కానన్ |

గ్రీకు కానాన్ నుండి - కట్టుబాటు, నియమం

1) డాక్టర్ గ్రీస్‌లో, డిసెంబరు నాటికి ఏర్పడిన టోన్‌ల నిష్పత్తిని అధ్యయనం చేయడానికి మరియు ప్రదర్శించడానికి ఒక పరికరం. వైబ్రేటింగ్ స్ట్రింగ్ యొక్క భాగాలు; 2 వ శతాబ్దం నుండి మోనోకార్డ్ అనే పేరు వచ్చింది. K. మోనోకార్డ్ సహాయంతో స్థాపించబడిన విరామ నిష్పత్తుల యొక్క చాలా సంఖ్యా వ్యవస్థ అని కూడా పిలుస్తారు, తరువాతి కాలంలో - కొన్ని మ్యూజెస్. సాధనాలు, ch. అరె. పరికరం పరంగా మోనోకార్డ్‌కు సంబంధించినది (ఉదాహరణకు, సాల్టెరియం), సాధన భాగాలు.

2) బైజాంటియమ్‌లో. హిమ్నోగ్రఫీ పాలిస్ట్రోఫిక్ ఉత్పత్తి. కాంప్లెక్స్ లైట్. డిజైన్లు. K. 1వ అంతస్తులో కనిపించింది. 8వ శ. తొలి రచయితలలో కె. క్రీట్‌కు చెందిన ఆండ్రీ, డమాస్కస్‌కు చెందిన జాన్ మరియు జెరూసలేంకు చెందిన కాస్మాస్ (మయూమ్), మూలం ప్రకారం సిరియన్లు. అసంపూర్ణమైన K., అని పిలవబడేవి ఉన్నాయి. రెండు-పాటలు, మూడు-పాటలు మరియు నాలుగు-పాటలు. కంప్లీట్ K. 9 పాటలను కలిగి ఉంది, కానీ 2వది త్వరలోనే వాడుకలో లేదు. కాస్మాస్ ఆఫ్ జెరూసలేం (మయుమ్‌స్కీ) దానిని ఉపయోగించలేదు, అయినప్పటికీ అతను తొమ్మిది ఒడ్‌ల నామకరణాన్ని నిలుపుకున్నాడు.

ఈ రూపంలో, K. నేటికీ ఉనికిలో ఉంది. ప్రతి K. పాటలోని 1వ చరణం ఇర్మోస్, కింది వాటిని (సాధారణంగా 4-6) అంటారు. ట్రోపారియా. చరణాల యొక్క ప్రారంభ అక్షరాలు రచయిత పేరు మరియు పని యొక్క ఆలోచనను సూచిస్తూ ఒక అక్రోస్టిక్‌ను ఏర్పరుస్తాయి. ఐకాన్ ఆరాధనతో సామ్రాజ్యం యొక్క పోరాట పరిస్థితులలో చర్చిలు ఉద్భవించాయి మరియు వేడుకల యొక్క "కఠినమైన మరియు తీవ్రమైన పాటలు" (J. పిత్రా) ప్రాతినిధ్యం వహిస్తాయి. ఐకానోక్లాస్ట్ చక్రవర్తుల దౌర్జన్యానికి వ్యతిరేకంగా దర్శకత్వం వహించిన పాత్ర. K. ప్రజలచే పాడటానికి ఉద్దేశించబడింది మరియు ఇది అతని వచనం యొక్క నిర్మాణ శాస్త్రాన్ని మరియు సంగీతం యొక్క స్వభావాన్ని నిర్ణయించింది. ఇర్మోస్‌కు సంబంధించిన అంశం హిబ్రూ పాటలు. కవిత్వం మరియు తక్కువ తరచుగా నిజానికి క్రిస్టియన్, దీనిలో నిరంకుశులకు వ్యతిరేకంగా తన పోరాటంలో ప్రజలకు దేవుని పోషణ మహిమపరచబడింది. ట్రోపారియా దౌర్జన్యానికి వ్యతిరేకంగా యోధుల ధైర్యం మరియు బాధలను ప్రశంసించింది.

స్వరకర్త (ఆయన వచన రచయిత కూడా) పాటలోని అన్ని చరణాలలో ఇర్మోస్ సిలబిక్‌ను భరించవలసి ఉంటుంది, తద్వారా మ్యూజ్‌లు. ప్రతిచోటా స్వరాలు పద్యం యొక్క ఛందస్సుకు అనుగుణంగా ఉంటాయి. శ్రావ్యత కూడా సంక్లిష్టంగా మరియు భావ వ్యక్తీకరణగా ఉండాలి. K. కంపోజ్ చేయడానికి ఒక నియమం ఉంది: “ఎవరైనా K. అని వ్రాయాలనుకుంటే, అతను మొదట ఇర్మోస్‌కు గాత్రదానం చేయాలి, ఆపై ట్రోపారియాను అదే సిలబిక్‌తో మరియు ఇర్మోస్‌తో హల్లుతో ఆపాదించాలి, ఆలోచనను కాపాడుకోవాలి” (8వ శతాబ్దం). 9వ శతాబ్దం నుండి చాలా మంది హిమ్నోగ్రాఫర్‌లు డమాస్కస్‌కు చెందిన జాన్ మరియు కాస్మాస్ ఆఫ్ మయూమ్‌ల ఇర్మోస్‌లను మోడల్‌గా ఉపయోగించి K. స్వరపరిచారు. కె. యొక్క రాగాలు ఆస్మాసిస్ వ్యవస్థకు లోబడి ఉన్నాయి.

రష్యన్ చర్చిలో, K. యొక్క అచ్చు అనుబంధం భద్రపరచబడింది, కానీ కీర్తిలో ఉల్లంఘన కారణంగా. గ్రీకు సిలబిక్స్ అనువాదం. ఇర్మోసెస్ మాత్రమే ఒరిజినల్ పాడగలరు, అయితే ట్రోపారియా చదవవలసి ఉంటుంది. మినహాయింపు పాస్చల్ K. - గానం పుస్తకాలలో దాని నమూనాలు ఉన్నాయి, మొదటి నుండి చివరి వరకు గుర్తించబడ్డాయి.

2వ అంతస్తులో. 15వ శ. కొత్తది కనిపించింది, రష్యా. శైలి K. దీని స్థాపకుడు అథోస్ పచోమియస్ లోగోఫెట్ (లేదా పచోమియస్ సెర్బ్) నుండి ఒక సన్యాసి, అతను సుమారుగా వ్రాసాడు. 20 K., రష్యన్‌కు అంకితం చేయబడింది. సెలవులు మరియు సెయింట్స్. పచోమియస్ యొక్క కానన్ల భాష అలంకరించబడిన, ఆడంబరమైన శైలితో విభిన్నంగా ఉంటుంది. పచోమియస్ యొక్క రచనా శైలిని మార్కెల్ బార్డ్‌లెస్, హెర్మోజెనెస్, తరువాత పితృస్వామ్యుడు మరియు 16వ శతాబ్దానికి చెందిన ఇతర హిమ్నోగ్రాఫర్‌లు అనుకరించారు.

3) మధ్య యుగాల నుండి, కఠినమైన అనుకరణపై ఆధారపడిన పాలీఫోనిక్ సంగీతం యొక్క ఒక రూపం, రిస్పోస్ట్ లేదా రిస్పోస్ట్‌లలో ప్రొపోస్టాలోని అన్ని విభాగాలను కలిగి ఉంటుంది. 17వ మరియు 18వ శతాబ్దాల వరకు ఫ్యూగ్ అనే పేరు ఉండేది. K. యొక్క నిర్వచించే లక్షణాలు ఓట్ల సంఖ్య, వాటి పరిచయాల మధ్య దూరం మరియు విరామం, ప్రొపోస్టా మరియు రిస్పోస్టా నిష్పత్తి. అత్యంత సాధారణమైనవి 2- మరియు 3-వాయిస్ K. అయితే, 4-5 స్వరాలకు K. కూడా ఉన్నాయి. K. సంగీత చరిత్ర నుండి పెద్ద సంఖ్యలో స్వరాలతో తెలిసిన అనేక సాధారణ K కలయికలను సూచిస్తుంది.

అత్యంత సాధారణ ప్రవేశ విరామం ప్రైమా లేదా ఆక్టేవ్ (ఈ విరామం K. యొక్క ప్రారంభ ఉదాహరణలలో ఉపయోగించబడుతుంది). దీని తరువాత ఐదవ మరియు నాల్గవది; ఇతర విరామాలు తక్కువ తరచుగా ఉపయోగించబడతాయి, ఎందుకంటే టోనాలిటీని కొనసాగిస్తూ, అవి ఇతివృత్తంలో విరామ మార్పులకు కారణమవుతాయి (పెద్ద సెకన్లను దానిలో చిన్న సెకన్లుగా మార్చడం మరియు వైస్ వెర్సా). K.లో 3 లేదా అంతకంటే ఎక్కువ స్వరాలకు, స్వరాల ప్రవేశానికి సంబంధించిన విరామాలు భిన్నంగా ఉండవచ్చు.

K.లోని ఓట్ల యొక్క సరళమైన నిష్పత్తి రిస్పోస్ట్ లేదా రిస్పోస్ట్‌లలో ప్రొపోస్టా యొక్క ఖచ్చితమైన హోల్డింగ్. K. యొక్క రకాల్లో ఒకటి "ప్రత్యక్ష కదలికలో" (లాటిన్ కానన్ పర్ మోటమ్ రెక్టమ్) ఏర్పడుతుంది. K. పెరుగుదల (కానన్ పర్ అగ్మెంటేషన్), తగ్గుదల (కానన్ పర్ డిమినిషన్), డీకాంప్‌లో కూడా ఈ రకానికి ఆపాదించబడవచ్చు. ఓట్ల మెట్రిక్ నమోదు ("ఋతుస్రావం", లేదా "అనుపాత", K.). ఈ రకాల్లో మొదటి రెండు రకాల్లో, K. రిస్పోస్టా లేదా రిస్పోస్టా పూర్తిగా శ్రావ్యమైన పరంగా ప్రొపోస్టాకు అనుగుణంగా ఉంటాయి. నమూనా మరియు వ్యవధుల నిష్పత్తి, అయితే, వాటిలోని ప్రతి టోన్‌ల యొక్క సంపూర్ణ వ్యవధి వరుసగా అనేకం పెరుగుతుంది లేదా తగ్గించబడుతుంది. సార్లు (డబుల్, ట్రిపుల్ పెరుగుదల మొదలైనవి). "మెన్సురల్", లేదా "ప్రోపోర్షనల్", K. అనేది మెన్సురల్ సంజ్ఞామానంతో మూలం ద్వారా అనుబంధించబడింది, దీనిలో ఒకే వ్యవధిలో రెండు-భాగాలు (అసంపూర్ణమైన) మరియు మూడు-భాగాల (పరిపూర్ణమైన) అణిచివేత అనుమతించబడుతుంది.

గతంలో, ముఖ్యంగా పాలీఫోనీ ఆధిపత్య యుగంలో, కె. మరింత సంక్లిష్టమైన స్వరాలతో కూడిన నిష్పత్తిని కూడా ఉపయోగించారు - సర్క్యులేషన్‌లో (కానన్ పర్ మోటమ్ కాంట్రారియం, ఆల్ 'ఇన్‌వర్స్), కౌంటర్ మూవ్‌మెంట్‌లో (కానన్ కాన్క్రిసాన్స్) మరియు మిర్రర్- పీత. K. ప్రసరణలో ఉన్న ప్రొపోస్టా రిస్పోస్టా లేదా రిస్పోస్టాస్‌లో విలోమ రూపంలో నిర్వహించబడుతుందనే వాస్తవం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది, అనగా, ప్రొపోస్టా యొక్క ప్రతి ఆరోహణ విరామం రిస్పోస్టా మరియు వైస్‌లోని దశల సంఖ్యలో అదే అవరోహణ విరామానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది. వెర్సా (థీమ్ యొక్క విలోమం చూడండి). సాంప్రదాయ K.లో, రిస్పోస్ట్‌లోని థీమ్ చివరి ధ్వని నుండి మొదటిది వరకు ప్రొపోస్టాతో పోలిస్తే "రివర్స్ మోషన్"లో వెళుతుంది. మిర్రర్-క్రస్టేషియస్ K. సర్క్యులేషన్ మరియు క్రస్టేసియన్‌లో K. సంకేతాలను మిళితం చేస్తుంది.

నిర్మాణం ప్రకారం, రెండు ప్రాథమికాలు ఉన్నాయి. టైప్ K. – K., అన్ని స్వరాలలో ఏకకాలంలో ముగుస్తుంది మరియు K. స్వరాల ధ్వనిని ఏకకాలంలో పూర్తి చేయడంతో. మొదటి సందర్భంలో, ముగుస్తుంది. కాడెన్స్, అనుకరణ గిడ్డంగి విరిగిపోతుంది, రెండవది చివరి వరకు భద్రపరచబడుతుంది మరియు స్వరాలు వారు ప్రవేశించిన అదే క్రమంలో నిశ్శబ్దంగా ఉంటాయి. దాని విస్తరణ ప్రక్రియలో, K. యొక్క స్వరాలు దాని ప్రారంభానికి తీసుకురాబడినప్పుడు ఒక సందర్భం సాధ్యమవుతుంది, తద్వారా ఇది ఏకపక్షంగా అనేక సార్లు పునరావృతమవుతుంది, అని పిలవబడేది. అంతులేని కానన్.

అనేక ప్రత్యేక రకాల కానన్లు కూడా ఉన్నాయి. K. ఉచిత స్వరాలతో, లేదా అసంపూర్ణమైన, మిశ్రమ K., ఇతర స్వరాలలో ఉచిత, అనుకరణ లేని అభివృద్ధితో 2, 3, మొదలైన స్వరాలలో K. కలయిక. K. రెండు, మూడు అంశాలపై లేదా అంతకంటే ఎక్కువ (డబుల్, ట్రిపుల్, మొదలైనవి) రెండు, మూడు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ ప్రతిపాదనల ఏకకాల ప్రవేశంతో ప్రారంభమవుతుంది, ఆ తర్వాత సంబంధిత రిస్పోస్ట్‌ల సంఖ్య నమోదు అవుతుంది. K. కూడా ఉన్నాయి, సీక్వెన్స్ (కానానికల్ సీక్వెన్స్), వృత్తాకార లేదా స్పైరల్, K. (కానన్ పర్ టోనోస్), దీనిలో థీమ్ మాడ్యులేట్ అవుతుంది, తద్వారా ఇది క్రమంగా ఐదవ సర్కిల్ యొక్క అన్ని కీల గుండా వెళుతుంది.

గతంలో, K. లో మాత్రమే proposta రికార్డ్ చేయబడింది, దాని ప్రారంభంలో, ప్రత్యేక అక్షరాలు లేదా ప్రత్యేకతలతో. రిస్పోస్ట్‌లు ఎప్పుడు, ఏ క్రమంలో, ఏ వ్యవధిలో మరియు ఏ రూపంలో ప్రవేశించాలి అనే వివరణ సూచించబడింది. ఉదాహరణకు, డుఫాయ్ యొక్క మాస్ “సే లా అయ్ పోల్”లో ఇలా వ్రాయబడింది: “క్రెసట్ ఇన్ ట్రిప్లో ఎట్ ఇన్ డ్యూప్లో ఎట్ పు జాసెట్”, అంటే: “ట్రిపుల్ మరియు రెట్టింపు పెరుగుతుంది మరియు అది అబద్ధం.” "కె" అనే పదం మరియు ఇదే సూచనను సూచిస్తుంది; కాలక్రమంలో అది రూపానికే పేరుగా మారింది. డిపార్ట్‌మెంట్‌లో ప్రొపోస్టా కేసులను సి.-ఎల్ లేకుండానే విడుదల చేశారు. రిస్పోస్ట్‌లోకి ప్రవేశించడానికి షరతుల సూచనలు - అవి ప్రదర్శనకారుడు "ఊహిస్తూ" నిర్ణయించబడాలి. అటువంటి సందర్భాలలో, అని పిలవబడే. సమస్యాత్మకమైన కానన్, ఇది అనేక విభిన్నాలను అనుమతించింది. రిస్పోస్టా, నాజ్ ప్రవేశానికి సంబంధించిన వైవిధ్యాలు. బహురూప.

కొన్ని క్లిష్టమైన మరియు నిర్దిష్టమైన వాటిని కూడా ఉపయోగించారు. K. – K. రకాలు, ఇందులో కేవలం డిసెంబర్. ప్రొపోస్టా యొక్క భాగాలు, K. ప్రొపోస్టా శబ్దాల నుండి రిస్పోస్టా నిర్మాణంతో, వ్యవధుల అవరోహణ క్రమంలో అమర్చబడి, మొదలైనవి.

2-వాయిస్ చైమ్‌ల యొక్క ప్రారంభ ఉదాహరణలు 12వ శతాబ్దానికి చెందినవి మరియు 3-వాయిస్‌లు 13వ శతాబ్దానికి చెందినవి. ఇంగ్లండ్‌లోని రీడింగ్ అబ్బే నుండి "సమ్మర్ కానన్" దాదాపు 1300 నాటిది, ఇది అనుకరించే బహుభాషా సంస్కృతిని సూచిస్తుంది. 1400 నాటికి (ఆర్స్ నోవా యుగం చివరిలో) K. కల్ట్ సంగీతంలోకి ప్రవేశించాడు. 15వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో స్వేచ్ఛా స్వరాలతో మొదటి K., పెరుగుదలలో K. ఉన్నాయి.

డచ్ J. సికోనియా మరియు G. డుఫే మోటెట్‌లు, కాన్‌జోన్‌లు మరియు కొన్నిసార్లు మాస్‌లలో కానన్‌లను ఉపయోగిస్తారు. J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres మరియు వారి సమకాలీనుల పనిలో, కానానికల్. సాంకేతికత చాలా ఉన్నత స్థాయికి చేరుకుంటుంది.

X. డి లాంటిన్స్. పాట 15వ శతాబ్దం

కానానికల్ టెక్నిక్ మ్యూసెస్‌లో ముఖ్యమైన అంశం. సృజనాత్మకత 2 వ అంతస్తు. 15వ శ. మరియు కాంట్రాపంటల్ అభివృద్ధికి బాగా దోహదపడింది. నైపుణ్యం. సృజనాత్మకమైనది. సంగీత గ్రహణశక్తి. అవకాశాలు తేడా. నియమావళి యొక్క రూపాలు, ప్రత్యేకించి, కానన్ల సమితిని రూపొందించడానికి దారితీశాయి. మాస్ డిసెంబరు రచయితలు (మిస్సా యాడ్ ఫుగమ్ అనే శీర్షికతో). ఈ సమయంలో, పిలవబడే దాదాపు అదృశ్యమైన రూపం తరచుగా ఉపయోగించబడింది. ప్రొపోర్షనల్ కానన్, ఇక్కడ రిస్పోస్టాలోని థీమ్ రిస్పోస్టాతో పోలిస్తే మారుతుంది.

K యొక్క ఉపయోగం. 15వ శతాబ్దంలో పెద్ద రూపాల్లో. దాని సంభావ్యత యొక్క పూర్తి అవగాహనకు సాక్ష్యమిస్తుంది - K. సహాయంతో, అన్ని స్వరాల వ్యక్తీకరణ యొక్క ఐక్యత సాధించబడింది. తరువాత, డచ్ యొక్క కానానికల్ సాంకేతికత మరింత అభివృద్ధిని పొందలేదు. కు. చాలా అరుదుగా స్వతంత్రంగా వర్తింపజేయబడింది. రూపం, కొంత తరచుగా - అనుకరణ రూపంలో భాగంగా (పాలెస్ట్రినా, O. లాస్సో, TL డి విక్టోరియా). అయినప్పటికీ, K. లాడోటోనల్ కేంద్రీకరణకు దోహదపడింది, ఉచిత అనుకరణలలో నాల్గవ-క్వింట్ వాస్తవ మరియు టోనల్ ప్రతిస్పందనల యొక్క ప్రాముఖ్యతను బలపరిచింది. K. యొక్క మొట్టమొదటి నిర్వచనం కాన్‌ను సూచిస్తుంది. 15వ శ. (ఆర్. డి పరేజా, “మ్యూజికా ప్రాక్టికా”, 1482).

జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్. "L'Homme ఆర్మ్ సూపర్ వోసెస్" నుండి అగ్నస్ డీ సెకండమ్.

16వ శతాబ్దంలో కానానికల్ టెక్నిక్ పాఠ్యపుస్తకాలలో (జి. జర్లినో) కవర్ చేయడం ప్రారంభమవుతుంది. అయితే, కె. ఫ్యూగా అనే పదం ద్వారా కూడా సూచించబడుతుంది మరియు అనుకరణ భావనను వ్యతిరేకిస్తుంది, ఇది అనుకరణల యొక్క అస్థిరమైన వినియోగాన్ని సూచిస్తుంది, అంటే ఉచిత అనుకరణ. ఫ్యూగ్ మరియు కానన్ యొక్క భావనల భేదం 2వ సగంలో మాత్రమే ప్రారంభమవుతుంది. 17వ శతాబ్దం బరోక్ యుగంలో, K. పట్ల ఆసక్తి కొంతవరకు పెరుగుతుంది; K. ఇన్‌స్ట్రర్‌లోకి చొచ్చుకుపోతుంది. సంగీతం, (ముఖ్యంగా జర్మనీలో) స్వరకర్త యొక్క నైపుణ్యానికి సూచికగా మారుతుంది, JS బాచ్ (కాంటస్ ఫర్ముస్ యొక్క కానానికల్ ప్రాసెసింగ్, సొనాటాస్ మరియు మాస్ యొక్క భాగాలు, గోల్డ్‌బెర్గ్ వైవిధ్యాలు, “మ్యూజికల్ ఆఫర్”) యొక్క పనిలో గొప్ప శిఖరానికి చేరుకుంది. పెద్ద రూపాల్లో, బాచ్ యుగం మరియు తరువాతి కాలంలో చాలా ఫ్యూగ్‌లలో వలె, కానానికల్. సాంకేతికత చాలా తరచుగా సాగదీయడంలో ఉపయోగించబడుతుంది; K. ఇక్కడ థీమ్-ఇమేజ్ యొక్క సాంద్రీకృత ప్రదర్శనగా పనిచేస్తుంది, సాధారణ స్ట్రెచ్‌లలో ఇతర కౌంటర్ పాయింట్‌లు లేవు.

ఎ. కల్దరా. "కాకియాకి వెళ్దాం." 18 వ.

JS బాచ్‌తో పోలిస్తే, వియన్నా క్లాసిక్‌లు K.ని చాలా తక్కువ తరచుగా ఉపయోగిస్తాయి. 19వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలు R. షూమాన్ మరియు I. బ్రహ్మస్ పదే పదే k రూపానికి మారారు. K. పట్ల ఒక నిర్దిష్ట ఆసక్తి 20వ శతాబ్దపు విశిష్టత ఇంకా ఎక్కువ స్థాయిలో ఉంది. (ఎం. రెగర్, జి. మహ్లర్). P. హిండెమిత్ మరియు B. బార్టోక్ హేతుబద్ధమైన సూత్రం యొక్క ఆధిపత్యం కోసం తరచుగా నిర్మాణాత్మక ఆలోచనలకు సంబంధించి కానానికల్ రూపాలను ఉపయోగిస్తారు.

రష్యా క్లాసికల్ కంపోజర్లు k పట్ల పెద్దగా ఆసక్తి చూపలేదు. స్వతంత్ర రూపంగా. పనిచేస్తుంది, కానీ తరచుగా కానానికల్ రకాలను ఉపయోగిస్తారు. ఫ్యూగ్‌లు లేదా పాలిఫోనిక్‌ల విస్తరణలలో అనుకరణలు. వైవిధ్యాలు (MI గ్లింకా - "ఇవాన్ సుసానిన్" పరిచయం నుండి ఫ్యూగ్; PI చైకోవ్స్కీ - 3వ క్వార్టెట్ యొక్క 2వ భాగం). K., సహా. అంతులేనిది, తరచుగా బ్రేకింగ్ సాధనంగా ఉపయోగించబడుతుంది, చేరుకున్న ఉద్రిక్తత స్థాయిని నొక్కి చెబుతుంది (గ్లింకా - "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా" యొక్క 1 వ చట్టం యొక్క 1 వ చిత్రం నుండి చతుష్టయం "వాట్ ఎ అద్భుతమైన క్షణం"; చైకోవ్స్కీ - యుగళగీతం "శత్రువులు" "యూజీన్ వన్గిన్" యొక్క 2వ చిత్రం నుండి 2-వ చర్య; ముస్సోర్గ్స్కీ - "బోరిస్ గోడునోవ్" నుండి కోరస్ "గైడ్"), లేదా మానసిక స్థితి యొక్క స్థిరత్వం మరియు "సార్వత్రికతను" వర్గీకరించడానికి (AP బోరోడిన్ - 2వ క్వార్టెట్ నుండి రాత్రి; AK గ్లాజునోవ్; AK గ్లాజునోవ్ – 1 -I మరియు 2వ సింఫొనీ యొక్క 5వ భాగాలు; SV రాచ్మానినోవ్ – 1వ సింఫనీలో నెమ్మదిగా భాగం), లేదా కానానికల్ రూపంలో. సీక్వెన్సులు, అలాగే K. ఒక రకం K.ని మరొకదానికి మార్చడంతో పాటు, డైనమిక్ సాధనంగా. పెరుగుదల (AK గ్లాజునోవ్ - 3వ సింఫనీలో 4వ భాగం; SI తనీవ్ - కాంటాటా "జాన్ ఆఫ్ డమాస్కస్" యొక్క 3వ భాగం). బోరోడిన్ యొక్క 2వ చతుష్టయం మరియు రాచ్మానినోవ్ యొక్క 1వ సింఫనీ నుండి ఉదాహరణలు కూడా kని ప్రదర్శిస్తాయి. అనుకరణ యొక్క మారుతున్న పరిస్థితులతో ఈ స్వరకర్తలు ఉపయోగించారు. రష్యన్ సంప్రదాయాలు. గుడ్లగూబల రచనలలో క్లాసిక్‌లు కొనసాగాయి. స్వరకర్తలు.

N. యా మయస్కోవ్స్కీ మరియు DD షోస్టాకోవిచ్ ఒక నియమావళిని కలిగి ఉన్నారు. ఫారమ్‌లు చాలా విస్తృతమైన అనువర్తనాన్ని కనుగొన్నాయి (మయస్కోవ్‌స్కీ - 1వ భాగం మరియు 24వ సింఫొనీల ముగింపు, క్వార్టెట్ నంబర్ 27 యొక్క 2వ భాగం; షోస్టాకోవిచ్ - పియానో ​​సైకిల్‌లోని ఫ్యూగ్‌ల విస్తరణలు “3 ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లు” op. 24, 87- నేను 1వ సింఫొనీలో భాగం, మొదలైనవి).

N. యా మైస్కోవ్స్కీ 3వ క్వార్టెట్, పార్ట్ 2, 3వ వైవిధ్యం.

కానానికల్ రూపాలు గొప్ప సౌలభ్యాన్ని మాత్రమే చూపుతాయి, వాటిని వివిధ శైలుల సంగీతంలో ఉపయోగించేందుకు వీలు కల్పిస్తాయి, కానీ రకాలు చాలా గొప్పవి. రష్యా మరియు గుడ్లగూబలు. పరిశోధకులు (SI తనీవ్, SS బోగటైరెవ్) k సిద్ధాంతంపై ప్రధాన రచనలను అందించారు.

ప్రస్తావనలు: 1) యబ్లోన్స్కీ V., పచోమియస్ ది సెర్బ్ మరియు అతని హాజియోగ్రాఫిక్ రచనలు, SPB, 1908, M. స్కబల్లనోవిచ్, టోల్కోవీ టైపికాన్, వాల్యూమ్. 2, కె., 1913; రిత్రా JV, అనలెక్టా సాక్రా స్పిసిలేజియో సోలెస్‌మెన్సీ, పరాటా, టి. 1, పారిస్, 1876; వెల్లెస్జ్ E., బైజాంటైన్ సంగీతం మరియు హిమ్నోగ్రఫీ చరిత్ర, Oxf., 1949, 1961.

2) తనీవ్ S., డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ ది కానన్, M., 1929; బోగటైరెవ్ S., డబుల్ కానన్, M. - L., 1947; స్క్రెబ్కోవ్ S., టెక్స్ట్ బుక్ ఆఫ్ పాలీఫోనీ, M., 1951, 1965, ప్రోటోపోపోవ్ V., హిస్టరీ ఆఫ్ పాలిఫోనీ. రష్యన్ శాస్త్రీయ మరియు సోవియట్ సంగీతం, M., 1962; అతని, దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో పాలిఫోనీ చరిత్ర. వెస్ట్రన్ యూరోపియన్ క్లాసిక్స్, M., 1965; క్లావెల్, OA, డై హిస్టారిస్చే ఎంట్విక్లుంగ్ డెస్ మ్యూసికాలిస్చెన్ కానన్స్, Lpz., 1875 (డిస్); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; అతని స్వంత, వోమ్ గీస్ట్ అండ్ గెసిచ్ట్ డెస్ కానన్స్ ఇన్ డెర్ కున్స్ట్ బాచ్స్?, వుల్ఫెన్‌బుట్టెల్, 1926; మీస్ R., డెర్ కానన్ ఇమ్ మెహర్‌స్ట్‌జిజెన్ క్లాసిస్చెన్ వర్క్, “ZfMw”, జహ్ర్గ్. VIII, 1925/26; ఫీనింగర్ LK, డై ఫ్రూగ్‌స్చిచ్టే డెస్ కానన్స్ బిస్ జోస్క్విన్ డెస్ ప్రెజ్ (ఉమ్ 1500), ఎమ్‌స్‌డేటెన్ ఇన్ W., 1937; రాబిన్స్ RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); బ్లాంకెన్‌బర్గ్ డబ్ల్యూ., డై బెడ్యూటుంగ్ డెస్ కానన్స్ ఇన్ బాచ్స్ వర్క్, “బెరిచ్ట్ ఉబెర్ డై విస్సెన్‌చాఫ్ట్‌లిచే బచ్‌గుంగ్ లీప్‌జిగ్, 1950”, ఎల్‌పిజె., 1951; వాల్ట్ JJ వాన్ డెర్, డై కనోంగెస్టాల్టుంగ్ ఇమ్ వర్క్ పాలస్త్రినాస్, కోల్న్, 1956 (డిస్.).

HD ఉస్పెన్స్కీ, TP ముల్లర్