వైవిధ్యాలు |

లాట్ నుండి. వైవిధ్యం - మార్పు, వివిధ

ఒక సంగీత రూపం, దీనిలో థీమ్ (కొన్నిసార్లు రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ థీమ్‌లు) ఆకృతి, మోడ్, టోనాలిటీ, హార్మోనీ, కాంట్రాపంటల్ వాయిస్‌ల నిష్పత్తి, టింబ్రే (ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్) మొదలైన వాటిలో మార్పులతో పదేపదే ప్రదర్శించబడుతుంది. ప్రతి V.లో ఒక భాగం మాత్రమే కాదు. (ఉదాహరణకు, ., ఆకృతి, సామరస్యం మొదలైనవి), కానీ మొత్తంలో అనేక భాగాలు కూడా ఉన్నాయి. ఒకదాని తర్వాత మరొకటి అనుసరించి, V. ఒక వైవిధ్య చక్రాన్ని ఏర్పరుస్తుంది, కానీ విస్తృత రూపంలో అవి c.-lతో విడదీయబడతాయి. ఇతర నేపథ్య. పదార్థం, అప్పుడు అని పిలవబడేది. చెదరగొట్టబడిన వైవిధ్య చక్రం. రెండు సందర్భాల్లో, చక్రం యొక్క ఐక్యత ఒకే కళ నుండి ఉత్పన్నమయ్యే ఇతివృత్తాల సాధారణత ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. డిజైన్, మరియు మ్యూజెస్ యొక్క పూర్తి లైన్. అభివృద్ధి, వైవిధ్యం యొక్క నిర్దిష్ట పద్ధతుల యొక్క ప్రతి V.లో ఉపయోగాన్ని నిర్దేశించడం మరియు తార్కికతను అందించడం. మొత్తం కనెక్షన్. V. ఒక స్వతంత్ర ఉత్పత్తిగా ఉంటుంది. (Tema con variazioni – థీమ్ తో V.), మరియు ఏదైనా ఇతర ప్రధాన instr భాగం. లేదా వోక్. రూపాలు (ఒపెరాస్, ఒరేటోరియోస్, కాంటాటాస్).

V. రూపానికి నార్ ఉంది. మూలం. దీని మూలాలు జానపద పాటలు మరియు ఇన్‌స్ట్రర్‌ల నమూనాలకు తిరిగి వెళ్లాయి. సంగీతం, ఇక్కడ ద్విపద పునరావృత్తులతో శ్రావ్యత మారింది. ముఖ్యంగా V. కోరస్ ఏర్పడటానికి అనుకూలంగా ఉంటుంది. పాట, దీనిలో ప్రధాన గుర్తింపు లేదా సారూప్యతతో. శ్రావ్యత, బృంద ఆకృతి యొక్క ఇతర స్వరాలలో స్థిరమైన మార్పులు ఉన్నాయి. వైవిధ్యం యొక్క ఇటువంటి రూపాలు అభివృద్ధి చెందిన పాలిగోల్స్ యొక్క లక్షణం. సంస్కృతులు - రష్యన్, కార్గో మరియు అనేక ఇతరాలు. మొదలైనవి నార్ ప్రాంతంలో. instr. సంగీత వైవిధ్యం జత చేసిన బంక్‌లలో వ్యక్తమవుతుంది. నృత్యాలు, ఇది తరువాత నృత్యాలకు ఆధారమైంది. సూట్లు. Nar లో వైవిధ్యం ఉన్నప్పటికీ. సంగీతం తరచుగా ఆకస్మికంగా పుడుతుంది, ఇది వైవిధ్యాల ఏర్పాటుతో జోక్యం చేసుకోదు. చక్రాలు.

Prof లో. పాశ్చాత్య యూరోపియన్ సంగీత సంస్కృతి రూపాంతరం. కాంట్రాపంటల్‌లో వ్రాసిన స్వరకర్తలలో సాంకేతికత రూపుదిద్దుకోవడం ప్రారంభించింది. కఠినమైన శైలి. కాంటస్ ఫర్ముస్‌తో పాటు పాలీఫోనిక్ ఉంది. అతని స్వరాలను అరువు తెచ్చుకున్న స్వరాలు, కానీ వాటిని వైవిధ్యమైన రూపంలో అందించాయి - తగ్గుదల, పెరుగుదల, మార్పిడి, మారిన లయతో. డ్రాయింగ్, మొదలైనవి. ఒక సన్నాహక పాత్ర వీణ మరియు క్లావియర్ సంగీతంలో వైవిధ్య రూపాలకు చెందినది. ఆధునిక లో V. తో థీమ్. ఈ రూపం యొక్క అవగాహన ఏర్పడింది, స్పష్టంగా, 16వ శతాబ్దంలో, పాసాకాగ్లియా మరియు చకోన్నెస్ కనిపించినప్పుడు, మారని బాస్‌పై V. ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది (బాస్సో ఒస్టినాటో చూడండి). J. ఫ్రెస్కోబాల్డి, G. పర్సెల్, A. వివాల్డి, JS బాచ్, GF హాండెల్, F. కూపెరిన్ మరియు 17వ-18వ శతాబ్దాల ఇతర స్వరకర్తలు. ఈ ఫారమ్‌ను విస్తృతంగా ఉపయోగించారు. అదే సమయంలో, జనాదరణ పొందిన సంగీతం నుండి అరువు తెచ్చుకున్న పాటల థీమ్‌లపై సంగీత థీమ్‌లు అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి (వి. డబ్ల్యు. బైర్డ్ రాసిన “ది డ్రైవర్స్ పైప్” పాట నేపథ్యంపై) లేదా రచయిత V. (JS బాచ్, 30వ తేదీ నుండి ఆరియా స్వరపరిచారు. శతాబ్దం). ఈ జాతి V. 2వ అంతస్తులో విస్తృతంగా వ్యాపించింది. 18వ మరియు 19వ శతాబ్దాలలో J. హేడెన్, WA మొజార్ట్, L. బీథోవెన్, F. షుబెర్ట్ మరియు తరువాత స్వరకర్తల పనిలో ఉన్నారు. వారు వివిధ స్వతంత్ర ఉత్పత్తులను సృష్టించారు. V. రూపంలో, తరచుగా అరువు తెచ్చుకున్న ఇతివృత్తాలపై, మరియు V. సొనాట-సింఫనీలో ప్రవేశపెట్టబడింది. భాగాలలో ఒకటిగా చక్రాలు (అటువంటి సందర్భాలలో, థీమ్ సాధారణంగా స్వరకర్త స్వయంగా కంపోజ్ చేస్తారు). చక్రీయ పూర్తి చేయడానికి ఫైనల్స్‌లో V.ని ఉపయోగించడం ప్రత్యేకించి లక్షణం. రూపాలు (హేడెన్స్ సింఫనీ నం. 31, డి-మోల్‌లో మొజార్ట్ యొక్క క్వార్టెట్, K.-V. 421, బీథోవెన్ సింఫొనీలు నం. 3 మరియు నం. 9, బ్రహ్మస్ 'నం. 4). కచేరీ ఆచరణలో 18 మరియు 1వ అంతస్తు. 19వ శతాబ్దాల V. నిరంతరం మెరుగుదల యొక్క రూపంగా పనిచేసింది: WA మొజార్ట్, L. బీథోవెన్, N. పగనిని, F. లిజ్ట్ మరియు అనేక ఇతరాలు. ఇతరులు ఎంచుకున్న థీమ్‌పై అద్భుతంగా వి.

వైవిధ్యం యొక్క ప్రారంభాలు. రష్యన్ prof లో చక్రాలు. సంగీతం బహుగోల్‌లో కనుగొనబడుతుంది. జ్నామెన్నీ మరియు ఇతర కీర్తనల శ్రావ్యమైన అమరికలు, ఇందులో శ్లోకం యొక్క ద్విపద పునరావృత్తులు (17వ శతాబ్దం చివరి - 18వ శతాబ్దపు ఆరంభం)తో సమన్వయం మారుతూ ఉంటుంది. ఈ రూపాలు ఉత్పత్తిపై తమదైన ముద్ర వేసాయి. విడిభాగాల శైలి మరియు గాయక బృందం. కచేరీ 2వ అంతస్తు. 18వ శతాబ్దం (MS బెరెజోవ్స్కీ). కాన్ లో. 18 - వేడుకో. 19వ శతాబ్దాలలో రష్యన్ అంశాలపై చాలా V. సృష్టించబడింది. పాటలు - పియానోఫోర్టే కోసం, వయోలిన్ కోసం (IE ఖండోష్కిన్) మొదలైనవి.

L. బీతొవెన్ యొక్క చివరి రచనలలో మరియు తరువాతి కాలంలో, వైవిధ్యాల అభివృద్ధిలో కొత్త మార్గాలు గుర్తించబడ్డాయి. చక్రాలు. పశ్చిమ ఐరోపాలో. V. సంగీతాన్ని మునుపటి కంటే మరింత స్వేచ్ఛగా అర్థం చేసుకోవడం ప్రారంభమైంది, ఇతివృత్తంపై వారి ఆధారపడటం తగ్గింది, V., వైవిధ్యాలలో శైలి రూపాలు కనిపించాయి. చక్రం ఒక సూట్‌తో పోల్చబడింది. రష్యన్ శాస్త్రీయ సంగీతంలో, మొదట్లో వోక్‌లో, మరియు తరువాత వాయిద్యంలో, MI గ్లింకా మరియు అతని అనుచరులు ఒక ప్రత్యేక రకమైన వైవిధ్యాన్ని స్థాపించారు. చక్రం, దీనిలో థీమ్ యొక్క శ్రావ్యత మారలేదు, ఇతర భాగాలు మారుతూ ఉంటాయి. ఇటువంటి వైవిధ్యం యొక్క నమూనాలను J. హేద్న్ మరియు ఇతరులు పశ్చిమంలో కనుగొన్నారు.

అంశం మరియు V. యొక్క నిర్మాణం యొక్క నిష్పత్తిపై ఆధారపడి, రెండు ప్రాథమికాలు ఉన్నాయి. వేరియంట్ రకం. చక్రాలు: మొదటిది, ఇందులో టాపిక్ మరియు V. ఒకే నిర్మాణాన్ని కలిగి ఉంటాయి మరియు రెండవది, టాపిక్ మరియు V. యొక్క నిర్మాణం భిన్నంగా ఉంటుంది. మొదటి రకంలో బస్సో ఒస్టినాటో, క్లాసిక్‌లో V. ఉండాలి. V. (కొన్నిసార్లు స్ట్రిక్ట్ అని పిలుస్తారు) పాటల నేపథ్యాలపై మరియు V. మారని శ్రావ్యతతో. కఠినమైన V. లో, నిర్మాణంతో పాటు, మీటర్ మరియు హార్మోనిక్ సాధారణంగా భద్రపరచబడతాయి. థీమ్ ప్లాన్, కాబట్టి ఇది చాలా తీవ్రమైన వైవిధ్యంతో కూడా సులభంగా గుర్తించబడుతుంది. వేరిలో. రెండవ రకం (ఉచిత V. అని పిలవబడే) చక్రాలలో, థీమ్‌తో V. యొక్క కనెక్షన్ అవి విప్పుతున్నప్పుడు గమనించదగ్గ విధంగా బలహీనపడుతుంది. ప్రతి V. తరచుగా దాని స్వంత మీటర్ మరియు సామరస్యాన్ని కలిగి ఉంటుంది. ప్రణాళిక మరియు k.-l యొక్క లక్షణాలను వెల్లడిస్తుంది. కొత్త శైలి, ఇది నేపథ్య మరియు మ్యూసెస్ యొక్క స్వభావాన్ని ప్రభావితం చేస్తుంది. అభివృద్ధి; ఇతివృత్తంతో ఉన్న సారూప్యత స్వరానికి ధన్యవాదాలు భద్రపరచబడింది. ఐక్యత.

ఈ ఫండమెంటల్స్ నుండి విచలనాలు కూడా ఉన్నాయి. వైవిధ్యం యొక్క చిహ్నాలు. రూపాలు. అందువలన, మొదటి రకానికి చెందిన V. లో, నిర్మాణం కొన్నిసార్లు థీమ్‌తో పోల్చినప్పుడు మారుతుంది, అయినప్పటికీ ఆకృతి పరంగా అవి ఈ రకమైన పరిమితులను మించి ఉండవు; vari లో. రెండవ రకం చక్రాలలో, నిర్మాణం, మీటర్ మరియు సామరస్యం కొన్నిసార్లు చక్రం యొక్క మొదటి V.లో భద్రపరచబడతాయి మరియు తరువాతి వాటిలో మాత్రమే మారుతాయి. కనెక్షన్ తేడా ఆధారంగా. రకాలు మరియు వైవిధ్యాల రకాలు. చక్రాలు, కొన్ని ఉత్పత్తుల రూపం ఏర్పడుతుంది. కొత్త సమయం (షోస్టాకోవిచ్ ద్వారా చివరి పియానో ​​సొనాట No 2).

కూర్పు వైవిధ్యాలు. మొదటి రకం యొక్క చక్రాలు అలంకారిక కంటెంట్ యొక్క ఐక్యత ద్వారా నిర్ణయించబడతాయి: V. కళలను బహిర్గతం చేస్తుంది. ఇతివృత్తం యొక్క అవకాశాలు మరియు దాని వ్యక్తీకరణ అంశాలు, ఫలితంగా, ఇది అభివృద్ధి చెందుతుంది, బహుముఖంగా ఉంటుంది, కానీ మ్యూజెస్ యొక్క స్వభావంతో ఏకమవుతుంది. చిత్రం. కొన్ని సందర్భాల్లో చక్రంలో V. అభివృద్ధి అనేది లయ యొక్క క్రమంగా త్వరణాన్ని ఇస్తుంది. కదలికలు (జి-మోల్‌లో హాండెల్ యొక్క పాసకాగ్లియా, బీథోవెన్ యొక్క సొనాటా op. 57 నుండి అండాంటే), ఇతర వాటిలో - బహుభుజి వస్త్రాల నవీకరణ (30 వైవిధ్యాలతో బాచ్ యొక్క అరియా, హేడ్న్ యొక్క క్వార్టెట్ ఆప్ నుండి నెమ్మదిగా కదలిక. 76 సంఖ్య 3) లేదా క్రమబద్ధమైన అభివృద్ధి థీమ్ యొక్క స్వరాలు, మొదట స్వేచ్ఛగా కదిలి, ఆపై కలిసి కూర్చబడ్డాయి (బీథోవెన్ యొక్క సొనాట op. 1 యొక్క 26వ కదలిక). తరువాతి వైవిధ్యాలను పూర్తి చేసే సుదీర్ఘ సంప్రదాయంతో అనుసంధానించబడి ఉంది. థీమ్ (డా కాపో) పట్టుకోవడం ద్వారా చక్రం. బీథోవెన్ తరచుగా ఈ సాంకేతికతను ఉపయోగించారు, చివరి వైవిధ్యాలలో ఒకదాని (32 V. c-moll) యొక్క ఆకృతిని థీమ్‌కు దగ్గరగా తీసుకురావడం లేదా ముగింపులో థీమ్‌ను పునరుద్ధరించడం. చక్రం యొక్క భాగాలు (V. "రూయిన్స్ ఆఫ్ ఏథెన్స్" నుండి మార్చ్ యొక్క నేపథ్యంపై). చివరి (చివరి) V. సాధారణంగా రూపంలో విస్తృతంగా ఉంటుంది మరియు థీమ్ కంటే టెంపోలో వేగంగా ఉంటుంది మరియు కోడా పాత్రను నిర్వహిస్తుంది, ఇది స్వతంత్రంగా ప్రత్యేకంగా అవసరం. V రూపంలో వ్రాసిన రచనలు. దీనికి విరుద్ధంగా, మొజార్ట్ అడాజియో యొక్క టెంపో మరియు క్యారెక్టర్‌లో ముగింపుకు ముందు ఒక V.ని పరిచయం చేశాడు, ఇది ఫాస్ట్ ఫైనల్ V యొక్క మరింత ప్రముఖ ఎంపికకు దోహదపడింది. మోడ్-కాంట్రాస్టింగ్ V. లేదా సమూహం V. చక్రం మధ్యలో ఒక త్రైపాక్షిక నిర్మాణాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. ఉద్భవిస్తున్న వారసత్వం: మైనర్ – మేజర్ – మైనర్ (32 V. బీథోవెన్, బ్రహ్మస్ సింఫొనీ నం. 4 ముగింపు) లేదా మేజర్ – మైనర్ – మేజర్ (సొనాట A-dur Mozart, K.-V. 331) వైవిధ్యాల కంటెంట్‌ను మెరుగుపరుస్తుంది. చక్రం మరియు దాని రూపానికి సామరస్యాన్ని తెస్తుంది. కొన్ని వైవిధ్యాలలో. సైకిల్స్, మోడల్ కాంట్రాస్ట్ 2-3 సార్లు పరిచయం చేయబడింది (బ్యాలెట్ "ది ఫారెస్ట్ గర్ల్" నుండి ఒక థీమ్‌పై బీతొవెన్ యొక్క వైవిధ్యాలు). మొజార్ట్ సైకిల్స్‌లో, V. యొక్క నిర్మాణం టెక్చరల్ కాంట్రాస్ట్‌లతో సుసంపన్నం చేయబడింది, థీమ్ లేని చోట పరిచయం చేయబడింది (V. పియానో ​​సొనాట A-dur, K.-V. 331, ఆర్కెస్ట్రా B-dur కోసం సెరినేడ్‌లో, K.-V. 361). రూపం యొక్క ఒక రకమైన "రెండవ ప్రణాళిక" రూపాన్ని తీసుకుంటోంది, ఇది సాధారణ వైవిధ్య అభివృద్ధి యొక్క విభిన్న రంగులు మరియు వెడల్పుకు చాలా ముఖ్యమైనది. కొన్ని ప్రొడక్షన్స్‌లో. మొజార్ట్ హార్మోనిక్స్ యొక్క కొనసాగింపుతో వి. పరివర్తనాలు (అటాకా), టాపిక్ యొక్క నిర్మాణం నుండి వైదొలగకుండా. ఫలితంగా, చక్రంలో B.-Adagio మరియు ముగింపు (“Je suis Lindor”, “Salve tu, Domine”, K. వంటి ముగింపుతో సహా చక్రంలో ఒక ద్రవ కాంట్రాస్ట్-మిశ్రిత రూపం ఏర్పడుతుంది. -వి. 354, 398, మొదలైనవి) . అడాజియో మరియు ఫాస్ట్ ఎండింగ్‌ల పరిచయం సొనాట సైకిల్స్‌తో కనెక్షన్‌ను ప్రతిబింబిస్తుంది, V యొక్క చక్రాలపై వాటి ప్రభావం.

క్లాసికల్‌లో V. యొక్క టోనాలిటీ. 18వ మరియు 19వ శతాబ్దాల సంగీతం. చాలా తరచుగా అదే థీమ్‌లో ఉంచబడుతుంది మరియు సాధారణ టానిక్ ఆధారంగా మోడల్ కాంట్రాస్ట్ ప్రవేశపెట్టబడింది, అయితే ఇప్పటికే F. షుబెర్ట్ ప్రధాన వైవిధ్యాలలో ఉంది. చక్రాలు V. కోసం VI తక్కువ స్టెప్ యొక్క టోనాలిటీని ఉపయోగించడం ప్రారంభించాయి, వెంటనే మైనర్‌ను అనుసరించి, తద్వారా ఒక టానిక్ (ట్రౌట్ క్వింటెట్ నుండి అండంటే) పరిమితులను మించిపోయింది. తరువాతి రచయితలలో, వైవిధ్యాలలో టోనల్ వైవిధ్యం. చక్రాలు మెరుగుపరచబడ్డాయి (బ్రాహ్మ్స్, V. మరియు ఫ్యూగ్ ఆప్. 24 హ్యాండెల్ యొక్క నేపథ్యంపై) లేదా, దీనికి విరుద్ధంగా, బలహీనపడింది; తరువాతి సందర్భంలో, హార్మోనిక్స్ యొక్క సంపద పరిహారంగా పనిచేస్తుంది. మరియు టింబ్రే వైవిధ్యం (రావెల్ ద్వారా "బొలెరో").

వోక్. రష్యన్ భాషలో అదే రాగంతో వి. స్వరకర్తలు కూడా ఏకం చేశారు. ఒకే కథనాన్ని అందించే వచనం. అటువంటి V. అభివృద్ధిలో, కొన్నిసార్లు చిత్రాలు తలెత్తుతాయి. టెక్స్ట్ యొక్క కంటెంట్‌కు సంబంధించిన క్షణాలు (ఒపెరా “రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా” నుండి పర్షియన్ గాయక బృందం, ఒపెరా “బోరిస్ గోడునోవ్” నుండి వర్లామ్ పాట). ఒపెరాలో ఓపెన్-ఎండ్ వైవిధ్యాలు కూడా సాధ్యమే. చక్రాలు, అటువంటి రూపం నాటక రచయితచే నిర్దేశించబడినట్లయితే. పరిస్థితి (గుడిసెలోని దృశ్యం "ఇవాన్ సుసానిన్" ఒపెరా నుండి "కాబట్టి, నేను జీవించాను", "ఓ, ఇబ్బంది వస్తోంది, ప్రజలు" అనే ఒపెరా "ది లెజెండ్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్" నుండి).

వేరి వరకు. 1వ రకానికి చెందిన రూపాలు V.-డబుల్‌కి ఆనుకొని ఉంటాయి, ఇది థీమ్‌ను అనుసరిస్తుంది మరియు దాని విభిన్న ప్రదర్శనలలో ఒకదానికి పరిమితం చేయబడింది (అరుదుగా రెండు). రూపాంతరాలు. అవి ఒక చక్రాన్ని ఏర్పరచవు, ఎందుకంటే వాటికి సంపూర్ణత లేదు; టేక్ టేక్ II, మొదలైన వాటికి వెళ్ళవచ్చు. instr. 18వ శతాబ్దానికి చెందిన సంగీతం V.-డబుల్ సాధారణంగా సూట్‌లో చేర్చబడుతుంది, ఒకటి లేదా అనేక రకాలుగా ఉంటుంది. నృత్యాలు (వయోలిన్ సోలో కోసం పార్టిటా హెచ్-మోల్ బాచ్), వోక్. సంగీతంలో, ద్విపద పునరావృతం అయినప్పుడు అవి ఉత్పన్నమవుతాయి (ఒపెరా "యూజీన్ వన్గిన్" నుండి ట్రికెట్ యొక్క ద్విపదలు). ఒక V.-డబుల్‌ను రెండు ప్రక్కనే ఉన్న నిర్మాణాలుగా పరిగణించవచ్చు, ఇవి ఒక సాధారణ నేపథ్య నిర్మాణం ద్వారా ఏకం చేయబడతాయి. మెటీరియల్ (orc. ఒపెరా "బోరిస్ గోడునోవ్"లో నాంది యొక్క II చిత్రం నుండి పరిచయం, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క "ఫ్లీటింగ్" నుండి No1).

కూర్పు వైవిధ్యాలు. 2వ రకం ("ఉచిత V.") యొక్క చక్రాలు చాలా కష్టం. వాటి మూలాలు 17వ శతాబ్దానికి చెందినవి, ఆ సమయంలో మోనోథెమాటిక్ సూట్ ఏర్పడింది; కొన్ని సందర్భాల్లో, నృత్యాలు V. (I. Ya. Froberger, “Auf die Mayerin”). బాచ్ ఇన్ పార్టిటాస్ – వి. బృంద నేపథ్యాలపై – ఉచిత ప్రదర్శనను ఉపయోగించారు, బృంద శ్రావ్యత యొక్క చరణాలను ఇంటర్‌లూడ్‌లతో బిగించారు, కొన్నిసార్లు చాలా విస్తృతంగా ఉంటుంది మరియు తద్వారా బృందం యొక్క అసలు నిర్మాణం నుండి వైదొలగింది (“సీ గెగ్రూసెట్, జెసు గుటిగ్”, “అల్లెయిన్ గాట్ ఇన్ డెర్ హోహె సీ ఎర్”, BWV 768, 771 మొదలైనవి). 2వ రకానికి చెందిన V.లో, 19వ మరియు 20వ శతాబ్దాల నాటిది, మోడల్-టోనల్, జానర్, టెంపో మరియు మెట్రిక్ నమూనాలు గణనీయంగా మెరుగుపరచబడ్డాయి. కాంట్రాస్ట్‌లు: దాదాపు ప్రతి V. ఈ విషయంలో కొత్తదనాన్ని సూచిస్తుంది. సైకిల్ యొక్క సాపేక్ష ఐక్యత టైటిల్ థీమ్ యొక్క స్వరాలను ఉపయోగించడం ద్వారా మద్దతు ఇస్తుంది. వీటి నుండి, V. దాని స్వంత ఇతివృత్తాలను అభివృద్ధి చేస్తుంది, ఇది ఒక నిర్దిష్ట స్వాతంత్ర్యం మరియు అభివృద్ధి చేయగల సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉంటుంది. అందువల్ల టైటిల్ థీమ్‌లో లేనప్పటికీ (పియానో ​​కోసం V. op. 72 Glazunov) టూ-, మూడు-భాగాలు మరియు విస్తృత రూపం యొక్క V.లో ఉపయోగించడం. ఫారమ్‌ను ర్యాలీ చేయడంలో, స్లో V. సాధారణంగా 2వ అంతస్తులో ఉండే అడాజియో, అండాంటే, నోక్టర్న్ పాత్రలో ముఖ్యమైన పాత్ర పోషిస్తుంది. చక్రం, మరియు ఆఖరిది, వివిధ రకాల స్వరాలను కలిసి లాగడం. మొత్తం చక్రం యొక్క పదార్థం. తరచుగా చివరి V. ఆడంబరంగా చివరి పాత్రను కలిగి ఉంటుంది (షూమాన్ యొక్క సింఫోనిక్ ఎటూడ్స్, ఆర్కెస్ట్రా కోసం 3వ సూట్‌లో చివరి భాగం మరియు చైకోవ్స్కీ యొక్క రొకోకో థీమ్‌పై V.); సోనాట-సింఫనీ చివరిలో V. ఉంచబడితే. చక్రం, వాటిని అడ్డంగా లేదా నిలువుగా నేపథ్యంతో కలపడం సాధ్యమవుతుంది. మునుపటి ఉద్యమం యొక్క పదార్థం (చైకోవ్స్కీ యొక్క త్రయం "ఇన్ మెమరీ ఆఫ్ ది గ్రేట్ ఆర్టిస్ట్", తనేవ్ యొక్క క్వార్టెట్ నం. 3). కొన్ని వైవిధ్యాలు. ఫైనల్స్‌లోని సైకిల్స్‌లో ఫ్యూగ్ (సింఫోనిక్ V. op. Dvořák ద్వారా 78) లేదా ప్రీ-ఫైనల్ V. (33 V. op. 120 బీథోవెన్ ద్వారా, చైకోవ్‌స్కీ త్రయం యొక్క 2వ భాగం)లో ఫ్యూగ్‌ని కలిగి ఉంటుంది.

కొన్నిసార్లు V. రెండు అంశాలపై వ్రాయబడుతుంది, అరుదుగా మూడు. రెండు-చీకటి చక్రంలో, ప్రతి థీమ్‌కి ఒక V. క్రమానుగతంగా ప్రత్యామ్నాయంగా ఉంటుంది (పియానో ​​కోసం ఎఫ్-మోల్‌లో హేడెన్స్ Vతో అండంటే, బీథోవెన్ సింఫనీ నం 9 నుండి అడాగియో) లేదా అనేక V. (బీతొవెన్ త్రయం opలో నెమ్మదిగా భాగం. 70 No 2 ) చివరి రూపం ఉచిత వైవిధ్యం కోసం సౌకర్యవంతంగా ఉంటుంది. రెండు ఇతివృత్తాలపై కంపోజిషన్‌లు, ఇక్కడ V. కనెక్ట్ చేయబడిన భాగాల ద్వారా అనుసంధానించబడి ఉంటాయి (బీతొవెన్ యొక్క సింఫనీ నం. 5 నుండి అండంటే). బీతొవెన్ యొక్క సింఫనీ నంబర్ 9 ముగింపులో, వేరిలో వ్రాయబడింది. రూపం, ch. ఈ స్థలం మొదటి థీమ్‌కు చెందినది ("ఆనందం యొక్క థీమ్"), ఇది విస్తృత వైవిధ్యాన్ని పొందుతుంది. టోనల్ వైవిధ్యం మరియు ఫుగాటోతో సహా అభివృద్ధి; రెండవ థీమ్ ముగింపు యొక్క మధ్య భాగంలో అనేక ఎంపికలలో కనిపిస్తుంది; సాధారణ ఫ్యూగ్ రీప్రైస్‌లో, థీమ్‌లు ప్రతిస్పందించబడ్డాయి. మొత్తం ముగింపు యొక్క కూర్పు చాలా ఉచితం.

రెండు అంశాలపై రష్యన్ V. యొక్క క్లాసిక్‌లు సంప్రదాయాలతో అనుసంధానించబడి ఉన్నాయి. మారని శ్రావ్యతకు V. యొక్క రూపం: ప్రతి ఇతివృత్తం వైవిధ్యంగా ఉండవచ్చు, అయితే స్వర పరివర్తనలు, నిర్మాణాలను అనుసంధానించడం మరియు థీమ్‌ల కౌంటర్‌పాయింటింగ్ (గ్లింకా ద్వారా “కమరిన్స్‌కాయ”, “కమరిన్స్‌కాయ” కారణంగా మొత్తంగా కూర్పు చాలా ఉచితం. మధ్య ఆసియాలో” బోరోడిన్, ఒపెరా నుండి వివాహ వేడుక “ది స్నో మైడెన్” ). మూడు ఇతివృత్తాలపై V. యొక్క అరుదైన ఉదాహరణలలో కూర్పు మరింత ఉచితం: థిమాటిసిజం యొక్క మార్పుల సౌలభ్యం మరియు ప్లెక్సస్ దాని అనివార్యమైన పరిస్థితి (ది స్నో మైడెన్ ఒపెరా నుండి రిజర్వ్ ఫారెస్ట్‌లోని దృశ్యం).

సొనాట-సింఫనీలో రెండు రకాలైన వి. ప్రోద్. చాలా తరచుగా స్లో మూవ్‌మెంట్ రూపంలో ఉపయోగించబడతాయి (పైన పేర్కొన్న రచనలు మినహా, బీథోవెన్ యొక్క సింఫనీ నంబర్ 7, షుబెర్ట్ యొక్క మైడెన్ అండ్ డెత్ క్వార్టెట్, గ్లాజునోవ్ సింఫనీ నం. 6, పియానో ​​కాన్సర్టోస్ ద్వారా స్క్రియాబినేవ్స్ ద్వారా పియానో ​​కాన్సర్టోస్ నుండి క్రూట్జర్ సొనాట మరియు అల్లెగ్రెట్టోలను చూడండి సంఖ్య. సింఫనీ నం 3 మరియు వయోలిన్ కాన్సర్టో నం 8 నుండి), కొన్నిసార్లు అవి 1వ కదలిక లేదా ముగింపుగా ఉపయోగించబడతాయి (ఉదాహరణలు పైన పేర్కొనబడ్డాయి). సొనాట చక్రంలో భాగమైన మొజార్ట్ వైవిధ్యాలలో, B.-Adagio లేదు (వయోలిన్ మరియు పియానోఫోర్టే Es-dur కోసం సొనాట, క్వార్టెట్ d-moll, K.-V. 1, 481) లేదా అలాంటి చక్రం కూడా నెమ్మదిగా ఉండే భాగాలను కలిగి ఉండదు (పియానో ​​A-dur కోసం సొనాట, వయోలిన్ కోసం సొనాట మరియు పియానో ​​A-dur, K.-V. 421, 331, మొదలైనవి). 305వ రకానికి చెందిన V. తరచుగా పెద్ద రూపంలో ఒక సమగ్ర మూలకం వలె చేర్చబడుతుంది, అయితే అవి సంపూర్ణతను మరియు వైవిధ్యాలను పొందలేవు. మరొక నేపథ్యానికి మారడానికి చక్రం తెరిచి ఉంటుంది. విభాగం. ఒకే శ్రేణిలోని డేటా, V. ఇతర నేపథ్యంతో విభేదించగలదు. ఒక పెద్ద రూపం యొక్క విభాగాలు, ఒక మ్యూజెస్ యొక్క అభివృద్ధిని కేంద్రీకరించడం. చిత్రం. వైవిధ్యం పరిధి. రూపాలు కళలపై ఆధారపడి ఉంటాయి. ఉత్పత్తి ఆలోచనలు. కాబట్టి, షోస్టాకోవిచ్ యొక్క సింఫనీ నంబర్ 1 యొక్క 1వ భాగం మధ్యలో, వి. శత్రు దండయాత్ర యొక్క గొప్ప చిత్రాన్ని ప్రదర్శించండి, అదే థీమ్ మరియు మైస్కోవ్స్కీ యొక్క సింఫనీ నంబర్ 7 యొక్క 1వ భాగం మధ్యలో నాలుగు V. ప్రశాంతతను గీయండి. ఒక పురాణ పాత్ర యొక్క చిత్రం. వివిధ రకాల పాలీఫోనిక్ రూపాల నుండి, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క కాన్సర్టో నం 25 యొక్క ముగింపు మధ్యలో V. చక్రం రూపుదిద్దుకుంటుంది. షెర్జో ట్రియో ఆప్ మధ్య నుండి V.లో ఒక ఉల్లాసభరితమైన పాత్ర యొక్క చిత్రం పుడుతుంది. 3 తానీవా. డెబస్సీ యొక్క రాత్రిపూట "సెలబ్రేషన్స్" మధ్యలో రంగురంగుల కార్నివాల్ ఊరేగింపు యొక్క కదలికను తెలియజేసే థీమ్ యొక్క టింబ్రే వైవిధ్యంపై నిర్మించబడింది. అటువంటి అన్ని సందర్భాలలో, V. ఒక చక్రంలోకి లాగబడుతుంది, ఇది ఫారమ్ యొక్క పరిసర విభాగాలతో నేపథ్యంగా విరుద్ధంగా ఉంటుంది.

V. ఫారమ్‌ను కొన్నిసార్లు సొనాట అల్లెగ్రో (గ్లింకాస్ జోటా ఆఫ్ అరగాన్, మూడు రష్యన్ పాటల థీమ్‌లపై బాలకిరేవ్ యొక్క ఓవర్‌చర్) లేదా సంక్లిష్టమైన మూడు-భాగాల రూపం (రిమ్స్కీ 2వ భాగం)లో ప్రధాన లేదా ద్వితీయ భాగానికి ఎంపిక చేస్తారు. -కోర్సకోవ్ యొక్క షెహెరాజాడ్). అప్పుడు V. బహిర్గతం. పునఃప్రారంభంలో విభాగాలు ఎంపిక చేయబడతాయి మరియు చెదరగొట్టబడిన వైవిధ్యం ఏర్పడుతుంది. చక్రం, క్రోమ్‌లోని ఆకృతి యొక్క సంక్లిష్టత దాని రెండు భాగాలపై క్రమపద్ధతిలో పంపిణీ చేయబడుతుంది. అవయవం కోసం ఫ్రాంక్ యొక్క “ప్రిలూడ్, ఫ్యూగ్ మరియు వేరియేషన్” అనేది రిప్రైజ్-బిలో ఒకే వైవిధ్యానికి ఉదాహరణ.

పంపిణీ చేయబడిన వేరియంట్. c.-l అయితే, రూపం యొక్క రెండవ ప్రణాళిక వలె చక్రం అభివృద్ధి చెందుతుంది. థీమ్ పునరావృతంతో మారుతుంది. ఈ విషయంలో, రోండోకు ముఖ్యంగా గొప్ప అవకాశాలు ఉన్నాయి: తిరిగి వచ్చే ప్రధాన. దాని థీమ్ చాలా కాలంగా వైవిధ్యానికి సంబంధించిన వస్తువుగా ఉంది (బీథోవెన్ యొక్క సొనాట ఆప్. 24 వయోలిన్ మరియు పియానో ​​కోసం ముగింపు: పునఃప్రవేశంలో ప్రధాన ఇతివృత్తంపై రెండు V. ఉన్నాయి). సంక్లిష్టమైన మూడు-భాగాల రూపంలో, చెదరగొట్టబడిన వైవిధ్యం ఏర్పడటానికి అదే అవకాశాలు. ప్రారంభ థీమ్‌ను మార్చడం ద్వారా చక్రాలు తెరవబడతాయి - కాలం (డ్వోరాక్ - క్వార్టెట్ యొక్క 3వ భాగం మధ్యలో, op. 96). థీమ్ యొక్క రిటర్న్ అభివృద్ధి చెందిన ఇతివృత్తంలో దాని ప్రాముఖ్యతను నొక్కి చెప్పగలదు. ఉత్పత్తి యొక్క నిర్మాణం, వైవిధ్యం, ధ్వని యొక్క ఆకృతి మరియు స్వభావాన్ని మార్చడం, కానీ థీమ్ యొక్క సారాంశాన్ని సంరక్షించడం, దాని వ్యక్తీకరణను మరింత లోతుగా చేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది. అర్థం. కాబట్టి, చైకోవ్స్కీ ముగ్గురిలో, విషాదకరమైనది. చ. ఇతివృత్తం, 1వ మరియు 2వ భాగాలలో తిరిగి, వైవిధ్యం సహాయంతో ఒక పరాకాష్టకు తీసుకురాబడింది - నష్టం యొక్క చేదు యొక్క అంతిమ వ్యక్తీకరణ. షోస్టాకోవిచ్ యొక్క సింఫనీ నం. 5 నుండి లార్గోలో, విచారకరమైన థీమ్ (Ob., Fl.) తరువాత, క్లైమాక్స్ (Vc) వద్ద ప్రదర్శించబడినప్పుడు, తీవ్రమైన నాటకీయ పాత్రను పొందుతుంది మరియు కోడాలో ఇది శాంతియుతంగా అనిపిస్తుంది. వైవిధ్య చక్రం ఇక్కడ లార్గో భావన యొక్క ప్రధాన థ్రెడ్‌లను గ్రహిస్తుంది.

చెదరగొట్టబడిన వైవిధ్యాలు. చక్రాలు తరచుగా ఒకటి కంటే ఎక్కువ థీమ్‌లను కలిగి ఉంటాయి. అటువంటి చక్రాల విరుద్ధంగా, కళల యొక్క బహుముఖ ప్రజ్ఞ వెల్లడి చేయబడింది. విషయము. సాహిత్యంలో అటువంటి రూపాల ప్రాముఖ్యత చాలా గొప్పది. ప్రోద్. చైకోవ్స్కీ, టు-రై అనేక V.తో నింపబడి, ch. మెలోడీ-థీమ్ మరియు దాని అనుబంధాన్ని మార్చడం. లిరిక్. Andante Tchaikovsky అతని రచనల నుండి గణనీయంగా భిన్నంగా ఉంటుంది, వాటిలో V. వేరియేషన్‌తో థీమ్ రూపంలో వ్రాయబడినది c.-lకి దారితీయదు. సంగీతం యొక్క శైలి మరియు స్వభావంలో మార్పులు, అయితే, సాహిత్యం యొక్క వైవిధ్యం ద్వారా. చిత్రం సింఫొనీ యొక్క ఎత్తుకు పెరుగుతుంది. సాధారణీకరణలు (సింఫనీల నెమ్మది కదలికలు నెం. 4 మరియు నం. 5, పియానోఫోర్టే కచేరీ నం. 1, క్వార్టెట్ నం. 2, సొనాటాస్ op. 37-బిస్, సింఫోనిక్ ఫాంటసీలో మధ్యలో "ఫ్రాన్సెస్కా డా రిమిని", "ది టెంపెస్ట్‌లో ప్రేమ థీమ్ ”, ఒపెరా “మెయిడ్ ఆఫ్ ఓర్లీన్స్” నుండి జోవన్నా యొక్క అరియా, మొదలైనవి). చెదరగొట్టబడిన వైవిధ్యం ఏర్పడటం. చక్రం, ఒక వైపు, వైవిధ్యాల పరిణామం. సంగీతంలో ప్రక్రియలు. రూపం, మరోవైపు, ఇతివృత్తం యొక్క స్పష్టతపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఉత్పత్తుల నిర్మాణాలు, దాని కఠినమైన నిర్వచనం. కానీ ఇతివృత్తం యొక్క రూపాంతర పద్ధతి అభివృద్ధి చాలా విస్తృతమైనది మరియు వైవిధ్యమైనది, ఇది ఎల్లప్పుడూ వైవిధ్యాల ఏర్పాటుకు దారితీయదు. పదం యొక్క సాహిత్యపరమైన అర్థంలో చక్రాలు మరియు చాలా ఉచిత రూపంలో ఉపయోగించవచ్చు.

సెర్ నుండి. 19వ శతాబ్దానికి చెందిన V. అనేక ప్రధాన సింఫోనిక్ మరియు సంగీత కచేరీ రచనల రూపానికి ఆధారమైంది, విస్తృత కళాత్మక భావనను అమలు చేస్తుంది, కొన్నిసార్లు ప్రోగ్రామ్ కంటెంట్‌తో ఉంటుంది. అవి లిజ్ట్ యొక్క డ్యాన్స్ ఆఫ్ డెత్, బ్రహ్మస్ వేరియేషన్స్ ఆన్ ఎ థీమ్ ఆఫ్ హేడెన్, ఫ్రాంక్ యొక్క సింఫోనిక్ వేరియేషన్స్, R. స్ట్రాస్ యొక్క డాన్ క్విక్సోట్, ​​పగనిని యొక్క నేపథ్యంపై రాఖ్మానినోవ్ యొక్క రాప్సోడి, వేరియేషన్స్ ఆఫ్ రస్. నార్. షెబాలిన్‌చే "యు, మై ఫీల్డ్"" పాటలు, బ్రిటన్ ద్వారా "వేరియేషన్స్ అండ్ ఫ్యూగ్ ఆన్ ఎ థీమ్ ఆఫ్ పర్సెల్" మరియు అనేక ఇతర కంపోజిషన్‌లు. వారికి మరియు వారి వంటి ఇతరులకు సంబంధించి, వైవిధ్యం మరియు అభివృద్ధి యొక్క సంశ్లేషణ గురించి, కాంట్రాస్ట్-థీమాటిక్ సిస్టమ్స్ గురించి మాట్లాడాలి. ప్రత్యేకమైన మరియు సంక్లిష్టమైన కళ నుండి అనుసరించే క్రమం మొదలైనవి. ప్రతి ఉత్పత్తి యొక్క ఉద్దేశ్యం.

ఇతివృత్తంగా ఒక సూత్రం లేదా పద్ధతిగా వైవిధ్యం. అభివృద్ధి అనేది చాలా విస్తృతమైన భావన మరియు టాపిక్ యొక్క మొదటి ప్రెజెంటేషన్ నుండి ఏదైనా ముఖ్యమైన మార్గంలో భిన్నంగా ఉండే ఏదైనా సవరించిన పునరావృతాన్ని కలిగి ఉంటుంది. ఈ సందర్భంలో థీమ్ సాపేక్షంగా స్వతంత్ర సంగీతం అవుతుంది. వైవిధ్యం కోసం పదార్థాన్ని అందించే నిర్మాణం. ఈ కోణంలో, ఇది ఒక పీరియడ్‌లోని మొదటి వాక్యం కావచ్చు, ఒక సీక్వెన్స్‌లో సుదీర్ఘమైన లింక్, ఒక ఆపరేటిక్ లీట్‌మోటిఫ్, Nar. పాట, మొదలైనవి. వైవిధ్యం యొక్క సారాంశం ఇతివృత్తాన్ని కాపాడుకోవడంలో ఉంది. ఫండమెంటల్స్ మరియు అదే సమయంలో సుసంపన్నం, వైవిధ్యమైన నిర్మాణం యొక్క నవీకరణ.

రెండు రకాల వైవిధ్యాలు ఉన్నాయి: ఎ) ఇతివృత్తం యొక్క సవరించిన పునరావృతం. మెటీరియల్ మరియు బి) దానిలో కొత్త అంశాలను పరిచయం చేయడం, ప్రధానమైన వాటి నుండి ఉత్పన్నమవుతుంది. క్రమపద్ధతిలో, మొదటి రకం a + a1గా, రెండవది ab + acగా సూచించబడుతుంది. ఉదాహరణకు, WA మొజార్ట్, L. బీథోవెన్ మరియు PI చైకోవ్స్కీ రచనల నుండి శకలాలు క్రింద ఉన్నాయి.

మొజార్ట్ యొక్క సొనాట నుండి ఉదాహరణలో, సారూప్యత శ్రావ్యమైన-రిథమిక్. రెండు నిర్మాణాలను గీయడం వల్ల వాటిలో రెండవదాన్ని మొదటి వైవిధ్యంగా సూచించడానికి అనుమతిస్తుంది; దీనికి విరుద్ధంగా, బీథోవెన్ యొక్క లార్గోలో, వాక్యాలు ప్రారంభ శ్రావ్యత ద్వారా మాత్రమే అనుసంధానించబడ్డాయి. స్వరం, కానీ వాటిలో దాని కొనసాగింపు భిన్నంగా ఉంటుంది; చైకోవ్స్కీ యొక్క అండాంటినో బీథోవెన్ యొక్క లార్గో వలె అదే పద్ధతిని ఉపయోగిస్తాడు, కానీ రెండవ వాక్యం యొక్క పొడవు పెరుగుదలతో. అన్ని సందర్భాల్లో, ఇతివృత్తం యొక్క పాత్ర సంరక్షించబడుతుంది, అదే సమయంలో దాని అసలు స్వరాన్ని అభివృద్ధి చేయడం ద్వారా అది లోపల నుండి సుసంపన్నం అవుతుంది. అభివృద్ధి చెందిన నేపథ్య నిర్మాణాల పరిమాణం మరియు సంఖ్య సాధారణ కళపై ఆధారపడి మారుతూ ఉంటాయి. మొత్తం ఉత్పత్తి యొక్క ఉద్దేశ్యం.

PI చైకోవ్స్కీ. 4వ సింఫనీ, ఉద్యమం II.

వైవిధ్యం అనేది అభివృద్ధి యొక్క పురాతన సూత్రాలలో ఒకటి, ఇది Narలో ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది. సంగీతం మరియు పురాతన రూపాలు prof. దావా. వైవిధ్యం పశ్చిమ ఐరోపా యొక్క లక్షణం. శృంగార స్వరకర్తలు. పాఠశాలలు మరియు రష్యన్ కోసం. క్లాసిక్స్ 19 - ప్రారంభ. 20 శతాబ్దాలుగా, ఇది వారి "స్వేచ్ఛా రూపాలను" విస్తరిస్తుంది మరియు వియన్నా క్లాసిక్‌ల నుండి వారసత్వంగా పొందిన రూపాల్లోకి చొచ్చుకుపోతుంది. అటువంటి సందర్భాలలో వైవిధ్యం యొక్క వ్యక్తీకరణలు భిన్నంగా ఉండవచ్చు. ఉదాహరణకు, MI గ్లింకా లేదా R. షూమాన్ పెద్ద సీక్వెన్షియల్ యూనిట్ల నుండి సొనాట రూపాన్ని అభివృద్ధి చేస్తారు (షూమాన్ చేత క్వార్టెట్ op. 47 యొక్క మొదటి భాగం ఒపెరా "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా" నుండి ఓవర్‌చర్). F. చోపిన్ ch. E-dur scherzo యొక్క థీమ్ అభివృద్ధిలో ఉంది, దాని మోడల్ మరియు టోనల్ ప్రెజెంటేషన్‌ను మారుస్తుంది, కానీ నిర్మాణాన్ని నిర్వహిస్తుంది, సొనాట B-dur (1828) యొక్క మొదటి భాగంలో F. షుబెర్ట్ అభివృద్ధిలో కొత్త థీమ్‌ను ఏర్పరుస్తుంది, దానిని నిర్వహిస్తుంది క్రమానుగతంగా (A-dur – H-dur) , ఆపై దాని నుండి నాలుగు-బార్ వాక్యాన్ని నిర్మిస్తుంది, ఇది శ్రావ్యతను కొనసాగిస్తూ వివిధ కీలకు కూడా కదులుతుంది. డ్రాయింగ్. సంగీతంలో ఇలాంటి ఉదాహరణలు. lit-re తరగనివి. వైవిధ్యం, అందువలన, ఇతివృత్తంలో ఒక సమగ్ర పద్ధతిగా మారింది. ఇతర రూప-నిర్మాణ సూత్రాలు ప్రధానంగా ఉన్న అభివృద్ధి, ఉదాహరణకు. ఫిడేలు ఉత్పత్తిలో, నార్ వైపు గురుత్వాకర్షణ. రూపాలు, ఇది కీలక స్థానాలను సంగ్రహించగలదు. ముస్సోర్గ్స్కీ రాసిన సింఫనీ పెయింటింగ్ “సడ్కో”, “నైట్ ఆన్ బాల్డ్ మౌంటైన్”, లియాడోవ్ రాసిన “ఎనిమిది రష్యన్ జానపద పాటలు”, స్ట్రావిన్స్కీ రాసిన ప్రారంభ బ్యాలెట్‌లు దీనికి నిర్ధారణగా ఉపయోగపడతాయి. C. Debussy, M. రావెల్, SS ప్రోకోఫీవ్ సంగీతంలో వైవిధ్యం యొక్క ప్రాముఖ్యత అనూహ్యంగా గొప్పది. DD షోస్టాకోవిచ్ ఒక ప్రత్యేక మార్గంలో వైవిధ్యాన్ని అమలు చేస్తాడు; అతనికి ఇది తెలిసిన థీమ్ (రకం "బి") లోకి కొత్త, నిరంతర మూలకాల పరిచయంతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. సాధారణంగా, థీమ్‌ను అభివృద్ధి చేయడం, కొనసాగించడం, నవీకరించడం, దాని స్వంత స్వరాలను ఉపయోగించి, స్వరకర్తలు వైవిధ్యం వైపు మొగ్గు చూపుతారు.

విభిన్న రూపాలు వైవిధ్య రూపాలకు అనుబంధంగా ఉంటాయి, ఇతివృత్తం యొక్క వైవిధ్యాల ఆధారంగా కూర్పు మరియు అర్థ ఐక్యతను ఏర్పరుస్తాయి. వేరియంట్ డెవలప్‌మెంట్ మెలోడిక్ యొక్క నిర్దిష్ట స్వతంత్రతను సూచిస్తుంది. మరియు థీమ్‌తో సాధారణ ఆకృతి సమక్షంలో టోనల్ కదలిక (వైవిధ్య క్రమం యొక్క రూపాల్లో, దీనికి విరుద్ధంగా, ఆకృతి మొదటి స్థానంలో మార్పులకు లోనవుతుంది). థీమ్, వైవిధ్యాలతో కలిసి, ఆధిపత్య సంగీత చిత్రాన్ని బహిర్గతం చేసే లక్ష్యంతో ఒక సమగ్ర రూపాన్ని ఏర్పరుస్తుంది. JS బాచ్ యొక్క 1వ ఫ్రెంచ్ సూట్ నుండి సరబండే, "ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్" ఒపెరా నుండి పౌలిన్ యొక్క శృంగారం "డియర్ ఫ్రెండ్స్", "సడ్కో" ఒపెరా నుండి వరంజియన్ అతిథి పాట వైవిధ్య రూపాలకు ఉదాహరణలుగా ఉపయోగపడుతుంది.

వైవిధ్యం, థీమ్ యొక్క వ్యక్తీకరణ అవకాశాలను బహిర్గతం చేయడం మరియు వాస్తవిక సృష్టికి దారి తీస్తుంది. కళలు. చిత్రం, ఆధునిక డోడెకాఫోన్ మరియు సీరియల్ సంగీతంలో సిరీస్ యొక్క వైవిధ్యం నుండి ప్రాథమికంగా భిన్నంగా ఉంటుంది. ఈ సందర్భంలో, వైవిధ్యం నిజమైన వైవిధ్యానికి అధికారిక సారూప్యతగా మారుతుంది.

ప్రస్తావనలు: బెర్కోవ్ V., గ్లింకా యొక్క సామరస్యం యొక్క వైవిధ్యమైన అభివృద్ధి, అతని పుస్తకంలో: గ్లింకాస్ హార్మొనీ, M.-L., 1948, ch. VI; సోస్నోవ్ట్సేవ్ బి., వేరియంట్ రూపం, సేకరణలో: సరాటోవ్ స్టేట్ యూనివర్శిటీ. కన్సర్వేటరీ, సైంటిఫిక్ అండ్ మెథడాలాజికల్ నోట్స్, సరాటోవ్, 1957; ప్రోటోపోపోవ్ Vl., రష్యన్ క్లాసికల్ ఒపెరాలో వైవిధ్యాలు, M., 1957; అతని, చోపిన్ సంగీతంలో థీమాటిజం అభివృద్ధి యొక్క వైవిధ్య పద్ధతి, శని: F. చోపిన్, M., 1960; స్క్రెబ్కోవా OL, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క పనిలో హార్మోనిక్ వైవిధ్యం యొక్క కొన్ని పద్ధతులపై, ఇన్: మ్యూజికాలజీ యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 3, M., 1960; అడిగెజలోవా L., రష్యన్ సోవియట్ సింఫోనిక్ సంగీతంలో పాటల నేపథ్యాల అభివృద్ధి యొక్క వైవిధ్య సూత్రం, దీనిలో: సమకాలీన సంగీతం యొక్క ప్రశ్నలు, L., 1963; ముల్లర్ T., EE లినెవాచే రికార్డ్ చేయబడిన రష్యన్ జానపద పాటలలో రూపం యొక్క చక్రీయతపై, మాస్కో యొక్క సంగీత సిద్ధాంతం యొక్క విభాగం యొక్క ప్రొసీడింగ్స్. రాష్ట్ర సంరక్షణాలయం వాటిని. PI చైకోవ్స్కీ, వాల్యూమ్. 1, మాస్కో, 1960; బుడ్రిన్ B., షోస్టాకోవిచ్ యొక్క పనిలో వేరియేషన్ సైకిల్స్, ఇన్: మ్యూజికల్ ఫారమ్ యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 1, M., 1967; ప్రోటోపోపోవ్ Vl., సంగీత రూపంలో వైవిధ్య ప్రక్రియలు, M., 1967; అతని స్వంత, షెబాలిన్ సంగీతంలో వైవిధ్యం, సేకరణలో: V. యా. షెబాలిన్, M., 1970

Vl. V. ప్రోటోపోపోవ్