మైరాన్ పాలికిన్ (మిరాన్ పాలికిన్) |

మిరాన్ పాలికిన్

మిరోన్ పాలికిన్ మరియు జాస్చా హీఫెట్జ్ లియోపోల్డ్ ఔర్ యొక్క ప్రపంచ-ప్రసిద్ధ వయోలిన్ పాఠశాలకు చెందిన ఇద్దరు ప్రముఖ ప్రతినిధులు మరియు అనేక విధాలుగా, దాని రెండు యాంటీపోడ్‌లు. క్లాసికల్‌గా కఠినంగా, పాథోస్‌లో కూడా తీవ్రంగా, హీఫెట్జ్ యొక్క సాహసోపేతమైన మరియు ఉత్కృష్టమైన ఆట, పాలియాకిన్ యొక్క ఉద్వేగభరితమైన, శృంగార ప్రేరేపిత నాటకానికి భిన్నంగా ఉంది. మరి వీరిద్దరినీ ఒకే మాస్టారు చేతితో కళాత్మకంగా తీర్చిదిద్దడం విచిత్రంగా అనిపిస్తుంది.

మిరాన్ బోరిసోవిచ్ పాలికిన్ ఫిబ్రవరి 12, 1895 న విన్నిట్సా ప్రాంతంలోని చెర్కాసీ నగరంలో సంగీతకారుల కుటుంబంలో జన్మించాడు. తండ్రి, ప్రతిభావంతులైన కండక్టర్, వయోలిన్ మరియు ఉపాధ్యాయుడు, తన కొడుకుకు చాలా త్వరగా సంగీతం నేర్పడం ప్రారంభించాడు. తల్లి ప్రకృతిలో అద్భుతమైన సంగీత సామర్థ్యాలను కలిగి ఉంది. ఆమె స్వతంత్రంగా, ఉపాధ్యాయుల సహాయం లేకుండా, వయోలిన్ వాయించడం నేర్చుకుంది మరియు దాదాపు గమనికలు తెలియకుండానే, తన భర్త యొక్క కచేరీలను పునరావృతం చేస్తూ, చెవి ద్వారా ఇంట్లో కచేరీలు ఆడింది. బాల్యం నుండి బాలుడు సంగీత వాతావరణంలో పెరిగాడు.

అతని తండ్రి తరచుగా అతనిని తనతో పాటు ఒపెరాకు తీసుకువెళ్లాడు మరియు అతని పక్కన ఆర్కెస్ట్రాలో ఉంచాడు. తరచుగా శిశువు, అతను చూసిన మరియు విన్న ప్రతిదీ అలసిపోతుంది, వెంటనే నిద్రలోకి పడిపోయింది, మరియు అతను, నిద్ర, ఇంటికి తీసుకువెళ్లారు. ఇది ఉత్సుకత లేకుండా చేయలేము, వాటిలో ఒకటి, బాలుడి అసాధారణమైన సంగీత ప్రతిభకు సాక్ష్యమిస్తూ, పాలికిన్ స్వయంగా చెప్పడానికి ఇష్టపడ్డాడు. అతను పదేపదే సందర్శించిన ఆ ఒపెరా ప్రదర్శనల సంగీతాన్ని అతను ఎంత బాగా నేర్చుకున్నాడో ఆర్కెస్ట్రా యొక్క సంగీతకారులు గమనించారు. ఆపై ఒక రోజు టింపానీ ప్లేయర్, భయంకరమైన తాగుబోతు, పానీయాల దాహంతో మునిగిపోయాడు, తనకు బదులుగా చిన్న పాలికిన్‌ను టింపాని వద్ద ఉంచి, తన పాత్రను పోషించమని అడిగాడు. యువ సంగీతకారుడు అద్భుతమైన పని చేసాడు. అతను చాలా చిన్నవాడు, అతని ముఖం కన్సోల్ వెనుక కనిపించలేదు మరియు ప్రదర్శన తర్వాత అతని తండ్రి "ప్రదర్శకుడి"ని కనుగొన్నాడు. ఆ సమయంలో పాలికిన్ వయస్సు 5 సంవత్సరాల కంటే కొంచెం ఎక్కువ. ఆ విధంగా, అతని జీవితంలో సంగీత రంగంలో మొదటి ప్రదర్శన జరిగింది.

పాలికిన్ కుటుంబం ప్రాంతీయ సంగీతకారులకు సాపేక్షంగా అధిక సాంస్కృతిక స్థాయిని కలిగి ఉంది. అతని తల్లి ప్రసిద్ధ యూదు రచయిత షోలోమ్ అలీచెమ్‌తో సంబంధం కలిగి ఉంది, అతను ఇంట్లో పాలికిన్స్‌ను పదేపదే సందర్శించాడు. షోలోమ్ అలీచెమ్ వారి కుటుంబానికి బాగా తెలుసు మరియు ప్రేమించేవారు. మిరాన్ పాత్రలో ప్రసిద్ధ బంధువుతో సారూప్యత యొక్క లక్షణాలు కూడా ఉన్నాయి - హాస్యం పట్ల ప్రవృత్తి, నిశితమైన పరిశీలన, ఇది అతను కలుసుకున్న వ్యక్తుల స్వభావంలో విలక్షణమైన లక్షణాలను గమనించడం సాధ్యం చేసింది. అతని తండ్రికి దగ్గరి బంధువు ప్రసిద్ధ ఒపెరాటిక్ బాస్ మెద్వెదేవ్.

మిరాన్ మొదట అయిష్టంగానే వయోలిన్ వాయించాడు మరియు అతని తల్లి దీని గురించి చాలా బాధపడింది. కానీ అప్పటికే రెండవ సంవత్సరం చదువుతున్నప్పటి నుండి, అతను వయోలిన్‌తో ప్రేమలో పడ్డాడు, తరగతులకు బానిస అయ్యాడు, రోజంతా తాగి ఆడాడు. వయోలిన్ అతని అభిరుచిగా మారింది, జీవితంపై లొంగిపోయింది.

మిరాన్ 7 సంవత్సరాల వయస్సులో ఉన్నప్పుడు, అతని తల్లి మరణించింది. బాలుడిని కైవ్‌కు పంపాలని తండ్రి నిర్ణయించుకున్నాడు. కుటుంబం చాలా ఉంది, మరియు మిరాన్ వాస్తవంగా గమనించబడలేదు. అదనంగా, తండ్రి తన కొడుకు సంగీత విద్య గురించి ఆందోళన చెందాడు. పిల్లల బహుమతి కోరిన బాధ్యతతో అతను ఇక తన చదువును నిర్దేశించలేకపోయాడు. మైరాన్‌ను కైవ్‌కు తీసుకెళ్లి ఒక సంగీత పాఠశాలకు పంపారు, దీని దర్శకుడు అత్యుత్తమ స్వరకర్త, ఉక్రేనియన్ సంగీతం NV లైసెంకో యొక్క క్లాసిక్.

పిల్లల అద్భుతమైన ప్రతిభ లైసెంకోపై లోతైన ముద్ర వేసింది. అతను వయోలిన్ తరగతికి నాయకత్వం వహించిన ఆ సంవత్సరాల్లో కైవ్‌లో ప్రసిద్ధ ఉపాధ్యాయురాలు ఎలెనా నికోలెవ్నా వోన్సోవ్స్కాయ సంరక్షణకు పాలికిన్‌ను అప్పగించాడు. వోన్సోవ్స్కాయకు అద్భుతమైన బోధనా బహుమతి ఉంది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఔర్ ఆమె గురించి చాలా గౌరవంగా మాట్లాడాడు. వోన్సోవ్స్కాయా కుమారుడు, లెనిన్గ్రాడ్ కన్జర్వేటరీ ప్రొఫెసర్ ఎకె బట్స్కీ యొక్క వాంగ్మూలం ప్రకారం, కైవ్ సందర్శనల సమయంలో, ఔర్ ఆమెకు తన కృతజ్ఞతలు తెలిపాడు, ఆమె విద్యార్థి పాలికిన్ అద్భుతమైన స్థితిలో తన వద్దకు వచ్చానని మరియు అతను ఏదైనా సరిదిద్దాల్సిన అవసరం లేదని ఆమెకు హామీ ఇచ్చాడు. అతని ఆట.

మాస్కో స్కూల్ ఆఫ్ వయోలిన్‌కు పునాదులు వేసిన ఫెర్డినాండ్ లాబ్‌తో వోన్సోవ్స్కాయ మాస్కో కన్జర్వేటరీలో చదువుకున్నాడు. దురదృష్టవశాత్తు, మరణం అతని బోధనా కార్యకలాపాలకు అంతరాయం కలిగించింది, అయినప్పటికీ, అతను విద్యాభ్యాసం చేయగలిగిన విద్యార్థులు ఉపాధ్యాయుడిగా అతని అద్భుతమైన లక్షణాలకు సాక్ష్యమిచ్చారు.

మొదటి ముద్రలు చాలా స్పష్టంగా ఉన్నాయి, ప్రత్యేకించి పాలికిన్స్ వంటి నాడీ మరియు ఆకట్టుకునే స్వభావం విషయానికి వస్తే. అందువల్ల, యువ పాలికిన్ ఒక డిగ్రీ లేదా మరొకటి లాబోవ్ పాఠశాల సూత్రాలను నేర్చుకున్నారని భావించవచ్చు. మరియు వోన్సోవ్స్కాయ తరగతిలో అతను బస చేయడం స్వల్పకాలికం కాదు: అతను ఆమెతో సుమారు 4 సంవత్సరాలు చదువుకున్నాడు మరియు మెండెల్సొహ్న్, బీతొవెన్, చైకోవ్స్కీ కచేరీల వరకు తీవ్రమైన మరియు కష్టమైన కచేరీల ద్వారా వెళ్ళాడు. వోన్సోవ్స్కాయ బుట్స్కాయ కుమారుడు తరచుగా పాఠాలకు హాజరయ్యాడు. మెండెల్సన్స్ కాన్సెర్టో యొక్క వివరణలో, లాబ్ యొక్క ఎడిషన్ నుండి చాలా వరకు నిలుపుకున్నట్లు, ఔర్, పాలికిన్‌తో కలిసి చదువుతున్నట్లు అతను హామీ ఇచ్చాడు. అందువల్ల, కొంతవరకు, పాలికిన్ తన లాబ్ పాఠశాల యొక్క కళా అంశాలలో ఆయర్ పాఠశాలతో కలిపాడు, వాస్తవానికి, తరువాతి ప్రాబల్యంతో.

వోన్సోవ్స్కాయాతో 4 సంవత్సరాల అధ్యయనం తరువాత, NV లైసెంకో యొక్క ఒత్తిడితో, పాలికిన్ సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు వెళ్లి, అతను 1908లో ప్రవేశించిన Auer తరగతిలో తన విద్యను పూర్తి చేశాడు.

1900వ దశకంలో, ఔర్ తన బోధనాపరమైన కీర్తి యొక్క ఎత్తులో ఉన్నాడు. ప్రపంచం నలుమూలల నుండి అక్షరార్థంగా విద్యార్థులు అతని వద్దకు తరలివచ్చారు మరియు సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కన్జర్వేటరీలో అతని తరగతి ప్రకాశవంతమైన ప్రతిభావంతుల కూటమి. కన్సర్వేటరీలో ఎఫ్రైమ్ జింబాలిస్ట్ మరియు కాథ్లీన్ పార్లోను కూడా పోలియాకిన్ కనుగొన్నాడు; ఆ సమయంలో, మిఖాయిల్ పియాస్ట్రే, రిచర్డ్ బర్గిన్, సిసిలియా గాంజెన్ మరియు జస్చా హీఫెట్జ్ ఔర్ ఆధ్వర్యంలో చదువుకున్నారు. మరియు అటువంటి అద్భుతమైన వయోలిన్ వాద్యకారులలో కూడా, పాలికిన్ మొదటి స్థానాల్లో ఒకటిగా నిలిచాడు.

సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కన్జర్వేటరీ యొక్క ఆర్కైవ్‌లలో, విద్యార్థుల విజయం గురించి ఔర్ మరియు గ్లాజునోవ్ నోట్స్‌తో కూడిన పరీక్షా పుస్తకాలు భద్రపరచబడ్డాయి. 1910 పరీక్ష తర్వాత, తన విద్యార్థి ఆటకు మెచ్చుకున్న, ఆయర్ తన పేరుకు వ్యతిరేకంగా ఒక చిన్న కానీ చాలా వ్యక్తీకరణ గమనికను చేసాడు - మూడు ఆశ్చర్యార్థక గుర్తులు (!!!), వాటికి ఒక పదం జోడించకుండా. గ్లాజునోవ్ ఈ క్రింది వివరణ ఇచ్చాడు: “అమలు చాలా కళాత్మకంగా ఉన్నాయి. అద్భుతమైన టెక్నిక్. మనోహరమైన స్వరం. సూక్ష్మ పదజాలం. ప్రసారంలో స్వభావం మరియు మానసిక స్థితి. రెడీ ఆర్టిస్ట్.

సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కన్జర్వేటరీలో అతని బోధనా వృత్తిలో, ఆవెర్ రెండుసార్లు అదే గుర్తును సాధించాడు - మూడు ఆశ్చర్యార్థక పాయింట్‌లు: 1910లో సిసిలియా హాన్సెన్ పేరు దగ్గర మరియు 1914లో - జస్చా హీఫెట్జ్ పేరు దగ్గర.

1911 పరీక్ష తర్వాత, Auer ఇలా వ్రాశాడు: "అత్యుత్తమమైనది!" గ్లాజునోవ్‌లో, మేము ఇలా చదువుతాము: “ఫస్ట్-క్లాస్, ఘనాపాటీ ప్రతిభ. అద్భుతమైన సాంకేతిక నైపుణ్యం. ఆకర్షణీయమైన సహజ స్వరం. ప్రదర్శన పూర్తి ప్రేరణతో నిండి ఉంది. ముద్ర అద్భుతమైనది. ”

సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో, పొలియాకిన్ తన కుటుంబానికి దూరంగా ఒంటరిగా నివసించాడు మరియు అతని తండ్రి అతని బాగోగులు చూసుకోమని అతని బంధువు డేవిడ్ వ్లాదిమిరోవిచ్ యంపోల్స్‌కీని (V. యంపోల్స్కీ యొక్క మామ, D. Oistrakh) అడిగాడు. బాలుడి విధిలో ఔర్ స్వయంగా గొప్ప పాత్ర పోషించాడు. పాలీకిన్ త్వరగా అతని అభిమాన విద్యార్థులలో ఒకడు అవుతాడు మరియు సాధారణంగా తన విద్యార్థుల పట్ల కఠినంగా ఉంటాడు, ఆయెర్ అతనిని తనకు సాధ్యమైనంత ఉత్తమంగా చూసుకుంటాడు. ఇంటెన్సివ్ స్టడీస్ ఫలితంగా, మిరాన్ అధిక పని చేయడం ప్రారంభించాడని, ఒక రోజు యాంపోల్స్కీ ఆయర్‌తో ఫిర్యాదు చేసినప్పుడు, ఆయర్ అతన్ని వైద్యుడి వద్దకు పంపాడు మరియు రోగికి కేటాయించిన నియమావళికి యంపోల్స్కీ ఖచ్చితంగా కట్టుబడి ఉండాలని కోరాడు: “మీరు అతని కోసం మీ తలతో నాకు సమాధానం ఇవ్వండి. !"

కుటుంబ సర్కిల్‌లో, అతను ఇంట్లో సరిగ్గా వయోలిన్ చేస్తున్నాడో లేదో తనిఖీ చేయాలని ఔర్ ఎలా నిర్ణయించుకున్నాడో పాలికిన్ తరచుగా గుర్తుచేసుకున్నాడు మరియు రహస్యంగా కనిపించిన తరువాత, అతను తన విద్యార్థి ఆటను వింటూ చాలా సేపు తలుపుల వెలుపల నిలబడి ఉన్నాడు. "అవును, నువ్వు బాగుంటావు!" అతను గదిలోకి ప్రవేశించాడు. సోమరిపోతుల ప్రతిభ ఏమైనప్పటికీ ఔర్ సహించలేదు. కష్టపడి పనిచేసే వ్యక్తి, శ్రమ లేకుండా నిజమైన పాండిత్యం సాధించలేమని అతను సరిగ్గా నమ్మాడు. వయోలిన్ పట్ల పోలియాకిన్ యొక్క నిస్వార్థ భక్తి, అతని గొప్ప శ్రమ మరియు రోజంతా సాధన చేయగల సామర్థ్యం ఔర్‌ను జయించాయి.

ప్రతిగా, పొలియాకిన్ ఆయెర్‌కు తీవ్రమైన ఆప్యాయతతో ప్రతిస్పందించాడు. అతనికి, Auer ప్రపంచంలోని ప్రతిదీ - ఒక ఉపాధ్యాయుడు, విద్యావేత్త, స్నేహితుడు, రెండవ తండ్రి, దృఢమైన, డిమాండ్ మరియు అదే సమయంలో ప్రేమ మరియు సంరక్షణ.

పాలీకిన్ యొక్క ప్రతిభ అసాధారణంగా త్వరగా పరిపక్వం చెందింది. జనవరి 24, 1909 న, యువ వయోలిన్ యొక్క మొదటి సోలో కచేరీ కన్జర్వేటరీలోని స్మాల్ హాల్‌లో జరిగింది. పాలికిన్ హాండెల్ యొక్క సొనాట (ఎస్-దుర్), వెన్యావ్స్కీ యొక్క కాన్సర్టో (డి-మోలి), బీథోవెన్ యొక్క శృంగారం, పగనిని యొక్క కాప్రిస్, చైకోవ్స్కీ యొక్క మెలోడీ మరియు సరసాటే యొక్క జిప్సీ మెలోడీలను పోషించాడు. అదే సంవత్సరం డిసెంబరులో, కన్జర్వేటరీలో ఒక విద్యార్థి సాయంత్రం, అతను సిసిలియా గాంజెన్‌తో కలిసి ప్రదర్శన ఇచ్చాడు, J.-S ద్వారా రెండు వయోలిన్‌ల కోసం కచేరీని ప్రదర్శించాడు. బాచ్. మార్చి 12, 1910న, అతను చైకోవ్స్కీ కాన్సెర్టో యొక్క II మరియు III భాగాలను మరియు నవంబర్ 22న, M. బ్రూచ్ ద్వారా ఆర్కెస్ట్రాలో కాన్సర్టో ఇన్ g-mollతో ఆడాడు.

డిసెంబరు 50, 16న జరిగిన సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కన్జర్వేటరీ స్థాపన 1912వ వార్షికోత్సవం యొక్క గంభీరమైన వేడుకలో పాల్గొనేందుకు పోలియాకిన్ అయుర్ తరగతి నుండి ఎంపికయ్యాడు. చైకోవ్స్కీ యొక్క వయోలిన్ కచేరీలో భాగం I “మిస్టర్ పొలియాకిన్ అద్భుతంగా వాయించారు, Auer యొక్క ప్రతిభావంతుడైన విద్యార్థి,” అని సంగీత విమర్శకుడు V. కరాటిగిన్ పండుగపై సంక్షిప్త నివేదికలో రాశారు.

మొట్టమొదటి సోలో కచేరీ తరువాత, అనేక మంది వ్యవస్థాపకులు రాజధాని మరియు రష్యాలోని ఇతర నగరాల్లో తన ప్రదర్శనలను నిర్వహించడానికి పాలికిన్‌కు లాభదాయకమైన ఆఫర్‌లను అందించారు. అయినప్పటికీ, తన పెంపుడు జంతువు కళాత్మక మార్గంలో ప్రారంభించడానికి ఇది చాలా తొందరగా ఉందని భావించి, Auer నిరసించాడు. కానీ ఇప్పటికీ, రెండవ కచేరీ తర్వాత, ఔర్ ఒక అవకాశం తీసుకోవాలని నిర్ణయించుకున్నాడు మరియు రిగా, వార్సా మరియు కైవ్‌లకు వెళ్లడానికి పాలికిన్‌ను అనుమతించాడు. పాలికిన్ ఆర్కైవ్‌లో, ఈ కచేరీల గురించి మెట్రోపాలిటన్ మరియు ప్రావిన్షియల్ ప్రెస్ యొక్క సమీక్షలు భద్రపరచబడ్డాయి, అవి గొప్ప విజయాన్ని సాధించాయని సూచిస్తున్నాయి.

పాలికిన్ 1918 ప్రారంభం వరకు కన్జర్వేటరీలో ఉన్నాడు మరియు గ్రాడ్యుయేషన్ సర్టిఫికేట్ పొందకుండా విదేశాలకు వెళ్ళాడు. అతని వ్యక్తిగత ఫైల్ పెట్రోగ్రాడ్ కన్జర్వేటరీ యొక్క ఆర్కైవ్‌లో భద్రపరచబడింది, వీటిలో చివరి పత్రం జనవరి 19, 1918 నాటి ధృవీకరణ పత్రం, “కన్సర్వేటరీ విద్యార్థి మిరాన్ పాలికిన్, అతను అందరికీ సెలవులో తొలగించబడ్డాడు. ఫిబ్రవరి 10, 1918 వరకు రష్యాలోని నగరాలు.

దానికి కొంతకాలం ముందు, అతను నార్వే, డెన్మార్క్ మరియు స్వీడన్ పర్యటనకు రావాలని ఆహ్వానం అందుకున్నాడు. సంతకం చేసిన ఒప్పందాలు అతను తన స్వదేశానికి తిరిగి రావడాన్ని ఆలస్యం చేశాయి, ఆపై కచేరీ కార్యకలాపాలు క్రమంగా సాగాయి మరియు 4 సంవత్సరాలు అతను స్కాండినేవియన్ దేశాలు మరియు జర్మనీలో పర్యటించడం కొనసాగించాడు.

కచేరీలు పాలికిన్‌కు యూరోపియన్ ఖ్యాతిని అందించాయి. అతని ప్రదర్శనల యొక్క చాలా సమీక్షలు ప్రశంసల భావనతో నిండి ఉన్నాయి. "మిరాన్ పాలికిన్ బెర్లిన్ ప్రజల ముందు పూర్తి వయోలిన్ మరియు మాస్టర్‌గా కనిపించాడు. అటువంటి ఉదాత్తమైన మరియు ఆత్మవిశ్వాసంతో కూడిన ప్రదర్శన, అటువంటి పరిపూర్ణమైన సంగీతము, శృతి యొక్క ఖచ్చితత్వం మరియు కాంటిలీనా యొక్క ముగింపుతో చాలా సంతృప్తి చెందాము, మేము ప్రోగ్రామ్ యొక్క శక్తికి లొంగిపోయాము (అక్షరాలా: జీవించి ఉన్నారు. - LR), మన గురించి మరియు యువ మాస్టర్ గురించి మరచిపోయాము ... "

1922 ప్రారంభంలో, పాలికిన్ సముద్రాన్ని దాటి న్యూయార్క్‌లో అడుగుపెట్టాడు. అద్భుతమైన కళాత్మక శక్తులు అక్కడ కేంద్రీకృతమై ఉన్న సమయంలో అతను అమెరికాకు వచ్చాడు: ఫ్రిట్జ్ క్రీస్లర్, లియోపోల్డ్ ఔర్, జషా హీఫెట్జ్, ఎఫ్రెమ్ జింబాలిస్ట్, మిఖాయిల్ ఎల్మాన్, తోషా సీడెల్, కాథ్లీన్ లార్లో మరియు ఇతరులు. పోటీ చాలా ముఖ్యమైనది, మరియు చెడిపోయిన న్యూయార్క్ ముందు ప్రదర్శన ప్రజలకు ప్రత్యేకించి బాధ్యత వహించింది. అయినప్పటికీ, పాలికిన్ అద్భుతంగా పరీక్షలో ఉత్తీర్ణత సాధించాడు. ఫిబ్రవరి 27, 1922న టౌన్ హాల్‌లో జరిగిన అతని అరంగేట్రం అనేక ప్రధాన అమెరికన్ వార్తాపత్రికలచే కవర్ చేయబడింది. చాలా సమీక్షలు ఫస్ట్-క్లాస్ ప్రతిభ, విశేషమైన హస్తకళ మరియు ప్రదర్శించిన ముక్కల శైలి యొక్క సూక్ష్మ భావాన్ని గుర్తించాయి.

న్యూ యార్క్ తర్వాత అతను వెళ్ళిన మెక్సికోలో పాలికిన్ యొక్క కచేరీలు విజయవంతమయ్యాయి. ఇక్కడ నుండి అతను మళ్ళీ USA కి వెళతాడు, అక్కడ 1925 లో అతను చైకోవ్స్కీ కచేరీ ప్రదర్శన కోసం "వరల్డ్ వయోలిన్ పోటీ"లో మొదటి బహుమతిని అందుకున్నాడు. ఇంకా, విజయం ఉన్నప్పటికీ, పాలికిన్ తన మాతృభూమికి ఆకర్షితుడయ్యాడు. 1926లో అతను సోవియట్ యూనియన్‌కు తిరిగి వచ్చాడు.

పాలికిన్ జీవితంలోని సోవియట్ కాలం లెనిన్‌గ్రాడ్‌లో ప్రారంభమైంది, అక్కడ అతనికి కన్సర్వేటరీలో ప్రొఫెసర్‌షిప్ ఇవ్వబడింది. యంగ్, పూర్తి శక్తి మరియు సృజనాత్మక దహనం, అత్యుత్తమ కళాకారుడు మరియు నటుడు వెంటనే సోవియట్ సంగీత సంఘం దృష్టిని ఆకర్షించారు మరియు త్వరగా ప్రజాదరణ పొందారు. అతని ప్రతి కచేరీ మాస్కో, లెనిన్గ్రాడ్ లేదా "అంచు" యొక్క నగరాలలో సంగీత జీవితంలో ఒక ముఖ్యమైన సంఘటనగా మారుతుంది, సోవియట్ యూనియన్ యొక్క ప్రాంతాలు, కేంద్రం నుండి రిమోట్ నుండి 20 వ దశకంలో పిలువబడతాయి. పోలియాకిన్ ఫిల్‌హార్మోనిక్ హాల్స్ మరియు వర్కర్స్ క్లబ్‌లలో ప్రదర్శన చేస్తూ తుఫాను కచేరీ కార్యకలాపంలో తలదూర్చాడు. మరియు అతను ఎక్కడ ఆడినా, ఎవరి ముందు ఆడినా, అతను ఎల్లప్పుడూ మెచ్చుకునే ప్రేక్షకులను కనుగొన్నాడు. అతని మండుతున్న కళ క్లబ్ కచేరీల సంగీత శ్రోతలను మరియు ఫిల్హార్మోనిక్‌కి అధిక విద్యావంతులైన సందర్శకులను సమానంగా అనుభవం లేనివారిని ఆకర్షించింది. ప్రజల హృదయాల్లోకి వెళ్ళే అరుదైన బహుమతి అతనికి లభించింది.

సోవియట్ యూనియన్‌కు చేరుకున్నప్పుడు, పాలికిన్ పూర్తిగా కొత్త ప్రేక్షకుల ముందు కనిపించాడు, విప్లవానికి ముందు రష్యాలోని కచేరీల నుండి లేదా విదేశీ ప్రదర్శనల నుండి అతనికి అసాధారణమైన మరియు తెలియని. కచేరీ హాళ్లను ఇప్పుడు మేధావులు మాత్రమే కాకుండా, కార్మికులు కూడా సందర్శించారు. కార్మికులు మరియు ఉద్యోగుల కోసం అనేక కచేరీలు ప్రజలను సంగీతానికి పరిచయం చేశాయి. అయితే, ఫిల్హార్మోనిక్ ప్రేక్షకుల కూర్పు మాత్రమే మారలేదు. కొత్త జీవితం యొక్క ప్రభావంతో, సోవియట్ ప్రజల మానసిక స్థితి, వారి ప్రపంచ దృష్టికోణం, అభిరుచులు మరియు కళ యొక్క అవసరాలు కూడా మారాయి. సౌందర్యపరంగా శుద్ధి చేయబడిన, క్షీణించిన లేదా సెలూన్‌లో ప్రతిదీ పని చేసే ప్రజలకు పరాయిది మరియు క్రమంగా పాత మేధావుల ప్రతినిధులకు పరాయిగా మారింది.

ఇలాంటి వాతావరణంలో పాలికిన్ ప్రదర్శన శైలి మారుతుందా? ఈ ప్రశ్నకు సోవియట్ శాస్త్రవేత్త ప్రొఫెసర్ BA స్ట్రూవ్ రాసిన వ్యాసంలో సమాధానం ఇవ్వవచ్చు, ఇది కళాకారుడి మరణం తర్వాత వెంటనే వ్రాయబడింది. కళాకారుడిగా పోలియాకిన్ యొక్క నిజాయితీ మరియు చిత్తశుద్ధిని సూచిస్తూ, స్ట్రూవ్ ఇలా వ్రాశాడు: “మరియు పాలికిన్ తన జీవితంలోని గత పదిహేనేళ్లలో సృజనాత్మక మెరుగుదల యొక్క పరిస్థితులలో ఖచ్చితంగా ఈ నిజాయితీ మరియు చిత్తశుద్ధి యొక్క గరిష్ట స్థాయికి చేరుకున్నాడని నొక్కి చెప్పాలి. సోవియట్ వయోలిన్ వాద్యకారుడు పాలికిన్ యొక్క చివరి విజయం. మాస్కో మరియు లెనిన్‌గ్రాడ్‌లలో మాస్టర్స్ యొక్క మొదటి ప్రదర్శనలలో సోవియట్ సంగీతకారులు తరచుగా "వెరైటీ", ఒక రకమైన "సెలూన్" అని పిలవబడే వాటిని వాయించడంలో గమనించడం యాదృచ్చికం కాదు, ఇది చాలా మంది పాశ్చాత్య యూరోపియన్ మరియు అమెరికన్ల యొక్క తగినంత లక్షణం. వయోలిన్ విద్వాంసులు. ఈ లక్షణాలు పోలియాకిన్ యొక్క కళాత్మక స్వభావానికి పరాయివి, అవి అతని స్వాభావిక కళాత్మక వ్యక్తిత్వానికి విరుద్ధంగా ఉన్నాయి, ఇది ఉపరితలం. సోవియట్ సంగీత సంస్కృతి యొక్క పరిస్థితులలో, పాలికిన్ తన ఈ లోపాన్ని త్వరగా అధిగమించాడు.

సోవియట్ ప్రదర్శనకారులకు విదేశీ వారితో ఇటువంటి వైరుధ్యం ఇప్పుడు చాలా సూటిగా కనిపిస్తోంది, అయినప్పటికీ కొంత భాగం న్యాయమైనదిగా పరిగణించబడుతుంది. నిజమే, పెట్టుబడిదారీ దేశాలలో పాలికిన్ నివసించిన సంవత్సరాల్లో, శుద్ధి చేసిన శైలీకరణ, సౌందర్యం, బాహ్య వైవిధ్యం మరియు సలోనిజం వైపు మొగ్గు చూపిన చాలా తక్కువ మంది ప్రదర్శనకారులు ఉన్నారు. అదే సమయంలో, విదేశాలలో చాలా మంది సంగీతకారులు అలాంటి దృగ్విషయాలకు దూరంగా ఉన్నారు. పాలికిన్ విదేశాలలో ఉన్న సమయంలో విభిన్న ప్రభావాలను అనుభవించవచ్చు. కానీ పాలికిన్ గురించి తెలుసుకోవడం, అక్కడ కూడా అతను సౌందర్యానికి చాలా దూరంగా ఉన్న ప్రదర్శకులలో ఒకడని మనం చెప్పగలం.

చాలా వరకు, పాలికిన్ కళాత్మక అభిరుచుల యొక్క అద్భుతమైన పట్టుదల, చిన్న వయస్సు నుండే అతనిలో పెరిగిన కళాత్మక ఆదర్శాల పట్ల లోతైన భక్తితో వర్గీకరించబడింది. అందువల్ల, పాలికిన్ యొక్క ప్రదర్శన శైలిలో “వెరైటీ” మరియు “సెలూన్‌నెస్” యొక్క లక్షణాలు, అవి కనిపించినట్లయితే, (స్ట్రూవ్ లాగా) కేవలం ఉపరితలంగా మాట్లాడవచ్చు మరియు అతను సోవియట్ రియాలిటీతో సంబంధంలోకి వచ్చినప్పుడు అతని నుండి అదృశ్యమయ్యాడు.

సోవియట్ సంగీత వాస్తవికత పాలికిన్‌లో అతని ప్రదర్శన శైలి యొక్క ప్రజాస్వామ్య పునాదులను బలోపేతం చేసింది. పోలియాకిన్ అదే రచనలతో ఏ ప్రేక్షకులకైనా వెళ్ళాడు, వారు అతనిని అర్థం చేసుకోలేరని భయపడలేదు. అతను తన కచేరీలను "సింపుల్" మరియు "కాంప్లెక్స్", "ఫిల్హార్మోనిక్" మరియు "మాస్" గా విభజించలేదు మరియు బ్యాచ్ యొక్క చాకోన్‌తో కలిసి కార్మికుల క్లబ్‌లో ప్రశాంతంగా ప్రదర్శన ఇచ్చాడు.

1928 లో, పాలికిన్ మరోసారి విదేశాలకు వెళ్లి, ఎస్టోనియాను సందర్శించాడు మరియు తరువాత సోవియట్ యూనియన్ నగరాల చుట్టూ కచేరీ పర్యటనలకు తనను తాను పరిమితం చేసుకున్నాడు. 30 ల ప్రారంభంలో, పాలికిన్ కళాత్మక పరిపక్వత యొక్క ఎత్తులకు చేరుకున్నాడు. అంతకుముందు అతని స్వభావం మరియు భావోద్వేగ లక్షణం ప్రత్యేక శృంగార ఉత్కృష్టతను పొందింది. తన స్వదేశానికి తిరిగి వచ్చిన తరువాత, బయటి నుండి పాలికిన్ జీవితం ఎటువంటి అసాధారణ సంఘటనలు లేకుండా గడిచిపోయింది. ఇది సోవియట్ కళాకారుడి సాధారణ పని జీవితం.

1935లో అతను వెరా ఎమ్మాన్యులోవ్నా లూరీని వివాహం చేసుకున్నాడు; 1936లో కుటుంబం మాస్కోకు తరలివెళ్లింది, అక్కడ పాలికిన్ మాస్కో కన్జర్వేటరీలోని స్కూల్ ఆఫ్ ఎక్సలెన్స్ (మీస్టర్ షూలే)లో వయోలిన్ క్లాస్‌కి ప్రొఫెసర్ మరియు హెడ్ అయ్యాడు. తిరిగి 1933 లో, పాలికిన్ లెనిన్గ్రాడ్ కన్జర్వేటరీ యొక్క 70 వ వార్షికోత్సవ వేడుకలలో మరియు 1938 ప్రారంభంలో - దాని 75 వ వార్షికోత్సవ వేడుకలో పాల్గొన్నారు. పాలికిన్ గ్లాజునోవ్ యొక్క కచేరీని ఆడాడు మరియు ఆ సాయంత్రం సాధించలేని ఎత్తులో ఉంది. శిల్ప కుంభాకారంతో, బోల్డ్, పెద్ద స్ట్రోక్‌లతో, అతను మంత్రముగ్ధులను చేసిన శ్రోతల ముందు అద్భుతమైన అందమైన చిత్రాలను పునర్నిర్మించాడు మరియు ఈ కూర్పు యొక్క శృంగారం ఆశ్చర్యకరంగా శ్రావ్యంగా కళాకారుడి కళాత్మక స్వభావం యొక్క శృంగారంతో కలిసిపోయింది.

ఏప్రిల్ 16, 1939 న, మాస్కోలో పాలికిన్ యొక్క కళాత్మక కార్యకలాపాల 25 వ వార్షికోత్సవం జరుపుకుంది. ఎ. గౌక్ నిర్వహించిన స్టేట్ సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా భాగస్వామ్యంతో కన్జర్వేటరీలోని గ్రేట్ హాల్‌లో సాయంత్రం జరిగింది. హెన్రిచ్ న్యూహాస్ వార్షికోత్సవంపై ఒక వెచ్చని కథనంతో స్పందించారు. "వయోలిన్ కళ యొక్క అపూర్వమైన ఉపాధ్యాయుడు, ప్రసిద్ధ ఆయర్ యొక్క ఉత్తమ విద్యార్థులలో ఒకరైన," న్యూహాస్ ఇలా వ్రాశాడు, "ఈ సాయంత్రం పాలికిన్ తన నైపుణ్యం యొక్క అన్ని ప్రకాశంతో కనిపించాడు. పాలియాకిన్ యొక్క కళాత్మక ప్రదర్శనలో మనల్ని ప్రత్యేకంగా ఆకర్షించేది ఏమిటి? అన్నింటిలో మొదటిది, ఆర్టిస్ట్-వయోలిన్ వాద్యకారుడిగా అతని అభిరుచి. మరింత ప్రేమ మరియు భక్తితో తన పనిని చేసే వ్యక్తిని ఊహించడం కష్టం, మరియు ఇది చిన్న విషయం కాదు: మంచి వయోలిన్లో మంచి సంగీతాన్ని ప్లే చేయడం మంచిది. ఇది వింతగా అనిపించవచ్చు, కానీ పాలికిన్ ఎల్లప్పుడూ సజావుగా ఆడడు, అతనికి విజయం మరియు వైఫల్యం (తులనాత్మక, వాస్తవానికి) రోజులు ఉన్నాయని, నాకు మరోసారి అతని స్వభావం యొక్క నిజమైన కళాత్మకతను నొక్కి చెబుతుంది. ఎవరైతే తన కళను చాలా ఉద్రేకంతో, అసూయతో చూసుకుంటారో, అతను ప్రామాణిక ఉత్పత్తులను ఉత్పత్తి చేయడం ఎప్పటికీ నేర్చుకోడు - ఫ్యాక్టరీ ఖచ్చితత్వంతో అతని బహిరంగ ప్రదర్శనలు. వార్షికోత్సవం రోజున, పాలికిన్ చైకోవ్స్కీ కచేరీని (ప్రోగ్రామ్‌లో మొదటిది) ప్రదర్శించడం ఆకర్షణీయంగా ఉంది, అతను ఇప్పటికే వేల మరియు వేల సార్లు వాయించాడు (అతను యువకుడిగా ఈ కచేరీని అద్భుతంగా ఆడాడు - నాకు ముఖ్యంగా ఒకటి గుర్తుంది. అతని ప్రదర్శనలలో, 1915లో వేసవిలో పావ్లోవ్స్క్‌లో), కానీ అతను దానిని చాలా ఉత్సాహంగా మరియు వణుకుతో ఆడాడు, అతను దానిని మొదటిసారి ప్రదర్శించడమే కాకుండా, పెద్ద ప్రదర్శనకు ముందు మొదటిసారి ప్రదర్శిస్తున్నట్లుగా ప్రేక్షకులు. మరియు కొంతమంది “కఠినమైన వ్యసనపరులు” కొన్ని ప్రదేశాలలో కచేరీ కొంచెం భయానకంగా ఉందని కనుగొనగలిగితే, ఈ భయము నిజమైన కళ యొక్క మాంసం మరియు రక్తం అని మరియు కాన్సర్టో, ఓవర్‌ప్లే మరియు కొట్టబడి, మళ్లీ తాజాగా, యవ్వనంగా అనిపించిందని చెప్పాలి. , స్ఫూర్తిదాయకమైన మరియు అందమైన. .

న్యూహాస్ కథనం ముగింపు ఆసక్తికరంగా ఉంది, ఆ సమయంలో అప్పటికే ప్రజాదరణ పొందిన పాలికిన్ మరియు ఓస్ట్రాఖ్ చుట్టూ ఉన్న అభిప్రాయాల పోరాటాన్ని అతను గమనించాడు. Neuhaus ఇలా వ్రాశాడు: "ముగింపుగా, నేను రెండు పదాలు చెప్పాలనుకుంటున్నాను: మన ప్రజలలో "Polyakins" మరియు "Oistrakhists" ఉన్నారు, ఎందుకంటే "Hilelists" మరియు "Flierists" మొదలైనవి ఉన్నారు. వివాదాలకు సంబంధించి (సాధారణంగా ఫలించని) మరియు ఎకెర్‌మాన్‌తో ఒక సంభాషణలో గోథే వ్యక్తం చేసిన మాటలను ఒకసారి గుర్తుచేసుకున్నారు: “ఇప్పుడు ప్రజలు ఎవరు ఎక్కువ అని ఇరవై సంవత్సరాలుగా వాదిస్తున్నారు: షిల్లర్ లేదా నేను? వాదించదగిన ఇద్దరు మంచి సహచరులు ఉన్నారని వారు సంతోషిస్తే వారు బాగా చేస్తారు. తెలివైన మాటలు! సహచరులారా, మనం వాదించదగిన ఒకటి కంటే ఎక్కువ జంటలను కలిగి ఉన్నందుకు నిజంగా సంతోషిద్దాం.

అయ్యో! త్వరలో పాలికిన్ గురించి "వాదించాల్సిన" అవసరం లేదు - రెండు సంవత్సరాల తరువాత అతను వెళ్ళిపోయాడు! పోలియాకిన్ తన సృజనాత్మక జీవితంలో ప్రధాన సమయంలో మరణించాడు. మే 21, 1941న పర్యటన నుండి తిరిగి వస్తూ, రైలులో అస్వస్థతకు గురయ్యాడు. ముగింపు త్వరగా వచ్చింది - హృదయం పని చేయడానికి నిరాకరించింది, అతని సృజనాత్మక అభివృద్ధి యొక్క ఉచ్ఛస్థితిలో అతని జీవితాన్ని కత్తిరించింది.

ప్రతి ఒక్కరూ పాలికిన్‌ను ఇష్టపడ్డారు, అతని నిష్క్రమణ ఒక మరణంగా అనుభవించబడింది. మొత్తం తరం సోవియట్ వయోలిన్ వాద్యకారులకు, అతను ఒక కళాకారుడు, కళాకారుడు మరియు ప్రదర్శకుడికి ఉన్నత ఆదర్శం, దాని ద్వారా వారు సమానంగా ఉన్నారు, వారు ఎవరికి నమస్కరించారు మరియు నేర్చుకున్నారు.

శోక సంస్మరణలో, మరణించినవారి సన్నిహిత స్నేహితులలో ఒకరైన హెన్రిచ్ న్యూహాస్ ఇలా వ్రాశాడు: “... మిరాన్ పాలికిన్ పోయాడు. పదం యొక్క అత్యున్నత మరియు ఉత్తమమైన అర్థంలో ఎల్లప్పుడూ విరామం లేని వ్యక్తి యొక్క ప్రశాంతతను మీరు నమ్మరు. Polyakino లో మేము అతని పని పట్ల అతని యవ్వన ప్రేమను, అతని ఎడతెగని మరియు ప్రేరేపిత పనిని ఎంతో గౌరవిస్తాము, ఇది అతని ప్రదర్శన నైపుణ్యాల అసాధారణ స్థాయిని మరియు గొప్ప కళాకారుడి యొక్క ప్రకాశవంతమైన, మరపురాని వ్యక్తిత్వాన్ని ముందే నిర్ణయించింది. వయోలిన్ వాద్యకారులలో హీఫెట్జ్ వంటి అత్యుత్తమ సంగీతకారులు ఉన్నారు, వారు స్వరకర్తల సృజనాత్మకత యొక్క స్ఫూర్తితో ఎల్లప్పుడూ ఆడతారు, చివరకు మీరు ప్రదర్శకుడి వ్యక్తిగత లక్షణాలను గమనించడం మానేస్తారు. ఇది "పర్నాసియన్ ప్రదర్శనకారుడు", "ఒలింపియన్" రకం. పాలికిన్ ఏ పని చేసినా, అతని ఆట ఎల్లప్పుడూ ఉద్వేగభరితమైన వ్యక్తిత్వాన్ని, అతని కళపై ఒక రకమైన ముట్టడిని కలిగి ఉంటుంది, దాని కారణంగా అతను తనను తాను తప్ప మరొకటి కాలేడు. పాలికిన్ యొక్క పని యొక్క లక్షణ లక్షణాలు: అద్భుతమైన సాంకేతికత, ధ్వని యొక్క సున్నితమైన అందం, ఉత్సాహం మరియు పనితీరు యొక్క లోతు. కానీ కళాకారుడిగా మరియు వ్యక్తిగా పాలికిన్ యొక్క అత్యంత అద్భుతమైన నాణ్యత అతని చిత్తశుద్ధి. అతని కచేరీ ప్రదర్శనలు ఎల్లప్పుడూ సమానంగా ఉండవు ఎందుకంటే కళాకారుడు అతని ఆలోచనలు, భావాలు, అనుభవాలను అతనితో వేదికపైకి తీసుకువచ్చాడు మరియు అతని ఆట స్థాయి వాటిపై ఆధారపడి ఉంటుంది ... "

పాలికిన్ గురించి వ్రాసిన వారందరూ అతని ప్రదర్శన కళ యొక్క వాస్తవికతను స్థిరంగా చూపారు. పాలికిన్ "చాలా ఉచ్చారణ వ్యక్తిత్వం, ఉన్నత సంస్కృతి మరియు నైపుణ్యం కలిగిన కళాకారుడు. అతని ఆటతీరు చాలా అసలైనది, అతని ఆటను ఒక ప్రత్యేక శైలిలో ఆడినట్లు చెప్పాలి - పాలికిన్ శైలి. ప్రతిదానిలో వ్యక్తిత్వం ప్రతిబింబిస్తుంది - ప్రదర్శించిన పనులకు ప్రత్యేకమైన, ప్రత్యేకమైన విధానంలో. అతను ఏది ఆడినా, అతను ఎల్లప్పుడూ "పోలిష్ పద్ధతిలో" రచనలను చదివాడు. ప్రతి పనిలో, అతను మొదటగా, కళాకారుడి యొక్క ఉత్తేజిత ఆత్మను ఉంచాడు. Polyakin గురించి సమీక్షలు నిరంతరం విరామం లేని ఉత్సాహం గురించి, అతని ఆట యొక్క వేడి భావోద్వేగం గురించి, అతని కళాత్మక అభిరుచి గురించి, సాధారణ Polyakin "నరం", సృజనాత్మక దహనం గురించి మాట్లాడతాయి. ఈ వయోలిన్ విద్వాంసుడిని ఎప్పుడైనా విన్న ప్రతి ఒక్కరూ అతని సంగీత అనుభవంలోని నిజాయితీ మరియు తక్షణమే అసంకల్పితంగా ఆశ్చర్యపోయారు. అతను ప్రేరణ, అధిక రొమాంటిక్ పాథోస్ యొక్క కళాకారుడు అని అతని గురించి నిజంగా చెప్పవచ్చు.

అతనికి, సాధారణ సంగీతం లేదు, మరియు అతను అలాంటి సంగీతం వైపు తిరగలేదు. ఏదైనా సంగీత చిత్రాన్ని ప్రత్యేక పద్ధతిలో మెరుగుపరచడం, దానిని ఉత్కృష్టంగా, శృంగారభరితంగా ఎలా తీర్చిదిద్దాలో అతనికి తెలుసు. పాలికిన్ యొక్క కళ అందంగా ఉంది, కానీ నైరూప్య, నైరూప్య ధ్వని సృష్టి యొక్క అందం ద్వారా కాదు, కానీ స్పష్టమైన మానవ అనుభవాల అందం ద్వారా.

అతను అసాధారణంగా అభివృద్ధి చెందిన అందాన్ని కలిగి ఉన్నాడు మరియు అతని ఉత్సాహం మరియు అభిరుచి కోసం, అతను ఎప్పుడూ అందం యొక్క సరిహద్దులను అధిగమించలేదు. నిష్కళంకమైన రుచి మరియు తనపై ఉన్న అధిక డిమాండ్లు చిత్రాల సామరస్యాన్ని, కళాత్మక వ్యక్తీకరణ యొక్క నిబంధనలను వక్రీకరించే లేదా ఏదో ఒక విధంగా ఉల్లంఘించే అతిశయోక్తి నుండి అతన్ని నిరంతరం రక్షించాయి. పోలియాకిన్ ఏది తాకినా, అందం యొక్క సౌందర్య భావన అతనిని ఒక్క క్షణం కూడా విడిచిపెట్టలేదు. పొలియాకిన్ సంగీతపరంగా వాయించిన ప్రమాణాలు కూడా అద్భుతమైన సమానత్వం, లోతు మరియు ధ్వని సౌందర్యాన్ని సాధించాయి. కానీ అది వారి ధ్వని యొక్క అందం మరియు సమానత్వం మాత్రమే కాదు. పోలియాకిన్‌తో కలిసి చదువుకున్న MI ఫిఖ్‌టెంగోల్ట్స్ ప్రకారం, పోలియాకిన్ స్కేల్‌లను స్పష్టంగా, అలంకారికంగా ఆడాడు మరియు అవి ఒక కళాకృతిలో భాగమైనట్లుగా భావించబడ్డాయి మరియు సాంకేతిక పదార్థం కాదు. పోలియాకిన్ వారిని ఒక నాటకం లేదా కచేరీ నుండి తీసివేసి వారికి ఒక నిర్దిష్ట అలంకారికతను అందించినట్లు అనిపించింది. అతి ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే, చిత్రాలు కృత్రిమంగా ఉన్నాయనే అభిప్రాయాన్ని ఇవ్వలేదు, ప్రదర్శనకారులు ఒక చిత్రాన్ని ఒక స్కేల్‌లో "పొందుపరచడానికి" ప్రయత్నించినప్పుడు, ఉద్దేశపూర్వకంగా దాని "కంటెంట్" తమ కోసం కనిపెట్టినప్పుడు కొన్నిసార్లు ఇది జరుగుతుంది. పోలియాకిన్ యొక్క కళ స్వభావరీత్యా అలాంటిది అనే వాస్తవం ద్వారా అలంకారికత యొక్క భావన సృష్టించబడింది.

పాలికిన్ ఆవెరియన్ పాఠశాల సంప్రదాయాలను లోతుగా గ్రహించాడు మరియు బహుశా, ఈ మాస్టర్ యొక్క విద్యార్థులందరిలో స్వచ్ఛమైన ఆయురియన్. తన యవ్వనంలో పాలికిన్ యొక్క ప్రదర్శనలను గుర్తుచేసుకుంటూ, అతని సహవిద్యార్థి, ప్రముఖ సోవియట్ సంగీతకారుడు LM జైట్లిన్ ఇలా వ్రాశాడు: “బాలుడి సాంకేతిక మరియు కళాత్మక వాయించడం అతని ప్రసిద్ధ ఉపాధ్యాయుని పనితీరును స్పష్టంగా పోలి ఉంటుంది. ఒక పిల్లవాడు వేదికపై నిలబడి ఉన్నాడు మరియు పరిణతి చెందిన కళాకారుడు కాదు అని కొన్నిసార్లు నమ్మడం కష్టం.

పోలియాకిన్ యొక్క సౌందర్య అభిరుచులు అతని కచేరీల ద్వారా అనర్గళంగా నిరూపించబడ్డాయి. బాచ్, బీథోవెన్, బ్రహ్మాస్, మెండెల్సోన్ మరియు రష్యన్ స్వరకర్తలు చైకోవ్స్కీ మరియు గ్లాజునోవ్ అతని విగ్రహాలు. ఘనాపాటీ సాహిత్యానికి నివాళులు అర్పించారు, కానీ ఔర్ గుర్తించిన మరియు ఇష్టపడిన వాటికి – పగనిని యొక్క కచేరీలు, ఎర్నెస్ట్ యొక్క ఒటెల్లో మరియు హంగేరియన్ మెలోడీలు, సరసాటే యొక్క స్పానిష్ నృత్యాలు, పోలియాకిన్ సాటిలేని విధంగా ప్రదర్శించారు, లాలో యొక్క స్పానిష్ సింఫొనీ. అతను ఇంప్రెషనిస్ట్‌ల కళకు కూడా దగ్గరగా ఉన్నాడు. అతను డెబస్సీ యొక్క నాటకాల యొక్క వయోలిన్ ట్రాన్స్‌క్రిప్షన్‌లను ఇష్టపూర్వకంగా వాయించాడు - “గర్ల్ విత్ ఫ్లాక్సెన్ హెయిర్” మొదలైనవి.

అతని కచేరీల యొక్క ప్రధాన రచనలలో ఒకటి చౌసన్ యొక్క పద్యం. అతను షిమనోవ్స్కీ యొక్క నాటకాలను కూడా ఇష్టపడ్డాడు - "మిత్స్", "ది సాంగ్ ఆఫ్ రోక్సానా". పాలీకిన్ 20 మరియు 30 ల యొక్క తాజా సాహిత్యం పట్ల ఉదాసీనంగా ఉన్నాడు మరియు డారియస్ మియో, అల్బన్ బెర్గ్, పాల్ హిండెమిత్, బేలా బార్టోక్ నాటకాలను ప్రదర్శించలేదు, తక్కువ స్వరకర్తల పని గురించి చెప్పలేదు.

30 ల చివరి వరకు సోవియట్ స్వరకర్తల రచనలు చాలా తక్కువ (సోవియట్ వయోలిన్ సృజనాత్మకత యొక్క ఉచ్ఛస్థితి ప్రారంభమైనప్పుడు పాలికిన్ మరణించాడు). అందుబాటులో ఉన్న రచనలలో, అన్నీ అతని అభిరుచులకు అనుగుణంగా లేవు. కాబట్టి, అతను ప్రోకోఫీవ్ యొక్క వయోలిన్ కచేరీలను ఆమోదించాడు. అయితే, ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, అతను సోవియట్ సంగీతంపై ఆసక్తిని మేల్కొల్పడం ప్రారంభించాడు. ఫిఖ్టెంగోల్ట్జ్ ప్రకారం, 1940 వేసవిలో పాలికిన్ మియాస్కోవ్స్కీ యొక్క కచేరీలో ఉత్సాహంతో పనిచేశాడు.

అతని కచేరీలు, అతని ప్రదర్శన శైలి, దీనిలో అతను ప్రాథమికంగా ఔర్ పాఠశాల సంప్రదాయాలకు నమ్మకంగా ఉన్నాడు, అతను కళ యొక్క ముందుకు సాగడంలో "వెనుకబడి ఉన్నాడు" అని సాక్ష్యమిస్తున్నాడు, అతను "కాలం చెల్లిన", అస్థిరమైన ప్రదర్శనకారుడిగా గుర్తించబడాలి అతని యుగంతో, ఆవిష్కరణకు పరాయివా? ఈ అద్భుతమైన కళాకారుడికి సంబంధించి అలాంటి ఊహ అన్యాయం. మీరు వివిధ మార్గాల్లో ముందుకు వెళ్ళవచ్చు - తిరస్కరించడం, సంప్రదాయాన్ని విచ్ఛిన్నం చేయడం లేదా నవీకరించడం. పాలికిన్ తరువాతి కాలంలో అంతర్లీనంగా ఉంది. XNUMX వ శతాబ్దపు వయోలిన్ కళ యొక్క సంప్రదాయాల నుండి, పాలికిన్, తన లక్షణ సున్నితత్వంతో, కొత్త ప్రపంచ దృష్టికోణంతో సమర్థవంతంగా కనెక్ట్ అయ్యేదాన్ని ఎంచుకున్నాడు.

పాలీకిన్ యొక్క ఆటలో శుద్ధి చేయబడిన ఆత్మాశ్రయవాదం లేదా శైలీకరణ, సున్నితత్వం మరియు భావజాలం యొక్క సూచన కూడా లేదు, ఇది XNUMXవ శతాబ్దపు పనితీరులో తమను తాము చాలా బలంగా భావించింది. తనదైన రీతిలో, అతను సాహసోపేతమైన మరియు దృఢమైన ఆటతీరు కోసం, వ్యక్తీకరణ కాంట్రాస్ట్ కోసం ప్రయత్నించాడు. సమీక్షకులందరూ స్థిరంగా నాటకాన్ని నొక్కిచెప్పారు, పాలికిన్ యొక్క ప్రదర్శన యొక్క "నాడి"; పాలికిన్ ఆట నుండి సలోన్ అంశాలు క్రమంగా అదృశ్యమయ్యాయి.

లెనిన్‌గ్రాడ్ కన్జర్వేటరీ ప్రొఫెసర్ ఎన్. పెరెల్‌మాన్ ప్రకారం, అనేక సంవత్సరాలు కచేరీ ప్రదర్శనలలో పాలికిన్ భాగస్వామిగా ఉన్నారు, XNUMXవ శతాబ్దానికి చెందిన వయోలిన్ విద్వాంసుల పద్ధతిలో పాలికిన్ బీథోవెన్ యొక్క క్రూట్జర్ సొనాటను వాయించాడు - అతను మొదటి భాగాన్ని త్వరగా ప్రదర్శించాడు, ఉద్విగ్నత మరియు నాటకం నుండి ఉద్భవించింది. ఘనాపాటీ ఒత్తిడి, మరియు ప్రతి నోట్ యొక్క అంతర్గత నాటకీయ కంటెంట్ నుండి కాదు. కానీ, అటువంటి పద్ధతులను ఉపయోగించి, పాలికిన్ తన ప్రదర్శనలో అటువంటి శక్తి మరియు తీవ్రతను పెట్టుబడి పెట్టాడు, అది ఆధునిక ప్రదర్శన శైలి యొక్క నాటకీయ వ్యక్తీకరణకు అతని ఆటను చాలా దగ్గరగా తీసుకువచ్చింది.

ప్రదర్శనకారుడిగా పాలికిన్ యొక్క విలక్షణమైన లక్షణం నాటకం, మరియు అతను సాహిత్య స్థలాలను కూడా ధైర్యంగా, కఠినంగా ఆడాడు. బాచ్ యొక్క చకోన్నే, చైకోవ్స్కీ, బ్రహ్మాస్ యొక్క కచేరీలు - తీవ్రమైన నాటకీయ ధ్వని అవసరమయ్యే పనిలో అతను ఉత్తమంగా ఉండటంలో ఆశ్చర్యం లేదు. అయినప్పటికీ, అతను తరచుగా మెండెల్సోన్ యొక్క కచేరీని ప్రదర్శించాడు, అయినప్పటికీ, అతను తన సాహిత్యంలో ధైర్యం యొక్క ఛాయను కూడా ప్రవేశపెట్టాడు. 1922లో న్యూయార్క్‌లో వయోలిన్ వాద్యకారుడి రెండవ ప్రదర్శన తర్వాత మెండెల్‌సోన్ యొక్క కచేరీకి పోలియాకిన్ యొక్క వివరణలో ధైర్యవంతమైన వ్యక్తీకరణను ఒక అమెరికన్ సమీక్షకుడు గుర్తించాడు.

చైకోవ్‌స్కీ యొక్క వయోలిన్ కంపోజిషన్‌లకు, ప్రత్యేకించి అతని వయోలిన్ కచేరీకి పాలియాకిన్ గొప్ప వ్యాఖ్యాత. అతని సమకాలీనుల జ్ఞాపకాలు మరియు ఈ పంక్తుల రచయిత యొక్క వ్యక్తిగత ముద్రల ప్రకారం, పాలికిన్ కచేరీని చాలా నాటకీయంగా చేశాడు. అతను పార్ట్ Iలో ప్రతి విధంగా వ్యత్యాసాలను తీవ్రతరం చేసాడు, దాని ప్రధాన ఇతివృత్తాన్ని రొమాంటిక్ పాథోస్‌తో ప్లే చేశాడు; సొనాట అల్లెగ్రో యొక్క ద్వితీయ థీమ్ అంతర్గత ఉత్సాహంతో, వణుకుతో నిండిపోయింది మరియు కాంజోనెట్టా ఉద్వేగభరితమైన ప్రార్థనతో నిండిపోయింది. ముగింపులో, పొలియాకిన్ యొక్క నైపుణ్యం మళ్లీ తనను తాను అనుభూతి చెందింది, ఇది ఉద్విగ్నమైన నాటకీయ చర్యను సృష్టించే ఉద్దేశ్యంతో ఉంది. రొమాంటిక్ అభిరుచితో, పాలికిన్ బాచ్ యొక్క చాకోన్ మరియు బ్రహ్మస్ కాన్సర్టో వంటి రచనలను కూడా ప్రదర్శించాడు. అనుభవాలు మరియు భావాల గొప్ప, లోతైన మరియు బహుముఖ ప్రపంచం కలిగిన వ్యక్తిగా అతను ఈ రచనలను సంప్రదించాడు మరియు అతను ప్రదర్శించిన సంగీతాన్ని తక్షణమే తెలియజేయాలనే అభిరుచితో శ్రోతలను ఆకర్షించాడు.

పోలియాకిన్ యొక్క దాదాపు అన్ని సమీక్షలు అతని ఆటలో ఒక రకమైన అసమానతను గమనించాయి, అయితే అతను చిన్న ముక్కలను దోషపూరితంగా ఆడాడని సాధారణంగా చెప్పబడుతుంది.

చిన్న రూపాల పనులు ఎల్లప్పుడూ అసాధారణమైన పరిపూర్ణతతో పోలియాకిన్ చేత పూర్తి చేయబడ్డాయి. అతను ప్రతి సూక్ష్మచిత్రాన్ని పెద్ద రూపంలోని ఏ పని వలె అదే బాధ్యతతో ఆడాడు. గంభీరమైన స్మారక శైలిని సూక్ష్మచిత్రంలో ఎలా సాధించాలో అతనికి తెలుసు, ఇది అతన్ని హీఫెట్జ్‌తో బంధువుగా మార్చింది మరియు స్పష్టంగా, ఔర్ ద్వారా రెండింటిలోనూ పెరిగాడు. బీతొవెన్ యొక్క పాలీకిన్ యొక్క పాటలు ఉత్కృష్టంగా మరియు గంభీరంగా వినిపించాయి, దీని పనితీరు శాస్త్రీయ శైలి యొక్క వివరణకు అత్యధిక ఉదాహరణగా అంచనా వేయాలి. పెద్ద స్ట్రోక్స్‌లో చిత్రించిన చిత్రం వలె, చైకోవ్స్కీ యొక్క మెలాంచోలిక్ సెరినేడ్ ప్రేక్షకుల ముందు కనిపించింది. వేదన లేదా మెలోడ్రామా యొక్క సూచన లేకుండా చాలా నిగ్రహం మరియు గొప్పతనంతో పోలియాకిన్ దానిని ఆడాడు.

సూక్ష్మ శైలిలో, పోలియాకిన్ యొక్క కళ దాని అసాధారణ వైవిధ్యంతో ఆకర్షించింది - అద్భుతమైన నైపుణ్యం, దయ మరియు గాంభీర్యం మరియు కొన్నిసార్లు మోజుకనుగుణమైన మెరుగుదల. చైకోవ్స్కీ యొక్క వాల్ట్జ్-షెర్జోలో, పాలికిన్ యొక్క కచేరీ కచేరీల యొక్క ముఖ్యాంశాలలో ఒకటి, ప్రేక్షకులను ప్రారంభంలో ప్రకాశవంతమైన స్వరాలు, భాగాల యొక్క మోజుకనుగుణమైన క్యాస్కేడ్‌లు, విచిత్రంగా మారుతున్న లయ మరియు లిరికల్ పదబంధాల వణుకుతున్న సున్నితత్వం ద్వారా ఆకర్షించబడ్డాయి. ఈ పనిని పాలీకిన్ ఘనాపాటీ ప్రకాశం మరియు ఆకర్షణీయమైన స్వేచ్ఛతో ప్రదర్శించారు. బ్రహ్మాస్-జోచిమ్ యొక్క హంగేరియన్ నృత్యాలలో కళాకారుడి హాట్ కాంటిలీనా మరియు సరసాటే యొక్క స్పానిష్ నృత్యాలలో అతని సౌండ్ పాలెట్ యొక్క రంగురంగుల గురించి కూడా గుర్తుంచుకోవడం అసాధ్యం. మరియు చిన్న రూపం యొక్క నాటకాలలో, అతను ఉద్వేగభరితమైన ఉద్రిక్తత, గొప్ప భావోద్వేగాలతో కూడిన వాటిని ఎంచుకున్నాడు. రొమాంటిసిజంలో అతనికి దగ్గరగా ఉన్న చౌసన్ రాసిన “పొయెమ్”, స్జిమనోవ్స్కీ రాసిన “సాంగ్ ఆఫ్ రోక్సాన్” వంటి రచనల పట్ల పాలికిన్ యొక్క ఆకర్షణ చాలా అర్థమయ్యేది.

తన వయోలిన్‌ను ఎత్తుగా ఉంచి, అందంతో నిండిన అతని కదలికలతో వేదికపై ఉన్న పోలియాకిన్ బొమ్మను మర్చిపోవడం కష్టం. అతని స్ట్రోక్ పెద్దది, ప్రతి ధ్వని ఏదో ఒకవిధంగా అసాధారణంగా విభిన్నంగా ఉంటుంది, స్పష్టంగా చురుకైన ప్రభావం మరియు స్ట్రింగ్ నుండి వేళ్లను తక్కువ చురుకుగా తొలగించడం లేదు. సృజనాత్మక ప్రేరణ యొక్క అగ్నితో అతని ముఖం కాలిపోయింది - ఇది కళ అనే పదం ఎల్లప్పుడూ పెద్ద అక్షరంతో ప్రారంభమయ్యే వ్యక్తి యొక్క ముఖం.

పాలికిన్ తనను తాను చాలా డిమాండ్ చేశాడు. అతను సంగీతం యొక్క ఒక పదబంధాన్ని గంటల తరబడి పూర్తి చేయగలడు, ధ్వని యొక్క పరిపూర్ణతను సాధించగలడు. అందుకే అతను చాలా జాగ్రత్తగా, చాలా కష్టంతో, బహిరంగ కచేరీలో అతని కోసం కొత్త పనిని ఆడాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. అతనిని సంతృప్తిపరిచే పరిపూర్ణత యొక్క డిగ్రీ అతనికి చాలా సంవత్సరాల శ్రమతో కూడిన పని ఫలితంగా మాత్రమే వచ్చింది. తన పట్ల తనకున్న కచ్చితత్వం కారణంగా, అతను ఇతర కళాకారులను కూడా తీవ్రంగా మరియు కనికరం లేకుండా తీర్పు ఇచ్చాడు, ఇది తరచుగా వారిని అతనికి వ్యతిరేకంగా మార్చింది.

బాల్యం నుండి పాలికిన్ స్వతంత్ర పాత్ర, అతని ప్రకటనలు మరియు చర్యలలో ధైర్యంతో విభిన్నంగా ఉన్నాడు. పదమూడు సంవత్సరాల వయస్సులో, వింటర్ ప్యాలెస్‌లో మాట్లాడుతూ, ఉదాహరణకు, ప్రభువులలో ఒకరు ఆలస్యంగా ప్రవేశించి కుర్చీలను శబ్దంతో కదిలించడం ప్రారంభించినప్పుడు అతను ఆడటం ఆపడానికి వెనుకాడలేదు. ఔర్ తన విద్యార్థులలో చాలా మందిని కఠినమైన పనిని నిర్వహించడానికి అతని సహాయకుడు, ప్రొఫెసర్ IR నల్బాండియన్‌కు పంపాడు. నల్బంద్యన్ తరగతికి కొన్నిసార్లు పోలియాకిన్ హాజరయ్యేవారు. ఒక రోజు, నల్బాండియన్ క్లాస్ సమయంలో ఏదో ఒక పియానిస్ట్‌తో మాట్లాడినప్పుడు, మిరాన్ వాయించడం మానేసి, అతనిని ఆపడానికి ప్రయత్నించినప్పటికీ, పాఠం నుండి నిష్క్రమించాడు.

అతనికి పదునైన మనస్సు మరియు అరుదైన పరిశీలన శక్తులు ఉన్నాయి. ఇప్పటి వరకు, పాలియాకిన్ యొక్క చమత్కారమైన సూత్రాలు, స్పష్టమైన పారడాక్స్, అతను తన ప్రత్యర్థులతో పోరాడాడు, సంగీతకారులలో సాధారణం. కళ గురించి అతని తీర్పులు అర్థవంతంగా మరియు ఆసక్తికరంగా ఉన్నాయి.

ఔర్ పాలికిన్ నుండి గొప్ప శ్రమను వారసత్వంగా పొందాడు. రోజుకు కనీసం 5 గంటల పాటు ఇంట్లో వయోలిన్ సాధన చేసేవాడు. అతను తోడు వాద్యకారులను చాలా డిమాండ్ చేసేవాడు మరియు అతనితో వేదికపైకి వెళ్ళే ముందు ప్రతి పియానిస్ట్‌తో చాలా రిహార్సల్ చేశాడు.

1928 నుండి అతని మరణం వరకు, పాలికిన్ మొదట లెనిన్గ్రాడ్లో మరియు తరువాత మాస్కో కన్సర్వేటరీలలో బోధించాడు. సాధారణంగా బోధనా శాస్త్రం అతని జీవితంలో చాలా ముఖ్యమైన స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. అయినప్పటికీ, సాధారణంగా అర్థం చేసుకునే అర్థంలో పోలియాకిన్‌ను ఉపాధ్యాయుడిగా పిలవడం కష్టం. అతను ప్రధానంగా కళాకారుడు, కళాకారుడు మరియు బోధనాశాస్త్రంలో కూడా తన స్వంత ప్రదర్శన నైపుణ్యాల నుండి ముందుకు సాగాడు. అతను ఒక పద్ధతి స్వభావం యొక్క సమస్యల గురించి ఎప్పుడూ ఆలోచించలేదు. అందువల్ల, ఉపాధ్యాయుడిగా, ఇప్పటికే అవసరమైన వృత్తిపరమైన నైపుణ్యాలను స్వాధీనం చేసుకున్న అధునాతన విద్యార్థులకు పాలికిన్ మరింత ఉపయోగకరంగా ఉంది.

చూపించడం అతని బోధనకు ఆధారం. అతను తన విద్యార్థుల గురించి "చెప్పడం" కంటే ముక్కలు ఆడటానికి ఇష్టపడతాడు. తరచుగా, చూపిస్తూ, అతను చాలా దూరంగా తీసుకెళ్లబడ్డాడు, అతను మొదటి నుండి చివరి వరకు పనిని ప్రదర్శించాడు మరియు పాఠాలు ఒక రకమైన “పాలికిన్ కచేరీలు” గా మారాయి. అతని ఆట ఒక అరుదైన నాణ్యతతో ప్రత్యేకించబడింది - ఇది విద్యార్థులకు వారి స్వంత సృజనాత్మకత కోసం విస్తృత అవకాశాలను తెరిచినట్లు అనిపించింది, కొత్త ఆలోచనలను ప్రేరేపించింది, మేల్కొన్న ఊహ మరియు ఫాంటసీ. పనిలో పనిలో పాలికిన్ యొక్క పనితీరు "ప్రారంభ స్థానం" అయిన విద్యార్థి, ఎల్లప్పుడూ తన పాఠాలను సుసంపన్నం చేసాడు. అలాంటి ఒకటి లేదా రెండు ప్రదర్శనలు విద్యార్థికి అతను ఎలా పని చేయాలి, ఏ దిశలో కదలాలి అనే విషయాన్ని స్పష్టం చేయడానికి సరిపోతాయి.

తన తరగతిలోని విద్యార్థులందరూ పాఠాలకు హాజరుకావాలని, వారు తమను తాము ఆడుకుంటున్నారా లేదా వారి సహచరుల ఆట వింటారా అనే దానితో సంబంధం లేకుండా ఉండాలని పాలికిన్ డిమాండ్ చేశాడు. పాఠాలు సాధారణంగా మధ్యాహ్నం (3 గంటల నుండి) ప్రారంభమవుతాయి.

క్లాసులో దివ్య ఆడాడు. కచేరీ వేదికపై అరుదుగా అతని నైపుణ్యం అదే ఎత్తులు, లోతు మరియు వ్యక్తీకరణ యొక్క పరిపూర్ణతను చేరుకుంది. పాలికిన్ పాఠం రోజున, సంరక్షణాలయంలో ఉత్సాహం పాలించింది. "ప్రజా" తరగతి గదిలోకి కిక్కిరిసిపోయింది; అతని విద్యార్థులతో పాటు, ఇతర ఉపాధ్యాయుల విద్యార్థులు, ఇతర ప్రత్యేకతల విద్యార్థులు, ఉపాధ్యాయులు, ప్రొఫెసర్లు మరియు కళాత్మక ప్రపంచం నుండి "అతిథులు" కూడా అక్కడికి చేరుకోవడానికి ప్రయత్నించారు. తరగతి గదిలోకి రాలేని వారు సగం మూసిన తలుపుల వెనుక నుండి విన్నారు. సాధారణంగా, Auer యొక్క తరగతిలో ఒకప్పుడు అదే వాతావరణం నెలకొంది. పాలీకిన్ ఇష్టపూర్వకంగా అపరిచితులను తన తరగతిలోకి అనుమతించాడు, ఇది విద్యార్థుల బాధ్యతను పెంచుతుందని అతను విశ్వసించాడు, కళాత్మక వాతావరణాన్ని సృష్టించాడు, అది అతను స్వయంగా కళాకారుడిగా భావించడానికి సహాయపడింది.

పాలీకిన్ స్కేల్స్ మరియు ఎటూడ్స్ (క్రూట్జర్, డోంట్, పగనిని)పై విద్యార్థుల పనికి చాలా ప్రాముఖ్యతనిచ్చాడు మరియు విద్యార్థి తరగతిలో అతనికి నేర్చుకున్న ఎటూడ్‌లు మరియు స్కేల్స్‌ను ప్లే చేయాలని డిమాండ్ చేశాడు. అతను ప్రత్యేక సాంకేతిక పనిలో నిమగ్నమై లేడు. విద్యార్థి ఇంట్లో తయారుచేసిన మెటీరియల్‌తో తరగతికి రావాల్సి వచ్చింది. మరోవైపు, విద్యార్థి ఒకటి లేదా మరొక చోట విజయం సాధించకపోతే, "మార్గం వెంట" మాత్రమే ఏదైనా సూచనలను అందించాడు.

టెక్నిక్‌తో ప్రత్యేకంగా వ్యవహరించకుండా, పాలికిన్ ఆడే స్వేచ్ఛను దగ్గరగా అనుసరించాడు, మొత్తం భుజం నడికట్టు, కుడి చేయి మరియు ఎడమ వైపున ఉన్న తీగలపై వేళ్లు స్పష్టంగా పడటంపై ప్రత్యేక శ్రద్ధ చూపాడు. కుడి చేతి యొక్క సాంకేతికతలో, పాలికిన్ "భుజం నుండి" పెద్ద కదలికలకు ప్రాధాన్యత ఇచ్చాడు మరియు అటువంటి పద్ధతులను ఉపయోగించి, అతను ఆమె "బరువు", తీగలు మరియు స్ట్రోక్స్ యొక్క ఉచిత అమలు యొక్క మంచి అనుభూతిని సాధించాడు.

పొలియాకిన్ ప్రశంసలతో చాలా కృంగిపోయాడు. అతను "అధికారులను" అస్సలు పరిగణనలోకి తీసుకోలేదు మరియు వారి పనితీరుతో అతను సంతృప్తి చెందకపోతే, అర్హులైన గ్రహీతలను కూడా ఉద్దేశించి వ్యంగ్య మరియు కాస్టిక్ వ్యాఖ్యలను తగ్గించలేదు. మరోవైపు, అతను తన పురోగతిని చూసినప్పుడు విద్యార్థులలో బలహీనమైన వారిని ప్రశంసించగలడు.

సాధారణంగా, పాలియాకిన్ గురువు గురించి ఏమి చెప్పవచ్చు? అతను ఖచ్చితంగా నేర్చుకోవలసినవి చాలా ఉన్నాయి. అతని అద్భుతమైన కళాత్మక ప్రతిభ శక్తితో, అతను తన విద్యార్థులపై అసాధారణమైన ప్రభావాన్ని చూపాడు. అతని గొప్ప ప్రతిష్ట, కళాత్మక ఖచ్చితత్వం అతని తరగతికి వచ్చిన యువతను నిస్వార్థంగా పని చేయడానికి తమను తాము అంకితం చేయమని బలవంతం చేసింది, వారిలో ఉన్నత కళాత్మకతను పెంచింది, సంగీతంపై ప్రేమను మేల్కొల్పింది. వారి జీవితంలో ఒక ఉత్తేజకరమైన సంఘటనగా అతనితో కమ్యూనికేట్ చేయడానికి తగినంత అదృష్టం పొందిన వారు పాలికిన్ యొక్క పాఠాలు ఇప్పటికీ గుర్తుంచుకుంటారు. అంతర్జాతీయ పోటీల గ్రహీతలు M. ఫిఖ్‌టెంగోల్ట్స్, E. గిలెల్స్, M. కోజోలుపోవా, B. ఫెలిసియంట్, లెనిన్‌గ్రాడ్ ఫిల్హార్మోనిక్ I. ష్పిల్‌బర్గ్ యొక్క సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా యొక్క కచేరీ మాస్టర్ మరియు ఇతరులు అతనితో కలిసి చదువుకున్నారు.

పాలికిన్ సోవియట్ సంగీత సంస్కృతిపై చెరగని ముద్ర వేసాడు మరియు న్యూహాస్ తర్వాత నేను పునరావృతం చేయాలనుకుంటున్నాను: "పాలియాకిన్ చేత పెరిగిన యువ సంగీతకారులు, అతను చాలా ఆనందాన్ని కలిగించిన శ్రోతలు, అతనిని కృతజ్ఞతతో జ్ఞాపకం ఉంచుకుంటారు."

ఎల్. రాబెన్