అలెగ్జాండర్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్ స్లోబోడియానిక్ |

అలెగ్జాండర్ స్లోబోడియానిక్

అలెగ్జాండర్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్ స్లోబోడియానిక్ చిన్న వయస్సు నుండే నిపుణులు మరియు సాధారణ ప్రజల దృష్టిలో ఉన్నారు. ఈ రోజు, అతను తన బెల్ట్ కింద చాలా సంవత్సరాల కచేరీ ప్రదర్శనను కలిగి ఉన్నప్పుడు, అతను తన తరంలో అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన పియానిస్ట్‌లలో ఒకడని మరియు మిగిలిపోయాడని తప్పు చేస్తారనే భయం లేకుండా చెప్పవచ్చు. అతను వేదికపై అద్భుతమైనవాడు, అతను గంభీరమైన రూపాన్ని కలిగి ఉంటాడు, ఆటలో ఒక పెద్ద, విచిత్రమైన ప్రతిభను అనుభవించవచ్చు - అతను తీసుకున్న మొదటి గమనికల నుండి వెంటనే దానిని అనుభవించవచ్చు. ఇంకా, అతని పట్ల ప్రజల సానుభూతి, బహుశా, ప్రత్యేక స్వభావం గల కారణాల వల్ల కావచ్చు. ప్రతిభావంతులైన మరియు, అంతేకాకుండా, కచేరీ వేదికపై బాహ్యంగా అద్భుతమైనది తగినంత కంటే ఎక్కువ; Slobodianik ఇతరులను ఆకర్షిస్తుంది, కానీ దాని గురించి మరింత తరువాత.

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

స్లోబోడియానిక్ తన సాధారణ శిక్షణను ఎల్వివ్‌లో ప్రారంభించాడు. అతని తండ్రి, ప్రసిద్ధ వైద్యుడు, చిన్న వయస్సు నుండే సంగీతం అంటే ఇష్టం, ఒక సమయంలో అతను సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా యొక్క మొదటి వయోలిన్ కూడా. తల్లి పియానోలో చెడ్డది కాదు, మరియు ఆమె తన కొడుకుకు ఈ వాయిద్యం వాయించడంలో మొదటి పాఠాలు నేర్పింది. అప్పుడు బాలుడిని లిడియా వెనియామినోవ్నా గాలెంబోకు సంగీత పాఠశాలకు పంపారు. అక్కడ అతను త్వరగా తన దృష్టిని ఆకర్షించాడు: పద్నాలుగేళ్ల వయసులో అతను పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం ఎల్వివ్ ఫిల్హార్మోనిక్ బీథోవెన్ యొక్క మూడవ కచేరీ హాలులో ఆడాడు మరియు తరువాత సోలో క్లావియర్ బ్యాండ్‌తో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు. అతను మాస్కోకు సెంట్రల్ టెన్-ఇయర్ మ్యూజిక్ స్కూల్‌కు బదిలీ చేయబడ్డాడు. కొంతకాలం అతను న్యూహాస్ పాఠశాల విద్యార్థులలో ఒకరైన మాస్కో సంగీతకారుడు, సెర్గీ లియోనిడోవిచ్ డిజుర్ తరగతిలో ఉన్నారు. అప్పుడు అతన్ని హెన్రిచ్ గుస్తావోవిచ్ న్యూహాస్ స్వయంగా విద్యార్థిగా తీసుకున్నారు.

న్యూహాస్‌తో, స్లోబోడియానిక్ తరగతులు, అతను సుమారు ఆరు సంవత్సరాలు ప్రసిద్ధ ఉపాధ్యాయుడి దగ్గర ఉన్నప్పటికీ, పని చేయలేదని ఒకరు అనవచ్చు. "ఇది నా తప్పు ద్వారా మాత్రమే పని చేయలేదు," అని పియానిస్ట్ చెప్పారు, "ఈ రోజు వరకు నేను చింతించడం మానేయలేదు." Slobodyannik (నిజాయితీగా చెప్పాలంటే) స్వీయ-క్రమశిక్షణ యొక్క ఇనుప చట్రంలో తమను తాము నిర్వహించుకోగలగడం, సేకరించడం వంటి ఖ్యాతిని కలిగి ఉన్నవారికి చెందినవారు కాదు. అతను తన మానసిక స్థితి ప్రకారం, తన యవ్వనంలో అసమానంగా చదువుకున్నాడు; అతని ప్రారంభ విజయాలు క్రమబద్ధమైన మరియు ఉద్దేశపూర్వక పని కంటే గొప్ప సహజ ప్రతిభ నుండి చాలా ఎక్కువ వచ్చాయి. న్యూహాస్ అతని ప్రతిభకు ఆశ్చర్యపోలేదు. అతని చుట్టూ సమర్థులైన యువకులు ఎల్లప్పుడూ సమృద్ధిగా ఉంటారు. "ఎక్కువ ప్రతిభ," అతను తన సర్కిల్‌లో ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు పునరావృతం చేసాడు, "ముందస్తు బాధ్యత మరియు స్వాతంత్ర్యం కోసం మరింత చట్టబద్ధమైన డిమాండ్" (Neigauz GG పియానో ​​వాయించే కళపై. – M., 1958. P. 195.). అతని శక్తి మరియు ధైర్యసాహసాలతో, అతను తరువాత దానికి వ్యతిరేకంగా తిరుగుబాటు చేసాడు, స్లోబోడియానిక్ వైపు తిరిగి, అతను దౌత్యపరంగా "వివిధ విధులను నెరవేర్చడంలో వైఫల్యం" అని పిలిచాడు. (Neigauz GG రిఫ్లెక్షన్స్, జ్ఞాపకాలు, డైరీలు. S. 114.).

స్లోబోడియానిక్ స్వయంగా నిజాయితీగా అంగీకరించాడు, అతను సాధారణంగా చాలా సూటిగా మరియు స్వీయ-అంచనాలలో నిజాయితీగా ఉంటాడని గమనించాలి. “నేను, దానిని మరింత సున్నితంగా ఎలా చెప్పాలో, జెన్రిఖ్ గుస్తావోవిచ్‌తో పాఠాల కోసం ఎల్లప్పుడూ సరిగ్గా సిద్ధం కాలేదు. నా రక్షణలో నేను ఇప్పుడు ఏమి చెప్పగలను? ల్వోవ్ తర్వాత మాస్కో అనేక కొత్త మరియు శక్తివంతమైన ముద్రలతో నన్ను ఆకర్షించింది... ఇది మెట్రోపాలిటన్ జీవితం యొక్క ప్రకాశవంతమైన, అసాధారణమైన ఆకర్షణీయమైన లక్షణాలతో నా తలని తిప్పింది. నేను చాలా విషయాలతో ఆకర్షితుడయ్యాను - తరచుగా పనికి హాని కలిగించేది.

చివరికి, అతను న్యూహాస్‌తో విడిపోవాల్సి వచ్చింది. ఏదేమైనా, అద్భుతమైన సంగీతకారుడి జ్ఞాపకశక్తి ఈనాటికీ అతనికి ప్రియమైనది: “మర్చిపోలేని వ్యక్తులు ఉన్నారు. వారు మీ జీవితాంతం ఎల్లప్పుడూ మీతో ఉంటారు. ఇది సరిగ్గా చెప్పబడింది: ఒక కళాకారుడు అతను జ్ఞాపకం ఉన్నంత కాలం జీవించి ఉంటాడు ... మార్గం ద్వారా, నేను అతని తరగతిలో లేనప్పుడు కూడా హెన్రీ గుస్తావోవిచ్ యొక్క ప్రభావాన్ని చాలా కాలం పాటు అనుభవించాను.

స్లోబోడియానిక్ కన్జర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు, ఆపై న్యూహాస్ విద్యార్థి - వెరా వాసిలీవ్నా గోర్నోస్టేవా మార్గదర్శకత్వంలో గ్రాడ్యుయేట్ పాఠశాల. "ఒక అద్భుతమైన సంగీత విద్వాంసుడు," అతను తన చివరి గురువు గురించి చెప్పాడు, "సూక్ష్మమైన, తెలివైన... అధునాతన ఆధ్యాత్మిక సంస్కృతి ఉన్న వ్యక్తి. మరియు నాకు చాలా ముఖ్యమైనది అద్భుతమైన ఆర్గనైజర్: నేను ఆమె సంకల్పానికి మరియు శక్తికి ఆమె మనస్సు కంటే తక్కువ కాదు. సంగీత ప్రదర్శనలో నన్ను కనుగొనడంలో వెరా వాసిలీవ్నా నాకు సహాయం చేసింది.

Gornostaeva సహాయంతో, Slobodyanik పోటీ సీజన్‌ను విజయవంతంగా పూర్తి చేసింది. అంతకుముందు కూడా, అతని అధ్యయన సమయంలో, అతను వార్సా, బ్రస్సెల్స్ మరియు ప్రేగ్‌లలో జరిగిన పోటీలలో బహుమతులు మరియు డిప్లొమాలు పొందాడు. 1966లో, అతను మూడవ చైకోవ్స్కీ పోటీలో చివరిసారిగా కనిపించాడు. మరియు అతనికి గౌరవ నాల్గవ బహుమతి లభించింది. అతని శిష్యరికం కాలం ముగిసింది, వృత్తిపరమైన కచేరీ ప్రదర్శనకారుడి రోజువారీ జీవితం ప్రారంభమైంది.

… కాబట్టి, ప్రజలను ఆకర్షించే స్లోబోడియానిక్ లక్షణాలు ఏమిటి? మీరు అరవైల ప్రారంభం నుండి ఇప్పటి వరకు “అతని” ప్రెస్‌ను పరిశీలిస్తే, అందులో “భావోద్వేగ సంపన్నత”, “భావాల సంపూర్ణత”, “కళాత్మక అనుభవం యొక్క ఆకస్మికత” మొదలైన లక్షణాల సమృద్ధి అసంకల్పితంగా అద్భుతమైనది. , చాలా అరుదుగా కాదు, అనేక సమీక్షలు మరియు సంగీత విమర్శనాత్మక సమీక్షలలో కనుగొనబడింది. అదే సమయంలో, Slobodyanyk గురించి పదార్థాల రచయితలను ఖండించడం కష్టం. అతని గురించి మాట్లాడటం, మరొకటి ఎంచుకోవడం చాలా కష్టం.

నిజానికి, పియానోలో స్లోబోడియానిక్ కళాత్మక అనుభవం యొక్క సంపూర్ణత మరియు దాతృత్వం, సంకల్పం యొక్క సహజత్వం, కోరికల యొక్క పదునైన మరియు బలమైన మలుపు. మరియు ఆశ్చర్యం లేదు. సంగీత ప్రసారంలో స్పష్టమైన భావోద్వేగం ప్రతిభను ప్రదర్శించడానికి ఖచ్చితంగా సంకేతం; స్లోబోడియన్, చెప్పినట్లు, ఒక అద్భుతమైన ప్రతిభ, ప్రకృతి అతనికి పూర్తిగా, నిష్కపటంగా ప్రసాదించింది.

ఇంకా, నేను అనుకుంటున్నాను, ఇది సహజమైన సంగీతానికి సంబంధించినది మాత్రమే కాదు. స్లోబోడియానిక్ యొక్క అధిక భావోద్వేగ తీవ్రత వెనుక, అతని రంగస్థల అనుభవాల యొక్క పూర్తి-రక్తత మరియు గొప్పతనం ప్రపంచాన్ని దాని గొప్పతనాన్ని మరియు దాని రంగుల అనంతమైన బహుళ వర్ణాన్ని గ్రహించగల సామర్థ్యం. పర్యావరణానికి సజీవంగా మరియు ఉత్సాహంగా ప్రతిస్పందించే సామర్థ్యం ఇతరాలు: విస్తృతంగా చూడటం, ఆసక్తి ఉన్న ప్రతిదానిని తీసుకోవడం, ఊపిరి పీల్చుకోవడం, నిండు ఛాతీతో ... స్లోబోడియానిక్ సాధారణంగా చాలా ఆకస్మిక సంగీతకారుడు. అతని సుదీర్ఘమైన రంగస్థల కార్యకలాపంలో ఒక్క అయోటా కూడా స్టాంప్ చేయబడలేదు. అందుకే ఆయన కళకు శ్రోతలు ఆకర్షితులవుతున్నారు.

స్లోబోడియానిక్ కంపెనీలో ఇది చాలా సులభం మరియు ఆహ్లాదకరంగా ఉంటుంది - మీరు అతనిని ప్రదర్శన తర్వాత డ్రెస్సింగ్ రూమ్‌లో కలిసినా లేదా మీరు అతనిని వేదికపై, వాయిద్యం యొక్క కీబోర్డ్ వద్ద చూసినా. కొన్ని అంతర్గత ప్రభువులు అతనిలో అకారణంగా అనుభూతి చెందుతారు; "అందమైన సృజనాత్మక స్వభావం," వారు స్లోబోడియానిక్ గురించి ఒక సమీక్షలో వ్రాసారు - మరియు మంచి కారణంతో. ఇది కనిపిస్తుంది: కచేరీ పియానోలో కూర్చుని, గతంలో నేర్చుకున్న సంగీత వచనాన్ని వాయించే వ్యక్తిలో ఈ లక్షణాలను (ఆధ్యాత్మిక అందం, ప్రభువులను) పట్టుకోవడం, గుర్తించడం, అనుభూతి చెందడం సాధ్యమేనా? ఇది మారుతుంది - ఇది సాధ్యమే. స్లోబోడియానిక్ తన కార్యక్రమాలలో ఏది ఉంచినా, అత్యంత అద్భుతమైన, విజేత, దృశ్యపరంగా ఆకర్షణీయంగా, ఒక ప్రదర్శనకారుడిగా అతనిలో నార్సిసిజం యొక్క నీడను కూడా గమనించలేరు. మీరు అతనిని నిజంగా ఆరాధించగల ఆ క్షణాలలో కూడా: అతను ఉత్తమంగా ఉన్నప్పుడు మరియు అతను చేసే ప్రతి పని, వారు చెప్పినట్లుగా, మారుతుంది మరియు బయటకు వస్తుంది. అతని కళలో చిల్లర, అహంకారం, వ్యర్థం ఏమీ కనిపించదు. "అతని సంతోషకరమైన స్టేజ్ డేటాతో, కళాత్మక నార్సిసిజం యొక్క సూచన లేదు" అని స్లోబోడియానిక్‌తో సన్నిహితంగా ఉన్నవారు మెచ్చుకుంటారు. అది నిజం, చిన్న సూచన కాదు. వాస్తవానికి, ఇది ఎక్కడ నుండి వచ్చింది: కళాకారుడు ఎల్లప్పుడూ ఒక వ్యక్తిని "కొనసాగిస్తాడు" అని ఇప్పటికే ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు చెప్పబడింది, అతను కోరుకున్నా లేదా లేకపోయినా, దాని గురించి తెలుసు లేదా తెలియదు.

అతను ఒక రకమైన ఉల్లాసభరితమైన శైలిని కలిగి ఉన్నాడు, అతను తన కోసం ఒక నియమాన్ని సెట్ చేసుకున్నట్లు అనిపిస్తుంది: మీరు కీబోర్డ్ వద్ద ఏమి చేసినా, ప్రతిదీ నెమ్మదిగా జరుగుతుంది. స్లోబోడియానిక్ యొక్క కచేరీలలో అనేక అద్భుతమైన కళాఖండాలు ఉన్నాయి (లిస్జ్ట్, రాచ్మానినోఫ్, ప్రోకోఫీవ్...); అతను తొందరపడ్డాడని, కనీసం ఒకదానిని "నడపబడ్డాడు" అని గుర్తుంచుకోవడం కష్టం - జరిగినట్లుగా, మరియు తరచుగా, పియానో ​​బ్రౌరాతో. విమర్శకులు అతనిని కొన్నిసార్లు కొంత నెమ్మది కోసం నిందించడం యాదృచ్చికం కాదు, ఎప్పుడూ ఎక్కువ కాదు. బహుశా ఒక కళాకారుడు వేదికపై ఎలా కనిపించాలి, నేను కొన్ని క్షణాల్లో అతనిని చూస్తాను: అతని నిగ్రహాన్ని కోల్పోకూడదు, అతని నిగ్రహాన్ని కోల్పోకూడదు, కనీసం పూర్తిగా బాహ్య ప్రవర్తనకు సంబంధించినది. అన్ని పరిస్థితులలోనూ, ప్రశాంతంగా, అంతర్గత గౌరవంతో ఉండండి. హాటెస్ట్ పెర్ఫార్మింగ్ మూమెంట్స్‌లో కూడా – స్లోబోడియానిక్ చాలా కాలంగా ఇష్టపడే రొమాంటిక్ మ్యూజిక్‌లో వాటిలో ఎన్ని ఉన్నాయో మీకు ఎప్పటికీ తెలియదు – ఔన్నత్యం, ఉత్సాహం, రచ్చలో పడకండి ... అందరి అసాధారణ ప్రదర్శనకారుల మాదిరిగానే, స్లోబోడియానిక్‌కు కూడా ఒక లక్షణం ఉంది, ఒకే లక్షణం ఉంది. శైలి ఆటలు; అత్యంత ఖచ్చితమైన మార్గం, బహుశా, ఈ శైలిని గ్రేవ్ (నెమ్మదిగా, గంభీరంగా, గణనీయంగా) అనే పదంతో నియమించడం. ఈ పద్ధతిలో, ధ్వనిలో కొంచెం భారీగా, పెద్ద మరియు కుంభాకార రీతిలో ఆకృతి రిలీఫ్‌లను వివరిస్తూ, Slobodyanik బ్రహ్మస్ యొక్క F మైనర్ సొనాట, బీథోవెన్ యొక్క ఫిఫ్త్ కాన్సర్టో, చైకోవ్స్కీ యొక్క మొదటి, ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క పిక్చర్స్ ఎట్ ఎగ్జిబిషన్, మైస్కోవ్స్కీ యొక్క సొనాటాలను ప్లే చేస్తుంది. ఇప్పుడు పిలిచినవన్నీ అతని కచేరీల యొక్క ఉత్తమ సంఖ్యలు.

ఒకసారి, 1966లో, మూడవ చైకోవ్స్కీ ప్రెస్ కాంపిటీషన్ సమయంలో, డి మైనర్‌లో రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క సంగీత కచేరీకి అతని వివరణ గురించి ఉత్సాహంగా మాట్లాడుతూ, ఆమె ఇలా వ్రాసింది: "స్లోబోడియానిక్ రష్యన్‌లో నిజంగా ఆడతాడు." అతని స్వభావం, ప్రదర్శన, కళాత్మక ప్రపంచ దృష్టికోణం, ఆటలో - అతనిలో "స్లావిక్ స్వరం" నిజంగా స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. తన స్వదేశీయులకు సంబంధించిన పనులలో - ప్రత్యేకించి అపరిమితమైన వెడల్పు మరియు బహిరంగ ప్రదేశాల చిత్రాలతో ప్రేరణ పొందిన వాటిలో తన గురించి పూర్తిగా వ్యక్తీకరించడం, తెరవడం అతనికి సాధారణంగా కష్టం కాదు ... ఒకసారి స్లోబోడియానిక్ సహోద్యోగుల్లో ఒకరు ఇలా వ్యాఖ్యానించారు: “ప్రకాశవంతమైన, తుఫాను, పేలుడు స్వభావాలు. ఇక్కడ స్వభావం, కాకుండా, పరిధి మరియు వెడల్పు నుండి. పరిశీలన సరైనది. అందుకే చైకోవ్‌స్కీ మరియు రాచ్‌మానినోవ్‌ల రచనలు పియానిస్ట్‌లో చాలా బాగున్నాయి మరియు చివరి ప్రోకోఫీవ్‌లో చాలా బాగున్నాయి. అందుకే (ఒక విశేషమైన పరిస్థితి!) అతను విదేశాలలో అంత శ్రద్ధతో కలుసుకున్నాడు. విదేశీయులకు, ఇది సంగీత ప్రదర్శనలో సాధారణంగా రష్యన్ దృగ్విషయంగా, కళలో జ్యుసి మరియు రంగుల జాతీయ పాత్రగా ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది. అతను పాత ప్రపంచ దేశాలలో ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు హృదయపూర్వకంగా ప్రశంసించబడ్డాడు మరియు అతని అనేక విదేశీ పర్యటనలు కూడా విజయవంతమయ్యాయి.

ఒకసారి సంభాషణలో, స్లోబోడియానిక్ అతనికి, ప్రదర్శనకారుడిగా, పెద్ద రూపాల రచనలు ఉత్తమం అనే వాస్తవాన్ని స్పృశించాడు. “స్మారక శైలిలో, నేను ఏదో ఒకవిధంగా మరింత సుఖంగా ఉన్నాను. సూక్ష్మచిత్రంలో కంటే ప్రశాంతంగా ఉండవచ్చు. బహుశా ఇక్కడ స్వీయ-సంరక్షణ యొక్క కళాత్మక ప్రవృత్తి అనుభూతి చెందుతుంది - అలాంటిది ... నేను అకస్మాత్తుగా ఎక్కడో "తొందరపడిపోతే", ఆడే ప్రక్రియలో ఏదైనా "కోల్పోతే", అప్పుడు పని - నా ఉద్దేశ్యంలో చాలా విస్తృతమైన పని. ధ్వని స్థలం - ఇంకా పూర్తిగా పాడైపోదు. అతనిని రక్షించడానికి, ప్రమాదవశాత్తూ జరిగిన పొరపాటుకు పునరావాసం కల్పించడానికి, మరేదైనా బాగా చేయడానికి ఇంకా సమయం ఉంటుంది. మీరు ఒక చిన్న చిత్రాన్ని ఒకే చోట నాశనం చేస్తే, మీరు దానిని పూర్తిగా నాశనం చేస్తారు.

ఏ క్షణంలోనైనా అతను వేదికపై ఏదైనా "కోల్పోవచ్చు" అని అతనికి తెలుసు - ఇది అతనికి ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు జరిగింది, ఇప్పటికే చిన్న వయస్సు నుండి. "ఇంతకుముందు, నేను మరింత అధ్వాన్నంగా ఉన్నాను. ఇప్పుడు సంవత్సరాలుగా పేరుకుపోయిన స్టేజ్ ప్రాక్టీస్, ఒకరి వ్యాపారానికి సంబంధించిన జ్ఞానం సహాయం చేస్తుంది ... ”మరియు నిజంగా, కచేరీలో పాల్గొనేవారిలో ఎవరు ఆట సమయంలో తప్పుదారి పట్టించాల్సిన అవసరం లేదు, మర్చిపోవాలి, క్లిష్టమైన పరిస్థితుల్లోకి వెళ్లాలి? Slobodyaniku, బహుశా అతని తరానికి చెందిన అనేక మంది సంగీతకారుల కంటే చాలా తరచుగా. ఇది అతనికి కూడా జరిగింది: అతని పనితీరుపై అనుకోకుండా ఒక రకమైన మేఘం కనిపించినట్లు, అది అకస్మాత్తుగా జడమైనది, స్థిరమైనది, అంతర్గతంగా డీమాగ్నెటైజ్ అయింది ... మరియు నేడు, ఒక పియానిస్ట్ జీవితంలో ప్రధాన దశలో ఉన్నప్పటికీ, విభిన్న అనుభవంతో పూర్తిగా ఆయుధాలు కలిగి ఉన్నప్పుడు, అది జరుగుతుంది. అతని సాయంత్రాలలో సజీవమైన మరియు ప్రకాశవంతమైన రంగురంగుల సంగీత శకలాలు నిస్తేజంగా, వివరించలేని వాటితో మారుతుంటాయి. అతను కొంతకాలంగా ఏమి జరుగుతుందో ఆసక్తిని కోల్పోయి, ఊహించని మరియు వివరించలేని ట్రాన్స్‌లో మునిగిపోతాడు. ఆపై అకస్మాత్తుగా అది మళ్లీ మండుతుంది, దూరంగా ఉంటుంది, నమ్మకంగా ప్రేక్షకులను నడిపిస్తుంది.

స్లోబోడియానిక్ జీవిత చరిత్రలో అలాంటి ఎపిసోడ్ ఉంది. అతను మాస్కోలో రెగెర్ - వేరియేషన్స్ మరియు ఫ్యూగ్ ఆన్ ఎ థీమ్‌పై బాచ్ చేత సంక్లిష్టమైన మరియు అరుదుగా ప్రదర్శించబడిన కూర్పును ఆడాడు. మొదటి వద్ద అది చాలా ఆసక్తికరమైన కాదు పియానిస్ట్ బయటకు వచ్చింది. అతను విజయం సాధించలేదని స్పష్టమైంది. వైఫల్యంతో విసుగు చెంది, అతను రెగర్ యొక్క ఎన్‌కోర్ వైవిధ్యాలను పునరావృతం చేయడం ద్వారా సాయంత్రం ముగించాడు. మరియు పునరావృతం (అతిశయోక్తి లేకుండా) విలాసవంతంగా - ప్రకాశవంతమైన, ఉత్తేజకరమైన, వేడి. క్లావిరాబెండ్ ఒకేలా లేని రెండు భాగాలుగా విడిపోయినట్లు అనిపించింది - ఇది మొత్తం స్లోబోడియానిక్.

ఇప్పుడు ఏదైనా ప్రతికూలత ఉందా? బహుశా. ఎవరు వాదిస్తారు: ఆధునిక కళాకారుడు, పదం యొక్క ఉన్నత అర్థంలో ప్రొఫెషనల్, అతని ప్రేరణను నిర్వహించడానికి బాధ్యత వహిస్తాడు. ఇష్టానుసారంగా కాల్ చేయగలగాలి, కనీసం ఉండాలి స్థిరంగా మీ సృజనాత్మకతలో. కేవలం, పూర్తి స్పష్టతతో మాట్లాడుతూ, కచేరీకి వెళ్ళే ప్రతి ఒక్కరికీ, చాలా విస్తృతంగా తెలిసిన వారు కూడా దీన్ని చేయగలగడం ఎల్లప్పుడూ సాధ్యమేనా? మరియు ప్రతిదీ ఉన్నప్పటికీ, V. సోఫ్రోనిట్‌స్కీ లేదా M. పోలియాకిన్ వంటి వారి సృజనాత్మక స్థిరత్వంతో ఏ విధంగానూ ప్రత్యేకించబడని "అస్థిర" కళాకారులు వృత్తిపరమైన దృశ్యం యొక్క అలంకరణ మరియు గర్వం కాదా?

నిష్కళంకమైన సర్దుబాటు చేయబడిన ఆటోమేటిక్ పరికరాల యొక్క ఖచ్చితత్వంతో వ్యవహరించగల మాస్టర్స్ (థియేటర్‌లో, కచేరీ హాలులో) ఉన్నారు - వారికి గౌరవం మరియు ప్రశంసలు, అత్యంత గౌరవప్రదమైన వైఖరికి తగిన నాణ్యత. ఇతరులు ఉన్నారు. వేసవి మధ్యాహ్నపు చియారోస్కురో ఆటలా, సముద్రపు ఉప్పెనలా, జీవికి ఊపిరి పోసినట్లు సృజనాత్మక శ్రేయస్సులో హెచ్చుతగ్గులు వారికి సహజం. సంగీత ప్రదర్శన యొక్క అద్భుతమైన అన్నీ తెలిసిన వ్యక్తి మరియు మనస్తత్వవేత్త, GG న్యూహాస్ (అతను ఇప్పటికే రంగస్థల అదృష్టం యొక్క మార్పుల గురించి చెప్పడానికి ఏదైనా కలిగి ఉన్నాడు - ప్రకాశవంతమైన విజయాలు మరియు వైఫల్యాలు రెండూ) ఉదాహరణకు, ఒక నిర్దిష్ట కచేరీ ప్రదర్శనకారుడు చేయలేని వాస్తవంలో ఖండించదగినది ఏమీ లేదు. "ఫ్యాక్టరీ ఖచ్చితత్వంతో ప్రామాణిక ఉత్పత్తులను ఉత్పత్తి చేయడానికి - వారి బహిరంగ ప్రదర్శనలు" (Neigauz GG రిఫ్లెక్షన్స్, జ్ఞాపకాలు, డైరీలు. S. 177.).

స్లోబోడియానిక్ యొక్క వివరణాత్మక విజయాలు చాలా వరకు అనుబంధించబడిన రచయితలను పైన పేర్కొన్నవి – చైకోవ్‌స్కీ, రాచ్‌మానినోవ్, ప్రోకోఫీవ్, బీథోవెన్, బ్రహ్మ్స్ ... మీరు ఈ సిరీస్‌ని లిజ్ట్ వంటి స్వరకర్తల పేర్లతో అనుబంధించవచ్చు (స్లోబాడియానిక్ కచేరీలలో, బి-మైనర్ సోనాట ఆరవ రాప్సోడి, కాంపనెల్లా, మెఫిస్టో వాల్ట్జ్ మరియు ఇతర లిజ్ట్ ముక్కలు), షుబెర్ట్ (బి ఫ్లాట్ మేజర్ సొనాట), షూమాన్ (కార్నివాల్, సింఫోనిక్ ఎటుడ్స్), రావెల్ (ఎడమ చేతికి కచేరీ), బార్టోక్ (పియానో ​​సొనాటా, 1926), స్ట్రావిన్స్కీ (“పార్స్లీ) ”).

స్లోబోడియానిక్ చోపిన్‌లో అంతగా ఒప్పించలేదు, అయినప్పటికీ అతను ఈ రచయితను చాలా ఇష్టపడతాడు, తరచుగా అతని పనిని సూచిస్తాడు - పియానిస్ట్ యొక్క పోస్టర్‌లలో చోపిన్ యొక్క ప్రస్తావనలు, ఎటూడ్స్, షెర్జోస్, బల్లాడ్‌లు ఉన్నాయి. నియమం ప్రకారం, 1988వ శతాబ్దం వాటిని దాటవేస్తుంది. స్కార్లట్టి, హేద్న్, మొజార్ట్ - ఈ పేర్లు అతని కచేరీల కార్యక్రమాలలో చాలా అరుదు. (నిజమే, XNUMX సీజన్‌లో స్లోబోడియానిక్ మొజార్ట్ యొక్క కచేరీని B-ఫ్లాట్ మేజర్‌లో బహిరంగంగా ఆడాడు, అతను కొంతకాలం ముందు నేర్చుకున్నాడు. అయితే ఇది సాధారణంగా అతని కచేరీ వ్యూహంలో ప్రాథమిక మార్పులను గుర్తించలేదు, అతన్ని "క్లాసిక్" పియానిస్ట్‌గా చేయలేదు. ) బహుశా, ఇక్కడ పాయింట్ అతని కళాత్మక స్వభావంలో మొదట అంతర్లీనంగా ఉన్న కొన్ని మానసిక లక్షణాలు మరియు లక్షణాలలో ఉంది. కానీ అతని "పియానిస్టిక్ ఉపకరణం" యొక్క కొన్ని లక్షణ లక్షణాలలో - కూడా.

అతను ఏదైనా పనితీరు కష్టాలను అణిచివేయగల శక్తివంతమైన చేతులు కలిగి ఉన్నాడు: నమ్మకంగా మరియు బలమైన తీగ టెక్నిక్, అద్భుతమైన అష్టపదాలు మొదలైనవి. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, నైపుణ్యం క్లోసప్. Slobodyanik యొక్క "చిన్న పరికరాలు" అని పిలవబడేది మరింత నిరాడంబరంగా కనిపిస్తుంది. కొన్నిసార్లు ఆమె డ్రాయింగ్, తేలిక మరియు దయ, వివరాలలో కాలిగ్రాఫిక్ ఛేజింగ్‌లో ఓపెన్‌వర్క్ సూక్ష్మభేదం కలిగి ఉండదని భావించబడుతుంది. స్లోబోడియానిక్ చేతుల నిర్మాణం, వారి పియానిస్టిక్ "రాజ్యాంగం" - దీనికి పాక్షికంగా ప్రకృతి కారణమని చెప్పవచ్చు. అయితే, అతనే నిందించే అవకాశం ఉంది. లేదా బదులుగా, GG న్యూహాస్ తన కాలంలో వివిధ రకాల విద్యా "విధి"లను నెరవేర్చడంలో వైఫల్యం అని పిలిచాడు: ప్రారంభ యవ్వనం నుండి కొన్ని లోపాలు మరియు లోపాలు. ఇది ఎవరికీ పరిణామాలు లేకుండా పోయింది.

Slobodyanik అతను వేదికపై ఉన్న సంవత్సరాలలో చాలా చూశాడు. ఎన్నో సమస్యలను ఎదుర్కొంటూ వాటి గురించి ఆలోచించారు. అతను విశ్వసించినట్లుగా, సాధారణ ప్రజలలో, కచేరీ జీవితంపై ఆసక్తి తగ్గుముఖం పడుతుందని అతను ఆందోళన చెందుతున్నాడు. “మా శ్రోతలు ఫిల్హార్మోనిక్ సాయంత్రాల నుండి కొంత నిరాశను అనుభవిస్తున్నట్లు నాకు అనిపిస్తోంది. అన్ని శ్రోతలు లెట్, కానీ, ఏ సందర్భంలో, గణనీయమైన భాగం. లేదా కచేరీ శైలి కూడా "అలసిపోయిందా"? నేను దానిని కూడా తోసిపుచ్చను.

అతను ఈ రోజు ఫిల్హార్మోనిక్ హాల్‌కు ప్రజలను ఆకర్షించగల దాని గురించి ఆలోచించడం ఆపలేదు. హై క్లాస్ పెర్ఫార్మర్? నిస్సందేహంగా. కానీ ఇతర పరిస్థితులు ఉన్నాయి, Slobodyanik అభిప్రాయపడ్డారు, ఇది పరిగణనలోకి తీసుకోవడంలో జోక్యం చేసుకోదు. ఉదాహరణకి. మా డైనమిక్ సమయంలో, సుదీర్ఘమైన, దీర్ఘకాలిక ప్రోగ్రామ్‌లు కష్టంతో గ్రహించబడతాయి. ఒకప్పుడు, 50-60 సంవత్సరాల క్రితం, కచేరీ కళాకారులు మూడు విభాగాలలో సాయంత్రం ఇచ్చారు; ఇప్పుడు అది అనాక్రోనిజంలా కనిపిస్తుంది - చాలా మటుకు, శ్రోతలు మూడవ భాగం నుండి వదిలివేస్తారు ... ఈ రోజుల్లో కచేరీ కార్యక్రమాలు మరింత కాంపాక్ట్‌గా ఉండాలని స్లోబోడియానిక్ ఒప్పించారు. పొడవులు లేవు! ఎనభైల రెండవ సగంలో, అతను ఒక భాగంలో విరామాలు లేకుండా క్లావిరాబెండ్‌లను కలిగి ఉన్నాడు. “నేటి ప్రేక్షకులకు పది నుంచి గంటా పదిహేను నిమిషాల పాటు సంగీతం వింటే సరిపోతుంది. విరామం, నా అభిప్రాయం ప్రకారం, ఎల్లప్పుడూ అవసరం లేదు. కొన్నిసార్లు అది మందగిస్తుంది, పరధ్యానం కలిగిస్తుంది…”

అతను ఈ సమస్య యొక్క కొన్ని ఇతర అంశాల గురించి కూడా ఆలోచిస్తాడు. కచేరీ ప్రదర్శనల రూపం, నిర్మాణం, సంస్థలో కొన్ని మార్పులు చేయాల్సిన సమయం ఆసన్నమైంది. అలెగ్జాండర్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్ ప్రకారం, చాంబర్-సమిష్టి సంఖ్యలను సాంప్రదాయ సోలో ప్రోగ్రామ్‌లలో - భాగాలుగా పరిచయం చేయడం చాలా ఫలవంతమైనది. ఉదాహరణకు, పియానిస్ట్‌లు వయోలిన్ వాద్యకారులు, సెల్లిస్ట్‌లు, గాయకులు మొదలైన వారితో ఏకం కావాలి. సూత్రప్రాయంగా, ఇది ఫిల్హార్మోనిక్ సాయంత్రాలను ఉత్తేజపరుస్తుంది, వాటిని రూపంలో మరింత విభిన్నంగా, కంటెంట్‌లో మరింత వైవిధ్యభరితంగా చేస్తుంది మరియు తద్వారా శ్రోతలకు ఆకర్షణీయంగా ఉంటుంది. బహుశా అందుకే సమిష్టి సంగీత-నిర్మాణం ఇటీవలి సంవత్సరాలలో అతన్ని మరింత ఎక్కువగా ఆకర్షించింది. (ఒక దృగ్విషయం, సాధారణంగా సృజనాత్మక పరిపక్వత సమయంలో చాలా మంది ప్రదర్శనకారుల లక్షణం.) 1984 మరియు 1988లో, అతను తరచుగా లియానా ఇసకాడ్జేతో కలిసి ప్రదర్శన ఇచ్చాడు; వారు బీథోవెన్, రావెల్, స్ట్రావిన్స్కీ, ష్నిట్కే ద్వారా వయోలిన్ మరియు పియానో ​​కోసం పనిచేశారు…

ప్రతి కళాకారుడికి ఎక్కువ లేదా తక్కువ సాధారణమైన ప్రదర్శనలు ఉన్నాయి, వారు చెప్పినట్లు, ఉత్తీర్ణత, మరియు కచేరీలు-సంఘటనలు ఉన్నాయి, వీటి జ్ఞాపకశక్తి చాలా కాలం పాటు భద్రపరచబడుతుంది. గురించి మాట్లాడితే ఇటువంటి ఎనభైల రెండవ భాగంలో స్లోబోడియానిక్ యొక్క ప్రదర్శనలు, వయోలిన్, పియానో ​​మరియు స్ట్రింగ్ ఆర్కెస్ట్రా (1986, USSR యొక్క స్టేట్ ఛాంబర్ ఆర్కెస్ట్రాతో పాటు), వయోలిన్, పియానో ​​మరియు స్ట్రింగ్ కోసం చౌసన్ యొక్క కచేరీ కోసం మెండెల్సోన్ యొక్క కచేరీ యొక్క ఉమ్మడి ప్రదర్శనను పేర్కొనకుండా ఉండలేము. క్వార్టెట్ (1985) V. ట్రెట్యాకోవ్ సంవత్సరం, కలిసి V. ట్రెటియాకోవ్ మరియు బోరోడిన్ క్వార్టెట్), ష్నిట్కే యొక్క పియానో ​​కచేరీ (1986 మరియు 1988, స్టేట్ ఛాంబర్ ఆర్కెస్ట్రాతో కలిసి).

మరియు నేను అతని కార్యాచరణలో మరొక వైపు ప్రస్తావించాలనుకుంటున్నాను. సంవత్సరాలుగా, అతను సంగీత విద్యా సంస్థలలో ఎక్కువగా మరియు ఇష్టపూర్వకంగా ఆడతాడు - సంగీత పాఠశాలలు, సంగీత పాఠశాలలు, సంరక్షణాలయాలు. “అక్కడ, వారు మీ మాటలను నిజంగా శ్రద్ధగా, ఆసక్తితో, విషయ పరిజ్ఞానంతో వింటారని మీకు తెలుసు. మరియు మీరు ఒక ప్రదర్శనకారుడిగా ఏమి చెప్పాలనుకుంటున్నారో వారు అర్థం చేసుకుంటారు. కళాకారుడికి ఇది చాలా ముఖ్యమైన విషయం అని నేను భావిస్తున్నాను: అర్థం చేసుకోవాలి. కొన్ని విమర్శనాత్మక వ్యాఖ్యలు తరువాత రానివ్వండి. మీకు ఏదైనా నచ్చకపోయినా. కానీ విజయవంతంగా బయటకు వచ్చే ప్రతిదీ, మీరు విజయం సాధించడం కూడా గుర్తించబడదు.

కచేరీ సంగీతకారుడికి చెత్త విషయం ఉదాసీనత. మరియు ప్రత్యేక విద్యా సంస్థలలో, ఒక నియమం వలె, ఉదాసీనత మరియు ఉదాసీనత లేని వ్యక్తులు లేరు.

నా అభిప్రాయం ప్రకారం, అనేక ఫిల్హార్మోనిక్ హాళ్లలో ప్లే చేయడం కంటే సంగీత పాఠశాలలు మరియు సంగీత పాఠశాలల్లో ఆడటం చాలా కష్టం మరియు బాధ్యత. మరియు నేను వ్యక్తిగతంగా ఇష్టపడుతున్నాను. అదనంగా, కళాకారుడు ఇక్కడ విలువైనవాడు, వారు అతనిని గౌరవంగా చూస్తారు, ఫిల్హార్మోనిక్ సొసైటీ యొక్క పరిపాలనతో సంబంధాలలో కొన్నిసార్లు అతని చాలా వరకు పడిపోయే అవమానకరమైన క్షణాలను అనుభవించమని వారు అతనిని బలవంతం చేయరు.

ప్రతి కళాకారుడిలాగే, స్లోబోడియానిక్ సంవత్సరాలుగా ఏదో సంపాదించాడు, కానీ అదే సమయంలో మరొకదాన్ని కోల్పోయాడు. అయినప్పటికీ, ప్రదర్శనల సమయంలో "ఆకస్మికంగా మండించగల" అతని సంతోషకరమైన సామర్థ్యం ఇప్పటికీ భద్రపరచబడింది. ఒకసారి మేము అతనితో వివిధ అంశాలపై మాట్లాడినట్లు నాకు గుర్తుంది; మేము నీడ క్షణాలు మరియు అతిథి ప్రదర్శకుడి జీవితంలోని వైవిధ్యాల గురించి మాట్లాడాము; నేను అతనిని అడిగాను: కళాకారుడి చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదీ అతనిని ఆడటానికి నెట్టివేస్తే, సూత్రప్రాయంగా, బాగా ఆడటం సాధ్యమేనా: హాల్ రెండూ (మీరు కచేరీలకు ఖచ్చితంగా సరిపోని గదులను హాల్స్ అని పిలవగలిగితే, అందులో మీరు కొన్నిసార్లు కలిగి ఉంటారు. ప్రదర్శించడానికి), మరియు ప్రేక్షకులు (నిజమైన ఫిల్హార్మోనిక్ ప్రేక్షకుల కోసం యాదృచ్ఛికంగా మరియు చాలా తక్కువ మంది వ్యక్తుల సమావేశాలను తీసుకోగలిగితే), మరియు విరిగిన వాయిద్యం మొదలైనవి మొదలైనవి. "మీకు తెలుసా," అలెగ్జాండర్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్ సమాధానమిచ్చారు, "వీటిలో కూడా , మాట్లాడటానికి, "అపరిశుభ్రమైన పరిస్థితులు" చాలా బాగా ఆడతాయి. అవును, అవును, మీరు చేయగలరు, నన్ను నమ్మండి. కానీ - మాత్రమే ఉంటే సంగీతాన్ని ఆస్వాదించగలుగుతారు. ఈ అభిరుచి వెంటనే రానివ్వండి, పరిస్థితికి సర్దుబాటు చేయడానికి 20-30 నిమిషాలు గడపనివ్వండి. అయితే, సంగీతం మిమ్మల్ని నిజంగా పట్టుకున్నప్పుడు, ఎప్పుడు ఆన్ చేయండి, – చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదీ ఉదాసీనంగా, అప్రధానంగా మారుతుంది. ఆపై మీరు చాలా బాగా ఆడగలరు…”

బాగా, ఇది నిజమైన కళాకారుడి ఆస్తి - సంగీతంలో తనను తాను ముంచడం, అతను తన చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదాన్ని పూర్తిగా గమనించడం మానేస్తాడు. మరియు స్లోబోడియానిక్, వారు చెప్పినట్లుగా, ఈ సామర్థ్యాన్ని కోల్పోలేదు.

ఖచ్చితంగా, భవిష్యత్తులో, ప్రజలతో సమావేశం యొక్క కొత్త ఆనందాలు మరియు ఆనందాలు అతనికి ఎదురుచూస్తాయి - చప్పట్లు మరియు విజయానికి సంబంధించిన ఇతర లక్షణాలు అతనికి బాగా తెలుసు. ఈ రోజు అతనికి ఇది ప్రధాన విషయం అని మాత్రమే కాదు. మెరీనా ష్వెటేవా ఒకసారి చాలా సరైన ఆలోచనను వ్యక్తం చేశాడు, ఒక కళాకారుడు తన సృజనాత్మక జీవితంలో రెండవ భాగంలోకి ప్రవేశించినప్పుడు, అది అతనికి ఇప్పటికే ముఖ్యమైనదిగా మారుతుంది. విజయం కాదు, కానీ సమయం...

జి. సిపిన్, 1990