ఒవర్చర్ |

ఫ్రెంచ్ అవర్చర్, లాట్ నుండి. apertura - తెరవడం, ప్రారంభం

20వ శతాబ్దంలో సంగీతం (ఒపెరా, బ్యాలెట్, ఒపెరెట్టా, డ్రామా)తో కూడిన థియేట్రికల్ ప్రదర్శనకు, కాంటాటా మరియు ఒరేటోరియో వంటి స్వర-వాయిద్య పనికి లేదా సూట్ వంటి వాయిద్య భాగాల శ్రేణికి వాయిద్య పరిచయం. సినిమాలకు కూడా. ఒక ప్రత్యేక రకమైన U. – conc. కొన్ని రంగస్థల లక్షణాలతో కూడిన నాటకం. నమూనా. రెండు ప్రాథమిక రకం U. - పరిచయం ఉన్న నాటకం. ఫంక్షన్, మరియు స్వతంత్రంగా ఉంటాయి. ప్రోద్. ఒక నిర్వచనం అలంకారిక మరియు కూర్పుతో. లక్షణాలు-అవి కళా ప్రక్రియ అభివృద్ధి ప్రక్రియలో సంకర్షణ చెందుతాయి (19వ శతాబ్దం నుండి). ఒక సాధారణ లక్షణం ఎక్కువ లేదా తక్కువ ఉచ్ఛరించే థియేటర్. U. యొక్క స్వభావం, "ప్రణాళిక యొక్క అత్యంత విలక్షణమైన లక్షణాల కలయిక వారి అత్యంత అద్భుతమైన రూపంలో" (BV అసఫీవ్, ఎంచుకున్న వర్క్స్, వాల్యూమ్. 1, పేజి. 352).

U. చరిత్ర ఒపెరా (ఇటలీ, 16వ-17వ శతాబ్దాల మలుపు) అభివృద్ధి ప్రారంభ దశల నాటిది, అయితే ఈ పదం 2వ అర్ధభాగంలో స్థాపించబడింది. 17వ శతాబ్దం ఫ్రాన్సులో మరియు తరువాత విస్తృతంగా వ్యాపించింది. మోంటెవర్డి (1607) రచించిన ఒపెరా ఓర్ఫియోలోని టొకాటా మొదటిదిగా పరిగణించబడుతుంది. ఫ్యాన్‌ఫేర్ సంగీతం అభిమానులను ఆహ్వానిస్తూ ప్రదర్శనలను ప్రారంభించే పాత సంప్రదాయాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. తరువాత ఇటాలియన్. opera పరిచయాలు, ఇవి 3 విభాగాల శ్రేణి - ఫాస్ట్, స్లో మరియు ఫాస్ట్, పేరుతో. "సింఫొనీలు" (సిన్ఫోనియా) నియాపోలిటన్ ఒపెరా స్కూల్ (A. స్ట్రాడెల్లా, A. స్కార్లట్టి) యొక్క ఒపెరాలలో స్థిరపరచబడ్డాయి. విపరీతమైన విభాగాలు తరచుగా ఫ్యూగ్ నిర్మాణాలను కలిగి ఉంటాయి, అయితే మూడవది తరచుగా శైలి-గృహ నృత్యాన్ని కలిగి ఉంటుంది. పాత్ర, మధ్యస్థం శ్రావ్యత, సాహిత్యం ద్వారా విభిన్నంగా ఉంటుంది. అటువంటి ఒపెరాటిక్ సింఫొనీలను ఇటాలియన్ యు అని పిలవడం ఆచారం. సమాంతరంగా, ఫ్రాన్స్‌లో అభివృద్ధి చెందిన 3-భాగాల U. యొక్క విభిన్న రకం, క్లాసిక్. ఒక కట్ యొక్క నమూనాలను JB లుల్లీ రూపొందించారు. ఫ్రెంచ్ U. కోసం సాధారణంగా నెమ్మదిగా, గంభీరమైన పరిచయం, వేగవంతమైన ఫ్యూగ్ భాగం మరియు చివరి నెమ్మదిగా నిర్మాణం, పరిచయం యొక్క విషయాన్ని సంక్షిప్తంగా పునరావృతం చేయడం లేదా సాధారణ పరంగా దాని పాత్రను పోలి ఉంటుంది. కొన్ని తరువాతి నమూనాలలో, చివరి విభాగం విస్మరించబడింది, దాని స్థానంలో కాడెంజా నిర్మాణం నెమ్మదిగా ఉంది. ఫ్రెంచ్ స్వరకర్తలతో పాటు, ఒక రకమైన ఫ్రెంచ్. W. దానిని ఉపయోగించారు. 1 వ అంతస్తు యొక్క స్వరకర్తలు. 18వ శతాబ్దం (JS బాచ్, GF హాండెల్, GF టెలిమాన్ మరియు ఇతరులు), దానితో ఒపెరాలు, కాంటాటాలు మరియు ఒరేటోరియోలు మాత్రమే కాకుండా, instr. సూట్‌లు (తరువాతి సందర్భంలో, U. పేరు కొన్నిసార్లు మొత్తం సూట్ సైకిల్‌కు విస్తరించబడుతుంది). ప్రముఖ పాత్రను ఒపెరా యు నిలుపుకుంది, సమూహ పనితీరు యొక్క నిర్వచనం అనేక విరుద్ధమైన అభిప్రాయాలకు కారణమైంది. కొంత సంగీతం. బొమ్మలు (I. మాథెసన్, IA షైబే, F. అల్గరోట్టి) ఒపెరా మరియు ఒపెరా మధ్య సైద్ధాంతిక మరియు సంగీత-అలంకారిక కనెక్షన్ కోసం డిమాండ్‌ను ముందుకు తెచ్చారు; డిపార్ట్‌మెంట్‌లో కొన్ని సందర్భాల్లో, కంపోజర్‌లు వారి పరికరాలలో (హ్యాండెల్, ముఖ్యంగా JF రామేయు) ఈ రకమైన కనెక్షన్‌ని చేసారు. U. అభివృద్ధిలో నిర్ణయాత్మక మలుపు 2వ అంతస్తులో వచ్చింది. 18వ శతాబ్దం సొనాట-సింఫనీ ఆమోదానికి ధన్యవాదాలు. అభివృద్ధి సూత్రాలు, అలాగే KV గ్లక్ యొక్క సంస్కరణ కార్యకలాపాలు, అతను U. ను “ఎంటర్ చేయండి. ఒపెరాలోని విషయాల సమీక్ష. చక్రీయ. ఈ రకం సొనాట రూపంలో ఒక-భాగమైన U.కి దారితీసింది (కొన్నిసార్లు క్లుప్తమైన నెమ్మదిగా పరిచయంతో), ఇది సాధారణంగా నాటకం యొక్క ఆధిపత్య స్వరాన్ని మరియు ప్రధాన పాత్రను తెలియజేస్తుంది. సంఘర్షణ (గ్లక్ ద్వారా "అల్సెస్టే"), ఇది విభాగంలో. సందర్భానుసారంగా U.లో సంగీతాన్ని ఉపయోగించడం ద్వారా సంక్షిప్తీకరించబడింది. ఒపెరాలు (గ్లక్ రచించిన "ఇఫిజెనియా ఇన్ ఔలిస్", "ది అడక్షన్ ఫ్రమ్ ది సెరాగ్లియో", "డాన్ గియోవన్నీ" మొజార్ట్). అర్థం. గ్రేట్ ఫ్రెంచ్ కాలం నాటి స్వరకర్తలు ఒపెరా ఒపెరా అభివృద్ధికి గణనీయమైన కృషి చేశారు. విప్లవం, ప్రధానంగా L. చెరుబిని.

మినహాయించండి. L. బీతొవెన్ యొక్క పని వు యొక్క శైలిని అభివృద్ధి చేయడంలో పాత్ర పోషించింది. సంగీత-నేపథ్యాన్ని బలోపేతం చేయడం. W. నుండి "ఫిడెలియో" వరకు 2 అత్యంత అద్భుతమైన సంస్కరణల్లో ఒపెరాతో కనెక్షన్, అతను వారి మ్యూజ్‌లలో ప్రతిబింబించాడు. నాటకీయత యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన క్షణాల అభివృద్ధి (లియోనోరా నంబర్ 2 లో మరింత సూటిగా, సింఫోనిక్ రూపం యొక్క ప్రత్యేకతలను పరిగణనలోకి తీసుకుంటుంది - లియోనోరా నం. 3 లో). ఇదే తరహా హీరోయిక్ డ్రామా. బీథోవెన్ నాటకాల కోసం సంగీతంలో ప్రోగ్రామ్ ఓవర్‌చర్‌ను పరిష్కరించాడు (కోరియోలానస్, ఎగ్మాంట్). జర్మన్ రొమాంటిక్ కంపోజర్లు, బీతొవెన్ సంప్రదాయాలను అభివృద్ధి చేస్తూ, ఒపెరాటిక్ థీమ్‌లతో సంతృప్త W. U. అత్యంత ముఖ్యమైన మ్యూస్‌లను ఎంచుకున్నప్పుడు. ఒపెరా యొక్క చిత్రాలు (తరచుగా - లీట్‌మోటిఫ్‌లు) మరియు దాని సింఫొనీకి అనుగుణంగా. ఒపెరాటిక్ ప్లాట్ యొక్క సాధారణ కోర్సు అభివృద్ధి చెందుతున్నప్పుడు, W. సాపేక్షంగా స్వతంత్ర "వాయిద్య నాటకం" అవుతుంది (ఉదాహరణకు, వెబెర్ యొక్క ది ఫ్రీ గన్నర్ ఒపెరాలకు W., ది ఫ్లయింగ్ డచ్‌మాన్ మరియు వాగ్నెర్ చేత టాన్‌హౌజర్). ఇటాలియన్ లో. సంగీతం, G. రోసినితో సహా, ప్రాథమికంగా U. యొక్క పాత రకాన్ని కలిగి ఉంటుంది - ప్రత్యక్షంగా లేకుండా. ఒపెరా యొక్క నేపథ్య మరియు ప్లాట్ అభివృద్ధితో కనెక్షన్లు; మినహాయింపు రోస్సిని యొక్క ఒపెరా విలియం టెల్ (1829), దాని వన్-పీస్-సూట్ కంపోజిషన్ మరియు ఒపెరా యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన సంగీత క్షణాల సాధారణీకరణతో.

యూరోపియన్ విజయాలు. సింఫనీ సంగీతం మొత్తం మరియు ప్రత్యేకించి, ఒపెరాటిక్ సింఫొనీల స్వాతంత్ర్యం మరియు సంభావిత పరిపూర్ణత యొక్క పెరుగుదల దాని ప్రత్యేక శైలి వైవిధ్యమైన కచేరీ ప్రోగ్రామ్ సింఫొనీ యొక్క ఆవిర్భావానికి దోహదపడింది (ఈ ప్రక్రియలో ముఖ్యమైన పాత్ర హెచ్. బెర్లియోజ్ మరియు F. మెండెల్సోన్-బార్తోల్డీ). అటువంటి U. యొక్క సొనాట రూపంలో, విస్తరించిన సింఫొనీ వైపు గుర్తించదగిన ధోరణి ఉంది. అభివృద్ధి (గతంలో ఒపెరాటిక్ పద్యాలు తరచుగా వివరణ లేకుండా సొనాట రూపంలో వ్రాయబడ్డాయి), ఇది తరువాత ఎఫ్. లిస్ట్ యొక్క పనిలో సింఫోనిక్ పద్య శైలి యొక్క ఆవిర్భావానికి దారితీసింది; తరువాత ఈ శైలి B. Smetana, R. స్ట్రాస్ మరియు ఇతరులలో కనుగొనబడింది. 19వ శతాబ్దంలో. అనువర్తిత స్వభావం కలిగిన U. జనాదరణ పొందుతోంది - "గంభీరమైనది", "స్వాగతం", "వార్షికోత్సవం" (మొదటి ఉదాహరణలలో ఒకటి బీథోవెన్ యొక్క "నేమ్ డే" ఓవర్‌చర్, 1815). రష్యన్ భాషలో సింఫొనీకి జెనర్ U. అత్యంత ముఖ్యమైన మూలం. MI గ్లింకాకు సంగీతం (18వ శతాబ్దంలో, DS బోర్ట్‌న్యాన్స్కీ, EI ఫోమిన్, VA పాష్కెవిచ్, 19వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో - OA కోజ్లోవ్స్కీ, SI డేవిడోవ్ ద్వారా) . డికాంప్ అభివృద్ధికి విలువైన సహకారం. U. రకాలను MI గ్లింకా, AS డార్గోమిజ్స్కీ, MA బాలకిరేవ్ మరియు ఇతరులు పరిచయం చేసారు, వీరు ఒక ప్రత్యేక రకమైన జాతీయ లక్షణమైన U.ని సృష్టించారు, తరచుగా జానపద ఇతివృత్తాలను ఉపయోగిస్తున్నారు (ఉదాహరణకు, గ్లింకా యొక్క “స్పానిష్” ప్రకటనలు, “ఇతివృత్తాలపై ఒవర్చర్ బాలకిరేవ్ మరియు ఇతరులచే మూడు రష్యన్ పాటలు). సోవియట్ స్వరకర్తల పనిలో ఈ రకం అభివృద్ధి చెందుతూనే ఉంది.

2వ అంతస్తులో. 19వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలు చాలా తక్కువ తరచుగా W. శైలికి మారారు. ఒపెరాలో, ఇది సొనాట సూత్రాల ఆధారంగా కాకుండా చిన్న పరిచయంతో క్రమంగా భర్తీ చేయబడుతుంది. ఇది సాధారణంగా ఒక పాత్రలో కొనసాగుతుంది, ఒపెరా యొక్క హీరోలలో ఒకరి చిత్రంతో అనుబంధించబడుతుంది (వాగ్నర్ ద్వారా "లోహెన్గ్రిన్", చైకోవ్స్కీ ద్వారా "యూజీన్ వన్గిన్") లేదా, పూర్తిగా వివరణాత్మక ప్రణాళికలో, అనేక ప్రముఖ చిత్రాలను పరిచయం చేస్తుంది ("కార్మెన్" Wiese ద్వారా); బ్యాలెట్లలో ఇలాంటి దృగ్విషయాలు గమనించవచ్చు (డెలిబ్స్ చేత కొప్పెలియా, చైకోవ్స్కీచే స్వాన్ లేక్). నమోదు చేయండి. ఈ కాలపు ఒపెరా మరియు బ్యాలెట్‌లో కదలికను తరచుగా పరిచయం, పరిచయం, పల్లవి మొదలైనవి అంటారు. ఒపెరా యొక్క అవగాహన కోసం సిద్ధమయ్యే ఆలోచన సింఫొనీ ఆలోచనను భర్తీ చేస్తుంది. దాని కంటెంట్‌ను తిరిగి చెప్పడం, R. వాగ్నర్ పదేపదే దీని గురించి వ్రాశాడు, క్రమంగా తన పనిలో విస్తరించిన ప్రోగ్రామాటిక్ యు సూత్రం నుండి బయలుదేరాడు. అయితే, ఓటిడి ద్వారా చిన్న పరిచయాలతో పాటు. సొనాట U. యొక్క ప్రకాశవంతమైన ఉదాహరణలు మ్యూసెస్‌లో కనిపిస్తూనే ఉన్నాయి. థియేటర్ 2వ అంతస్తు. 19వ శతాబ్దం (వాగ్నెర్ రచించిన "ది న్యూరేమ్‌బెర్గ్ మీస్టర్‌సింగర్స్", వెర్డిచే "ఫోర్స్ ఆఫ్ డెస్టినీ", రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ద్వారా "ప్స్కోవైట్", బోరోడిన్ ద్వారా "ప్రిన్స్ ఇగోర్"). సొనాట రూపం యొక్క నియమాల ఆధారంగా, W. ఒపెరా యొక్క ఇతివృత్తాలపై ఎక్కువ లేదా తక్కువ ఉచిత ఫాంటసీగా మారుతుంది, కొన్నిసార్లు పాట్‌పౌరీ లాగా ఉంటుంది (తరువాతిది ఆపరేటాకు చాలా విలక్షణమైనది; క్లాసిక్ ఉదాహరణ స్ట్రాస్ డై ఫ్లెడెర్మాస్). అప్పుడప్పుడు ఇండిపెండెంట్‌పై యు. నేపథ్య పదార్థం (చైకోవ్స్కీచే బ్యాలెట్ "ది నట్క్రాకర్"). conc వద్ద. దశ U. ఎక్కువగా సింఫొనీకి దారి తీస్తోంది. పద్యం, సింఫోనిక్ పిక్చర్ లేదా ఫాంటసీ, కానీ ఇక్కడ కూడా ఆలోచన యొక్క నిర్దిష్ట లక్షణాలు కొన్నిసార్లు దగ్గరి థియేటర్‌కి ప్రాణం పోస్తాయి. శైలి W. యొక్క రకాలు (బిజెట్ యొక్క మదర్ల్యాండ్, W. ఫాంటసీలు రోమియో మరియు జూలియట్ మరియు చైకోవ్స్కీ యొక్క హామ్లెట్).

20వ శతాబ్దంలో U. సొనాట రూపంలో చాలా అరుదు (ఉదాహరణకు, షెరిడాన్ యొక్క "స్కూల్ ఆఫ్ స్కాండల్"కు J. బార్బర్ యొక్క ప్రస్తావన). ఒప్పందము రకాలు, అయితే, సొనాట వైపు ఆకర్షితులవుతూనే ఉన్నాయి. వాటిలో, అత్యంత సాధారణమైనవి nat.-లక్షణం. (జానపద ఇతివృత్తాలపై) మరియు గంభీరమైన U. (తరువాతి నమూనా షోస్టాకోవిచ్ యొక్క ఫెస్టివ్ ఓవర్చర్, 1954).

ప్రస్తావనలు: సెరోఫ్ ఎ., డెర్ త్క్మాటిస్మస్ డెర్ లియోనోరెన్-ఓవర్టెర్. Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, No 10-13 (రష్యన్ అనువాదం – Thematism (Thematismus) ఒపెరా “లియోనోరా”. బీథోవెన్ గురించి ఎటూడ్, పుస్తకంలో: సెరోవ్ AN, విమర్శనాత్మక కథనాలు, వాల్యూం. 3, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1895, అదే, పుస్తకంలో: సెరోవ్ AN, సెలెక్టెడ్ ఆర్టికల్స్, వాల్యూమ్. 1, M.-L., 1950); ఇగోర్ గ్లెబోవ్ (BV అసఫీవ్), గ్లింకా రాసిన ఓవర్‌చర్ “రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా” పుస్తకంలో: మ్యూజికల్ క్రానికల్, శని. 2, P., 1923, అదే, పుస్తకంలో: Asafiev BV, Izbr. రచనలు, వాల్యూమ్. 1, M., 1952; అతని స్వంత, ఫ్రెంచ్ క్లాసికల్ ఒవర్చర్ మరియు ముఖ్యంగా చెరుబినీ ఓవర్‌చర్స్‌పై, పుస్తకంలో: అసఫీవ్ BV, గ్లింకా, M., 1947, అదే, పుస్తకంలో: అసఫీవ్ BV, Izbr. రచనలు, వాల్యూమ్. 1, M., 1952; కోయినిగ్స్‌బర్గ్ A., మెండెల్సన్ ఓవర్‌చర్స్, M., 1961; క్రౌక్లిస్ జివి, ఆర్. వాగ్నర్, ఎమ్., 1964 ద్వారా ఒపెరా ఒవర్చర్స్; Tsendrovsky V., రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క ఒపెరాలకు ఓవర్చర్స్ మరియు ఇంట్రడక్షన్స్, M., 1974; వాగ్నర్ ఆర్., డి ఎల్'ఓవెర్చర్, రెవ్యూ ఎట్ గెజెట్ మ్యూజికేల్ డి పారిస్, 1841, జాన్వియర్, Ks 3-5 అదే, పుస్తకంలో: రిచర్డ్ వాగ్నర్, ఆర్టికల్స్ అండ్ మెటీరియల్స్, మాస్కో, 1841).

జివి క్రౌక్లిస్