శృతి |

లాట్ నుండి. ఇంటోనో - బిగ్గరగా మాట్లాడండి

I. అత్యంత ముఖ్యమైన సంగీత-సైద్ధాంతిక. మరియు సౌందర్యం అనేది మూడు పరస్పర సంబంధిత అర్థాలను కలిగి ఉన్న భావన:

1) సంగీతం యొక్క ఆల్టిట్యూడ్ ఆర్గనైజేషన్ (సహసంబంధం మరియు కనెక్షన్). క్షితిజ సమాంతర టోన్లు. ధ్వనించే సంగీతంలో, ఇది నిజంగా టోన్ల యొక్క తాత్కాలిక సంస్థతో ఐక్యతతో మాత్రమే ఉనికిలో ఉంది - రిథమ్. "ఇంటొనేషన్... సంగీతం యొక్క ద్యోతకాన్ని క్రమశిక్షణలో ఉంచే అంశంగా లయతో సన్నిహితంగా కలిసిపోయింది" (BV అసఫీవ్). I. మరియు లయ యొక్క ఐక్యత ఒక శ్రావ్యతను (దాని విస్తృత అర్థంలో) ఏర్పరుస్తుంది, దీనిలో I., దాని అధిక-పిచ్ వైపుగా, సిద్ధాంతపరంగా, సంగ్రహణలో మాత్రమే వేరు చేయబడుతుంది.

మ్యూసెస్. నేను. సంగీతంలో I. దాని కంటెంట్ ఫంక్షన్‌లో I. స్పీచ్‌ని పోలి ఉంటుంది (మనం రెండోది నిలువు వైపు అని అర్థం అయితే) దాని కంటెంట్ ఫంక్షన్‌లో (అయితే ప్రసంగంలో కంటెంట్ యొక్క ప్రధాన క్యారియర్ పదం - I, 2 చూడండి) మరియు కొన్ని నిర్మాణాత్మక లక్షణాలలో ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది అలాగే ప్రసంగం I., శబ్దాలలో పిచ్ మార్పుల ప్రక్రియ, భావోద్వేగాలను వ్యక్తపరుస్తుంది మరియు ప్రసంగం మరియు వోక్‌లో నియంత్రించబడుతుంది. స్వర తంతువుల శ్వాసక్రియ మరియు కండరాల కార్యకలాపాల నియమాల ద్వారా సంగీతం. సంగీత వ్యసనం. I. ఈ నమూనాల నుండి ఇప్పటికే ధ్వని-పిచ్, శ్రావ్యమైన నిర్మాణంలో ప్రతిబింబిస్తుంది. పంక్తులు (ప్రసంగం Iలో అదే శబ్దాలకు సమానమైన రిఫరెన్స్ ధ్వనులు; స్వర శ్రేణి యొక్క దిగువ భాగంలో ప్రధాన స్థానం: ఆరోహణ మరియు అవరోహణల ప్రత్యామ్నాయం; అవరోహణ, నియమం ప్రకారం, పిచ్ యొక్క దిశ ముగింపులో పంక్తి, కదలిక యొక్క దశ మొదలైనవి), ఇది సంగీతం యొక్క ఉచ్చారణను ప్రభావితం చేస్తుంది. I. (వివిధ లోతుల సీసురస్ ఉనికి మొదలైనవి), దాని వ్యక్తీకరణకు కొన్ని సాధారణ అవసరాలలో (పైకి కదిలేటప్పుడు భావోద్వేగ ఉద్రిక్తత పెరుగుదల మరియు క్రిందికి కదులుతున్నప్పుడు ఉత్సర్గ, ప్రసంగం మరియు స్వర సంగీతంలో ప్రయత్నాల పెరుగుదలతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది స్వర ఉపకరణం యొక్క కండరాలు మరియు కండరాల సడలింపుతో).

I. యొక్క రెండు సూచించబడిన రకాల మధ్య తేడాలు వాటి కంటెంట్‌లో (I, 2 చూడండి) మరియు రూపంలో కూడా ముఖ్యమైనవి. ప్రసంగంలో I. శబ్దాలు భేదం కానట్లయితే మరియు కనీసం సంబంధిత అంశాలతో స్థిరంగా ఉండకపోతే. ఎత్తు యొక్క ఖచ్చితత్వం, తర్వాత సంగీతంలో I. మ్యూజెస్‌ని సృష్టించడం. టోన్లు అనేవి వాటిలో ప్రతిదానిని వర్ణించే డోలనం ఫ్రీక్వెన్సీ యొక్క స్థిరత్వం కారణంగా పిచ్‌లో ఎక్కువ లేదా తక్కువ ఖచ్చితంగా వేరు చేయబడిన శబ్దాలు (ఇక్కడ కూడా, పిచ్ యొక్క స్థిరీకరణ సంపూర్ణంగా లేనప్పటికీ - I, 3 చూడండి). మ్యూసెస్. టోన్లు, ప్రసంగ శబ్దాల వలె కాకుండా, ప్రతి సందర్భంలోనూ k.-lకి చెందినవి. చారిత్రాత్మకంగా స్థాపించబడిన సంగీత-ధ్వని వ్యవస్థ, ఆచరణలో స్థిరపడిన స్థిరమైన ఎత్తు సంబంధాలను (విరామాలు) ఏర్పరుస్తుంది మరియు ఫంక్షనల్-లాజికల్ యొక్క నిర్దిష్ట వ్యవస్థ ఆధారంగా పరస్పరం సంయోగం చెందుతుంది. సంబంధాలు మరియు కనెక్షన్లు (లాడా). ఈ సంగీతానికి ధన్యవాదాలు. I. గుణాత్మకంగా ప్రసంగం నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది - ఇది మరింత స్వతంత్రమైనది, అభివృద్ధి చెందినది మరియు అపరిమితమైన గొప్ప ఎక్స్‌ప్రెస్‌ను కలిగి ఉంటుంది. అవకాశాలు.

I. (టోన్ల యొక్క అధిక-పిచ్ సంస్థగా) సంగీతం యొక్క నిర్మాణాత్మక మరియు వ్యక్తీకరణ-సెమాంటిక్ ఆధారంగా పనిచేస్తుంది. లయ లేకుండా (అలాగే రిథమ్ మరియు డైనమిక్స్ లేకుండా, అలాగే టింబ్రే, దానితో విడదీయరాని విధంగా ముడిపడి ఉంది), సంగీతం ఉనికిలో ఉండదు. అందువలన, సంగీతానికి మొత్తం స్వరం ఉంటుంది. ప్రకృతి. సంగీతంలో I. యొక్క ప్రాథమిక మరియు ఆధిపత్య పాత్ర అనేక అంశాల కారణంగా ఉంది: a) టోన్ల పిచ్ సంబంధాలు, చాలా మొబైల్ మరియు అనువైనవి, చాలా వైవిధ్యమైనవి; కొన్ని సైకో-ఫిజియోలాజికల్ ప్రాంగణాలు మానవ ఆధ్యాత్మిక కదలికల యొక్క మార్చగల, సూక్ష్మంగా విభిన్నమైన మరియు అనంతమైన గొప్ప ప్రపంచం యొక్క సంగీతం ద్వారా వ్యక్తీకరణలో వారి ప్రధాన పాత్రను నిర్ణయిస్తాయి; బి) వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి స్థిరమైన పిచ్ కారణంగా టోన్ల పిచ్ సంబంధాలు, ఒక నియమం వలె, సులభంగా గుర్తుంచుకోబడతాయి మరియు పునరుత్పత్తి చేయబడతాయి మరియు అందువల్ల ప్రజల మధ్య కమ్యూనికేషన్ సాధనంగా సంగీతం యొక్క పనితీరును నిర్ధారించగలవు; సి) టోన్‌ల ఎత్తుకు అనుగుణంగా సాపేక్షంగా ఖచ్చితమైన సహసంబంధం యొక్క అవకాశం మరియు స్పష్టమైన మరియు బలమైన ఫంక్షనల్-లాజికల్ ఆధారంగా వాటి మధ్య ఏర్పాటు. కనెక్షన్లు సంగీతంలో శ్రావ్యమైన, శ్రావ్యమైన వివిధ పద్ధతులను అభివృద్ధి చేయడం సాధ్యం చేశాయి. మరియు పాలిఫోనిక్. అభివృద్ధి, ఒక రిథమిక్, డైనమిక్ యొక్క అవకాశాల కంటే చాలా ఎక్కువ అవకాశాలను వ్యక్తీకరించండి. లేదా టింబ్రే అభివృద్ధి.

2) సంగీతం యొక్క పద్ధతి ("సిస్టమ్", "గిడ్డంగి", "టోన్"). ప్రకటనలు, సంగీతంలో "అర్థవంతమైన ఉచ్చారణ నాణ్యత" (BV అసఫీవ్). ఇది మ్యూజెస్ యొక్క లక్షణ లక్షణాల సముదాయంలో ఉంది. రూపాలు (హై-ఎలిట్యూడ్, రిథమిక్, టింబ్రే, ఆర్టిక్యులేటరీ, మొదలైనవి), ఇది దాని అర్థాలను నిర్ణయిస్తుంది, అనగా, గ్రహించే వారికి భావోద్వేగ, అర్థ మరియు ఇతర అర్థాలు. I. - సంగీతంలో రూపం యొక్క లోతైన పొరలలో ఒకటి, కంటెంట్‌కు దగ్గరగా ఉంటుంది, చాలా నేరుగా మరియు పూర్తిగా వ్యక్తీకరించబడుతుంది. సంగీతం I. యొక్క ఈ అవగాహన వ్యక్తీకరించబడిన ప్రసంగ స్వరాన్ని అర్థం చేసుకోవడం వలె ఉంటుంది. ప్రసంగం యొక్క స్వరం, భావోద్వేగాలు దాని ధ్వని యొక్క రంగు, ప్రసంగ పరిస్థితిని బట్టి మరియు ప్రకటన యొక్క విషయానికి స్పీకర్ యొక్క వైఖరిని అలాగే అతని వ్యక్తిత్వం, జాతీయ మరియు సామాజిక అనుబంధం యొక్క లక్షణాలను వ్యక్తీకరించడం. I. సంగీతంలో, ప్రసంగంలో వలె, వ్యక్తీకరణ (భావోద్వేగ), తార్కిక-అర్థ, లక్షణం మరియు శైలి అర్థాలను కలిగి ఉంటుంది. సంగీతం యొక్క వ్యక్తీకరణ అర్థం. I. దానిలో వ్యక్తీకరించబడిన స్వరకర్త మరియు ప్రదర్శకుడి భావాలు, మనోభావాలు మరియు సంకల్ప ఆకాంక్షల ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. ఈ కోణంలో, వారు చెప్పినదానిలో ధ్వనించే మ్యూజెస్ గురించి ఉదాహరణకు. పని (లేదా దాని విభాగం) అప్పీల్, కోపం, ఆనందం, ఆందోళన, విజయం, సంకల్పం, "ఆప్యాయత, సానుభూతి, పాల్గొనడం, మాతృ లేదా ప్రేమ శుభాకాంక్షలు, కరుణ, స్నేహపూర్వక మద్దతు" (చైకోవ్స్కీ సంగీతం గురించి BV అసఫీవ్ ) మొదలైన స్వరాలు. -I. యొక్క సెమాంటిక్ అర్థం అది ఒక ప్రకటన, ప్రశ్న, ఆలోచన పూర్తి చేయడం మొదలైనవాటిని వ్యక్తం చేస్తుందా అనే దాని ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. చివరగా, I. కుళ్ళిపోవచ్చు. దాని లక్షణ విలువ ప్రకారం, incl. జాతీయ (రష్యన్, జార్జియన్, జర్మన్, ఫ్రెంచ్) మరియు సామాజిక (రష్యన్ రైతు, రజ్నోచిన్నో-నగరం, మొదలైనవి), అలాగే కళా ప్రక్రియ అర్థం (పాట, అరియోజ్, పఠన; కథనం, షెర్జో, ధ్యానం; గృహ, వక్తృత్వం మొదలైనవి).

సె. I. విలువలు అనేకం ద్వారా నిర్ణయించబడతాయి. కారకాలు. ముఖ్యమైనది, ఒకే ఒక్కటి కానప్పటికీ, ఎక్కువ లేదా తక్కువ మధ్యవర్తిత్వం మరియు రూపాంతరం (I, 1 చూడండి) ప్రసంగం I. తదనుగుణంగా సంగీతంలో పునరుత్పత్తి. విలువలు. మౌఖిక I. (అనేక అంశాలలో వైవిధ్యమైనది మరియు చారిత్రాత్మకంగా మారుతున్నది) సంగీత సంగీతంగా రూపాంతరం చెందడం సంగీతం యొక్క అభివృద్ధి అంతటా నిరంతరంగా జరుగుతుంది. కళ మరియు వివిధ భావోద్వేగాలు, ఆలోచనలు, దృఢ సంకల్ప ఆకాంక్షలు మరియు పాత్ర లక్షణాలను పొందుపరచడానికి, వాటిని శ్రోతలకు తెలియజేయడానికి మరియు తరువాతి వాటిని ప్రభావితం చేయడానికి సంగీతం యొక్క సామర్థ్యాన్ని ఎక్కువగా నిర్ణయిస్తుంది. సంగీతం యొక్క వ్యక్తీకరణ యొక్క మూలాలు. I. సమాజం యొక్క శ్రవణ అనుభవం మరియు డైరెక్ట్ ఫిజియోలాజికల్ యొక్క అవసరాల కారణంగా ఇతర శబ్దాలతో (సంగీత మరియు సంగీతేతర రెండూ - I, 3 చూడండి) అనుబంధాలుగా కూడా పనిచేస్తాయి. భావోద్వేగాలపై ప్రభావం. మనిషి యొక్క రాజ్యం.

ఇది లేదా ఆ I. మ్యూసెస్. ఉచ్చారణలు స్వరకర్తచే నిర్ణయాత్మకంగా ముందుగా నిర్ణయించబడతాయి. అతను సృష్టించిన సంగీతం. శబ్దాలు సంభావ్యతను కలిగి ఉంటాయి. విలువ, వారి భౌతిక ఆధారంగా. లక్షణాలు మరియు సంఘాలు. ప్రదర్శకుడు తన స్వంత మార్గాల ద్వారా (డైనమిక్, అగోజిక్, కలర్‌స్టిక్, మరియు స్థిరమైన పిచ్ లేకుండా పాడటం మరియు వాయిద్యాలను ప్లే చేయడం-అలాగే జోన్‌లోని పిచ్‌ను మార్చడం ద్వారా- I, 3 చూడండి) రచయిత యొక్క I.ని వెల్లడి చేస్తాడు మరియు దానికి అనుగుణంగా దానిని అర్థం చేసుకుంటాడు. అతని స్వంత వ్యక్తిగత మరియు సామాజిక స్థానాలు. స్వరకర్త యొక్క I. యొక్క ప్రదర్శకుడు (అది రచయిత కూడా కావచ్చు) ద్వారా గుర్తింపు, అనగా, స్వరం, సంగీతం యొక్క నిజమైన ఉనికి. దాని సంపూర్ణత మరియు సమాజాలు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, శ్రోత సంగీతాన్ని గ్రహించే పరిస్థితిలో మాత్రమే అర్థాన్ని పొందుతుంది. శ్రోత స్వరకర్త యొక్క I. (దాని ప్రదర్శన వివరణలో) వ్యక్తిగతంగా, అతని స్వంత ఆధారంగా తన మనస్సులో గ్రహిస్తాడు, పునరుత్పత్తి చేస్తాడు, అనుభవిస్తాడు మరియు సమీకరించుకుంటాడు. సంగీత అనుభవం, అయితే, సమాజంలో భాగం. అనుభవం మరియు దాని కండిషన్డ్. ఆ. "శబ్దం యొక్క దృగ్విషయం ఏకత్వం సంగీత సృజనాత్మకత, ప్రదర్శన మరియు వినడం - వినికిడి" (BV అసఫీవ్).

3) సంగీతంలోని టోన్‌ల యొక్క చిన్న నిర్దిష్ట సంయోగాలలో ప్రతి ఒక్కటి. సాపేక్షంగా స్వతంత్ర వ్యక్తీకరణను కలిగి ఉన్న ఒక ఉచ్చారణ. అర్థం; సంగీతంలో అర్థ యూనిట్. సాధారణంగా మోనోఫోనీ లేదా హల్లులలో 2-3 లేదా అంతకంటే ఎక్కువ శబ్దాలు ఉంటాయి; మినహాయించి. సందర్భాలలో, ఇది ఒక ధ్వని లేదా హల్లును కలిగి ఉండవచ్చు, ఇది మ్యూసెస్‌లో దాని స్థానం ద్వారా వేరు చేయబడుతుంది. సందర్భం మరియు వ్యక్తీకరణ.

ఎందుకంటే ప్రధాన ఎక్స్‌ప్రెస్. సంగీతంలో సాధనం శ్రావ్యత, I. మోనోఫోనీలో స్వరాలను సంక్షిప్త అధ్యయనంగా, శ్రావ్యత యొక్క కణంగా, ఒక పాటగా అర్థం చేసుకోవచ్చు. అయితే, సాపేక్షంగా స్వతంత్ర వ్యక్తీకరణలు ఉన్న సందర్భాలలో. సంగీతంలో అర్థం. పని కొన్ని హార్మోనిక్, రిథమిక్, టింబ్రే ఎలిమెంట్లను పొందుతుంది, మనం వరుసగా హార్మోనిక్, రిథమిక్ గురించి మాట్లాడవచ్చు. మరియు కూడా టింబ్రే I. లేదా కాంప్లెక్స్ I.: శ్రావ్యమైన-హార్మోనిక్, హార్మోనిక్-టింబ్రే, మొదలైనవి. కానీ ఇతర సందర్భాల్లో, ఈ మూలకాల యొక్క అధీన పాత్రతో, లయ, టింబ్రే మరియు సామరస్యం (కొంత స్థాయిలో - డైనమిక్స్) ఇప్పటికీ ఒక శ్రావ్యమైన శబ్దాల యొక్క అవగాహనపై ప్రభావం, వారికి ఈ లేదా ఆ ప్రకాశాన్ని, ఈ లేదా వ్యక్తీకరణ యొక్క ఆ ఛాయలను ఇస్తుంది. ఇచ్చిన ప్రతి I. యొక్క అర్థం చాలా వరకు దాని పర్యావరణంపై, మ్యూసెస్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది. సందర్భం, దానిలో ప్రవేశిస్తుంది, అలాగే దాని నెరవేర్పు నుండి. వివరణలు (I, 2 చూడండి).

సాపేక్షంగా స్వతంత్రం. ప్రత్యేక I. యొక్క భావోద్వేగ-అలంకారిక అర్థం దాని స్వంతదానిపై మాత్రమే ఆధారపడి ఉంటుంది. లక్షణాలు మరియు స్థలం సందర్భంలో, కానీ వినేవారి అవగాహన నుండి కూడా. అందువలన, మ్యూజెస్ విభజన. I.పై ప్రవాహం మరియు వాటి అర్థం యొక్క నిర్వచనం మ్యూజెస్‌తో సహా ఆబ్జెక్టివ్ కారకాలు మరియు ఆత్మాశ్రయమైన వాటి కారణంగా ఉంటుంది. శ్రవణ విద్య మరియు వినేవారి అనుభవం. ఏది ఏమైనప్పటికీ, సంగీతంలో పదేపదే ఉపయోగించడం వల్ల నిర్దిష్ట సౌండ్ జతలు (మరింత ఖచ్చితంగా, సౌండ్ పెయిరింగ్‌ల రకాలు) మేరకు. సృజనాత్మకత మరియు సమాజాల సమీకరణ. అభ్యాసం చెవికి సుపరిచితం మరియు సుపరిచితం అవుతుంది, స్వతంత్ర I. వారి ఎంపిక మరియు గ్రహణశక్తి శ్రోత యొక్క వ్యక్తిగతాలపై మాత్రమే కాకుండా, నైపుణ్యాలు, సంగీత మరియు సౌందర్యంపై కూడా ఆధారపడి ఉంటుంది. మొత్తం సమాజాల అభిరుచులు మరియు అభిప్రాయాలు. సమూహాలు.

I. ఉద్దేశ్యంతో ఏకీభవించవచ్చు, శ్రావ్యమైనది. లేదా హార్మోనిక్. టర్నోవర్, నేపథ్య కణం (ధాన్యం). అయితే తేడా ఏమిటంటే, ధ్వని సంయోగం యొక్క ఉద్దేశ్యం, టర్నోవర్, సెల్ మొదలైన వాటి యొక్క నిర్వచనం దాని లక్ష్య లక్షణాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది (శబ్దాల సమూహాన్ని ఏకం చేసే యాస ఉనికి మరియు వేరు చేసే సీసురా పొరుగువారి నుండి ఈ సమూహం, టోన్‌లు లేదా తీగల మధ్య శ్రావ్యమైన మరియు శ్రావ్యమైన ఫంక్షనల్ కనెక్షన్‌ల స్వభావం, థీమ్ నిర్మాణంలో మరియు దాని అభివృద్ధిలో ఇచ్చిన కాంప్లెక్స్ పాత్ర మొదలైనవి), I.ని ఎంచుకున్నప్పుడు, అవి దీని నుండి కొనసాగుతాయి. వ్యక్తం చేస్తున్నారు. సౌండ్ పెయిరింగ్‌ల అర్థం యొక్క అర్థాలు, వాటి అర్థశాస్త్రం నుండి, తద్వారా అనివార్యంగా ఆత్మాశ్రయ మూలకాన్ని పరిచయం చేస్తుంది.

I. కొన్నిసార్లు రూపకంగా మ్యూసెస్ అని పిలుస్తారు. "పదం" (BV అసఫీవ్). సంగీతం పోలిక. I. భాషలోని పదం కంటెంట్, రూపం మరియు పనితీరులో వాటి సారూప్యత యొక్క లక్షణాల ద్వారా పాక్షికంగా సమర్థించబడుతుంది. I. అనేది ఒక నిర్దిష్ట అర్థాన్ని కలిగి ఉన్న ఒక చిన్న ధ్వని సంయోగం వలె ఉంటుంది, ఇది ప్రజల కమ్యూనికేషన్ ప్రక్రియలో ఉద్భవించింది మరియు సౌండ్ స్ట్రీమ్ నుండి వేరు చేయగల అటువంటి సెమాంటిక్ యూనిట్‌ను సూచిస్తుంది. సారూప్యత, పదాల వంటి స్వరాలు కొన్ని సామాజిక పరిస్థితులలో పనిచేసే సంక్లిష్టమైన, అభివృద్ధి చెందిన వ్యవస్థ యొక్క అంశాలు. శబ్ద (సహజ) భాషతో సారూప్యత ద్వారా, k.-l యొక్క పనిలో కనుగొనబడిన I. (మరింత ఖచ్చితంగా, వాటి రకాలు) యొక్క వ్యవస్థ. స్వరకర్త, స్వరకర్తల సమూహం, సంగీతంలో. సంస్కృతి కె.-ఎల్. వ్యక్తులు మొదలైనవాటిని షరతులతో “శబ్దము” అని పిలవవచ్చు. భాష” ఈ స్వరకర్త, సమూహం, సంస్కృతి.

సంగీత వ్యత్యాసం. పదం నుండి I. ఇది గుణాత్మకంగా భిన్నమైన శబ్దాల సంయోగం అని వాస్తవం కలిగి ఉంటుంది - మ్యూజెస్. టోన్లు, ఒక కట్ ఎక్స్ప్రెస్ ప్రత్యేక, కళలు. కంటెంట్, ఇతర ధ్వని లక్షణాలు మరియు సంబంధాల ఆధారంగా పుడుతుంది (I, 1 చూడండి), ఒక నియమం వలె, స్థిరమైన, పదేపదే పునరుత్పత్తి చేయబడిన రూపాన్ని కలిగి ఉండదు (ప్రసంగ రకాలు మాత్రమే ఎక్కువ లేదా తక్కువ స్థిరంగా ఉంటాయి) మరియు ప్రతి ఒక్కటి కొత్తగా సృష్టించబడతాయి ప్రతి ఉచ్ఛారణలో రచయిత (అయితే ఒక నిర్దిష్ట అంతర్జాతీయ రకంపై దృష్టి సారించి); I. కంటెంట్‌లో ప్రాథమికంగా పాలీసెమాంటిక్. మినహాయించడానికి మాత్రమే. కొన్ని సందర్భాల్లో, ఇది ఒక నిర్దిష్ట భావనను వ్యక్తపరుస్తుంది, అయితే దాని అర్థాన్ని పదాల ద్వారా ఖచ్చితంగా మరియు నిస్సందేహంగా తెలియజేయలేము. I. పదం కంటే చాలా ఎక్కువ, సందర్భంపై దాని అర్థం ఆధారపడి ఉంటుంది. అదే సమయంలో, నిర్దిష్ట I. (భావోద్వేగం, మొదలైనవి) యొక్క కంటెంట్ ఇచ్చిన పదార్థ రూపం (ధ్వని)తో విడదీయరాని విధంగా అనుసంధానించబడి ఉంటుంది, అంటే, అది దాని ద్వారా మాత్రమే వ్యక్తీకరించబడుతుంది, తద్వారా కంటెంట్ మరియు రూపం మధ్య కనెక్షన్ I. ఒక నియమం వలె, చాలా తక్కువ పరోక్షంగా ఉంటుంది. ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, ఏకపక్షం కాదు మరియు షరతులతో కూడుకున్నది కాదు, దీని కారణంగా ఒక “శృతి యొక్క మూలకాలు. భాషలు” మరొక “భాష”లోకి అనువదించాల్సిన అవసరం లేదు మరియు అలాంటి అనువాదాన్ని అనుమతించవద్దు. I. యొక్క అర్థం యొక్క అవగాహన, అంటే, దాని "అవగాహన", చాలా తక్కువ మేరకు ప్రాథమిక అవసరం. సంబంధిత "భాష" యొక్క జ్ఞానం, ఎందుకంటే Ch. అరె. అనుబంధాల ఆధారంగా ఇది ఇతర శబ్దాలతో, అలాగే దానిలో ఉన్న సైకోఫిజియోలాజికల్ అవసరాలతో ప్రేరేపిస్తుంది. ప్రభావం. I., ఈ “శృతిలో చేర్చబడింది. భాష”, ఈ వ్యవస్థలో ఏ విధంగానూ స్థిరంగా మరియు విధిగా అనుసంధానించబడలేదు. వాటి నిర్మాణం మరియు కనెక్షన్ కోసం నియమాలు. అందువల్ల, అభిప్రాయం సహేతుకమైనదిగా అనిపిస్తుంది, క్రోమ్ ప్రకారం, పదం వలె కాకుండా, I. ఒక సంకేతం అని పిలవబడదు, కానీ “శబ్దము. భాష" - ఒక సంకేత వ్యవస్థ. శ్రోతలచే పంట్ చేయబడటానికి, స్వరకర్త తన పనిలో ఇప్పటికే తెలిసిన పరిసర సమాజాలపై ఆధారపడలేడు. పర్యావరణం మరియు దాని ద్వారా నేర్చుకున్న మ్యూజెస్. మరియు నెముజ్. ధ్వని సంయోగం. సంగీత, I. Nar. స్వరకర్త సృజనాత్మకతకు మూలం మరియు నమూనాగా ప్రత్యేక పాత్రను పోషిస్తాయి. మరియు రోజువారీ (జానపదం కాని) సంగీతం, ఒక నిర్దిష్ట సామాజిక సమూహంలో సాధారణం మరియు దాని జీవితంలో భాగం కావడం, వాస్తవికత పట్ల దాని సభ్యుల వైఖరి యొక్క ప్రత్యక్ష (సహజమైన) ఆకస్మిక ధ్వని అభివ్యక్తి. నెముజ్ నుండి. ప్రతి నాట్‌లో సౌండ్ జతలు ఒకే విధమైన పాత్రను పోషిస్తాయి. భాష స్థిరంగా ఉంటుంది, స్పీచ్ ప్రాక్టీస్ శృతిలో ప్రతిరోజూ పునరుత్పత్తి చేయబడుతుంది. ఈ భాషను ఉపయోగించే ప్రతి ఒక్కరికీ, ఎక్కువ లేదా తక్కువ స్థిరమైన, ఖచ్చితమైన, పాక్షికంగా ఇప్పటికే షరతులతో కూడిన అర్థాన్ని కలిగి ఉండే మలుపులు (ఇంటోనెమ్స్) .

కంపోజర్ ఇప్పటికే ఉన్న సౌండ్ పెయిరింగ్‌లను ఖచ్చితమైన లేదా సవరించిన రూపంలో పునరుత్పత్తి చేయవచ్చు లేదా కొత్త, అసలైన సౌండ్ పెయిరింగ్‌లను సృష్టించవచ్చు, ఈ సౌండ్ పెయిరింగ్‌ల రకాలపై దృష్టి సారించి. అదే సమయంలో, మరియు ప్రతి రచయిత యొక్క పనిలో, అనేక పునరుత్పత్తి మరియు టోన్ల అసలైన సంయోగాల మధ్య, విలక్షణమైన I.ని వేరు చేయవచ్చు, వీటిలో అన్ని వైవిధ్యాలు మిగిలినవి. అటువంటి విలక్షణమైన I. యొక్క సంపూర్ణత, ఇచ్చిన స్వరకర్త యొక్క లక్షణం మరియు అతని “శబ్దానికి మూలాధారం. భాష", దాని "శబ్దాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. నిఘంటువు” (BV అసఫీవ్ పదం). సమాజాలలో ఉన్న సాధారణ I. యొక్క సంపూర్ణత. ఈ యుగం యొక్క అభ్యాసం, ఈ చారిత్రక ప్రదేశంలో ఉంది. దేశం యొక్క "వినికిడి వద్ద" కాలం లేదా అనేక దేశాలు, రూపాలు, వరుసగా, నాట్. లేదా అంతర్జాతీయ “శబ్దము. డిక్షనరీ ఆఫ్ ది ఎరా”, ఆధారంతో సహా I. నార్. మరియు గృహ సంగీతం, అలాగే I. prof. సంగీత సృజనాత్మకత, ప్రజా స్పృహతో కలిసిపోయింది.

I. మరియు పదం మధ్య పైన పేర్కొన్న తీవ్రమైన వ్యత్యాసాల కారణంగా, “శృతి. నిఘంటువు” అనేది లెక్సిక్‌తో పోలిస్తే పూర్తిగా భిన్నమైన దృగ్విషయం. మౌఖిక (మౌఖిక) భాష యొక్క నిధి మరియు అనేక అంశాలలో షరతులతో కూడిన, రూపకంగా అర్థం చేసుకోవాలి. పదం.

Nar. మరియు గృహ I. కరస్పాండెన్స్ యొక్క లక్షణ అంశాలు. సంగీత శైలులు. జానపద మరియు రోజువారీ సంగీతం. కాబట్టి, “శబ్దము. డిక్షనరీ ఆఫ్ ది ఎపోచ్” ఇచ్చిన యుగంలో ఉన్న శైలులతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది, దాని “జానర్ ఫండ్”. ఈ ఫండ్‌పై ఆధారపడటం (అందువలన "శకం యొక్క శృతి నిఘంటువు") మరియు దాని విలక్షణమైన సాధారణ రూపం. సృజనాత్మకతలోని లక్షణాలు, అంటే, "జనరలైజేషన్ ద్వారా సాధారణీకరణ" (AA అల్ష్వాంగ్), ఇచ్చిన సమాజంలోని శ్రోతలకు సంగీతం యొక్క అర్థాన్ని మరియు అర్థాన్ని ఎక్కువగా నిర్ణయిస్తుంది.

“శృతిని సూచిస్తూ. శకం ​​యొక్క నిఘంటువు”, స్వరకర్త తన పనిలో వివిధ స్థాయిల స్వాతంత్ర్యం మరియు కార్యాచరణతో ప్రతిబింబిస్తాడు. ఈ కార్యకలాపం I. ఎంపికలో వ్యక్తమవుతుంది, అదే వ్యక్తీకరణను కొనసాగిస్తూ వారి సవరణ. అర్థాలు, వాటి సాధారణీకరణ, వాటి పునరాలోచన (పునరాలోచన), అనగా, అటువంటి మార్పు, వాటికి కొత్త అర్థాన్ని ఇస్తుంది మరియు చివరకు, డీకాంప్ యొక్క సంశ్లేషణలో. intonations మరియు మొత్తం intonations. గోళాలు.

జాతీయ మరియు అంతర్జాతీయ "శబ్దం. డిక్షనరీలు” కొందరి మరణం, మరికొందరిలో మార్పులు మరియు మూడవ వాటి రూపాల ఫలితంగా నిరంతరం అభివృద్ధి చెందుతూ మరియు నవీకరించబడుతున్నాయి. నిర్దిష్ట కాలాల్లో - సాధారణంగా సామాజిక జీవితంలో ప్రధాన మార్పుల ద్వారా గుర్తించబడుతుంది - ఈ ప్రక్రియ యొక్క తీవ్రత నాటకీయంగా పెరుగుతుంది. "శృతి యొక్క ముఖ్యమైన మరియు వేగవంతమైన నవీకరణ. డిక్షనరీ" అటువంటి కాలాలలో (ఉదాహరణకు, ఫ్రాన్స్‌లో 2వ శతాబ్దం 18వ అర్ధభాగంలో, రష్యాలో 50వ శతాబ్దం 60-19లలో, గ్రేట్ అక్టోబర్ సోషలిస్ట్ విప్లవం తర్వాత మొదటి సంవత్సరాల్లో) BV అసఫీవ్ "శృతి" అని పిలిచారు. సంక్షోభాలు." కానీ సాధారణంగా, “శృతి. నిఘంటువు “ఏదైనా నాట్. సంగీత సంస్కృతి చాలా స్థిరంగా ఉంటుంది, క్రమంగా మరియు "శృతి" సమయంలో కూడా అభివృద్ధి చెందుతుంది. సంక్షోభాలు” అనేది తీవ్రమైన విచ్ఛిన్నానికి గురికావడం లేదు, కానీ పాక్షికంగా, ఇంటెన్సివ్ అయినప్పటికీ, పునరుద్ధరణ మాత్రమే.

“శృతి. ప్రతి స్వరకర్త యొక్క నిఘంటువు” కూడా కొత్త I. చేర్చడం మరియు సాధారణ స్వరాల కొత్త వైవిధ్యాల ఆవిర్భావం కారణంగా క్రమంగా నవీకరించబడుతుంది. ఈ "పదజాలం" అంతర్లీనంగా ఉన్న రూపాలు. చ. పరివర్తన సాధనంగా పనిచేస్తాయి మరియు. అరె. విరామాలు మరియు మోడల్ నిర్మాణం, లయ మరియు కళా ప్రక్రియలో మార్పులు (మరియు, సంక్లిష్ట అనుకరణలలో, సామరస్యంతో కూడా). అదనంగా, ఎక్స్ప్రెస్. I. విలువ టెంపో, టింబ్రే మరియు రిజిస్టర్‌లో మార్పుల ద్వారా ప్రభావితమవుతుంది. పరివర్తన యొక్క లోతుపై ఆధారపడి, అదే I. యొక్క రూపాంతరం లేదా కొత్త I. అదే ప్రామాణిక రూపం యొక్క మరొక రూపాంతరం లేదా కొత్త I. మరొక రూపాంతరాలలో ఒకటిగా మాట్లాడవచ్చు. ప్రామాణిక రూపం. దీన్ని నిర్ణయించడంలో, శ్రవణ గ్రహణశక్తి నిర్ణయాత్మక పాత్ర పోషిస్తుంది.

I. రూపాంతరం చెందుతుంది మరియు అదే మ్యూజెస్‌లో ఉంటుంది. పనిచేస్తుంది. వైవిధ్యం, కొత్త రూపాంతరం యొక్క సృష్టి లేదా c.-l యొక్క గుణాత్మక అభివృద్ధి. ఇక్కడ సాధ్యమే. ఒకటి I. శృతి యొక్క భావన. అభివృద్ధి కూడా decomp కలయికతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. I. అడ్డంగా (మృదువైన పరివర్తన లేదా విరుద్ధంగా పోలిక) మరియు నిలువుగా (శృతి. కౌంటర్ పాయింట్); "శృతి. మాడ్యులేషన్ ”(I. యొక్క ఒక గోళం నుండి మరొక గోళానికి పరివర్తన); శృతి సంఘర్షణ మరియు పోరాటం; కొన్ని I. ఇతరులచే స్థానభ్రంశం చెందడం లేదా సింథటిక్ I. ఏర్పడటం మొదలైనవి.

పరస్పర అమరిక మరియు నిష్పత్తి మరియు. ఉత్పత్తిలో. దాని స్వరాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. నిర్మాణం, మరియు అంతర్గత అలంకారిక-సెమాంటిక్ కనెక్షన్లు I. తక్షణం. పరిశోధన లేదా దూరం వద్ద ("శృతి. వంపులు"), వారి అభివృద్ధి మరియు అన్ని రకాల పరివర్తనలు - శృతి. నాటకీయత, ఇది మ్యూజెస్ యొక్క ప్రాధమిక వైపు. నాటకం సాధారణంగా, మ్యూసెస్ యొక్క కంటెంట్‌ను బహిర్గతం చేయడానికి అత్యంత ముఖ్యమైన సాధనం. పనిచేస్తుంది.

స్వంత అంటే, ఉత్పత్తి యొక్క సాధారణ వివరణకు అనుగుణంగా, దానిని రూపాంతరం చేస్తుంది మరియు అభివృద్ధి చేస్తుంది I. మరియు ప్రదర్శనకారుడు (I, 2 చూడండి), ఈ విషయంలో నిర్దిష్ట స్వేచ్ఛను కలిగి ఉంటారు, కానీ స్వరాన్ని బహిర్గతం చేసే చట్రంలో. స్వరకర్త ముందుగా నిర్ణయించిన నాటకీయత. అదే పరిస్థితి శ్రోత ద్వారా వారి అవగాహన మరియు మానసిక పునరుత్పత్తి ప్రక్రియలో I. యొక్క సవరణ స్వేచ్ఛను పరిమితం చేస్తుంది; అదే సమయంలో, ఇది చాలా వ్యక్తిగతమైనది. శ్రోతల కార్యాచరణ యొక్క అభివ్యక్తిగా పునరుత్పత్తి (అంతర్గత శబ్దం) సంగీతం యొక్క పూర్తి స్థాయి అవగాహన కోసం అవసరమైన క్షణం.

సంగీతం యొక్క సారాంశం గురించి ప్రశ్నలు. I., శృతి. సంగీతం యొక్క స్వభావం, మ్యూసెస్ యొక్క సంబంధం మరియు వ్యత్యాసం. మరియు ప్రసంగం I. మరియు ఇతరులు చాలా కాలంగా సైన్స్ ద్వారా అభివృద్ధి చెందారు (అయితే అనేక సందర్భాల్లో "I." అనే పదాన్ని ఉపయోగించకుండా), మరియు ఆ కాలాలలో చాలా చురుకుగా మరియు ఫలవంతంగా ఉన్నప్పుడు మ్యూజెస్ యొక్క పరస్పర చర్య యొక్క సమస్య. మరియు ప్రసంగం I. మ్యూస్‌లకు ప్రత్యేకించి సంబంధితంగా మారింది. సృజనాత్మకత. వారు ఇప్పటికే సంగీతంలో పాక్షికంగా ప్రదర్శించబడ్డారు. పురాతన కాలం యొక్క సిద్ధాంతం మరియు సౌందర్యశాస్త్రం (అరిస్టాటిల్, డయోనిసియస్ ఆఫ్ హలికర్నాసస్), ఆపై మధ్య యుగం (జాన్ కాటన్) మరియు పునరుజ్జీవనం (V. గెలీలీ). అర్థం. వారి అభివృద్ధికి ఫ్రెంచ్ వారు సహకారం అందించారు. 18వ శతాబ్దానికి చెందిన సంగీత విద్వాంసులు జ్ఞానోదయవాదులకు చెందినవారు (JJ రూసో, D. డిడెరోట్) లేదా వారి ప్రత్యక్ష నియంత్రణలో ఉన్నారు. ప్రభావం (A. గ్రెట్రీ, KV గ్లక్). ఈ కాలంలో, ప్రత్యేకించి, "స్పీచ్ ఇంటొనేషన్స్" తో "మెలోడీ ఇంటొనేషన్స్" యొక్క పరస్పర సంబంధం గురించి మొదటిసారిగా ఆలోచన రూపొందించబడింది, గానం వాయిస్ "భావాల ద్వారా యానిమేట్ చేయబడిన మాట్లాడే వాయిస్ యొక్క వివిధ వ్యక్తీకరణలను అనుకరిస్తుంది" (రూసో). I. యొక్క సిద్ధాంతం అభివృద్ధికి గొప్ప ప్రాముఖ్యత ఆధునిక రష్యన్ యొక్క రచనలు మరియు ప్రకటనలు. 19వ శతాబ్దానికి చెందిన స్వరకర్తలు మరియు విమర్శకులు, ముఖ్యంగా AS డార్గోమిజ్స్కీ, AN సెరోవ్, MP ముస్సోర్గ్స్కీ మరియు VV స్టాసోవ్. కాబట్టి, సెరోవ్ సంగీతంపై నిబంధనలను "ప్రత్యేకమైన కవితా భాష"గా మరియు NG చెర్నిషెవ్స్కీతో పాటు, వోక్ యొక్క ప్రాధాన్యతపై ముందుకు తెచ్చాడు. వాయిద్యానికి సంబంధించి intonations; ముస్సోర్గ్స్కీ "మానవ ప్రసంగం ద్వారా సృష్టించబడిన శ్రావ్యత" యొక్క మూలం మరియు ఆధారం వలె ప్రసంగ భాషాపదాల ప్రాముఖ్యతను సూచించాడు; స్టాసోవ్, ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క పని గురించి మాట్లాడుతూ, మొదటిసారి "శబ్ద సత్యం" గురించి మాట్లాడాడు. I. యొక్క ఒక విచిత్రమైన సిద్ధాంతం ప్రారంభంలో అభివృద్ధి చెందింది. 20వ శతాబ్దపు BL యావోర్స్కీ (IIని చూడండి), అతను I. "సమయంలో అతి చిన్న (నిర్మాణం ద్వారా) మోనోఫోనిక్ ధ్వని రూపం" అని పిలిచాడు మరియు "సామాజిక స్పృహ యొక్క రూపాలలో ఒకటి" అని స్వర వ్యవస్థను నిర్వచించాడు. ఆలోచనలు రష్యన్. మరియు స్వరం గురించి విదేశీ సంగీతకారులు. సంగీతం యొక్క స్వభావం, ప్రసంగం యొక్క I.తో దాని కనెక్షన్, యుగం యొక్క ప్రబలమైన శబ్దాల పాత్ర, సమాజంలో సంగీతం యొక్క నిజమైన ఉనికిగా శృతి ప్రక్రియ యొక్క ప్రాముఖ్యత మరియు అనేక ఇతరాలు. మరికొన్ని సాధారణీకరించబడ్డాయి మరియు అనేక రకాలుగా అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి. BV అసఫీవ్ యొక్క రచనలు, అతను లోతైన మరియు అత్యంత ఫలవంతమైన (పూర్తిగా స్పష్టంగా రూపొందించబడనప్పటికీ మరియు ప్రత్యేక అంతరాలు మరియు అంతర్గత వైరుధ్యాలు లేకుండా) “శబ్దాన్ని సృష్టించాడు. సిద్ధాంతం" సంగీతం. సృజనాత్మకత, పనితీరు మరియు అవగాహన మరియు శృతి యొక్క సూత్రాలను అభివృద్ధి చేసింది. సంగీత విశ్లేషణ. USSR యొక్క సంగీత శాస్త్రవేత్తలు మరియు ఇతర సామ్యవాదులు ఈ ప్రగతిశీల సిద్ధాంతాన్ని అభివృద్ధి చేస్తూనే ఉన్నారు, ఇది పారామౌంట్ శాస్త్రీయ ప్రాముఖ్యత. దేశాలు.

II. BL యావోర్స్కీ యొక్క “మోడల్ రిథమ్ థియరీ”లో ఇది రెండు మోడల్ మూమెంట్‌ల సమ్మేళనం (మార్పు), ఒకే స్వరంలో ప్రదర్శించబడింది (మోడల్ రిథమ్ చూడండి).

III. సంగీతంతో పిచ్ మరియు వాటి నిష్పత్తులు (విరామాలు) యొక్క పునరుత్పత్తి యొక్క ధ్వని ఖచ్చితత్వం యొక్క డిగ్రీ. పనితీరు. నిజమే, "క్లీన్" I. (తప్పుడు, "డర్టీ"కి విరుద్ధంగా) - వాస్తవికత యొక్క యాదృచ్చికం. అవసరమైన ధ్వనితో కూడిన ధ్వని యొక్క ఎత్తు, అనగా సంగీతంలో దాని స్థానం కారణంగా. సౌండ్ సిస్టమ్ మరియు మోడ్, ఇది దాని హోదా (గ్రాఫిక్, వెర్బల్ లేదా ఇతరత్రా) ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. గుడ్లగూబ చూపినట్లు. ధ్వని నిపుణుడు NA Garbuzov, I. సూచించిన యాదృచ్చికం ఖచ్చితంగా లేనప్పుడు కూడా వినడం ద్వారా నిజమని గ్రహించవచ్చు (ప్రతి స్వరం యొక్క స్థిరమైన పిచ్ లేకుండా వాయిస్ లేదా వాయిద్యాల ద్వారా సంగీతాన్ని ప్రదర్శించినప్పుడు సాధారణంగా జరుగుతుంది). అటువంటి అవగాహన కోసం షరతు ఒక నిర్దిష్ట సమూహము లోపల ధ్వని టోన్ యొక్క స్థానం, పరిమితం. అవసరమైన వాటికి దగ్గరగా ఉన్న ఎత్తుల ప్రాంతాలు. ఈ ప్రాంతానికి NA గార్బుజోవ్ ఒక జోన్ అని పేరు పెట్టారు.

IV. NA గార్బుజోవ్ ద్వారా పిచ్ హియరింగ్ జోన్ సిద్ధాంతంలో, ఒకే జోన్‌లో భాగమైన రెండు విరామాల మధ్య పిచ్ వ్యత్యాసం.

V. సంగీతం యొక్క ఉత్పత్తి మరియు ట్యూనింగ్‌లో. ధ్వనుల స్థిరమైన పిచ్ (ఆర్గాన్, పియానో ​​మొదలైనవి) కలిగిన సాధనాలు – వాల్యూమ్ మరియు టింబ్రే పరంగా పరికరం యొక్క స్కేల్ యొక్క అన్ని విభాగాలు మరియు పాయింట్ల సమానత్వం. ప్రత్యేక కార్యకలాపాల ద్వారా సాధించబడింది, వీటిని వాయిద్యం యొక్క స్వరం అని పిలుస్తారు.

VI. పశ్చిమ ఐరోపాలో. ser వరకు సంగీతం. 18వ శతాబ్దం - వోక్‌కి ఒక చిన్న పరిచయం. లేదా instr. ప్రోద్. (లేదా చక్రం), ఇంట్రాడ్ లేదా పల్లవిని పోలి ఉంటుంది. గ్రెగోరియన్ శ్లోకంలో, I. ట్యూన్ యొక్క టోనాలిటీని మరియు దాని ప్రారంభ స్వరం యొక్క ఎత్తును స్థాపించడానికి ఉద్దేశించబడింది మరియు ఇది వాస్తవానికి గాత్రం, మరియు 14వ శతాబ్దం నుండి, ఒక నియమం వలె, అవయవం. తరువాత I. క్లావియర్ మరియు ఇతర వాయిద్యాలకు కూడా స్వరపరిచారు. 16వ శతాబ్దంలో సృష్టించబడిన అవయవ సాధనాలు అత్యంత ప్రసిద్ధమైనవి. A. మరియు J. గాబ్రియేలీ.

ప్రస్తావనలు:

1) అసఫీవ్ BV, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, పుస్తకం. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; అతని స్వంత, స్పీచ్ ఇంటోనేషన్, M.-L., 1965; అతని స్వంత, "యూజీన్ వన్గిన్" - PI చైకోవ్స్కీ యొక్క లిరికల్ సన్నివేశాలు. స్టైల్ మరియు మ్యూజికల్ డ్రామాటర్జీ యొక్క స్వర విశ్లేషణ అనుభవం, M.-L., 1944; అతని, గ్లింకా, M., 1947, 1950; అతని స్వంత, గ్లింకా రూమర్, ch. 1. గ్లింకా యొక్క స్వర సంస్కృతి: వినికిడి యొక్క స్వీయ-విద్య, దాని పెరుగుదల మరియు పోషణ, సేకరణలో: MI గ్లింకా, M.-L., 1950; మజెల్ LA, O మెలోడీ, M., 1952; వాన్స్లోవ్ VV, ది కాన్సెప్ట్ ఆఫ్ ఇంటొనేషన్ ఇన్ సోవియట్ మ్యూజియాలజీ, పుస్తకంలో: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజికాలజీ, వాల్యూమ్. 1 (1953-1954), M., 1954; క్రెమ్లెవ్ యు. A., సంగీత సౌందర్యంపై వ్యాసాలు, M., 1957, శీర్షిక క్రింద: సంగీతం యొక్క సౌందర్యంపై వ్యాసాలు, M., 1972; మజెల్ LA, B. అసఫీవ్ యొక్క సంగీత-సైద్ధాంతిక భావనపై, "SM", 1957, No 3; ఓర్లోవా BM, BV అసఫీవ్. లెనిన్గ్రాడ్, 1964; శృతి మరియు సంగీత చిత్రం. సోవియట్ యూనియన్ మరియు ఇతర సోషలిస్ట్ దేశాల సంగీత శాస్త్రవేత్తల వ్యాసాలు మరియు అధ్యయనాలు, ed. BM యరుస్టోవ్స్కీచే సవరించబడింది. మాస్కో, 1965. Shakhnazarova NG, Intonation "నిఘంటువు" మరియు జానపద సంగీతం సమస్య, M., 1966; సోహోర్ AH, కళ యొక్క రూపంగా సంగీతం, M., 1961, 1970; నజైకిన్స్కీ E., సైకాలజీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ పర్సెప్షన్, M., 1972; కుసెరా వి., వెవోజ్ ఎ ఓబ్సాహ్ అసఫ్జెవోవీ ఇంటొనాక్నిన్ టెయోరీ, “హుడెబ్ని వేదా”, 1961, నం 4; క్లూగే ఆర్., డెఫినిషన్ డెర్ బెగ్రిఫ్ గెస్టాల్ట్ అండ్ ఇంటోనేషన్…, “బీట్రేజ్ జుర్ మ్యూసిక్విస్సెన్‌చాఫ్ట్”, 1964, నం 2; జిరానెక్ J., అసఫ్జెవోవా టెయోరీ ఇంటొనేస్, జెజి జెనెజ్ మరియు విజ్నం, ప్రహా, 1967;

2) యావోర్స్కీ VL, సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, M., 1908;

3) మరియు 4) గార్బుజోవ్ HA, పిచ్ వినికిడి యొక్క జోన్ స్వభావం, M., 1948; పెరెవర్జెవ్ NK, మ్యూజికల్ ఇంటోనేషన్ సమస్యలు, M., 1966;

5) ప్రోట్చర్ జి., అవయవ ప్లేయింగ్ మరియు అవయవ కూర్పు చరిత్ర, సంపుటాలు. 1-2, వి., 1959.

AH కాక్సాప్