చర్యలో విస్తృత సామాజిక మరియు సాంస్కృతిక నేపథ్యంపై దృగ్విషయాలు. అసఫీవ్ యొక్క ప్రకాశవంతమైన సాహిత్య ప్రతిభ మ్యూజెస్ యొక్క ముద్రను తిరిగి సృష్టించడానికి అతనికి సహాయపడింది. ప్రోద్. జీవన మరియు అలంకారిక రూపంలో; అసఫీవ్ రచనలలో, పరిశోధనా మూలకం తరచుగా జ్ఞాపకాల యొక్క జీవన పరిశీలనతో కలిపి ఉంటుంది. అధ్యాయంలో ఒకటి. శాస్త్రీయ అసఫీవ్ యొక్క అభిరుచులు రష్యన్. సంగీతం క్లాసిక్, టు-రుయు అసఫీవ్‌ను విశ్లేషించడం ద్వారా దాని స్వాభావిక జాతీయత, మానవతావాదం, నిజాయితీ, అధిక నైతిక రోగాలను వెల్లడి చేసింది. ఆధునిక సంగీతం మరియు సంగీతానికి అంకితమైన రచనలలో. వారసత్వం, అసఫీవ్ పరిశోధకుడిగా మాత్రమే కాకుండా, ప్రచారకర్తగా కూడా పనిచేశాడు. ఈ కోణంలో లక్షణం అసఫీవ్ రచనలలో ఒకదాని శీర్షిక - "గతం ​​నుండి భవిష్యత్తు వరకు." అసఫీవ్ సృజనాత్మకత మరియు సంగీతంలో కొత్త రక్షణలో ఉత్సాహంగా మరియు చురుకుగా మాట్లాడాడు. జీవితం. విప్లవానికి ముందు సంవత్సరాలలో, అసఫీవ్ (VG కరాటిగిన్ మరియు N. యా. మయాస్కోవ్స్కీతో పాటు) యువ SS ప్రోకోఫీవ్ యొక్క పని యొక్క మొదటి విమర్శకులు మరియు ప్రచారకులలో ఒకరు. 20వ దశకంలో. A. బెర్గ్, P. హిండెమిత్, E. క్షెనెక్ మరియు ఇతరుల రచనలకు అసఫీవ్ అనేక వ్యాసాలను అంకితం చేశాడు. విదేశీ స్వరకర్తలు. ది బుక్ ఆఫ్ స్ట్రావిన్స్కీలో, కొన్ని శైలీకృత లక్షణాలు సూక్ష్మంగా వెల్లడి చేయబడ్డాయి. 20వ శతాబ్దపు ప్రారంభంలో సంగీతం యొక్క లక్షణ ప్రక్రియలు. అసఫీవ్ యొక్క వ్యాసాలలో “వ్యక్తిగత సృజనాత్మకత యొక్క సంక్షోభం” మరియు “కంపోజర్స్, తొందరపడండి!” (1924) సంగీతకారులు జీవితంతో కనెక్ట్ అవ్వడానికి, శ్రోతలను చేరుకోవడానికి పిలుపునిచ్చింది. Mn. అసఫీవ్ మాస్ మ్యూజిక్ సమస్యలపై దృష్టి పెట్టారు. జీవితం, నార్. సృజనాత్మకత. గుడ్లగూబల యొక్క ఉత్తమ ఉదాహరణలకు. సంగీత విమర్శకులు N. యాపై అతని కథనాలను కలిగి ఉన్నారు. మైస్కోవ్స్కీ, DD షోస్టాకోవిచ్, AI ఖచతురియన్, V. యా. షెబాలిన్.

తాత్విక మరియు సౌందర్య. మరియు సైద్ధాంతిక అసఫీవ్ అభిప్రాయాలు ఒక సంకేతాన్ని పొందాయి. పరిణామం. అతని కార్యకలాపాల ప్రారంభ కాలంలో, అతను ఆదర్శవాదంతో వర్గీకరించబడ్డాడు. పోకడలు. పిడివాదాన్ని అధిగమించడానికి, సంగీతం యొక్క డైనమిక్ అవగాహన కోసం ప్రయత్నిస్తుంది. సంగీత బోధనలు. రూపంలో, అతను ప్రారంభంలో A. బెర్గ్సన్ యొక్క తత్వశాస్త్రంపై ఆధారపడ్డాడు, ముఖ్యంగా "జీవిత ప్రేరణ" అనే అతని భావనను రుణం తీసుకున్నాడు. సంగీత-సైద్ధాంతిక నిర్మాణంపై. అసఫీవ్ యొక్క భావన శక్తిపై గణనీయమైన ప్రభావాన్ని చూపింది. E. కర్ట్ సిద్ధాంతం. మార్క్సిజం-లెనినిజం యొక్క క్లాసిక్ రచనల అధ్యయనం (2 ల 20 వ సగం నుండి) భౌతికవాదంపై అసఫీవ్‌ను ఆమోదించింది. పదవులు. సైద్ధాంతిక అసఫీవ్ యొక్క శోధన ఫలితం శృతి యొక్క సిద్ధాంతాన్ని సృష్టించడం, దీనిని అతను స్వయంగా ఒక పరికల్పనగా పరిగణించాడు, ఇది "వాస్తవికత యొక్క నిజమైన ప్రతిబింబంగా సంగీత కళ యొక్క నిజంగా నిర్దిష్ట సమర్థనలకు కీ"ని కనుగొనడంలో సహాయపడుతుంది. సంగీతాన్ని "ఇంటోన్డ్ అర్థం యొక్క కళ"గా నిర్వచిస్తూ, అసఫీవ్ స్వరాన్ని ప్రధాన విశిష్టతగా పరిగణించాడు. సంగీతంలో "ఆలోచన యొక్క అభివ్యక్తి" రూపం. అసఫీవ్ ప్రతిపాదించిన కళల పద్ధతిగా సింఫోనిజం అనే భావన ఒక ముఖ్యమైన సైద్ధాంతిక ప్రాముఖ్యతను పొందింది. డైనమిక్ ఆధారంగా సంగీతంలో సాధారణీకరణలు. దాని అభివృద్ధి, ఘర్షణ మరియు విరుద్ధమైన సూత్రాల పోరాటంలో వాస్తవికత యొక్క అవగాహన. అసఫీవ్ రష్యన్ యొక్క అత్యంత ప్రముఖ ప్రతినిధుల వారసుడు మరియు వారసుడు. సంగీతం గురించి శాస్త్రీయ ఆలోచనలు - VF ఓడోవ్స్కీ, AN సెరోవ్, VV స్టాసోవ్. అదే సమయంలో, అతని కార్యాచరణ మ్యూజెస్ అభివృద్ధిలో కొత్త దశను సూచిస్తుంది. సైన్స్. ఎ. - గుడ్లగూబల స్థాపకుడు. సంగీతశాస్త్రం. అతని ఆలోచనలు సోవియట్‌లతో పాటు అనేక ఇతర రచనలలో ఫలవంతంగా అభివృద్ధి చెందాయి. విదేశీ సంగీత విద్వాంసులు.

అసఫీవ్ యొక్క కంపోజింగ్ పనిలో 28 బ్యాలెట్లు, 11 ఒపెరాలు, 4 సింఫొనీలు, పెద్ద సంఖ్యలో రొమాన్స్ మరియు ఛాంబర్ వాయిద్యాలు ఉన్నాయి. నిర్మాణం, అనేక నాటకీయ ప్రదర్శనలకు సంగీతం. అతను రచయిత యొక్క మాన్యుస్క్రిప్ట్‌ల ప్రకారం MP ముస్సోర్గ్స్కీ చేత ఖోవాన్షినా ఒపెరాను పూర్తి చేసి, వాయిద్యం చేశాడు మరియు కొత్త ఎడిషన్‌ను రూపొందించాడు. సెరోవ్ యొక్క ఒపెరా "ఎనిమీ ఫోర్స్"

బ్యాలెట్ అభివృద్ధికి అసఫీవ్ విలువైన సహకారం అందించారు. తన పనితో, అతను సంప్రదాయాన్ని విస్తరించాడు. ఈ కళా ప్రక్రియ యొక్క చిత్రాల సర్కిల్. అతను AS పుష్కిన్ – ది ఫౌంటైన్ ఆఫ్ బఖిసరాయ్ (1934, లెనిన్‌గ్రాడ్ ఒపెరా మరియు బ్యాలెట్ థియేటర్), ది ప్రిజనర్ ఆఫ్ ది కాకసస్ (1938, లెనిన్‌గ్రాడ్, మాలీ ఒపేరా థియేటర్), ది యంగ్ లేడీ-పేసెంట్ వుమన్ (1946, బిగ్) ప్లాట్‌ల ఆధారంగా బ్యాలెట్‌లు రాశాడు. tr.), మొదలైనవి; NV గోగోల్ – ది నైట్ బిఫోర్ క్రిస్మస్ (1938, లెనిన్‌గ్రాడ్ ఒపేరా మరియు బ్యాలెట్ థియేటర్); ఎం. యు. లెర్మోంటోవ్ - "ఆషిక్-కెరిబ్" (1940, లెనిన్గ్రాడ్. స్మాల్ ఒపేరా హౌస్); M. గోర్కీ - "రద్దా మరియు లోయికో" (1938, మాస్కో, సెంట్రల్ పార్క్ ఆఫ్ కల్చర్ అండ్ రిక్రియేషన్); O. బాల్జాక్ - "లాస్ట్ ఇల్యూషన్స్" (1935, లెనిన్గ్రాడ్ ఒపేరా మరియు బ్యాలెట్ థియేటర్); డాంటే - "ఫ్రాన్సెస్కా డా రిమిని" (1947, మాస్కో మ్యూజికల్ Tr KS స్టానిస్లావ్స్కీ మరియు VI నెమిరోవిచ్-డాంచెంకో పేరు పెట్టారు). అసఫీవ్ యొక్క బ్యాలెట్ పనిలో, అంతర్యుద్ధం యొక్క వీరోచితమైన - "పార్టిసన్ డేస్" (1937, లెనిన్గ్రాడ్ ఒపెరా మరియు బ్యాలెట్ థియేటర్) ప్రతిబింబిస్తుంది మరియు విడుదల చేయబడింది. ఫాసిజానికి వ్యతిరేకంగా ప్రజల పోరాటం - "మిలిట్సా" (1947, ఐబిడ్.). అనేక బ్యాలెట్లలో, అసఫీవ్ యుగం యొక్క "శబ్ద వాతావరణాన్ని" పునఃసృష్టి చేయడానికి ప్రయత్నించాడు. బ్యాలెట్ ది ఫ్లేమ్స్ ఆఫ్ పారిస్ (1932, ఐబిడ్.), అసఫీవ్ ఫ్రెంచ్ విప్లవం యొక్క యుగం నుండి శ్రావ్యమైన పాటలను ఉపయోగించాడు మరియు ఆ కాలపు స్వరకర్తల రచనలు మరియు “ఈ పనిలో నాటక రచయితగా, స్వరకర్తగా మాత్రమే కాకుండా సంగీత శాస్త్రవేత్తగా కూడా పనిచేశాడు. , చరిత్రకారుడు మరియు సిద్ధాంతకర్త, మరియు రచయితగా, ఆధునిక చారిత్రక నవల యొక్క పద్ధతుల నుండి దూరంగా ఉండకుండా. M. Yu యొక్క ప్లాట్ ఆధారంగా ఒపెరా ది ట్రెజరర్‌ను రూపొందించేటప్పుడు ఇదే పద్ధతిని అసఫీవ్ ఉపయోగించారు. లెర్మోంటోవ్ (1937, లెనిన్గ్రాడ్ పఖోమోవ్ సెయిలర్స్ క్లబ్) మరియు ఇతరులు. సోవియట్ మ్యూసెస్ యొక్క కచేరీలలో. t-ditch

కూర్పులు: <span style="font-family: Mandali; ">క్రమ సంఖ్య రచనలు, సంపుటాలు. IV, M., 1952-1957 (వాల్యూమ్‌లో. V వివరణాత్మక గ్రంథ పట్టిక మరియు నోటోగ్రఫీని అందించారు); ఇష్టమైన సంగీత జ్ఞానోదయం మరియు విద్య గురించి కథనాలు, M.-L., 1965; విమర్శనాత్మక కథనాలు మరియు సమీక్షలు, M.-L., 1967; ఒరెస్టియా. సంగీతం. త్రయం S. మరియు తనీవా, M., 1916; రొమాన్స్ ఎస్. మరియు తనీవా, M., 1916; కచేరీ గైడ్, వాల్యూమ్. I. అత్యంత అవసరమైన సంగీత మరియు సాంకేతిక నిఘంటువు. హోదాలు, P., 1919; రష్యన్ సంగీతం యొక్క గతం. మెటీరియల్స్ అండ్ రీసెర్చ్, వాల్యూమ్. 1. AP మరియు. చైకోవ్స్కీ, P., 1920 (ed.); రష్యన్ సంగీతంలో రష్యన్ కవిత్వం, P., 1921; చైకోవ్స్కీ. క్యారెక్టరైజేషన్ అనుభవం, P., 1921; స్క్రైబిన్. క్యారెక్టరైజేషన్ అనుభవం, P., 1921; డాంటే మరియు సంగీతం, ఇన్: డాంటే అలిఘీరి. 1321-1921, పి., 1921; సింఫోనిక్ స్టడీస్, P., 1922, 1970; పి. మరియు చైకోవ్స్కీ. అతని జీవితం మరియు పని, P., 1922; రష్యన్ ఒపేరా మరియు బ్యాలెట్ పై లేఖలు, పెట్రోగ్రాడ్ వీక్లీ. రాష్ట్ర అకాడ్. థియేటర్లు", 1922, No 3-7, 9, 10, 12, 13; చోపిన్. క్యారెక్టరైజేషన్ అనుభవం, M., 1923; ముస్సోర్గ్స్కీ. క్యారెక్టరైజేషన్ అనుభవం, M., 1923; గ్లింకా రాసిన “రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా”, “మ్యూజికల్ క్రానికల్”, శని. 2, పి., 1923; సంగీత-చారిత్రక ప్రక్రియ యొక్క సిద్ధాంతం, సంగీత-చారిత్రక జ్ఞానం ఆధారంగా, శని: కళలను అధ్యయనం చేసే పనులు మరియు పద్ధతులు, P., 1924; గ్లాజునోవ్. క్యారెక్టరైజేషన్ అనుభవం, L., 1924; మైస్కోవ్‌స్కీ సింఫొనిస్ట్‌గా, మోడరన్ మ్యూజిక్, M., 1924, No 3; చైకోవ్స్కీ. జ్ఞాపకాలు మరియు లేఖలు, P., 1924 (ed.); సమకాలీన రష్యన్ మ్యూజికాలజీ మరియు ఇట్స్ హిస్టారికల్ టాస్క్‌లు, డి ముసిసా, వాల్యూమ్. 1, ఎల్., 1925; గ్లింకాస్ వాల్ట్జ్-ఫాంటసీ, మ్యూజికల్ క్రానికల్, No 3, L., 1926; పాఠశాలలో సంగీతానికి సంబంధించిన ప్రశ్నలు. కూర్చుని వ్యాసాలు ed. మరియు గ్లెబోవా, ఎల్., 1926; ఆధునిక సంగీత శాస్త్రం యొక్క సమస్యగా సింఫొనిజం, పుస్తకంలో: పి. బెకర్, బీథోవెన్ నుండి మాహ్లెర్ వరకు సింఫనీ, ట్రాన్స్. ed. మరియు గ్లెబోవా, ఎల్., 1926; ఫ్రెంచ్ సంగీతం మరియు దాని ఆధునిక ప్రతినిధులు, సేకరణలో: “సిక్స్” (మిలో. ఒన్గర్. అరిక్. పౌలెంక్. డ్యూరే. టైఫర్), ఎల్., 1926; క్షెనెక్ మరియు బెర్గ్ ఒపెరా కంపోజర్‌లుగా, "మోడరన్ మ్యూజిక్", 1926, నం. 17-18; ఎ. కాసెల్లా, L., 1927; నుండి. ప్రోకోఫీవ్, ఎల్., 1927; సంగీతం యొక్క సామాజిక శాస్త్రం యొక్క తక్షణ పనులపై, పుస్తకంలో: మోజర్ జి. I., మధ్యయుగ నగరం యొక్క సంగీతం, ట్రాన్స్. జర్మన్ తో, ఆర్డర్ కింద. మరియు గ్లేబోవా, ఎల్., 1927; 10 సంవత్సరాల పాటు రష్యన్ సింఫోనిక్ సంగీతం, "సంగీతం మరియు విప్లవం", 1927, No 11; అక్టోబర్ తర్వాత గృహ సంగీతం, శనిలో: కొత్త సంగీతం, నం. 1 (V), L., 1927; XVIII శతాబ్దపు రష్యన్ సంగీతం అధ్యయనంపై. మరియు బోర్ట్న్యాన్స్కీచే రెండు ఒపేరాలు, సేకరణలో ఉన్నాయి: పాత రష్యా యొక్క సంగీతం మరియు సంగీత జీవితం, L., 1927; కోజ్లోవ్స్కీ గురించి మెమో, ఐబిడ్.; ముస్సోర్గ్స్కీ, ఎల్., 1928 ద్వారా "బోరిస్ గోడునోవ్" పునరుద్ధరణకు; స్ట్రావిన్స్కీ గురించి పుస్తకం, L., 1929; కానీ. G. రూబిన్‌స్టెయిన్ తన సంగీత కార్యకలాపాలలో మరియు అతని సమకాలీనుల సమీక్షలు, M., 1929; రష్యన్ శృంగారం. స్వర విశ్లేషణ యొక్క అనుభవం. కూర్చుని వ్యాసాలు ed. B. AT అసఫీవ్, M.-L., 1930; ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క డ్రామాటర్జీ అధ్యయనానికి పరిచయం, దీనిలో: ముస్సోర్గ్స్కీ, భాగం XNUMX. 1. "బోరిస్ గోడునోవ్". వ్యాసాలు మరియు పదార్థాలు, M., 1930; ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, M., 1930, L., 1963; TO. నెఫ్. పశ్చిమ యూరోపియన్ చరిత్ర. సంగీతం, సవరించిన మరియు అనుబంధించబడిన ట్రాన్స్. ఫ్రాంక్ తో. B. AT అసఫీవ్, ఎల్., 1930; M., 1938; 19వ శతాబ్దం ప్రారంభం నుండి రష్యన్ సంగీతం, M.-L., 1930, 1968; ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క సంగీత మరియు సౌందర్య వీక్షణలు, లో: M. AP ముస్సోర్గ్స్కీ. ఆయన మరణించిన 50వ వార్షికోత్సవానికి. 1881-1931, మాస్కో, 1932. షోస్టాకోవిచ్ మరియు అతని ఒపెరా “లేడీ మక్‌బెత్” యొక్క పనిపై, సేకరణలో: “లేడీ మక్‌బెత్ ఆఫ్ ది మెట్సెన్స్క్ డిస్ట్రిక్ట్”, ఎల్., 1934; నా మార్గం, "SM", 1934, No 8; పి జ్ఞాపకార్థం. మరియు చైకోవ్స్కీ, M.-L., 1940; గతం నుండి భవిష్యత్తు వరకు, కథనాల శ్రేణి, సేకరణలో: “SM”, No 1, M., 1943; యూజీన్ వన్గిన్. లిరికల్ సన్నివేశాలు పి. మరియు చైకోవ్స్కీ. శైలి మరియు సంగీతం యొక్క స్వర విశ్లేషణ యొక్క అనుభవం. నాటక శాస్త్రం, M.-L., 1944; ఎన్. A. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, M.-L., 1944; ఎనిమిదవ సింఫనీ డి. షోస్టాకోవిచ్, ఎస్బిలో: మాస్కో ఫిల్హార్మోనిక్, మాస్కో, 1945; కంపోజర్ 1వ పోల్. XNUMXవ శతాబ్దం, నం. 1, M., 1945 ("రష్యన్ శాస్త్రీయ సంగీతం" సిరీస్‌లో); నుండి. AT రాచ్మానినోవ్, M., 1945; ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, పుస్తకం. 2వ, ఇంటోనేషన్, M., 1947, L., 1963 (1వ భాగంతో కలిపి); గ్లింకా, M., 1947; మంత్రగత్తె. ఒపెరా పి. మరియు చైకోవ్స్కీ, M., 1947; సోవియట్ సంగీతం యొక్క అభివృద్ధి మార్గాలు, లో: సోవియట్ సంగీత సృజనాత్మకతపై వ్యాసాలు, M.-L., 1947; Opera, ibid.; సింఫనీ, ఐబిడ్.; గ్రిగ్, M., 1948; గ్లాజునోవ్‌తో నా సంభాషణల నుండి, ఇయర్‌బుక్ ఆఫ్ ఆర్ట్ హిస్టరీ, మాస్కో, 1948; గ్లింకా యొక్క పుకారు, సేకరణలో: M.

ప్రస్తావనలు: లూనాచార్స్కీ A., కళా చరిత్రలో మార్పులలో ఒకటి, "కమ్యూనిస్ట్ అకాడమీ యొక్క బులెటిన్", 1926, పుస్తకం. XV; బొగ్డనోవ్-బెరెజోవ్స్కీ V., BV అసఫీవ్. లెనిన్గ్రాడ్, 1937; Zhitomirsky D., ఇగోర్ గ్లెబోవ్ ప్రచారకర్తగా, "SM", 1940, No 12; షోస్టాకోవిచ్ డి., బోరిస్ అసఫీవ్, "లిటరేచర్ అండ్ ఆర్ట్", 1943, సెప్టెంబర్ 18; ఓస్సోవ్స్కీ A., BV అసఫీవ్, "సోవియట్ సంగీతం", శని. 4, M., 1945; ఖుబోవ్ జి., సంగీతకారుడు, ఆలోచనాపరుడు, ప్రచారకర్త, ఐబిడ్.; బెర్నాండ్ట్ G., అసఫీవ్ జ్ఞాపకార్థం, "SM", 1949, No 2; లివనోవా T., BV అసఫీవ్ మరియు రష్యన్ గ్లింకియానా, సేకరణలో: MI గ్లింకా, M.-L., 1950; BV అసఫీవ్ జ్ఞాపకార్థం, శని. వ్యాసాలు, M., 1951; మజెల్ L., అసఫీవ్ యొక్క సంగీత-సైద్ధాంతిక భావనపై, "SM", 1957, No 3; Kornienko V., BV అసఫీవ్ యొక్క సౌందర్య వీక్షణల నిర్మాణం మరియు పరిణామం, “శాస్త్రీయ-పద్ధతి. నోవోసిబిర్స్క్ కన్జర్వేటరీ నోట్స్, 1958; ఓర్లోవా E., BV అసఫీవ్. పరిశోధకుడు మరియు ప్రచారకర్త యొక్క మార్గం, L., 1964; Iranek A., Sat: Intonation and musical image, M., 1965లో అసఫీవ్స్ థియరీ ఆఫ్ ఇంటొనేషన్ వెలుగులో మార్క్సిస్ట్ సంగీత శాస్త్రం యొక్క కొన్ని ప్రధాన సమస్యలు; ఫిడోరోవ్ V., VV అసఫెవ్ ఎట్ లా సంగీత శాస్త్ర రస్సే అవాంట్ ఎట్ ఏప్రిల్ 1917, ఇన్: బెరిచ్ట్ ఉబెర్ డెన్ సిబెంటెన్ ఇంటర్నేషనల్ మ్యూసిక్విస్సెన్‌చాఫ్ట్‌లిచెన్ కాంగ్రెస్ కెల్న్ 1958, కాసెల్, 1959; జిరానెక్ వై., పీస్పెవెక్ కె టెయోరి ఎ ప్రాక్సీ ఇంటొనేని ఎనాలజీ, ప్రహా, 1965.

యు.వి. కెల్డిష్