బెల్ కాంటో, బెల్ కాంటో |

ఇటాల్ బెల్ కాంటో, బెల్కాంటో, వెలిగిస్తారు. - అందమైన గానం

17వ మధ్య - 1వ శతాబ్దాల 19వ అర్ధభాగంలోని ఇటాలియన్ స్వర కళ యొక్క విశిష్టమైన కాంతి మరియు మనోహరమైన గానం శైలి; విస్తృత ఆధునిక అర్థంలో - స్వర ప్రదర్శన యొక్క శ్రావ్యత.

బెల్కాంటోకు గాయకుడి నుండి ఖచ్చితమైన స్వర సాంకేతికత అవసరం: పాపము చేయని కాంటిలీనా, సన్నబడటం, ఘనాపాటీ కలరాటురా, మానసికంగా గొప్ప అందమైన గానం టోన్.

బెల్ కాంటో యొక్క ఆవిర్భావం స్వర సంగీతం యొక్క హోమోఫోనిక్ శైలి అభివృద్ధి మరియు ఇటాలియన్ ఒపెరా (17వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో) ఏర్పడటంతో ముడిపడి ఉంది. భవిష్యత్తులో, కళాత్మక మరియు సౌందర్య ప్రాతిపదికను కొనసాగిస్తూ, ఇటాలియన్ బెల్ కాంటో అభివృద్ధి చెందింది, కొత్త కళాత్మక పద్ధతులు మరియు రంగులతో సుసంపన్నమైంది. ప్రారంభ, అని పిలవబడే. దయనీయమైన, బెల్ కాంటో శైలి (C. Monteverdi, F. కావల్లి, A. Chesti, A. స్కార్లట్టి ద్వారా ఒపేరాలు) వ్యక్తీకరణ కాంటిలీనా, ఎలివేటెడ్ కవితా వచనం, నాటకీయ ప్రభావాన్ని మెరుగుపరచడానికి పరిచయం చేయబడిన చిన్న రంగుల అలంకరణలపై ఆధారపడింది; స్వర పనితీరు సున్నితత్వం, పాథోస్ ద్వారా వేరు చేయబడింది.

17వ శతాబ్దం ద్వితీయార్ధంలో అత్యుత్తమ బెల్ కాంటో గాయకులలో. – P. తోసి, A. స్ట్రాడెల్లా, FA పిస్టోచి, B. ఫెర్రీ మరియు ఇతరులు (వీరిలో ఎక్కువ మంది స్వరకర్తలు మరియు స్వర ఉపాధ్యాయులు).

17వ శతాబ్దం చివరి నాటికి. ఇప్పటికే స్కార్లట్టి యొక్క ఒపెరాలలో, అరియాస్ పొడిగించిన కొలరేటురాను ఉపయోగించి, బ్రావురా పాత్ర యొక్క విస్తృత కాంటిలెనాపై నిర్మించడం ప్రారంభమవుతుంది. బెల్ కాంటో యొక్క బ్రూరా శైలి అని పిలవబడేది (18వ శతాబ్దంలో సాధారణం మరియు 1వ శతాబ్దం మొదటి త్రైమాసికం వరకు ఉనికిలో ఉంది) అనేది కొలరాటురాచే ఆధిపత్యం వహించిన ఒక అద్భుతమైన నైపుణ్యం కలిగిన శైలి.

ఈ కాలంలో పాడే కళ ప్రధానంగా గాయకుడి యొక్క అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన స్వర మరియు సాంకేతిక సామర్థ్యాలను బహిర్గతం చేసే పనికి లోబడి ఉంది - శ్వాస వ్యవధి, సన్నబడటం యొక్క నైపుణ్యం, చాలా కష్టమైన భాగాలను ప్రదర్శించే సామర్థ్యం, ​​కాడెన్స్, ట్రిల్స్ (అక్కడ. వాటిలో 8 రకాలు ఉన్నాయి); గాయకులు ట్రంపెట్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా యొక్క ఇతర వాయిద్యాలతో ధ్వని యొక్క బలం మరియు వ్యవధిలో పోటీ పడ్డారు.

బెల్ కాంటో యొక్క "పాథటిక్ స్టైల్"లో, గాయకుడు అరియా డా కాపోలో రెండవ భాగాన్ని మార్చవలసి ఉంటుంది మరియు వైవిధ్యాల సంఖ్య మరియు నైపుణ్యం అతని నైపుణ్యానికి సూచికగా పనిచేసింది; ప్రతి ప్రదర్శనలో అరియాల అలంకరణలు మార్చబడాలి. బెల్ కాంటో యొక్క "బ్రవురా శైలి"లో, ఈ లక్షణం ప్రబలంగా మారింది. ఆ విధంగా, బెల్ కాంటో కళకు సంపూర్ణ స్వరంతో పాటు, గాయకుడి నుండి విస్తృత సంగీత మరియు కళాత్మక అభివృద్ధి అవసరం, స్వరకర్త యొక్క శ్రావ్యతను మార్చగల సామర్థ్యం, ​​మెరుగుపరచడం (ఇది జి. రోస్సిని ఒపేరాలు కనిపించే వరకు కొనసాగింది, అతను అన్ని కాడెన్జాలు మరియు కలరాటురాను కంపోజ్ చేయడం ప్రారంభించాడు).

18 వ శతాబ్దం చివరి నాటికి ఇటాలియన్ ఒపెరా "నక్షత్రాల" యొక్క ఒపెరాగా మారింది, గాయకుల స్వర సామర్థ్యాలను చూపించే అవసరాలను పూర్తిగా పాటిస్తుంది.

బెల్ కాంటో యొక్క అత్యుత్తమ ప్రతినిధులు: కాస్ట్రటో గాయకులు AM బెర్నాచి, G. క్రెసెంటిని, A. ఉబెర్టి (పోర్పోరినో), కాఫరెల్లి, సెనెసినో, ఫారినెల్లి, L. మార్చేసి, G. గ్వాడగ్ని, G. పాక్యరోట్టి, J. వెల్లుటి; గాయకులు - F. బోర్డోని, R. మింగోట్టి, C. గాబ్రియెల్లి, A. కాటలానీ, C. కోల్టెలిని; గాయకులు - D. జిజ్జి, A. నోజారి, J. డేవిడ్ మరియు ఇతరులు.

బెల్ కాంటో శైలి యొక్క అవసరాలు గాయకులకు విద్యను అందించడానికి ఒక నిర్దిష్ట వ్యవస్థను నిర్ణయించాయి. 17వ శతాబ్దంలో వలె, 18వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలు అదే సమయంలో స్వర ఉపాధ్యాయులు (A. స్కార్లట్టి, L. విన్సీ, J. పెర్గోలేసి, N. పోర్పోరా, L. లియో, మొదలైనవి). ఉదయం నుండి సాయంత్రం వరకు రోజువారీ తరగతులతో 6-9 సంవత్సరాల పాటు కన్సర్వేటరీలలో (విద్యా సంస్థలు మరియు అదే సమయంలో ఉపాధ్యాయులు విద్యార్థులతో నివసించే వసతి గృహాలలో) విద్య నిర్వహించబడింది. పిల్లవాడు అత్యుత్తమ స్వరాన్ని కలిగి ఉన్నట్లయితే, మ్యుటేషన్ తర్వాత వాయిస్ యొక్క పూర్వ లక్షణాలను కాపాడుకోవాలనే ఆశతో అతను కాస్ట్రేషన్‌కు గురయ్యాడు; విజయవంతమైతే, అసాధారణ స్వరాలు మరియు సాంకేతికత కలిగిన గాయకులు పొందబడ్డారు (కాస్ట్రాటోస్-గాయకులు చూడండి).

అత్యంత ముఖ్యమైన స్వర పాఠశాల బోలోగ్నా స్కూల్ ఆఫ్ ఎఫ్. పిస్టోచి (1700లో ప్రారంభించబడింది). ఇతర పాఠశాలల్లో, అత్యంత ప్రసిద్ధమైనవి: రోమన్, ఫ్లోరెంటైన్, వెనీషియన్, మిలనీస్ మరియు ముఖ్యంగా నియాపోలిటన్, ఇందులో A. స్కార్లట్టి, N. పోర్పోరా, L. లియో పనిచేశారు.

ఒపెరా కోల్పోయిన సమగ్రతను తిరిగి పొందినప్పుడు మరియు G. రోస్సిని, S. మెర్కాడాంటే, V. బెల్లిని, G. డోనిజెట్టి యొక్క పనికి కృతజ్ఞతలు తెలుపుతూ కొత్త అభివృద్ధిని పొందినప్పుడు బెల్ కాంటో అభివృద్ధిలో కొత్త కాలం ప్రారంభమవుతుంది. ఒపెరాలలోని స్వర భాగాలు ఇప్పటికీ కలరాటురా అలంకారాలతో ఓవర్‌లోడ్ చేయబడినప్పటికీ, గాయకులు ఇప్పటికే జీవించే పాత్రల భావాలను వాస్తవికంగా తెలియజేయాలి; బ్యాచ్‌ల టెస్సిటురాను పెంచడం, బిоఆర్కెస్ట్రా సహవాయిద్యం యొక్క ఎక్కువ సంతృప్తత వాయిస్‌పై పెరిగిన డైనమిక్ డిమాండ్‌లను విధిస్తుంది. బెల్కాంటో కొత్త టింబ్రే మరియు డైనమిక్ రంగుల ప్యాలెట్‌తో సుసంపన్నం చేయబడింది. ఈ సమయంలో అత్యుత్తమ గాయకులు J. పాస్తా, A. కాటలానీ, సోదరీమణులు (గియుడిట్టా, గియులియా) గ్రిసి, E. తడోలినీ, J. రూబినీ, J. మారియో, L. లాబ్లాచే, F. మరియు D. రోంకోనీ.

క్లాసికల్ బెల్ కాంటో శకం ముగింపు G. వెర్డి ద్వారా ఒపెరాల రూపానికి సంబంధించినది. బెల్ కాంటో శైలి యొక్క లక్షణం అయిన కొలరాటురా యొక్క ఆధిపత్యం అదృశ్యమవుతుంది. వెర్డి యొక్క ఒపెరాలలోని స్వర భాగాలలో అలంకరణలు సోప్రానోతో మాత్రమే ఉంటాయి మరియు స్వరకర్త యొక్క చివరి ఒపెరాలలో (తరువాత వెరిస్ట్‌లతో - వెరిస్మో చూడండి) అవి అస్సలు కనుగొనబడలేదు. కాంటిలీనా, ప్రధాన స్థానాన్ని ఆక్రమించడం కొనసాగిస్తూ, అభివృద్ధి చెందుతూ, బలంగా నాటకీయంగా, మరింత సూక్ష్మమైన మానసిక సూక్ష్మ నైపుణ్యాలతో సమృద్ధిగా ఉంటుంది. స్వర భాగాల యొక్క మొత్తం డైనమిక్ పాలెట్ పెరుగుతున్న సోనోరిటీ దిశలో మారుతోంది; గాయకుడు బలమైన ఎగువ స్వరాలతో రెండు-అష్టాల శ్రేణి మృదువైన ధ్వనిని కలిగి ఉండాలి. "బెల్ కాంటో" అనే పదం దాని అసలు అర్థాన్ని కోల్పోతుంది, వారు స్వర సాధనాల యొక్క పరిపూర్ణ నైపుణ్యాన్ని మరియు అన్నింటికంటే, కాంటిలెనాను సూచించడం ప్రారంభిస్తారు.

ఈ కాలానికి చెందిన బెల్ కాంటో యొక్క అత్యుత్తమ ప్రతినిధులు I. కోల్‌బ్రాన్, L. గిరాల్డోని, B. మార్చిసియో, A. కోటోగ్ని, S. గైల్లర్రే, V. మోరెల్, A. పట్టి, F. తమగ్నో, M. బాటిస్టిని, తరువాత E. కరుసో, L. బోరి , A. బోన్సి, G. మార్టినెల్లి, T. స్కిపా, B. గిగ్లి, E. పింజా, G. లౌరీ-వోల్పి, E. స్టిగ్నాని, T. దాల్ మోంటే, A. పెర్టైల్, G. డి స్టెఫానో, M. డెల్ మొనాకో, ఆర్. టెబాల్డి, డి. సెమియోనాటో, ఎఫ్. బార్బీరీ, ఇ. బాస్టియానిని, డి. గుల్ఫీ, పి. సిపి, ఎన్. రోస్సీ-లెమెని, ఆర్. స్కాట్టో, ఎం. ఫ్రెని, ఎఫ్. కొస్సోట్టో, జి. టుకి, ఎఫ్. . కోరెల్లి, D. రైమొండి, S. బ్రుస్కాంటిని, P. కాపుసిల్లి, T. గొబ్బి.

బెల్ కాంటో శైలి చాలా యూరోపియన్ జాతీయ స్వర పాఠశాలలను ప్రభావితం చేసింది. రష్యన్ లోకి. బెల్ కాంటో కళ యొక్క చాలా మంది ప్రతినిధులు రష్యాలో పర్యటించి బోధించారు. రష్యన్ స్వర పాఠశాల, అసలు మార్గంలో అభివృద్ధి చెందుతోంది, ధ్వనిని పాడటానికి అధికారిక అభిరుచిని దాటవేస్తుంది, ఇటాలియన్ గానం యొక్క సాంకేతిక సూత్రాలను ఉపయోగించింది. మిగిలిన లోతైన జాతీయ కళాకారులు, అత్యుత్తమ రష్యన్ కళాకారులు FI చాలియాపిన్, AV నెజ్దనోవా, LV సోబినోవ్ మరియు ఇతరులు బెల్ కాంటో కళలో పరిపూర్ణత సాధించారు.

ఆధునిక ఇటాలియన్ బెల్ కాంటో పాడే టోన్, కాంటిలెనా మరియు ఇతర రకాల సౌండ్ సైన్స్ యొక్క శాస్త్రీయ సౌందర్యానికి ప్రమాణంగా కొనసాగుతోంది. ప్రపంచంలోని అత్యుత్తమ గాయకుల కళ (D. సదర్లాండ్, M. కల్లాస్, B. నిల్సన్, B. హ్రిస్టోవ్, N. గయౌరోవ్ మరియు ఇతరులు) దానిపై ఆధారపడింది.

ప్రస్తావనలు: మజురిన్ కె., మెథడాలజీ ఆఫ్ సింగింగ్, వాల్యూమ్. 1-2, M., 1902-1903; బాగదురోవ్ V., స్వర పద్దతి యొక్క చరిత్రపై వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. I, M., 1929, నం. II-III, M., 1932-1956; నజారెంకో I., ది ఆర్ట్ ఆఫ్ సింగింగ్, M., 1968; లారీ-వోల్పి J., వోకల్ ప్యారలల్స్, ట్రాన్స్. ఇటాలియన్ నుండి, L., 1972; లారెన్స్ J., బెల్కాంటో మరియు మిషన్ ఇటాలియన్, P., 1950; డ్యూయ్ Ph. A., బెల్కాంటో దాని స్వర్ణయుగంలో, NU, 1951; మరాగ్లియానో ​​మోరి ఆర్., ఐ మేస్ట్రీ డీ బెల్కాంటో, రోమా, 1953; వాల్డోర్నిని యు., బెల్కాంటో, పి., 1956; మెర్లిన్, ఎ., లెబెల్‌కాంటో, పి., 1961.

LB డిమిత్రివ్