వెరా వాసిలీవ్నా గోర్నోస్తయేవా (వెరా గోర్నోస్తయేవా) |

వెరా గోర్నోస్టేవా

వెరా వాసిలీవ్నా గోర్నోస్టేవా తన స్వంత మాటలలో, “బోధనా విధానం ద్వారా” కార్యాచరణకు వచ్చారు - మార్గం చాలా సాధారణం కాదు. చాలా తరచుగా, దీనికి విరుద్ధంగా జరుగుతుంది: వారు కచేరీ వేదికపై కీర్తిని సాధిస్తారు మరియు తదుపరి దశగా, వారు బోధించడం ప్రారంభిస్తారు. ఒబోరిన్, గిలెల్స్, ఫ్లైయర్, జాచ్ మరియు ఇతర ప్రసిద్ధ సంగీతకారుల జీవిత చరిత్రలు దీనికి ఉదాహరణలు. వ్యతిరేక దిశలో వెళ్లడం చాలా అరుదు, నియమాన్ని నిర్ధారించే మినహాయింపులలో గోర్నోస్టేవా కేసు ఒకటి.

ఆమె తల్లి సంగీత ఉపాధ్యాయురాలు, ఆమె పిల్లలతో కలిసి పనిచేయడానికి పూర్తిగా అంకితం చేయబడింది; "శిశువైద్యుడు టీచర్", ఆమె హాస్య స్వరంతో, గోర్నోస్టావ్ తల్లి వృత్తి గురించి మాట్లాడుతుంది. "నేను ఇంట్లో నా మొదటి పియానో ​​పాఠాలను అందుకున్నాను" అని పియానిస్ట్ చెప్పారు, "అప్పుడు నేను మాస్కో సెంట్రల్ మ్యూజిక్ స్కూల్‌లో తెలివైన ఉపాధ్యాయురాలు మరియు మనోహరమైన వ్యక్తి ఎకాటెరినా క్లావ్‌డివ్నా నికోలెవాతో కలిసి చదువుకున్నాను. కన్సర్వేటరీలో, నా గురువు హెన్రిచ్ గుస్తావోవిచ్ న్యూహాస్.

1950 లో, గోర్నోస్టేవా ప్రేగ్‌లో సంగీతకారులను ప్రదర్శించే అంతర్జాతీయ పోటీలో ప్రదర్శన ఇచ్చింది మరియు గ్రహీత బిరుదును గెలుచుకుంది. కానీ ఆ తర్వాత ఆమె కచేరీ వేదికపైకి కాదు, ఆశించడం సహజం, కానీ గ్నెస్సిన్ మ్యూజికల్ అండ్ పెడగోగికల్ ఇన్స్టిట్యూట్‌కు వచ్చింది. కొన్ని సంవత్సరాల తరువాత, 1959 నుండి, ఆమె మాస్కో కన్సర్వేటరీలో పని చేయడం ప్రారంభించింది; అక్కడ నేటికీ బోధిస్తున్నాడు.

"కచేరీ ప్రదర్శనకు బోధనాశాస్త్రం తీవ్రమైన అడ్డంకులను సృష్టిస్తుందని సాధారణంగా నమ్ముతారు" అని గోర్నోస్టేవా చెప్పారు. “వాస్తవానికి, తరగతి గదిలోని తరగతులు సమయం కోల్పోవడంతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి. కానీ మరచిపోకూడదు! - మరియు బోధించేవారికి గొప్ప ప్రయోజనం. ముఖ్యంగా మీరు బలమైన, ప్రతిభావంతులైన విద్యార్థితో కలిసి పని చేసే అదృష్టం కలిగి ఉన్నప్పుడు. మీరు మీ స్థానం యొక్క ఎత్తులో ఉండాలి, సరియైనదా? — అంటే మీరు నిరంతరం ఆలోచించాలి, శోధించాలి, లోతుగా పరిశోధించాలి, విశ్లేషించాలి. మరియు శోధించడానికి మాత్రమే కాదు - కోరుకుంటారు; అన్నింటికంటే, మన వృత్తిలో ముఖ్యమైనది శోధన కాదు, ఇది ముఖ్యమైనది ఆవిష్కరణలు. ఇది బోధనా శాస్త్రం అని నేను నిశ్చయించుకున్నాను, దానిలో నేను పరిస్థితుల కోరికతో చాలా సంవత్సరాలు మునిగిపోయాను, నాలో ఒక సంగీతకారుడిని ఏర్పరుచుకున్నాను, నన్ను నేనుగా మార్చుకున్నాను ... నేను నేను అని గ్రహించే సమయం వచ్చింది. నేను చేయగలను ఆడకండి: ఉంటే మౌనంగా ఉండడం చాలా కష్టం ఆ చెప్పడానికి. డెబ్బైల ప్రారంభంలో, నేను క్రమం తప్పకుండా ప్రదర్శన ఇవ్వడం ప్రారంభించాను. ఇంకా ఎక్కువ; ఇప్పుడు నేను చాలా ప్రయాణిస్తున్నాను, వివిధ నగరాల్లో పర్యటిస్తున్నాను, రికార్డులను రికార్డ్ చేస్తున్నాను.

ప్రతి కచేరీ ప్రదర్శకుడు (సాధారణమైనది తప్ప, వాస్తవానికి) దాని స్వంత మార్గంలో విశేషమైనది. Gornostaeva ఆసక్తి ఉంది, అన్ని మొదటి, వంటి వ్యక్తిత్వం - అసలైన, లక్షణం, సజీవ మరియు ఆసక్తికరమైన సృజనాత్మక ముఖంతో. దృష్టిని ఆకర్షించేది ఆమె పియానిజం కాదు; బాహ్య పనితీరు ఉపకరణాలు కాదు. బహుశా నేటి (లేదా నిన్నటి) గోర్నోస్టేవా విద్యార్థులలో కొందరు తమ గురువు కంటే వేదికపై మెరుగైన ముద్ర వేయగలుగుతారు. ఇది మొత్తం పాయింట్ - వారు, వారి ఆత్మవిశ్వాసంతో, బలమైన, ఉల్లాసమైన నైపుణ్యంతో, మరింత ఆకట్టుకుంటారు గెలిచిన; ఇది లోతుగా మరియు మరింత ముఖ్యమైనది.

ఒకసారి, ప్రెస్‌లో మాట్లాడుతూ, గోర్నోస్టేవా ఇలా అన్నాడు: “కళలో వృత్తి నైపుణ్యం అనేది ఒక వ్యక్తి తన అంతర్గత ప్రపంచాన్ని బహిర్గతం చేసే సాధనం. మరియు మేము ఎల్లప్పుడూ ఈ అంతర్గత ప్రపంచం యొక్క కంటెంట్‌ను కవితల సంకలనంలో, నాటక రచయిత నాటకంలో మరియు పియానిస్ట్ పఠనంలో అనుభూతి చెందుతాము. మీరు సంస్కృతి, అభిరుచి, భావోద్వేగం, తెలివి, పాత్ర స్థాయిని వినవచ్చు. (చైకోవ్స్కీ పేరు పెట్టబడింది: PI చైకోవ్స్కీ పేరు పెట్టబడిన సంగీతకారులు-ప్రదర్శకుల మూడవ అంతర్జాతీయ పోటీపై వ్యాసాలు మరియు పత్రాల సేకరణ. – M 1970. S. 209.). ఇక్కడ ప్రతిదీ ఉంది, ప్రతి పదం. కచేరీలో రౌలేడ్‌లు లేదా గ్రేస్‌లు, పదజాలం లేదా పెడలైజేషన్ మాత్రమే వినబడవు - ప్రేక్షకులలో అనుభవం లేని భాగం మాత్రమే అలా అనుకుంటారు. ఇతర విషయాలు కూడా వినిపిస్తున్నాయి...

Gornostaeva పియానిస్ట్ తో, ఉదాహరణకు, ఆమె మనస్సు "వినడం" కష్టం కాదు. అతను ప్రతిచోటా ఉన్నాడు, అతని ప్రతిబింబం ప్రతిదానిపై ఉంది. ఆమె తన నటనలో నిస్సందేహంగా అతనికి అత్యుత్తమంగా రుణపడి ఉంటుంది. వారికి, మొదట, అతను సంగీత వ్యక్తీకరణ యొక్క నియమాలను సంపూర్ణంగా అనుభవిస్తాడు: అతనికి పియానో ​​పూర్తిగా తెలుసు, తెలుసు చెక్o దానిపై సాధించవచ్చు మరియు as చేయి. మరియు ఆమె తన పియానిస్టిక్ సామర్ధ్యాలను ఎంత నైపుణ్యంగా ఉపయోగిస్తుంది! ఆమె సహోద్యోగుల్లో ఎంతమంది పాక్షికంగా, ఏదో ఒక విధంగా, ప్రకృతి తమకు ఏమి ఇచ్చిందో తెలుసుకుంటున్నారు? Gornostaeva పూర్తిగా తన ప్రదర్శన సామర్థ్యాలను వెల్లడిస్తుంది - బలమైన పాత్రలు మరియు (ముఖ్యంగా!) అత్యుత్తమ మనస్సులకు సంకేతం. ఈ అసాధారణ ఆలోచన, దాని ఉన్నత వృత్తిపరమైన తరగతి ముఖ్యంగా పియానిస్ట్ యొక్క కచేరీలలోని ఉత్తమ భాగాలలో అనుభూతి చెందుతుంది - మజుర్కాస్ మరియు వాల్ట్జెస్, చోపిన్ చేత బల్లాడ్‌లు మరియు సొనాటాస్, రాప్సోడీలు (op. 79) మరియు ఇంటర్‌మెజో (op. 117 మరియు 119) బ్రహ్మస్, "వ్యంగ్యం ” మరియు ప్రోకోఫీవ్ రాసిన “రోమియో అండ్ జూలియట్” సైకిల్, షోస్టాకోవిచ్ రాసిన ప్రిల్యూడ్స్.

ప్రేక్షకులను ఆకట్టుకునే కచేరీ కళాకారులు ఉన్నారు బలవంతంగా వారి భావాలు, ఉద్వేగభరితమైన ఉత్సాహంతో మండుతున్నాయి, ప్రసంగం యొక్క ప్రభావం. Gornostaeva భిన్నంగా ఉంటుంది. ఆమె రంగస్థల అనుభవాలలో, ప్రధాన విషయం కాదు పరిమాణ కారకం (ఎంత బలమైనది, ప్రకాశవంతమైనది ...), మరియు గుణాత్మక – “శుద్ధి”, “శుద్ధి”, “అరిస్టోక్రాటిక్” మొదలైన సారాంశాలలో ప్రతిబింబించేది. ఉదాహరణకు, ఆమె బీథోవెన్ ప్రోగ్రామ్‌లు – “పాథటిక్”, “అప్పాసియోనాటా”, “లూనార్”, సెవెంత్ లేదా థర్టీ సెకండ్ సొనాటస్. ఈ సంగీతం యొక్క కళాకారుడు ప్రదర్శించిన శక్తివంతమైన డైనమిక్స్ లేదా శక్తివంతమైన, బలవంతపు ఒత్తిడి లేదా సుడిగాలి కోరికలు లేవు. మరోవైపు, భావోద్వేగాల యొక్క సూక్ష్మమైన, శుద్ధి చేయబడిన ఛాయలు, అనుభవం యొక్క ఉన్నత సంస్కృతి - ముఖ్యంగా నెమ్మదిగా ఉండే భాగాలలో, లిరికల్-ఆలోచనాత్మక స్వభావం గల ఎపిసోడ్‌లలో.

నిజమే, Gornostaeva ఆటలో "పరిమాణాత్మకం" లేకపోవడం కొన్నిసార్లు ఇప్పటికీ అనుభూతి చెందుతుంది. దట్టమైన, రిచ్ ఫోర్టిస్సిమో అవసరమయ్యే సంగీతంలో క్లైమాక్స్‌ల ఎత్తులో ఉండటం ఆమెకు అంత సులభం కాదు; కళాకారుడి యొక్క పూర్తిగా భౌతిక అవకాశాలు పరిమితం, మరియు కొన్ని క్షణాల్లో ఇది గమనించదగినది! ఆమె తన పియానిస్టిక్ స్వరాన్ని వక్రీకరించాలి. బీతొవెన్ యొక్క పాథెటిక్‌లో, ఆమె సాధారణంగా రెండవ ఉద్యమం, ప్రశాంతమైన అడాగియోలో అన్నింటికంటే ఎక్కువగా విజయం సాధిస్తుంది. ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క పిక్చర్స్ ఎట్ ఎగ్జిబిషన్‌లో, గోర్నోస్టేవా యొక్క మెలాంచోలిక్ ఓల్డ్ కాజిల్ చాలా బాగుంది మరియు బోగటైర్ గేట్స్ కొంతవరకు ఆకట్టుకోలేదు.

మరియు ఇంకా, మేము మనస్సులో ఉంచుకుంటే పాయింట్ పియానిస్ట్ యొక్క కళలో, మనం వేరే దాని గురించి మాట్లాడాలి. M. గోర్కీ, B. అసఫీవ్‌తో మాట్లాడుతూ, ఒకసారి వ్యాఖ్యానించాడు; నిజమైన సంగీతకారులు వారు వినగలిగే విధంగా భిన్నంగా ఉంటారు కేవలం సంగీతం కాదు. (మనం బ్రూనో వాల్టర్‌ని గుర్తుచేసుకుందాం: "ఒక సంగీతకారుడు మాత్రమే అర్ధ-సంగీతకారుడు మాత్రమే.") ​​గోర్నోస్టేవా, గోర్కీ మాటలలో, సంగీత కళలో సంగీతం మాత్రమే కాదు; ఈ విధంగా ఆమె కచేరీ వేదికపై హక్కును గెలుచుకుంది. బహుముఖ ఆధ్యాత్మిక దృక్పథం, గొప్ప మేధో అవసరాలు, అభివృద్ధి చెందిన అలంకారిక-అనుబంధ గోళం - క్లుప్తంగా చెప్పాలంటే, ప్రపంచాన్ని గ్రహించగలిగిన వారి లక్షణంగా ఆమె "మరింత", "విస్తృత", "లోతైన" వింటుంది. సంగీతం యొక్క ప్రిజం…

గోర్నోస్టేవా వంటి పాత్రతో, తన చుట్టూ ఉన్న ప్రతిదానికీ ఆమె చురుకైన ప్రతిచర్యతో, ఏకపక్ష మరియు సంవృత జీవన విధానాన్ని గడపడం చాలా అరుదు. ఒక పని చేయడానికి సహజంగా "విరుద్ధమైన" వ్యక్తులు ఉన్నారు; వారు సృజనాత్మక అభిరుచులను ప్రత్యామ్నాయం చేయాలి, కార్యాచరణ రూపాలను మార్చాలి; ఈ రకమైన వైరుధ్యాలు వారిని కనీసం ఇబ్బంది పెట్టవు, కానీ వాటిని ఆనందపరుస్తాయి. ఆమె జీవితాంతం, గోర్నోస్టేవా వివిధ రకాల శ్రమలలో నిమగ్నమై ఉంది.

ఆమె వృత్తిపరంగా బాగా రాస్తుంది. ఆమె సహోద్యోగులలో చాలా మందికి, ఇది అంత తేలికైన పని కాదు; Gornostaeva దీర్ఘ అతనికి మరియు వంపు ఆకర్షితుడయ్యాడు. ఆమె సాహిత్య ప్రతిభావంతులైన వ్యక్తి, భాష యొక్క సూక్ష్మబేధాల యొక్క అద్భుతమైన భావనతో, ఆమె ఆలోచనలను సజీవ, సొగసైన, ప్రామాణికం కాని రూపంలో ఎలా ధరించాలో ఆమెకు తెలుసు. ఆమె సెంట్రల్ ప్రెస్‌లో పదేపదే ప్రచురించబడింది, ఆమె కథనాలు చాలా విస్తృతంగా ప్రసిద్ది చెందాయి - “స్వ్యాటోస్లావ్ రిక్టర్”, “రిఫ్లెక్షన్స్ ఎట్ ది కాన్సర్ట్ హాల్”, “ఎ మ్యాన్ గ్రాడ్యుయేట్ ఫ్రమ్ ది కన్జర్వేటరీ”, “మీరు ఆర్టిస్ట్ అవుతారా?” మరియు ఇతరులు.

తన బహిరంగ ప్రకటనలు, కథనాలు మరియు సంభాషణలలో, గోర్నోస్టేవ్ అనేక రకాల సమస్యలతో వ్యవహరిస్తాడు. మరియు ఇంకా అందరికంటే ఆమెను ఉత్తేజపరిచే అంశాలు ఉన్నాయి. ఇవి అన్నింటిలో మొదటిది, సృజనాత్మక యువత యొక్క సుందరమైన విధి. ప్రకాశవంతమైన, ప్రతిభావంతులైన విద్యార్థులను ఏది నిరోధిస్తుంది, వీరిలో మన విద్యాసంస్థలలో చాలా మంది ఉన్నారు, కొన్నిసార్లు, వారు గొప్ప మాస్టర్స్‌గా ఎదగడానికి అనుమతించరు? కొంత వరకు - కచేరీ జీవితం యొక్క ముళ్ళు, ఫిల్హార్మోనిక్ జీవితం యొక్క సంస్థలో కొన్ని నీడ క్షణాలు. చాలా ప్రయాణించి, గమనించిన గోర్నోస్టేవాకు వారి గురించి తెలుసు మరియు పూర్తి స్పష్టతతో (ఆమెకు ప్రత్యక్షంగా, అవసరమైతే మరియు పదునుగా ఎలా ఉండాలో తెలుసు) “ఫిల్హార్మోనిక్ దర్శకుడు సంగీతాన్ని ఇష్టపడుతున్నారా?” అనే వ్యాసంలో ఈ అంశంపై మాట్లాడారు. ఆమె, ఇంకా, కచేరీ వేదికపై చాలా ప్రారంభ మరియు శీఘ్ర విజయాలకు వ్యతిరేకంగా ఉంది - అవి చాలా సంభావ్య ప్రమాదాలు, దాచిన బెదిరింపులను కలిగి ఉంటాయి. పదిహేడేళ్ల వయసులో చైకోవ్స్కీ పోటీలో ఆమె విద్యార్థులలో ఒకరైన ఎటెరి అంజాపరిడ్జ్ IV బహుమతిని అందుకున్నప్పుడు, గోర్నోస్టేవా బహిరంగంగా ప్రకటించడం నిరుపయోగంగా భావించలేదు (అంజపారిడ్జ్ యొక్క ప్రయోజనాల దృష్ట్యా) ఇది "అత్యధికమైన" అవార్డు. ఆమె వయస్సు. "విజయం," ఆమె ఒకసారి వ్రాసింది, "తప్పక కూడా సరైన సమయంలో రావాలి. ఇది చాలా శక్తివంతమైన సాధనం..." (Gornostaeva V. మీరు కళాకారుడు అవుతారా? // సోవియట్ సంస్కృతి. 1969 29 జతల.).

కానీ అత్యంత ప్రమాదకరమైన విషయం ఏమిటంటే, వెరా వాసిలీవ్నా పదే పదే పునరావృతం చేస్తారు, వారు క్రాఫ్ట్ కాకుండా మరేదైనా ఆసక్తిని కోల్పోయినప్పుడు, సమీపంలోని, కొన్నిసార్లు ప్రయోజనకరమైన లక్ష్యాలను మాత్రమే అనుసరిస్తారు. అప్పుడు, ఆమె ప్రకారం, యువ సంగీతకారులు, “షరతులు లేని ప్రదర్శన ప్రతిభను కలిగి ఉన్నప్పటికీ, ఏ విధంగానూ ప్రకాశవంతమైన కళాత్మక వ్యక్తిత్వంగా అభివృద్ధి చెందదు మరియు వారి రోజులు ముగిసే వరకు పరిమిత నిపుణులుగా ఉంటారు, వారు ఇప్పటికే యువత యొక్క తాజాదనాన్ని మరియు సహజత్వాన్ని కోల్పోయారు. చాలా సంవత్సరాలు, కానీ స్వతంత్రంగా ఆలోచించే సామర్థ్యం ఉన్న కళాకారుడిని పొందలేదు, మాట్లాడటానికి, ఆధ్యాత్మిక అనుభవం ” (ఐబిడ్.).

సాపేక్షంగా ఇటీవల, వార్తాపత్రిక సోవెట్స్కాయ కల్తురా యొక్క పేజీలు ఆమె మిఖాయిల్ ప్లెట్నెవ్ మరియు యూరి బాష్మెట్ యొక్క సాహిత్య-విమర్శాత్మక స్కెచ్‌లను ప్రచురించాయి, వీరిని గోర్నోస్టేవా చాలా గౌరవంగా చూస్తారు. GG న్యూహాస్ పుట్టిన 100వ వార్షికోత్సవం సందర్భంగా, ఆమె వ్యాసం “మాస్టర్ హెన్రిచ్” ప్రచురించబడింది, ఇది సంగీత వర్గాలలో విస్తృత ప్రతిధ్వనిని కలిగి ఉంది. గోర్నోస్టేవా మన సంగీత గతంలోని కొన్ని విషాదకరమైన అంశాలను స్పృశించిన ("సోవియట్ సంస్కృతి", మే 12, 1988) "హూ ఓన్ ఆర్ట్" అనే వ్యాసం ద్వారా మరింత గొప్ప ప్రతిధ్వని - మరియు మరింత వివాదాస్పదమైంది.

అయితే, పాఠకులకు మాత్రమే గోర్నోస్టేవా గురించి తెలుసు; రేడియో శ్రోతలు మరియు టీవీ వీక్షకులు ఇద్దరికీ అది తెలుసు. అన్నింటిలో మొదటిది, సంగీత మరియు విద్యా కార్యక్రమాల చక్రాలకు ధన్యవాదాలు, దీనిలో ఆమె గతంలోని అత్యుత్తమ స్వరకర్తల గురించి (చోపిన్, షూమాన్, రాచ్మానినోవ్, ముస్సోర్గ్స్కీ) - లేదా వారు వ్రాసిన రచనల గురించి చెప్పడం కష్టతరమైన లక్ష్యం; అదే సమయంలో ఆమె పియానోపై తన ప్రసంగాన్ని వివరిస్తుంది. ఆ సమయంలో, గోర్నోస్టేవా యొక్క టెలికాస్ట్‌లు “ఇంట్రడ్యూసింగ్ ది యంగ్”, ఇది నేటి కచేరీ సన్నివేశంలోని కొంతమంది అరంగేట్రంతో సాధారణ ప్రజలకు పరిచయం చేసే అవకాశాన్ని ఇచ్చింది, ఇది చాలా ఆసక్తిని రేకెత్తించింది. 1987/88 సీజన్‌లో, టెలివిజన్ సిరీస్ ఓపెన్ పియానో ​​ఆమెకు ప్రధానమైనది.

చివరగా, గోర్నోస్టేవా సంగీత ప్రదర్శన మరియు బోధనపై వివిధ సెమినార్లు మరియు సమావేశాలలో ఒక అనివార్య భాగస్వామి. ఆమె నివేదికలు, సందేశాలు, బహిరంగ పాఠాలను అందిస్తుంది. వీలైతే, అతను తన తరగతి విద్యార్థులను చూపిస్తాడు. మరియు, వాస్తవానికి, అతను అనేక ప్రశ్నలకు సమాధానమిస్తాడు, సంప్రదిస్తుంది, సలహా ఇస్తాడు. “నేను వీమర్, ఓస్లో, జాగ్రెబ్, డుబ్రోవ్నిక్, బ్రాటిస్లావా మరియు ఇతర ఐరోపా నగరాల్లో జరిగే సెమినార్‌లు మరియు సింపోజియమ్‌లకు (వాటిని విభిన్నంగా పిలుస్తారు) హాజరుకావాల్సి వచ్చింది. కానీ, స్పష్టంగా చెప్పాలంటే, నేను ఎక్కువగా ఇష్టపడేది మన దేశంలోని సహోద్యోగులతో ఇటువంటి సమావేశాలు - స్వర్డ్‌లోవ్స్క్, టిబిలిసి, కజాన్‌లో ... మరియు ఇక్కడ వారు ప్రత్యేకించి ఆసక్తిని కనబరుస్తున్నందున మాత్రమే కాదు, రద్దీగా ఉండే హాళ్లు మరియు వాతావరణం కూడా దీనికి నిదర్శనం. అటువంటి సంఘటనలలో. వాస్తవం ఏమిటంటే, మా కన్జర్వేటరీలలో, వృత్తిపరమైన సమస్యలపై చర్చ స్థాయి, నా అభిప్రాయం ప్రకారం, మరెక్కడా లేనంత ఎక్కువగా ఉంటుంది. మరియు ఇది సంతోషించదు ...

నేను మరే దేశంలోనూ లేనంతగా ఇక్కడే ఎక్కువ ఉపయోగకరంగా ఉన్నట్లు భావిస్తున్నాను. మరియు భాషా అవరోధం లేదు.

తన స్వంత బోధనా పని యొక్క అనుభవాన్ని పంచుకుంటూ, గోర్నోస్టేవా విద్యార్థిపై వివరణాత్మక నిర్ణయాలను విధించడం ప్రధాన విషయం కాదని నొక్కి చెప్పడంలో అలసిపోదు. బయట, నిర్దేశక పద్ధతిలో. మరియు అతను నేర్చుకుంటున్న పనిని తన గురువు ఆడే విధంగా ఆడాలని డిమాండ్ చేయవద్దు. “అతి ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే, విద్యార్థి యొక్క వ్యక్తిత్వానికి సంబంధించి, అంటే అతని సహజ లక్షణాలు, వంపులు మరియు సామర్థ్యాలకు అనుగుణంగా పనితీరు భావనను రూపొందించడం. నిజమైన ఉపాధ్యాయునికి, వాస్తవానికి, వేరే మార్గం లేదు.

… గోర్నోస్టేవా బోధనా శాస్త్రానికి అంకితం చేసిన చాలా సంవత్సరాలలో, డజన్ల కొద్దీ విద్యార్థులు ఆమె చేతుల్లోకి వెళ్లారు. A. Slobodyanik లేదా E. Andzhaparidze, D. Ioffe లేదా P. Egorov, M. Ermolaev లేదా A. Paley వంటి ప్రదర్శన పోటీలలో గెలిచే అవకాశం వారందరికీ లేదు. కానీ మినహాయింపు లేకుండా, తరగతుల సమయంలో ఆమెతో కమ్యూనికేట్ చేయడం, ఉన్నత ఆధ్యాత్మిక మరియు వృత్తిపరమైన సంస్కృతి యొక్క ప్రపంచంతో సంబంధంలోకి వచ్చింది. మరియు ఉపాధ్యాయుడి నుండి కళలో విద్యార్థి పొందగలిగే అత్యంత విలువైన విషయం ఇది.

* * *

ఇటీవలి సంవత్సరాలలో గోర్నోస్టేవా పోషించిన కచేరీ కార్యక్రమాలలో, కొన్ని ప్రత్యేక దృష్టిని ఆకర్షించాయి. ఉదాహరణకు, చోపిన్ యొక్క మూడు సొనాటాలు (సీజన్ 1985/86). లేదా, షుబెర్ట్ యొక్క పియానో ​​సూక్ష్మచిత్రాలు (సీజన్ 1987/88), వీటిలో అరుదుగా ప్రదర్శించబడిన సంగీత క్షణాలు, Op. 94. C మైనర్‌లో మొజార్ట్ - ఫాంటాసియా మరియు సొనాటాకు అంకితం చేయబడిన క్లావియారాబెండ్, అలాగే రెండు పియానోల కోసం డి మేజర్‌లో సొనాటా, వెరా వాసిలీవ్నా తన కుమార్తె కె. నార్ (సీజన్ 1987/88)తో కలిసి ఆడారు. .

Gornostaeva సుదీర్ఘ విరామం తర్వాత తన కచేరీలలో అనేక కూర్పులను పునరుద్ధరించింది - ఆమె వాటిని ఏదో ఒక విధంగా పునరాలోచించింది, వేరే విధంగా ఆడింది. ఈ కనెక్షన్‌లో కనీసం షోస్టాకోవిచ్ యొక్క పల్లవిని ఎవరైనా ప్రస్తావించవచ్చు.

PI చైకోవ్స్కీ ఆమెను మరింత ఎక్కువగా ఆకర్షిస్తుంది. ఆమె ఎనభైల రెండవ భాగంలో టెలివిజన్ కార్యక్రమాలలో మరియు కచేరీలలో ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు అతని "చిల్డ్రన్స్ ఆల్బమ్" ప్లే చేసింది.

“ఈ స్వరకర్తపై ప్రేమ బహుశా నా రక్తంలోనే ఉంది. ఈ రోజు నేను అతని సంగీతాన్ని ప్లే చేయలేనని భావిస్తున్నాను - అది జరిగినప్పుడు, ఒక వ్యక్తి ఏదైనా చెప్పలేడు, ఉంటే - ఏమి ... చైకోవ్స్కీ యొక్క కొన్ని ముక్కలు నన్ను దాదాపు కన్నీళ్లు పెట్టించాయి - అదే “సెంటిమెంటల్ వాల్ట్జ్”, నేను ఇందులో ఉన్నాను. చిన్నప్పటి నుంచి ప్రేమలో ఉన్నారు. ఇది గొప్ప సంగీతంతో మాత్రమే జరుగుతుంది: ఇది మీ జీవితమంతా మీకు తెలుసు - మరియు మీరు మీ జీవితమంతా ఆరాధిస్తారు ... "

ఇటీవలి సంవత్సరాలలో గోర్నోస్టేవా యొక్క ప్రదర్శనలను గుర్తుచేసుకుంటూ, మరొకటి పేరు పెట్టడంలో విఫలం కాదు, బహుశా చాలా ముఖ్యమైనది మరియు బాధ్యత. ఇది ఏప్రిల్ 1988లో మాస్కో కన్జర్వేటరీలోని చిన్న హాల్‌లో GG న్యూహాస్ పుట్టిన 100వ వార్షికోత్సవానికి అంకితమైన పండుగలో భాగంగా జరిగింది. ఆ సాయంత్రం గోర్నోస్టేవా చోపిన్‌ని ఆడింది. మరియు ఆమె అద్భుతంగా ఆడింది…

"నేను ఎక్కువ కాలం కచేరీలు ఇస్తాను, రెండు విషయాల యొక్క ప్రాముఖ్యతను నేను మరింతగా ఒప్పించాను" అని గోర్నోస్టేవా చెప్పారు. “మొదట, కళాకారుడు తన కార్యక్రమాలను ఏ సూత్రంపై కంపోజ్ చేస్తాడు మరియు అతనికి ఈ రకమైన సూత్రాలు ఉన్నాయా? రెండవది, అతను తన నటనా పాత్ర యొక్క ప్రత్యేకతలను పరిగణనలోకి తీసుకుంటాడా. అతను దేనిలో బలవంతుడో, ఏది కాదు, ఎక్కడో అతనికి తెలుసు తన పియానో ​​కచేరీలో ప్రాంతం, మరియు ఎక్కడ - అతనిది కాదు.

ప్రోగ్రామ్‌ల తయారీకి సంబంధించి, ఈ రోజు నాకు చాలా ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే వాటిలో ఒక నిర్దిష్ట సెమాంటిక్ కోర్ని కనుగొనడం. ఇక్కడ ముఖ్యమైనది కేవలం నిర్దిష్ట రచయితలు లేదా నిర్దిష్ట రచనల ఎంపిక మాత్రమే కాదు. వాటిలో చాలా కలయిక ముఖ్యం, వారు కచేరీలో ప్రదర్శించబడే క్రమం; మరో మాటలో చెప్పాలంటే, సంగీత చిత్రాల ప్రత్యామ్నాయాలు, మానసిక స్థితి, మానసిక సూక్ష్మ నైపుణ్యాలు... సాయంత్రం సమయంలో ఒకదాని తర్వాత ఒకటి ధ్వనించే సాధారణ టోనల్ ప్రణాళిక కూడా ముఖ్యమైనవి.

ఇప్పుడు నేను పెర్ఫార్మింగ్ రోల్ అనే పదం ద్వారా నియమించిన దాని గురించి. ఈ పదం, వాస్తవానికి, షరతులతో కూడుకున్నది, ఉజ్జాయింపుగా ఉంటుంది మరియు ఇంకా ... ప్రతి కచేరీ సంగీతకారుడు, నా అభిప్రాయం ప్రకారం, అతనికి నిష్పాక్షికంగా ఏది దగ్గరగా ఉందో మరియు ఏది కాదో అతనికి చెప్పే ఒక రకమైన పొదుపు ప్రవృత్తిని కలిగి ఉండాలి. అతను దేనిలో తనను తాను ఉత్తమంగా నిరూపించుకోగలడు మరియు అతను దేనిని నివారించడం మంచిది. మనలో ప్రతి ఒక్కరికి స్వతహాగా ఒక నిర్దిష్ట "ప్రదర్శన స్వరం" ఉంటుంది మరియు దీనిని పరిగణనలోకి తీసుకోకపోవడం కనీసం అసమంజసమైనది.

అయితే, మీరు ఎల్లప్పుడూ చాలా విషయాలను ప్లే చేయాలనుకుంటున్నారు - ఇది మరియు అది మరియు మూడవది ... ప్రతి నిజమైన సంగీతకారుడికి కోరిక పూర్తిగా సహజమైనది. బాగా, మీరు ప్రతిదీ నేర్చుకోవచ్చు. కానీ ప్రతిదానికీ దూరంగా వేదికపైకి తీసుకెళ్లాలి. ఉదాహరణకు, నేను ఇంట్లో అనేక రకాల కంపోజిషన్‌లను ప్లే చేస్తున్నాను - నేను ప్లే చేయాలనుకుంటున్నాను మరియు నా విద్యార్థులు తరగతికి తీసుకువచ్చేవి రెండూ. అయితే, నా బహిరంగ ప్రసంగాల కార్యక్రమాలలో, నేను నేర్చుకున్న వాటిలో కొంత భాగాన్ని మాత్రమే ఉంచాను.

గోర్నోస్టేవా యొక్క కచేరీలు సాధారణంగా ఆమె చేసే భాగాలపై ఆమె మౌఖిక వ్యాఖ్యానంతో ప్రారంభమవుతాయి. వెరా వాసిలీవ్నా చాలా కాలంగా దీనిని అభ్యసిస్తున్నారు. కానీ ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, శ్రోతలకు ఉద్దేశించిన పదం, బహుశా, ఆమెకు ప్రత్యేక అర్ధాన్ని పొందింది. మార్గం ద్వారా, గెన్నాడీ నికోలెవిచ్ రోజ్డెస్ట్వెన్స్కీ ఆమెను ఇక్కడ ఏదో విధంగా ప్రభావితం చేశారని ఆమె స్వయంగా నమ్ముతుంది; అతని ఉదాహరణ ఈ విషయం యొక్క ప్రాముఖ్యత మరియు ఆవశ్యకత యొక్క స్పృహలో ఆమెను మరోసారి ధృవీకరించింది.

ఏది ఏమైనప్పటికీ, గోర్నోస్టేవా ప్రజలతో చేసే సంభాషణలు ఈ విషయంలో ఇతరులు ఏమి చేస్తున్నారో చాలా తక్కువగా ఉన్నాయి. ఆమెకు, ప్రదర్శించిన రచనల గురించిన సమాచారం కాదు, వాస్తవికత కాదు, చారిత్రక మరియు సంగీత సమాచారం కాదు. ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే హాలులో ఒక నిర్దిష్ట మానసిక స్థితిని సృష్టించడం, శ్రోతలను సంగీతం యొక్క అలంకారికంగా కవితా వాతావరణంలోకి పరిచయం చేయడం - వెరా వాసిలీవ్నా చెప్పినట్లుగా, దాని అవగాహనకు "పారవేసేందుకు". అందుచేత ఆమె ప్రేక్షకులను ఉద్దేశించి ప్రత్యేక పద్ధతిలో ఉంది – గోప్యంగా, సహజంగా సహజంగా, ఎలాంటి మార్గదర్శకత్వం లేకుండా, లెక్చరర్ యొక్క పాథోస్. హాలులో వందల మంది వ్యక్తులు ఉండవచ్చు; వారిలో ప్రతి ఒక్కరు గోర్నోస్టేవా తన గురించి ప్రత్యేకంగా ప్రస్తావిస్తున్నారనే భావనను కలిగి ఉంటారు మరియు కొన్ని వియుక్త "మూడవ వ్యక్తి" గురించి కాదు. ప్రేక్షకులతో మాట్లాడేటప్పుడు ఆమె తరచుగా కవిత్వం చదువుతుంది. మరియు ఆమె తనను తాను ప్రేమిస్తున్నందున మాత్రమే కాదు, శ్రోతలను సంగీతానికి దగ్గరగా తీసుకురావడానికి వారు ఆమెకు సహాయపడే సాధారణ కారణంతో.

అయితే, Gornostaeva ఎప్పుడూ, ఎట్టి పరిస్థితుల్లోనూ, కాగితం ముక్క నుండి చదవదు. ఎక్జిక్యూటబుల్ ప్రోగ్రామ్‌లపై ఆమె మౌఖిక వ్యాఖ్యలు ఎల్లప్పుడూ మెరుగుపరచబడతాయి. కానీ అతను ఏమి చెప్పాలనుకుంటున్నాడో చాలా స్పష్టంగా మరియు ఖచ్చితంగా తెలిసిన వ్యక్తి యొక్క మెరుగుదల.

గోర్నోస్టేవా తన కోసం ఎంచుకున్న పబ్లిక్ స్పీకింగ్ శైలిలో ఒక ప్రత్యేక కష్టం ఉంది. మాటల నుండి పరివర్తన కష్టాలు ప్రేక్షకులకు - ఆటకు మరియు దీనికి విరుద్ధంగా. "ముందు, ఇది నాకు తీవ్రమైన సమస్య" అని వెరా వాసిలీవ్నా చెప్పారు. “అప్పుడు నేను కొంచెం అలవాటు పడ్డాను. కానీ ఎలాగైనా, మాట్లాడటం మరియు ఆడటం, ఒకదానితో మరొకటి మార్చడం సులభం అని భావించేవాడు - అతను చాలా తప్పుగా భావిస్తాడు.

* * *

సహజ పెరుగుదల పుడుతుంది: గోర్నోస్టేవా ప్రతిదీ ఎలా చేయగలదు? మరియు, ముఖ్యంగా, ప్రతిదీ ఆమెతో ఎలా ఉంది మలుపులు? ఆమె చురుకైన, వ్యవస్థీకృత, డైనమిక్ వ్యక్తి - ఇది మొదటి విషయం. రెండవది, తక్కువ ప్రాముఖ్యత లేదు, ఆమె అద్భుతమైన నిపుణురాలు, గొప్ప పాండిత్యం కలిగిన సంగీత విద్వాంసురాలు, ఆమె చాలా చూసింది, నేర్చుకున్నది, తిరిగి చదవడం, ఆమె మనసు మార్చుకుంది మరియు చివరకు, ముఖ్యంగా, ఆమె ప్రతిభావంతురాలు. ఒక విషయంలో కాదు, స్థానికంగా, "నుండి" మరియు "కు" యొక్క ఫ్రేమ్‌వర్క్ ద్వారా పరిమితం చేయబడింది; సాధారణంగా ప్రతిభావంతులు - విస్తృతంగా, విశ్వవ్యాప్తంగా, సమగ్రంగా. ఈ విషయంలో ఆమెకు క్రెడిట్ ఇవ్వకుండా ఉండటం అసాధ్యం ...

జి. సిపిన్, 1990