వైరుధ్యం |

వైరుధ్యం (ఫ్రెంచ్ వైరుధ్యం, లాటిన్ డిస్సోనో నుండి - నేను ట్యూన్ అవుట్ ఆఫ్ ట్యూన్) - ఒకదానికొకటి "విలీనం చేయని" టోన్‌ల ధ్వని (సౌందర్యపరంగా ఆమోదయోగ్యం కాని ధ్వనిగా వైరుధ్యాన్ని గుర్తించకూడదు, అంటే కాకోఫోనీతో). "D" అనే భావన హల్లుకు వ్యతిరేకంగా ఉపయోగిస్తారు. D. పెద్ద మరియు చిన్న సెకన్లు మరియు ఏడవ, ట్రైటోన్ మరియు ఇతర మాగ్నిఫికేషన్‌లను కలిగి ఉంటుంది. మరియు విరామాలను తగ్గించండి, అలాగే ఈ విరామాలలో కనీసం ఒకదానిని కలిగి ఉన్న అన్ని తీగలను తగ్గించండి. స్వచ్ఛమైన నాల్గవది - అస్థిరమైన పరిపూర్ణ కాన్సన్స్ - దాని తక్కువ ధ్వనిని బాస్‌లో ఉంచినట్లయితే వైరుధ్యంగా అన్వయించబడుతుంది.

కాన్సన్స్ మరియు D. మధ్య వ్యత్యాసం 4 అంశాలలో పరిగణించబడుతుంది: గణిత, భౌతిక (ధ్వని), శారీరక మరియు సంగీత-మానసిక. గణితశాస్త్రం D. యొక్క దృక్కోణంలో కాన్సన్స్ కంటే సంఖ్యల (కంపనాలు, ధ్వని తీగల పొడవు) మరింత సంక్లిష్టమైన నిష్పత్తి. ఉదాహరణకు, అన్ని హల్లులలో, మైనర్ మూడవది కంపన సంఖ్యల యొక్క అత్యంత సంక్లిష్ట నిష్పత్తిని కలిగి ఉంటుంది (5:6), కానీ ప్రతి D. మరింత క్లిష్టంగా ఉంటుంది (మైనర్ ఏడవది 5:9 లేదా 9:16, ప్రధానమైనది రెండవది 8:9 లేదా 9:10, మొదలైనవి). ధ్వనిపరంగా, వైబ్రేషన్స్ యొక్క క్రమం తప్పకుండా పునరావృతమయ్యే సమూహాల కాలాల పెరుగుదలలో వైరుధ్యం వ్యక్తీకరించబడుతుంది (ఉదాహరణకు, 3: 2 యొక్క స్వచ్ఛమైన ఐదవ వంతుతో, 2 కంపనాల తర్వాత పునరావృత్తులు జరుగుతాయి మరియు చిన్న ఏడవ - 16: 9 - 9 తర్వాత), అలాగే అంతర్గత సంక్లిష్టతలో. సమూహంలోని సంబంధాలు. ఈ దృక్కోణాల నుండి, హల్లు మరియు వైరుధ్యం మధ్య వ్యత్యాసం పరిమాణాత్మకంగా ఉంటుంది (అలాగే వివిధ వైరుధ్యాల మధ్య), మరియు వాటి మధ్య సరిహద్దు షరతులతో కూడుకున్నది. సంగీత దృక్కోణం నుండి D. మనస్తత్వశాస్త్రం కాన్సన్స్‌తో పోల్చితే - ధ్వని మరింత తీవ్రంగా, అస్థిరంగా ఉంటుంది, ఆకాంక్షను వ్యక్తపరుస్తుంది, కదలిక. మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందిన యూరోపియన్ మోడల్ సిస్టమ్‌లో, ముఖ్యంగా తరువాతి ఫంక్‌లలో. ప్రధాన మరియు చిన్న, లక్షణాల వ్యవస్థలు. కాన్సన్స్ మరియు డైనమిజం మధ్య వ్యత్యాసం వ్యతిరేకత, కాంట్రాస్ట్ స్థాయికి చేరుకుంటుంది మరియు మ్యూజెస్ యొక్క పునాదులలో ఒకటిగా ఉంటుంది. ఆలోచిస్తున్నాను. కాన్సన్స్‌కు సంబంధించి D. యొక్క ధ్వని యొక్క అధీన స్వభావం D. (దాని రిజల్యూషన్) యొక్క సహజ పరివర్తనలో సంబంధిత హల్లులోకి వ్యక్తీకరించబడుతుంది.

మ్యూసెస్. అభ్యాసం ఎల్లప్పుడూ 17వ శతాబ్దం వరకు కాన్సన్స్ మరియు D. లక్షణాలలో వ్యత్యాసాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకుంటుంది. D. ఒక నియమం వలె, కాన్సన్స్ - సరైన తయారీ మరియు రిజల్యూషన్‌కు పూర్తిగా సమర్పించే పరిస్థితిలో ఉపయోగించబడింది (ఇది 15-16 శతాబ్దాల "కఠినమైన రచన" అని పిలవబడే పాలిఫోనీకి ప్రత్యేకంగా వర్తిస్తుంది). 17-19 శతాబ్దాలలో. నియమం 19వ శతాబ్దం చివరి నుండి D. అనుమతి మాత్రమే. మరియు ముఖ్యంగా 20వ శతాబ్దంలో. D. తయారీ లేకుండా మరియు అనుమతి లేకుండా స్వతంత్రంగా ఎక్కువగా ఉపయోగించబడుతుంది (D. యొక్క "విముక్తి"). డోడెకాఫోనీలో ఆక్టేవ్ రెట్టింపు నిషేధాన్ని నిరంతర వైరుధ్యం ఉన్న పరిస్థితులలో వైరుధ్య శబ్దాలను రెట్టింపు చేయడాన్ని నిషేధించవచ్చు.

ప్రోబ్లేమా డి. మ్యూసెస్‌లో ఎల్లప్పుడూ కేంద్రంగా ఉంది. సిద్ధాంతం. ప్రారంభ మధ్య యుగాల సిద్ధాంతకర్తలు డి గురించి పురాతన ఆలోచనలను స్వీకరించారు. (అవి సెకండ్‌లు మరియు సెవెన్త్‌లు మాత్రమే కాకుండా, థర్డ్‌లు మరియు సిక్స్‌త్‌లు కూడా ఉన్నాయి). ఫ్రాంకో ఆఫ్ కొలోన్ (13వ శతాబ్దం) కూడా D గ్రూప్‌లో చేరాడు. పెద్ద మరియు చిన్న ఆరవ ("అసంపూర్ణ D."). సంగీతంలో. చివరి మధ్య యుగాల (12-13 శతాబ్దాలు) మూడింట మరియు ఆరవ సిద్ధాంతాలు Dగా పరిగణించడం మానేశారు. и перешли в разряд консонансов ("నెసోవెర్షెన్నిహ్"). కౌంటర్ పాయింట్ "కఠినమైన రచన" 15-16 శతాబ్దాల సిద్ధాంతంలో. D. ఒక హల్లు నుండి మరొక దానికి పరివర్తనగా పరిగణించబడుతుంది, అంతేకాకుండా, బహుభుజి. హల్లులు నిలువు విరామాల కలయికగా పరిగణించబడతాయి (పంక్టస్ కాంట్రా పంక్టమ్); తక్కువ స్వరానికి సంబంధించి ఒక క్వార్ట్ D గా పరిగణించబడుతుంది. డి యొక్క భారీ వైపు. ఊపిరితిత్తుల మీద - ఒక పాసింగ్ లేదా సహాయక వంటి సిద్ధమైన నిర్బంధంగా వ్యాఖ్యానించబడుతుంది. ధ్వని (అలాగే కాంబియాటా). 16 చివరి నుండి. సిద్ధాంతం D యొక్క కొత్త అవగాహనను ధృవీకరిస్తుంది. ఎంత ప్రత్యేకంగా వ్యక్తీకరించాలి. అంటే (మరియు హల్లు యొక్క "తీపిని" షేడింగ్ చేయడం మాత్రమే కాదు). AT గెలీలీ (“Il primo libro della Prattica del contrapunto”, 1588-1591) D ద్వారా తయారుకాని పరిచయాన్ని అనుమతిస్తుంది. తీగ-హార్మోనిక్స్ యుగంలో. ఆలోచన (17-19 శతాబ్దాలు), D యొక్క కొత్త భావన. డిని వేరు చేయండి. శ్రుతి (డయాటోనిక్, నాన్-డయాటోనిక్) మరియు తీగ శబ్దాలతో నాన్-కార్డ్ శబ్దాల కలయిక నుండి ఉద్భవించింది. ఫంక్ ప్రకారం. సామరస్య సిద్ధాంతం (ఎం. గౌప్ట్‌మన్, జి. హెల్మ్‌హోల్ట్జ్, X. రిమాన్), డి. "హల్లు ఉల్లంఘన" (రీమాన్) ఉంది. ప్రతి ధ్వని కలయిక రెండు సహజ "కాన్సన్స్"లలో ఒకదాని కోణం నుండి పరిగణించబడుతుంది - దానికి ప్రధాన లేదా చిన్న సుష్ట; టోనాలిటీలో - మూడు ప్రాథమిక అంశాల కోణం నుండి. త్రయం - T, D మరియు S. ఉదాహరణకు, C-durలోని తీగ d1-f1-a1-c2 సబ్‌డొమినెంట్ ట్రయాడ్ (f1-a1-c2)కి చెందిన మూడు టోన్‌లను మరియు ఒక యాడ్ టోన్ d1ని కలిగి ఉంటుంది. స్యాకీ లేదు త్రయం స్వరం D. ఈ దృక్కోణం నుండి, వైరుధ్య ధ్వనులను ధ్వనిపరంగా హల్లుల హల్లులలో కూడా కనుగొనవచ్చు (రీమాన్ ప్రకారం "ఊహాత్మక హల్లులు", ఉదాహరణకు: C-durలో d1-f1-a1). ప్రతి డబుల్ సౌండ్‌లో, మొత్తం విరామం వైరుధ్యం కాదు, కానీ స్థావరాలలో ఒకదానిలో చేర్చబడని టోన్ మాత్రమే. త్రయాలు (ఉదాహరణకు, S C-durలో ఏడవ d1-c2లో d1ని డిస్సోనేట్ చేస్తుంది మరియు D – c2లో; ఐదవ e1 – h1 అనేది C-durలో ఊహాత్మక కాన్సన్స్‌గా ఉంటుంది, ఎందుకంటే h1 లేదా e1 D గా మారతాయి. – T లేదా D లో C-dur). 20వ శతాబ్దానికి చెందిన చాలా మంది సిద్ధాంతకర్తలు డి యొక్క పూర్తి స్వాతంత్రాన్ని గుర్తించారు. B. L. యావోర్స్కీ ఒక వైరుధ్య టానిక్, డి ఉనికిని అంగీకరించాడు. కాక్ ఉస్తోయ లాడా (పో ఐవోర్స్కోము, ఒబిచయ్ జావర్షట్ ప్రొవైజ్వెడెనియె కాన్సొనిరుషూషిమ్ సోజ్వూచెమ్ — «సాంకేతికత»). A. D మధ్య గుణాత్మక వ్యత్యాసాన్ని స్కోన్‌బర్గ్ ఖండించారు. మరియు హల్లు మరియు D అని పిలుస్తారు. సుదూర హల్లులు; దీని నుండి అతను నాన్-టెర్ట్జియన్ తీగలను స్వతంత్రమైనవిగా ఉపయోగించుకునే అవకాశాన్ని తగ్గించాడు. ఏదైనా D యొక్క ఉచిత ఉపయోగం. బహుశా P లో. హిండెమిత్, అతను అనేక షరతులను నిర్దేశించినప్పటికీ; హిండెమిత్ ప్రకారం, హల్లు మరియు D. మధ్య వ్యత్యాసం కూడా పరిమాణాత్మకమైనది, హల్లులు క్రమంగా D గా మారుతాయి. సాపేక్షత డి. మరియు హల్లు, ఆధునికంలో గణనీయంగా పునరాలోచన. సంగీతం, సోవియట్ సంగీత శాస్త్రవేత్తలు బి. AT అసఫీవ్, యు.

ప్రస్తావనలు: చైకోవ్స్కీ PI, సామరస్యం యొక్క ఆచరణాత్మక అధ్యయనానికి గైడ్, M., 1872; పూర్తి కోల్‌ను మళ్లీ విడుదల చేయండి. soch., లిటరరీ వర్క్స్ అండ్ కరస్పాండెన్స్, vol. III-A, M., 1957; లారోచె GA, సంగీతంలో కచ్చితత్వంపై, “మ్యూజికల్ షీట్”, 1873/1874, No 23-24; యావోర్స్కీ BL, సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, భాగాలు I-III, M., 1908; తనీవ్ SI, మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, లీప్‌జిగ్, (1909), M., 1959; గార్బుజోవ్ HA, హల్లు మరియు వైరుధ్యాల విరామాలపై, "మ్యూజికల్ ఎడ్యుకేషన్", 1930, No 4-5; ప్రోటోపోపోవ్ SV, సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం యొక్క అంశాలు, భాగాలు I-II, M., 1930-31; అసఫీవ్ BV, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, వాల్యూమ్. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (రెండు పుస్తకాలు కలిసి); చెవాలియర్ L., ది హిస్టరీ ఆఫ్ ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ హార్మోనీ, ట్రాన్స్. ఫ్రెంచ్ నుండి, ed. మరియు అదనపు MV ఇవనోవ్-బోరెట్స్కీతో. మాస్కో, 1931. మజెల్ LA, రిజ్కిన్ I. యా., సైద్ధాంతిక సంగీత శాస్త్రం యొక్క చరిత్రపై వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. 1-2, M., 1934-39; క్లేష్‌చోవ్ SV, వైరుధ్యం మరియు హల్లుల మధ్య వ్యత్యాసాన్ని గుర్తించే సమస్యపై, “ప్రొసీడింగ్స్ ఆఫ్ ఫిజియోలాజికల్ లాబొరేటరీస్ ఆఫ్ అకాడెమీషియన్ IP పావ్‌లోవ్”, వాల్యూమ్. 10, M.-L., 1941; త్యూలిన్ యు. N., ఆధునిక సామరస్యం మరియు దాని చారిత్రక మూలం, "ఆధునిక సంగీతం యొక్క సమస్యలు", L., 1963; మెదుషెవ్స్కీ V., కాన్సన్స్ అండ్ డిసోనెన్స్ యాస్ ఎలిమెంట్స్ ఆఫ్ ఎ మ్యూజికల్ సైన్ సిస్టమ్, పుస్తకంలో: IV ఆల్-యూనియన్ ఎకౌస్టిక్ కాన్ఫరెన్స్, M., 1968.

యు. H. ఖోలోపోవ్