ఆల్ఫ్రెడ్ బ్రెండెల్ |

ఆల్ఫ్రెడ్ బ్రెండెల్

ఏదో విధంగా, క్రమంగా, సంచలనాలు మరియు ప్రకటనల శబ్దం లేకుండా, 70 ల మధ్య నాటికి ఆల్ఫ్రెడ్ బ్రెండెల్ ఆధునిక పియానిజం యొక్క మాస్టర్స్ ముందంజలో ఉన్నారు. ఇటీవలి వరకు, అతని పేరు సహచరులు మరియు తోటి విద్యార్థుల పేర్లతో పాటుగా పిలువబడింది - I. డెముస్, P. బాదుర్-స్కోడా, I. హెబ్లెర్; నేడు ఇది కెంప్ఫ్, రిక్టర్ లేదా గిలెల్స్ వంటి ప్రముఖుల పేర్లతో కలిపి తరచుగా కనుగొనబడింది. అతను ఎడ్విన్ ఫిషర్ యొక్క విలువైన వారసులలో ఒకడు మరియు బహుశా, అత్యంత విలువైన వారసుడు అని పిలుస్తారు.

కళాకారుడి సృజనాత్మక పరిణామం గురించి తెలిసిన వారికి, ఈ నామినేషన్ ఊహించనిది కాదు: ఇది, అద్భుతమైన పియానిస్టిక్ డేటా, తెలివి మరియు స్వభావాల యొక్క సంతోషకరమైన కలయికతో ముందుగా నిర్ణయించబడింది, ఇది ప్రతిభ యొక్క సామరస్య అభివృద్ధికి దారితీసింది. అయినప్పటికీ బ్రెండెల్ క్రమబద్ధమైన విద్యను పొందలేదు. అతని చిన్ననాటి సంవత్సరాలు జాగ్రెబ్‌లో గడిపారు, అక్కడ కాబోయే కళాకారుడి తల్లిదండ్రులు ఒక చిన్న హోటల్‌ను ఉంచారు, మరియు అతని కుమారుడు ఒక కేఫ్‌లో పాత గ్రామోఫోన్‌ను అందించాడు, అది అతని సంగీతానికి మొదటి “గురువు” అయింది. అతను చాలా సంవత్సరాలు ఉపాధ్యాయుడు L. కాన్ నుండి పాఠాలు నేర్చుకున్నాడు, కానీ అదే సమయంలో అతను చిత్రలేఖనాన్ని ఇష్టపడేవాడు మరియు 17 సంవత్సరాల వయస్సులో అతను రెండు వృత్తులలో ఏది ఇష్టపడాలో నిర్ణయించుకోలేదు. బ్రెండిల్ ప్రజలకు ... ఎంచుకునే హక్కును ఇచ్చాడు: అతను ఏకకాలంలో గ్రాజ్‌లో తన చిత్రాల ప్రదర్శనను ఏర్పాటు చేశాడు, అక్కడ కుటుంబం తరలించబడింది మరియు సోలో కచేరీని ఇచ్చింది. స్పష్టంగా, పియానిస్ట్ యొక్క విజయం గొప్పదిగా మారింది, ఎందుకంటే ఇప్పుడు ఎంపిక చేయబడింది.

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

బ్రెండెల్ యొక్క కళాత్మక మార్గంలో మొదటి మైలురాయి 1949లో బోల్జానోలో కొత్తగా స్థాపించబడిన బుసోని పియానో ​​పోటీలో విజయం. ఆమె అతనికి కీర్తిని తెచ్చిపెట్టింది (చాలా నిరాడంబరమైనది), కానీ ముఖ్యంగా, ఆమె మెరుగుపరచాలనే అతని ఉద్దేశ్యాన్ని బలపరిచింది. అనేక సంవత్సరాలుగా అతను లూసర్న్‌లో ఎడ్విన్ ఫిషర్ నేతృత్వంలోని పాండిత్య కోర్సులకు హాజరవుతున్నాడు, P. బామ్‌గార్ట్‌నర్ మరియు E. స్టీర్‌మాన్ నుండి పాఠాలు నేర్చుకున్నాడు. వియన్నాలో నివసిస్తున్న బ్రెండెల్ ఆస్ట్రియాలో యుద్ధం తర్వాత తెరపైకి వచ్చిన యువ ప్రతిభావంతులైన పియానిస్టుల గెలాక్సీలో చేరాడు, అయితే మొదట దాని ఇతర ప్రతినిధుల కంటే తక్కువ ప్రముఖ స్థానాన్ని ఆక్రమించాడు. వారందరూ ఇప్పటికే ఐరోపా మరియు వెలుపల బాగా తెలిసినప్పటికీ, బ్రెండిల్ ఇప్పటికీ "ఆశాజనకంగా" పరిగణించబడ్డారు. మరియు ఇది కొంత వరకు సహజం. తన తోటివారిలా కాకుండా, అతను కళలో అత్యంత ప్రత్యక్షమైన, కానీ చాలా సులభమైన మార్గాన్ని ఎంచుకున్నాడు: అతను బదురా-స్కోడా వంటి చాంబర్-అకడమిక్ ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో తనను తాను మూసివేయలేదు, పురాతన వాయిద్యాల సహాయం వైపు మొగ్గు చూపలేదు, డెముస్ లాగా, హెబ్లర్ వంటి ఒకరిద్దరు రచయితలపై ప్రత్యేకత లేదు, అతను గుల్డా లాగా "బీథోవెన్ నుండి జాజ్ మరియు వెనుకకు" తొందరపడలేదు. అతను తనను తాను, అంటే "సాధారణ" సంగీతకారుడిగా ఉండాలని కోరుకున్నాడు. మరియు అది చివరకు చెల్లించింది, కానీ వెంటనే కాదు.

60వ దశకం మధ్య నాటికి, బ్రెండెల్ అనేక దేశాలను చుట్టివచ్చాడు, యునైటెడ్ స్టేట్స్‌ను సందర్శించాడు మరియు వోక్స్ కంపెనీ సూచన మేరకు దాదాపు బీథోవెన్ యొక్క పియానో ​​రచనల పూర్తి సేకరణను రికార్డ్ చేశాడు. ఆ సమయంలో యువ కళాకారుడి ఆసక్తుల సర్కిల్ ఇప్పటికే చాలా విస్తృతంగా ఉంది. బ్రెండిల్ యొక్క రికార్డింగ్‌లలో, మేము అతని తరానికి చెందిన పియానిస్ట్‌కు ప్రామాణికం కాని రచనలను కనుగొంటాము - ముస్సోర్గ్స్కీస్ పిక్చర్స్ ఎ ఎగ్జిబిషన్, బాలకిరేవ్స్ ఇస్లామీ. Schoenberg ద్వారా Stravinsky యొక్క Petrushka, పీసెస్ (op. 19) మరియు కాన్సెర్టో (op. 42), R. స్ట్రాస్ మరియు బుసోని యొక్క కాంట్రాపన్టల్ ఫాంటసీ రచనలు మరియు చివరకు ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఐదవ కచేరీ. దీనితో పాటుగా, బ్రెండిల్ చాలా ఇష్టపూర్వకంగా ఛాంబర్ బృందాలలో పాల్గొంటాడు: అతను G. ప్రేతో షుబెర్ట్ సైకిల్ “ది బ్యూటిఫుల్ మిల్లర్స్ గర్ల్” రికార్డ్ చేసాడు, బార్టోక్ యొక్క సొనాట ఫర్ టూ పియానోస్ ఫర్ టూ పియానోస్, బీథోవెన్స్ మరియు మొజార్ట్ యొక్క పియానో ​​మరియు విండ్ క్విన్టేట్స్, బ్రాహ్మ్స్ రెండు పియానోల కోసం డ్యాన్సులు మరియు స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క కచేరీ ... కానీ అతని కచేరీల యొక్క గుండె వద్ద, అన్నింటికీ, వియన్నా క్లాసిక్స్ - మొజార్ట్, బీథోవెన్, షుబెర్ట్, అలాగే - లిజ్ట్ మరియు షూమాన్. తిరిగి 1962లో, అతని బీతొవెన్ సాయంత్రం తదుపరి వియన్నా ఫెస్టివల్ యొక్క పరాకాష్టగా గుర్తించబడింది. "బ్రాండ్ల్ నిస్సందేహంగా యువ వియన్నా పాఠశాలకు అత్యంత ముఖ్యమైన ప్రతినిధి" అని ఆ సమయంలో విమర్శకుడు F. విల్నౌర్ రాశాడు. "బీతొవెన్ అతనికి సమకాలీన రచయితల విజయాలు తెలిసినట్లుగా అనిపిస్తుంది. ప్రస్తుత స్థాయి కూర్పు మరియు వ్యాఖ్యాతల స్పృహ స్థాయి మధ్య లోతైన అంతర్గత సంబంధం ఉందని ఇది ప్రోత్సాహకరమైన రుజువును అందిస్తుంది, ఇది మా కచేరీ హాళ్లలో ప్రదర్శించే నిత్యకృత్యాలు మరియు ఘనాపాటీలలో చాలా అరుదు. ఇది కళాకారుడి యొక్క లోతైన ఆధునిక వివరణాత్మక ఆలోచనకు అంగీకారం. త్వరలో, I. కైజర్ వంటి నిపుణుడు కూడా అతన్ని "బీథోవెన్, లిస్జ్ట్, షుబెర్ట్ రంగంలో పియానో ​​తత్వవేత్త" అని పిలుస్తాడు మరియు తుఫాను స్వభావం మరియు వివేకవంతమైన మేధోవాదం కలయిక అతనికి "వైల్డ్ పియానో ​​ఫిలాసఫర్" అనే మారుపేరును సంపాదించిపెట్టింది. అతని ఆట యొక్క నిస్సందేహమైన మెరిట్‌లలో, విమర్శకులు ఆలోచన మరియు అనుభూతి యొక్క ఆకర్షణీయమైన తీవ్రత, రూప నియమాల యొక్క అద్భుతమైన అవగాహన, ఆర్కిటెక్టోనిక్స్, డైనమిక్ గ్రేడేషన్‌ల యొక్క తర్కం మరియు స్థాయి మరియు ప్రదర్శన ప్రణాళిక యొక్క ఆలోచనాత్మకతను ఆపాదించారు. "సొనాట రూపం ఎందుకు మరియు ఏ దిశలో అభివృద్ధి చెందుతుందో గ్రహించి మరియు స్పష్టం చేసిన వ్యక్తి దీనిని ఆడాడు" అని కైజర్ తన బీతొవెన్ వివరణను ప్రస్తావిస్తూ రాశాడు.

దీనితో పాటు, బ్రెండిల్ వాయించడంలో అనేక లోపాలు కూడా ఆ సమయంలో స్పష్టంగా ఉన్నాయి - వ్యవహారశైలి, ఉద్దేశపూర్వక పదజాలం, కాంటిలీనా యొక్క బలహీనత, సరళమైన, అనుకవగల సంగీతం యొక్క అందాన్ని తెలియజేయడంలో అసమర్థత; "ఈ సంగీతంలో ఏమి దాగి ఉందో అర్థం చేసుకోవడానికి" బీతొవెన్ యొక్క సొనాట (Op. 3, No. 2) యొక్క E. గిలెల్స్ యొక్క వివరణను శ్రద్ధగా వినమని సమీక్షకులలో ఒకరు అతనికి సలహా ఇచ్చారు. స్పష్టంగా, స్వీయ విమర్శనాత్మక మరియు తెలివైన కళాకారుడు ఈ చిట్కాలను పాటించాడు, ఎందుకంటే అతని ఆట సరళంగా మారుతుంది, కానీ అదే సమయంలో మరింత వ్యక్తీకరణ, మరింత పరిపూర్ణంగా ఉంటుంది.

60వ దశకం చివరిలో బ్రెండిల్‌కు గుణాత్మకమైన లీపు సార్వత్రిక గుర్తింపును తెచ్చిపెట్టింది. అతని కీర్తికి ప్రారంభ స్థానం లండన్‌లోని విగ్మోర్ హాల్‌లో ఒక కచేరీ, దాని తర్వాత కీర్తి మరియు ఒప్పందాలు అక్షరాలా కళాకారుడిపై పడ్డాయి. అప్పటి నుండి, అతను మారకుండా చాలా ఆడాడు మరియు రికార్డ్ చేశాడు, అయినప్పటికీ, రచనల ఎంపిక మరియు అధ్యయనంలో అతని స్వాభావిక పరిపూర్ణత.

బ్రెండిల్, తన ఆసక్తుల విస్తృతితో, సార్వత్రిక పియానిస్ట్‌గా మారడానికి ప్రయత్నించడు, కానీ, దీనికి విరుద్ధంగా, ఇప్పుడు రెపర్టరీ గోళంలో స్వీయ-నిగ్రహం వైపు మొగ్గు చూపుతున్నాడు. అతని కార్యక్రమాలలో బీతొవెన్ (ఇతని సొనాటాలను అతను రెండుసార్లు రికార్డ్స్‌లో రికార్డ్ చేశాడు), షుబెర్ట్, మొజార్ట్, లిజ్ట్, బ్రహ్మస్, షూమాన్ యొక్క చాలా రచనలు ఉన్నాయి. కానీ అతను బాచ్ (దీనికి పురాతన వాయిద్యాలు అవసరమని నమ్ముతాడు) మరియు చోపిన్ (“నేను అతని సంగీతాన్ని ప్రేమిస్తున్నాను, కానీ దీనికి చాలా స్పెషలైజేషన్ అవసరం, మరియు ఇది ఇతర స్వరకర్తలతో సంబంధాన్ని కోల్పోయేలా చేస్తుంది”) అస్సలు ఆడడు.

స్థిరంగా వ్యక్తీకరణ, భావోద్వేగ సంతృప్త, అతని ప్లే ఇప్పుడు చాలా శ్రావ్యంగా మారింది, ధ్వని మరింత అందంగా ఉంది, పదజాలం గొప్పగా ఉంది. పియానిస్ట్ కచేరీలో నిలిచిన ప్రోకోఫీవ్‌తో పాటు సమకాలీన స్వరకర్త అయిన స్కోన్‌బర్గ్ యొక్క కచేరీలో అతని ప్రదర్శన ఈ విషయంలో సూచన. విమర్శకులలో ఒకరి ప్రకారం, అతను గౌల్డ్ కంటే ఆదర్శానికి, దాని వివరణకు దగ్గరగా వచ్చాడు, "ఎందుకంటే అతను స్కోన్‌బర్గ్ కోరుకున్న అందాన్ని కూడా రక్షించగలిగాడు, కానీ బహిష్కరించడంలో విఫలమయ్యాడు."

ఆల్ఫ్రెడ్ బ్రెండెల్ ఒక అనుభవశూన్యుడు ఘనాపాటీ నుండి గొప్ప సంగీత విద్వాంసుడు వరకు చాలా ప్రత్యక్ష మరియు సహజ మార్గంలో వెళ్ళాడు. "నిజాయితీగా చెప్పాలంటే, అప్పుడు అతనిపై పెట్టుకున్న ఆశలను పూర్తిగా సమర్థించిన ఏకైక వ్యక్తి అతను మాత్రమే" అని బ్రెండెల్ చెందిన ఆ తరం వియన్నా పియానిస్ట్‌ల యువతను సూచిస్తూ I. హార్డెన్ రాశాడు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, బ్రెండిల్ ఎంచుకున్న స్ట్రెయిట్ రోడ్డు అంత సులభం కానట్లే, ఇప్పుడు దాని సామర్ధ్యం ఇంకా అయిపోయింది. ఇది అతని సోలో కచేరీలు మరియు రికార్డింగ్‌ల ద్వారా మాత్రమే కాకుండా, వివిధ రంగాలలో బ్రెండెల్ యొక్క కనికరంలేని మరియు వైవిధ్యమైన కార్యకలాపాల ద్వారా కూడా రుజువు చేయబడింది. అతను ఛాంబర్ బృందాలలో ప్రదర్శనను కొనసాగిస్తాడు, మనకు తెలిసిన చైకోవ్స్కీ పోటీ గ్రహీత ఎవెలిన్ క్రోచెట్‌తో షుబెర్ట్ యొక్క నాలుగు-చేతుల కంపోజిషన్‌లన్నింటినీ రికార్డ్ చేయడం లేదా ఐరోపా మరియు అమెరికాలోని అతిపెద్ద హాల్స్‌లో D. ఫిషర్-డైస్‌కౌతో షుబెర్ట్ స్వర చక్రాలను ప్రదర్శించడం; అతను పుస్తకాలు మరియు వ్యాసాలు, షూమాన్ మరియు బీతొవెన్ సంగీతాన్ని వివరించే సమస్యలపై ఉపన్యాసాలు వ్రాస్తాడు. ఇవన్నీ ఒక ప్రధాన లక్ష్యాన్ని అనుసరిస్తాయి - సంగీతంతో మరియు శ్రోతలతో పరిచయాలను బలోపేతం చేయడం మరియు 1988లో USSRలో బ్రెండెల్ పర్యటన సందర్భంగా మా శ్రోతలు చివరకు దీనిని "తమ స్వంత కళ్ళతో" చూడగలిగారు.

గ్రిగోరివ్ ఎల్., ప్లాటెక్ యా., 1990