సామరస్యం |

గ్రీకు అర్మోనియా - కనెక్షన్, సామరస్యం, అనుపాతత

స్వరాలను హల్లులుగా మరియు హల్లుల శ్రేణులుగా కలపడం ఆధారంగా సంగీతం యొక్క వ్యక్తీకరణ సాధనాలు. హల్లులు మోడ్ మరియు టోనాలిటీ పరంగా సూచించబడ్డాయి. G. పాలిఫోనీలో మాత్రమే కాకుండా, మోనోఫోనీలో కూడా వ్యక్తమవుతుంది - శ్రావ్యత. రిథమ్ యొక్క ప్రాథమిక భావనలు తీగ, మోడల్, ఫంక్షన్ (మోడల్ విధులు చూడండి), వాయిస్ లీడింగ్. తీగ నిర్మాణం యొక్క టెర్టియన్ సూత్రం చాలా సంవత్సరాలు ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది. శతాబ్దాల prof. మరియు Nar. సంగీతం తేడా. ప్రజలు. ఫ్రీట్ ఫంక్షన్లు హార్మోనిక్‌లో ఉత్పన్నమవుతాయి. మ్యూస్‌ల ప్రత్యామ్నాయం ఫలితంగా కదలిక (తీరాల వరుస మార్పు). స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత; G.లోని విధులు శ్రుతిలో తీగలు ఆక్రమించిన స్థానం ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి. మోడ్ యొక్క కేంద్ర తీగ స్థిరత్వం (టానిక్) యొక్క ముద్రను ఇస్తుంది, మిగిలిన తీగలు అస్థిరంగా ఉంటాయి (ఆధిపత్య మరియు సబ్‌డామినెంట్ సమూహాలు). వాయిస్ లీడింగ్ అనేది హార్మోనిక్స్ యొక్క పరిణామంగా కూడా పరిగణించబడుతుంది. ఉద్యమం. ఇచ్చిన తీగను రూపొందించే స్వరాలు తదుపరి శబ్దాలకు పాస్ అవుతాయి మరియు మొదలైనవి; తీగ స్వరాల కదలికలు ఏర్పడతాయి, లేకపోతే వాయిస్ లీడింగ్, సంగీత సృజనాత్మకత ప్రక్రియలో అభివృద్ధి చేయబడిన మరియు పాక్షికంగా నవీకరించబడిన కొన్ని నియమాలకు లోబడి ఉంటుంది.

"G." అనే పదానికి మూడు అర్థాలు ఉన్నాయి: G. సంగీత కళ యొక్క కళాత్మక సాధనంగా (I), అధ్యయన వస్తువుగా (II) మరియు విద్యా విషయంగా (III).

I. కళలను అర్థం చేసుకోవడానికి. G. యొక్క లక్షణాలు, అంటే సంగీతంలో ఆమె పాత్ర. పని, దాని వ్యక్తీకరణ అవకాశాలను (1), హార్మోనిక్ పరిగణనలోకి తీసుకోవడం చాలా ముఖ్యం. రంగు (2), మ్యూజెస్ సృష్టిలో G. యొక్క భాగస్వామ్యం. రూపాలు (3), G. మరియు సంగీతం యొక్క ఇతర భాగాల సంబంధం. భాష (4), సంగీతం పట్ల G. యొక్క వైఖరి. శైలి (5), G. (6) యొక్క చారిత్రక అభివృద్ధి యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన దశలు.

1) G. యొక్క వ్యక్తీకరణను సాధారణ వ్యక్తీకరణల వెలుగులో విశ్లేషించాలి. సంగీతం యొక్క అవకాశాలు. శ్రావ్యమైన వ్యక్తీకరణ నిర్దిష్టమైనది, అయినప్పటికీ ఇది మ్యూజెస్ నిబంధనలపై ఆధారపడి ఉంటుంది. భాష, ముఖ్యంగా శ్రావ్యత నుండి. ఒక నిర్దిష్ట వ్యక్తీకరణ వ్యక్తిగత హల్లులలో అంతర్లీనంగా ఉంటుంది. R. వాగ్నర్ యొక్క ఒపెరా "ట్రిస్టన్ మరియు ఐసోల్డే" ప్రారంభంలో ఒక తీగ ధ్వనిస్తుంది, ఇది మొత్తం పని యొక్క సంగీతం యొక్క స్వభావాన్ని ఎక్కువగా నిర్ణయిస్తుంది:

"ట్రిస్టాన్" అని పిలువబడే ఈ తీగ, మొత్తం కూర్పును విస్తరిస్తుంది, క్లైమాక్టిక్ పరిస్థితులలో కనిపిస్తుంది మరియు లీథర్‌మోనీగా మారుతుంది. చైకోవ్స్కీ యొక్క 6 వ సింఫొనీ యొక్క ముగింపు సంగీతం యొక్క స్వభావం ప్రారంభ తీగలో ముందుగా నిర్ణయించబడింది:

అనేక తీగల యొక్క వ్యక్తీకరణ చాలా ఖచ్చితమైనది మరియు చారిత్రాత్మకంగా స్థిరంగా ఉంటుంది. ఉదాహరణకు, తీవ్ర నాటకీయతను తెలియజేయడానికి తగ్గించబడిన ఏడవ తీగ ఉపయోగించబడింది. అనుభవాలు (పియానో ​​కోసం బీతొవెన్ సొనాటాస్ నం. 8 మరియు నం. 32కి పరిచయాలు). వ్యక్తీకరణ కూడా సరళమైన తీగల యొక్క లక్షణం. ఉదాహరణకు, రాచ్మానినోఫ్ యొక్క పల్లవి చివరిలో, op. 23 No 1 (fis-moll) మైనర్ టానిక్ యొక్క బహుళ పునరావృతం. త్రయం ఈ పనిలో అంతర్లీనంగా ఉన్న పాత్రను మరింత లోతుగా చేస్తుంది.

2) G. యొక్క వ్యక్తీకరణలో, శబ్దాల యొక్క మోడల్-ఫంక్షనల్ మరియు రంగుల లక్షణాలు మిళితం చేయబడ్డాయి. శ్రావ్యమైన రంగులు శబ్దాలలో మరియు శబ్దాల నిష్పత్తిలో వ్యక్తమవుతాయి (ఉదాహరణకు, ప్రధాన మూడవ వంతు దూరంలో ఉన్న రెండు ప్రధాన త్రయాలు). G. యొక్క రంగులు తరచుగా ప్రోగ్రామ్-వర్ణనకు పరిష్కారంగా ఉపయోగపడతాయి. పనులు. బీథోవెన్ యొక్క 1వ (“పాస్టోరల్”) సింఫొనీ యొక్క 6వ భాగం అభివృద్ధిలో, దీర్ఘకాల మేజ్ ఉన్నాయి. త్రయం; వారి సాధారణ మార్పు, నిర్ణయిస్తుంది. కీల ఆధిక్యత, టానిక్స్ టు-రిఖ్ అన్ని డయాటోనిక్ ధ్వనులపై ఉంటుంది. సింఫొనీ (F-dur) యొక్క ప్రధాన ధ్వని శ్రేణి బీతొవెన్ కాలానికి చాలా అసాధారణమైన రంగులు. ప్రకృతి చిత్రాలను రూపొందించడానికి ఉపయోగించే పద్ధతులు. చైకోవ్స్కీ యొక్క ఒపెరా “యూజీన్ వన్గిన్” యొక్క రెండవ సన్నివేశంలో డాన్ యొక్క చిత్రం ప్రకాశవంతమైన టానిక్‌తో కిరీటం చేయబడింది. త్రయం C-dur. గ్రిగ్ యొక్క నాటకం "మార్నింగ్" (పీర్ జింట్ సూట్ నుండి) ప్రారంభంలో, జ్ఞానోదయం యొక్క ముద్ర ప్రధాన కీల పైకి కదలిక ద్వారా సాధించబడుతుంది, వీటిలో టానిక్‌లు ఒకదానికొకటి మొదట ప్రధాన మూడవ వంతు ద్వారా వేరు చేయబడతాయి, తరువాత చిన్నవిగా ఉంటాయి. ఒకటి (E-dur, Gis-dur, H-dur). సామరస్య భావనతో. రంగు కొన్నిసార్లు సంగీత-రంగు ప్రాతినిధ్యాలను మిళితం చేస్తుంది (రంగు వినికిడి చూడండి).

3) జి. మ్యూజెస్ సృష్టిలో పాల్గొంటుంది. రూపాలు. G. యొక్క ఫారమ్-బిల్డింగ్ అంటే: a) తీగ, leitharmony, హార్మోనిక్. కలరింగ్, ఆర్గాన్ పాయింట్; బి) హార్మోనిక్. పల్సేషన్ (హార్మోనీల మార్పు యొక్క లయ), హార్మోనిక్. వైవిధ్యం; సి) కాడెన్స్, సీక్వెన్సెస్, మాడ్యులేషన్స్, డివియేషన్స్, టోనల్ ప్లాన్స్; d) సామరస్యం, కార్యాచరణ (స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత). ఈ సాధనాలు హోమోఫోనిక్ మరియు పాలిఫోనిక్ సంగీతం రెండింటిలోనూ ఉపయోగించబడతాయి. గిడ్డంగి.

మోడల్ హార్మోనిక్స్‌లో అంతర్లీనంగా ఉంటుంది. విధులు స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత అన్ని మ్యూజ్‌ల సృష్టిలో పాల్గొంటాయి. నిర్మాణాలు - కాలం నుండి సొనాట రూపం వరకు, చిన్న ఆవిష్కరణ నుండి విస్తృతమైన ఫ్యూగ్ వరకు, శృంగారం నుండి ఒపేరా మరియు ఒరేటోరియో వరకు. అనేక రచనలలో కనిపించే త్రైపాక్షిక రూపాలలో, అస్థిరత సాధారణంగా అభివృద్ధి పాత్ర యొక్క మధ్య భాగం యొక్క లక్షణం, కానీ సంబంధితంగా ఉంటుంది. స్థిరత్వం - తీవ్ర భాగాలకు. సొనాట రూపాల అభివృద్ధి క్రియాశీల అస్థిరతతో విభిన్నంగా ఉంటుంది. స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత యొక్క ప్రత్యామ్నాయం కదలిక, అభివృద్ధికి మాత్రమే కాకుండా, మ్యూజెస్ యొక్క నిర్మాణాత్మక సమగ్రతకు కూడా మూలం. రూపాలు. కాలం యొక్క రూపాన్ని నిర్మించడంలో ప్రత్యేకతలు స్పష్టంగా పాల్గొంటాయి. సాధారణ హార్మోనికా. వాక్య ముగింపుల సంబంధం, ఉదా ఆధిపత్యం మరియు టానిక్ మధ్య సంబంధం కాలం యొక్క స్థిరమైన లక్షణాలుగా మారింది - అనేక మ్యూజ్‌లకు ఆధారం. రూపాలు. కాడెన్జాస్ క్రియాత్మకంగా, శ్రావ్యంగా కేంద్రీకరిస్తుంది. సంగీత కనెక్షన్లు.

టోనల్ ప్లాన్, అంటే, టోనాలిటీల యొక్క క్రియాత్మకంగా మరియు రంగురంగుల అర్థవంతమైన క్రమం, మ్యూజెస్ ఉనికికి అవసరమైన షరతు. రూపాలు. అభ్యాసం ద్వారా ఎంపిక చేయబడిన టోనల్ కనెక్షన్లు ఉన్నాయి, ఇవి ఫ్యూగ్, రోండో, కాంప్లెక్స్ త్రీ-పార్ట్ ఫారమ్ మొదలైనవాటిలో ప్రమాణం యొక్క విలువను పొందాయి. టోనల్ ప్లాన్‌ల అవతారం, ముఖ్యంగా పెద్ద రూపాలు, స్వరకర్త యొక్క సృజనాత్మకంగా టోనల్‌ను ఉపయోగించగల సామర్థ్యంపై ఆధారపడి ఉంటాయి. ప్రతి ఇతర మ్యూజెస్ నుండి "సుదూర" మధ్య కనెక్షన్లు. నిర్మాణాలు. టోనల్ ప్లాన్‌ను సంగీతపరంగా చేయడానికి. వాస్తవానికి, ప్రదర్శకుడు మరియు శ్రోత తప్పనిసరిగా సంగీతాన్ని పెద్ద “దూరాలలో” పోల్చగలగాలి. చైకోవ్స్కీచే 1 వ సింఫనీ యొక్క 6 వ భాగం యొక్క టోనల్ ప్లాన్ యొక్క రేఖాచిత్రం క్రింద ఉంది. వినడానికి, అటువంటి సుదీర్ఘమైన పనిలో (354 కొలతలు) టోనల్ సహసంబంధాలను గ్రహించడం, మొదటగా, మ్యూజ్‌ల పునరావృతాన్ని అనుమతిస్తుంది. విషయాలు. చాప్ ఉద్భవించింది. కీ (h-moll), ఇతర ముఖ్యమైన కీలు (ఉదా. D-dur), ఫంక్. సంకర్షణలు మరియు కీలను అధిక క్రమానికి సంబంధించిన విధులుగా అధీనం చేయడం (తీగ సీక్వెన్స్‌లలోని ఫంక్షన్‌లతో సారూప్యత ద్వారా). Otd న టోనల్ ఉద్యమం. విభాగాలు తక్కువ-ఉష్ణ సంబంధాల ద్వారా నిర్వహించబడతాయి; కలిపి లేదా సంవృత చక్రాలు నిమి. టోనాలిటీ, దీని పునరావృతం మొత్తం యొక్క అవగాహనకు దోహదం చేస్తుంది.

చైకోవ్స్కీ యొక్క 6 వ సింఫొనీ యొక్క మొదటి ఉద్యమం యొక్క టోనల్ ప్లాన్

మొత్తం టోనల్ ప్లాన్ యొక్క కవరేజ్ కూడా క్రమపద్ధతిలో సహాయపడుతుంది. సీక్వెన్స్‌ల ఉపయోగం, టోన్-స్టేబుల్, నాన్-మాడ్యులేటింగ్ మరియు టోన్-అస్థిరత, మాడ్యులేటింగ్ విభాగాల యొక్క రెగ్యులర్ కాంట్రాస్టింగ్ ఆల్టర్నేషన్, క్లైమాక్స్‌ల యొక్క కొన్ని సారూప్య లక్షణాలు. చైకోవ్స్కీ యొక్క 1 వ సింఫనీ యొక్క 6 వ భాగం యొక్క టోనల్ ప్లాన్ "వైవిధ్యంలో ఏకత్వం" ని ప్రదర్శిస్తుంది మరియు దాని అన్ని లక్షణాలతో, దానిని వేరు చేస్తుంది. లక్షణాలు, క్లాసిక్ కలుస్తుంది. నిబంధనలు. ఈ నిబంధనలలో ఒకదాని ప్రకారం, అస్థిరమైన అధిక-ఆర్డర్ ఫంక్షన్‌ల క్రమం సాధారణ, కాడెన్స్ (S - D)కి వ్యతిరేకం. ఫంక్షనల్. మూడు-భాగాల (సరళమైన) రూపాలు మరియు సొనాట రూపం యొక్క టోనల్ కదలిక సూత్రం T – D – S – T రూపాన్ని తీసుకుంటుంది, సాధారణ కాడెన్స్ ఫార్ములా T – S – D – T (అటువంటివి, ఉదాహరణకు, టోనల్ బీతొవెన్ యొక్క మొదటి రెండు సింఫొనీల మొదటి భాగాల ప్రణాళికలు). టోనల్ కదలిక కొన్నిసార్లు తీగ లేదా శ్రుతుల వరుసలోకి కుదించబడుతుంది - హార్మోనిక్. టర్నోవర్. చైకోవ్స్కీ యొక్క 1వ సింఫొనీ యొక్క 6వ భాగం యొక్క పరాకాష్టలలో ఒకటి (బార్లు 263-276 చూడండి) చిన్న టెర్ట్జ్ యొక్క మునుపటి ఆరోహణలను సాధారణీకరిస్తూ దీర్ఘకాలంగా తగ్గిన ఏడవ తీగపై నిర్మించబడింది.

ఉదాహరణకు, ఒక ముక్కలో ఒకటి లేదా మరొక తీగ ముఖ్యంగా గుర్తించదగినది. పరాకాష్టతో కనెక్షన్ కారణంగా లేదా సంగీతంలో ముఖ్యమైన పాత్ర కారణంగా. థీమ్, అతను మ్యూజెస్ అభివృద్ధి మరియు నిర్మాణంలో ఎక్కువ లేదా తక్కువ చురుకుగా పాల్గొంటాడు. రూపాలు. పని అంతటా తీగ యొక్క చొచ్చుకొనిపోయే, లేదా "ద్వారా" చర్య అనేది చారిత్రాత్మకంగా ఒక దృగ్విషయం, ఇది మోనోథెమాటిజంకు ముందు కూడా ఉంటుంది; దీనిని "మోనోహార్మోనిజం"గా నిర్వచించవచ్చు, ఇది లీథర్‌మోనీకి దారితీస్తుంది. మోనోహార్మోనిక్ పాత్ర పోషించబడుతుంది, ఉదాహరణకు, బీథోవెన్ సొనాటాస్ NoNo 14 (“మూన్‌లైట్”), 17 మరియు 23 (“అప్పాసియోనాటా”)లో రెండవ తక్కువ డిగ్రీ యొక్క తీగల ద్వారా. G. మరియు మ్యూసెస్ నిష్పత్తిని అంచనా వేయడం. రూపంలో, ఒక నిర్దిష్ట భౌగోళిక షేపింగ్ సాధనాల స్థానాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకోవాలి (ఎక్స్‌పోజిషన్, లేదా రీప్రైజ్, మొదలైనవి), అలాగే పునరావృతం, వైవిధ్యం, అభివృద్ధి, విస్తరణ మరియు ఆకృతి వంటి ముఖ్యమైన సూత్రాల అమలులో దాని భాగస్వామ్యాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకోవాలి. విరుద్ధంగా.

4) G. సంగీతంలోని ఇతర భాగాల సర్కిల్‌లో ఉంది. భాష మరియు వారితో సంభాషించండి. అటువంటి పరస్పర చర్య యొక్క కొన్ని సాధారణీకరణలు స్థాపించబడ్డాయి. ఉదాహరణకు, మెట్రిక్లీ బలమైన బీట్‌లలో మార్పులు, స్వరాలు తరచుగా తీగ మార్పులతో సమానంగా ఉంటాయి; వేగవంతమైన టెంపో వద్ద, హార్మోనీలు నెమ్మదిగా కంటే తక్కువ తరచుగా మారుతాయి; తక్కువ రిజిస్టర్‌లో (చైకోవ్స్కీ యొక్క 6వ సింఫనీ ప్రారంభం) వాయిద్యాల ధ్వని చీకటిని మరియు అధిక రిజిస్టర్‌లో లైట్ హార్మోనిక్‌ను నొక్కి చెబుతుంది. కలరింగ్ (వాగ్నెర్ ద్వారా లోహెంగ్రిన్ ఒపెరాకు ఆర్కెస్ట్రా పరిచయం). సంగీతంలో ప్రముఖ పాత్ర పోషిస్తున్న సంగీతం మరియు శ్రావ్యత మధ్య పరస్పర చర్యలు చాలా ముఖ్యమైనవి. ప్రోద్. G. శ్రావ్యత యొక్క గొప్ప కంటెంట్ యొక్క అత్యంత తెలివైన "వ్యాఖ్యాత" అవుతుంది. MI గ్లింకా యొక్క లోతైన వ్యాఖ్య ప్రకారం, G. శ్రావ్యతను ముగించాడు. ఆలోచన శ్రావ్యతలో నిద్రాణమైనట్లు అనిపించేది మరియు దాని స్వంత "పూర్తి స్వరం"లో వ్యక్తీకరించలేని దానిని రుజువు చేస్తుంది. శ్రావ్యతలో దాగి ఉన్న G. హార్మోనైజేషన్ ద్వారా వెల్లడి చేయబడుతుంది - ఉదాహరణకు, స్వరకర్తలు నార్ ప్రాసెస్ చేసినప్పుడు. పాటలు. విభిన్న కీర్తనలు, అదే శ్రావ్యతలకు ధన్యవాదాలు. మలుపులు భిన్నమైన అభిప్రాయాన్ని కలిగిస్తాయి. సామరస్య సంపద. శ్రావ్యతలో ఉన్న ఎంపికలు శ్రావ్యతను చూపుతాయి. వైవిధ్యం, శ్రావ్యమైన పునరావృతాలతో ఒక కట్ ఏర్పడుతుంది. "పక్కన" లేదా "దూరంలో" (వైవిధ్యాల రూపంలో లేదా ఏదైనా ఇతర సంగీత రూపంలో) ఉన్న ఎక్కువ లేదా తక్కువ మేరకు శకలాలు. గొప్ప కళ. శ్రావ్యమైన విలువ. వైవిధ్యం (అలాగే సాధారణంగా వైవిధ్యం) సంగీతం యొక్క పునరుద్ధరణలో కారకంగా మారుతుందనే వాస్తవం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. అదే సమయంలో, హార్మోనిక్ వైవిధ్యం చాలా ముఖ్యమైన ప్రత్యేకతలలో ఒకటి. స్వీయ-హార్మోనిక్ పద్ధతులు. అభివృద్ధి. గ్లింకా రాసిన “రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా” ఒపెరా నుండి “టర్కిష్” లో, శ్రావ్యతను సమన్వయం చేయడానికి క్రింది ఎంపికలు కనుగొనబడ్డాయి:

ఇటువంటి హార్మోనిక్ వైవిధ్యం గ్లింకా-రకం వైవిధ్యం యొక్క ముఖ్యమైన అభివ్యక్తి. మార్పులేని డయాటోనిక్. శ్రావ్యతను వివిధ మార్గాల్లో సమన్వయం చేయవచ్చు: డయాటోనిక్ (డయాటోనిక్ చూడండి) లేదా క్రోమాటిక్ (క్రోమాటిజం చూడండి) శ్రుతులు లేదా రెండింటి కలయిక ద్వారా మాత్రమే; సింగిల్-టోన్ హార్మోనైజేషన్‌లు లేదా కీల మార్పుతో, మాడ్యులేటింగ్, పరిరక్షణ లేదా మోడ్ (ప్రధాన లేదా చిన్న) మార్పుతో సాధ్యమవుతుంది; సాధ్యం తేడా. ఫంక్ట్. స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత (టానిక్స్, డామినెంట్స్ మరియు సబ్‌డొమినెంట్స్) కలయికలు; శ్రావ్యత ఎంపికలు అప్పీల్స్‌లో మార్పులు, శ్రావ్యమైన వాటిని కలిగి ఉంటాయి. స్థానాలు మరియు తీగల ఏర్పాట్లు, ప్రీమ్ ఎంపిక. త్రయాలు, ఏడవ తీగలు లేదా నాన్-తీగలు, తీగ శబ్దాలు మరియు నాన్-కార్డ్ శబ్దాల ఉపయోగం మరియు మరిన్ని. హార్మోనిక్ ప్రక్రియలో. వైవిధ్యాలు రిచ్‌నెస్‌ని వ్యక్తపరుస్తాయి. G. యొక్క అవకాశాలు, శ్రావ్యతపై దాని ప్రభావం మరియు సంగీతంలోని ఇతర అంశాలు. మొత్తం.

5) ఇతర మ్యూజ్‌లతో కలిసి జి. సంగీతం ఏర్పడటానికి సంబంధించిన భాగాలు. శైలి. మీరు సరైన హార్మోనిక్ సంకేతాలను కూడా పేర్కొనవచ్చు. శైలి. శైలీకృత విచిత్రమైన హార్మోనికా. మలుపులు, తీగలు, టోనల్ డెవలప్‌మెంట్ యొక్క పద్ధతులు ఉత్పత్తి సందర్భంలో, దాని ఉద్దేశానికి సంబంధించి మాత్రమే తెలుసు. యుగం యొక్క సాధారణ చరిత్ర శైలిని దృష్టిలో ఉంచుకుని, ఉదాహరణకు, మీరు ఒక శృంగార చిత్రాన్ని చిత్రించవచ్చు. G. మొత్తంగా; ఈ చిత్రం నుండి G.ని హైలైట్ చేయడం సాధ్యపడుతుంది. రొమాంటిక్స్, అప్పుడు, ఉదాహరణకు, R. వాగ్నెర్, అప్పుడు – G. వాగ్నర్ యొక్క వివిధ కాలాల పని, హార్మోనిక్ వరకు. అతని రచనలలో ఒకదాని శైలి, ఉదాహరణకు. "ట్రిస్టన్ మరియు ఐసోల్డే". ఎంత ప్రకాశవంతంగా ఉన్నా, అసలైనవి. G. యొక్క వ్యక్తీకరణలు (ఉదాహరణకు, రష్యన్ క్లాసిక్‌లలో, నార్వేజియన్ సంగీతంలో - గ్రిగ్‌లో), ఏదైనా సందర్భంలో, దాని అంతర్జాతీయ, సాధారణ లక్షణాలు మరియు సూత్రాలు కూడా ఉన్నాయి (మోడ్, కార్యాచరణ, తీగ నిర్మాణం మొదలైన వాటిలో), అది లేకుండా G. తాను ఊహించలేము. రచయిత (స్వరకర్త) శైలీకృత. G. యొక్క విశిష్టత అనేక పదాలలో ప్రతిబింబిస్తుంది: "ట్రిస్టన్ తీగ", "ప్రోమేతియస్ తీగ" (స్క్రియాబిన్ యొక్క పద్యం "ప్రోమేతియస్" యొక్క లీథార్మోనీ), "ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఆధిపత్యం", మొదలైనవి. సంగీత చరిత్ర మార్పును మాత్రమే కాకుండా, కానీ డికాంప్ యొక్క ఏకకాల ఉనికి కూడా. శ్రావ్యమైన శైలులు.

6) ప్రత్యేకం కావాలి. సంగీతం యొక్క పరిణామం యొక్క అధ్యయనం, ఇది చాలా కాలంగా సంగీతం మరియు సంగీత శాస్త్రం యొక్క ప్రత్యేక ప్రాంతంగా ఉంది. తేడా. G. యొక్క భుజాలు వేర్వేరు రేట్లలో అభివృద్ధి చెందుతాయి, అవి సంబంధితంగా ఉంటాయి. స్థిరత్వం భిన్నంగా ఉంటుంది. ఉదాహరణకు, తీగలో పరిణామం మోడల్-ఫంక్షనల్ మరియు టోనల్ గోళాల కంటే నెమ్మదిగా ఉంటుంది. G. క్రమంగా సమృద్ధిగా ఉంటుంది, కానీ దాని పురోగతి ఎల్లప్పుడూ సంక్లిష్టంగా వ్యక్తీకరించబడదు. ఇతర కాలాలలో (పాక్షికంగా 20వ శతాబ్దంలో కూడా), హైడ్రోజియోగ్రఫీ యొక్క పురోగతికి, మొదటగా, సాధారణ మార్గాల యొక్క కొత్త అభివృద్ధి అవసరం. G. (అలాగే సాధారణంగా ఏదైనా కళ కోసం) శాస్త్రీయ స్వరకర్తల పనిలో ఫలవంతమైన కలయిక. సంప్రదాయం మరియు నిజమైన ఆవిష్కరణ.

G. యొక్క మూలాలు Narలో ఉన్నాయి. సంగీతం. పాలిఫోనీ తెలియని వ్యక్తులకు కూడా ఇది వర్తిస్తుంది: ఏదైనా శ్రావ్యత, శక్తిలో ఏదైనా మోనోఫోనీ G.; అనుకూలమైన పరిస్థితుల్లో నిర్వచనంలో, ఈ దాచిన అవకాశాలు వాస్తవంలోకి అనువదించబడ్డాయి. Nar. G. యొక్క మూలాలు చాలా స్పష్టంగా పాలీఫోనిక్ పాటలో కనిపిస్తాయి, ఉదాహరణకు. రష్యన్ ప్రజల వద్ద. అటువంటి వ్యక్తులలో పాటలు తీగ యొక్క అతి ముఖ్యమైన భాగాలను కలిగి ఉంటాయి - తీగలు, వీటిలో మార్పు మోడల్ విధులను వెల్లడిస్తుంది, వాయిస్ లీడింగ్. రష్యన్ నార్ లో. పాట ప్రధాన, చిన్న మరియు వాటికి దగ్గరగా ఉన్న ఇతర సహజ రీతులను కలిగి ఉంది.

G. యొక్క పురోగతి హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్ నుండి విడదీయరానిది. సంగీతం యొక్క గిడ్డంగి (చూడండి. హోమోఫోనీ), ఐరోపాలో టు-రోగో ప్రకటనలో. సంగీతం క్లెయిమ్-ve ఒక ప్రత్యేక పాత్ర 2వ అంతస్తు నుండి కాలానికి చెందినది. 16 నుండి 1 అంతస్తు వరకు. 17వ శతాబ్దపు పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలంలో ఈ గిడ్డంగి ప్రమోషన్ తయారు చేయబడింది, ఆ సమయంలో లౌకిక మూజులకు మరింత ఎక్కువ స్థానం ఇవ్వబడింది. కళా ప్రక్రియలు మరియు మనిషి యొక్క ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచాన్ని వ్యక్తీకరించడానికి విస్తృత అవకాశాలను తెరిచింది. G. instrలో అభివృద్ధికి కొత్త ప్రోత్సాహకాలను కనుగొన్నారు. సంగీతం, కలిపి ఇన్‌స్ట్ర. మరియు వోక్. ప్రదర్శన. హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్ పరంగా. గిడ్డంగి అవసరం సూచిస్తుంది. సామరస్యం స్వయంప్రతిపత్తి. సహవాయిద్యం మరియు ప్రముఖ శ్రావ్యతతో దాని పరస్పర చర్య. కొత్త రకాల స్వీయ-హార్మోనిక్స్ పుట్టుకొచ్చాయి. అల్లికలు, సామరస్యం యొక్క కొత్త పద్ధతులు. మరియు శ్రావ్యమైన. బొమ్మలు. G. యొక్క సుసంపన్నత వివిధ సంగీతంలో స్వరకర్తల సాధారణ ఆసక్తి యొక్క పరిణామం. అకౌస్టిక్ డేటా, గాయక బృందంలోని స్వరాల పంపిణీ మరియు ఇతర అవసరాలు కోరస్ యొక్క ప్రమాణంగా నాలుగు-గాత్రాలను గుర్తించడానికి దారితీశాయి. సాధారణ బాస్ (బాస్సో కంటిన్యూ) యొక్క అభ్యాసం సామరస్య భావాన్ని లోతుగా చేయడంలో ఫలవంతమైన పాత్రను పోషించింది. ఈ అభ్యాసం మరియు దాని సైద్ధాంతికతలో సంగీతకారుల తరాలు కనుగొనబడ్డాయి. నియంత్రణ అనేది G. యొక్క సారాంశం; సాధారణ బాస్ యొక్క సిద్ధాంతం బాస్ యొక్క సిద్ధాంతం. కాలక్రమేణా, ప్రముఖ ఆలోచనాపరులు మరియు సంగీత విద్వాంసులు బాస్ జనరల్ (JF రామేయు మరియు ఈ ప్రాంతంలో అతని అనుచరులు) యొక్క సిద్ధాంతం నుండి మరింత స్వతంత్రంగా ఉండే బాస్‌కు సంబంధించి ఒక స్థానాన్ని తీసుకోవడం ప్రారంభించారు.

యూరోపియన్ విజయాలు. సంగీతం 2వ అంతస్తు. జి ప్రాంతంలో 16-17 శతాబ్దాలు. (ఇంకా విస్తృత ఆచరణలోకి ప్రవేశించని మినహాయింపులు చెప్పనవసరం లేదు) ప్రధానంగా సంగ్రహించబడ్డాయి. తదుపరిది: సహజ ప్రధాన మరియు శ్రావ్యమైన. మైనర్ ఈ సమయంలో ఆధిపత్యాన్ని పొందింది. స్థానం; శ్రావ్యమైన పాత్రను పోషించింది. చిన్నది, చిన్నది, కానీ చాలా బరువైనది - హార్మోనిక్. ప్రధాన. ప్రెజ్నీ డయాటోనిక్. frets (డోరియన్, మిక్సోలిడియన్, మొదలైనవి) ఒక సారూప్య అర్థాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. దగ్గరి, మరియు అప్పుడప్పుడు, దూరపు బంధుత్వం యొక్క టోనాలిటీల పరిమితుల్లో టోనల్ వైవిధ్యం అభివృద్ధి చెందింది. నిరంతర టోనల్ సహసంబంధాలు అనేక రూపాలు మరియు శైలులలో వివరించబడ్డాయి, ఉదాహరణకు. ప్రొడక్షన్స్ ప్రారంభంలో ఆధిపత్య దిశలో కదలిక, టానిక్ యొక్క బలపరిచేందుకు దోహదం చేస్తుంది; చివరి విభాగాలలో సబ్‌డామినెంట్ వైపు తాత్కాలిక నిష్క్రమణ. మాడ్యులేషన్స్ పుట్టాయి. కీల లింక్‌లో సీక్వెన్సులు చురుకుగా వ్యక్తమయ్యాయి, దీని యొక్క నియంత్రణ ప్రాముఖ్యత సాధారణంగా G అభివృద్ధికి ముఖ్యమైనది. ఆధిపత్య స్థానం డయాటోనిక్‌కు చెందినది. దాని కార్యాచరణ, ఇ. టానిక్, డామినెంట్ మరియు సబ్‌డామినెంట్ యొక్క నిష్పత్తి ఇరుకైనదిగా మాత్రమే కాకుండా విస్తృత స్థాయిలో కూడా భావించబడింది. ఫంక్షన్ వైవిధ్యం యొక్క వ్యక్తీకరణలు గమనించబడ్డాయి (Fig. ఫంక్షన్ వేరియబుల్స్). విధులు ఏర్పడ్డాయి. సమూహాలు, ముఖ్యంగా సబ్‌డామినెంట్ రంగంలో. హార్మోనిక్స్ యొక్క శాశ్వత సంకేతాలు స్థాపించబడ్డాయి మరియు పరిష్కరించబడ్డాయి. విప్లవాలు మరియు క్యాడెన్స్‌లు: ప్రామాణికమైన, ప్లాగల్, అంతరాయం. తీగలలో, త్రయాలు (ప్రధాన మరియు చిన్నవి) ఆధిపత్యం వహించాయి మరియు ఆరవ తీగలు కూడా ఉన్నాయి. క్వార్ట్జ్-సెక్స్ తీగలు, ప్రత్యేకించి కాడెన్స్ తీగలు, ఆచరణలోకి ప్రవేశించడం ప్రారంభించాయి. ఏడవ తీగల యొక్క దగ్గరి సర్కిల్‌లో, ఐదవ డిగ్రీ (ఆధిపత్య ఏడవ తీగ) యొక్క ఏడవ తీగ ప్రత్యేకంగా నిలిచింది, రెండవ మరియు ఏడవ డిగ్రీల యొక్క ఏడవ తీగలు చాలా తక్కువ సాధారణం. కొత్త హల్లుల ఏర్పాటులో సాధారణ, నిరంతరం పనిచేసే కారకాలు - శ్రావ్యమైన. పాలీఫోనిక్ వాయిస్‌ల యాక్టివిటీ, నాన్-కార్డ్ సౌండ్‌లు, పాలిఫోనీ. క్రోమాటిక్స్ డయాటోనిక్‌లోకి చొచ్చుకుపోయింది, దాని నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా ప్రదర్శించబడింది. వర్ణసంబంధమైన. శబ్దాలు సాధారణంగా శ్రుతి; హార్మోనిక్ Ch. వర్ణపు రూపానికి ప్రోత్సాహకాలుగా పనిచేసింది. అరె. మాడ్యులేషన్. ప్రక్రియలు, XNUMXవ డిగ్రీ యొక్క టోనాలిటీలో విచలనాలు, XNUMXవ డిగ్రీ, సమాంతర (పెద్ద లేదా చిన్నవి - చూడండి. సమాంతర టోన్లు). ప్రధాన క్రోమాటిక్ తీగలు 2వ అంతస్తు. 16వ-17వ శతాబ్దాలు - డబుల్ డామినెంట్, నియాపోలిటన్ ఆరవ తీగ (సాధారణంగా ఆమోదించబడిన పేరుకు విరుద్ధంగా, నియాపోలిటన్ పాఠశాల ఆవిర్భావానికి చాలా కాలం ముందు కనిపించింది) యొక్క నమూనాలు కూడా మాడ్యులేషన్‌లకు సంబంధించి రూపొందించబడ్డాయి. వర్ణసంబంధమైన. ఉదాహరణకు, స్వరాల "స్లైడింగ్" కారణంగా కొన్నిసార్లు తీగల శ్రేణులు తలెత్తుతాయి. అదే పేరుతో ఉన్న మైనర్ ద్వారా ప్రధాన త్రయం యొక్క మార్పు. చిన్న కూర్పుల ముగింపులు లేదా వాటి భాగాలు ఒకదానిలో ఒకటి. మేజర్లు ఆ రోజుల్లో అప్పటికే సుపరిచితులు. T. o., మేజర్-మైనర్ మోడ్ యొక్క అంశాలు (చూడండి. మేజర్-మైనర్) క్రమంగా ఏర్పడ్డాయి. మేల్కొన్న సామరస్యం యొక్క భావన. రంగు, పాలీఫోనీ యొక్క అవసరాలు, సీక్వెన్సింగ్ యొక్క జడత్వం, గాత్రం యొక్క పరిస్థితులు అరుదైన రూపాన్ని వివరిస్తాయి, అయితే డయాటోనికల్‌గా సంబంధం లేని ట్రయాడ్‌ల యొక్క అన్ని మరింత గుర్తించదగిన తక్కువ-టెర్ట్స్ మరియు బోల్-టెర్ట్స్ కలయికలు. సంగీతంలో, 2వ అంతస్తు. 16వ-17వ శతాబ్దాలలో తీగల యొక్క వ్యక్తీకరణ ఇప్పటికే అనుభూతి చెందడం ప్రారంభించింది. కొన్ని సంబంధాలు స్థిరంగా ఉంటాయి మరియు శాశ్వతంగా మారతాయి. మరియు ఫారమ్‌లు: టోనల్ ప్లాన్‌ల కోసం పేర్కొన్న అతి ముఖ్యమైన అవసరాలు సృష్టించబడతాయి (ఆధిపత్య, ప్రధాన సమాంతర కీలోకి మాడ్యులేషన్), వాటి విలక్షణమైన స్థానం ప్రధానంగా ఆక్రమించబడింది. క్యాడెన్స్ రకాలు, ఎక్స్‌పోజిషన్ సంకేతాలు, అభివృద్ధి, G యొక్క చివరి ప్రదర్శన. మెలోడిక్ హార్మోనికా గుర్తుండిపోతుంది. సీక్వెన్సులు పునరావృతమవుతాయి, తద్వారా ఒక ఫారమ్‌ను నిర్మించడం మరియు G. కొంత మేరకు నేపథ్యాన్ని అందుకుంటుంది. విలువ. సంగీతంలో. ఈ కాలంలో ఏర్పడిన థీమ్, జి. ఒక ముఖ్యమైన స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. హార్మోనిక్స్ ఏర్పడతాయి మరియు మెరుగుపడతాయి. పని లేదా ఉత్పత్తి యొక్క పెద్ద విభాగాలను కవర్ చేసే సాధనాలు మరియు పద్ధతులు. మొత్తంగా. సీక్వెన్స్‌లతో పాటు (సహా. h “గోల్డెన్ సీక్వెన్స్”), దీని ఉపయోగం ఇప్పటికీ పరిమితం చేయబడింది, వాటిలో org కూడా ఉంది. టానిక్ మరియు డామినెంట్ పాయింట్లు, బాస్‌లో ఒస్టినాటో (చూడండి. బాస్ ఒస్టినాటో) మరియు ఇతరులు. స్వరాలు, సామరస్యం వైవిధ్యం. ఈ చారిత్రక ఫలితాలు అభివృద్ధి జి. హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్ యొక్క నిర్మాణం మరియు ఆమోదం సమయంలో. గిడ్డంగి చాలా మందికి చాలా గొప్పది. శతాబ్దాల క్రితం prof. సంగీతం, పాలీఫోనీ ప్రారంభ దశలోనే ఉంది మరియు కాన్సన్స్‌లు క్వార్ట్స్ మరియు ఐదవ వంతులకే పరిమితం చేయబడ్డాయి. తరువాత, మూడవ విరామం కనుగొనబడింది మరియు త్రయం కనిపించింది, ఇది తీగలకు నిజమైన ఆధారం మరియు తత్ఫలితంగా, జి. జి అభివృద్ధి ఫలితాలపై. డిక్రీలో. కాలాన్ని అంచనా వేయవచ్చు, ఉదాహరణకు, య రచనల ద్వారా. AP స్వీలింకా, కె. మోంటెవర్డి, జె.

య పి. స్వీలింక్. "క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ". ఎక్స్పోజిషన్

అక్కడే, కోడ్.

సంగీతం యొక్క మరింత పరిణామంలో ఒక ముఖ్యమైన దశ JS బాచ్ మరియు అతని కాలంలోని ఇతర స్వరకర్తల పని. G. యొక్క అభివృద్ధి, హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్‌తో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది. సంగీతం యొక్క స్టోర్‌హౌస్, కూడా చాలావరకు పాలీఫోనిక్ కారణంగా ఉంది. గిడ్డంగి (పాలీఫోనీని చూడండి) మరియు హోమోఫోనీతో దాని జోడింపు. వియన్నా క్లాసిక్‌ల సంగీతం దానితో పాటు శక్తివంతమైన ఉప్పెనను తీసుకొచ్చింది. 19వ శతాబ్దంలో జిప్సం యొక్క కొత్త, మరింత అద్భుతంగా అభివృద్ధి చెందడం గమనించబడింది. శృంగార స్వరకర్తల సంగీతంలో. ఈ సారి కూడా నాట్ సాధించిన విజయాలు గుర్తించబడ్డాయి. సంగీత పాఠశాలలు, ఉదాహరణకు. రష్యన్ క్లాసిక్స్. G. చరిత్రలో ప్రకాశవంతమైన అధ్యాయాలలో ఒకటి సంగీతం. ఇంప్రెషనిజం (19వ శతాబ్దం చివరి మరియు 20వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో). ఈ కాలపు స్వరకర్తలు ఇప్పటికే ఆధునికత వైపు ఆకర్షితులయ్యారు. శ్రావ్యమైన దశ. పరిణామం. దాని తాజా దశ (సుమారు 10వ శతాబ్దపు 20-20ల నుండి) దాని విజయాల ద్వారా వర్గీకరించబడింది, ప్రత్యేకించి Sov. సంగీతం.

య పి. స్వీలింక్. "మెయిన్ జంగెస్ లెబెన్ హ్యాట్ ఎయిన్ ఎండ్"పై వైవిధ్యాలు. 6వ వైవిధ్యం.

సెర్తో సామరస్యం అభివృద్ధి. 17వ శతాబ్దం నుండి సెర్ వరకు. 20వ శతాబ్దంలో ఇది చాలా తీవ్రంగా ఉండేది.

మొత్తం మోడ్ రంగంలో, డయాటోనిక్ మేజర్ మరియు మైనర్ యొక్క చాలా ముఖ్యమైన పరిణామం జరిగింది: అన్ని ఏడవ తీగలు విస్తృతంగా ఉపయోగించడం ప్రారంభించబడ్డాయి, నాన్-కార్డ్‌లు మరియు ఉన్నత నిర్మాణాల తీగలు ఉపయోగించడం ప్రారంభించబడ్డాయి, వేరియబుల్ ఫంక్షన్‌లు మరింత చురుకుగా మారాయి. డయాటోనిక్ సైన్స్ యొక్క వనరులు నేటికీ అయిపోలేదు. సంగీతం యొక్క మోడల్ రిచ్‌నెస్, ముఖ్యంగా రొమాంటిక్స్‌లో, మేజర్ మరియు మైనర్‌లను పేరులేని మరియు సమాంతర మేజర్-మైనర్ మరియు మైనర్-మేజర్‌లుగా ఏకం చేయడం వల్ల పెరిగింది; మైనర్-మేజర్ యొక్క అవకాశాలు ఇప్పటివరకు చాలా తక్కువగా ఉపయోగించబడ్డాయి. 19వ శతాబ్దంలో కొత్త ప్రాతిపదికన, పురాతన డయాటోనిక్ అక్షరాలు పునరుద్ధరించబడ్డాయి. కోపము. వారు ప్రొఫెసర్‌కి చాలా తాజా విషయాలను తీసుకువచ్చారు. సంగీతం, మేజర్ మరియు మైనర్ అవకాశాలను విస్తరించింది. నాట్ నుండి వెలువడే మోడల్ ప్రభావాల ద్వారా వారి అభివృద్ధి సులభతరం చేయబడింది. నార్ సంస్కృతులు (ఉదాహరణకు, రష్యన్, ఉక్రేనియన్ మరియు రష్యాలోని ఇతర ప్రజలు; పోలిష్, నార్వేజియన్, మొదలైనవి). 2వ అంతస్తు నుండి. 19వ శతాబ్దపు సంక్లిష్టమైన మరియు ప్రకాశవంతమైన రంగుల క్రోమాటిక్ మోడల్ నిర్మాణాలు మరింత విస్తృతంగా ఉపయోగించడం ప్రారంభించబడ్డాయి, వీటిలో ప్రధానమైనది ప్రధాన లేదా చిన్న త్రయాలు మరియు పూర్తి-టోన్ సీక్వెన్స్‌ల యొక్క టెర్టియన్ వరుసలు.

టోనాలిటీ యొక్క అస్థిర గోళం విస్తృతంగా అభివృద్ధి చేయబడింది. చాలా సుదూర తీగలను టానిక్‌కు అధీనంలో ఉన్న టోనల్ సిస్టమ్ యొక్క అంశాలుగా పరిగణించడం ప్రారంభించారు. టానిక్ దగ్గరి సంబంధం మాత్రమే కాకుండా, సుదూర కీలలో కూడా విచలనాలపై ఆధిపత్యాన్ని పొందింది.

టోనల్ సంబంధాలలో కూడా గొప్ప మార్పులు వచ్చాయి. ఇది చాలా ముఖ్యమైన రూపాల యొక్క టోనల్ ప్రణాళికల ఉదాహరణలో చూడవచ్చు. క్వార్టో-క్వింట్ మరియు టెర్ట్స్‌తో పాటు, రెండవ మరియు ట్రైటోన్ టోనల్ నిష్పత్తులు కూడా తెరపైకి వచ్చాయి. టోనల్ కదలికలో టోనల్ మద్దతు మరియు మద్దతు లేని, ఖచ్చితమైన మరియు సాపేక్షంగా నిరవధిక దశల ప్రత్యామ్నాయం ఉంది. G. యొక్క చరిత్ర, ఇప్పటి వరకు, సృజనాత్మకత యొక్క ఉత్తమమైన, వినూత్నమైన మరియు మన్నికైన ఉదాహరణలు సామరస్యం మరియు టోనాలిటీతో విచ్ఛిన్నం కావని నిర్ధారిస్తుంది, ఇది అభ్యాసానికి అనంతమైన అవకాశాలను తెరుస్తుంది.

మాడ్యులేషన్ రంగంలో, టెక్నిక్‌లలో, దగ్గరి మరియు సుదూర టోనాలిటీలను అనుసంధానించడం - క్రమంగా మరియు వేగంగా (ఆకస్మికంగా) భారీ పురోగతి సాధించబడింది. మాడ్యులేషన్స్ రూపం, మ్యూసెస్ యొక్క విభాగాలను కలుపుతాయి. అంశాలు; అదే సమయంలో, మాడ్యులేషన్‌లు మరియు విచలనాలు విభజనలలోకి, మ్యూజెస్‌ల ఏర్పాటు మరియు విస్తరణలోకి లోతుగా మరియు లోతుగా చొచ్చుకుపోవటం ప్రారంభించాయి. అంశాలు. Dep. మాడ్యులేషన్ పద్ధతులు గొప్ప పరిణామాన్ని చవిచూశాయి. ఏకరీతి స్వభావాన్ని స్థాపించిన తర్వాత సాధ్యమైన ఎన్‌హార్మోనిక్ మాడ్యులేషన్స్ (చూడండి. అన్‌హార్మోనిజం) నుండి, మొదట అన్‌హార్మోనిజం ఆధారంగా మనస్సు ఉపయోగించబడింది. ఏడవ తీగ (బాచ్). అప్పుడు మాడ్యులేషన్‌లు అన్‌హార్మోనిక్‌గా అన్వయించబడిన ఆధిపత్య ఏడవ తీగ ద్వారా వ్యాపించాయి, అనగా, మరింత సంక్లిష్టమైన ఎన్‌హార్మోనిక్స్ ఆచరణలోకి వచ్చాయి. తీగల సమానత్వం, అప్పుడు enharmonic కనిపించింది. సాపేక్షంగా అరుదైన SW ద్వారా మాడ్యులేషన్. త్రయాలు, అలాగే ఇతర తీగల సహాయంతో. పేరు పెట్టబడిన ప్రతి జాతి ఎన్హార్మోనిక్. మాడ్యులేషన్ ప్రత్యేక పరిణామ రేఖను కలిగి ఉంది. ఉత్పత్తిలో ఇటువంటి మాడ్యులేషన్‌ల ప్రకాశం, వ్యక్తీకరణ, రంగురంగుల, కాంట్రాస్ట్-క్లిష్టమైన పాత్ర. ఉదాహరణకు, గ్రా-మోల్‌లో బాచ్ యొక్క ఆర్గాన్ ఫాంటసీ (ఫ్యూగ్ ముందు విభాగం), మొజార్ట్ యొక్క రిక్వియమ్ నుండి కన్ఫుటాటిస్, బీథోవెన్ యొక్క పాథెటిక్ సొనాట (పార్ట్ 1, అభివృద్ధి ప్రారంభంలో గ్రేవ్ యొక్క పునరావృతం), వాగ్నర్ యొక్క ట్రిస్టన్ మరియు ఐసోల్డేకి పరిచయం (ముందుగా కోడా), గ్లింకా యొక్క సాంగ్ ఆఫ్ మార్గరీట (పునఃప్రారంభానికి ముందు), చైకోవ్స్కీ యొక్క రోమియో మరియు జూలియట్ ఓవర్‌చర్ (పక్క భాగం ముందు). ఎన్‌హార్మోనిక్స్‌తో సమృద్ధిగా సంతృప్తమైన కూర్పులు ఉన్నాయి. మాడ్యులేషన్స్:

R. షూమాన్. "రాత్రి", op. 12, సంఖ్య 5.

ఐబిడ్.

మార్పు క్రమంగా సబ్‌డామినెంట్, డామినెంట్ మరియు డబుల్ డామినెంట్ యొక్క అన్ని తీగలకు, అలాగే మిగిలిన ద్వితీయ ఆధిపత్యాల తీగలకు విస్తరించింది. 19వ శతాబ్దం చివరి నుండి మైనర్ యొక్క నాల్గవ తగ్గిన దశను ఉపయోగించడం ప్రారంభించారు. అదే సమయంలో ఉపయోగించడం ప్రారంభమైంది. వేర్వేరు దిశల్లో ఒక ధ్వనిని మార్చడం (రెట్టింపుగా మార్చబడిన తీగలు), అలాగే అదే సమయంలో. రెండు వేర్వేరు శబ్దాల మార్పు (రెండుసార్లు మార్చబడిన తీగలు):

AN స్క్రైబిన్. 3వ సింఫనీ.

NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్. "స్నో మైడెన్". చర్య 3.

N. యా మైస్కోవ్స్కీ. 5వ సింఫనీ. పార్ట్ II.

డికాంప్‌లో. తీగలు, సైడ్ టోన్‌ల విలువ (మరో మాటలో చెప్పాలంటే, ఎంబెడెడ్ లేదా రీప్లేస్‌మెంట్ సౌండ్‌లు) క్రమంగా పెరుగుతుంది. త్రయాలు మరియు వాటి విలోమాలలో, ఆరవ ఐదవ స్థానంలో ఉంటుంది లేదా దానితో కలిపి ఉంటుంది. అప్పుడు, ఏడవ తీగలలో, క్వార్ట్‌లు థర్డ్‌లను భర్తీ చేస్తాయి. మునుపటిలాగా, తీగ ఏర్పడటానికి మూలం నాన్-కార్డ్ శబ్దాలు, ముఖ్యంగా ఆలస్యం. ఉదాహరణకు, ఆధిపత్య నాన్‌కార్డ్ నిర్బంధాలకు సంబంధించి ఉపయోగించడం కొనసాగుతుంది, అయితే బీథోవెన్ నుండి ప్రారంభమవుతుంది, ముఖ్యంగా 2వ భాగంలో. 19వ శతాబ్దం మరియు తరువాత, ఈ తీగ స్వతంత్రమైనదిగా కూడా ఉపయోగించబడింది. తీగల నిర్మాణం org ద్వారా ప్రభావితమవుతూనే ఉంది. పాయింట్లు - ఫంక్‌ల కారణంగా. ఒక బాస్ మరియు ఇతర గాత్రాల అసమతుల్యత. తీగలు సంక్లిష్టంగా ఉంటాయి, ఉద్రిక్తతతో సంతృప్తమవుతాయి, దీనిలో మార్పు మరియు పునఃస్థాపన శబ్దాలు మిళితం చేయబడతాయి, ఉదాహరణకు, "ప్రోమెథియస్ తీగ" a (నాల్గవ నిర్మాణం యొక్క హల్లు).

AN స్క్రైబిన్. "ప్రోమేతియస్".

హార్మోనికా యొక్క పరిణామం. ఎన్‌హార్మోనిక్‌కు సంబంధించి చూపిన సాధనాలు మరియు పద్ధతులు. మాడ్యులేషన్, ఒక సాధారణ ప్రధాన టానిక్ ఉపయోగంలో కూడా కనుగొనబడింది. త్రయం, అలాగే ఏదైనా తీగ. మార్పుల పరిణామం గమనించదగినది, org. అంశం, మొదలైనవి

మోడల్ ఫంక్షన్ల రష్యన్ క్లాసిక్స్ వద్ద. G. యొక్క అవకాశాలు Ch గా రూపాంతరం చెందాయి. అరె. జానపద-పాట స్ఫూర్తిలో (వేరియబుల్ మోడ్, ప్లాగాలిటీ, మధ్యయుగ మోడ్‌లను చూడండి). రష్యా పాఠశాల వారి రెండవ కనెక్షన్లలో డయాటోనిక్ సైడ్ కోర్డ్స్ యొక్క ఉపయోగంలో కొత్త ఫీచర్లను ప్రవేశపెట్టింది. రష్యన్ విజయాలు గొప్పవి. స్వరకర్తలు మరియు క్రోమాటిక్స్ రంగంలో; ఉదాహరణకు, ప్రోగ్రామింగ్ సంక్లిష్ట మోడల్ రూపాల ఆవిర్భావాన్ని ప్రేరేపించింది. అసలు జి. రుస్ ప్రభావం. క్లాసిక్‌లు అపారమైనవి: ఇది ప్రపంచ సృజనాత్మక అభ్యాసానికి వ్యాపించింది, ఇది సోవియట్ సంగీతంలో స్పష్టంగా ప్రతిబింబిస్తుంది.

కొన్ని ఆధునిక పోకడలు. G. సాపేక్షంగా నిరవధికంగా నిర్దిష్ట టోనల్ ప్రెజెంటేషన్ యొక్క పేర్కొన్న మార్పులలో, నాన్-కార్డ్ శబ్దాలతో తీగలను "ఫౌలింగ్" చేయడంలో, ఒస్టినాటో పాత్రలో పెరుగుదల మరియు సమాంతరాలను ఉపయోగించడంలో వ్యక్తీకరించబడుతుంది. వాయిస్ లీడింగ్, మొదలైనవి అయితే, పూర్తి ముగింపుల కోసం లక్షణాల గణన సరిపోదు. చిత్రం G. ఆధునిక. వాస్తవిక సంగీతం కాలక్రమానుసారంగా సహజీవనం చేసే కానీ చాలా భిన్నమైన వాస్తవాల గురించి మెకానికల్ మొత్తంలో పరిశీలనలతో రూపొందించబడదు. ఆధునికంలో G. యొక్క అటువంటి లక్షణాలు ఏవీ లేవు, అవి చారిత్రాత్మకంగా తయారు చేయబడవు. అత్యంత అత్యుత్తమ వినూత్న రచనలలో, ఉదాహరణకు. SS ప్రోకోఫీవ్ మరియు DD షోస్టాకోవిచ్, మోడల్-ఫంక్షన్‌ను సంరక్షించారు మరియు అభివృద్ధి చేశారు. G. యొక్క ఆధారం, Narతో దాని కనెక్షన్లు. పాట; G. వ్యక్తీకరణగా మిగిలిపోయింది మరియు ఆధిపత్య పాత్ర ఇప్పటికీ శ్రావ్యతకు చెందినది. షోస్టాకోవిచ్ మరియు ఇతర స్వరకర్తల సంగీతంలో మోడల్ డెవలప్‌మెంట్ ప్రక్రియ లేదా ప్రోకోఫీవ్ సంగీతంలో టోనాలిటీ యొక్క సరిహద్దులను చాలా వరకు విస్తరించే ప్రక్రియ. విచలనాల టోనాలిటీ, ముఖ్యంగా ప్రధానమైనవి. టోనాలిటీ, బహువచన సందర్భాలలో ప్రోకోఫీవ్ స్పష్టంగా సమర్పించారు, థీమ్ మరియు దాని అభివృద్ధిలో టానిక్‌గా సమర్థించబడ్డారు. చారిత్రాత్మకంగా ప్రసిద్ధి చెందింది. నవీకరణ నమూనా. క్లాసికల్ సింఫనీ యొక్క గావోట్‌లో టోనాలిటీ యొక్క వివరణను ప్రోకోఫీవ్ రూపొందించారు.

SS ప్రోకోఫీవ్. "క్లాసికల్ సింఫనీ". గావోట్టే.

G. గుడ్లగూబలలో. స్వరకర్తలు గుడ్లగూబల లక్షణాన్ని ప్రతిబింబిస్తారు. సంస్కృతి క్రాస్-ఫలదీకరణ సంగీతం డిసెంబర్. దేశాలు. రష్యన్ చాలా ముఖ్యమైన పాత్ర పోషిస్తోంది. గుడ్లగూబలు. అత్యంత విలువైన శాస్త్రీయ సంప్రదాయాలతో సంగీతం.

II. G. సైన్స్ యొక్క వస్తువుగా పరిగణించడం ఆధునికతను కవర్ చేస్తుంది. G. (1), మోడల్-ఫంక్షనల్ థియరీ (2), G. యొక్క సిద్ధాంతాల పరిణామం (3).

1) ఆధునిక. G. యొక్క సిద్ధాంతం ఒక క్రమబద్ధమైన మరియు చారిత్రాత్మకమైనది. భాగాలు. క్రమబద్ధమైన భాగం చారిత్రక ప్రాథమికాంశాలపై నిర్మించబడింది మరియు otd అభివృద్ధిపై డేటాను కలిగి ఉంటుంది. హార్మోనిక్ నిధులు. G. యొక్క సాధారణ భావనలకు, పైన వివరించిన వాటితో పాటు (కాన్సోనెన్స్-కార్డ్, మోడల్ ఫంక్షన్, వాయిస్ లీడింగ్), సహజ స్థాయి గురించి, సంగీతం గురించి ఆలోచనలకు కూడా చెందినవి. వ్యవస్థలు (సిస్టమ్ చూడండి) మరియు భౌతిక మరియు ధ్వనికి సంబంధించిన స్వభావాలు. హార్మోనిక్ దృగ్విషయం కోసం ముందస్తు షరతులు. వైరుధ్యం యొక్క ప్రాథమిక భావనలలో, శబ్ద మరియు మోడల్ అనే రెండు భుజాలు ఉన్నాయి. హల్లు మరియు వైరుధ్యం యొక్క సారాంశం మరియు అవగాహనకు మోడల్ విధానం మార్చదగినది, సంగీతంతో పాటు అభివృద్ధి చెందుతుంది. సాధారణంగా, వారి ఉద్రిక్తత మరియు వైవిధ్యం పెరుగుదలతో హల్లుల వైరుధ్యం యొక్క అవగాహనను మృదువుగా చేసే ధోరణి ఉంది. వైరుధ్యాల యొక్క అవగాహన ఎల్లప్పుడూ పని యొక్క సందర్భంపై ఆధారపడి ఉంటుంది: తీవ్రమైన వైరుధ్యాల తర్వాత, తక్కువ తీవ్రత కలిగినవి వినేవారికి కొంత శక్తిని కోల్పోతాయి. హల్లు మరియు స్థిరత్వం, వైరుధ్యం మరియు అస్థిరత్వం మధ్య ఒక సూత్రం ఉంది. కనెక్షన్. అందువల్ల, నిర్దిష్ట వైరుధ్యాలు మరియు హల్లుల అంచనాలో మార్పులతో సంబంధం లేకుండా, ఈ కారకాలు తప్పనిసరిగా సంరక్షించబడాలి, లేకపోతే స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత యొక్క పరస్పర చర్య నిలిపివేయబడుతుంది - సామరస్యం మరియు కార్యాచరణ యొక్క ఉనికికి అవసరమైన పరిస్థితి. చివరగా, గురుత్వాకర్షణ మరియు స్పష్టత గురుత్వాకర్షణ యొక్క ప్రాథమిక భావనలకు చెందినవి. సంగీతకారులు శ్రావ్యమైన అస్థిర శబ్దాల గురుత్వాకర్షణ, తీగల స్వరాలు, మొత్తం తీగ సముదాయాలు మరియు స్థిరమైన శబ్దాలుగా గురుత్వాకర్షణ తీర్మానాన్ని స్పష్టంగా అనుభవిస్తారు. ఈ వాస్తవ ప్రక్రియల యొక్క సమగ్రమైన, సాధారణీకరించిన శాస్త్రీయ వివరణ ఇంకా ఇవ్వబడనప్పటికీ, ప్రతిపాదిత పాక్షిక వివరణలు మరియు వివరణలు (ఉదాహరణకు, ప్రముఖ స్వరం యొక్క గురుత్వాకర్షణ మరియు స్పష్టత) చాలా నమ్మకంగా ఉన్నాయి. G. డయాటోనిక్ గురించి సిద్ధాంతంలో పరిశోధించబడ్డాయి. frets (సహజ ప్రధాన మరియు చిన్న, మొదలైనవి), డయాటోనిక్. తీగలు మరియు వాటి సమ్మేళనాలు, క్రోమాటిక్ మరియు క్రోమాటిక్ యొక్క మోడల్ లక్షణాలు. డయాటోనిక్ యొక్క ఉత్పన్నాలుగా తీగలు. విచలనాలు మరియు మార్పులు ప్రత్యేకంగా అధ్యయనం చేయబడతాయి. G. యొక్క సిద్ధాంతంలో పెద్ద స్థానం మాడ్యులేషన్‌లకు ఇవ్వబడింది, to-rye dec ప్రకారం వర్గీకరించబడ్డాయి. లక్షణాలు: కీల నిష్పత్తి, మాడ్యులేషన్ మార్గాలు (క్రమంగా మరియు ఆకస్మిక పరివర్తనలు), మాడ్యులేషన్ పద్ధతులు. G. యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క క్రమబద్ధమైన భాగంలో, G. మరియు మ్యూజ్‌ల మధ్య పైన పేర్కొన్న విభిన్న కనెక్షన్‌లు విశ్లేషించబడ్డాయి. రూపాలు. అదే సమయంలో, హార్మోనిక్ సాధనాలు విస్తృత శ్రేణి చర్యతో విభిన్నంగా ఉంటాయి, మొత్తం పని యొక్క కవరేజ్ వరకు, ఉదాహరణకు, ఆర్గాన్ పాయింట్ మరియు హార్మోనిక్ వైవిధ్యం. ఇంతకుముందు లేవనెత్తిన సమస్యలు G యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క క్రమబద్ధమైన మరియు చారిత్రక విభాగాలలో ప్రతిబింబిస్తాయి.

2) ఆధునిక. లాడో-ఫంక్. సుదీర్ఘమైన మరియు లోతైన సంప్రదాయాన్ని కలిగి ఉన్న సిద్ధాంతం, సంగీతంతో పాటు అభివృద్ధి చెందుతూనే ఉంది. కళ. ఈ సిద్ధాంతం యొక్క మన్నిక దాని విశ్వసనీయత, క్లాసికల్ యొక్క అతి ముఖ్యమైన లక్షణాల యొక్క సరైన వివరణ ద్వారా వివరించబడింది. మరియు ఆధునిక సంగీతం. ఫంక్షన్. సిద్ధాంతం, మోడల్ స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత్వం యొక్క సంబంధం నుండి ఉత్పన్నమవుతుంది, సామరస్యాన్ని, విభిన్న హార్మోనిక్స్ యొక్క క్రమాన్ని చూపుతుంది. అంటే, హార్మోనిక్స్ యొక్క తర్కం. ఉద్యమం. హార్మోనిక్. మేజర్ మరియు మైనర్‌లకు సంబంధించి మోడల్ స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత యొక్క వ్యక్తీకరణలు ప్రధానంగా టానిక్, డామినెంట్ మరియు సబ్‌డామినెంట్ చుట్టూ కేంద్రీకృతమై ఉంటాయి. స్థిరత్వం మరియు అస్థిరతలో మార్పులు నాన్-మాడ్యులేషన్ యొక్క ప్రత్యామ్నాయంలో కూడా కనుగొనబడ్డాయి (c.-l లేకుండా ఇచ్చిన కీలో ఎక్కువ కాలం ఉండటం. దాని నుండి విచలనాలు) మరియు మాడ్యులేషన్; టోన్-డెఫినిట్ మరియు టోన్-నిరవధిక ప్రదర్శన యొక్క ప్రత్యామ్నాయంలో. సంగీతంలో కార్యాచరణ యొక్క అటువంటి విస్తృత వివరణ ఆధునిక సంగీతం యొక్క లక్షణం. జి యొక్క సిద్ధాంతం. ఇందులో ఫంక్‌ల గురించి విస్తృతమైన సాధారణీకరణలు కూడా ఉన్నాయి. తీగల సమూహాలు మరియు ఫంక్ యొక్క అవకాశం. ప్రత్యామ్నాయాలు, అధిక-ఆర్డర్ ఫంక్షన్ల గురించి, ప్రాథమిక మరియు వేరియబుల్ ఫంక్షన్ల గురించి. ఫంక్షన్. సమూహాలు రెండు అస్థిర ఫంక్షన్లలో మాత్రమే ఏర్పడతాయి. ఇది మోడ్ యొక్క సారాంశం నుండి అనుసరిస్తుంది మరియు అనేక పరిశీలనల ద్వారా నిర్ధారించబడింది: డికాంప్ యొక్క క్రమంలో. ఈ ఫంక్షన్ యొక్క తీగలు. సమూహాలు (ఉదాహరణకు, VI-IV-II దశలు), ఒక (ఈ సందర్భంలో, సబ్‌డోమిపెంట్) ఫంక్షన్ యొక్క భావన భద్రపరచబడుతుంది; ఎప్పుడు, టానిక్ తర్వాత, అనగా e. దశ I, ఏదైనా ఇతర కనిపిస్తుంది. తీగ, సహా. h VI లేదా III దశలు, ఫంక్షన్ల మార్పు ఉంది; అంతరాయం కలిగించిన కాడెన్స్‌లో V దశను VIకి మార్చడం అంటే అనుమతి ఆలస్యం, మరియు దాని భర్తీ కాదు; స్వతహాగా ధ్వని సంఘం ఫంక్ట్‌ను ఏర్పరచదు. సమూహాలు: రెండు సాధారణ శబ్దాలు ప్రతి ఒక్కటి I మరియు VI, I మరియు III దశలను కలిగి ఉంటాయి, కానీ VII మరియు II దశలను కూడా కలిగి ఉంటాయి - డిసెంబరు యొక్క "తీవ్రమైన" ప్రతినిధులు. అస్థిర విధులు. సమూహాలు. హయ్యర్-ఆర్డర్ ఫంక్షన్‌లను ఫంక్ట్‌గా అర్థం చేసుకోవాలి. టోన్ల మధ్య సంబంధాలు. సబ్‌డామినెంట్, డామినెంట్ మరియు టానిక్ ఉన్నాయి. టోనాలిటీ. అవి మాడ్యులేషన్ల ఫలితంగా భర్తీ చేయబడతాయి మరియు టోనల్ ప్లాన్‌లలో ఒక నిర్దిష్ట క్రమంలో అమర్చబడతాయి. తీగ యొక్క మోడల్ ఫంక్షన్, సామరస్యంలో దాని స్థానం - టానిసిటీ లేదా నాన్-టానిసిటీ దాని మ్యూసెస్ నుండి కనుగొనబడ్డాయి. "పర్యావరణం", శ్రుతి యొక్క ప్రత్యామ్నాయంలో ఒక హార్మోనిక్ ఏర్పడుతుంది. మలుపులు, టానిక్ మరియు ఆధిపత్యానికి సంబంధించి అత్యంత సాధారణ వర్గీకరణ క్రింది విధంగా ఉంటుంది: స్థిరత్వం - అస్థిరత (T - D); అస్థిరత - స్థిరత్వం (D - T); స్థిరత్వం - స్థిరత్వం (T - D - T); అస్థిరత - అస్థిరత (D - T - D). T – S – D – T ఫంక్షన్ల మూల శ్రేణి యొక్క తర్కం, ఇది టోనాలిటీని నొక్కి చెబుతుంది, X ద్వారా లోతుగా నిరూపించబడింది. రీమాన్: ఉదాహరణకు, సి మేజర్ మరియు ఎఫ్ మేజర్ ట్రయాడ్‌ల క్రమంలో, వాటి మోడల్ ఫంక్షన్‌లు మరియు టోనాలిటీ ఇంకా స్పష్టంగా లేవు, అయితే మూడవ, జి మేజర్ త్రయం యొక్క రూపాన్ని వెంటనే ప్రతి తీగ యొక్క టోనల్ అర్థాన్ని స్పష్టం చేస్తుంది; పేరుకుపోయిన అస్థిరత స్థిరత్వానికి దారి తీస్తుంది - సి ప్రధాన త్రయం, ఇది టానిక్‌గా భావించబడుతుంది. కొన్నిసార్లు ఫంక్షన్ విశ్లేషణలో జి. మోడల్ కలరింగ్, ధ్వని యొక్క వాస్తవికత, తీగ యొక్క నిర్మాణం, దాని ప్రసరణ, స్థానం మొదలైన వాటిపై తగిన శ్రద్ధ చూపబడదు. మొదలైనవి, అలాగే శ్రావ్యమైన. G యొక్క కదలికలో ఉత్పన్నమయ్యే ప్రక్రియలు. అయితే, ఈ లోపాలు మోడల్ ఫంక్షన్ల యొక్క ఇరుకైన, అశాస్త్రీయమైన అప్లికేషన్ ద్వారా నిర్ణయించబడతాయి. సిద్ధాంతం, దాని సారాంశం కాదు. మోడల్ ఫంక్షన్ల కదలికలో, స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత ఒకదానికొకటి సక్రియం చేస్తాయి. స్థిరత్వం యొక్క అధిక స్థానభ్రంశంతో, అస్థిరత కూడా బలహీనపడుతుంది. విపరీతమైన, అపరిమిత సంక్లిష్టత G ఆధారంగా దాని హైపర్ట్రోఫీ. కార్యాచరణను కోల్పోవడానికి దారితీస్తుంది మరియు అదే సమయంలో, సామరస్యం మరియు టోనాలిటీ. విసుగులేనితనం యొక్క ఆవిర్భావం - అటోనలిజం (అటోనాలిటీ) అంటే అసమానత (యాంటీహార్మోని) ఏర్పడటం. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ఇలా వ్రాశాడు: “సామరస్యం మరియు కౌంటర్‌పాయింట్, గొప్ప వైవిధ్యం మరియు సంక్లిష్టత యొక్క అనేక రకాల కలయికలను సూచిస్తాయి, నిస్సందేహంగా వాటి పరిమితులను కలిగి ఉంటాయి, వీటిని మేము ప్రమాదాల ప్రాంతంలో అసమానత మరియు కాకోఫోనీ ప్రాంతంలో గుర్తించాము, ఏకకాలంలో మరియు వరుసగా" (N. A. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, శ్రవణ భ్రమలపై, పోల్న్. Sobr. op., వాల్యూమ్.

3) G. యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క ఆవిర్భావం చాలా కాలం ముందు ఉంది. పురాతన ప్రపంచంలో సృష్టించబడిన సంగీత సిద్ధాంతం యొక్క పరిణామ కాలం. సంగీత సృజనాత్మకతలో G. పాత్ర యొక్క సాక్షాత్కారంతో G. సారాంశం యొక్క సిద్ధాంతం ఏకకాలంలో ఆకృతిని పొందడం ప్రారంభించింది. ఈ సిద్ధాంతాన్ని స్థాపించినవారిలో ఒకరు J. సార్లినో. అతని ప్రాథమిక పని “ఫౌండేషన్స్ ఆఫ్ హార్మొనీ” (“ఇస్టిట్యూజియోని హార్మోనిచ్”, 1558), అతను ప్రధాన మరియు చిన్న త్రయంల అర్థం, వాటి టెర్టియన్ టోన్ల గురించి మాట్లాడాడు. రెండు తీగలు సహజ శాస్త్ర సమర్థనను పొందుతాయి. సార్లినో యొక్క ఆలోచనలు చేసిన లోతైన ముద్ర వారి చుట్టూ (V. గెలీలీ) వివాదాలు మరియు వాటిని అభివృద్ధి చేయడానికి మరియు ప్రాచుర్యం పొందాలని సమకాలీనుల కోరిక ద్వారా నిరూపించబడింది.

ఆధునిక లో G. సిద్ధాంతం కోసం. నిర్ణయాత్మక ప్రాముఖ్యత యొక్క అవగాహన రామేయు, ముఖ్యంగా అతని కెప్టెన్ యొక్క రచనలను పొందింది. "ట్రీటైజ్ ఆన్ హార్మొనీ" (1722). ఇప్పటికే పుస్తకం యొక్క శీర్షికలో ఈ బోధన సహజ సూత్రాలపై ఆధారపడి ఉంటుందని సూచించబడింది. రామౌ యొక్క బోధన యొక్క ప్రారంభ స్థానం ధ్వనించే శరీరం. సహజ స్కేల్‌లో, ప్రకృతి ద్వారా ఇవ్వబడింది మరియు మజ్‌ను కలిగి ఉంటుంది. త్రయం, రామేయు ప్రకృతిని చూస్తాడు. బేస్ G. మేజ్. త్రయం తీగల యొక్క టెర్టియన్ నిర్మాణం యొక్క నమూనాగా పనిచేస్తుంది. తీగల మార్పులో, రామేయు మొదట హార్మోనిక్‌ను హైలైట్ చేస్తూ వాటి విధులను గ్రహించాడు. కేంద్రం మరియు దాని అధీనంలోని హల్లులు (టానిక్, డామినెంట్, సబ్‌డామినెంట్). మేజర్ మరియు మైనర్ కీల ఆలోచనను రామౌ నొక్కిచెప్పారు. అత్యంత ముఖ్యమైన కాడెన్స్‌లను (D - T, VI దశలు మొదలైనవి) సూచిస్తూ, ఇతర డయాటోనిక్ నుండి కూడా సారూప్యత ద్వారా వాటిని నిర్మించే అవకాశాన్ని అతను పరిగణనలోకి తీసుకున్నాడు. అడుగులు ఇది నిష్పక్షపాతంగా ఇప్పటికే వేరియబుల్ ఫంక్షన్ల ఆలోచన వరకు కార్యాచరణకు విస్తృత మరియు మరింత సౌకర్యవంతమైన విధానాన్ని కలిగి ఉంది. ఇది టానిక్ ద్వారా ఆధిపత్యం ఉత్పత్తి చేయబడుతుందని మరియు కాడెంజా VIలో ఆధిపత్యం దాని మూలానికి తిరిగి వస్తుందని రామేయు యొక్క తార్కికం నుండి అనుసరిస్తుంది. రామో అభివృద్ధి చేసిన పునాది భావన. బాస్ సామరస్యం యొక్క అవగాహనతో ముడిపడి ఉంది. కార్యాచరణ మరియు, దాని గురించి ఆలోచనల లోతును ప్రభావితం చేసింది. పునాది. బాస్‌లు, మొదటగా, టానిక్స్, డామినెంట్‌లు మరియు సబ్‌డొమినెంట్‌ల బేస్‌లు; తీగలను విలోమం చేసే విషయంలో (ఒక కాన్సెప్ట్‌ను మొదట రమేయు పరిచయం చేశాడు), పునాది. బాస్ చేర్చబడింది. అదే పేరుతో డిసెంబరులో శబ్దాల గుర్తింపుపై రామేయు ఏర్పాటు చేసిన స్థానానికి కృతజ్ఞతలు తెలుపుతూ తీగ విలోమ భావన కనిపించవచ్చు. అష్టపదాలు శ్రుతులు మధ్య, రామేయు హల్లులు మరియు వైరుధ్యాల మధ్య తేడాను గుర్తించాడు మరియు పూర్వం యొక్క ప్రాధాన్యతను సూచించాడు. అతను కీలలో మార్పుల గురించి, ఫంక్షనల్ ఇంటర్‌ప్రెటేషన్‌లో మాడ్యులేషన్ గురించి (టానిక్ విలువలో మార్పు), ఏకరీతి స్వభావాన్ని ప్రోత్సహించడం, మాడ్యులేషన్‌ను మెరుగుపరచడం గురించి ఆలోచనల స్పష్టీకరణకు సహకరించాడు. సామర్థ్యాలు. సాధారణంగా, రామేయు ప్రీమ్‌ని స్థాపించారు. పాలీఫోనీపై శ్రావ్యమైన దృక్పథం. సంగీతం యొక్క శతాబ్దాల-పాత విజయాలను సాధారణీకరించిన క్లాసిక్ రామౌ యొక్క సిద్ధాంతం, మ్యూజ్‌లను నేరుగా ప్రతిబింబిస్తుంది. సృజనాత్మకత 1వ అంతస్తు. 18వ శతాబ్దం - సైద్ధాంతిక ఉదాహరణ. భావన, ఇది క్రమంగా మ్యూస్‌లను ఫలవంతంగా ప్రభావితం చేసింది. సాధన.

19వ శతాబ్దంలో జిప్సంపై రచనల సంఖ్య వేగంగా పెరిగింది. శిక్షణ అవసరాల వల్ల ఎక్కువగా ఏర్పడింది: దీని అర్థం. మ్యూజెస్ సంఖ్య పెరుగుదల. విద్యా సంస్థలు, prof అభివృద్ధి. సంగీత విద్య మరియు దాని పనుల విస్తరణ. ట్రీటైజ్ SS కాటెల్ (1802), పారిస్ కన్జర్వేటరీ ప్రధానమైనదిగా స్వీకరించింది. నాయకత్వం, అనేక సంవత్సరాలు సాధారణ సైద్ధాంతిక స్వభావాన్ని నిర్ణయించింది. వీక్షణలు మరియు బోధనా పద్ధతులు G. అసలైన వాటిలో ఒకటి. కాటెల్ యొక్క ఆవిష్కరణలు పెద్ద మరియు చిన్న ఆధిపత్య నాన్-తీగలను అనేక ఇతర హల్లులను (మేజర్ మరియు మైనర్ ట్రైడ్‌లు, మైండ్ ట్రయాడ్, డామినెంట్ ఏడవ తీగ మొదలైనవి) కలిగి ఉండే కాన్సన్స్‌లుగా భావించడం. ఈ సాధారణీకరణ మరింత విశేషమైనది ఎందుకంటే ఆ సమయంలో ఆధిపత్య నాన్‌కార్డ్‌లు ఇప్పటికీ చాలా అరుదుగా ఉన్నాయి మరియు ఏ సందర్భంలోనైనా, ఆలస్యంతో ఏడవ తీగలుగా పరిగణించబడ్డాయి. రష్యన్ భాషకు కాటెల్ యొక్క గ్రంథం యొక్క ప్రత్యేక ప్రాముఖ్యత. సంగీతం BV Asafiev Z. డెన్ ద్వారా అతను Glinka ప్రభావితం వాస్తవం తన జీవితం చూస్తుంది. విదేశీలో రిథమిక్ సంగీతంపై సాహిత్యంలో, FJ ఫెటిస్ (1844) యొక్క పనిని మరింత హైలైట్ చేయడం అవసరం, ఇది మోడ్ మరియు టోనాలిటీ యొక్క అవగాహనను మరింతగా పెంచింది; "టోనాలిటీ" అనే పదం మొదట దానిలో ప్రవేశపెట్టబడింది. ఫెటిస్ FO గెవార్ట్ యొక్క ఉపాధ్యాయుడు. G.పై తరువాతి అభిప్రాయాల వ్యవస్థ GL కాటోయిర్చే లోతుగా ఆమోదించబడింది మరియు అభివృద్ధి చేయబడింది. FE రిక్టర్ (1853) రాసిన పాఠ్యపుస్తకం గొప్ప కీర్తిని పొందింది. దాని పునర్ముద్రణలు 20వ శతాబ్దంలో కూడా కనిపిస్తాయి; ఇది రష్యన్ (1868)తో సహా అనేక భాషలలోకి అనువదించబడింది. చైకోవ్స్కీ రిక్టర్ యొక్క పాఠ్యపుస్తకాన్ని అధిక అంచనా వేసాడు మరియు గ్రామోఫోన్‌కు తన గైడ్ తయారీలో దానిని ఉపయోగించాడు. ఈ పాఠ్యపుస్తకం గ్రామఫోన్ యొక్క విస్తృత శ్రేణి డయాటోనిక్ మరియు క్రోమాటిక్ సాధనాలు, వాయిస్-లీడింగ్ టెక్నిక్స్ మరియు హార్మోనిక్ రైటింగ్ అభ్యాసాన్ని క్రమబద్ధీకరించింది.

G. యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క అభివృద్ధిలో అతిపెద్ద దశ 19వ శతాబ్దం చివరిలో - 20వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో అత్యంత సార్వత్రిక సిద్ధాంతకర్తచే చేయబడింది. 19వ శతాబ్దం X. రీమాన్. ఫంక్‌ల అభివృద్ధిలో అతనికి గొప్ప అర్హతలు ఉన్నాయి. సిద్ధాంతం G. అతను సంగీత శాస్త్రంలో "ఫంక్షన్" అనే పదాన్ని ప్రవేశపెట్టాడు. ఆధునిక ఫంక్ట్ యొక్క విజయాలలో. భావన, ఇది కొత్త సంగీత మరియు సృజనాత్మకతను పొందింది. ప్రోత్సాహకాలు, రీమాన్ యొక్క అత్యంత ఫలవంతమైన నిబంధనల అభివృద్ధిని కనుగొన్నారు. వాటిలో: ఫంక్ట్ ఆలోచన. తీగల సమూహాలు మరియు సమూహాలలో వాటి ప్రత్యామ్నాయం; ఫంక్షన్ సూత్రం. కీల బంధుత్వం మరియు టానిక్, డామినెంట్ మరియు సబ్‌డామినెంట్ ఫంక్షన్ల కోణం నుండి మాడ్యులేషన్‌లను అర్థం చేసుకోవడం; సాధారణంగా లయను మరియు ముఖ్యంగా లోతైన ఆకృతి కారకాలుగా మాడ్యులేషన్‌ను పరిశీలించడం; హార్మోనిక్ లాజిక్ విశ్లేషణ. కాడెన్స్ లో అభివృద్ధి. రీమాన్ మేజర్ యొక్క ధ్వని మరియు సరైన సంగీత పరిజ్ఞానం యొక్క రంగంలో చాలా చేశాడు (మైనర్‌ను ధృవీకరించడంలో అతను అదే విధమైన విజయాన్ని సాధించలేకపోయాడు). అతను హల్లు మరియు వైరుధ్యం యొక్క సమస్య యొక్క అధ్యయనానికి విలువైన సహకారం అందించాడు, దాని అధ్యయనానికి సాపేక్షంగా విస్తృత మరియు మరింత సౌకర్యవంతమైన విధానాన్ని అందించాడు. సారాంశంలో, భూగర్భ శాస్త్ర రంగంలో రీమాన్ పరిశోధన రామౌ యొక్క లోతైన ఆలోచనలను కేంద్రీకరించింది మరియు అభివృద్ధి చేసింది మరియు 90వ శతాబ్దానికి చెందిన అనేక మంది సిద్ధాంతకర్తల విజయాలను ప్రతిబింబిస్తుంది. రీమాన్ రచనలకు రష్యన్ పాఠకుల దృష్టిని ఆకర్షించడం 19 ల చివరిలో కనిపించడానికి దోహదపడింది. 1889వ శతాబ్దపు అనువాదాలు (తరువాత తిరిగి ప్రచురించబడ్డాయి), ప్రత్యేకించి సంగీత రూపం ఆధారంగా మాడ్యులేషన్‌పై అతని పుస్తకాలు మరియు సామరస్యంపై పని (తీగల యొక్క టోనల్ ఫంక్షన్లపై). E. ప్రౌట్ (XNUMX) యొక్క ప్రసిద్ధ పాఠ్యపుస్తకం మరియు ఈ రచయిత యొక్క ఇతర విద్యా మాన్యువల్‌ల శ్రేణి సంగీత సిద్ధాంతంలో కొత్త దశను ప్రతిబింబిస్తుంది, G గురించిన ఫంక్షనల్ సాధారణీకరణల అభివృద్ధి మరియు క్రమబద్ధీకరణ ద్వారా గుర్తించబడింది. ఇది రీమాన్‌కు సంబంధించిన ప్రౌట్‌ని చేస్తుంది.

20వ శతాబ్దపు ప్రారంభంలోని సైద్ధాంతిక రచనలలో R. లూయిస్ మరియు L. థుయిల్ (1907) యొక్క సామరస్యం యొక్క సిద్ధాంతం నిలుస్తుంది - ఆధునిక శాస్త్రీయ మరియు బోధనా అభ్యాసానికి దగ్గరగా ఉన్న పుస్తకం: రచయితలు టోనాలిటీపై విస్తృత దృక్కోణాన్ని ముందుకు తెచ్చారు. అన్‌హార్మోనిజం వంటి సామరస్యం యొక్క సంక్లిష్ట సమస్యలలోకి, మరియు G. అంశాలపై సాంప్రదాయిక రచనల పరిధిని దాటి ప్రత్యేక డయాటోనిక్ ఫ్రీట్స్ మొదలైన వాటి గురించి ప్రశ్నలు లేవనెత్తారు. లూయిస్ మరియు టుయిలే వాగ్నెర్, ఆర్. స్ట్రాస్ మరియు ఇతర సమకాలీన స్వరకర్తల సంగీతం యొక్క సంక్లిష్ట ఉదాహరణలను చిత్రీకరించారు.

G. గురించిన జ్ఞానం యొక్క పరిణామంలో ముఖ్యమైన స్థానం E. కర్ట్ యొక్క రొమాంటిక్స్ యొక్క సామరస్యాన్ని అధ్యయనం చేయడం ద్వారా ఆక్రమించబడింది (1920). కర్ట్ R. వాగ్నెర్ యొక్క సామరస్యంపై దృష్టి సారించాడు, అవి "ట్రిస్టాన్ మరియు ఐసోల్డే", ఇది క్లిష్టమైనదిగా పరిగణించబడుతుంది. మోడ్ మరియు టోనాలిటీ యొక్క వ్యవధి అభివృద్ధిలో పాయింట్లు. కర్ట్ ఆలోచనలు, వివరంగా నిరూపించబడ్డాయి, ఆధునికతకు దగ్గరగా ఉన్నాయి. G. యొక్క సిద్ధాంతాలు: ఉదాహరణకు, మెలోడిక్ గురించి ఆలోచనలు. G. యొక్క ఉద్దీపనలు, టోన్ పరిచయం యొక్క ప్రాముఖ్యత, కార్యాచరణ మరియు రంగు మధ్య సంబంధం, టోనాలిటీ యొక్క విస్తృత వివరణ, అలాగే మార్పు, క్రమం మొదలైనవి. కర్ట్ యొక్క సంగీత పరిశీలనలలో సూక్ష్మత ఉన్నప్పటికీ, అతని పుస్తకం తాత్విక మరియు ఆదర్శవాదాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. సంగీత మరియు చారిత్రక అభిప్రాయాల లోపాలు మరియు వైరుధ్యాలు.

20వ దశకంలో. G. Sh యొక్క రచనలు కోక్లెన్ కనిపించాడు, ఇందులో చారిత్రక అంశాలు ఉన్నాయి. మధ్య యుగాల ప్రారంభం నుండి ఇప్పటి వరకు భూగర్భ శాస్త్రం యొక్క స్కెచ్. కోక్లెన్ చారిత్రాత్మక అవసరానికి పూర్తిగా స్పందించాడు. G యొక్క జ్ఞానం. కర్ట్‌ను ప్రభావితం చేసిన ఈ ధోరణి, అనేక ఇతర ప్రైవేట్ అధ్యయనాలలో కూడా వెల్లడైంది, ఉదాహరణకు. తీగల నిర్మాణం మరియు పరిణామంపై రచనలలో - కాడెన్స్ క్వార్టర్-సెక్స్‌టాకార్డ్ (1933)పై G. హేడన్ మరియు Oddపై P. హాంబర్గర్ పుస్తకాలలో. సబ్‌డామినెంట్ మరియు డబుల్ డామినెంట్ తీగలు (1955), అలాగే A. కాసెల్లా యొక్క వ్యాఖ్యానించిన రీడర్‌లో, చారిత్రాత్మకతను ప్రదర్శిస్తుంది. కాడెన్స్ అభివృద్ధి (1919). H. మరియు కౌంటర్ పాయింట్ (1958-62) చరిత్రపై Y. ఖోమిన్స్కీ యొక్క పుస్తకం యొక్క తాజా మూలధన అధ్యయనాలకు ప్రత్యేక శ్రద్ధ చెల్లించాలి.

A. స్కోన్‌బర్గ్, తన శాస్త్రీయ మరియు బోధనలో అటోనాలిటీ స్థానాలపై తన స్వంత పనిలో నిలిచాడు. రచనలు, అనేక కారణాల వల్ల (ఉదా, విద్యాసంబంధ స్వీయ-నిగ్రహం) టోనల్ సూత్రానికి కట్టుబడి ఉంటాయి. భూగర్భ శాస్త్రంపై అతని బోధన (1911) మరియు ఈ ప్రాంతంలో (40-50లు) తరువాత పనులు నవీకరించబడిన కానీ స్థిరమైన సంప్రదాయాల స్ఫూర్తితో భూగర్భ శాస్త్రం యొక్క అనేక రకాల సమస్యలను అభివృద్ధి చేశాయి. G. (30-40లు)కి అంకితం చేయబడిన P. హిండెమిత్ యొక్క శాస్త్రీయ మరియు విద్యా పుస్తకాలు కూడా టోన్ ఆలోచన నుండి ముందుకు సాగుతాయి. సంగీతం యొక్క ప్రాథమిక అంశాలు, అయినప్పటికీ టోనాలిటీ భావన వాటిలో చాలా విస్తృతంగా మరియు విచిత్రమైన రీతిలో వివరించబడింది. మోడ్ మరియు టోనాలిటీని తిరస్కరించే ఆధునిక సైద్ధాంతిక రచనలు, సారాంశంలో, G. యొక్క జ్ఞానాన్ని అందించలేవు, G. కోసం, చారిత్రాత్మకంగా షరతులతో కూడిన దృగ్విషయంగా, టోన్ మోడ్ నుండి విడదీయరానిది. ఉదాహరణకు, డోడెకాఫోనీ, సీరియలిటీ మొదలైన వాటిపై రచనలు.

సంగీతం-సైద్ధాంతిక అభివృద్ధి. రష్యాలో ఆలోచన సృజనాత్మకతతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది. మరియు బోధనా అభ్యాసం. మొదటి అర్థం యొక్క రచయితలు. జిప్సంపై రష్యన్ రచనలు PI చైకోవ్స్కీ మరియు NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్. గుడ్లగూబలలో AN అలెగ్జాండ్రోవ్, MR గ్నెసిన్ మరియు ఇతరులు భూగర్భ శాస్త్రంపై గొప్ప శ్రద్ధ చూపారు.

శాస్త్రీయ మరియు సైద్ధాంతిక నిర్మాణం కోసం. స్వరకర్తల ప్రకటనలు, ఉదాహరణకు, రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క క్రానికల్ ఆఫ్ మై మ్యూజికల్ లైఫ్‌లో మరియు ఎన్. యా యొక్క ఆత్మకథలు మరియు కథనాలలో ఉన్నాయి. మియాస్కోవ్స్కీ, SS ప్రోకోఫీవ్ మరియు DD షోస్టాకోవిచ్ ఫలవంతమైనవి. వారు సంగీతంతో జి.కి ఉన్న సంబంధాల గురించి మాట్లాడుతారు. రూపం, కళల G. లో ప్రతిబింబం గురించి. కూర్పుల ఆలోచన, కళ యొక్క తేజము గురించి. వాస్తవికమైనది. సూత్రాలు, జానపద గురించి, నాట్. సంగీత భాష యొక్క మూలాలు మొదలైనవి. G. యొక్క ప్రశ్నలు రష్యన్ యొక్క ఎపిస్టోలరీ హెరిటేజ్‌లో తాకబడ్డాయి. స్వరకర్తలు (ఉదాహరణకు, G. యొక్క పాఠ్యపుస్తకం గురించి PI చైకోవ్స్కీ మరియు HA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క కరస్పాండెన్స్లో). విప్లవానికి ముందు రచనల నుండి. GA లారోచే (60వ శతాబ్దానికి చెందిన 70-19లు) రష్యన్ విలువైన కథనాలు టాపిక్ ప్రకారం విమర్శకులచే ప్రత్యేకించబడ్డాయి. అతను ప్రీ-బాచ్ సమయం యొక్క ప్రారంభ సంగీతాన్ని అధ్యయనం చేయవలసిన అవసరాన్ని సమర్థించాడు, చారిత్రకతను నిరూపించాడు. G. లారోచే రచనలలో (కొంతవరకు ఏకపక్షంగా ఉన్నప్పటికీ) శ్రావ్యమైన ఆలోచన. G. యొక్క మూలాలు. ఇది చైకోవ్స్కీకి మరియు కొంతమంది ఆధునిక రచయితలకు లారోచేని దగ్గర చేస్తుంది. G. యొక్క శాస్త్రీయ భావనలు, ఉదాహరణకు. కర్ట్ మరియు అసఫీవ్‌లతో. AN సెరోవ్ సామరస్యానికి నేరుగా సంబంధించిన రచనలను కలిగి ఉంది, ఉదాహరణకు. తీగల విషయంపై సమాచార కథనం. VV స్టాసోవ్ (1858) 19వ శతాబ్దపు సంగీతంలో పోషించిన ప్రముఖ పాత్రను ఎత్తి చూపారు. దాని కళాత్మక సంపదకు దోహదపడే ప్రత్యేక డయాటోనిక్ (చర్చి.) మోడ్‌లు. G. యొక్క సిద్ధాంతానికి ముఖ్యమైనది అతను (MI గ్లింకా జీవిత చరిత్రలో) అద్భుతంగా అద్భుతమైన ఆలోచనను వ్యక్తం చేశాడు. ప్లాట్లు చరిత్రకు దోహదం చేస్తాయి. ప్రోగ్రెస్ G. క్లాసిక్‌లకు చెందిన రష్యన్‌లో. సంగీత విమర్శకులు - సెరోవ్, స్టాసోవ్ మరియు లారోచే మ్యూజెస్ యొక్క విశ్లేషణలు. రచనలు, ముఖ్యంగా L. బీథోవెన్, F. చోపిన్, MI గ్లింకా మరియు PI చైకోవ్స్కీ, G పై చాలా విలువైన పరిశీలనలు ఉన్నాయి.

ప్రొఫెసర్ కాలం. రష్యన్ భాషలో జి. నేర్చుకోవడం. రష్యన్ భాషలో విద్యా సంస్థలు. చైకోవ్స్కీ (1872) మరియు రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ పాఠ్యపుస్తకాలతో పుస్తకాలు తెరవబడతాయి. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ (“ప్రాక్టికల్ కోర్స్ ఆఫ్ హార్మొనీ”, 1886) రాసిన ప్రసిద్ధ పాఠ్యపుస్తకం దాని మునుపటి వెర్షన్ (“టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మొనీ”, 1884-85లో లితోగ్రాఫిక్ పద్ధతి ద్వారా ప్రచురించబడింది మరియు సేకరించిన రచనలలో తిరిగి ప్రచురించబడింది). రష్యాలో, ఈ పాఠ్యపుస్తకాలు పదం యొక్క సరైన అర్థంలో G. యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క ప్రారంభాన్ని గుర్తించాయి. రెండు పుస్తకాలు రస్ నుండి వచ్చిన అభ్యర్థనలకు ప్రతిస్పందించాయి. సంరక్షణాలయాలు.

చైకోవ్స్కీ యొక్క పాఠ్యపుస్తకం వాయిస్ లీడింగ్‌పై దృష్టి పెడుతుంది. చైకోవ్స్కీ ప్రకారం G. యొక్క అందం శ్రావ్యతపై ఆధారపడి ఉంటుంది. కదిలే స్వరాల యొక్క ధర్మాలు. ఈ స్థితిలో, సాధారణ హార్మోనిక్స్‌తో కళాత్మకంగా విలువైన ఫలితాలను సాధించవచ్చు. అర్థం. మాడ్యులేషన్ అధ్యయనంలో, చైకోవ్స్కీ వాయిస్ లీడింగ్‌కు ప్రాథమిక పాత్రను కేటాయించడం గమనార్హం. అదే సమయంలో, చైకోవ్స్కీ స్పష్టంగా మోడల్-ఫంక్షనల్ భావనల నుండి ముందుకు సాగాడు, అయినప్పటికీ అతను (అలాగే రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్) "ఫంక్షన్" అనే వ్యక్తీకరణను ఉపయోగించలేదు. చైకోవ్స్కీ, వాస్తవానికి, హైయర్-ఆర్డర్ ఫంక్షన్ల ఆలోచనను సంప్రదించాడు: అతను ఒక ఫంక్షన్‌ను తగ్గించాడు. సంబంధిత కనెక్షన్ల నుండి టానిక్, డామినెంట్ మరియు సబ్‌డామినెంట్ యొక్క తీగ డిపెండెన్సీలు. క్వార్టో-ఐదవ నిష్పత్తిలో ఉన్న కీలు.

రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క సామరస్యం యొక్క పాఠ్య పుస్తకం రష్యాలో విస్తృత పంపిణీని పొందింది మరియు విదేశాలలో గణనీయమైన ప్రజాదరణ పొందింది. వారు USSR యొక్క సంస్థలలో ఉపయోగించడం కొనసాగిస్తున్నారు. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ పుస్తకంలో, శాస్త్రీయ విజయాలు ప్రదర్శన యొక్క ఆదర్శప్రాయమైన క్రమం, దాని కఠినమైన ప్రయోజనం, హార్మోనిక్స్ మధ్య ఎంపికతో కలిపి ఉన్నాయి. అత్యంత సాధారణ, అవసరమైన సాధనాలు. వ్యాకరణం యొక్క ప్రాథమికాలను ప్రావీణ్యం కోసం రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ స్థాపించిన క్రమం, ఇది హార్మోనిక్స్ ప్రపంచంపై శాస్త్రీయ అభిప్రాయాల స్వభావాన్ని ఎక్కువగా ఏర్పరుస్తుంది. నిధులు, విస్తృత గుర్తింపు పొందాయి మరియు ఎక్కువగా దాని ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకున్నాయి. పాఠ్యపుస్తకం యొక్క ప్రధాన శాస్త్రీయ విజయం కీల యొక్క బంధుత్వం (అనుబంధం) సిద్ధాంతం: “క్లోజ్ ట్యూనింగ్‌లు, లేదా ఇచ్చిన ట్యూనింగ్‌కి 1వ డిగ్రీ అనుబంధంలో ఉండటం, 6 ట్యూనింగ్‌లుగా పరిగణించబడుతుంది, దీని టానిక్ త్రయాలు ఈ ట్యూనింగ్‌లో ఉన్నాయి” (HA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, ప్రాక్టికల్ హార్మొనీ టెక్స్ట్‌బుక్, కంప్లీట్ కలెక్షన్ ఆఫ్ వర్క్స్, వాల్యూమ్. IV, M., 1960, p. 309). ఈ సాధారణీకరణ, ముఖ్యంగా క్రియాత్మకమైనది, ప్రపంచ సంగీతంపై ప్రభావం చూపింది. సైన్స్.

సంగీత-సైద్ధాంతిక శాస్త్రంలో చైకోవ్స్కీ మరియు రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క ఆలోచనాపరులు మరియు అనుచరులు. ప్రాంతం, G. శిక్షణలో AS అరెన్స్కీ, J. విటోల్, RM గ్లియర్, NA హుబెర్ట్, VA Zolotarev, AA ఇలిన్స్కీ, MM ఇప్పోలిటోవ్-ఇవనోవ్, PP కెనెమాన్, PD క్రిలోవ్, NM లదుఖిన్, AK లియాడోవ్, NS మొరోజోవ్ వంటి సంగీతకారులు ఉన్నారు. , AI Puzyrevsky, LM రుడాల్ఫ్, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky , MO స్టెయిన్బర్గ్, PF యువాన్ మరియు ఇతరులు.

SI తనీవ్ కఠినమైన రచన యొక్క కౌంటర్ పాయింట్ (1909) యొక్క తన అధ్యయనానికి పరిచయంలో పూర్తి ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకున్న అక్షరాల గురించి విలువైన సాధారణీకరణలకు కూడా వచ్చారు. అతను mazh.-min అని ఎత్తి చూపాడు. టోనల్ సిస్టమ్ "...ఒక సెంట్రల్ టానిక్ తీగ చుట్టూ తీగల వరుసలను సమూహపరుస్తుంది, ముక్క (విచలనం మరియు మాడ్యులేషన్) సమయంలో ఒకదాని యొక్క సెంట్రల్ తీగలను మార్చడానికి అనుమతిస్తుంది మరియు ప్రధాన దాని చుట్టూ ఉన్న అన్ని చిన్న కీలను సమూహపరుస్తుంది మరియు ఒక విభాగం యొక్క కీ కీని ప్రభావితం చేస్తుంది మరొకదానిలో, భాగం యొక్క ప్రారంభం దాని ముగింపును ప్రభావితం చేస్తుంది" (S. తనీవ్, కఠినమైన రచన యొక్క మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్, M., 1959, p. 8). ట్రేస్ మోడ్, కార్యాచరణ యొక్క పరిణామాన్ని సూచిస్తుంది. S. తానియేవ్ యొక్క స్థానం: "టోనల్ వ్యవస్థ క్రమంగా విస్తరించింది మరియు టోనల్ శ్రావ్యత యొక్క వృత్తాన్ని విస్తరించింది, దానిలో మరిన్ని కొత్త కలయికలతో సహా మరియు సుదూర వ్యవస్థలకు చెందిన సామరస్యాల మధ్య టోనల్ సంబంధాన్ని ఏర్పరుస్తుంది" (ibid., p. 9). ఈ పదాలు తనేవ్ మరియు అతని సమకాలీనానికి ముందు ఉన్న G. అభివృద్ధి గురించి ఆలోచనలను కలిగి ఉన్నాయి మరియు దాని పురోగతి యొక్క మార్గాలు వివరించబడ్డాయి. కానీ తానేయేవ్ విధ్వంసక ప్రక్రియల వైపు కూడా దృష్టిని ఆకర్షిస్తాడు, "... టోనాలిటీ యొక్క విధ్వంసం సంగీత రూపం యొక్క కుళ్ళిపోవడానికి దారితీస్తుంది" (ఐబిడ్.) అని ఎత్తి చూపాడు.

అర్థం. G. యొక్క సైన్స్ చరిత్రలో దశ, పూర్తిగా సోవ్ యాజమాన్యంలో ఉంది. యుగం, GL కాటోయిర్ (1924-25) యొక్క రచనలు. కాటువర్ సోవ్‌లో మొదటిదాన్ని సృష్టించాడు. యూనియన్ ఆఫ్ సైద్ధాంతిక కోర్సు G., రష్యన్ సారాంశం. మరియు అంతర్జాతీయ శాస్త్రీయ అనుభవం. Gevaart బోధనలతో అనుబంధించబడిన, Catoire యొక్క కోర్సు ప్రాథమిక సమస్యల యొక్క ఆసక్తికరమైన మరియు విస్తృతమైన అభివృద్ధికి ప్రసిద్ధి చెందింది. సంగీతం ఉంది. ఐదవ వంతుల శబ్దాలు, కాటోయిర్, ఐదవ దశల సంఖ్యపై ఆధారపడి, మూడు వ్యవస్థలను అందుకుంటుంది: డయాటోనిక్, మేజర్-మైనర్, క్రోమాటిక్. ప్రతి వ్యవస్థ దానిలో అంతర్లీనంగా ఉన్న తీగల పరిధిని కవర్ చేస్తుంది, దీని నిర్మాణంలో శ్రావ్యత యొక్క సూత్రం నొక్కి చెప్పబడుతుంది. కనెక్షన్లు. కాటోయిర్ టోనాలిటీ యొక్క ప్రగతిశీల దృక్కోణాన్ని తీసుకుంటాడు, ఉదాహరణకు, అతని విచలనాల చికిత్స ("మిడ్-టోనల్ డివియేషన్స్"). ఒక కొత్త మార్గంలో, మాడ్యులేషన్ సిద్ధాంతాన్ని మరింత లోతుగా అభివృద్ధి చేసింది, దీనిని కాటోయిర్ ప్రధానంగా ఒక సాధారణ తీగ ద్వారా మరియు అన్‌హార్మోనిజం సహాయంతో మాడ్యులేషన్‌గా విభజించారు. మరింత సంక్లిష్టమైన హార్మోనిక్స్‌ని అర్థం చేసుకునే ప్రయత్నంలో. అంటే, నిర్దిష్ట హల్లుల ఆవిర్భావంలో సెకండరీ టోన్ల పాత్రను కాటోయిర్ ఎత్తి చూపాడు. సీక్వెన్స్‌ల సమస్య, orgతో వాటి కనెక్షన్‌లు. పేరా.

మాస్క్ ఉపాధ్యాయుల బృందంలోని రెండు భాగాలలో ప్రాక్టికల్ సామరస్యం కోర్సు. కన్సర్వేటరీ II Dubovsky, SV Evseev, VV సోకోలోవ్ మరియు IV స్పోసోబినా (1934-1935) సోవియట్‌లో ప్రముఖ స్థానాన్ని ఆక్రమించాయి. సంగీతం-సైద్ధాంతిక. సైన్స్ మరియు బోధన; రచయితలచే సవరించబడిన రూపంలో, దీనిని "సామరస్యం యొక్క పాఠ్యపుస్తకం" అని పిలుస్తారు, అనేక సార్లు పునర్ముద్రించబడింది. అన్ని స్థానాలు కళ ద్వారా మద్దతు ఇవ్వబడ్డాయి. నమూనాలు, ch. అరె. క్లాసిక్ సంగీతం నుండి. ఇంతకు ముందు స్వదేశీ లేదా విదేశీ విద్యా సాహిత్యంలో సృజనాత్మక అభ్యాసంతో సంబంధం లేదు. నాన్-కార్డ్ సౌండ్‌లు, మార్పులు, మేజర్ మరియు మైనర్, డయాటోనిక్ పరస్పర చర్య గురించిన ప్రశ్నలు వివరంగా మరియు అనేక మార్గాల్లో కొత్త మార్గంలో ఉన్నాయి. రష్యన్ సంగీతంలో frets. మొదటిసారిగా, హార్మోనిక్స్ యొక్క ప్రశ్నలు క్రమబద్ధీకరించబడ్డాయి. ప్రదర్శన (ఆకృతి). రెండు రచనలలో, మాస్కో బ్రిగేడ్. పాత రష్యన్ పాఠ్యపుస్తకాల సంప్రదాయాలు మరియు ఉత్తమ విదేశీ రచనలతో కన్జర్వేటరీ శాస్త్రీయ కొనసాగింపు స్పష్టంగా ఉంది. "బ్రిగేడ్" పని రచయితలలో ఒకరు - IV స్పోసోబిన్ ఒక ప్రత్యేకతను సృష్టించారు. G. విశ్వవిద్యాలయ కోర్సు (1933-54), అతను సంకలనం చేసి ప్రచురించిన మొదటి గుడ్లగూబలో ప్రతిబింబిస్తుంది. కార్యక్రమం (1946); జార్జియా చరిత్రపై ఒక విభాగాన్ని ప్రవేశపెట్టడం చాలా ముఖ్యమైనది మరియు కొత్తది-దాని మూలాల నుండి ఇప్పటి వరకు. డిపార్ట్‌మెంట్‌లో వ్యాకరణ రంగంలో స్పోసోబిన్ సాధించిన విజయాలు మరింత ప్రత్యేకించబడ్డాయి: కీల బంధుత్వానికి సంబంధించిన కొత్త సిద్ధాంతం, ఫ్రీట్-ఫంక్షన్‌పై నిర్మించబడింది. సూత్రాలు, ఉన్నత శ్రేణి యొక్క విధుల ఆలోచన అభివృద్ధి, అన్‌హార్మోనిజం రంగంలో కొత్త బహుముఖ సిస్టమాటిక్స్, విచిత్రమైన మోడ్‌ల సమూహాన్ని సమర్థించడం (“ఆధిపత్య మోడ్‌లు”), ప్రత్యేక డయాటోనిక్ సమస్య యొక్క వివరణాత్మక అభివృద్ధి . (పాత) frets.

యు.ఎన్. Tyulin (1937) జిప్సం యొక్క కొత్త శ్రావ్యమైన భావన రచయిత అయ్యాడు. ఇది ముఖ్యంగా సైద్ధాంతిక పనిలో మెరుగుపరచబడింది మరియు విస్తరించబడింది. G. యొక్క ప్రాథమిక అంశాలు, అతను NG ప్రివానో (1956)తో సంయుక్తంగా ప్రదర్శించారు. త్యూలిన్ యొక్క భావన, ఫాదర్ల్యాండ్స్ యొక్క ఉత్తమ విజయాల ఆధారంగా. మరియు ప్రపంచ శాస్త్రం, హార్మోనిక్స్ యొక్క సమగ్ర కవరేజీని వర్గీకరిస్తుంది. సమస్యాత్మకాలు, కొత్త భావనలు మరియు నిబంధనలతో G. యొక్క సిద్ధాంతాన్ని సుసంపన్నం చేయడం (ఉదాహరణకు, తీగ ధ్వనుల భావనలు, మెలోడిక్-హార్మోనిక్ మాడ్యులేషన్ మొదలైనవి), విస్తృత సంగీత-చారిత్రక. బేస్. Tyulin యొక్క ప్రధాన శాస్త్రీయ సాధారణీకరణలు వేరియబుల్ ఫంక్షన్ల సిద్ధాంతాన్ని కలిగి ఉన్నాయి; సంగీత శాస్త్రం యొక్క క్లాసిక్ సంప్రదాయాలకు ప్రక్కనే, ఈ సిద్ధాంతాన్ని సంగీతానికి అన్వయించవచ్చు. మొత్తంగా రూపం. ఈ సిద్ధాంతం ప్రకారం, తీగ విధులు నేరుగా కనుగొనబడతాయి. టానిక్‌తో వారి సంబంధం. తీగ. వేరియబుల్ ఫంక్షన్ల ఏర్పాటులో, c.-l. లాడోటోనాలిటీ యొక్క అస్థిర త్రయం (మేజర్ లేదా మైనర్) ఒక ప్రైవేట్, స్థానిక టానిక్‌ను పొందుతుంది. అర్థం, కొత్త గురుత్వాకర్షణ కేంద్రాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. వేరియబుల్స్ యొక్క దృష్టాంతం (ఇతర పదజాలం ప్రకారం - స్థానికం) ఫంక్షన్‌లు సహజమైన మేజర్ యొక్క VI-II-III దశల సంబంధాన్ని పునరాలోచించవచ్చు:

వేరియబుల్ ఫంక్షన్ల సిద్ధాంతం ఉత్పత్తిలో ఏర్పడటాన్ని వివరిస్తుంది. ప్రత్యేక డయాటోనిక్ ఫ్రీట్స్ మరియు డయాటోనిక్ విచలనాల్లోని గద్యాలై, తీగల యొక్క అస్పష్టతపై దృష్టిని పరిష్కరిస్తుంది. ఈ సిద్ధాంతం మ్యూసెస్ యొక్క భాగాల పరస్పర చర్యను ప్రదర్శిస్తుంది. భాష - మీటర్, రిథమ్ మరియు G.: నాన్-టానిక్‌ని అండర్‌లైన్ చేయడం. (ప్రధాన విధుల దృక్కోణం నుండి) కొలత యొక్క బలమైన బీట్‌తో కూడిన తీగ యొక్క, పెద్ద వ్యవధి స్థానిక టానిక్‌గా దాని అవగాహనకు అనుకూలంగా ఉంటుంది. గుడ్లగూబల పాఠశాలలకు నాయకత్వం వహించిన అత్యుత్తమ వ్యక్తులలో స్పోసోబిన్ మరియు త్యూలిన్ ఉన్నారు. సిద్ధాంతకర్తలు.

అత్యంత ప్రసిద్ధ సోవియట్ మ్యూజ్‌లలో ఒకటి. శాస్త్రవేత్తలు BL Yavorsky, G. పరంగా సంక్లిష్టంగా ఉన్న AN Skryabin, NA రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్, F. లిస్జ్ట్, K. డెబస్సీ యొక్క రచనలను అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు, హార్మోనిక్స్ యొక్క మొత్తం సముదాయాన్ని చాలా అసలైన పద్ధతిలో అధ్యయనం చేశారు. సమస్యలు. సైద్ధాంతిక యావోర్స్కీ వ్యవస్థ విస్తృత కోణంలో, G. యొక్క ప్రశ్నలను మాత్రమే కాకుండా, సంగీతం యొక్క సమస్యలను కూడా కవర్ చేస్తుంది. రూపం, లయ, మీటర్. యావోర్స్కీ ఆలోచనలు 10-40 లలో కనిపించిన అతని రచనలలో నిర్దేశించబడ్డాయి, అవి అతని విద్యార్థుల రచనలలో కూడా ప్రతిబింబిస్తాయి, ఉదాహరణకు. SV ప్రోటోపోపోవా (1930). G. యావోర్స్కీ యొక్క గోళంలో Ch ద్వారా ఆకర్షించబడింది. అరె. కోపము; అతని భావన యొక్క ప్రసిద్ధ పేరు మోడల్ రిథమ్ సిద్ధాంతం. యావోర్స్కీ పేర్కొన్న స్వరకర్తల రచనలలో ఉపయోగించిన అనేక మోడ్‌ల (మరింత ఖచ్చితంగా, మోడల్ నిర్మాణాలు) భావనలను సైద్ధాంతికంగా ముందుకు తెచ్చారు, ఉదాహరణకు. తగ్గిన మోడ్, పెరిగిన మోడ్, చైన్ మోడ్, మొదలైనవి. యావోర్స్కీ యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క ఐక్యత అతను స్వీకరించిన మోడల్ ప్రైమరీ ఎలిమెంట్ - ట్రిటోన్ నుండి అనుసరిస్తుంది. యావోర్స్కీ యొక్క కార్యకలాపాలకు ధన్యవాదాలు, కొన్ని ముఖ్యమైన సంగీత-సైద్ధాంతిక రచనలు విస్తృతంగా వ్యాపించాయి. భావనలు మరియు నిబంధనలు (యావోర్స్కీ తరచుగా వాటిని సాధారణంగా ఆమోదించబడిన అర్థంలో అర్థం చేసుకోనప్పటికీ), ఉదాహరణకు, సంగీతంలో స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత యొక్క ఆలోచన. యావోర్స్కీ యొక్క అభిప్రాయాలు పదేపదే అభిప్రాయ ఘర్షణలకు దారితీశాయి, 20వ దశకంలో చాలా తీవ్రమైనది. వైరుధ్యాలు ఉన్నప్పటికీ, యావోర్స్కీ బోధన సోవియట్ మరియు విదేశీ సంగీత శాస్త్రంపై తీవ్రమైన మరియు లోతైన ప్రభావాన్ని చూపింది.

BV అసఫీవ్, గొప్ప సోవియట్ సంగీత శాస్త్రవేత్త, లయ సంగీతం యొక్క విజ్ఞాన శాస్త్రాన్ని ప్రధానంగా తన స్వర సిద్ధాంతంతో సుసంపన్నం చేశాడు. G. గురించి అసఫీవ్ యొక్క ఆలోచనలు సంగీతం యొక్క అతని అత్యంత ముఖ్యమైన సైద్ధాంతిక అధ్యయనంలో కేంద్రీకృతమై ఉన్నాయి. రూపం, దీనిలో 2వ భాగం ప్రీమ్‌కు అంకితం చేయబడింది. శృతి ప్రశ్నలు (1930-47). G. యొక్క సృష్టి, అలాగే మ్యూజెస్ యొక్క ఇతర భాగాలు. అసఫీవ్ ప్రకారం, భాషకు స్వరకర్తల నుండి సృజనాత్మకత అవసరం. స్వరానికి సున్నితత్వం. పర్యావరణం, ప్రబలమైన శబ్దాలు. అసఫీవ్ రిథమిక్ సంగీతం యొక్క మూలం మరియు పరిణామాన్ని దాని స్వంత హార్మోనిక్ (నిలువు, నిలువు చూడండి) మరియు శ్రావ్యమైన (క్షితిజ సమాంతర, క్షితిజ సమాంతర చూడండి) అంశాలలో అధ్యయనం చేశాడు. అతని కోసం, G. అనేది "రెసొనేటర్లు - మోడ్ యొక్క టోన్ల యాంప్లిఫైయర్లు" మరియు "గోతిక్ పాలిఫోనీ యొక్క శీతలీకరణ లావా" (B. అసఫీవ్, మ్యూజికల్ ఫారమ్ యాజ్ ఎ ప్రాసెస్, బుక్ 2, ఇంటోనేషన్, M.-L., 1947, పేజి 147 మరియు 16). అసఫీవ్ ముఖ్యంగా శ్రావ్యతను నొక్కి చెప్పాడు. G. యొక్క మూలాలు మరియు లక్షణాలు, ముఖ్యంగా శ్రావ్యమైన G. Rusలో. క్లాసిక్స్. ఫంక్షనల్ థియరీ గురించి అసఫీవ్ యొక్క ప్రకటనలలో, దాని స్కీమాటిక్, ఏకపక్ష అప్లికేషన్ యొక్క విమర్శ ప్రత్యేకంగా నిలుస్తుంది. అసఫీవ్ స్వయంగా జి చేత చక్కటి క్రియాత్మక విశ్లేషణకు అనేక ఉదాహరణలను వదిలివేశాడు.

ఎకౌస్టిక్ ప్రతినిధి. G. యొక్క అధ్యయనంలో దిశలు NA గార్బుజోవ్. అతని కెప్టెన్ లో. కార్మికుడు (1928-1932) ధ్వని ఆలోచనను అభివృద్ధి చేశాడు. అనేక నుండి మోడల్ కాన్సన్స్ యొక్క ఉత్పన్నం. మైదానాలు; ఓవర్‌టోన్‌లు ఒకరి ద్వారా కాదు, చాలా మంది ద్వారా ఉత్పన్నమవుతాయి. అసలు శబ్దాలు, రూపం హల్లులు. గార్బుజోవ్ యొక్క సిద్ధాంతం రామౌ యుగంలో తిరిగి వ్యక్తీకరించబడిన ఆలోచనకు తిరిగి వస్తుంది మరియు అసలైన మార్గంలో సంగీత శాస్త్ర సంప్రదాయాలలో ఒకటిగా కొనసాగుతుంది. 40-50 లలో. మ్యూసెస్ యొక్క జోనల్ స్వభావం గురించి గార్బుజోవ్ యొక్క అనేక రచనలు ప్రచురించబడ్డాయి. వినికిడి, అనగా, పిచ్, టెంపో మరియు రిథమ్, బిగ్గరగా, శబ్దం మరియు శబ్దం యొక్క అవగాహన. నిర్దిష్ట పరిమాణంలో నిష్పత్తులు. పరిధి; ఈ ధ్వని నాణ్యత సంబంధిత జోన్ అంతటా అవగాహన కోసం అలాగే ఉంచబడుతుంది. ఈ నిబంధనలు, గొప్ప అభిజ్ఞా మరియు ఆచరణాత్మకమైనవి. ఆసక్తి, Garbuzov ద్వారా ప్రయోగాత్మకంగా నిరూపించబడింది.

శబ్ద పరిశోధన సంగీత ప్రమాణాలు, స్వభావాల రంగంలో పరిశోధనలను ప్రేరేపించింది మరియు వాయిద్య రూపకల్పన రంగంలో శోధనలను కూడా ప్రేరేపించింది. ఇది AS ఓగోలెవెట్స్ కార్యకలాపాలలో ప్రతిబింబిస్తుంది. అతని ప్రధాన సంగీత మరియు సైద్ధాంతిక రచనలు సమగ్ర శాస్త్రీయ చర్చకు కారణమయ్యాయి (1947); రచయిత యొక్క అనేక నిబంధనలు బహుముఖ విమర్శలకు గురయ్యాయి.

ప్రముఖ గుడ్లగూబలకు. శాస్త్రవేత్తలు మరియు అధ్యాపకులు తరాల - గైనకాలజీలో నిపుణులు కూడా Sh. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, యు. G. కాన్, SE మక్సిమోవ్, AF ముట్లీ, TF ముల్లర్, NG ప్రివానో, VN రుకావిష్నికోవ్, PB రియాజనోవ్, VV సోకోలోవ్, AA స్టెపనోవ్, VA తరనుష్చెంకో, MD టిట్స్, IA త్యుత్మనోవ్, యు. N. ఖోలోపోవ్, VM సెండ్రోవ్స్కీ, NS చుమాకోవ్, MA ఎటింగర్ మరియు ఇతరులు. పేరు మరియు ఇతర వ్యక్తులు G యొక్క అధ్యయనం యొక్క ఉత్తమ, ప్రగతిశీల సంప్రదాయాలను విజయవంతంగా అభివృద్ధి చేస్తూనే ఉన్నారు.

హిస్టారిసిజం సూత్రానికి అనుగుణంగా ఆధునిక జి.ని అధ్యయనం చేస్తున్నప్పుడు, దాని చారిత్రకతను పరిగణనలోకి తీసుకోవడం అవసరం. సంగీతంలో అభివృద్ధి మరియు G. గురించి బోధనల చరిత్రలో వివిధ కాలక్రమానుసారంగా సహజీవనం చేస్తున్న ఆధునికతను వేరు చేయడం అవసరం. సంగీత శైలులు. విభిన్నమైన ప్రొఫెసర్‌ను మాత్రమే అధ్యయనం చేయడం అవసరం. సంగీతం యొక్క శైలులు, కానీ కూడా Nar. సృజనాత్మకత. ముఖ్యంగా సైద్ధాంతిక అన్ని విభాగాలతో పరిచయాలు అవసరం. మరియు చారిత్రక సంగీత శాస్త్రం మరియు విదేశాలలో అత్యుత్తమ విజయాల సమీకరణ. సంగీతశాస్త్రం. USSR లో ఆధునిక భాషను అధ్యయనం చేసిన విజయంపై. సంగీతం ఆధునిక G. (ఉదాహరణకు, Tyulin ద్వారా ఒక వ్యాసం, 1963), దాని మోడల్ మరియు టోనల్ లక్షణాలు (ఉదాహరణకు, Shostakovich సంగీతంపై AN డోల్జాన్స్కీ ద్వారా అనేక వ్యాసాలు, 40-50s యొక్క చారిత్రక అవసరాలకు అంకితమైన రచనలు రుజువు. ), మోనోగ్రాఫిక్ అధ్యయనాలు. రకం (SS Prokofiev గురించి Yu. N. ఖోలోపోవ్ ద్వారా పుస్తకం, 1967). సోవ్‌లో అభివృద్ధి చెందుతున్న జియాలజీ అధ్యయనంలో మోనోగ్రాఫిక్ శైలి. 40 ల నుండి యూనియన్, 1962 వ శతాబ్దపు సంగీతంపై SS ప్రోకోఫీవ్ మరియు DD షోస్టాకోవిచ్ (63-20) శైలిపై అనేక సేకరణల సమస్యలలో ప్రతిబింబిస్తుంది. సాధారణంగా (1967). సమకాలీన సామరస్యం గురించి ఒక పుస్తకంలో SS స్క్రెబ్కోవ్ (1965) నేపథ్య సమస్యను నొక్కిచెప్పారు. టోనాలిటీకి సంబంధించి G. విలువలు, otd. హల్లులు, శ్రావ్యత (దాని ప్రముఖ పాత్ర ఆధారంగా), ఆకృతి; ఈ శ్రేణి ప్రశ్నలను లేట్ స్క్రియాబిన్, డెబస్సీ, ప్రోకోఫీవ్, షోస్టాకోవిచ్‌లలో అధ్యయనం చేస్తున్నారు. USSRలో సైన్స్ అభివృద్ధిని సూచించే బహిరంగ చర్చలు G. యొక్క సిద్ధాంతానికి ఉపయోగపడతాయని నిరూపించబడింది. సోవ్ జర్నల్ పేజీలలో. సంగీతం” పాలీటోనాలిటీ (1956-58) మరియు ఆధునిక సమస్యలపై విస్తృత చర్చలు జరిగాయి. G. (1962-64).

G. యొక్క జ్ఞానం కోసం గొప్ప ప్రాముఖ్యత మరియు సిద్ధాంతపరమైనవి. హార్మోనికాకు మాత్రమే అంకితమైన రచనలు. రస్ యొక్క క్లాసిక్ రచనలతో సహా సమస్యలు. సంగీతశాస్త్రం, BV అసఫీవ్ యొక్క అనేక రచనలు, పాఠ్యపుస్తకాలు మరియు uch. సంగీతం-సైద్ధాంతిక భత్యాలు. వస్తువులు మరియు కూర్పు, ఉదాహరణకు. LA మజెల్ మరియు VA జుకర్‌మాన్ - సంగీతం యొక్క విశ్లేషణ ప్రకారం. రచనలు (1967), I. యా. రిజ్కిన్ మరియు LA మజెల్ - సంగీత-సైద్ధాంతిక చరిత్రపై. బోధనలు (1934-39), SS స్క్రెబ్కోవా - పాలిఫోనీలో (1956), SV ఎవ్సీవా - రష్యన్లో. పాలిఫోనీ (1960), Vl. V. ప్రోటోపోపోవా - పాలిఫోనీ చరిత్రపై (1962-65), MR గ్నెస్సిన్ - ప్రాక్టికల్‌పై. కంపోజిషన్లు (సంగీతం కంపోజింగ్, 1962); మెలోడీపై పని చేస్తుంది, ఉదా. దాని సాధారణ అధ్యయనం LA మజెల్ (1952), SS గ్రిగోరివ్ (1961)చే రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క మెలోడీ అధ్యయనం; రచనలపై మోనోగ్రాఫ్‌లు, ఉదా. ఫాంటసీ f-moll చోపిన్ గురించి – LA Mazel (1937), “Kamarinskaya” Glinka గురించి – VA Zukkerman (1957), “Ivan Susanin” Glinka గురించి – Vl. V. ప్రోటోపోపోవ్ (1961), రిమ్‌స్కీ-కోర్సకోవ్ - MR గ్నెసిన్ (1945-1956), LV డానిలెవిచ్ (1958), DB కబాలెవ్‌స్కీ (1953) ద్వారా చివరి ఒపెరాల గురించి.

III. జి యొక్క ఆలోచన. ఖాతాగా. విషయం కింది వాటిని కలిగి ఉంటుంది. ప్రశ్నలు: సంగీతం G. యొక్క విద్య మరియు సంగీతకారుల శిక్షణలో స్థానం (1), G. యొక్క బోధన యొక్క రూపాలు మరియు పద్ధతులు (2).

1) గుడ్లగూబల వ్యవస్థలో. prof. సంగీతం విద్య యొక్క అన్ని స్థాయిలలో G. యొక్క విద్యకు గొప్ప శ్రద్ధ చెల్లించబడుతుంది: పిల్లల సంగీతంలో. పదకొండు సంవత్సరాల పాఠశాలలు, సంగీతంలో. పాఠశాలలు మరియు విశ్వవిద్యాలయాలు. G. శిక్షణలో రెండు రకాలు ఉన్నాయి – స్పెక్. మరియు సాధారణ కోర్సులు. మొదటిది స్వరకర్తలు, సిద్ధాంతకర్తలు మరియు సంగీత చరిత్రకారులు (సంగీత శాస్త్రవేత్తలు) శిక్షణ కోసం ఉద్దేశించబడింది, రెండోది సంగీతకారుల శిక్షణ కోసం ఉద్దేశించబడింది. G. యొక్క విద్యలో దిగువ స్థాయి విద్య నుండి పెద్దవారి వరకు కొనసాగింపు స్థాపించబడింది. ఏదేమైనా, విశ్వవిద్యాలయ విద్య కొత్త అంశాల అధ్యయనంతో పాటు, ముందుగా పొందిన జ్ఞానం యొక్క లోతును అందిస్తుంది, ఇది prof యొక్క చేరడం నిర్ధారిస్తుంది. నైపుణ్యం. మొత్తంగా G. బోధించే క్రమం ఖాతాలో ప్రతిబింబిస్తుంది. ఖాతాలో ప్రవేశానికి ప్రణాళికలు, కార్యక్రమాలు మరియు ప్రవేశ అవసరాలు. రాష్ట్రంచే ఆమోదించబడిన సంస్థలు. శరీరాలు. G. యొక్క బోధన యొక్క ఉదాహరణలో, గొప్ప లక్షణాలు కనిపిస్తాయి. మరియు పరిమాణాలు. సంగీతకారులు సాధించిన విజయాలు. USSR లో విద్య. G. యొక్క బోధన మోడల్ మరియు స్వరాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకుని నిర్వహించబడుతుంది. సంగీత గుడ్లగూబల ప్రత్యేకతలు. ప్రజలు. ఖాతా యొక్క ప్రధాన భాగం ఆచరణాత్మక సమయం ఖర్చు చేయబడుతుంది. తరగతులు. 30 ల నుండి. G. ఉపన్యాసాలు ఇవ్వబడ్డాయి, హైస్కూల్ స్పెషల్‌లో అత్యంత విస్తృతంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తారు. కోర్సులు. G. యొక్క బోధనలో, USSR లో సంగీతాన్ని బోధించే సాధారణ సూత్రాలు వ్యక్తమవుతాయి: సృజనాత్మకత వైపు ఒక ధోరణి. అభ్యాసం, సంబంధం uch. అభ్యాస ప్రక్రియలో విషయాలు. G. యొక్క శిక్షణ యొక్క సమన్వయం, ఉదాహరణకు, solfeggio శిక్షణతో అన్ని పాఠశాలల్లోని రెండు కోర్సులలో నిర్వహించబడుతుంది. సంస్థలు. సంగీత విద్య పనిని బోధించడంలో విజయం. వినికిడి (చూడండి. సంగీత చెవి) మరియు బోధనలో G. ఫలవంతమైన పరస్పర చర్యలో సాధించబడతాయి.

2) గుడ్లగూబల ప్రయత్నాల ద్వారా. ఉపాధ్యాయులు G. బోధించడానికి ఒక గొప్ప, సౌకర్యవంతమైన పద్దతిని అభివృద్ధి చేశారు, సాధారణంగా ఆమోదించబడిన మూడు రకాల ప్రాక్టికల్‌లకు విస్తరించారు. పనిచేస్తుంది:

ఎ) వ్రాతపూర్వక రచనలలో, హార్మోనిక్స్ యొక్క పరిష్కారం కలుపుతారు. పనులు మరియు అన్ని రకాల సృజనాత్మకత. ప్రయోగాలు: ప్రిల్యూడ్‌లను కంపోజ్ చేయడం, వైవిధ్యాలు (ఒకరి స్వంతంగా మరియు ఉపాధ్యాయులచే సెట్ చేయబడిన థీమ్) మొదలైనవి. ప్రధానంగా సంగీత శాస్త్రవేత్తలకు (సిద్ధాంతకులు మరియు చరిత్రకారులు) అందించే ఇటువంటి పనులు సంగీత-సైద్ధాంతిక కలయికకు దోహదం చేస్తాయి. సృజనాత్మకత సాధనతో నేర్చుకోవడం. G ప్రకారం పనులపై పనిలో అదే ధోరణిని గుర్తించవచ్చు.

బి) హార్మోనిక్. సంగీతం యొక్క విశ్లేషణలు (వ్రాసిన వాటితో సహా) సూత్రీకరణల యొక్క ఖచ్చితత్వానికి తనను తాను అలవాటు చేసుకోవాలి, సంగీత కూర్పు యొక్క వివరాలపై దృష్టిని ఆకర్షించాలి మరియు అదే సమయంలో, సంగీత కూర్పును కళగా అంచనా వేయాలి. అంటే ఇతర మ్యూజ్‌లలో దాని పాత్రను గ్రహించడం. నిధులు. హార్మోనిక్ విశ్లేషణ ఇతర కోర్సులలో కూడా ఉపయోగించబడుతుంది, సైద్ధాంతిక. మరియు చారిత్రక, ఉదాహరణకు. సంగీత విశ్లేషణ సమయంలో. రచనలు (మ్యూజికల్ అనాలిసిస్ చూడండి).

సి) డికాంప్‌లో. fpలో G. ప్రకారం శిక్షణా వ్యాయామాలు. ఆధునిక బోధనా శాస్త్రంలో కూడా, అభ్యాసానికి ఒక పద్దతిగా అనుకూలమైన విధానం ఉంది. ఇటువంటివి, ఉదాహరణకు, fp అమలు కోసం అసైన్‌మెంట్‌లు. మాడ్యులేషన్స్ నిర్వచించబడ్డాయి. టెంపో, పరిమాణం మరియు ఆకారం (సాధారణంగా కాలం రూపంలో).

ప్రస్తావనలు: సెరోవ్ ఎ. N., ఒకే తీగపై విభిన్న అభిప్రాయాలు, “మ్యూజికల్ అండ్ థియేట్రికల్ బులెటిన్”, 1856, No 28, అదే, క్రిటికల్ ఆర్టికల్స్, పార్ట్ XNUMX. 1, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1892; స్టాసోవ్ వి. V., ఆధునిక సంగీతం యొక్క కొన్ని రూపాలపై, “Neue Zeitschrift für Musik”, Jg XLIX, 1882, No 1-4 (దానిపై. భాష), అదే, Sobr. op., వాల్యూమ్. 3, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1894; లారోష్ జి., రష్యాలో సంగీత విద్యపై ఆలోచనలు, "రష్యన్ బులెటిన్", 1869; అతని స్వంత, సామరస్య వ్యవస్థపై ఆలోచనలు మరియు సంగీత బోధనా శాస్త్రానికి దాని అప్లికేషన్, "మ్యూజికల్ సీజన్", 1871, No 18; అతని, హిస్టారికల్ మెథడ్ ఆఫ్ టీచింగ్ మ్యూజిక్ థియరీ, మ్యూజికల్ కరపత్రం, 1872-73, p. 17, 33, 49, 65; అతని, సంగీతంలో ఖచ్చితత్వంపై, “మ్యూజికల్ షీట్”, 1873-74, నం 23, 24, సోబ్‌లో కూడా మొత్తం 4 కథనాలు. సంగీతం-విమర్శాత్మక కథనాలు, vol. 1, M., 1913; చైకోవ్స్కీ పి., సామరస్యం యొక్క ఆచరణాత్మక అధ్యయనానికి మార్గదర్శి. పాఠ్య పుస్తకం, M., 1872, అదే, ప్రచురణలో: చైకోవ్స్కీ P., పోల్న్. Sobr. op., వాల్యూమ్. IIIa, M., 1957; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ఎన్., హార్మొనీ పాఠ్య పుస్తకం, భాగం. 1-2, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1884-85; అతని స్వంత, సామరస్యం యొక్క ప్రాక్టికల్ పాఠ్య పుస్తకం, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1886, అదే, ప్రచురణలో: ఎన్. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, పోల్న్. Sobr. op., వాల్యూమ్. IV, M., 1960; అతని స్వంత, సంగీత వ్యాసాలు మరియు గమనికలు, St. పీటర్స్‌బర్గ్, 1911, అదే, పోల్న్. Sobr. cit., vols. IV-V, M., 1960-63; ఆరెన్స్కీ A., సామరస్యం యొక్క ఆచరణాత్మక అధ్యయనానికి సంక్షిప్త గైడ్, M., 1891; అతని స్వంత, సామరస్యం యొక్క ఆచరణాత్మక అధ్యయనం కోసం సమస్యల సేకరణ (1000), M., 1897, చివరిది. ed. - M., 1960; ఇప్పోలిటోవ్-ఇవనోవ్ M., తీగల గురించి బోధించడం, వాటి నిర్మాణం మరియు స్పష్టత, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1897; తనీవ్ S., మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, లీప్‌జిగ్, (1909), M., 1959; సోలోవియోవ్ ఎన్., సామరస్యం యొక్క పూర్తి కోర్సు, భాగం. 1-2, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1911; సోకోలోవ్స్కీ ఎన్., సామరస్యం యొక్క ఆచరణాత్మక అధ్యయనానికి మార్గదర్శి, భాగం. 1-2, సరిదిద్దబడింది, M., 1914, ch. 3, (ఎం.), (బి. జి.); కస్టాల్స్కీ A., జానపద రష్యన్ సంగీత వ్యవస్థ యొక్క లక్షణాలు, M.-P., 1923; M., 1961; కాటోయిర్ జి., సామరస్యం యొక్క సైద్ధాంతిక కోర్సు, భాగం. 1-2, M., 1924-25; బెల్యావ్ వి., “బీతొవెన్ సొనాటాస్‌లో మాడ్యులేషన్‌ల విశ్లేషణ” – ఎస్. మరియు తనీవా, ఇన్: బీథోవెన్ గురించి రష్యన్ పుస్తకం, M., 1927; Tyulin Yu., బాచ్ యొక్క కోరల్స్ ఆధారంగా హార్మోనిక్ విశ్లేషణ పరిచయం కోసం ఒక ఆచరణాత్మక గైడ్, (L.), 1927; అతని స్వంత, ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ హార్మొనీ, వాల్యూమ్. 1, సామరస్యం యొక్క ప్రాథమిక సమస్యలు, (L.), 1937, సరిదిద్దబడింది. మరియు యాడ్., M., 1966; అతని, సంగీత సిద్ధాంతం మరియు అభ్యాసంలో సమాంతరత, L., 1938; అతని స్వంత, టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మొనీ, ch. 2, M., 1959, కోర్. మరియు యాడ్., M., 1964; అతని స్వంత, సామరస్యం యొక్క చిన్న సైద్ధాంతిక కోర్సు, M., 1960; అతని, ఆధునిక సామరస్యం మరియు దాని చారిత్రక మూలం, శని.: ఆధునిక సంగీతం యొక్క ప్రశ్నలు, L., 1963; అతని స్వంత, సహజ మరియు మార్పు రీతులు, M., 1971; గార్బుజోవ్ N., బహుళ-ప్రాథమిక మోడ్‌లు మరియు కాన్సన్స్‌ల సిద్ధాంతం, భాగం 1 2-1928, M., 32-XNUMX; ప్రోటోపోపోవ్ S., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం యొక్క అంశాలు, భాగం. 1-2, M., 1930; క్రెమ్లెవ్ యు., ఆన్ ది ఇంప్రెషనిజం ఆఫ్ క్లాడ్ డెబస్సీ, "SM", 1934, No 8; స్పోసోబిన్ I. V., Evseev S. V., డుబోవ్స్కీ, I. I., సోకోలోవ్ వి. V., సామరస్యం యొక్క ప్రాక్టికల్ కోర్సు, భాగం. 1, M., 1934; స్పోసోబిన్ I., Evseev S., Dubovsky I., సామరస్యం యొక్క ప్రాక్టికల్ కోర్సు, పార్ట్ 2, M., 1935; డుబోవ్స్కీ I. I., Evseev S. వి., సోకోలోవ్ వి. V., స్పోసోబిన్ I., టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మోనీ, పార్ట్ 1, M., 1937; డుబోవ్స్కీ I., ఎవ్సీవ్ ఎస్. V., సోపిన్ I. V., సామరస్యం యొక్క పాఠ్య పుస్తకం, భాగం. 2, M., 1938, M., 1965 (ఒక పుస్తకంలో రెండు భాగాలు); రుడాల్ఫ్ L., హార్మొనీ. ప్రాక్టికల్ కోర్సు, బాకు, 1938; ఓగోలెవెట్స్ ఎ., చైకోవ్స్కీ - హార్మోనీ యొక్క పాఠ్య పుస్తకం రచయిత, "SM", 1940, No 5-6; అతని స్వంత, ఫండమెంటల్స్ ఆఫ్ ది హార్మోనిక్ లాంగ్వేజ్, M.-L., 1941; అతని స్వంత, స్వర సంగీతం యొక్క నాటకానికి సంబంధించి సామరస్యం యొక్క వ్యక్తీకరణ సాధనాలపై, ఇన్: మ్యూజికాలజీ ప్రశ్నలు, సం. 3, M., 1960; రైజ్కిన్ I., సామరస్యంపై ఎస్సే, "SM", 1940, No 3; Zukkerman V., రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్స్ హార్మొనీ యొక్క వ్యక్తీకరణపై, "SM", 1956, No 10-11; అతని, నోట్స్ ఆన్ ది మ్యూజికల్ లాంగ్వేజ్ ఆఫ్ చోపిన్, ఇన్ శని: P చోపిన్, M., 1960; అదే, పుస్తకంలో: Zukkerman V., సంగీత-సైద్ధాంతిక వ్యాసాలు మరియు etudes, M., 1970; అతని, చైకోవ్స్కీ యొక్క సాహిత్యం యొక్క వ్యక్తీకరణ అర్థం, M., 1971; డోల్జాన్స్కీ ఎ., మోడల్ ఆధారంగా డి. షోస్టాకోవిచ్, "SM", 1947, No 4; అతని స్వంత, షోస్టాకోవిచ్ శైలిపై పరిశీలనల నుండి, ఇన్: ఫీచర్స్ ఆఫ్ డి. షోస్టాకోవిచ్, M., 1962; అతని స్వంత, డి సంగీతంలో అలెగ్జాండ్రియన్ పెంటాకార్డ్. షోస్టాకోవిచ్, ఇన్: డిమిత్రి షోస్టాకోవిచ్, M., 1967; వెర్కోవ్ V., గ్లింకాస్ హార్మొనీ, M.-L., 1948; అతని, ప్రోకోఫీవ్స్ హార్మొనీపై, “SM”, 1958, No 8; అతని స్వంత, రాచ్మానినోవ్ యొక్క సామరస్యం, “SM”, 1960, No 8; అతని స్వంత, ఎ హ్యాండ్‌బుక్ ఆన్ హార్మోనిక్ అనాలిసిస్. హార్మోనీ కోర్సులోని కొన్ని విభాగాలలో సోవియట్ సంగీతం యొక్క నమూనాలు, M., 1960, సరిదిద్దబడ్డాయి. మరియు యాడ్., M., 1966; అతని స్వంత, హార్మొనీ మరియు సంగీత రూపం, M., 1962, 1971; అతని, హార్మొనీ. పాఠ్యపుస్తకం, ch. 1-3, M., 1962-66, M., 1970; అతని స్వంత, సాపేక్ష టోనల్ అనిశ్చితిపై, శని: సంగీతం మరియు ఆధునికత, సంపుటి. 5, మాస్కో, 1967; అతని స్వంత, ఆన్ ది హార్మొనీ ఆఫ్ బీథోవెన్, శని: బీథోవెన్, సంపుటి. 1, M., 1971; అతని స్వంత, క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ యా. స్వెలింకా. హార్మోనీ చరిత్ర నుండి, M., 1972; ముట్లి A., సామరస్యం సమస్యల సేకరణ, M.-L., 1948; అతని అదే, మాడ్యులేషన్ మీద. H యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క అభివృద్ధి ప్రశ్నకు. A. కీల అనుబంధం గురించి రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, M.-L., 1948; స్క్రెబ్కోవా ఓ. మరియు Skrebkov S., హార్మోనిక్ విశ్లేషణపై రీడర్, M., 1948, యాడ్., M., 1967; వాటిని, ప్రాక్టికల్ కోర్స్ ఆఫ్ హార్మోనీ, M., 1952, Maksimov M., పియానోపై సామరస్యంతో వ్యాయామాలు, పార్ట్ 1-3, M., 1951-61; ట్రాంబిట్స్కీ వి. N., రష్యన్ పాట సామరస్యం లో ప్లాగాలిటీ మరియు దాని సంబంధిత కనెక్షన్లు, ఇన్: మ్యూజికాలజీ ప్రశ్నలు, (వాల్యూం. 1), నం. 2, 1953-1954, మాస్కో, 1955; త్యూలిన్ యు. మరియు ప్రివానో ఎన్., థియరిటికల్ ఫౌండేషన్స్ ఆఫ్ హార్మొనీ. పాఠ్య పుస్తకం, L., 1956, M., 1965; వాటిని, టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మొనీ, పార్ట్ 1, M., 1957; Mazel L., అదే పేరు యొక్క టోనాలిటీ యొక్క భావన విస్తరణపై, "SM", 1957 No 2; అతని స్వంత, క్లాసికల్ హార్మోనీ సమస్యలు, M., 1972; Tyutmanov I., రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క మోడల్-హార్మోనిక్ శైలి యొక్క కొన్ని లక్షణాలు, దీనిలో: సైంటిఫిక్ అండ్ మెథడాలాజికల్ నోట్స్ (సరతోవ్ కాన్ఫరెన్స్), వాల్యూమ్. 1, (సరతోవ్, 1957); అతని, సంగీత సాహిత్యంలో క్షీణించిన మైనర్-మేజర్ ఏర్పడటానికి కావలసినవి మరియు దాని సైద్ధాంతిక లక్షణాలు, సేకరణలో: సైంటిఫిక్ అండ్ మెథడాలాజికల్ నోట్స్ (సరతోవ్ కాన్ఫరెన్స్), (వాల్యూం. 2), సరాటోవ్, (1959); అతని స్వంత, గామా టోన్-సెమిటోన్, H యొక్క పనిలో ఉపయోగించే తగ్గిన మోడ్ యొక్క అత్యంత లక్షణ రకం. A. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ఇన్ సాట్.: సైంటిఫిక్ అండ్ మెథడాలాజికల్ నోట్స్ (సరతోవ్ కాన్స్.), వాల్యూమ్. 3-4, (సరతోవ్), 1959-1961; ప్రోటోపోపోవ్ Vl., రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క సామరస్యం యొక్క పాఠ్య పుస్తకం గురించి, "SM", 1958, No 6; అతని స్వంత, వేరియేషనల్ మెథడ్ ఆఫ్ థీమాటిక్ డెవలప్‌మెంట్ ఇన్ చోపిన్స్ మ్యూజిక్, ఇన్ శని: ఫ్రైడెరిక్ చోపిన్, M., 1960; డుబోవ్స్కీ I., మాడ్యులేషన్, M., 1959, 1965; రియాజనోవ్ పి., బోధనా అభిప్రాయాలు మరియు కూర్పు మరియు సాంకేతిక వనరుల పరస్పర సంబంధంపై హెచ్. A. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, ఇన్: ఎన్. A. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ మరియు సంగీత విద్య, L., 1959; టౌబ్ ఆర్., టోనల్ రిలేషన్షిప్ సిస్టమ్స్‌లో, శని.: సైంటిఫిక్ అండ్ మెథడాలాజికల్ నోట్స్ (సరతోవ్ కాన్ఫరెన్స్), వాల్యూమ్. 3, (సరతోవ్), 1959; బుడ్రిన్ బి., 90వ దశకం మొదటి భాగంలో ఒపెరాలలో రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క హార్మోనిక్ భాష యొక్క కొన్ని ప్రశ్నలు, ప్రొసీడింగ్స్ ఆఫ్ ది డిపార్ట్‌మెంట్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ థియరీ (మాస్కో. కాన్స్.), నం. 1, మాస్కో, 1960; Zaporozhets N., S యొక్క టోనల్-తీగ నిర్మాణం యొక్క కొన్ని లక్షణాలు. ప్రోకోఫీవ్, ఇన్: ఫీచర్స్ ఆఫ్ ఎస్. ప్రోకోఫీవా, M., 1962; స్క్రెబ్కోవా O., రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క రచనలలో హార్మోనిక్ వైవిధ్యం యొక్క కొన్ని సాంకేతికతలపై, ఇన్: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజికాలజీ, వాల్యూమ్. 3, M., 1960; Evseev S., సంగీత భాష యొక్క జానపద మరియు జాతీయ మూలాలు S. మరియు తనీవా, M., 1963; అతను, A యొక్క ప్రాసెసింగ్‌లో రష్యన్ జానపద పాటలు. లియాడోవా, M., 1965; తారకనోవ్ M., శ్రావ్యమైన దృగ్విషయాలు S. Prokofiev in Sat: సోవియట్ సంగీతం యొక్క సంగీత-సైద్ధాంతిక సమస్యలు, M., 1963; ఎటింగర్ M., హార్మోనియా I. C. బాచ్, M., 1963; షెర్మాన్ హెచ్., ఏకరీతి స్వభావ వ్యవస్థ ఏర్పాటు, M., 1964; Zhitomirsky D., సామరస్యం గురించి వివాదాలకు, లో: సంగీతం మరియు ఆధునికత, సంపుటి. 3, M., 1965; సఖల్తువా ఓ., స్క్రియాబిన్ సామరస్యంపై, M., 1965; Skrebkov S., ఆధునిక సంగీతంలో హార్మొనీ, M., 1965; ఖోలోపోవ్ యు., త్రీ ఫారిన్ సిస్టమ్స్ ఆఫ్ హార్మోనీ, ఇన్: మ్యూజిక్ అండ్ మోడర్నిటీ, వాల్యూమ్. 4, M., 1966; అతని, ప్రోకోఫీవ్స్ మోడరన్ ఫీచర్స్ ఆఫ్ హార్మొనీ, M., 1967; అతని, బీతొవెన్‌లో మాడ్యులేషన్ మరియు షేపింగ్ మధ్య సంబంధం యొక్క సమస్యకు సంబంధించి మాడ్యులేషన్ భావన, సేకరణలో: బీతొవెన్, వాల్యూమ్. 1, M., 1971; మరియు. AT స్పోసోబిన్, సంగీతకారుడు. గురువు. శాస్త్రవేత్త. కూర్చుని ఆర్ట్., M., 1967, XX శతాబ్దపు సంగీతం యొక్క సైద్ధాంతిక సమస్యలు, శని. st., సంచిక. 1, M., 1967, డెర్నోవా V., హార్మొనీ స్క్రియాబిన్, L., 1968; సంగీతం యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క ప్రశ్నలు, శని. st., సంచిక. (1)-2, M., 1968-70; స్పోసోబిన్ I., సాహిత్య ప్రక్రియలో సామరస్యం యొక్క కోర్సుపై ఉపన్యాసాలు యు. ఖోలోపోవా, M., 1969; కార్క్లిన్ ఎల్., హార్మోనియా హెచ్. యా మైస్కోవ్స్కీ, M., 1971; జెలిన్స్కీ వి., పనులలో సామరస్యం యొక్క కోర్సు. డయాటోనిక్, M., 1971; స్టెపనోవ్ A., హార్మొనీ, M., 1971; సంగీత శాస్త్ర సమస్యలు, శని. st., సంచిక.

VO బెర్కోవ్