ఫాంటసీ |

గ్రీకు పాంటావోయా నుండి - ఊహ; lat. మరియు ఇటల్. ఫాంటాసియా, జర్మన్ ఫాంటసియా, ఫ్రెంచ్ ఫాంటసీ, eng. ఫాన్సీ, ఫ్యాన్సీ, ఫాన్సీ, ఫాంటసీ

1) వాయిద్య (అప్పుడప్పుడు స్వర) సంగీతం యొక్క శైలి, వాటి యొక్క వ్యక్తిగత లక్షణాలు వారి కాలానికి సాధారణమైన నిర్మాణ నిబంధనల నుండి విచలనంలో వ్యక్తీకరించబడతాయి, తక్కువ తరచుగా సంప్రదాయాల యొక్క అసాధారణ అలంకారిక కంటెంట్‌లో. కూర్పు పథకం. F. గురించిన ఆలోచనలు విభిన్న సంగీత మరియు చారిత్రక అంశాలలో విభిన్నంగా ఉన్నాయి. యుగం, కానీ అన్ని సమయాల్లో కళా ప్రక్రియ యొక్క సరిహద్దులు అస్పష్టంగానే ఉన్నాయి: 16-17 శతాబ్దాలలో. F. 2వ అంతస్తులో రైసర్‌కార్, టొక్కాటాతో విలీనం చేయబడింది. 18వ శతాబ్దం - 19వ శతాబ్దంలో ఒక సొనాటతో. – ఒక పద్యం, మొదలైన వాటితో. Ph. ఎల్లప్పుడూ ఒక నిర్దిష్ట సమయంలో సాధారణమైన కళా ప్రక్రియలు మరియు రూపాలతో అనుబంధించబడుతుంది. అదే సమయంలో, F. అనే పని ఈ యుగానికి సాధారణమైన "నిబంధనల" (నిర్మాణాత్మక, అర్ధవంతమైన) అసాధారణ కలయిక. F. కళా ప్రక్రియ యొక్క పంపిణీ మరియు స్వేచ్ఛ యొక్క డిగ్రీ మ్యూజెస్ అభివృద్ధిపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఇచ్చిన యుగంలో రూపాలు: ఆర్డర్ చేసిన కాలాలు, ఒక విధంగా లేదా మరొక కఠినమైన శైలిలో (16వ - 17వ శతాబ్దాల ఆరంభం, 1వ శతాబ్దపు 18వ అర్ధభాగానికి చెందిన బరోక్ కళ), F. యొక్క "విలాసవంతమైన పుష్పించే" ద్వారా గుర్తించబడింది; దీనికి విరుద్ధంగా, స్థాపించబడిన "ఘన" రూపాల (రొమాంటిసిజం) సడలింపు మరియు ముఖ్యంగా కొత్త రూపాల ఆవిర్భావం (20వ శతాబ్దం) తత్వాల సంఖ్య తగ్గింపు మరియు వాటి నిర్మాణ సంస్థ పెరుగుదలతో కూడి ఉంటుంది. F. యొక్క కళా ప్రక్రియ యొక్క పరిణామం మొత్తం వాయిద్యవాదం యొక్క అభివృద్ధి నుండి విడదీయరానిది: F. చరిత్ర యొక్క కాలవ్యవధి పశ్చిమ యూరోపియన్ యొక్క సాధారణ కాలవ్యవధితో సమానంగా ఉంటుంది. సంగీత దావా. F. అనేది instr యొక్క పురాతన శైలులలో ఒకటి. సంగీతం, కానీ, చాలా ప్రారంభ instr కాకుండా. కవిత్వానికి సంబంధించి అభివృద్ధి చెందిన కళా ప్రక్రియలు. ప్రసంగం మరియు నృత్యం. కదలికలు (కాన్జోనా, సూట్), F. సరైన సంగీతంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. నమూనాలు. F. యొక్క ఆవిర్భావం ప్రారంభాన్ని సూచిస్తుంది. 16వ శతాబ్దం దాని మూలాలలో ఒకటి మెరుగుదల. బి. హెచ్. ప్రారంభ F. తీయబడిన వాయిద్యాల కోసం ఉద్దేశించబడింది: అనేకం. ఎఫ్ ఇంగ్లాండ్ (T. మోర్లీ). క్లావియర్ మరియు ఆర్గాన్ కోసం ఎఫ్. చాలా తక్కువ సాధారణం (ఎఫ్. ఆర్గాన్ ట్యాబ్లేచర్ బై ఎక్స్. కోటర్, ఫాంటాసియా అల్లెగ్రే ఎ. గాబ్రియేలీ). సాధారణంగా అవి కాంట్రాపంటల్ ద్వారా వేరు చేయబడతాయి, తరచుగా స్థిరంగా అనుకరిస్తాయి. ప్రదర్శన; ఈ F. కాప్రిసియో, టొకాటా, టియెంటో, కాన్జోన్‌లకు చాలా దగ్గరగా ఉంటాయి, ఈ నాటకాన్ని సరిగ్గా F. అని ఎందుకు పిలుస్తారో గుర్తించడం ఎల్లప్పుడూ సాధ్యం కాదు (ఉదాహరణకు, క్రింద ఇవ్వబడిన F. రిచర్‌కార్‌ని పోలి ఉంటుంది). ఈ సందర్భంలో పేరు F. ఒక మెరుగుపరచబడిన లేదా ఉచితంగా నిర్మించిన రైసర్‌కార్ అని పిలవడానికి ఆచారం ద్వారా వివరించబడింది (స్వర మోటెట్‌ల అమరికలు, ఇన్‌స్ట్ర. స్పిరిట్‌లో వైవిధ్యంగా ఉన్నాయి, వీటిని కూడా పిలుస్తారు).

F. డా మిలానో. వీణల కోసం ఫాంటసీ.

16వ శతాబ్దంలో F. కూడా అసాధారణం కాదు, దీనిలో స్వరాలను ఉచితంగా నిర్వహించడం (ముఖ్యంగా, తీయబడిన వాయిద్యాలపై వాయిస్ యొక్క ప్రత్యేకతలతో అనుబంధించబడింది) నిజానికి ఒక పాసేజ్-వంటి ప్రదర్శనతో తీగ గిడ్డంగికి దారి తీస్తుంది.

L. మిలన్. విహూలా కోసం ఫాంటసీ.

17వ శతాబ్దంలో F. ఇంగ్లాండ్‌లో బాగా ప్రాచుర్యం పొందింది. G. పర్సెల్ ఆమెను సంబోధించాడు (ఉదాహరణకు, "ఒక ధ్వని కోసం ఫాంటసీ"); J. బుల్, W. బర్డ్, O. గిబ్బన్స్ మరియు ఇతర వర్జినలిస్ట్‌లు F. సంప్రదాయానికి దగ్గరయ్యారు. ఆంగ్ల రూపం - గ్రౌండ్ (దాని పేరు యొక్క రూపాంతరం - ఫాన్సీ - F. పేర్లలో ఒకదానితో సమానంగా ఉండటం గమనార్హం). 17వ శతాబ్దంలో ఎఫ్. orgతో అనుబంధించబడింది. సంగీతం. ఎఫ్ ఆమ్స్టర్డామ్ మాస్టర్ J. స్వీలింక్ యొక్క "క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ" (ఒక సాధారణ మరియు సంక్లిష్టమైన ఫ్యూగ్, రైసర్కార్, పాలిఫోనిక్ వైవిధ్యాల లక్షణాలను మిళితం చేస్తుంది) ఒక స్మారక వాయిద్యం యొక్క పుట్టుకకు సాక్ష్యమిస్తుంది. శైలి; S. Scheidt అదే సంప్రదాయంలో పనిచేశాడు, దీనిని F. కాంట్రాపుంటల్ అని పిలుస్తారు. బృందగాన ఏర్పాట్లు మరియు బృంద వైవిధ్యాలు. ఈ ఆర్గనిస్ట్‌లు మరియు హార్ప్సికార్డిస్ట్‌ల పని JS బాచ్ యొక్క గొప్ప విజయాలను సిద్ధం చేసింది. ఈ సమయంలో, F. పట్ల వైఖరి ఉల్లాసంగా, ఉత్సాహంగా లేదా నాటకీయంగా పని చేయాలని నిర్ణయించబడింది. ప్రత్యామ్నాయం మరియు అభివృద్ధి యొక్క విలక్షణమైన స్వేచ్ఛ లేదా మ్యూజ్‌ల మార్పుల యొక్క చమత్కారమైన పాత్ర. చిత్రాలు; దాదాపు తప్పనిసరి మెరుగుదల అవుతుంది. ప్రత్యక్ష వ్యక్తీకరణ యొక్క ముద్రను సృష్టించే మూలకం, ఉద్దేశపూర్వక కూర్పు ప్రణాళికపై ఊహ యొక్క ఆకస్మిక నాటకం యొక్క ఆధిపత్యం. బాచ్ యొక్క ఆర్గాన్ మరియు క్లావియర్ రచనలలో, F. అత్యంత దయనీయమైనది మరియు అత్యంత శృంగారభరితమైనది. కళా ప్రక్రియ. బాచ్‌లో F. (D. బక్స్‌టెహుడ్ మరియు GF టెలిమాన్‌లో వలె, ఎఫ్‌లో డా కాపో సూత్రాన్ని ఉపయోగించేవారు) లేదా ఒక ఫ్యూగ్‌తో ఒక చక్రంలో కలుపుతారు, ఇక్కడ, టొకాటా లేదా ప్రిల్యూడ్ లాగా, ఇది తదుపరి దానిని సిద్ధం చేయడానికి మరియు షేడ్ చేయడానికి ఉపయోగపడుతుంది. ముక్క (F. మరియు fugue for organ g-moll, BWV 542), లేదా ఉపోద్ఘాతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. సూట్‌లోని భాగాలు (వయోలిన్ మరియు క్లావియర్ A-dur కోసం, BWV 1025), పార్టిటా (క్లావియర్ a-మైనర్ కోసం, BWV 827), లేదా, చివరకు, స్వతంత్రంగా ఉనికిలో ఉంది. ప్రోద్. (F. ఆర్గాన్ G-dur BWV 572 కోసం). బాచ్‌లో, సంస్థ యొక్క దృఢత్వం ఉచిత F యొక్క సూత్రానికి విరుద్ధంగా లేదు. ఉదాహరణకు, క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ మరియు ఫ్యూగ్‌లో, ప్రదర్శన యొక్క స్వేచ్ఛ విభిన్న శైలి లక్షణాల యొక్క బోల్డ్ కలయికలో వ్యక్తీకరించబడింది - org. మెరుగుదల ఆకృతి, పారాయణ మరియు అలంకార ప్రాసెసింగ్ బృందగానం. అన్ని విభాగాలు T నుండి Dకి కీల కదలిక యొక్క తర్కం ద్వారా కలిసి ఉంచబడతాయి, తరువాత S వద్ద స్టాప్ మరియు Tకి తిరిగి వస్తుంది (అందువలన, పాత రెండు-భాగాల రూపం యొక్క సూత్రం F. వరకు విస్తరించబడుతుంది). ఇదే విధమైన చిత్రం బాచ్ యొక్క ఇతర ఫాంటసీల లక్షణం; అవి తరచుగా అనుకరణలతో సంతృప్తమవుతున్నప్పటికీ, వాటిలో ప్రధాన ఆకృతి శక్తి సామరస్యం. లాడోహార్మోనిక్. రూపం యొక్క ఫ్రేమ్‌ను జెయింట్ ఆర్గ్ ద్వారా బహిర్గతం చేయవచ్చు. ప్రముఖ కీల టానిక్‌లకు మద్దతు ఇచ్చే పాయింట్లు.

బాచ్ యొక్క F. యొక్క ప్రత్యేక రకాలు కొన్ని బృంద ఏర్పాట్లు (ఉదాహరణకు, "ఫాంటాసియా సూపర్: కోమ్, హెలిగర్ గీస్ట్, హెర్రే గాట్", BWV 651), బృంద కళా ప్రక్రియ యొక్క సంప్రదాయాలను ఉల్లంఘించని అభివృద్ధి సూత్రాలు. చాలా ఉచిత వ్యాఖ్యానం FE బాచ్ యొక్క మెరుగుపరిచే, తరచుగా వ్యూహం లేని ఫాంటసీలను వేరు చేస్తుంది. అతని ప్రకటనల ప్రకారం ("క్లావియర్ వాయించే సరైన మార్గం యొక్క అనుభవం" పుస్తకంలో, 1753-62), "స్ట్రిక్ట్ మీటర్‌లో కంపోజ్ చేసిన లేదా ఇంప్రూవైజ్ చేసిన ముక్కలో కంటే ఎక్కువ కీలు అందులో పాల్గొన్నప్పుడు ఫాంటసీని ఉచితం అంటారు ... ఉచిత ఫాంటసీ విరిగిన తీగలలో లేదా అన్ని రకాల విభిన్న చిత్రాలలో ప్లే చేయగల వివిధ హార్మోనిక్ పాసేజ్‌లను కలిగి ఉంది... భావోద్వేగాలను వ్యక్తీకరించడానికి చురుకైన ఉచిత ఫాంటసీ చాలా బాగుంది."

అయోమయ గీతిక. WA మొజార్ట్ (క్లావియర్ F. d-moll, K.-V. 397) యొక్క ఫాంటసీలు శృంగారానికి సాక్ష్యమిస్తున్నాయి. కళా ప్రక్రియ యొక్క వివరణ. కొత్త పరిస్థితులలో వారు తమ దీర్ఘకాల పనితీరును నెరవేరుస్తారు. ముక్కలు (కానీ ఫ్యూగ్‌కి కాదు, కానీ సొనాటాకు: F. మరియు సొనాట సి-మోల్, K.-V. 475, 457), హోమోఫోనిక్ మరియు పాలిఫోనిక్ ప్రత్యామ్నాయ సూత్రాన్ని పునఃసృష్టిస్తాయి. ప్రదర్శనలు (org. F. f-moll, K.-V. 608; పథకం: AB A1 C A2 B1 A3, ఇక్కడ B అనేది ఫ్యూగ్ విభాగాలు, C అనేది వైవిధ్యాలు). I. హేడెన్ F.ను క్వార్టెట్‌కు పరిచయం చేశాడు (op. 76 No 6, పార్ట్ 2). L. బీథోవెన్ ప్రసిద్ధ 14వ సొనాట, opని సృష్టించడం ద్వారా సొనాట మరియు F. కలయికను ఏకీకృతం చేశాడు. 27 సంఖ్య 2 - "సొనాట క్వాసి ఉనా ఫాంటాసియా" మరియు 13వ సొనాట ఆప్. 27 సంఖ్య 1. అతను సింఫనీ ఆలోచనను F.కి తీసుకువచ్చాడు. అభివృద్ధి, ఘనాపాటీ లక్షణాలు instr. కాన్సర్టో, ది మాన్యుమెంటాలిటీ ఆఫ్ ది ఒరేటోరియో: పియానో, గాయక బృందం మరియు ఆర్కెస్ట్రా సి-మోల్ op కోసం F. లో. 80 కళలకు ఒక శ్లోకం వలె వినిపించింది (C-dur సెంట్రల్ భాగంలో, వైవిధ్యాల రూపంలో వ్రాయబడింది) థీమ్, తర్వాత 9వ సింఫొనీ ముగింపులో "ఆనందం యొక్క థీమ్"గా ఉపయోగించబడింది.

రొమాంటిక్స్, ఉదాహరణకు. ఫ .) మరియు ఇతరులు, అనేక విలక్షణమైన లక్షణాలతో F.ను సుసంపన్నం చేసారు, ఈ తరంలో గతంలో వ్యక్తీకరించబడిన ప్రోగ్రామిటిటీ యొక్క లక్షణాలను మరింత లోతుగా చేసారు (R. షూమాన్, F. పియానో ​​C-dur op. 2 కోసం). ఏది ఏమైనప్పటికీ, “శృంగారభరితమైనది. స్వేచ్చ”, 4వ శతాబ్దపు రూపాల లక్షణం, కనీసం F. ఇది సాధారణ రూపాలను ఉపయోగిస్తుంది – సొనాట (AN Skryabin, F. h-moll op. 159లో పియానో; S. ఫ్రాంక్, org. F. A -dur), సొనాట సైకిల్ (Schumann, F. పియానో ​​C-dur op. 28). సాధారణంగా, F. 17వ శతాబ్దానికి. లక్షణం, ఒక వైపు, ఉచిత మరియు మిశ్రమ రూపాలతో (పద్యాలతో సహా), మరియు మరొక వైపు, రాప్సోడీలతో కలయిక. Mn. సారాంశంలో F. అనే పేరును కలిగి లేని కూర్పులు (S. ఫ్రాంక్, “ప్రెలూడ్, చోరేల్ మరియు ఫ్యూగ్”, “ప్రిలూడ్, అరియా మరియు ఫినాలే”). రష్యా స్వరకర్తలు F. ను వోక్ గోళంలోకి ప్రవేశపెడతారు. (MI గ్లింకా, "వెనీషియన్ నైట్", "నైట్ రివ్యూ") మరియు సింఫొనీ. సంగీతం: వారి పనిలో ఒక నిర్దిష్టత ఉంది. orc వైవిధ్యమైన శైలి సింఫోనిక్ ఫాంటసీ (SV రాచ్మానినోవ్, ది క్లిఫ్, op. 19; AK గ్లాజునోవ్, ది ఫారెస్ట్, op. 28, The Sea, op. 17, etc.). వారు F.కి స్పష్టంగా రష్యన్‌ను ఇస్తారు. పాత్ర (MP ముస్సోర్గ్స్కీ, “నైట్ ఆన్ బాల్డ్ మౌంటైన్”, దీని రూపం, రచయిత ప్రకారం, “రష్యన్ మరియు అసలైనది”), ఆపై ఇష్టమైన ఓరియంటల్ (MA బాలకిరేవ్, తూర్పు F. fp కోసం “ఇస్లామీ”), ఆపై అద్భుతమైన (AS Dargomyzhsky, ఆర్కెస్ట్రా కోసం "బాబా యాగా") కలరింగ్; దీనికి తాత్వికంగా ముఖ్యమైన ప్లాట్‌లను ఇవ్వండి (PI చైకోవ్స్కీ, "ది టెంపెస్ట్", ఎఫ్. ఆర్కెస్ట్రా కోసం అదే పేరుతో డబ్ల్యూ. షేక్స్‌పియర్ ద్వారా డ్రామా ఆధారంగా, op. 19; "ఫ్రాన్సెస్కా డా రిమిని", F. ఆర్కెస్ట్రా ప్లాట్‌పై ఆర్కెస్ట్రా డాంటే రచించిన "డివైన్ కామెడీ" నుండి హెల్ యొక్క 7వ పాట, op.19).

స్వతంత్రంగా 20వ శతాబ్దంలో ఎఫ్. కళా ప్రక్రియ చాలా అరుదు (అవయవానికి M. రెగెర్, కోరల్ F.; O. రెస్పిఘి, F. పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా, 1907; JF మలిపియోరో, ఆర్కెస్ట్రా కోసం ఎవ్రీ డేస్ ఫాంటసీ, 1951; O. మెస్సియాన్, F. వయోలిన్ మరియు పియానో ​​కోసం; 6-స్ట్రింగ్ గిటార్ మరియు పియానో ​​కోసం M. టెడెస్కో, F.; A. కోప్లాండ్, F. పియానో ​​కోసం; A. హోవనెస్, F. పియానో ​​"షాలిమార్" కోసం సూట్ నుండి; N (I. పెయికో, హార్న్ మరియు ఛాంబర్ కోసం కాన్సర్ట్ F. ఆర్కెస్ట్రా, మొదలైనవి) కొన్నిసార్లు నియోక్లాసికల్ ధోరణులు F. (F. బుసోని, “కౌంటర్‌పాయింట్ F.”; P. హిండెమిత్, వయోలా మరియు పియానో ​​కోసం సొనాటాస్ – F, 1వ భాగం, S., 3వ భాగంలో; K. కరేవ్, వయోలిన్ మరియు పియానో ​​కోసం సొనాట, ముగింపు, J. యుజెలియునాస్, ఆర్గాన్ కోసం కచేరీ, 1వ కదలిక) అనేక సందర్భాల్లో, కొత్త కంపోజిషన్‌లు 20వ శతాబ్దానికి చెందిన F. మీన్స్‌లో ఉపయోగించబడ్డాయి - డోడెకాఫోనీ (A. స్కోన్‌బర్గ్, F. కోసం వయోలిన్ మరియు పియానో; F. ఫోర్ట్‌నర్, F. 2 పియానోల కోసం "BACH", 9 సోలో ఇన్‌స్ట్రుమెంట్స్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా), సోనార్-అలిటోరిక్ టెక్నిక్‌లు (SM స్లోనిమ్‌స్కీ, "కలారిస్టిక్ F." పియానో ​​కోసం).

2వ అంతస్తులో. 20వ శతాబ్దపు తాత్వికత యొక్క ముఖ్యమైన శైలి లక్షణాలలో ఒకటి-వ్యక్తిని సృష్టించడం, మెరుగుపరిచే విధంగా ప్రత్యక్ష (తరచుగా అభివృద్ధి చెందే ధోరణితో) రూపం-ఏదైనా శైలి యొక్క సంగీతం యొక్క లక్షణం, మరియు ఈ కోణంలో, అనేక తాజా కూర్పులు (కోసం ఉదాహరణకు, BI టిష్చెంకో ద్వారా 4వ మరియు 5వ పియానోలు సొనాటాస్) Fతో విలీనం.

2) సహాయక. వివరణ యొక్క నిర్దిష్ట స్వేచ్ఛను సూచించే నిర్వచనం decomp. కళా ప్రక్రియలు: వాల్ట్జ్-ఎఫ్. (MI గ్లింకా), ఆశువుగా-F., Polonaise-F. (F. చోపిన్, op. 66,61), సొనాట-F. (AN Scriabin, op. 19), ఓవర్‌చర్-F. (PI Tchaikovsky, "రోమియో మరియు జూలియట్"), F. క్వార్టెట్ (B. బ్రిటన్, "ఫాంటసీ క్వార్టెట్" కోసం ఓబో మరియు స్ట్రింగ్స్. త్రయం), రెసిటేటివ్-F. (S. ఫ్రాంక్, వయోలిన్ మరియు పియానో ​​కోసం సొనాట, పార్ట్ 3), F.-burlesque (O. మెస్సియాన్) మొదలైనవి.

3) 19-20 శతాబ్దాలలో సాధారణం. శైలి instr. లేదా orc. సంగీతం, వారి స్వంత కంపోజిషన్‌ల నుండి లేదా ఇతర స్వరకర్తల రచనల నుండి, అలాగే జానపద కథల నుండి (లేదా జానపద స్వభావంలో వ్రాయబడిన) థీమ్‌ల ఉచిత ఉపయోగం ఆధారంగా. సృజనాత్మకత స్థాయిని బట్టి. F. యొక్క ఇతివృత్తాలను పునర్నిర్మించడం అనేది ఒక కొత్త కళాత్మకమైన మొత్తాన్ని ఏర్పరుస్తుంది మరియు ఆ తర్వాత పారాఫ్రేజ్, రాప్సోడి (రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క ఆర్కెస్ట్రా కోసం "సెర్బియన్ F." యొక్క అనేక ఫాంటసీలు, ఆరెన్స్కీ ఆర్కెస్ట్రాతో పియానో ​​కోసం "F. రియాబినిన్ థీమ్స్", "సినిమాటిక్" వయోలిన్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా మిల్హాడ్ మొదలైన వాటి కోసం సంగీత ప్రహసనం “ది బుల్ ఆన్ ది రూఫ్” థీమ్‌లపై ఎఫ్. క్లాసికల్ ఒపెరెట్టాస్, F. ప్రముఖ పాటల స్వరకర్తల నేపథ్యాలపై, మొదలైనవి).

4) క్రియేటివ్ ఫాంటసీ (జర్మన్ ఫాంటసీ, ఫాంటసీ) - వాస్తవికత యొక్క దృగ్విషయాన్ని (అంతర్గత దృష్టి, వినికిడి) ప్రాతినిధ్యం వహించే మానవ స్పృహ సామర్థ్యం, ​​దీని రూపాన్ని చారిత్రాత్మకంగా సమాజాలు నిర్ణయిస్తాయి. మానవజాతి యొక్క అనుభవం మరియు కార్యకలాపాలు, మరియు ఈ ఆలోచనలను కలపడం మరియు ప్రాసెస్ చేయడం ద్వారా మానసిక సృష్టికి (అన్ని స్థాయిలలో, హేతుబద్ధమైన మరియు ఉపచేతనతో సహా) కళ. చిత్రాలు. గుడ్లగూబలలో అంగీకరించబడింది. సైన్స్ (మనస్తత్వశాస్త్రం, సౌందర్యం) సృజనాత్మకత యొక్క స్వభావం యొక్క అవగాహన. ఎఫ్. చారిత్రకాంశాలపై మార్క్సిస్టు వైఖరిపై ఆధారపడింది. మరియు సంఘాలు. మానవ స్పృహ యొక్క షరతు మరియు ప్రతిబింబం యొక్క లెనినిస్ట్ సిద్ధాంతం. 20వ శతాబ్దంలో సృజనాత్మకత యొక్క స్వభావంపై ఇతర అభిప్రాయాలు ఉన్నాయి. F., ఇది Z. ఫ్రాయిడ్, CG జంగ్ మరియు G. మార్క్యూస్ యొక్క బోధనలలో ప్రతిబింబిస్తుంది.

ప్రస్తావనలు: 1) కుజ్నెత్సోవ్ KA, మ్యూజికల్ అండ్ హిస్టారికల్ పోర్ట్రెయిట్స్, M., 1937; మజెల్ ఎల్., ఫాంటాసియా ఎఫ్-మోల్ చోపిన్. విశ్లేషణ అనుభవం, M., 1937, అదే, అతని పుస్తకంలో: రీసెర్చ్ ఆన్ చోపిన్, M., 1971; బెర్కోవ్ VO, క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ J. స్వీలింకా. హార్మోనీ చరిత్ర నుండి, M., 1972; Miksheeva G., A. డార్గోమిజ్స్కీ యొక్క సింఫోనిక్ ఫాంటసీలు, పుస్తకంలో: రష్యన్ మరియు సోవియట్ సంగీతం యొక్క చరిత్ర నుండి, వాల్యూమ్. 3, M., 1978; ప్రోటోపోపోవ్ VV, 1979వ - ప్రారంభ XNUMXవ శతాబ్దాల వాయిద్య రూపాల చరిత్ర నుండి వ్యాసాలు, M., XNUMX.

3) మార్క్స్ కె. మరియు ఎంగెల్స్ ఆర్., ఆన్ ఆర్ట్, వాల్యూమ్. 1, M., 1976; లెనిన్ VI, మెటీరియలిజం అండ్ ఎంపిరియో-క్రిటిసిజం, పోల్న్. coll. సోచ్., 5వ ఎడిషన్., v. 18; అతని స్వంత, ఫిలాసఫికల్ నోట్‌బుక్స్, ibid., vol. 29; ఫెర్స్టర్ NP, క్రియేటివ్ ఫాంటసీ, M., 1924; వైగోట్స్కీ LS, సైకాలజీ ఆఫ్ ఆర్ట్, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "ఎనలిటికల్ సైకాలజీ" K.-G. జంగ్ అండ్ ప్యాటర్న్స్ ఆఫ్ క్రియేటివ్ ఫాంటసీ, ఇన్: ఆన్ మోడరన్ బూర్జువా ఈస్తటిక్స్, వాల్యూమ్. 3, M., 1972; డేవిడోవ్ యు., మార్క్సిస్ట్ హిస్టారిసిజం అండ్ ది ప్రాబ్లమ్ ఆఫ్ ది క్రైసిస్ ఆఫ్ ఆర్ట్, సేకరణలో: మోడరన్ బూర్జువా ఆర్ట్, M., 1975; అతని, ఆర్ట్ ఇన్ ది సోషల్ ఫిలాసఫీ ఆఫ్ జి. మార్క్యూస్, ఇన్: క్రిటిక్ ఆఫ్ మోడరన్ బూర్జువా సోషియాలజీ ఆఫ్ ఆర్ట్, M., 1978.

TS క్యురేగ్యాన్