తగ్గించు |

lat. తగ్గుదల; జర్మన్ డిమినిషన్, వర్క్లీనెరంగ్; ఫ్రెంచ్ మరియు ఇంగ్లీష్. తగ్గుదల; ఇటాల్ డిమినుజియోన్

1) తగ్గింపు వలె.

2) శ్రావ్యత, ఇతివృత్తం, ఉద్దేశ్యం, రిథమిక్‌ను మార్చే పద్ధతి. డ్రాయింగ్ లేదా ఫిగర్, అలాగే తక్కువ వ్యవధి గల శబ్దాలతో (పాజ్‌లు) వాటిని ప్లే చేయడం ద్వారా పాజ్‌లు. osnని పునరుత్పత్తి చేసే మార్పులు లేకుండా U. ఖచ్చితమైన తేడాను గుర్తించండి. తగిన నిష్పత్తిలో లయ (ఉదాహరణకు, గ్లింకా ద్వారా "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా" ఒపెరా నుండి పరిచయం, సంఖ్య 28), సరికానిది, ప్రధాన పునరుత్పత్తి. వివిధ లయలతో లయ (థీమ్). లేదా శ్రావ్యమైన. మార్పులు (ఉదాహరణకు, స్వాన్-బర్డ్ యొక్క అరియా, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క ఒపెరా ది టేల్ ఆఫ్ జార్ సాల్టాన్, సంఖ్య 11 యొక్క 2వ చట్టం నుండి నం. 117), మరియు క్రోమ్ మెలోడిక్‌తో రిథమిక్ లేదా నాన్-థీమాటిక్. డ్రాయింగ్ సుమారుగా భద్రపరచబడింది (రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ ద్వారా ఒపెరా సడ్కో పరిచయం ప్రారంభం), లేదా అస్సలు భద్రపరచబడలేదు (షోస్టాకోవిచ్ యొక్క 1 వ సింఫనీ యొక్క 5 వ కదలిక అభివృద్ధిలో U. లోని సైడ్ పార్ట్ యొక్క రిథమ్).

J. డన్‌స్టేబుల్. మోటెట్ క్రిస్టే శాంక్టోరమ్ డెకస్ నుండి కాంటస్ ఫర్ముస్ (ప్రతి విరామ స్వరాలు విస్మరించబడ్డాయి).

J. స్పాటారో. మోటెట్.

సంగీత వ్యక్తీకరణ మరియు సాంకేతికంగా నిర్వహించే సాధనంగా U. (మరియు పెరుగుదల) యొక్క ఆవిర్భావం మెన్సురల్ సంజ్ఞామానం యొక్క ఉపయోగం యొక్క సమయం నాటిది మరియు పాలిఫోనిక్ అభివృద్ధికి సంబంధించినది. బహుధ్వని. X. రీమాన్ మొదటి U. టేనర్‌లో మోటెట్ I. డి మురిస్‌ను ఉపయోగించినట్లు సూచిస్తుంది. ఐసోరిథమిక్ మోటెట్ - ప్రధాన. 14వ శతాబ్దంలో U. యొక్క స్కోప్: రిపీటెడ్, ఒస్టినాటో మాదిరిగానే, రిథమిక్ నిర్వహించడం. బొమ్మలు సంగీతానికి ఆధారం. రూపాలు, మరియు U. నిజానికి ఒక మ్యూజ్. దాని సంస్థ యొక్క క్రమబద్ధత (ప్రధాన arr. టెక్స్ట్ ద్వారా నిర్వచించబడిన చాలా ఇతర రూపాల వలె కాకుండా). G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) రిథమిక్ మోటెట్‌లలో. ప్రతిసారి U.లో కొత్త శ్రావ్యతతో బొమ్మ పునరావృతమవుతుంది. నింపడం; ఐసోరిథమిక్ మోటెట్‌లలో J. డన్‌స్టేబుల్ రిథమిక్. బొమ్మ కొత్త శ్రావ్యతతో (రెండుసార్లు, మూడుసార్లు) పునరావృతమవుతుంది, అప్పుడు ప్రతిదీ శ్రావ్యత యొక్క సంరక్షణతో పునరుత్పత్తి చేయబడుతుంది. ఒకటిన్నర డ్రాయింగ్, ఆపై 3-రెట్లు U. (కాలమ్ 720 చూడండి). ఇదే విధమైన దృగ్విషయం నెదర్లాండ్స్‌లోని కొన్ని మాస్‌లలో గమనించబడింది. 15వ శతాబ్దానికి చెందిన కాంట్రాపంటలిస్ట్‌లు, ఇక్కడ తరువాతి భాగాలలో కాంటస్ ఫర్ముస్ U. లో నిర్వహించబడుతుంది మరియు పని ముగింపులో కాంటస్ ఫర్ముస్ కోసం తీసుకోబడిన శ్రావ్యత. ఇది రోజువారీ జీవితంలో ఉనికిలో ఉన్న రూపంలో ధ్వనిస్తుంది (కళలో ఒక ఉదాహరణ చూడండి. పాలిఫోనీ, నిలువు వరుసలు 354-55). కఠినమైన శైలి యొక్క మాస్టర్స్ అని పిలవబడే W. యొక్క సాంకేతికతను ఉపయోగించారు. ఋతుక్రమ (అనుపాత) నియమాలు, నమూనాలో ఒకేలా ఉండే స్వరాలకు తేడా ఉంటుంది. తాత్కాలిక నిష్పత్తులు (కళలో ఉదాహరణ చూడండి. కానన్, కాలమ్ 692). పెరుగుదలకు విరుద్ధంగా, U. సాధారణ పాలీఫోనిక్ యొక్క ఐసోలేషన్‌కు దోహదం చేయదు. అది ఉపయోగించబడిన ఆ స్వరం యొక్క ప్రవాహం. ఏది ఏమైనప్పటికీ, U. మరొక స్వరాన్ని ఎక్కువ కాలం ధ్వనుల ద్వారా కదిలిస్తే అది బాగా సెట్ అవుతుంది; కాబట్టి, 15వ-16వ శతాబ్దాల మాస్ మరియు మోటెట్‌లలో. ప్రధాన (టేనోర్) స్వరంలో అదే కాంటస్ ఫర్మ్ యొక్క U. ఆధారంగా ఇతర స్వరాలలో అనుకరణతో కాంటస్ ఫర్ముస్ కనిపించడం ఆచారంగా మారింది (కాలమ్ 721 చూడండి).

నాయకుడిని వ్యతిరేకించే సాంకేతికత మరియు అతనిని వ్యతిరేకించే లయబద్ధంగా మరింత ఉల్లాసమైన స్వరాలు కాంటస్ ఫర్మాస్‌పై ఉన్న రూపాలు ఉన్నంత వరకు భద్రపరచబడ్డాయి. ఈ కళ JS బాచ్ సంగీతంలో అత్యధిక పరిపూర్ణతను చేరుకుంది; ఉదాహరణకు, అతని ఆర్గ్ చూడండి. "Aus tiefer Not", BWV 686, బృందగానం యొక్క అమరిక, ఇక్కడ ప్రతి పదబంధానికి దాని 5-గోల్ ముందు ఉంటుంది. U. లో ఎక్స్పోజిషన్, తద్వారా మొత్తం స్ట్రోఫిక్లో ఏర్పడుతుంది. ఫ్యూగ్ (6 వాయిస్‌లు, 5 ఎక్స్‌పోజర్‌లు; ఆర్ట్‌లో ఉదాహరణ చూడండి. ఫ్యూగ్). అచ్ గాట్ అండ్ హెర్, BWV 693లో, అన్ని అనుకరించే స్వరాలు డబుల్ మరియు నాలుగు రెట్లు W. కోరలే, అంటే మొత్తం ఆకృతి నేపథ్యంగా ఉంటుంది:

JS బాచ్. బృంద అవయవ అమరిక "అచ్ గాట్ అండ్ హెర్".

రీచర్‌కార్ కాన్. 16వ-17వ శతాబ్దాలు మరియు అతనికి దగ్గరగా tiento, ఫాంటసీ – U. (నియమం ప్రకారం, ఒక థీమ్ యొక్క పెరుగుదల మరియు రివర్సల్‌తో కలిపి) విస్తృత అప్లికేషన్‌ను కనుగొన్న ప్రాంతం. W. స్వచ్ఛమైన instr భావన అభివృద్ధికి దోహదపడింది. రూపం యొక్క డైనమిక్స్ మరియు, వ్యక్తిగతీకరించిన ఇతివృత్తాలకు వర్తించబడుతుంది (కఠినమైన శైలి యొక్క ఇతివృత్తానికి విరుద్ధంగా), తదుపరి కాలాల సంగీతం కోసం ప్రేరణ అభివృద్ధి యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన ఆలోచనను రూపొందించే సాంకేతికతగా మారింది.

య పి. స్వీలింక్. “క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ” (చివరి విభాగం నుండి సారాంశం; థీమ్ రెండు మరియు నాలుగు రెట్లు తగ్గింపులో ఉంది).

ఒక టెక్నిక్‌గా U. యొక్క వ్యక్తీకరణ యొక్క ప్రత్యేకత ఏమిటంటే, ఐసోరిథమిక్‌తో పాటు. మోటెట్ మరియు కొన్ని ఆప్. 20వ శతాబ్దంలో ఇది కూర్పుకు ఆధారం అయ్యే ఇతర రూపాలు లేవు. స్వతంత్రంగా U. లో కానన్. ప్లే (AK లియాడోవ్, "కానన్స్", No 22), ఫ్యూగ్‌లో U. కి సమాధానం (బాచ్, కాంట్రాపంక్టస్ VI ద్వారా "ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్"; పియానోఫోర్టే క్వార్టెట్, op నుండి చివరి ఫ్యూగ్‌లో U. తో వివిధ కలయికలను కూడా చూడండి 20 తానియేవ్, ప్రత్యేకించి 170, 172, 184) అరుదైన మినహాయింపులు. U. కొన్నిసార్లు ఫ్యూగ్ స్ట్రెట్టాస్‌లో వినియోగాన్ని కనుగొంటుంది: ఉదాహరణకు, బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 26వ వాల్యూమ్ నుండి E-dur ఫ్యూగ్ యొక్క 28, 30, 2 కొలతలలో; ఫ్యూగ్ ఫిస్-దుర్ ఆప్ యొక్క కొలత 117లో. 87 No 13 షోస్టాకోవిచ్; 70 fp కోసం కచేరీ ముగింపు నుండి బార్ 2లో. స్ట్రావిన్స్కీ (స్వచ్ఛారణల మార్పుతో లక్షణంగా సరికాని అనుకరణ); బెర్గ్ రచించిన ఒపెరా “వోజ్జెక్” యొక్క 63వ సన్నివేశం యొక్క 1వ సన్నివేశం నుండి కొలత 3 (స్ట్రెట్ కథనంలోని ఉదాహరణ చూడండి). W., పాలీఫోనిక్ స్వభావం కలిగిన సాంకేతికత, నాన్-పాలిఫోనిక్‌లో చాలా వైవిధ్యమైన అప్లికేషన్‌ను కనుగొంటుంది. 19వ మరియు 20వ శతాబ్దాల సంగీతం. అనేక సందర్భాల్లో, U. అనేది ఒక అంశంలో సంస్థను ప్రేరేపించే మార్గాలలో ఒకటి, ఉదాహరణకు:

ఎస్‌ఐ తనీవ్. సి-మోల్ సింఫనీ యొక్క 3వ ఉద్యమం నుండి థీమ్.

(బీతొవెన్ యొక్క సొనాట నం. యొక్క ముగింపు యొక్క ప్రారంభ ఐదు బార్‌లను కూడా చూడండి. పియానోలో 23; రుస్లాన్ యొక్క అరియాకు ఆర్కెస్ట్రా పరిచయం, No. 8 గ్లింకా యొక్క రుస్లాన్ మరియు లుడ్మిలా నుండి; నం. 10, ప్రోకోఫీవ్స్ ఫ్లీటింగ్ నుండి బి-మోల్ మొదలైనవి). సంగీతం యొక్క పాలీఫోనైజేషన్ విస్తృతంగా వ్యాపించింది. U సహాయంతో బట్టలు. థీమ్‌ను ప్రదర్శించేటప్పుడు (ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క ఒపెరా బోరిస్ గోడునోవ్ నుండి క్రోమీకి సమీపంలో ఉన్న సన్నివేశంలో "డిస్పర్స్డ్, క్లియర్ అప్" కోరస్; ఈ రకమైన సాంకేతికతను ఎన్. A. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ – ఒపెరా యొక్క 1వ చర్య ది లెజెండ్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ కితేజ్”, సంఖ్యలు 5 మరియు 34, మరియు S. V. రాచ్మానినోవ్ – “ది బెల్స్” కవితలో 1వ భాగం, సంఖ్య 12, “రాప్సోడీ ఆన్ ఎ థీమ్ ఆఫ్ పగనిని”లో వైవిధ్యం X), దాని విస్తరణ సమయంలో (బెర్గ్ యొక్క వయోలిన్ కచేరీ నుండి చిన్న కానన్, బార్ 54; ఆవిర్భావములలో ఒకటిగా శైలి యొక్క నియోక్లాసికల్ ధోరణి - యు. వయోలిన్ సొనాట 4వ భాగంలో కె. కరేవ్, బార్ 13), క్లైమాక్స్ వద్ద. మరియు ముగించండి. నిర్మాణాలు (గ్లింకా ద్వారా ఒపెరా రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా పరిచయం నుండి కోడ్; రాచ్మానినోవ్ యొక్క ది బెల్స్ యొక్క 2వ భాగం, సంఖ్య 52 వరకు రెండు కొలతలు; తానియేవ్ యొక్క 4వ క్వార్టెట్ యొక్క 6వ భాగం, సంఖ్య 191 మరియు తదుపరిది; బ్యాలెట్ "ది ఫైర్‌బర్డ్" స్ట్రావిన్స్కీ ముగింపు ) U. ఇతివృత్తాన్ని మార్చే మార్గంగా వైవిధ్యాలలో (బీథోవెన్ యొక్క 2వ పియానో ​​సొనాటా నుండి అరియెట్టాలోని 3వ, 32వ వైవిధ్యాలు; లిజ్ట్‌చే పియానో ​​ఎట్యుడ్ “మజెప్పా”), పరివర్తన నిర్మాణాలలో (సింఫనీ యొక్క ముగింపు కోడాకు వెళ్లేటప్పుడు బాసో ఒస్టినాటో మోల్ తనేవ్, నంబర్ 101), ఒపెరా లీట్‌మోటిఫ్‌ల యొక్క వివిధ రకాల పరివర్తనలలో (వాగ్నెర్ యొక్క ఒపెరా వాల్కైరీ యొక్క 1వ అంకం ప్రారంభంలో పిడుగులతో కూడిన లీట్‌మోటిఫ్‌ను తదుపరి లిరికల్ థీమ్‌లుగా మార్చడం; పక్షుల మూలాంశాన్ని మరియు వివిధ మూలాంశాల నుండి స్నోవిఫ్‌ల నుండి వేరుచేయడం రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ రచించిన "స్నో మైడెన్"లో స్ప్రింగ్ థీమ్; "ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్" యొక్క 2వ సన్నివేశంలో కౌంటెస్ యొక్క లీట్‌మోటిఫ్ యొక్క వింతైన వక్రీకరణ, సంఖ్య 62 మరియు అంతకంటే ఎక్కువ), మరియు U.'తో పొందిన అలంకారిక మార్పులు. పాల్గొనడం కార్డినల్ కావచ్చు (మొజార్ట్ యొక్క రిక్వియమ్ నుండి ట్యూబా మిరుమ్‌లోకి టేనర్ ప్రవేశం, కొలత 18; రాచ్‌మానినోఫ్ యొక్క 3వ సింఫనీ యొక్క ముగింపు కోడాలో లీట్‌మోటిఫ్, సంఖ్య 5 తర్వాత 110వ కొలత; మధ్య కదలిక, సంఖ్య 57, f రోమ్ తనేవ్ యొక్క షెర్జో సింఫనీ ఇన్ సి-మోల్). U. 19వ మరియు 20వ శతాబ్దాల రూపాలు మరియు సొనాట అభివృద్ధి యొక్క అభివృద్ధి చెందుతున్న విభాగాలలో అభివృద్ధికి ఇది ఒక ముఖ్యమైన సాధనం. U. వాగ్నెర్ యొక్క న్యూరేమ్‌బెర్గ్ మాస్టర్‌సింగర్స్ (బార్ 122; ట్రిపుల్ ఫుగాటో, బార్ 138) యొక్క అభివృద్ధిలో లక్ష్యం లేని అభ్యాసం (అయితే, థీమ్ మరియు దాని U యొక్క కలయిక) యొక్క ఉల్లాసమైన అపహాస్యం. బార్లలో 158, 166 అనేది పాండిత్యం, నైపుణ్యానికి చిహ్నం). 1వ fp యొక్క 2వ భాగం అభివృద్ధిలో. కచేరీ రాచ్మానినోవ్ యు. ప్రధాన పార్టీ యొక్క థీమ్ డైనమైజింగ్ సాధనంగా ఉపయోగించబడుతుంది (సంఖ్య 9). ప్రొడక్షన్‌లో డి. D. షోస్టాకోవిచ్ యు. పదునైన వ్యక్తీకరణ పరికరంగా ఉపయోగించబడుతుంది (1 వ సింఫొనీ యొక్క 5 వ భాగంలో ఒక వైపు భాగం యొక్క ఇతివృత్తంపై అనుకరణలు, సంఖ్యలు 22 మరియు 24; పరాకాష్టలో అదే స్థలంలో, సంఖ్య 32; అంతులేని ఒస్టినాటో కానన్ శబ్దాలపై 2వ క్వార్టెట్‌లోని 8వ భాగంలో లీట్‌మోటిఫ్, సంఖ్య 23; 1వ సింఫనీలో 8వ భాగం సరికాదు U.

IF స్ట్రావిన్స్కీ. "సింఫనీ ఆఫ్ సామ్స్", 1వ ఉద్యమం (పునరాగమనం ప్రారంభం).

U.లో రిచ్ ఎక్స్‌ప్రెస్ ఉంది. మరియు వర్ణించండి. అవకాశాలు. ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క "బోరిస్ గోడునోవ్" నుండి "గొప్ప రింగింగ్" (బీట్, హాఫ్ బీట్, పావు బీట్ ద్వారా సామరస్యాన్ని మార్చడం) ప్రత్యేక చైతన్యంతో విభిన్నంగా ఉంటుంది. వాగ్నెర్ యొక్క వాల్కైరీ యొక్క 5వ అంకంలోని 2వ సన్నివేశంలో దాదాపు దృశ్యమాన చిత్రం (సిగ్మండ్స్ నోటుంగ్, వోటాన్ యొక్క ఈటెపై దెబ్బతో పగిలిపోయింది) కనిపిస్తుంది. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క “ది స్నో మైడెన్” (థీమ్ యొక్క నాలుగు రిథమిక్ వైవిధ్యాలు, సంఖ్య 3) యొక్క 253వ గ్రామంలోని అడవిని వర్ణించే ఫుగాటో సౌండ్-విజువల్ పాలిఫోనీ యొక్క అరుదైన సందర్భం. 2వ యాక్ట్‌లోని 3వ సీన్‌లో మతిస్థిమితం లేని గ్రిష్కా కుటెర్మాతో సీన్‌లో ఇలాంటి టెక్నిక్‌ని ఉపయోగించారు. "టేల్స్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్" (ఎనిమిదవ, ట్రిపుల్స్, పదహారవ, సంఖ్య 225 లో ఉద్యమం). సింబల్ కోడ్‌లో రాచ్‌మానినోఫ్ కవిత "ఐల్ ఆఫ్ ది డెడ్" డైస్ ఐరే (సంఖ్య 11 తర్వాత బార్ 22) యొక్క ఐదు రూపాలను మిళితం చేసింది.

20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో W. అనే భావన తరచుగా తగ్గుతున్న పురోగతి భావనలోకి వెళుతుంది; ఇది ప్రధానంగా లయకు వర్తిస్తుంది. టాపిక్ సంస్థ. యు లేదా అర్థం. దాని భాగాలు (హార్ప్ మరియు స్ట్రింగ్స్ కోసం 1 ముక్కలు, క్వార్టెట్ ఆప్. 6 లెడెనెవ్ ద్వారా). 16వ శతాబ్దపు రచనలలో థీమ్ మరియు దాని భాష యొక్క దీర్ఘకాల కలయిక. వివిధ సమయాల్లో ఒకే శ్రావ్యమైన-రిథమిక్ ధ్వని యొక్క ధ్వనితో సామరస్యం ఏర్పడినప్పుడు, సారూప్య బొమ్మలను కలపడం యొక్క సాంకేతికతగా రూపాంతరం చెందుతుంది. టర్నోవర్ (ఉదాహరణకు, స్ట్రావిన్స్కీచే "పెట్రుష్కా", సంఖ్య 20).

ఈ సాంకేతికత పాక్షిక అలిటోరిక్‌లో ఉపయోగించబడుతుంది, ఇక్కడ ప్రదర్శనకారులు ఇచ్చిన శబ్దాలను మెరుగుపరుస్తారు, ప్రతి ఒక్కటి వారి స్వంత వేగంతో (V. లుటోస్లావ్స్కీచే కొన్ని రచనలు). O. మెస్సియాన్ U. మరియు పెరుగుదల యొక్క రూపాలను అధ్యయనం చేశాడు (అతని పుస్తకం "ది టెక్నిక్ ఆఫ్ మై మ్యూజికల్ లాంగ్వేజ్" చూడండి; కళలో ఒక ఉదాహరణ చూడండి. పెరుగుదల).

ప్రస్తావనలు: ఆర్ట్ వద్ద చూడండి. పెంచు.

VP ఫ్రయోనోవ్