ఇన్వాయిస్ |

lat. ఫ్యాక్చురా - తయారీ, ప్రాసెసింగ్, నిర్మాణం, ఫేసియో నుండి - నేను చేస్తాను, నేను నిర్వహిస్తాను, నేను ఏర్పరుస్తాను; జర్మన్ Faktur, Satz - గిడ్డంగి, Satzweise, Schreibweise - రచన శైలి; ఫ్రెంచ్ ఫ్యాక్చర్, స్ట్రక్చర్, కన్ఫర్మేషన్ - పరికరం, అదనంగా; ఆంగ్ల ఆకృతి, ఆకృతి, నిర్మాణం, బిల్డ్-అప్; ఇటాల్ నిర్మాణం

విస్తృత కోణంలో - సంగీత రూపం యొక్క భుజాలలో ఒకటి, అన్ని వ్యక్తీకరణ మార్గాలతో ఐక్యతతో సంగీత రూపం యొక్క సౌందర్య మరియు తాత్విక భావనలో చేర్చబడింది; ఇరుకైన మరియు మరింత సాధారణ అర్థంలో - సంగీత ఫాబ్రిక్ యొక్క నిర్దిష్ట రూపకల్పన, సంగీత ప్రదర్శన.

"మ్యూజికల్ గిడ్డంగి" అనే భావనకు సంబంధించి "ఆకృతి" అనే పదం వెల్లడి చేయబడింది. మోనోడిక్. గిడ్డంగి ఎటువంటి నిలువు సంబంధం లేకుండా "క్షితిజ సమాంతర పరిమాణం" మాత్రమే ఊహిస్తుంది. మోనోడిచ్ ఖచ్చితంగా ఏకగ్రీవంగా. నమూనాలు (గ్రెగోరియన్ శ్లోకం, జ్నామెన్నీ శ్లోకం) ఒకే తల. సంగీతం ఫాబ్రిక్ మరియు F. ఒకేలా ఉంటాయి. రిచ్ మోనోడిక్. F. ఉదాహరణకు, తూర్పు సంగీతాన్ని వేరు చేస్తుంది. పాలిఫోనీ తెలియని ప్రజలు: ఉజ్బెక్‌లో. మరియు తాజ్. మాకోమ్ సింగింగ్ డబ్బింగ్ ఇన్‌స్ట్ర్. ఉసుల్ ప్రదర్శించే డ్రమ్స్ భాగస్వామ్యంతో సమిష్టి. మోనోడిక్. గిడ్డంగి మరియు F. మోనోడీ మరియు పాలిఫోనీల మధ్య మధ్యస్థ దృగ్విషయం - హెటెరోఫోనిక్ ప్రెజెంటేషన్‌లోకి సులభంగా వెళుతుంది, ఇక్కడ పనితీరు ప్రక్రియలో ఏకీకృత గానం మరింత క్లిష్టంగా మారుతుంది. మెలోడిక్-టెక్చరల్ ఎంపికలు.

పాలిఫోనీ యొక్క సారాంశం. గిడ్డంగి - అదే సమయంలో సహసంబంధం. ధ్వనించే రాగాలు. పంక్తులు సాపేక్షంగా స్వతంత్రంగా ఉంటాయి. దీని అభివృద్ధి (నిలువు వెంట ఉత్పన్నమయ్యే హల్లుల నుండి ఎక్కువ లేదా తక్కువ స్వతంత్రంగా) మ్యూసెస్ యొక్క తర్కాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. రూపాలు. పాలీఫోనిక్ సంగీతంలో స్వరం యొక్క కణజాలాలు క్రియాత్మక సమానత్వం వైపు మొగ్గు చూపుతాయి, కానీ అవి బహుముఖంగా కూడా ఉంటాయి. పాలీఫోనిక్ F. జీవుల లక్షణాలలో. సాంద్రత మరియు విపరీతత ("స్నిగ్ధత" మరియు "పారదర్శకత") ముఖ్యమైనవి, టు-రై పాలీఫోనిక్ సంఖ్య ద్వారా నియంత్రించబడతాయి. గాత్రాలు (కఠినమైన శైలిని కలిగి ఉన్నవారు 8-12 స్వరాలకు ఇష్టపూర్వకంగా వ్రాసారు, సోనారిటీలో పదునైన మార్పు లేకుండా ఒక రకమైన ఎఫ్‌ను సంరక్షిస్తారు; అయినప్పటికీ, మాస్‌లో తేలికపాటి రెండు లేదా మూడు-వాయిస్‌లతో అద్భుతమైన పాలిఫోనీని సెట్ చేయడం ఆచారం. ఉదాహరణకు, పాలస్ట్రినా మాస్‌లో క్రూసిఫిక్సస్). పాలస్ట్రినా మాత్రమే రూపురేఖలు మరియు ఉచిత రచనలో, పాలీఫోనిక్ పద్ధతులు విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతున్నాయి. గట్టిపడటం, గట్టిపడటం (ముఖ్యంగా ముక్క చివరిలో) పెరుగుదల మరియు తగ్గింపు సహాయంతో, స్ట్రెట్టా (బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి సి-దుర్‌లో ఫ్యూగ్), విభిన్న థీమ్‌ల కలయికలు (ది కోడా ఆఫ్ ది ఫైనల్ సి-మోల్‌లో తనేవ్ సింఫనీ). దిగువ ఉదాహరణలో, పరిచయాల యొక్క వేగవంతమైన పల్స్ మరియు థీమ్ యొక్క 1వ (ముప్పై-సెకండ్) మరియు 2వ (తీగలు) మూలకాల యొక్క ఆకృతి పెరుగుదల కారణంగా టెక్చరల్ గట్టిపడటం లక్షణం:

JS బాచ్. వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ (బార్లు 1-23) యొక్క 27వ సంపుటం నుండి డి-దుర్‌లో ఫ్యూగ్.

పాలీఫోనిక్ F. కోసం నమూనా యొక్క ఐక్యత, సోనోరిటీలో పదునైన వైరుధ్యాలు లేకపోవడం మరియు స్వరాల స్థిరమైన సంఖ్యకు విలక్షణమైనది. పాలీఫోనిక్ P. యొక్క గుర్తించదగిన లక్షణాలలో ఒకటి - ద్రవత్వం; బహుధ్వని. F. స్థిరమైన నవీకరణ ద్వారా వేరు చేయబడుతుంది, పూర్తి నేపథ్యాన్ని కొనసాగిస్తూ సాహిత్య పునరావృత్తులు లేకపోవడం. ఐక్యత. పాలీఫోనిక్ విలువను నిర్వచించడం. F. రిథమిక్ కలిగి ఉంది. మరియు ఓట్ల నేపథ్య నిష్పత్తి. అదే వ్యవధితో, అన్ని గాత్రాలలో ఒక బృందమైన F. కనిపిస్తుంది. ఈ F. తీగ-హార్మోనిక్‌తో సమానంగా ఉండదు, ఎందుకంటే ఇక్కడ కదలిక శ్రావ్యమైన విస్తరణ ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. ప్రతి స్వరంలోని పంక్తులు, హార్మోనిక్స్ యొక్క క్రియాత్మక సంబంధాల ద్వారా కాదు. నిలువు, ఉదాహరణకు:

F. d'Ana. మోటెట్ నుండి ఒక సారాంశం.

వ్యతిరేక సందర్భం పాలిఫోనిక్. F., పూర్తి మెట్రోరిథమ్ ఆధారంగా. మెన్సురల్ కానన్‌లలో వలె స్వరాల స్వాతంత్ర్యం (v. కానన్, కాలమ్ 692లోని ఉదాహరణను చూడండి); కాంప్లిమెంటరీ పాలిఫోనిక్ యొక్క అత్యంత సాధారణ రకం. F. నేపథ్యంగా నిర్ణయించబడుతుంది. మరియు రిథమిక్. తమలాగే. స్వరాలు (అనుకరణలు, నియమాలు, ఫ్యూగ్‌లు మొదలైనవి). పాలీఫోనిక్ F. పదునైన లయను మినహాయించదు. స్తరీకరణ మరియు స్వరాల యొక్క అసమాన నిష్పత్తి: సాపేక్షంగా తక్కువ వ్యవధిలో కదులుతున్న కాంట్రాపంటల్ స్వరాలు ఆధిపత్య కాంటస్ ఫర్మాస్‌కు నేపథ్యాన్ని ఏర్పరుస్తాయి (15వ-16వ శతాబ్దాల మాస్ మరియు మోటెట్‌లలో, బాచ్ యొక్క ఆర్గాన్ బృంద ఏర్పాట్లలో). తరువాతి కాలంలోని సంగీతంలో (19వ మరియు 20వ శతాబ్దాలు), విభిన్న ఇతివృత్తాల పాలిఫోనీ అభివృద్ధి చెందింది, అసాధారణంగా సుందరమైన F. (ఉదాహరణకు, వాగ్నెర్ యొక్క ఒపెరా ది వాల్కైరీ ముగింపులో అగ్ని, విధి మరియు బ్రున్‌హిల్డే కలల యొక్క లీట్‌మోటిఫ్‌ల ఆకృతి గల అల్లిక. ) 20వ శతాబ్దపు సంగీతం యొక్క కొత్త దృగ్విషయాలలో. గమనించాలి: F. లీనియర్ పాలిఫోనీ (శ్రావ్యంగా మరియు లయబద్ధంగా పరస్పర సంబంధం లేని స్వరాల కదలిక, మిల్హాడ్ ఛాంబర్ సింఫొనీలు చూడండి); P., పాలీఫోనిక్ యొక్క కాంప్లెక్స్ డిసోనెంట్ డూప్లికేషన్‌తో అనుబంధించబడింది. గాత్రాలు మరియు పొరల పాలిఫోనీగా మారడం (తరచుగా O. మెస్సియాన్ యొక్క పనిలో); "డీమెటీరియలైజ్డ్" పాయింటిలిస్టిక్. ఆప్ లో ఎఫ్. A. వెబెర్న్ మరియు వ్యతిరేక బహుభుజి. తీవ్రత orc. A. బెర్గ్ మరియు A. స్కోన్‌బర్గ్ ద్వారా కౌంటర్ పాయింట్; పాలీఫోనిక్ F. అలియేటరీ (V. లుటోస్లావ్స్కీలో) మరియు సోనోరిస్టిక్. ప్రభావాలు (K. Penderecki ద్వారా).

O. మెస్సియాన్. Epouvante (రిథమిక్ కానన్. అతని పుస్తకం "ది టెక్నిక్ ఆఫ్ మై మ్యూజికల్ లాంగ్వేజ్" నుండి ఉదాహరణ సంఖ్య 50).

చాలా తరచుగా, "F." హార్మోనికా సంగీతానికి వర్తించబడుతుంది. గిడ్డంగి. అపరిమితమైన వివిధ రకాల హార్మోనిక్ రకాల్లో. F. మొదటి మరియు సరళమైనది హోమోఫోనిక్-హార్మోనిక్ మరియు సరైన శ్రుతి (ఇది హోమోఫోనిక్-హార్మోనిక్ యొక్క ప్రత్యేక సందర్భంగా పరిగణించబడుతుంది)గా విభజించబడింది. కార్డల్ ఎఫ్. మోనోరిథమిక్: అన్ని స్వరాలు ఒకే వ్యవధిలో ఉండే శబ్దాలతో అమర్చబడి ఉంటాయి (చైకోవ్స్కీ యొక్క ఓవర్‌చర్-ఫాంటసీ రోమియో అండ్ జూలియట్ ప్రారంభం). హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్‌లో. F. మెలోడీ, బాస్ మరియు కాంప్లిమెంటరీ వాయిస్‌ల డ్రాయింగ్‌లు స్పష్టంగా వేరు చేయబడ్డాయి (చోపిన్ యొక్క సి-మోల్ నాక్టర్న్ ప్రారంభం). కిందివి ప్రత్యేకించబడ్డాయి. హార్మోనిక్ ప్రదర్శన రకాలు. కాన్సన్స్ (Tyulin, 1976, ch. 3వ, 4వ): a) హార్మోనిక్. తీగ-అలంకారిక రకం యొక్క ఆకృతి, తీగ శబ్దాల వరుస ప్రదర్శన యొక్క ఒకటి లేదా మరొక రూపాన్ని సూచిస్తుంది (బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి సి-దుర్ పల్లవి); బి) రిథమిక్. ఫిగరేషన్ - ధ్వని లేదా తీగ యొక్క పునరావృతం (పద్యం D-dur op. 32 No 2 by Scriabin); సి) తేడా. నకిలీలు, ఉదా. orc తో అష్టపదిలో. ప్రదర్శన (జి-మోల్‌లోని మొజార్ట్ సింఫనీ నుండి ఒక నిమిషం) లేదా మూడవ, ఆరవ, మొదలైన వాటికి రెట్టింపు చేయడం, "టేప్ మూమెంట్" ("మ్యూజికల్ మూమెంట్" op. 16 No 3 రచ్‌మానినోవ్ ద్వారా); d) వివిధ రకాల శ్రావ్యమైన. బొమ్మలు, శ్రావ్యమైన పరిచయంలో దీని సారాంశం. సామరస్యంతో ఉద్యమాలు. గాత్రాలు - పాసింగ్ మరియు ఆక్సిలరీ ద్వారా తీగ ఫిగరేషన్ యొక్క సంక్లిష్టత. శబ్దాలు (చోపిన్ ద్వారా etude c-moll op. 10 No 12), శ్రావ్యత (రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క 4వ పెయింటింగ్ "సడ్కో" ప్రారంభంలో ప్రధాన థీమ్ యొక్క గాయక బృందం మరియు ఆర్కెస్ట్రా ప్రదర్శన) మరియు గాత్రాల పాలిఫోనైజేషన్ ("లోహెన్గ్రిన్" పరిచయం వాగ్నర్ ద్వారా), శ్రావ్యమైన-రిథమిక్ "రివిటలైజేషన్" ఆర్గ్. పాయింట్ (4వ పెయింటింగ్ "సడ్కో", సంఖ్య 151). హార్మోనిక్ రకాల ఇచ్చిన క్రమబద్ధీకరణ. F. అత్యంత సాధారణమైనది. సంగీతంలో, అనేక నిర్దిష్ట వచన పద్ధతులు ఉన్నాయి, వాటి రూపాన్ని మరియు ఉపయోగ పద్ధతులు స్టైలిస్టిక్ ద్వారా నిర్ణయించబడతాయి. ఈ సంగీత-చారిత్రక నియమాలు. యుగాలు; అందువల్ల, F. చరిత్ర సామరస్యం, ఆర్కెస్ట్రేషన్ (మరింత విస్తృతంగా, వాయిద్యవాదం) మరియు పనితీరు చరిత్ర నుండి విడదీయరానిది.

హార్మోనిక్. గిడ్డంగి మరియు ఎఫ్. పాలిఫోనీలో ఉద్భవించాయి; ఉదాహరణకు, హుందాతనం యొక్క అందాన్ని సంపూర్ణంగా భావించిన పాలస్ట్రినా, సంక్లిష్టమైన బహుఫోనిక్ (కానన్లు) మరియు బృందగానం సహాయంతో అనేక చర్యలపై ఉద్భవిస్తున్న తీగల యొక్క ఆకృతిని ఉపయోగించగలదు. అంటే (క్రాసింగ్‌లు, డూప్లికేషన్‌లు), సామరస్యాన్ని మెచ్చుకోవడం, ఒక రాయితో స్వర్ణకారుడు (పోప్ మార్సెల్లో మాస్ నుండి కైరీ, బార్లు 9-11, 12-15 - ఐదు కౌంటర్ పాయింట్). instr లో చాలా కాలం పాటు. ప్రోద్. 17వ శతాబ్దపు కోరస్ వ్యసనం యొక్క స్వరకర్తలు. F. కఠినమైన రచన స్పష్టంగా ఉంది (ఉదా, org లో. ముద్దు. యా స్వీలింకా), మరియు స్వరకర్తలు సాపేక్షంగా సరళమైన పద్ధతులు మరియు మిశ్రమ హార్మోనికా డ్రాయింగ్‌లతో సంతృప్తి చెందారు. మరియు పాలిఫోనిక్. F. (ఉదా. J. ఫ్రెస్కోబాల్డి). ఎఫ్ యొక్క వ్యక్తీకరణ పాత్ర. ఉత్పత్తిలో తీవ్రమవుతుంది. 2వ లింగం 17 in. (ముఖ్యంగా, Op లో సోలో మరియు టుట్టి యొక్క ప్రాదేశిక-వాచక సమ్మేళనాలు. A. కొరెల్లి). సంగీతం I. C. బాచ్ F యొక్క అత్యధిక అభివృద్ధి ద్వారా గుర్తించబడింది. (వయోలిన్ సోలో కోసం chaconne d-moll, "గోల్డ్‌బర్గ్ వేరియేషన్స్", "బ్రాండెన్‌బర్గ్ కాన్సర్టోస్"), మరియు కొన్ని వర్చువోస్ ఆప్‌లో. ("క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ అండ్ ఫ్యూగ్"; ఆర్గాన్ కోసం ఫాంటసీ G-dur, BWV 572) బాచ్ వాచక ఆవిష్కరణలు చేస్తాడు, తదనంతరం రొమాంటిక్స్ విస్తృతంగా ఉపయోగించారు. వియన్నా క్లాసిక్‌ల సంగీతం సామరస్యం యొక్క స్పష్టత మరియు తదనుగుణంగా, ఆకృతి నమూనాల స్పష్టత ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. స్వరకర్తలు సాపేక్షంగా సరళమైన వాచక మార్గాలను ఉపయోగించారు మరియు సాధారణ కదలిక రూపాలపై ఆధారపడి ఉన్నారు (ఉదాహరణకు, గద్యాలై లేదా ఆర్పెగ్గియోస్ వంటి బొమ్మలు), ఇది F పట్ల వైఖరితో విభేదించలేదు. ఇతివృత్తంగా ముఖ్యమైన అంశంగా (చూడండి, ఉదాహరణకు, మొజార్ట్ యొక్క సొనాట No 4 A-dur, K.-V యొక్క 1వ కదలిక నుండి 11వ వైవిధ్యంలో మధ్యభాగం. 331); అల్లెగ్రీ సొనాటస్ నుండి థీమ్‌ల ప్రదర్శన మరియు అభివృద్ధిలో, పాఠ్య అభివృద్ధికి సమాంతరంగా ప్రేరణాత్మక అభివృద్ధి జరుగుతుంది (ఉదాహరణకు, బీథోవెన్ యొక్క సొనాట సంఖ్య 1 యొక్క 1వ ఉద్యమం యొక్క ప్రధాన మరియు అనుసంధాన భాగాలలో). 19వ శతాబ్దపు సంగీతంలో, ప్రధానంగా రొమాంటిక్ కంపోజర్లలో, మినహాయింపులు గమనించబడ్డాయి. వివిధ రకాల ఎఫ్. – కొన్నిసార్లు లష్ మరియు బహుళ లేయర్డ్, కొన్నిసార్లు ఇంట్లో హాయిగా, కొన్నిసార్లు అద్భుతంగా చమత్కారమైనది; ఒక మాస్టర్ యొక్క పనిలో కూడా బలమైన వాచక మరియు శైలీకృత తేడాలు తలెత్తుతాయి (cf. విభిన్న మరియు శక్తివంతమైన ఎఫ్. పియానో ​​కోసం h-moll లో సొనాటాస్. మరియు ఇంప్రెషనిస్టిక్‌గా శుద్ధి చేయబడిన డ్రాయింగ్ fp. లిజ్ట్ ద్వారా "గ్రే క్లౌడ్స్" ప్లే చేయండి). 19వ శతాబ్దపు సంగీతంలో అత్యంత ముఖ్యమైన పోకడలలో ఒకటి. - ఆకృతి గల డ్రాయింగ్‌ల వ్యక్తిగతీకరణ: రొమాంటిసిజం కళ యొక్క అసాధారణమైన, ప్రత్యేకమైన, లక్షణం పట్ల ఆసక్తి, F లోని సాధారణ బొమ్మలను తిరస్కరించడం సహజం. శ్రావ్యత (లిస్జ్ట్) యొక్క బహుళ-అష్టాల ఎంపిక కోసం ప్రత్యేక పద్ధతులు కనుగొనబడ్డాయి; F అప్‌గ్రేడ్ చేయడానికి అవకాశం. సంగీతకారులు మొదటగా, విస్తృత శ్రావ్యమైన శ్రావ్యతలో కనుగొన్నారు. బొమ్మలు (సహా. చివరి fpలో వలె అసాధారణ రూపంలో h. సొనాట బి-మోల్ చోపిన్), కొన్నిసార్లు దాదాపు పాలిఫోనిక్‌గా మారుతుంది. ప్రదర్శన (పియానో ​​కోసం 1వ బల్లాడ్ యొక్క ఎక్స్‌పోజిషన్‌లో ఒక పక్క భాగం యొక్క థీమ్. చోపిన్). ఆకృతి గల వైవిధ్యం వోక్‌లో వినేవారి ఆసక్తికి మద్దతునిస్తుంది. మరియు instr. సూక్ష్మచిత్రాల చక్రాలు, ఇది కొంతవరకు ఎఫ్‌పై నేరుగా ఆధారపడిన కళా ప్రక్రియలలో సంగీతం యొక్క కూర్పును ప్రేరేపించింది. - ఎటూడ్స్, వైవిధ్యాలు, రాప్సోడీలు. పుట్టినరోజు శుభాకాంక్షలు. చేతితో, F యొక్క పాలీఫోనైజేషన్ ఉంది. సాధారణంగా (ఫ్రాంక్ యొక్క వయోలిన్ సొనాట ముగింపు) మరియు హార్మోనికా. ప్రత్యేకించి బొమ్మలు (8-చ. వాగ్నర్స్ రైన్ గోల్డ్ పరిచయంలో కానన్). రష్యా సంగీతకారులు తూర్పు వాచక పద్ధతుల్లో కొత్త సోనోరిటీల మూలాన్ని కనుగొన్నారు. సంగీతం (ముఖ్యంగా బాలకిరేవ్ యొక్క “ఇస్లామీ” చూడండి). ముఖ్యమైన వాటిలో ఒకటి. ఎఫ్ ప్రాంతంలో 19వ శతాబ్దపు విజయాలు. - దాని ప్రేరణాత్మక గొప్పతనాన్ని బలోపేతం చేయడం, ఇతివృత్తం. ఏకాగ్రత (R. వాగ్నెర్, ఐ. బ్రహ్మస్): కొన్ని Op లో. నిజానికి, నాన్-థీమాటిక్ యొక్క ఒక్క కొలమానం లేదు. పదార్థం (ఉదా సి-మోల్, పియానోలో సింఫనీ. తనేవ్ క్వింటెట్, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క చివరి ఒపెరాలు). వ్యక్తిగతీకరించిన ఎఫ్ అభివృద్ధి యొక్క తీవ్ర పాయింట్. P.-హార్మోనీ మరియు F.-టింబ్రే యొక్క ఆవిర్భావం. ఈ దృగ్విషయం యొక్క సారాంశం ఏమిటంటే, ఒక నిర్దిష్ట పరిస్థితులలో, సామరస్యం, Ph. లోకి వెళుతుంది, వ్యక్తీకరణ అనేది సుందరమైన అమరిక ద్వారా ధ్వని కూర్పు ద్వారా అంతగా నిర్ణయించబడదు: తీగ యొక్క "అంతస్తుల" యొక్క పరస్పర సంబంధం. ఒకరితో ఒకరు, పియానో ​​రిజిస్టర్‌లతో, ఆర్కెస్ట్రాతో ప్రాధాన్యత సంతరించుకుంది. సమూహాలు; మరింత ముఖ్యమైనది ఎత్తు కాదు, కానీ తీగ యొక్క ఆకృతిని నింపడం, అనగా e. అది ఎలా తీసుకోబడుతుంది. F.-హార్మోనీకి ఉదాహరణలు Opలో ఉన్నాయి. M. AP ముస్సోర్గ్స్కీ (ఉదాహరణకు, 2వ చట్టం నుండి "గడియారం విత్ చైమ్స్". ఒపెరా "బోరిస్ గోడునోవ్"). కానీ సాధారణంగా, ఈ దృగ్విషయం 20 వ శతాబ్దపు సంగీతానికి మరింత విలక్షణమైనది: F.- సామరస్యం తరచుగా ఉత్పత్తిలో కనుగొనబడింది. A. N. స్క్రియాబిన్ (1వ fp యొక్క 4వ భాగం యొక్క పునఃప్రారంభం. సొనాటాస్; 7వ fp యొక్క ముగింపు. సొనాటాస్; చివరి తీగ fp. కవిత "టు ది ఫ్లేమ్"), కె. డెబస్సీ, ఎస్. AT రాచ్మానినోవ్. ఇతర సందర్భాల్లో, F యొక్క విలీనం. మరియు సామరస్యం టింబ్రేను నిర్ణయిస్తుంది (fp. రావెల్ ద్వారా "స్కార్బో" ప్లే చేయండి), ఇది ప్రత్యేకంగా orcలో ఉచ్ఛరిస్తారు. "సారూప్య బొమ్మలను కలపడం" యొక్క సాంకేతికత, రిథమిక్ కలయిక నుండి ధ్వని ఉద్భవించినప్పుడు. ఒక ఆకృతి గల వ్యక్తి యొక్క వైవిధ్యాలు (చాలా కాలంగా తెలిసిన సాంకేతికత, కానీ I యొక్క స్కోర్‌లలో అద్భుతంగా అభివృద్ధి చేయబడింది. F.

20వ శతాబ్దపు దావాలో. F. సహజీవనాన్ని నవీకరించడానికి వివిధ మార్గాలు. అత్యంత సాధారణ పోకడలు గుర్తించినట్లుగా: పాలిఫోనిక్తో సహా సాధారణంగా F. పాత్రను బలోపేతం చేయడం. F., 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో బహుభాషా ప్రాబల్యానికి సంబంధించి. (ముఖ్యంగా, నియోక్లాసికల్ దిశ ఉత్పత్తిలో గత యుగాల F. పునరుద్ధరణగా); వచన పద్ధతుల యొక్క మరింత వ్యక్తిగతీకరణ (F. ప్రతి కొత్త పని కోసం తప్పనిసరిగా "కంపోజ్ చేయబడింది", వాటి కోసం వ్యక్తిగత రూపం మరియు సామరస్యం సృష్టించబడినట్లే); ఆవిష్కరణ - కొత్త హార్మోనిక్స్‌కు సంబంధించి. నిబంధనలు – వైరుధ్య నకిలీలు (స్క్రియాబిన్ ద్వారా 3 ఎటూడ్స్ op. 65), ప్రత్యేకించి సంక్లిష్టమైన మరియు “రిఫైన్డ్లీ సింపుల్” F. (ప్రోకోఫీవ్ యొక్క 1వ పియానో ​​కచేరీలో 5వ భాగం), మరియు ఇంప్రూవైసేషనల్ డ్రాయింగ్‌లు. రకం (Shchedrin యొక్క "పాలిఫోనిక్ నోట్‌బుక్" నుండి నం 24 "క్షితిజ సమాంతర మరియు నిలువు"); నాట్ యొక్క అసలు ఆకృతి లక్షణాల కలయిక. తాజా సామరస్యంతో సంగీతం. మరియు orc. టెక్నిక్ prof. art-va (ప్రకాశవంతమైన రంగుల "సింఫోనిక్ నృత్యాలు" అచ్చు. Comp. P. రివిలిస్ మరియు ఇతర రచనలు); ఎఫ్. సి) ప్రత్యేకించి, సీరియల్ మరియు సీరియల్ వర్క్‌లలో) యొక్క నిరంతర ఇతివృత్తీకరణ, ఇతివృత్తం మరియు ఎఫ్ యొక్క గుర్తింపుకు దారి తీస్తుంది.

20వ శతాబ్దపు కొత్త సంగీతంలో ఆవిర్భావం. నాన్-సాంప్రదాయ గిడ్డంగి, హార్మోనిక్ లేదా పాలీఫోనిక్‌కు సంబంధించినది కాదు, Ph. యొక్క సంబంధిత రకాలను నిర్ణయిస్తుంది: ఉత్పత్తి యొక్క క్రింది భాగం. ఈ సంగీతం యొక్క విశిష్టమైన నిలిపివేతను చూపుతుంది, F. యొక్క అసంబద్ధత - రిజిస్టర్ స్తరీకరణ (స్వాతంత్ర్యం), డైనమిక్. మరియు ఉచ్చారణ. భేదం:

P. బౌలేజ్. పియానో ​​సొనాట నంబర్ 1, 1వ ఉద్యమం ప్రారంభం.

సంగీత కళలో ఎఫ్ విలువ. అవాంట్-గార్డ్ లాజిక్‌కి తీసుకురాబడింది. పరిమితి, F. దాదాపుగా మాత్రమే (K. పెండెరెట్స్కీ యొక్క అనేక రచనలలో) లేదా ఐక్యతగా మారినప్పుడు. వాస్తవ స్వరకర్త యొక్క పని యొక్క లక్ష్యం (గాత్రం. స్టాక్‌హౌసెన్ యొక్క “స్టిమ్యుంజెన్” సెక్స్‌టెట్ అనేది ఒక B-dur ట్రయాడ్ యొక్క ఆకృతి-టింబ్రే వైవిధ్యం). F. ఇచ్చిన పిచ్ లేదా రిథమిక్‌లో మెరుగుదల. లోపల - ప్రధాన. నియంత్రిత అలెటోరిక్స్ రిసెప్షన్ (op. V. లుటోస్లావ్స్కీ); F. ఫీల్డ్‌లో లెక్కించలేని సోనోరిస్టిక్ సెట్ ఉంటుంది. ఆవిష్కరణలు (సోనోరిస్టిక్ టెక్నిక్‌ల సమాహారం - ఒపెరా స్లోనిమ్‌స్కీ కోసం "కలర్‌స్టిక్ ఫాంటసీ"). సంప్రదాయం లేకుండా సృష్టించబడిన ఎలక్ట్రానిక్ మరియు కాంక్రీట్ సంగీతానికి. సాధనాలు మరియు అమలు సాధనాలు, F. భావన, స్పష్టంగా, వర్తించదు.

F. disposes అంటే. షేపింగ్ అవకాశాలు (మాజెల్, జుకర్‌మాన్, 1967, పేజీలు. 331-342). రూపం మరియు రూపం మధ్య కనెక్షన్ రూపం యొక్క ఇచ్చిన నమూనా యొక్క సంరక్షణ నిర్మాణం యొక్క ఐక్యతకు దోహదపడుతుంది, దాని మార్పు విచ్ఛిన్నతను ప్రోత్సహిస్తుంది. F. చాలా కాలంగా సెకనులో అత్యంత ముఖ్యమైన పరివర్తన సాధనంగా పనిచేసింది. ostinato మరియు neostinatny వైవిధ్య రూపాలు, కొన్ని సందర్భాల్లో పెద్ద డైనమిక్‌ను బహిర్గతం చేస్తాయి. అవకాశాలు (రావెల్ ద్వారా "బొలెరో"). F. మ్యూజెస్ యొక్క రూపాన్ని మరియు సారాన్ని నిర్ణయాత్మకంగా మార్చగలదు. చిత్రం (1వ భాగంలో లీట్‌మోటిఫ్‌ను అమలు చేయడం, స్క్రియాబిన్ ద్వారా 2వ పియానో ​​సొనాట యొక్క 4వ భాగం అభివృద్ధి మరియు కోడ్‌లో); రొండోలో (పియానో ​​సొనాట నం. 2 యొక్క ముగింపు) పల్లవిలో మూడు-కదలిక రూపాల్లో (బీథోవెన్ యొక్క 16వ పియానో ​​సొనాటలో 48వ భాగం; చోపిన్ ద్వారా నోక్టర్న్ సి-మోల్ op. 25) వాచక మార్పులు తరచుగా ఉపయోగించబడతాయి. బీతొవెన్). సొనాట రూపాల (ముఖ్యంగా orc. కూర్పులు) అభివృద్ధిలో F. యొక్క నిర్మాణాత్మక పాత్ర ముఖ్యమైనది, దీనిలో విభాగాల సరిహద్దులు ప్రాసెసింగ్ పద్ధతిలో మార్పు ద్వారా నిర్ణయించబడతాయి మరియు తత్ఫలితంగా, F. నేపథ్యం. పదార్థం. F. యొక్క మార్పు ప్రధానమైనది. 20వ శతాబ్దపు రచనలలో రూపాన్ని విభజించడం అంటే. ("పసిఫిక్ 231" హోనెగర్ ద్వారా). కొన్ని కొత్త కంపోజిషన్లలో, ఫారమ్ నిర్మాణం కోసం రూపం నిర్ణయాత్మకంగా మారుతుంది (ఉదాహరణకు, ఒక నిర్మాణం యొక్క వేరియబుల్ రిటర్న్ ఆధారంగా పునరావృతమయ్యే రూపాలు అని పిలవబడేవి).

F. యొక్క రకాలు చాలా తరచుగా డెఫ్‌తో అనుసంధానించబడి ఉంటాయి. కళా ప్రక్రియలు (ఉదా, నృత్య సంగీతం), ఇది ఉత్పత్తిలో కలపడానికి ఆధారం. సంగీతానికి కళాత్మకంగా ప్రభావవంతమైన సందిగ్ధతను అందించే విభిన్న శైలి లక్షణాలు (చోపిన్ సంగీతంలో ఈ రకమైన వ్యక్తీకరణ ఉదాహరణలు: ఉదాహరణకు, ప్రెల్యూడ్ నం. 20 సి-మోల్ – ఒక బృందగానం, అంత్యక్రియల మార్చ్ మరియు పాసాకాగ్లియా యొక్క లక్షణాల మిశ్రమం). F. ఒకటి లేదా మరొక చారిత్రక లేదా వ్యక్తిగత మ్యూజ్‌ల సంకేతాలను కలిగి ఉంటుంది. శైలి (మరియు, అసోసియేషన్ ద్వారా, యుగం): అని పిలవబడే. గిటార్ సహవాయిద్యం ప్రారంభ రష్యన్ భాషలో సూక్ష్మమైన శైలీకరణను రూపొందించడానికి SI తనీవ్‌ను అనుమతిస్తుంది. శృంగారంలో "ఎప్పుడు, గిరగిరా, శరదృతువు ఆకులు"; జి. బెర్లియోజ్ సింఫొనీ "రోమియో అండ్ జూలియా" యొక్క 3వ భాగంలో జాతీయతను సృష్టించడానికి. మరియు చారిత్రక రంగు 16వ శతాబ్దానికి చెందిన మాడ్రిగల్ కాపెల్లా యొక్క ధ్వనిని నైపుణ్యంగా పునరుత్పత్తి చేస్తుంది; R. షూమాన్ కార్నివాల్‌లో ప్రామాణికమైన సంగీతాన్ని వ్రాస్తాడు. F. చోపిన్ మరియు N. పగనిని యొక్క చిత్రాలు. F. సంగీతానికి ప్రధాన మూలం. వర్ణనాత్మకత, ముఖ్యంగా k.-l సందర్భాలలో ఒప్పించేది. ట్రాఫిక్. F. సహాయంతో సంగీతం యొక్క దృశ్యమాన స్పష్టత సాధించబడుతుంది (వాగ్నెర్స్ గోల్డ్ ఆఫ్ ది రైన్‌కి పరిచయం), అదే సమయంలో. పూర్తి రహస్యం మరియు అందం (రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రచించిన “ది టేల్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్ అండ్ ది మైడెన్ ఫెవ్రోనియా” నుండి “ప్రైజ్ ఆఫ్ ది ఎడారి”), మరియు కొన్నిసార్లు అద్భుతమైన వణుకు (ఎంఐ గ్లింకా యొక్క శృంగారంలో “హృదయం ఉప్పొంగుతుంది” "నాకు ఒక అద్భుతమైన క్షణం గుర్తుంది").

ప్రస్తావనలు: స్పోసోబిన్ I., Evseev S., Dubovsky I., సామరస్యం యొక్క ప్రాక్టికల్ కోర్సు, పార్ట్ 2, M., 1935; స్క్రెబ్కోవ్ SS, పాలీఫోనీ యొక్క పాఠ్య పుస్తకం, భాగాలు 1-2, M.-L., 1951, 1965; అతని స్వంత, సంగీత రచనల విశ్లేషణ, M., 1958; మిల్‌స్టెయిన్ యా., ఎఫ్. లిస్ట్, పార్ట్ 2, ఎం., 1956, 1971; గ్రిగోరివ్ SS, రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క మెలోడీపై, M., 1961; గ్రిగోరివ్ S., ముల్లర్ T., పాలీఫోనీ యొక్క పాఠ్య పుస్తకం, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, సంగీత రచనల విశ్లేషణ, M., 1967; Schchurov V., దక్షిణ రష్యా యొక్క పాటల యొక్క పాలీఫోనిక్ ఆకృతి యొక్క లక్షణాలు, సేకరణలో: రష్యన్ మరియు సోవియట్ సంగీతం యొక్క చరిత్ర నుండి, M., 1971; Zukkerman VA, సంగీత రచనల విశ్లేషణ. వైవిధ్య రూపం, M., 1974; Zavgorodnyaya G., A. Onegger, "SM", 1975, No 6 యొక్క రచనలలో ఆకృతి యొక్క కొన్ని లక్షణాలు; Shaltuper Yu., 60వ దశకంలో లుటోస్లావ్‌స్కీ శైలిపై, ఇన్: ప్రాబ్లమ్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 3, M., 1975; త్యూలిన్ యు., సంగీత ఆకృతి మరియు శ్రావ్యమైన ఆకృతి యొక్క సిద్ధాంతం. సంగీత ఆకృతి, M., 1976; పంక్రాటోవ్ S., స్క్రియాబిన్ యొక్క పియానో ​​కంపోజిషన్ల ఆకృతి యొక్క శ్రావ్యమైన ప్రాతిపదికన, దీనిలో: బహుభాషా రచనల సమస్యలు మరియు సంగీత రచనల విశ్లేషణ (గ్నెసిన్స్ స్టేట్ మ్యూజికల్ అండ్ పెడగోగికల్ ఇన్స్టిట్యూట్ యొక్క ప్రొసీడింగ్స్, సంచిక 20), M., 1976; అతని, స్క్రియాబిన్ యొక్క పియానో ​​కంపోజిషన్‌ల ఆకృతి నాటకీయత యొక్క సూత్రాలు, ఐబిడ్.; Bershadskaya T., సామరస్యంపై ఉపన్యాసాలు, L., 1978; ఖోలోపోవా V., ఫక్తురా, M., 1979.

VP ఫ్రయోనోవ్